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MARÍA BAYO ES MÉLISANDE EN BARCELONA


divos de hoy

Fidelio Artist / Amaya ZABALO

MARÍA BAYO ES MÉLISANDE EN BARCELONA

MARÍA BAYO es Mélisande en el Liceu

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uelve con Pelléas et Mélisande al Liceu la soprano navarra María Bayo, una de las pocas cantantes que puede presumir de haber adquirido carta de naturaleza en el teatro barcelonés por la regularidad de sus apariciones y por el evidente aprecio de que goza por parte del público. Si en el Teatro Real de la capital de España ha podido imponer su clase en papeles como la Rosina de Il barbiere di Siviglia o la Nedda de Pagliacci, el coliseo de las Ramblas evoca aún con delectación su reciente Micaëla de Carmen o la deslumbrante protagonista de Les mamelles de Tirésias que le permitió utilizar hasta el límite todas sus posibilidades de cantante y de actriz. La emisión de María Bayo se caracteriza por la luminosidad y la limpieza, con un desembarazado registro agudo y la homogeneidad en la producción del sonido y cuando consigue eludir el peligro de la afectación, siempre presente en una vocalidad de estas características, su fraseo es natural y espontáneo. Destacada en su faceta de intérprete de canción de concierto, ha cuidado especialmente la dedicación al repertorio español, con resultados excepcionales en el caso de la recreación de los ejemplos operísticos de Vicente Martín y Soler.

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crítica

NACIONAL

Entre ambos, la lección de canto extático de Roberto Alagna en “Magische Töne” de La reina de Saba, la Rossina sorprendentemente eficaz de Karine Deshayes, la Habanera desafiante de Ildiko Komlosi, el Lied de Lulu valientemente defendido por Cristina Obregón, la Muerte de Isolda de Linda Watson y el Falstaff ya clásico de Juan Pons. Magníficos todos, como lo fue en su imprevista presencia Lang Lang, que deslumbró con su virtuosismo. Una cosa, sin embargo, se constituyó en el factor predominante: la emoción, tanto en los artistas como en un público que dedicó a los participantes grandes ovaciones. Reconfortante. * Marcelo CERVELLÓ

Bilbao

TEATRO ARRIAGA

Recital MARÍA BAYO

Obras de Beethoven, Schubert, Guastavino, Montsalvatge y Lecuona. R. Fernández, piano. 10 de mayo

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ocas son las cualidades que pueden sorprender al día de hoy de la soprano María Bayo si se tiene en cuenta la extensa y gran carrera que lleva a sus espaldas. Cabe destacar, sin embargo, la sobresaliente musicalidad que le otorga el dominio del género de la canción al que hay que añadir una dicción impecable. Expresividad, nitidez, dominio técnico y frases cantadas con un gusto exquisito fueron sus cualidades más evidentes. Al brillante desempeño de la soprano hay que añadir el toque pianístico de Rubén Fernández Aguirre, que otorgó, aún más si cabe, mayor calidad al recital gracias a una interpretación inteligente y precisa. * Teresa ALBERO

Madrid

TEATRO DE LA ZARZUELA

Recital CHRISTIAN GERHAHER

Obras de Schubert. G. Huber, piano. 24 de abril

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ay ocasiones en que un segundo bis puede valer por todo un concierto. Esa atmósfera subyugante, única, desplegada por Christian Gerhaher desde las primeras frases de Im Abendrot terminó envolviendo al público en los últimos sorbos de un recital dedicado a Schubert. Hasta ese momento había dejado su impronta en Lieder como Abschied, Der Wanderer, Abendstern, Frühlingsglaube o el trágico final de Der Zwerg, muy bien acompañado por Gerold Huber al piano. Pero ese final fue sencillamente para el recuerdo: “¿Cómo podría lamentarme, amedrentarme? / ¿Perder la fe en ti y en mí?”. Este barítono alemán convive con la paradoja de que su bellísimo y delicado timbre nace de una particular y extraña colocación. Destaca su canto por su sencillez, por esa facilidad proverbial con que deja fluir la voz, hasta cerrar con notas que desaparecen con la quietud con que se deshace un azucarillo. * Felipe SANTOS

IBERMÚSICA

Wagner ESCENA FINAL DE EL OCASO DE LOS DIOSES

I. Theorin. Gustav Mahler Jugendorchester. Dir.: D. Afkham. AUDITORIO NACIONAL, 14 de abril 60 ÓPERA ACTUAL

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abía expectación en Madrid por ver en acción a David Afkham, último talento de la inagotable cantera de jóvenes batutas alemanas. El de Friburgo, que a sus 29 años atesora ya una meteórica trayectoria a sus espaldas, suena además como posible candidato a titular de la OCNE, lo que sin duda acrecentaba el morbo. No decepcionó, aunque tampoco puede decirse que entusiasmara: la Gustav Mahler Jugendorchester sonó tan espléndida como era de esperar, pero el Ocaso wagneriano requiere amplitud y grandeza, drama, hondura y sentido trascendente, cualidades que van mucho más allá del gesto preciso y la mera pulcritud sonora. El apartado solista contó con Iréne Theorin, una de las sopranos dramáticas más solicitadas del momento gracias a su instrumento poderoso en volumen y metal, de agudos amplios y autoritarios. Con todo, el tremendo fuste de la página unido a la presencia de la orquesta sobre el escenario le costó varios momentos al límite, con el consiguiente afeamiento de la emisión. * Jesús ORTE TEMPORADA OCNE

Mahler DAS LIED VON DER ERDE

A. Larsson. J. Botha. Orquesta Nacional de España. Dir.: J. Pons. AUDITORIO NACIONAL, 15 de abril

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l penúltimo concierto de la serie Aniversarios Mahler puso sobre los atriles de la ONE la crepuscular Canción de la Tierra. La ocasión sirvió para demostrar que nueve años después de su llegada a la ONE, Josep Pons deja la orquesta en un momento artístico dulce, capaz de cuajar interpretaciones del más alto nivel cuando concurren concentración, intensidad y compromiso. Todo ello se dio en esta ocasión, resultando una lectura de honda musicalidad y sonido bien cincelado, digna de un mahleriano devoto como lo es Pons. Al mérito de la versión contribuyó también la aportación de los dos excelentes solistas vocales. Johan Botha posee de sobra los medios y la valentía que requiere la parte; solo cabría exigirle un punto de matización afectiva y control del apabullante metal de su instrumento. Por su parte, la refinada contralto Anna Larsson derrochó sensibilidad y penetración expresiva, sobre todo en el extático número final Der Abschied. El público, visiblemente tocado, premió a todos con ovaciones prolongadas y entusiastas. * J. O. TEMPORADA ORCAM

Concierto ELENA DE LA MERCED - DAVID MENÉNDEZ

Obras de Mompou, Villa Rojo y Fauré. ORCAM. Dir.: J. R. Encinar. AUDITORIO NACIONAL, 24 de abril

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a espiritualidad y el misticismo fueron los protagonistas de otro interesantísimo programa de la ORCAM. La primera parte se abrió con el breve Cantar del alma de Mompou, música despojada, casi ascética en su simplicidad, desgranada aquí de forma inmejorable por la dicción nítida y sincera de Elena de la Merced. El referente de la mística castellana estuvo presente también en el estreno de Jesús Villa Rojo titulado En la noche callada, obra de escritura accesible, carente de efectismos, con una sonoridad que “surge del

Maria Bayo - Divos de hoy  

Ópera Actual Junio 2012

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