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FICHA TÉCNICA

• Título • Género • Director • Productor Ejecutivo • Duración • Formato • Idioma original

: "Sin chapa Adriana” : Documental : Lissette Orozco : Benjamin Band : ��’ min. / ��’ min. : HD : Español


STORYLINE

En todas las familias existen secretos, y la mía no es la excepción. Cuando era niña tuve una ídola, mi tía Adriana. La imitaba, al punto de caminar y reír como ella. Pero hace un tiempo me enteré que en su juventud trabajó para la DINA, la policía secreta de la dictadura de Pinochet, cuando yo ni siquiera nacía. Hoy ella está prófuga de la justicia, acusada de secuestro y asesinato. Decidí involucrarme en su pasado para poder conocerla realmente, para luego emprender un viaje y enfrentarla en el lugar en que se encuentra escondida. ¿Será posible una reconciliación?


SINOPSIS Me llamo Lissette y tengo �� años. Mis recuerdos más lindos de infancia, eran cuando Adriana, mi tía del extranjero, llegaba a Chile. Eran grandes eventos familiares, nos preparábamos para recibirla y recuerdo que nos traía regalos a todos. Desde muy niña la admiraba, era mi ídola y buscaba llamar su atención todo el tiempo, quizás lo hacía para suplantar esa imagen materna que no tuve. Hace unos años la dejamos en el aeropuerto como era de costumbre. La policía llegó de sorpresa y la tomó detenida. Todos quedamos en shock, mi bisabuela gritaba, mis tíos no decían nada y sentí que algo me ocultaban. Cuando la fui a ver a la cárcel me contó que en su juventud, fue parte de la DINA, la policía secreta de Pinochet. Me enteré que la acusaban de coautora de un secuestro y asesinato. En ese momento comencé a conocer el lado oculto de la dictadura de mi país. Mi tía el año ����, sin contarle a nadie, tomó la decisión de escaparse de Chile transgrediendo las leyes. Tras su fuga, se destruye esa confianza tan linda que teníamos. Ese impacto me llevó a tomar la decisión de hacer esta película. “Sin Chapa Adriana” es un documental autobiográfico donde quiero mostrar la fuerte relación que tengo con mi tía, que de un momento a otro, se transformó en una persona oscura para mí.

El registro íntimo que tiene esta película la trabajaré en tres líneas narrativas que irán en evolución con mi viaje interno y físico. Primero quiero plasmar nuestra relación afectiva, haré un viaje de entendimiento, confianza y empatía. No es mi intención limpiar su imagen, pero necesito escucharla para conocerla. La segunda línea narrativa a trabajar, tiene que ver con la reconstrucción de su imagen con mi fuente más cercana, mi familia, quienes silenciaron y hoy les reclamaré la verdad. En paralelo desarrollaré la tercera línea sobre la investigación del caso que se le acusa. Mi tía sin temor a represalias, me manda declaraciones e inéditas fotografías cuando perteneció a la DINA. También me pone en contacto con sus ex colegas. Me juntaré con ellas a tomar té, tal como lo hacía ella. Tengo este acceso y conoceré en profundidad el mundo al cual perteneció. Plasmaré nuestro secreto familiar, escucharé a los victimarios de esa época y expondré este importante vínculo tía-sobrina que de pronto se vio invadido por toda la historia de mi país. Quiero viajar a reclamar una verdad que me confesó estar dispuesta a contar, pero lejos de Chile. Cuando llegue al núcleo emocional de sus sentimientos, siento que saldrá a la luz algo importante, yo podré limpiar mis dudas, y quizás, logre reconciliarme con mi herencia histórica.


TRATAMIENTO AUDIOVISUAL El fuerte carácter íntimo que tiene este documental es lo que define su tratamiento. “Sin Chapa Adriana” es una película narrada en primera persona, donde Lissette - directora y protagonista- a modo de diario, mostrará un viaje donde conocerá el oscuro pasado de su tía. Se buscará una fotografía muy cuidada, de planos largos, fijos y observacionales. Cuando se esté con los personajes elegidos, se registrarán sus rutinas. La cámara estará atenta a las acciones, identificando en el entorno elementos u objetos, que contribuyan a la narración y contrastes de las personas. El encuentro de Lissette con los distintos personajes, serán conversaciones cotidianas, generando un espacio que se compartan dudas y certezas, en un mayor grado de intimidad. La directora trabajará su propio autorretrato dentro del documental. Ella dejará en evidencia el proceso de realización de la película, es decir, se comunicará constantemente con su equipo realizador, delante y detrás de cámara. Reflexionará sobre el material grabado, expresará sus emociones y contradicciones de forma libre. De igual manera, jugará con proyecciones de videos y fotografías, las que se plasmarán en las paredes y sobre su cuerpo.

Estas expresiones artísticas irán transparentando el proceso de comprender y analizar a la tía, y esto irá en progresión en el documental. Los archivos son un recurso fundamental ya que tiene la misión de revivir aquellos eventos que le ocurrieron a Lissette y Adriana en el pasado. Existen numerosas fotografías de Adriana en el ámbito familiar y cuando era miembro de la DINA, que aportarán a la configuración de su imagen, y que servirán para que la directora las utilice como dispositivo para llegar al recuerdo de los personajes secundarios. Para desarrollar la personalidad de Lissette, se utilizarán los videos caseros antes de su huída. Estas serán usadas como extractos a lo largo del documental y su información irá en progresión dramática. El montaje tendrá una estructura lineal, donde se respetarán los giros naturales que vaya viviendo la protagonista y tendrá un ritmo pausado con cortes directos. Al recurrir a los testimonios de los personajes, los relatos aparecerán con voz en off sobre el registro de sus acciones, generando más lecturas a la


información que se esté dando. No necesariamente veremos lo mismo que oímos, la idea de estas situaciones es generar un sentido contradictorio o con más capas de lectura. El tempo de cada escena va estar dado por la emoción predominante. En los momentos en que reflejemos el interior de la protagonista, y por ejemplo, si ella está pasando por un proceso crisis, se usará un montaje experimental, de aspecto caótico y pesadillesco. La idea es simular el comportamiento de la memoria, caótica y fragmentada, pero a la vez precisa en recuerdos inolvidables e importantes. El tratamiento sonoro apunta a potenciar dramáticamente las imágenes y respetando los silencios narrativos. Habrá un trabajo especial de sonido para las fotografías; cuando se muestren, habrá un rescate de la esencia auditiva de los lugares, para revivir sutilmente esos momentos del pasado. La voz principal será de Lissette, que reflexionará en primera persona sus emociones y descubrimientos. Esta voz en off será de tono espontáneo, subjetivo, pausado, y la presencia de ésta no es constante, sin embargo se transforma en el hilo conductor de la historia, que acompañará imágenes sugerentes, archivos, transiciones e incluso sus propias acciones.

Esta voz es la mente de ella, de una mujer joven, cuya mirada se va transformando en la película. El planteamiento musical será sutil y acompañará variadas atmósferas de distintos momentos y será administrada en situaciones claves de la película. La idea es reflejar su mundo interno y la evolución musical acompañará los giros y conflictos de Lissette en todo su viaje.


INTENCIÓN DEL DIRECTOR Dentro de mi familia conservadora, pinochetista y católica, aparecí yo. La liberal, la que no se callaba, la atea, la cineasta, “la diferente”. Pero no soy la única oveja negra. Existe una mujer preciosa que desde niña idolatré. Ella es Adriana, pero para mí familia es la tía Channy. Ella vivía en el extranjero y cada vez que llegaba a Chile era la excusa para que la familia se reuniera y la recibiera con una fiesta que duraba toda su permanencia en el país. Ella era un símbolo de unión y adoración, sobre todo para mí. Pero hace unos años salió a la luz un secreto familiar que aparentemente estuvo muy bien guardado. Mi tía en su juventud fue parte de la DINA, la policía secreta de la dictadura de Pinochet y en el año ���� la tomaron presa por secuestro y asesinato de un importante preso político. Cuando nos enterarnos de esto fue una bomba a nivel familiar. Yo quería saber más, necesitaba conocer a esta nueva mujer que aparecía frente a mí. En los últimos cuatro años conversamos varias veces y la grabé con mi cámara. Yo tenía muchas preguntas y ella sorprendentemente tenía deseos de hablar. La escuché y la sentí honesta. Creí su versión de la historia. Quise creerle porque la quiero y porque de niña soñaba ser como ella.

Por toda esa admiración es que su culpabilidad no me calzaba. Investigué y descubrí un mundo desconocido, lleno de historias terribles que mi familia pinochetista siempre negó. Volví a entrevistarla y frente a la cámara apareció otra mujer, ella estaba anclada a un relato, a un falso orgullo. La vi rígida, blindada y contradictoria. La miraba y sentía sus ganas de querer quemar recuerdos y de hacer un olvido destructivo. Pero a ratos llegaban esos golpes de información, mi tía confesaba cosas y me daba cuenta de un dolor mental que pudo haber estado expuesta en esa época. Es complicado seguirle el paso, en segundos es amable y pasa rápidamente a la descalificación. Sus cambios me confunden. Mi tía estando con orden de arraigo tomó la decisión de escaparse de Chile. Me pregunto por qué lo hizo si insistía en probar su inocencia, jurando que nunca hizo nada que que pudiera avergonzarnos. Hoy ella me busca, dice que quiere contar su verdad, pero no sé si lo hace por limpiar su imagen conmigo y la familia, o si me utiliza como medio para su redención.


Plantearme hacer esta película no ha sido fácil. Retrata un conflicto personal en un contexto social y político que nos involucra a todos; es una fuerte decisión, tomando en cuenta que en Chile, aún están presentes las heridas del pasado. También siento que esto es una oportunidad de enfrentar a Adriana y a sus colegas de la DINA, de saber qué pasó, qué piensan y cómo se mira el pasado con los ojos de hoy. Tengo muchas preguntas que mi tía prometió responder, pero lejos de Chile. Quiero escucharla, tratar de entenderla y conocerla tal cual es. Hay muchas cosas en juego: Mi familia, nuestra relación, culpas, vergüenza y dolor. Sin embargo, siento que es un desafío aportar un relato íntimo y personal, además de poder registrar el acceso inédito y directo, con los participantes ese organismo. Quiero entregar una mirada joven a este tipo de historias que tiene como contexto un pasado que no viví, pero que aparece constantemente como un fantasma sobre el presente.


COSTOS DEL PROYECTO

ETAPA DESARROLLO PRE-PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN POST PRODUCCIÓN DISTRIBUCIÓN TOTAL

PESOS CHILENOS

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PLAN DE FINANCIAMIENTO ETAPA

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PRE-PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN POST PRODUCCIÓN DISTRIBUCIÓN

FUENTES DE FINANCIAMIENTO

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ESTADO

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Financiado Financiado

Fondo de Fomento Audiovisual

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En proceso

Fondo de Fomento Audiovisual

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En proceso

Fondo de Fomento Audiovisual

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Fondo Distribución CORFO Aportes Propios

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En proceso En proceso

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Fondo Desarrollo CORFO Aportes Propios

TOTAL GENERAL PLAN DE FINANCIAMIENTO Financiamiento confirmado Financiamiento en búsqueda

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PLAN DE DISTRIBUCIÓN “Sin Chapa Adriana” apunta a ser una película internacional, que logre empatizar con el público de países que hayan vivido experiencias similares a la de Chile en cuanto a lo político, social y cultural. Una gran cantidad de países europeos y latinoamericanos han vivido en alguna etapa de su historia bajo dictaduras y las consecuencias han sido lamentablemente similares: violaciones a los derechos humanos, torturas, desapariciones y asesinatos. “Sin Chapa Adriana” tiene como objetivo mostrar la historia de Adriana Rivas, ex agente DINA en Chile entre ���� y ����, desde un punto de vista humano, sin prejuicios. Esto, considerando la exclusividad de la historia -nunca antes se ha contado la historia de un agente directo de la DINA- y el alto impacto que esto puede provocar. El tema de los derechos humanos es global y de interés internacional, pero la mirada de este documental está enfocada en conocer al humano detrás de un personaje de pasado oscuro, el acceso que existe es el gran atractivo. A través de � líneas narrativas, investigativa, sicológica y personal, entre la directora y su tía, se irá reforzando un punto de vista que se considera polémico, ya que apunta a un posible perdón, pero que busca representar a una nueva generación de jóvenes en Chile y el mundo, quienes buscan reconciliarse con el pasado histórico de su país.

Se realizó un arduo trabajo investigativo para lograr una historia representativa, con un diseño y plan de producción interesante que genere la atracción en festivales y públicos, tanto locales como internacionales. Más allá la temática específica de los derechos humanos y de cómo este documental puede aportar una nueva mirada, “Sin Chapa Adriana” apunta a generar la siguiente interrogante en su público: ¿Y en mi familia, hay secretos oscuros? Así busca tocar un tema global y llegar de forma masiva a un público que puede empatizar con tema genérico, que es el de la familia y sus secretos, priorizando en aquella sobrina que alguna vez miró a su tía como ídola y que hoy se transformó en un ser oscuro. Se ha planeado participar en festivales internacionales de renombre y especializados en documentales, como por ejemplo en Dok Leipzig, en el Festival Internacional de Berlín y Festival de Cine Latino en Alemania. En España el Festival Documenta Madrid y en Sudamérica el Festival Bafici y el Festival Internacional de Cine Mar del Plata en Argentina, entre otros. El objetivo es participar de los certámenes y poder estrenar en uno de éstos.


Poder entrar a la cartelera en Francia, Alemania, España, entre otros, sería un gran objetivo cumplido, al igual que llegar a estar en la televisión europea, como por ejemplo en ARTE Tv en Francia que prioriza documentales latinos y de autor. Lo mismo pasa con los mercados internacionales a los que apuntamos asistir para generar redes de contactos y posibles coproductores para producir la película. Bajo esta planificación, “Sin Chapa Adriana” busca tener un exitoso circuito internacional, generar prensa y debate, mirando siempre cómo potenciar el estreno en cines chilenos y latinoamericanos. Más allá de ser una película que llegue por la historia pasada de los respectivos lugares, también esperamos que empatice desde la emotividad y cercanía con una generación que busca, sin olvidar, la superación de temas pasados que a veces impiden avanzar como sociedad.


CONTACTO

SALMÓN PRODUCCIONES Productora audiovisual dedicada a realizar documentales con temáticas sociales capaces de crear un impacto en la audiencia. Desde la perspectiva joven de sus integrantes, SALMÓN PRODUCCIONES busca ser una alternativa de entretención y cultura para un amplio grupo de espectadores. Esta productora junto al documental “Sin chapa Adriana”, han estado presente en diversos Workshops, mesas de negocios y sesiones de pitch. Destacamos: Mención Honrosa DocSantiago ���� y financiamiento para asistir a DocBuenos Aires ����. El documental fue asesorado por: Bruni Burres, Phil Cox, Irena Taskovsky, Claire Aguilar, Luis González, entre otros representantes de festivales, mercados, y distribuidoras internacionales. También fue seleccionado en los Workshops de Sanfic, Eurodoc en Chile con Jacques Bidou, Festival de Cine B y Observatorio de Documentales, entre otros.

Directora Lissette Orozco liss.orozco@gmail.com +�� � ��������

Productor ejecutivo Benjamín Band benjaminband@gmail.com +�� � ��������



Dossier español sin chapa adriana