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3 Capricci Urbani para violino solo

aprox. !! min

Marcus Siqueira


I 5'30''(circa)

II 3'15''(circa)

III 2'50''(circa)


3 Capricci Urbani, para violino solo

para Simona Marcus Siqueira

I

M.D.

M.E.

B 11" (circa) Toque "Jeté granulado" com os dedos anular e mínimo (M.D.) (vide instruções)

&¿ (corda IV) o &

&¿ &

œ

œ

q = 55 (circa) B

œ f

9" (circa)

D G

E P M L

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(7ª posição)

œ

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F

-

3''

-

-

5'' (circa)

s.p. n œ b œ n œo Å # œ ,o ord. n œ # œ , # œ n œ #œ O >œ > Å b œ œ n œ n s.p. n œ > n œ # œ n œ n œ # œ # œ n œ # œ n œ #œ bœ nœ nœ bœ n œ o # œ œo n œ n œ o P nœ F ƒ

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[

variação de cores (vide instruções)

(quasi)

(corda IV)

M.E.

D 15"

P

B 7''

M.D.

o Oo Oo O U Oo

C 9'' (circa)

A 10'' o meio da crina sobre o cavalete (vide instruções)

s.p.

1

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1 (8ª posição)

P œ

œ

ord.

s.p. ord. s.p.

C

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1

3 (9ª posição)

œ

œ

s.p.

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4 (10ª posição)

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3

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F

souffle

o

9"

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2

al niente


4

9'' (circa)

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ord.

molto veloce (tempo libero)

s.p. Å - œ n œ n œ n œ > ord. n œ # œ # œnœnœnœ# œ# œnœ 10 . non legato >œ n >œ # œ n œ n œ 10 b b œ 10 . n œ > . # œ > > n >œ # œ # œ # œ n œ bœnœ# œnœbœbœ . nœ bœ & # œ nœ# œ nœ# œ nœnœ# œ nœnœbœnœ# œnœnœnœ# œ# œnœ n œ # œ n œ 6 # œ n œ # œ n œ 5 5 nœ nœ nœ nœ bœ nœbœ nœ f 5 7 5 5 f rall.

q = 63 (circa)

M.D.

M.E.

" 7 n œ. n œ. # œ n œ . R &n œ # œ . n œ. nœ

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P M L

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F

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q = 50 (circa)

D G

5

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p

1

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(8ª posição)

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à 1 . œ ~~~~G~li~ss~~an~do~~~ ¿. ~G~li~ss~an~~do~~~~~ œ ~ ~ œ ~~~ ˙ . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Glissando ~~~~~~~~~ œ B

souffle

œ

8''

o œ

(7ª posição)

,


5 s.p.

ord.

3

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M.D. M.E.

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rall.

tempo libero

œ

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>

[a + b ]

D 6'' (circa)

4'' (circa) A

¿

!

7'' (circa) B

C

(corda III)

œ+ ƒ

œ+ F

œ+ p

œ+ !

17" (circa)

[# O # O ]

œ (quasi) F

o

A

- o intérprete deve colocar o meio da criana do arco examente sobre o cavalete. Neste momento, deve-se ouvir um som ruidoso e delicado, podendo surgir, inclusive, sons harmônicos.

B

- Esta articulação deve ser produzida através da percussão dos dedos mínimo e anular sobre a extremidade inferior do arco - como se o violinista estivesse tocando o arco como se fosse uma corda.

C

- variações de timbre sobre todas as regiões entre o espelho e o cavalete, podendo, inclusive, utilizar o Jeté granulado, jeté e quaisquer outros modos de ataque. Trata-se de um momento particular do intérprete.

D

- com pouca crina sobre a região quase extrema da corda indicada (próximo ao cavalete), o intérprete deve buscar livremente os sons harmônicos indicados dentro dos colchetes. O violinista poderá também se fixar momentaneamente sobre quaisquer dos harmônicos indicados.

E

- trata-se de uma escrita muito parecida com uma tablatura, porém, o sistema superior (linhas duplas), inica em quais cordas e em quais posições o intérprete deverá posicionar sua mão esquerda. Neste momento, o violinista não poderá pressionar a corda de forma alguma. Ele apenas deixará seus dedos, delicadamente, tocarem a superfície das cordas indicadas (Sol e Ré). Lembrando que a indicacão de posições não almeja definir uma altura absoluta e sim três possíveis alturas a serem tangidas. Melhor ainda se o intérprete deixar seus dedos em uma posição intermediária. No sitema inferior (linhas triplas) as letras L, M e P , indicam a velocidade em que o arco da mão direita deve acelerar as transições e passagens de cada evento indicado (L = lento / M = moderato / P = presto).

F

- glissar as posições indicadas até o extremo das cordas em questão.

G

- Neste momento - primeiro sistema da página 4 - o violinista tocará as células rítmicas dispostas entre parêntesis repetidamente segundo indicado na partitura em uma velocidade próxima ao mais rápido possível. Trata-se de um momento mais livre para o músico no que diz respeito quantidade de repetições e oscilações métricas.

souffle - movimentos circulares com o arco sobre as cordas do instrumento - do sul ponticello ao sul tasto - em andamento variável (não previsível), de modo a se obter sons rarefeitos, repletos de harmônicos aleatórios e delicados. s.p.

- sul ponticello.

s.t.

- sul tasto.

[OOOO ] - trata-se do mesmo objeto sonoro q.n.

- quasi un rumore.

[ ]

¿

a+b

o

Å Ã ¿ q !

D

- o intérprete poderá tocar os elementos

, porém, agora o intérprete pode buscar quaisquer harmônicos disponíveis bem próximo ao cavalete.

a

e

b que se encontram entre parêntesis no primeiro sistema da página 4. Neste momento o intérprete toca uma espécie de loop contínuo desses dois materiais quantas vezes achar necessário.

- dever-se perdurar a duração da altura indicada enquanto a linha horizontal estiver sinalizada. - decrescendo al niente. - fermata curta. - fermata longa. - todas as notas que tiverem este “X” sobre a haste, devem ser tocadas com o máximo de abertura - quando sugeridas em um ataque direto - e o máximo de proximedade do dedo 1 - quando glissadas para a região descendente. Glissandos que terminam em nota “X” indicam que trata-se do limite máximo da abertura do dedo grafado. - indica que o violinista deve deslocar seu arco gradualmente àquelas regiões indicadas.


6 q = 60 (circa) s.p.

& nœ F

Œ

ord.

II pizz.

nœ f

U

Œ

5

3

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arco s.t.

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ord.

U

5

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s.t.

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con rubato

s.p.

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ord.

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Œ

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7

k œ bœ s.p.

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pizz. ord.

nœ nœ f

#œ #œ

arco s.p.

Œ

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Œ

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ord.

3

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5

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7

III Prestissimo

con pochi crini legato

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Largo

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U , ord. # O5 :4b O # # Oœ U o o ‚o o ‚o ‚o ‚o ‚ o œ # œ œon ‚ o Œ n n Oœ # œ œ ‚ o o o o o Œ œ œ œ œ œ & œo# œ œo œo# œn œ œ p I II II III IV> III II I P F II II II Quasi Adagio

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II I

o con pochi crini o o‚ ‚ ‚o o ‚o ‚o ‚o ‚o # ‚o ‚o ‚o ‚o ‚o ‚o # ‚ o # ‚o ‚o ‚ ‚o œo ‚o œo ‚o ‚ œo ‚o ‚o oœ œo œo œo

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Prestissimo

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con pochi crini legato

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II I II III IV

I II I II

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II I II I

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III

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II

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I

Largo

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con pochi crini œ œ

Prestissimo

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III

II o ‚‚oo # ‚ # ‚o . ‚o J J‰

Quasi Adagio

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I


8

Prestissimo 13

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Largo

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5

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sul pont.

ord.

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Prestissimo con pochi crini legato

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I

7

II

quasi al niente

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IV

III

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III

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3 Capricci Urbani  

para violino solo Gravado por Simona Cavuoto (Selo Água-Forte)