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電子音樂與當代文化 聲波中的激盪共振 巴黎愛樂廳音樂博物館「電音」特展

自今年四月至八月在巴黎愛樂廳音樂博物館舉行的「電音」特展,以電子音樂為出發點,展陳與電子音樂 一路共振發展而來的各種文化產物與現象,透過探索電子音樂的想像力、創新、神話,及與視覺藝術的對 應,展示了電子音樂在當代文化中的重要歷史。整體展覽提供真實的聲音體驗和感官參與感,加上強大的 視覺和空間效果,狂歡派對的氣氛召喚觀眾身上的青春身體記憶 。

文字︱詹育杰 巴黎索邦第一大學美學與文化研究博士 攝影︱Gil

Lefauconnier

圖片提供︱Philharmonia

de Paris

我知道這可能是未來的聲音。但我沒有意識到它會產生這麼大的

品,九○年代巨大狂歡派對人群的畫面迎接我們。展覽從歷史、

影響。             —— 傻瓜龐克(Daft Punk)

地下文化、城市場景等不同角度,圍繞著音樂的不同創作形式,

法國電子音樂紅片全球的雙人組,總是帶著金屬頭盔貌似機器人 狀上 DJ 台的 「傻瓜龐克」,在一次的訪談中如此說道。更指出 合成器 Moog Modular 3P 電子合成聲音的發現是他們創作生涯的 轉捩點,這很快地更新了迪斯可音樂並影響了所有的電子音樂。 對這個半個世紀前誕生的電子樂器的致敬,並不只是簡單的懷 舊,而是對電子聲響一次又一次釋放出難以置信的創造力,一種 未來潛力的追尋。

和各個面向的深遠影響,深刻體現電音反映當代社會的文化變 異,和搖滾或嘻哈一樣,電音的烏托邦能量更提供了我們時代的 脈搏和節奏。

「影響」的歷史,航向未來的文化 卅多年前在芝加哥和底特律出生的電子舞曲 house 和 techno,機 器和技術本身帶來了音樂的新遠景,未來的聲音。展覽喚起了城 市,為地下文化的抵抗做出了致敬。展覽中沉浸式配樂沿著展覽

這個關於電子音樂「影響力」的問題除了引起眾多音樂人的關

的歷史敘事進行,重溫了迪斯可,一九七○年代未來主義電子音

注和討論,它在整體文化中的影響也更是巴黎愛樂廳「電音」

樂的歷史,混合十幾種主題的形式,綜合了一個時代的精神。觸

(ELECTRO — de Kraftwerk à Daft Punk)特展最核心的命題。

動想像的不僅是音樂,同時是視覺藝術和整體文化圈,還有社會

除了靜態展覽外,發電廠樂團( Kraftwerk )、「傻瓜龐克」等

政治層面的影響。如派對和遊行所證明,從 LGBTQ 社區到反文

已進入音樂史等級的藝術家們,也在巴黎愛樂的舞台上舉辦音樂

化,重新定義了他者與世界,DIY 精神,短暫的社區和烏托邦。

會。 透過探索電子音樂的想像力、創新、神話,及與視覺藝術

電子音樂成為社群的重要載體,提供社交網絡空間,透過集體活

的對應,展示了電子音樂在當代文化中的重要歷史。電子音樂撼

動編織聯繫。這些短暫的社群不僅體驗分享和集體精神,更是女

動身體和人心的震動「能量」,無疑是音樂,是藝術「影響力」

權主義的抵抗,或酷兒文化的驕傲。

一個最深入淺出的示範案例。

超越享樂主義形象,電子音樂產生了廣泛的文化和美學實踐,如

整體展覽提供真實的聲音體驗和感官參與感,加上強大的視覺

採樣、混搭、拼貼等,影響各種藝術形式。從一九一○年代到今

和空間效果,狂歡派對的氣氛召喚觀眾身上的青春身體記憶 。

天,各式樂器機器、雕塑、攝影、漫畫、裝置,整個展覽沐浴在

在展覽入口,德國攝影師古爾斯基( Andreas Gursky )的大幅作

感官強烈的現場配置中,委託 1024 建築團隊設計的展覽空間。 電子音樂的歷史同時是音樂人的故事,從廿世紀初的樂器發明者

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展覽現場,對照電子音樂史上,不同階段的電子樂器,與它們所製作出來的專輯。

1024 建築設計團隊設計的 3D 雕塑顯示器。

到底特律的 techno 音樂先驅作曲家。有遠見的藝術家想像中的

的夜現場。柏林在電子文化中占有首都的地置,自一九八九年以

未來音樂,這個未來的審美反映了科學進步與理想主義,交替地

來,techno 音樂伴隨整個兩德統一的進程。Tresor、Watergate 和

描繪了他們的靈感,一個新文化的希望在第二次世界大戰的廢墟

Berghain 等最著名的俱樂部慶祝新音樂新自由的誕生。展覽中,

上成長,科幻的想像力,及最終透過人與人之間的和諧融合,可

藝術家 Philip Topolovac 的雕塑《我從未去過Berghain》,讓人想

能擴展我們的意識能力的烏托邦觀念。德國藝術家 Moritz Simon

起柏林 Berghain 俱樂部宏偉的建築和它舉辦的知名秘密活動。

Geist 設計了一個巨大互動的鼓機 MR-808 互動裝置,向電子歷

混音與拼帖,舞台布景成為「舞者」

史上最著名的樂器之一的 Roland 的 TR 808 致敬。

舞池、舞蹈和城市

除了音樂和使人群翩翩起舞的能力, DJ 的創作是一種裝配拼貼 藝術,也就是一種使兩張唱片同步播放的技術,混音的技術。

在柏林或者洛杉磯,在西班牙伊比薩島( Ibiza )上的俱樂部,或

從迪斯可年代開始到嘻哈,再到 house 和 techno ,音樂文化

里約熱內盧的貧民區,舞池是審美和感官體驗,也是電子音樂文

與前衛的視覺藝術總有說不清的關係。卅多年來,瑞士藝術家

化的能量核心,跳舞者發現自己沉浸在同樣的光線和音樂中。電

Christian Marclay 一直在探索視覺與聲音領域之間的關聯,透

子音樂是第一個放棄舞廳夜總會限制的舞曲音樂,私密社群的俱

過拼貼技術製作作品,如他的 Body Mix 和 Recycled Records 自

樂部、廣大廢棄車庫、工廠,都成為社群共融的空間,尤其是性

然地回應了 DJ 的實踐。英國二人組 Sculpture 是化學印刷的創作

別政治文化層面,混合族群和社會階層。九○年代的大型非法舞

者,其塑膠作品與其表演中使用的真實唱盤一樣多。由數百張圓

會,或烏托邦的免費派對,充滿異國情調的海灘舞會,音樂和舞

形攝影圖像組成,當在舞台上播放時,它們的唱盤成為真正的動

蹈的歷史,呼應了時代的社會文化背景。

畫電影畫面。

紐約被認為是發明現代夜總會和俱樂部文化的城市,展覽中透過

由 Pier Schneider 和 FrançoisWunschel 組成的建築團體 1024

攝影師比爾.伯恩斯坦( Bill Bernstein )拍攝的七○年代迪斯可

Architecture ,他們的作品總是將建築設計、數位美感和電子音樂

時代,電子文化的美學和技術的初生時期,和九○年代初紐約

融為一體,近年來成為演唱會舞台和視聽裝置炙手可熱的設計團

House 音樂的黃金時代,我們得以瞥見充滿活力和歡樂的音樂場

隊。他們在展中呈現兩件舞台設計作品,一是身臨其境的光雕塑

景。透過一系列的照片、漫畫板、傳單和物品,展覽喚起芝加哥

數位裝置,隨著電影感的音樂演出,產生 3D 的畫面,邀請觀眾

在八○年代後半期 House 音樂的出現,在黑人和同性戀俱樂部

催眠沉思和舞蹈,從各個不同角度觀看,產生不同屬於觀者自己 95


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的影像畫面。另一件作品是一個隨音樂跳動的小型建築結構,一 個懸吊支架系統組成的方塊,所有結構都能夠移動和伸縮,這個 專為展覽而設計的「舞者」,當時間一到音樂響起,就開始狂熱 地跳動引爆空間,舞台布景成為燈光下的舞蹈明星。

視覺象徵與文化政治 不同的電子音樂唱片封面上的視覺設計美學,也同時在音樂錄影 帶和音樂會現場演出呈現,其中的烏托邦政治層面與音樂產生 的、看不見的音景相呼應,是一種與電子音樂的抽象,和工具性 質相對應的形式。這層視覺設計雖常被描述為純粹的功能性, 但 其政治主張的維度,以歷史綜觀及以文化研究的角度看來,是絕 對不能輕忽的。電子音樂有利發展怪物和另類自我的形象,如傻 瓜龐克一貫在DJ台上的機器人面具造型,無疑進一步推動虛構世 界的創造。展覽也展示了一系列由英國 DJ Squarepusher 到南美 洲各種音樂會表演時所戴的民族風格面具。 電子音樂除延續原始的節奏,電子機器和技術帶來了音樂的新遠 景,未來的聲音之外,這個相對應的物理震動除了帶來我們的肉 身底層的變化,更在不同的文化層次引起一波波的回響。這個展 覽,可說確切證明了電子音樂撼動所有身體的震動「能量」,是 音樂也是藝術「影響力」一個最親民、最深入淺出的案例。我們 也可以想像不同音樂,爵士樂、古典音樂、流行音樂等等,同樣 的「影響」歷史在愛樂的音樂博物館出現,音樂的歷史文物展, 除了音樂本身,更是它們所觸動引發的文化共振,不同的可能性 穿越時空的持續震動,這或許也正是電子「未來的聲音」的「未 來」取向與所有藝術創作最能頻率共享的,投向未來的關鍵。 96

傻瓜龐克(Daft Punk)的造型設計。

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電子音樂與當代文化 聲波中的激盪共振  

巴黎愛樂廳音樂博物館「電音」特展 Philharmonia de Paris, ELECTRO — de Kraftwerk à Daft Punk, Daft Punk, Kraftwerk

電子音樂與當代文化 聲波中的激盪共振  

巴黎愛樂廳音樂博物館「電音」特展 Philharmonia de Paris, ELECTRO — de Kraftwerk à Daft Punk, Daft Punk, Kraftwerk

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