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MANUEL OCAÑA: HISTORIAL PROFESIONAL Y ACADEMICO 01// PERFIL Manuel Ocaña 02// HISTORIAL PROFESIONAL 01_Experiencia Docente 02_Premios 03_Publicaciones: Artículos y Textos 04_Publicaciones: Libros 05_Publicaciones: Revistas 06_Media: Radio TV y Web 07_Exposiciones 08_Conferencias y Lecciones 09_Trabajo en la Actualidad 03// EXPERIENCIA PROFESIONAL 04// EXPERIENCIA DOCENTE 01_Experiencia educativa 02_Conferencias 05// FORMACIÓN ACADÉMICA 06// PRODUCCIÓN ACADÉMICO-CIENTÍFICA 01_Textos (español) 02_Textos (inglés) 03_Entrevistas (español) 03_Entrevistas (inglés) 07// OTROS MÉRITOS 01_Jurados 02_Premios 03_Exposiciones 04_Publicaciones en prensa 05_Publicaciones textos 06_Publicaciones entrevistas 07_Publicaciones nacionales 08_Publicaciones internacionales

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01//PERFIL Manuel Ocaña El estudio Manuel Ocaña Architecture and Thought Production Office, con sede en Madrid, ha desarrollado importantes y paradigmáticos proyectos que se estudian en Universidades de todo el mundo y que van desde el Paisajismo a la Rehabilitación de Patrimonio. La oficina opera como médium entre la tecnología, el arte y las exigencias culturales de la sociedad mediante una interpretación siempre creativa de esa intersección. Y trabaja desde el rol del Agente Productor que materializa los pensamientos y las realidades contemporáneas. Manuel Ocaña es arquitecto y profesor de Proyectos Arquitectónicos de la Escuela Técnica de Arquitectura de Madrid, además de desarrollar cursos de proyectos on-line en el IE Architecture School. Ha participado en varias exposiciones internacionales, ha impartido varias conferencias dentro y fuera de España y cuenta con varios premios tanto en concursos como en obra construida. Su trabajo ha sido publicado, nacional e internacionalmente, en más de un centenar ocasiones -destacando prestigiosas revistas como El Croquis, Bauwelt, Arquitectura Viva y Metalocus- y tiene editada una monografía (eXcepto 18) con el lema de su oficina: La arquitectura y su práctica profesional como Producción de Pensamiento Contemporáneo..

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02//HISTORIAL PROFESIONAL 01.experiencia docente 02.premios 03.publicaciones: TEXTOS y ARTÍCULOS 04.publicaciones: LIBROS 05.publicaciones: REVISTAS 06.media: RADIO, TV y WEB 07.exposiciones 08.conferencias y lecciones 09.trabajo en la actualidad

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experiencia docente PROFESOR DE PROYECTOS, ETSAM, Universidad Politécnica de Madrid. Madrid, 2008 - actualidad PROFESOR DE PROYECTOS, IE School of Architecture. Segovia, 2009 - actualidad PROFESOR DE PROYECTOS, Universidad Europea de Madrid. Madrid, 2006 - 2009 PROFESOR ASOCIADO DE PROYECTOS, Escuela de Arquitectura, Universidad de Alicante Alicante, 2004 - 2006 PROFESOR MASTER VIVIENDA COLECTIVA,ETSAM, Universidad Politécnica de Madrid. Madrid, 2006, 2007, 2008, 2010

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premios PREMIO ÓPERA PRIMA. CASA MORO. Fundación del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Madrid, 1998. FINALISTA PREMIOS FAD 2000, INTERIORISMO. MUESTRARIO DE ZAPATOS EN MADRID. Barcelona, 2000. SELECCIONADO PREMIOS FAD 2000, INTERIORISMO. COLECCIÓN PRIVADA, TIENDA EN MODA EN MADRID. Barcelona, 2000. RUNNER UP, MENCIÓN EUROPAN 6. Concurso Internacional para Jóvenes Arquitectos Europeos. Barakaldo, Bilbao, 2001. 1er PREMIO ORDENACIÓN GENERAL, PREMIO PARQUE TECNOLÓGICO. PREMIO PARQUE DE LEVANTE Y CIUDAD DEPORTIVA. CONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS CIUDAD-LEVANTE DE CÓRDOBA. Córdoba, 2002. FINALISTA PREMIOS FAD 2002, INTERIORISMO. AMPLIACIÓN DE ÁTICO EN MADRID. Barcelona, 2002. 1er PREMIO SALONI de INTERIORISMO 2002. AMPLIACIÓN DE ÁTICO EN MADRID. Barcelona, 2002. 1er PREMIO CONCURSO DE ANTEPROYECTOS CENTRO GERIÁTRICO CIUTADELLA. Consell Insular de Menorca. Menorca, 2002. 1er PREMIO CONCURSO DE IDEAS SOTERRAMIENTO FERROCARRIL EN LA CIUDAD DE ALMERÍA. Colegio Oficial de Arquitectos de Almería. Almería, 2002. 2º PREMIO CONCURSO DE ANTEPROYECTOS ESTACIÓN GALLEGA DEL VOLUNTARIADO EN SANXENXO. Xunta de Galicia. Pontevedra, 2004. 2º PREMIO CONCURSO DE ANTEPROYECTOS MATADERO INSULAR DE MENORCA EN CIUDATELLA. Consell Insular de Menorca. Menorca, 2005. SELECCIONADO PREMIOS FAD 2005, ARQUITECTURA. EDIFICACIÓN COMERCIAL PARA TOUS EN MÁLAGA. Barcelona, 2005. 2º PREMIO CONCURSO DE ANTEPROYECTOS 826 VIVIENDAS EN PARLA. Ayuntamiento de Parla, COAM. Madrid, 2005. 1er PREMIO CENTRO ARTÍSTICO CULTURAL INTERMEDIAE EN LA ANTIGUA SERRERÍA BELGA. Ayuntamiento de Madrid, OCAM. Madrid, 2005. 1er PREMIO CONCURSO ¿QUÉ? PARA EL COMISARIADO DE EXPOSICIONES PERIÓDICAS EN EL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE MADRID. OCAM. Madrid, 2007. MENCIÓN CONCURSO CICCM, CENTRO INTERNACIONAL DE CONGRESOS DE LA COMUNIDAD DE MADRID. Ayuntamiento de Madrid. Madrid, 2007. FINALISTA CONCURSO DE REHABILITACIÓN AYUNTAMIENTO DE ARES DEL MAESTRE. Oficina de Concursos del Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valenciana. Castellón, 2009. 1er PREMIO CONCURSO DE ANTEPROYECTOS CENTRO CULTURAL “CASA DEL MEDITERRÁNEO” EN LA ESTACIÓN DE BENALÚA. Fundación Casa Mediterráneo. Alicante, 2010. FINALISTA PREMIO SALONI de ARQUITECTURA 2010. CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA (una de las 8 obras seleccionadas entre 289 orbas presentadas). Barcelona, 2010. PREMIO FAD DE PENSAMIENTO Y CRÍTICA 2011 (uno de los 10 proyectos presentados tanto en la exposición como en la publicación)

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publicaciones: TEXTOS y ARTÍCULOS Artículos internacionales DE ASTUTOS Y DE INGENUOS // THE ASTUTE AND THE INNOCENT Abril 2004 EL ARTE DE LO POSIBLE // THE ART OF THE POSSIBLE Marzo 2005 DE LA ANIMACIÓN DE LA MATERIA // ON THE ANIMATION OF THE MATTER Enero 2007 CRÓNICAS DEL PANTANO // THE SWAMP CHRONICLES Enero 2008 INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ GELI Mayo 2008 FANTASÍA NEORRURAL Junio 2010 Artículos nacionales DE ESTADIOS, Entrevista a Eduardo Arroyo Junio 2005 REALIDAD EN LA DERIVA Enero 2006 ENTRE CALLOS Y CROQUETAS Febrero 2006 ESTA CASA, Sobre la Casa de Fernando Higueras Mayo 2006 NUEVE CONSIDERACIONES para desbloquear la inteligencia institucional Junio 2006 SALVAJEMENTE ENAMORADOS, o la Crónica de un “No a cualquier precio” Abril 2007 EL NIDO, POR DENTRO Y EN “ON” Octubre 2008

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» Libros internacionales PREMIS FAD. ON DISEÑO Barcelona 2000 EUROPAN 6 Madrid 2001 SMALL LOFTS Alejandro Bahamón, Loftpublication. Nueva York 2002 SMALL APARTMENTS Loftpublication. Nueva York 2002 OBRA RECIENTE Fundación COAM. Madrid 2002 LOFTS DESIGNSOURCE 23 Ana G. Cañizares. Nueva York 2005 SPANISH DESIGN daab Editorial. Colonia, Londes, Nueva York 2008 VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA Toni Solanas, Gustavo Gili. Barcelona 2008 21st CENTURY HOUSES, 150 OF THE WORLD’S BEST Robyn Beaver. Sidney 2009 ARCHITETTURE PER ANZIANI Andrea Jacomoni, ALINEA Editorial. Florencia 2009 LIVING FOR THE ELDERLY Feddersen Architekten. Berlín 2009 ARCHMANUAL, Ecology+Sustanaible+City Future Bruce Q. Lan, AADCU Program. Pekín 2010 OMNI HOSPITAL 7 Archiworld Co. Ltd. Seúl 2010 ARCHITECTURE FOR THE ELDERLY Berlín 2012

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publicaciones: LIBROS Libros nacionales CATÁLOGO PREMIS FAD Barcelona 2000 EUROPAN 6 Madrid 2001 MINI LOFTS Alejandro Bahamón, Loftpublication. Barcelona 2002 CATÁLOGO PREMIS FAD Barcelona 2001 LOS MISMOS PAISAJES Teresa Galí, Gustavo Gili. Barcelona 2005 CATÁLOGO PREMIS FAD Barcelona 2005 12 PROYECTOS DE VIVIENDAS 2003-2004, Volumen 5 EMV. Madrid 2005 LA VIVIENDA DEL FUTURO FORO CIVITAS NOVA Fundación Civitas Nova. Albacete 2006 CENTROS HISTÓRICOS, El Corazón que Late Foro Internacional de Arquitectura Córdoba 2004. Junta de Andalucía, Consejería de Obras Públicas y Transportes. Sevilla 2007 EXCEPTO 18, Risky Business ea! Ediciones de Arquitectura. Fundación Colegio de Arquitectos de Madrid. Madrid 2008 CONTEXTOS 2008, Hacia un Nuevo Entorno Energético Escuela Superior de Arquitectura y Tecnología, Universidad Camilo José Cela. Madrid 2008 ESPACIO INTERIOR Agustía Costa, Editorial ALBI. Madrid 2008 UNA CIUDAD LLAMADA ESPAÑA Manuel Blanco, Gustavo Gili. Mayo 2010 LABORATORIO GRAN VÍA Fundación Telefónica. Julio 2010


» Revistas internacionales BAUWELT Número 32-33 . Berlín 2001 AIT Número 2. Berlín 2002 AIT Número 3. Berlín 2003 KLEINE LOFTS Librero b.v.. Amsterdam 2003 METALOCUS Número 11. Canarias, Abril 2003 H.O.M.E. Número 234. Berlín, Abril 2003 EL CROQUIS Número 119. Madrid, Abril 2004 METALOCUS Número 14. Canarias, Mayo 2004 METALOCUS Número 15. Canarias, Diciembre 2004 METALOCUS Número 20. Canarias, Mayo 2007 A10 New European Architecture Número 20. Eindhoven, Marzo 2008 ARKETIPO Número 22. Milán, Abril 2008 AV MONOGRAFÍAS, España 2008 Número 129. Milán, Diciembre 2008 KUCA STIL Número 175. Belgrado, Marzo 2009 LA TEMEPESTAD Número 64. México D.F., Abril 2009 METALOCUS Número 24. Canarias, Junio 2009 SPACE MAGAZINE Número 500. Seúl, Junio 2009 MONITOR MAGAZINE Número 54. Moscú, Julio 2009 ZUSCHNITT Número 35. Viena, Octubre 2009 DETAILS Número 18. Seúl, Noviembre 2009 MARK MAGAZINE Número 23. Eindhoven, Diciembre 2009 DESIGN MAGAZINE, Arhictecture, Style Número 3. Chisinau, Diciembre 2009 D’A ARQUITECTURA Número 186. París, Diciembre 2009 HOMEWELLNESS Número 12. Bolonia, Mayo 2010 ARQUITECTURA VIVA Número 129. Madrid, Junio 2010 A10 New European Architecture Número 34. Eindhoven, Julio 2010 BOB MAGAZINE Número 76. Seúl, Noviembre 2010 C3 Número 320. Seúl, Abril 2011 VOLUME Número 27. Amsterdam, Mayo 2011

publicaciones: REVISTAS Revistas nacionales METRÓPOLIS Suplemento de EL MUNDO. Números 386, 487. Madrid 1997, 1999 ON DISEÑO Números 200, 214, 234, 261. Barcelona 1999-2005 DISEÑO INTERIOR Números 97, 102, 107. Especial viviendas 2001, 115, 117, 120. Madrid 1999-2002 EL MUNDO Suplemento dominical Madrid, Abril 2000 ESCAPARATISMO Número 4. Madrid, Septiembtre 2000 EP[S]. El País Semanal Madrid, Números 29 Septiembre y 17 Noviembre 2002 ARQUITECTURA COAM Número 328. Madrid, Junio 2002 ARTE Y CEMENTO Número 4. Valencia, Marzo 2003 CONSTRUCTIVA Número 13. Barcelona, Marzo 2003 TRIBUNA CONSTRUCCIÓN Número 55. Valencia, Marzo 2003 PASAJES DE ARQUITECTURA Número 47. Madrid, Mayo 2003 ARQUITECTURA COAM Número 332. Madrid, Junio 2003 NEUTRA, COAS Número 09/10. Sevilla, Septiembre 2003 ARQUITECTURA VIVA Número 93. Madrid, Mayo 2004 ARV Número 01. Colegio Oficial de Arquitectos de Almería. Almería, Mayo 2005 12 PROYECTOS DE VIVIENDAS 2003-2004, Volumen 5 EMV. Madrid, Mayo 2005 db número 7, 826 VIVIENDAS EN PARLA ea! Ediciones de Arquitectura. Madrid, Diciembre 2005 FISURAS Número 13. Editorial Fisuras. Madrid, Enero 2006 PASAJES DE ARQUITECTURA Número 60. Madrid, Enero 2006 FUTURE ARQUITECTURAS Número 2. Future Arquitecturas. Madrid, Marzo 2006 ARV Número 04-05. Colegio Oficial de Arquitectos de Almería. Almería, Junio 2006 EP[S]. El País Semanal, Extra Casas Madrid, Mayo 2007 PASAJES DE ARQUITECTURA Número 88. Madrid, Junio 2007 PAISEA Parques Urbanos Número 2. Barcelona, Junio 2007 VÍA CONSTRUCCIÓN Número 47. Barcelona, Agosto 2007 db número 19, CONCURSO CICCM ea! Ediciones de Arquitectura. Madrid, Septiembre 2007 B-GUIDED Número 33. Barcelona, Octubre 2007 MINERVA (IV Época 09) El Futuro de Madrid Círculo de Bellas Artes. Madrid, Septiembre 2008 VÍA CONSTRUCCIÓN Número 61. Barcelona, Octubre 2008 ESPACIO INTERIOR Agustía Costa, Editorial ALBI. Madrid, Noviembre 2008 PROYECTO CONTRACT. Equipamientos para Jubilados de la Generación Beat Número 54. Arantza Álvarez. Madrid, Abril 2009 REM, REAL STATE MAGAZINE Número 44. Madrid, Junio 2009 PASAJES DE ARQUITECTURA Número 109. Madrid, Septiembre 2009 PROMATERIALES Número 27. Madrid, Septiembre 2009 PROMATERIALES Especial Proyectos de Edificación Número 30. Madrid, Diciembre 2009 VÍA ARQUITECTURA 18 Viviendas entre Medianeras. COACV. Valencia, año 2009 PASAJES DE ARQUITECTURA Número 111. Madrid, Enero 2010 CYAN MAGAZINE Wild Número 09. Madrid, Marzo 2010 ON DISEÑO Número 310. Barcelona, Mayo 2010 AV PROYECTOS Número 37. Madrid, Junio 2010 PASAJES DE ARQUITECTURA Número 113. Madrid, Junio 2010

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» Aparaciones Radio y TV ESPACIO SINGULAR Manuel Ocaña, Capítulo 8 (35 Minutos). Produccción Koncept Company. Canal de Casa, Plataforma Digital, Ono, Imagenio, Digital Plus. Marzo 2008 PLANETA BETA Tertuliano fijo. RADIO CÍRCULO, CÍRCULO BELLAS ARTES MADRID. Febrero 2009 - Mayo 2009

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media: RADIO, TV y WEB Algunos medios Web http://scalae.blogspot.com/2008/04/scalae-podcast-122.html http://www.experiencias36.com http:// www.plataformaarquitectura.cl http://habitarstudio.wordpress.com http://archdaily.com http://www.flickr.com/ http://www.edgargonzalez.com http://www.arquitecturarioja3d.blogspot.com http://www.imagensubliminal.info http://www.arquitour.com http://www.costel21d.com http://tenjinvisual.blogspot.com http://archiblog.info/en http://turulmeme.com http://www.fastcompany.com http://www.notcot.org/tricky http://nousera.blogspot.com http://blog.sina.com.cn/stayli http://www.spitoskylo.gr http://atoato-design.blogspot.com http://blueantstudio.blogspot.com http://atoato-design.blogspot.com http://blueantstudio.blogspot.com http://cafe.naver.com http://www.nou-sera.com http://www.plataformaarquitectura.com http://www.archdaily.com http://designcorner.blinkr.net http://www.materialicious.com http://is-arquitectura.es/2009/05/30/rota-house http://www.tecnohaus.blogspot.com http://blogs.clarin.com/tecnohaus http://www.imagensubliminal.info http://mundoarte.portalmundos.com http://cubeme.com http://aldia.arkitekturaz.com http:// www.plataformaarquitectura.cl http://www.especializarte.com http://www.construircasa.net http://www.blogmadera.com.ar http://www.tecnohaus.blogspot.com http://www.construmatica.com http://www.archdaily.com http:// www.plataformaarquitectura.cl http:// urbanity.es http://www.proyectoasistido.com/ltimas/ocana-de-espana.html http://archdaily.com http://arbitare.com


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exposiciones OPERA PRIMA Fundación COAM. Madrid, Diciembre 1998 EUROPAN 6 Palacio de Congresos de Lieja. Lieja, Diciembre 2001 PREMIS FAD 2000 OBRA RECIENTE Fundación COAM. Madrid, Enero 2002 EUROPAN 6 Ministerio de Fomento. Madrid, Febrero 2002 EUROPAN 6 Bilbao Ría 2000. Barakaldo, Mayo 2002 PREMIS FAD 2002 EL CROQUIS, Galería de Arquitectura 15 maquetas. Madrid, desde Octubre 2003 CENTROS HISTÓRICOS, Espacio Público, Tiempo Público Junta de Andalucía. Córdoba, Octubre 2004 PREMIS FAD 2005 ABIERTO Fundación COAM. Madrid, Marzo 2006 EXPOSICIÓN CICCM Concejalía Área Artes y Economía, Ayuntamiento de Madrid. Madrid, Junio 2007 JAE Joven Arquitectura Española Ministerio de Vivienda, Arquerías Nuevos Ministerios. Madrid, Septiembre 2008 LA CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD EXTENSA Embajada de España en La Habana. La Habana, Febrero 2009 MADRID ARQUITECTURA 100% Colegio de Arquitectos de Madrid. Madrid, Marzo 2009 JAE Joven Arquitectura Española Ministerio de Vivienda, Columbia University. Nueva York, Abril 2009 MADRID ARQUITECTURA 100% Colegio de Arquitectos de Chile. Itinerante, Mayo 2009 MADRID ARQUITECTURA 100% Colegio de Arquitectos de Quito. Itinerante, Agosto 2009 MADRID ARQUITECTURA 100% Colegio de Arquitectos Paisajistas de Puerto Rico. Puerto Rico, Septiembre 2009 FERIA CISMEF 09 Instituto Comercio Exterior España. Guanzhou, Septiembre 2009 MADRID ARQUITECTURA 100% Sociedad Colombiana de Arquitectos de Bogotá y Cundinamarca. Bogotá, Octubre 2009 MADRID ARQUITECTURA 100% Instituto Cervantes. Orán y Argelia, Noviembre 2009 JAE Joven Arquitectura Española Presidencia Española de la Comunidad Europea, Casa de Austrias. Bruselas, Febrero 2010 MADRID ARQUITECTURA 100% Cámara de Colegios de Arquitectura de Estambul. Estambul, Marzo 2010 ARCHITECTURE ET GRAND AGE Maison de L’architecture et de la Ville. Lille, Mayo 2010 35 + “CONSTRUYENDO LA DEMOCRACIA”, 35 años de arquitectura social en España Ministerio de Vivienda y Ministerio de Exteriores, Presidencia Española de la Comunidad Europea. Atenas, Mayo 2010 UNA CIUDAD LLAMADA ESPAÑA Departamento de Arte Contemporáneo de la Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior SEACEX. Atenas, Mayo 2010 LABORATORIO GRAN VÍA Comisariada por Iñaki Ábalos, Fundación Telefónica. Madrid, Abril 2010 CASA MEDITERRÁNEO Colegio Oficial de Arquitectos de Alicante. Madrid, Abril 2010

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conferencias y lecciones

IADE Instituto de Diseño. Madrid, Enero 2003 UNIVERSIDAD DE SALAMANCA MALDITOS MODERNOS, Curso Extraordinario, La ETSAM Unidad Docente Andrés Perea. Madrid, Febrero 2003 Arquitectura Contemporánea en el Medio Rural. Salamanca, Julio 2010 ETSAA Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Alicante. Alicante, Marzo 2003 UNIVERSITY OF PENNSILVANIA, SCHOOL OF DESIGN CHARMED LIFE, New Aging CEES Universidad Europea. Madrid, Mayo 2003 Event. Philadelphia, Octubre 2010 FUNDACIÓN TELEFÓNICA GRAN VÍA MEDIA. Madrid, Octubre 2010 ETSAM Unidad Docente Emilio Tuñón. Madrid, Noviembre 2003 CONSTUTEC BAJO EL HECHIZO DE LA TROPA TÉCNICA. Congreso POISEIS, La Belleza en CEES Universidad Europea. Madrid, Enero 2004 los Medios de Producción. Madrid, Octubre 2010 UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES Madrid, Marzo 2004 UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES BAJO EL HECHIZO DE LA TROPA TÉCNICA, Master ETSAB Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Barcelona, Abril 2004 Arquitectura Contemporánea y Metalenguajes. Madrid, Enero 2011 COACADIZ Cadiz, Junio 2004 COLEGIO MAYOR UNIVERSITARIO HERNANDO COLÓN MALDITOS MODERNOS, ciclo COACADIZ Curso de verano. Cadiz, Junio 2004 “Destapar, Proponer”. Sevilla, Mayo 2011 COAALMERÍA Curso de verano, Universidad de Almería. Almería, Julio 2004 COADEDAI Colegio Arquitectos Badajoz. Badajoz, Julio 2004 COAMURCIA Murcia, Enero 2005 COLEGIO MAYOR UNIVERSITARIO HERNANDO COLÓN Sevilla, Abril 2005 UNIVERSIDAD SAN PABLO CEU Con Manel Baillo. Madrid, Mayo 2005 UIMP La Coruña, Julio 2005 UIMP CURSO TALENTO Y TALANTE. Santander, Julio 2005 COACANTABRIA Santander, Julio 2005 COACANARIAS La Palma, Febrero 2006 INSTITUTO CERVANTES Bucarest, Marzo 2006 UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES TODO ES POSIBLE... Y MÁS, con Teresa Galí. Madrid, Marzo 2006 ETSAM Cátedra Blanca, MAD/BCN. Madrid, Abril 2006 SEK CAMILO JOSÉ CELA Escuela de Arquitectura. Madrid, Mayo 2006 INSTITUTO CERVANTES Chisinau, Mayo 2006 ETSAM Unidad Docente Blanca Lleó. Madrid, Septiembre 2006 UNIVERSIDAD DE GRANADA Curso de Verano “Espacios Públicos, Estrategias Contemporáneas”. Granada, Septiembre 2006 FORO CIVITAS NOVA La Vivienda Pública del Futuro. Albacete, Noviembre 2006 COLEGIO MAYOR ISABEL DE ESPAÑA Curso Arquitecturas Contemporáneas. Madrid, Noviembre 2006 COAALICANTE Alicante, Noviembre 2006 MAD PECHA KUCHA Galería de Arte Off Limits. Madrid, Septiembre 2007 ETSAV Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallés. Barcelona, Octubre 2007 CÍRCULO DE BELLAS ARTES Ciclo el Futuro de Madrid. Madrid, Mayo 2008 COAARAGÓN Emergerntes. Zaragoza, Noviembre 2008 ETSAA Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Alicante. Grindhouse, con Carlos Arroyo. Alicante, Diciembre 2008 COAALICANTE Ciclo Proceso, Obra, Pensamiento. Alicante, Junio 2009 ETSAM Master y Doctorado en Proyectos Arquitectónicos Avanzados. Madrid, Octubre 2009 FUNDACIÓN TELEFÓNICA La Influencia de Niemeyer en la Arquitectura Contemporánea. Mesa Redonda con Francisco Jarauta, Iñaki Ábalos, Luis Fernández Galiano, Rafael de lLa Hoz. Madrid, Octubre 2009 ETSAM Master de Vivienda Colectiva. Madrid, Enero 2010 ETSAM ESPECIFICACIONES CASI INFINITAS, Lección Inaugural Aula PFC Juan Herreros. Madrid, Enero 2010 ROCA BARCELONA GALLERY Espacio y Forma: En los Límites de la Arquitectura. Barcelona, Marzo 2010 COAALICANTE MALDITOS MODERNOS. Alicante, Abril 2010 COAVALENCIA MALDITOS MODERNOS. Alicante, Julio 2010 UNIVERSIDAD DE CARTAGENA MALDITOS MODERNOS, Curso de Verano Topos y Tipos. Alicante, Julio 2010 COA. Colegio Oficial de Arquitectos ETSAM. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid UIMP. Universidad Internacional Menéndez Pelayo

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trabajo en la actualidad CASA DEL MEDITERRÁNEO Estación de Benalúa, Alicante. FASE: EN OBRA DESARROLLO ESTACIONES MED-O-MED Fundación Cultura Islámica MIEMBRO COMISIÓN CIENTÍFICA Fundación Cultura Islámica DOCENCIA PROYECTOS IE School of Architecture, Segovia DOCENCIA PROYECTOS ETSAM, Universidad Politécnica de Madrid y concursos varios...

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03//EXPERIENCIA PROFESIONAL LA PISTA OPTIMISTA Propuesta para la Plaza de la Encarnación Sevilla, 2004 CENTRO GERIÁTRICO EN SANTA RITA Ciutadella, Menorca 2002-2007 CASA YAYA Reforma de un ático en el barrio de Chueca Madrid, 2005-2006 PROYECTO DE URBANIZACIÓN Parque de Levante y Molino Tres Ciegos Córdoba, 2005 LA PISTA OPTIMISTA Propuesta para la Plaza de la Encarnación Sevilla, 2004 KILLING MACHINE Matadero insular de Menorca Ciutadella, Menorca, 2005 CASA ROTA Reforma de una vivienda entre medianeras Madrid, 2005-2007 CICCM Centro Internacional de Convenciones de la Ciudad de Madrid Madrid, 2007 500 VIVIENDAS UNIVERSITARIAS en el Campus Actur Zaragoza, 2007 OCAÑA DE ESPAÑA 53 viviendas de promoción privada Ocaña, Toledo, 2007-2009 EL PÁJARO QUE DA CUERDA Terminal del Puerto de Mahón Mallorca, 2009 LEGANESS Centro de Recursos para el Deporte Leganés, Madrid, 2009 MUT TELEFÓNICA Museo de las Telecomunicaciones Edificio Telefónica, Madrid, 2008-2010 APOCALYPTIC MUFFINS Refugios post-apocalípticos en Sierra Nevada Granada, 2009 BIG-O, BIOSCAPE EXPERIENCE Intervención en el puerto de Yesou Yesou, Corea del Sur, 2009 SHINY BUSINESS Intervención paisajística en Ares del Maestre Castellón 2009 MED-O-MED Prototipo estaciones Med-O-Med Varias localizaciones, 2011 CASA MEDITERRÁNEO Rehabilitación de la Estación de Benalúa Alicante 2010-actualidad

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La pista optimista Propuesta para la Plaza de la Encarnación, Sevilla Este proyecto-manifiesto es la respuesta a un Concurso Internacional de Ideas sobre un gran espacio público del centro histórico de Sevilla. Controversias entre políticos, arqueólogos, comerciantes y vecinos lastraron el desarrollo natural de un privilegiado vacío urbano de 10.000 m2 que llevaba cerrado desde hace mas de tres décadas. Ideología Estamos en crisis. En una crisis latente de ‘inteligencia institucional’ debida fundamentalmente a una disonancia demasiado grande entre unas instituciones que no han cambiado, una ‘élite’ incapaz de reformarse, y las aspiraciones de la gente cuyas maneras de vivir y pensar sí que han progresado. Nuestro interés fundamental es reemplazar esas arquitecturas y políticas contemporáneas barriosesamizadas por una verdadera preocupación por las personas y su vida, para reactivar el deteriorado desencanto de la sociedad. Citando a Bruno Latour, es intentar reconstruir unas assamblées (políticas) donde los ensemblés (técnicos) puedan tener sentido. No, la paz no está hecha todavía, a pesar de lo que nos dicen. Bien, ya tenemos ideología.

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Posicionamiento Nos atrevemos a abstraer las probables respuestas a este (y a otro) concurso en dos universos de discurso: el del enfermo (pero feliz) Señor-Solución, para el que sólo existen soluciones que aplastan problemas; un discurso que abordará cuestiones de estructura formal cuantitativas con sometimiento literal al programa del enunciado y el discurso del Hombre-Problema. Woody Allen dijo: "desde luego esa es la solución pero, recuérdeme, ¿cuál es problema?". Es más interesante un discurso que no se sirve de soluciones para ocultar problemas y que expone tanto problemas como soluciones. Un discurso con una aproximación al enunciado más implacable; maneras de pensar en vez de sólo maneras de hacer. Vale, ya estamos posicionados. Propuesta. Ahora, ¿que proponemos? Pues partiendo de utilizar los recursos económicos disponibles no sólo construyendo, y de evitar la interpretación convencional de las bases del concurso en los aspectos de programa edificatorio y de exhibición

Proyecto Concurso Localización Plaza de la Encarnación, Sevilla Proyecto 2004 Promotor Ayuntamiento de Sevilla Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Elisa Fernández Ramos Lukas Negenborn Superficie construida 10.000 m2 Web www.lapistaoptimista.org


explícita de restos arqueológicos, planteamos lo que podría ser un espacio público para el siglo XXI: un tablero amplificador de acción y emoción pública, un suelo radiante de futuro, un suelo técnico urbano con instalaciones públicas, una pista equipada, hardware extremo. Y un nuevo modelo de gestión, una institución pública inventada: la Pista Optimista, software extremo. Todo esto es el proyecto. ¿Qué es "la pista optimista"? La Pista Optimista es un nuevo organismo de gestión (24h/365d) creado para la activación, estimulación y defensa de este nuevo espacio público. Garantizará el funcionamiento permanente de este centrosocioculturalalairelibre, hiperequipado y metaprogramado, como gran foro de evolución programática y espacial en el corazón de Andalucía. Unos neofuncionarios, los “optimistas de la pista”, dirigirán una gran función de teatro en sesión continua, con el espacio de la pista y sus aledaños como sala y los ciudadanos como actores. Tratarán de agili-

zar trámites de evolución y reactivación, de optimizar dinámicamente los recursos y programas de una pista pública sometida a las complejas demandas socioeconómico-culturales del contexto espacio-tiempo.

nes microambientales y emocionales que se generan en nuestro espacio. Su cometido fundamental es asegurar la continua redacción, programación y registro del proyecto artístico-ambiental. Los que componen el departamento (los "urbarmans") elaboran para cada instante el cocktail de art-bient demandado. Son los maestros de ceremonia que controlan el funcionamiento de lo previsto por el "mira".

Los departamentos de la Pista – El "mira". Es el departamento de fomento de la curiosidad y la activación Intelectual. Programa un calendario abierto de actividades artísticas en un espacio abierto a todo y a todos. Se escucharán y se registrarán las propuestas de los diferentes artistas en entrevistas periódicas. Los componentes del departamento, los “m-zenas”, administrarán los medios y recursos para hacer viable cada propuesta. Este departamento también se encarga de los mecanismos de fomento de las artes visuales con el firme objetivo de paliar el efecto social del ensimismamiento de las prácticas artísticas.

- El "tedoi". Es el departamento de gestión de intercambio de los recursos que viabilizan socioeconómicamente el concepto de la pista: concesiones, facturación de royalties a determinadas actividades, arrendamiento de espacios o instalaciones, control ético de esponsorizaciones, cobro de subvenciones y donativos, e intercambio de recursos. En definitiva son los robinjud que se encargan de generar moneda de cambio, no sólo dinero.

- El "mimo". Es como un departamento de gestión microambiental y emocional. En este departamento se tratarán los temas referidos a las diferentes situacio-

- El "fluflu". Es un departamento de gestión de flujos, fluidos y suelo, del Hardware. Son mas técnicos, algo así como los "tramoyistas de la pista". Gestionan

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y mantiene las instalaciones y soportes disponibles. El suelo de la pista es como un suelo técnico; tiene tomas eléctricas, de red, de agua, desagüe... por toda su superficie. Músicos enchufan sus amplis, se monta un teatro, puestos de ordenadores, bares temporales... El "tedoi" arrienda los servicios y el "fluflu" los mantiene. Dentro de la competencia de este departamento estaría la planificación de las implantaciones físicas, la regulación de exposiciones, eventos, talleres y mesas redondas, etc. Nada en la pista se implanta para permanecer; los grados de implantación están entre GH (grado horas) y GS (grado semanas). En definitiva, dentro de la constante variación de situaciones físicoambientales, este departamento asume el control y la organización de la actividad de los suelos y de las infraestructuras. - El "q- tal". Lleva la comunicación, la promoción de la pista, las relaciones humanas y mediáticas. Y promueve entre los ciudadanos el consumo de arte. Los "K-rismas" son guapos y modernos, y promocionan y expanden el concepto del nuevo espacio en permanente conexión con los mass-media y las viejas instituciones. Son el enlace entre la realidad local y la global. - El "ya". Es el departamento de aceleración y deceleración burocrática . Estaría compuesto por pícaros letrados expertos en metaburocracia, los "burofast". Es el aditivo acelerador de los procesos legítimos y el desacelerador de penalizaciones a lo clandestino. La ilegitimidad asumida se combate mediante el empleo de impresos, instancias, alegaciones o cualquier otro recurso que colapse el sistema burocrático. Bajo su amparo se dilata en el tiempo el proceso de cese de la actividad clandestina en cuestión. Protección arqueológica, memoria histórica Se habla mucho de sostenibilidad, ¿no? Creemos que la exposición de esos restos arqueológicos, en ese lugar, no es sostenible socio económicamente, sólo políticamente. La protección arqueológica (o respeto por la memoria histórica) no implica necesariamente exhibición explícita de restos del pasado in situ, por mucho que un nuevo ejército integrista de buroarqueólogos así nos lo imponga. Ilustrísimos señores: “Patrimonio no es solo lo viejo”. ¿Hipotecar el futuro por comprender (un poquito más) el pasado lejano?. Está prácticamente demostrado que nada de lo que nos digan o cuenten los restos será tan trascendente como el nuevo concepto que se plantea: una gran pista de futuro activada por una nueva gestión institucional en el corazón de Andalucía. Pero, por supuesto que no pensamos simplemente sepultar los restos. Proponemos un plazo de estudio, documentación y registro, y de extracción de lo mas valioso y significativo del yacimiento con el mismo respeto con el que trataríamos a un insigne cadáver. Lo embalsamamos y lo colocamos en un ataúd registrable. Hay varios sustratos de civilizaciones superpuestos uno sobre otro; nuestra civilización no lo hace “encima”, sino “sobre”.

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Ademas, plantemos una exposición permanente, un museo disperso al aire libre con varios mecanismos de activación de la memoria histórica: los “Manu-mentos”, o restos arqueológicos dispersos puntualmente por la pista para tocar; y unos “periscopios” o pequeños y también puntuales agujeros en la pista, por los que se pueden observar pequeñas áreas de los sustratos del pasado y ... el nuevo metro. La exposición también contiene paneles retroiluminados, lápidas conmemorativas o visores multimedia repartidos por el espacio y con programación en la pista a cargo del departamento del “mira”, con películas de romanos, de califas y de bandoleros. Por otro lado, el “tedoi” promoverá mercadillos de espadas y disfraces medievales. Gestión de implantación de actividades El patrón de implantación en la Pista Optimista es la temporalidad. Nada en la pista se implanta para permanecer. Las oficinas-cabina de control y los puestos de mercado exigidos en programa serán las construcciones con mayor grado de implantación, el GA20 (20 años). Y se colocan hábilmente unos espacios tara en "los maleteros de la Pista". Las "ordenanzas" son esos grados de implantación: las implantaciones GH (horas), las GD (días), las GM (meses) y las GA (años). Para el mercado planteamos un híbrido entre mercadillo y mercado: el “mercadito”. Es mucho mas sostenible preveer, flexibilizar e indeterminar implantaciones que ubicar definitivamente un sistema de mercado que, seguramente, por futuras normativas internacionales de sanidad y manipulación de alimentos desaparecerá en un par de décadas. Instalaciones y cabina de control Las oficinas y la cabina de control de la Pista Optimista se ubican sobre el solar que deja la demolición del edificio municipal del nº 24. El solar se cubre con una cáscara translúcida y dentro se colocan los paquetes construidos específicos. El suelo de la pista es como un suelo técnico, tiene tomas eléctricas, de agua, de desagüe... por toda su superficie. La cabina de control de todas las instalaciones se encuentra en el nuevo edificio del 24. Como ya hemos contado, el "tedoi" arrenda los servicios. Músicos enchufan sus "amplis", se monta un teatro, puestos de mercadillo, bares temporales... Promoción de la Pista Optimista Todos conocemos el inmenso poder de las campañas de propaganda. Igual consiguen irracionalizar a casi cualquier ser humano que promocionar las causas más loables. Aquí proponemos propaganda positiva... ¡que oximorón! En el presupuesto de materialización de la Pista Optimista incluimos un capítulo de 3.000.000 de euros para su campaña de promoción como las películas de Hollywood. Vanidosos magnates en busca de un continuo maquillaje de contemporaneidad —como la Duquesa de Alba y la Baronesa Thyssen, o Ramón Areces y Amancio Ortega con sus Fundaciones— podrían ser objetivos del "tedoi".

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Centro geriátrico Santa Rita en Ciudadela, Menorca Posicionamiento, economía y programa. Los centros geriátricos deberían ser lugares optimistas donde se quiera vivir o ir a ellos. Partiendo de un programa con 70 plazas para pacientes asistidos más otras 20 para los usuarios del centro de día, se trata de resolver el espacio vital donde predomina el tiempo libre y donde los usuarios pasarán los próximos y últimos años o meses de su vida. Y es que se puede construir un centro geriátrico que no parezca un hospital, sin pasillos ni barreras arquitectónicas y en una sola planta, en el que las habitaciones tengan acceso directo desde (y hacia) un gran jardín que, a modo de lobby, sirva además como acceso directo hacia (y desde) las zonas comunes. Que pueda proporcionar accesibilidad integral, autonomía física, seguridad psíquica y respeto a la intimidad individual. Y facilitar, al máximo, el acceso a visitantes. Para que todo esto sea posible partimos de un criterio constructivo que facilite unos presupuestos que permitan construir un edificio de 6000 m2 —más otros 6000 m2 de jardines— por el coste de un geriátrico al uso de 4000 m2. El proyecto de arquitectura se resuelve desde la unidad programática principal —la habitación— hacia el exterior. La habitación debe cumplir unas dimensiones ideales, los requisitos citados y tener doble circulación. La suma de unidades de habitación se acopla, doblándose, a la geometría del área edificable. El espacio que crea al cerrarse sobre sí mismo será un gran jardín interior, que será a su vez el acceso principal (y directo) a cada una de las habitaciones. El área edificable se colmata cerrando el edificio al exterior según las alineaciones que impone el plan.

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Niveles de información: Orientación e identificación El jardín interior proyecta cada uno de los tres lóbulos con plantas de floración de distintos colores; colores de temperaturas relacionadas con los programas que van a albergar. Entre área el residencial y el perímetro recto exterior del edificio se genera el espacio-circulación. Es un espacio abierto, interconectado, fluido, plano y poco habitual, que alberga usos de programa y de circulación a la vez. Recorrer el edificio significa atravesar el mismo espacio, no pasar de uno a otro por puertas o corredores; es un espacio único donde se puede ir de A á B sin hacer necesariamente el mismo recorrido. Además es poliatmosférico; se proyecta como un espacio de sucesos que pueda excitar los sentidos, y paliar la desorientación y el tedio espacial que se tiene en un centro geriátrico convencional. Los cerramientos son sintéticos, de policarbonato celular en composiciones de dos capas. La piel interior del cerramiento plano exterior del espacio-circulación se proyecta según su orientación geográfica. La fachada norte potencia la luz fría mediante el empleo de plásticos azules y verdosos, mientras que las sur y oeste atmósferas cálidas mediante plásticos amarillos. En la desnuda losa de hormigón que configura el techo se han pintado unas líneas de orientación que son la proyección del plano topográfico de las canteras sobre las que se tuvo que cimentar. Se plantean tres áreas con tres gamas de colores (los tonos que filtran los policarbonatos) que se apoyan en el color con el que pintamos los aseos adaptados exentos. Todo este menú de atmósferas cambiantes en densidad y en intensidad lumínica permite al usuario un amplio catálogo de posibles decisiones en cuanto al por dónde ir y al dónde quedarme.

Obra Construida 1º Premio. Concurso convocado por el Consell Insular de Menorca Localización Calle Marius Verdaguer s/n, Ciudadela Menorca (Islas Baleares) Proyecto 2002-2005 Realización 2005-2007 Promotor Consell Insular de Menorca Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Christian Fink, Benjamin Scharf, Celia López, Laura Rojo (concurso) Fermina Garrido, Elisa Fernández, Malgosia Czaban (proyecto) Maja Frackowiatz, Michael Rabold, Víctor Navarro, Roberto González, Sebastian Dillner (obra) Sebastián Camacho, Guilnara Petzold (pintura líneas forjado) Consultores Juan Travesí (instalaciones) Teresa Galí (paisajismo) José María Churtichaga (estructuras) Arquitecto técnico Joan Camps Contratista OHL Superficie construida 5.990 m2 construidos + 6.200 m2 de jardines Presupuesto 5.200.000 euros (PEM, incluidos jardines) 7.238.400 euros (PC, incluido IVA y jardines) Fotografías Miguel de Guzmán


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Composición material del cerramiento exterior. Los cerramientos son sintéticos, de policarbonato celular en composiciones de dos capas. La piel interior del cerramiento plano exterior del espacio-circulación se proyecta según su orientación geográfica. La fachada norte potencia la luz fría mediante el empleo de plásticos azules y verdosos, mientras que la sur y la oeste potencian atmósferas cálidas mediante el empleo de plásticos amarillos. Equipamiento. El proyecto se gestiona bien económicamente haciendo primero el inventario de lo específico e imprescindible para conseguir un sobrante que permita comprar cosas ‘inútiles’. Y es que en lo inútil está el proyecto. Como decían los Dadá: «lo inútil es lo más indispensable».

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En la desnuda losa de hormigón armado que configura el techo se han pintado unas líneas de orientación: la proyección del plano topográfico de las canteras sobre las que se tuvo que cimentar. Se plantean tres áreas con tres gamas de colores (los tonos que filtran los policarbonatos) que se apoyan en el color con el que pintamos los aseos adaptados exentos. Todo este menú de atmósferas cambiantes, densidad e intensidad lumínica permite al usuario un amplio catálogo de posibles decisiones en cuanto al por dónde ir y al dónde quedarme.

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Casa Yaya Reforma de un ático en el barrio de Chueca, Madrid Este es un proyecto donde no se puede obviar la dimensión personal del encargo —es otra reforma de un ático, en Chueca, pero esta vez para mi suegra, canadiense, abuela de mis hijas; su primera casa en propiedad tras 30 años trabajando y viviendo en los hostales que fue regentado—. Se busca un proyecto que detecte rastros, los registre, y que imprime nuevas huellas para 'el siguiente' que quiera buscar. Y que se construya mediante un protocolo distinto al habitual. Ese nuevo protocolo de construcción, sus agentes y esa especie de mística de las huellas serán el proyecto. Tras las comunes operaciones de higiene espacial y estructural se inicia la obra por donde nunca se suele comenzar, por el suelo. Un pavimento de tarima de roble parece el lienzo idóneo para permitir el registro de rastros y la imprimación de nuevas huellas. Se descubre una red de geometrías ocultas que manifestamos en la ejecución del entarimado mediante un preciso despiece de tablas. Después, se impriman las nuevas huellas encajando —sobre el trazado de las geometrías descubiertas— el retrado de la bella mujer que va a habitar la casa. El replanteo del dibujo se origina en el centro geométrico descubierto con la pupila del ojo izquierdo. El cuadro debe tonalizarse oscuro hacia los dormitorios y claro hacia una terraza de orientación sur. Para materilizar todo esto, son necesarios un carpintero, un estudiante de bellas artes con ilusión (se contrató mediante casting), el photoshop, la gama de xiladecor que existe en el mercado, anilina y un juego de gubias para grabar el dibujo. Registramos todo este proceso. Fin de la primera etapa. El replanteo de los tabiques, que programan dos dormitorios y un cuarto de baño, se determina por tres huecos

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existentes y el trazado geométrico de la tarima. Se marca con cinta en un homenaje a Dogville, y se embala cada lienzo para poder continuar con los trabajos de ejecución de lo estrictamente doméstico. El leitmotiv de esta siguiente fase del protocolo constructivo es el “en seco y encima”. Nada se interfiere, ni los materiales, ni los sistemas, ni los gremios que intervienen. Las paredes y tabiques se construyen con perfiles galvanizados de los sistemas estándar de tabiquería de cartón yeso, pero sustituyendo este tipo de placa por otra más ligera de paneles de virutas de madera prensada (OSB). Para optimizar el despiece de las placas y mantener la dimensión de fábrica se tiene especial cuidado en el replanteo de la perfilería. Los cantos de las embocaduras de las puertas se resuelven con un detalle que permite ver en crudo la composición de unos tabiques sobre los que se colocan las puertas correderas y sus guías; y se encolan, directamente sobre la placa, chapas de acero inoxidable para impermeabilizar las zonas húmedas. El control lumínico de la veranda acristalada se efectúa mediante unas sofisticadas mallas de tejido Soltis que se accionan eléctricamente para que la casa sea, casi, descapotable. En un homenaje desprejuiciado a Frank Lloyd Wright, camuflamos las viguetas existentes pintando sobre ellas una imitación de la textura del OSB. René Char dice: el poeta debe dejar huellas, no pruebas. El retrato y los rastros se han silenciado al tener la tabiquería y los muebles encima. Sólo se percibe un suelo de madera ‘manchado’ con un despiece interesante. En unos años, quizá el siguiente habitante descubra el secreto.

Obra Construida Localización Calle Pelayo, Madrid Proyecto-realización 2005-2006 Promotor Benedicta Uría Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Roberto González García Maja Frackowiack Michael Rabold Sebastian Camacho (pintura suelo) Contratista Manuel Ocaña del Valle Superficie construida 67 m2 Presupuesto 75.000 euros Fotografías Miguel de Guzmán


Estado previo a la reforma

Fases de la reforma

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El replanteo de la tabiquería se marca con cinta en un homenaje a Dogville, y se embala el lienzo para poder continuar con los trabajos de ejecución de lo estrictamente doméstico.

René Char dice: el poeta debe dejar huellas, no pruebas. El retrato y los rastros se han silenciado al tener la tabiquería y los muebles encima. Sólo se percibe un suelo de madera ‘manchado’ con un despiece interesante. En unos años, quizá el siguiente habitante descubra el secreto.

En un homenaje desprejuiciado a Frank Lloyd Wright, y para radicalizar la átmosfera, las viguetas existentes se camuflan pintándolas en una suerte de trampantojo que imita la textura de los paneles de virutas de madera prensada (OSB).

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Proyecto de urbanización Parque de Levante, Córdoba Este proyecto es consecuencia de la redacción — también por parte de nuestra oficina— de un Plan Especial para la construcción de un parque público, financiado por una altruista promotora y sobre uno de esos espacios tara entre autopistas y redes ferroviarias que los nuevos planeamientos clasifican como zona verde. El Plan fue un sistema generado mediante las premisas planteadas en el proyecto de concurso más las medidas correctoras que imponían una decena de organismos y asociaciones competentes. Como premisa fundamental de proyecto resaltamos la condición de que el parque sirviera de conector entre el Barrio de Fátima y un futuro PAU, promovido por nuestros mecenas, al otro lado de la autovía; y se planteaba como una evolución directa desde las condiciones naturales del territorio. Se propone una especie de reciclaje territorial que se materializaría mediante la limitación precisa del ámbito de lo urbanizado, para lo que se extenderían unos ‘suelos alfombra’ sobre el emplazamiento cuyo patrón de implantación fueran las infraestructuras (las existentes y las indispensables) y la topografía. A estos suelos los denominamos SAR (suelos artificiales) y a los suelos descampados SNA (suelos naturales). Los SNA (70%) son praderas silvestres apoyadas por la siembra de arbustos o especies autóctonas, en los que la evolución espontánea de la vegetación proporciona cambios de textura y color dependiendo de la estación o nivel de sequía. Los SAR (30%) contienen los viales rodados, los peatonales, los aparcamientos, las edificaciones y la jardinería que requiera de mantenimiento.

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El Plan Especial exigía saltar la autovía con el parque. Decía dónde y porqué pero no cómo. Se comienza el proyecto de urbanización por la recuperación del cauce original del actualmente embovedado arroyo Pedroches que discurría por el borde oeste del parque, en el límite con las viviendas del Barrio de Fátima. El volumen de tierras que generaría esta excavación serviría para construir un sistema de montañas artificiales a ambos lados de la autovía, en la mitad sur del parque. La montaña principal contiene el 90% de los programas lúdicos del parque. Con 15 metros de altura, iluminada con verbenas, crea mediante su topografía auditorios, instalaciones deportivas y balsas de vadeo, y cuenta con umbráculos cada cierta distancia en unos caminos que la trepan y que cumplen los requisitos más exigentes de accesibilidad. Dos pasarelas peatonales, apoyadas sobre esas montañas, cruzan la autovía. La anchura de los puentes y la altura de sus inclinados antepechos estructurales es variable, y su trazado evite la línea recta. Entendidas como parte del parque, también estarán iluminadas, vegetadas y ‘programadas’: una contiene una divertida tirolina de 30 metros de longitud, y la otra programas de rehabilitación y de espera. De todo esto, ¿qué quedará? Los pragmáticos “Señores del Guadalquivir” plantearon a priori un nuevo encauzamiento del arroyo por la mitad del parque, en línea recta y de cauce constante. Nuestra férrea voluntad frenó el proyecto y nos permitieron asistir desinteresadamente el que ellos firmaban y facturaban. Por lo menos, la ciudad contará con un nuevo arroyo que discurrirá al borde de unas viviendas de cauce variable y trazado sinuoso.

Proyecto Ejecución 1º Premio. Concurso Internacional de Ideas Ciudad Levante Localización Barrio de Fátima, Córdoba Proyecto 2005 Promotor Ayuntamiento de Córdoba Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Oficina Técnica CL Consultores Teresa Galí (paisajismo) Juan Antonio Sobrino (estructura pasarelas) Colaboradores Roberto González García Víctor Navarro Michael Rabold Sebastian Dillner Superficie construida 30 Ha Presupuesto 5.172.000 euros Fotografías Manuel Ocaña del Valle


Malla trinter

Malla fijavert de coco

Red de coco 01

Umbrรกculo. Estructuras prefabricadas de acero galvanizado para sombreo de zonas de cultivo Mallas de sombreo

Mantenimiento SNA recorrido de ovejas

Ovejas 2 blancas, 1 negra

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La domesticación de los suelos, la gestión de las praderas que se quieren incorporar al suelo urbano, se seguirán manteniendo mediante el paso de ganado que hoy pasta en el emplazamiento. En concreto, se prevé la incorporación de seis ovejas (cinco blancas y una negra) que se alimentarán de la capa herbácea de los prados, regenerándola a su vez. Se especifica en proyecto tanto los cuidados de los animales como sus controles veterinarios y su coste. Coste que irá a cargo de la empresa adjudicataria de la explotación de los usos deportivos y lúdicos del parque.

Hidrosiembra de gramíneas Subsolado, arado, fresado del terreno e hidrosiembra

M1 Arboleda M1 75% árboles (5x5) y 25% planzones (1x1) M2 Arboleda M2 25% árboles (5x5) y 75% planzones (1x1)

Enredadera Almez Encina Ulmus resista Robinia pseudoacacia Melia azedarach Morus alba Casuarina equisetifolia

Cerramiento protector arado Cerramiento ovejas Mantenimiento SNA Ovejas: 2 blancas, 1 negra

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Killing Machine Matadero insular de Menorca, Ciudadela Como ya se sabe el proceso de fabricación de carne está muy detallado en numerosos textos y normativas sanitarias. El proyecto se genera con ese mar de datos, pero trata de incorporar nuevas e “inútiles” variables a este proceso como son las consideraciones medioambientales y paisajísticas en la implantación urbanística y las humanas en el sacrificio de los animales. La primera consideración medioambiental gravita en la disolución del edificio en un paisaje creado por topografías artificiales y especies vegetales aromáticas; la segunda, que es tanto medioambiental como humana, está relacionada con el olor que desprenden los animales vivos y con su traumática aproximación al canal de distribución. La tercera tiene que ver con la elección de la parcela (o del conjunto de parcelas), que era una de las preguntas del concurso. El asunto de la disolución se resuelve planteando para la fábrica una envolvente con propiedades reflectantes; una máquina con capó de lustroso metal que se puede ubicar lejos del vial gracias a la delimitación de un territorio operativo (resultante de la suma de siete pequeñas parcelas rústicas) con el doble de fondo que de ancho. El asunto humanitario y el de los olores se trata planteando unos fingers de madera como corrales, en el fondo sur de la parcela, entre un frondoso jardín de plantas aromáticas (farigola, romaní, espígol) que paliaran el efecto de dispersión del olor por los vientos dominantes. Esta disposición en finger permite la ventilación, la flexibilidad en adaptación topográfica y facilita una condición rampante que aligera el tráfico de un ganado que, por instinto, tiene miedo a ir hacia abajo.

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La formalización de la fábrica se genera a partir de las condiciones de accesibilidad de los camiones y de los procesos de producción establecidos. El proyecto edificatorio se resuelve en dos niveles sobre la parcela. El pavimento del edificio principal se construye en la cota +1.20 para facilitar la carga y descarga a los camiones y, sobre todo, el acceso en rampa de los animales vivos. Se propone el proceso de producción con dirección sur-norte, con un corredor semi-exterior perimetral para asistencia y vigilancia del desarrollo de ciertas fases de los trabajos sin interferir en otras. Instalamos cuatro canales (para ganado ovino, porcino, bovino y para aves y conejos) que pueden funcionar simultáneamente. Los despojos generados (desangrado, pieles, vísceras, tripas, intestinos y grasas) se eliminarán por una línea transversal oeste-este, situada en un nivel inferior. Para que no se convierta en un sótano insalubre, excavamos un gran cráter alrededor de éste hasta la cota -3.10, con lo que las edificaciones inferiores respiran y se iluminan. Con las tierras desmontadas se construirán las topografías artificiales planteadas, unas montañitas con curvas lenticulares, plantadas también con olorosas que, desperdigadas por la parcela, configuran un paisaje que cuenta también con colectores solares y rótulos de letras corpóreas de aluminio brillo. Este es un proyecto de esos de “la forma sigue a la función” y que demuestra que la arquitectura, también, sirve para matar.

Proyecto Concurso 2º Premio. Concurso de anteproyectos convocado por el Consell Insular de Menorca Localización Camí Vell s/n, Ciudadela Menorca (Baleares) Proyecto 2005 Promotor Consell Insular de Menorca Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Consultores Teresa Galí Izard, (ingeniero agrónomo) Juan Travesí (ingeniero industrial) Colaboradores Victor Navarro Ríos Roberto González García Michael Rabold Sebastián Dillner Laura Rojo Celia López Aguado Superficie construida 3500 m2 + 17.300 m2 (jardines) Presupuesto 2.924.000 euros Fotografías maqueta Manuel Ocaña del Valle


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La cubierta-cerramiento consiste en una gran cámara ventilada que se forma entre la cubrición exterior estanca y un interior traslúcido. La envolvente exterior se construirá con diferentes superficies paralelas de paneles sandwich de aluminio brillo que, apoyados sobre las distintas familias de correas que unen los diferentes pórticos, permiten la entrada de luz natural a la fábrica.

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Casa Rota reforma de una vivienda entre medianeras, Madrid El encargo. En 1928 Josephine Baker le encargó una casa a Adolf Loos exigiéndole la construcción de una piscina sobre el recibidor de la casa para saludar, mientras nadaba, a sus invitados, según éstos iban entrando. Algo así se pide: una conocida ‘Dama del Teatro’, soltera, de 65 años, cuyo sueño era tener una piscina en casa, encarga la reforma de su vivienda entre medianeras en el centro de Madrid. Únicamente tiene que respetar la fachada, la cubierta con sus lucernarios practicables, y una reciente estructura portante que deja tres pilares al tresbolillo en el centro de la planta. La observación. La finca, de 8x8 metros en dos niveles (más un bajo-cubierta), una única fachada de orientación norte volcada a una estrecha y oscura calle, y un angosto patio de 2x2 metros centrado y adosado a la medianera sur. Arriba y al fondo se descubre la mayor virtud de la casa: una maravillosa y luminosa vista de los tejados del Madrid histórico. Ese será el foco desde donde inundar la casa de sol; llegar desde la calle a ese lugar será el premio. Desde una oscura entrada se llegará a una luminosa atalaya de vistas privilegiadas. En el “cómo” y el “durante” del recorrido estará el desarrollo de la propuesta. El asombro. Mediante sencillas operaciones de demolición alrededor del patio se abren los forjados en cascada a sur, eliminándose así su condición extrusionada. Y se cubren sus dos primeros niveles mediante un lucernario de accionamiento eléctrico. El patio se ha transformado en un espacio interior vertical que des-

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borda por toda la casa los reflejos y sonidos que proporciona la piscina e inunda los espacios de luz natural. El “cómo” de llegar a la atalaya no se plantea de manera lineal: no interesa casi nunca ir de ‘A’ á ‘B’ en línea recta; y el “durante” del recorrido participa tanto de atravesar el espacio vertical como de rodearlo, además de generar una secuencia de asombros durante el desplazamiento. Una secuencia de tres niveles-ambientes de diferentes propiedades (el hall-spa, el loft de huecos madrileños y la suite zen), separados por tres obstáculos: un puente sobre el agua, un agujero forjado con cristal y una selva vestidor de tules blancos. Sobre la cubierta ‘descapotable’ del espacio vertical unos vidrios reflectantes cierran la casa a sur; éstos colaboran en un juego de reflexión óptica con un retrovisor de garaje estratégicamente situado sobre la medianera vecina. El juego es la anticipación del final del camino. Water Proof. El acondicionamiento pasivo se resuelve mediante el techo de vidrio descapotable que cubre el espacio vertical sobre la piscina, que permite la ventilación cruzada de todos los ambientes. Mamparas correderas de vidrio y un telón de PVC traslúcido permiten cerrar o abrir la primera planta sobre la baja. Al ser la planta baja waterproof (los suelos, paredes y techos están pintados de clorocaucho blanco y las escaleras de chapa tratadas con barniz marino) se crearán situaciones inéditas de confort en un ambiente doméstico. Por ejemplo, sumergirte en el agua caliente de la piscina permitiendo, en la atmósfera interior, la incorporación de gotas de lluvia o, incluso, de copos de nieve.

Obra Construida Localización Travesía del Conde Duque, Madrid Proyecto-realización 2005-2007 Promotor CR Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Roberto González García Lucía Martínez Sebastián Camacho (pintura piscina) Contratista Manuel Ocaña del Valle Superficie construida 163 m2 Presupuesto 130.000 euros Fotografías Miguel de Guzmán


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La incorporación en unos 400 m3 de programa doméstico de 20 m3 de agua a 37ºC requiere de un exhaustivo estudio de acondicionamiento y, sobre todo, de la participación activa del usuario que debe concienciarse de que conseguirá un inédito catálogo de experiencias domésticas a cambio de trabajar casi tanto como si navegara en un barco. Por todo ello, la casa integra múltiples maneras de controlar y acondicionar la temperatura y la humedad de los ambientes según las apetencias de confort. Como acondicionamientos activos se instalan cuatro máquinas controladas mediante termostatos e higrostatos: una deshumectadora, dos calderas de gas y una bomba de calor que permiten refrescar el blanco suelo del ático.

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Centro Internacional de Convenciones de la Ciudad de Madrid La conveniencia de tratar con asuntos siderales. Un lugar difícil. Un equipamiento inmenso tras cuatro gigantescas torres que se erigen en primera línea de la vía urbana más importante de Madrid. Todo un problema de fondo y figura de escala urbana. Uno se puede esconder, renunciar al conflicto, y confiar en que las cuatro torres te protejan, o simplemente arrodillarte y someterte. Pero el compromiso con esta ciudad lleva a batallar para equilibrar ese asunto de fondo y figura, a priori perdido. Se piensa en un manifiesto de comunicación de la arquitectura con el entorno y del entorno con la arquitectura, para que un edificio público y un conjunto de torres privadas se apropien e inunden el uno del otro. Se piensa en un edificio que tenga una presencia capaz de entrar en pulsión con esas cuatro torres de 250 metros de altura, y que todo el conjunto manifieste sinergia. Para ello los vínculos de dependencia del nuevo edificio con las torres deben ser hiperestáticos, es decir, vínculos de amable y cortés dependencia mutua. El edificio propuesto y el medio en el que se encuentra deben ser diferentes expresiones de una misma esencia común. Aludiendo a la Ley de la Gravitación de Einstein, el nuevo CICCM será un edificio que ‘agarre’ el espacio para decirle cómo debe distorsionarse; y ese espacio agarrará al edificio para decirle cómo debe moverse. El objeto resultante de estas premisas tiene que aceptar y trabajar una geometría extrema, pero sin atarse a ella. Una justa medida de cortesía lleva a ocultar gran parte del programa para dar el protagonismo a una estrella brillante y plateada que explosiona y se fusiona con el paisaje circundante; una estrella de gigantescos brazos volados (algunos más de 100 metros) que mide de punta a punta tanto como las torres. La gran escala de la propuesta obliga a buscar un equilibrio entre procesos estructurales claros y simplificados, a la vez que necesita controlar las inestabilidades de formas com-

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primidas. Un sistema de espirales empaquetan los brazos arriostrándolos y compensando los desequilibrios de torsión. Voladizos, tensores y contrapesos actuarán alternativamente en el esquema de estrella con apoyo en corona central. La eficacia del sistema dependerá de la no existencia de cortes y de cómo los flujos tensionales transiten desde cada brazo, desdoblándose hacia dos opuestos y consiguiendo que el viaje de las cargas sea lógico, interno y quede cautivo. Las espirales se recubren con una envolvente de escamas plateadas y reflectantes cuya presencia material será el interface con las ‘cosas’ del medio en el que está. Algo así como un giga-deployé que permite la entrada de aire y de luz. Los grandes cantos de la estructura se programarán como galerías transitables por donde discurrirán las redes de instalaciones y comunicaciones del edificio. La estrella, con sus programas de congresos, aterriza sobre los de exposiciones y el catering que se encuentran camuflados en una especie de hangar elíptico; un hangar semienterrado por terraplenes de material proveniente de la excavación del aparcamiento. La cubierta de esta montaña metálica, pavimentada de roca volcánica roja (Ø=3-3000 mm.) es transitable y pública, y sirve a los trailers que acceden al escenario y como superficie de acceso peatonal. La llegada a la estrella se realiza por unas rampas quebradas que discurren por los terraplenes de camuflaje. Una vez allí, el peatón puede subir por ascensores-funiculares y dirigirse directamente al área de congresos, o bajar a la de exposiciones mediante unas escaleras mecánicas que desembarcan en una gran plaza elíptica, flanqueada por edificios de programas e iluminada naturalmente por una serie de desfiladeros radiales de vidrio. El proyecto trata casi de ser un cosmos: la arquitectura, la escala y la implantación se tiñen de un sentido casi planetario. Es por esto lo de “la conveniencia de tratar con asuntos siderales”.

Proyecto Concurso Mención. Concurso internacional de ideas Localización Paseo de la Castellana, Madrid Proyecto 2007 Promotor Ayuntamiento de Madrid Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Alfredo Payá Benedito Subarquitectura (Carlos Bañón, Andrés Silanes, Fernando Valderrama) Colaboradores Miguel María Colón del Rey Laura Culiañez Roberto González García Javier Jiménez Iniesta Lucía Martínez Consultores José Carrasco Hortal (estructuras) Superficie construida 69.069 m2


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500 viviendas universitarias en el campus Actur, Zaragoza La vivienda todavía representa un universo tipológico incontestable. Pero las bases de este concurso, que incluían un gran porcentaje de programas de equipamientos a incorporar al de viviendas, incitaban la libertad propositiva en cuanto a la configuración volumétrica. Un nuevo concurso –pensamos– que abría la posibilidad de paliar el tedio general de los conjuntos edificatorios residenciales. Se parte de creer que la arquitectura también ha sido inventada con el fin de comunicar. Y se considera el contexto de principios del siglo XXI, el siglo de la comunicación, en una Zaragoza que atraviesa un momento crucial para su futuro. Por todo esto el proyecto se posiciona en entender que la respuesta eficaz a los planteamientos del concurso se debe basar en una imagen inédita con alto grado de comunicación directa, en una imagen desprejuiciada que sobrevolase el manido repertorio de configuraciones edificatorias al que nos tiene acostumbrados el imaginario arquitectónico, en un nuevo símbolo de escala territorial que dotase de identidad al campus, y que registre para el futuro la trascendencia de este periodo tan significativo que vive hoy Zaragoza. En primer lugar, se propone un conjunto edificatorio que parta de esquemas de funcionamiento avalados por la experiencia (como los complejos residenciales de los campus norteamericanos de 'Los 60'), y que se pueda representar mediante unas plantas muy sencillas, sin gestos, sin formas, pero libre de prejuicios y apriorismos en su configuración vertical. En segundo lugar, se dibujan unos alzados de formas tipográficas, de lectura no explícita, que proporcionen un nivel de identidad comparable a la silueta del toro de Osborne. Pero no podemos quedar tan solo en una identidad que se acabe en sí misma por contener un mensaje estrictamente gráfico. ¿Y si vamos más allá? ¿Y si las letras de las colinas de Hollywood

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fueran edificios de vivienda? Algo así se propone. Podríamos explicar el concepto estructural de una manera sencilla: con la imagen de un catamarán, ese tipo de barco con dos cascos unidos por un marco. Los límites longitudinales del conjunto edificatorio (los cascos) lo forman dos series de edificios laminares de hormigón tintado, formalmente diferentes en alzado. Estas construcciones son el único contacto con el suelo (7000m2 de contacto para construir 70000 m2) y se separan entre ellas 36 metros. Los cascos tienen una crujía de sólo 560 centímetros y alturas de hasta 50 metros, y contienen el programa residencial. Las fachadas, azarosamente perforadas, proporcionan una suerte de huecos diferentes en cada unidad habitable. El 'marco' de este 'catamarán' son 13 volúmenes que entiban las láminas de viviendas y que contienen los programas de equipamiento. Estos volúmenes aéreos de 36 metros de luz se construirán mediante sistemas en seco y con estructura metálica. Al conjunto residencial y a los equipamientos se accede por un gran lobby verde de uso público, entre los cascos del catamarán. Desde ese espacio se puede tomar alguno de los 23 ascensores, o cualquiera de las 18 escaleras de un solo sentido para desembarcar o bien en equipamientos, o bien en una serie de corredores perforados de 490 centímetros de ancho que sirven a las viviendas. Estos corredores son espacios compartidos y programados. Y se velan de los elementos de comunicación mediante una malla de bambú y madera, creando además un espacio de transición entre el exterior y las viviendas. Estas sencillas condiciones ambientales y de funcionamiento proporcionarían un especial universo de convivencia y de acción. Un marco de relaciones sociales en un ambiente característico, donde miles de jóvenes pasarán alguno de los mejores momentos de su vida.

Proyecto Concurso Desierto. Concurso internacional de ideas Localización Campus Actur, Zaragoza Proyecto 2007 Promotor Suelo y Vivienda de Aragón Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Alfredo Payá Benedito Colaboradores Arturo Calero Nuria Escrivá Sonia Miralles Vicente Pascual Beatriz Vera Superficie construida 36.000 m2


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Ocaña de España 53 viviendas de promoción privada, Toledo Ocaña de España o cuando el figurativismo duele. Se puede describir este proyecto de 53 viviendas entre medianeras por su tectónica (roca Port Aventura para el estereotómico basamento de las dos primeras plantas de vivienda, más unos edificios apoyados en él que quedan culminados con cubiertas de lona ‘serigrafiadas’ de tejas), o por su virtudes de la ‘no extrusión’ (incluso el 20% de los pilares no llega directamente a cimentación para adaptarse radicalmente al programa) y de la ‘no metáfora’ (lo explícito la niega). Incluso se podría abrir una nueva espita en las taxonomías criptoacadémicas y hablar de “Neomanchegismo” o “Regionalismo Cínico”. Pero como mejor se puede contar este proyecto es mediante un generoso texto de Roberto González García que se transcribe a continuación: El proyecto de Ocaña de España nació por un encargo marcado desde el principio con un referente que no debía ponerse en cuestión: el promotor, a la sazón constructor. Este cliente quería levantar en Ocaña un proyecto «conquense por fuera, y moderno por dentro». Se le plantea construir las Casas Colgadas de Cuenca o, mejor dicho, una representación de éstas que trasladara al pueblo toledano punto por punto los rasgos más característicos del conjunto histórico, de un modo casi literal. El solar de destino, sin embargo, distaba mucho de contar con los condicionantes morfológicos que dotaron de personalidad al histórico conjunto conquense. Se trataba de un solar sin rocas ni pendiente, situado entre medianeras en el extrarradio aún por desarrollar del centro histórico del pueblo manchego. La recreación, por tanto, se había de lograr construyendo la roca en las dos primeras plantas y completando las dos siguientes con las susodichas ‘casas colgadas’: una réplica en toda regla.

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Hasta aquí el encargo, que desarrolla el sentido de la copia en su propio plano de realidad. Un lugar común donde se proyecta la alargada sombra de conceptos tan estereotipados como ‘tradición y vanguardia’ o ‘modernidad y originalidad’, que aspiran a dotar de identidad al conjunto: un interior vanguardista adaptado a las necesidades de la vida moderna que desde el exterior remite a la arquitectura tradicional, dotando a la propuesta de gran originalidad. Clichés que por su indiscriminada iteración terminan por desviarse de su significado original. La formalización de la réplica comienza por la transcripción rigurosa, palabra por palabra, de los atributos que componen el objetivo del proyecto. Donde dice roca, roca. Los miradores conquenses y la volumetría pintoresca se van superponiendo en el proyecto de una manera que parece ser literal, pero que en el fondo no lo es. ¿Literal? ¿sin sentido figurado?... ¿acaso tan inocente es la mirada?. Aquí, al menos, dos realidades se entrecruzan; pero hay más… tantas como sentidos se le puedan o quieran dar. Allí donde lo figurado no procede sino de los condicionantes propios y donde cada cual habita su propia realidad, la mímesis pierde la literalidad. La maniobra del proyecto asienta sobre unos mismos cimientos esos dos planos de realidad tantas veces condenados a encontrarse y quizá a no entenderse, que insertan la arquitectura en el campo de producción de unas mercancías que aun con la misma forma no comparten los significados. Un experimento a modo de realismo operatorio (Bourriaud) que representa el drama de la arquitectura en clave de parodia. Después de todo, hay que ser muy serio para no disfrutar de una comedia.

Obra en construcción Localización Carretera de Yepes, Ocaña (Toledo) Proyecto 2006-2007 Realización 2007-2009 Promotor BIUR, Carlos Martí Arquitecto Manuel Ocaña del Valle Luís Morales Colaboradores Roberto González García Lucía Martínez Javier Aguirre Pilar Pérez Flores Contratista BIUR Superficie construida 4.145 m2 Presupuesto 3.300.000 euros Fotografías Manuel Ocaña del Valle


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Nivel 1. La Roca Proyectado de mortero sobre deploy茅 y pintado tematizaci贸n, tipo Port Aventura Nivel 2. El mortero de cal Mortero monocapa

Nivel 3. La cubierta de teja Lona serigrafiada tensada mediante cables y varillas de inox.


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Juramento HipoCrítico© 1. En arquitectura, la opinión pública no es una propuesta, es una orden. El arquitecto es un médium de la ideología del status quo. No debe de tomar decisiones propias. Debe hacer visible la voluntad humana mediante la condensación de opiniones. El gasto de energía profesional empleada en tratar de manipular a la opinión pública es siempre insostenible e ilegítimo. 2. La arquitectura representa lo que la sociedad presenta. La representación mediante un repertorio validado es la principal atribución profesional. El repertorio arquitectónico validado tiene carácter normativo. 3. El lenguaje arquitectónico es una prerrogativa social. La imagen definitiva de los edificios es propiedad de un consumidor final alérgico al asombro. El lenguaje se debe extraer del pensamiento arquitectonico para otorgárselo en tributo a la comunidad correspondiente. 4. La arquitectura es importación desde el pensamiento colectivo, pensar en exportación es prepotencia. La verdadera cultura brota del hombre común. Las virtudes compartidas, como la bondad esencial y los valores educativos, deben de importarse a la arquitectura. Tratar de exportar pensamiento propio a la sociedad es ostentación de inteligencia. Algo tan vulgar como exhibir riqueza. 5. La Estadística no son datos, son leyes. No gobierna la imaginación o la razón sino las encuestas públicas. La interpretación de la estadística es un fin, no una herramienta, porque sus conclusiones son siempre un valor seguro. En arquitectura no se corren riesgos. 6. La burocracia no es un obstáculo, es un aliado. En auxilio del ciudadano el Estado puede exigir al arquitecto cantidad de tiempo, pensamiento, dinero, esfuerzo y obediencia. Las habilidades del arquitecto deben de ser comerciales y burócratas. La calidad no puede ser un motivo impulsor porque estamos protegidos por Los Códigos Técnicos y los nuevos intermediarios improductivos. Estos nuevos agentes permiten homogeneizar resultados para defender el bienestar comunitario. 7. La opinión de la comunidad vale más que el juicio de un arquitecto. Debemos amar las opiniones y despreciar los juicios. Ni los miles de arquitectos que construyen millones de metros cuadrados, ni los millones de compradores que pagan cientos de miles de euros por ellos, pueden estar equivocados. © Hipo-crítico 1.Adj. y com. Que es poco crítico: es tan hipocrítico que acepta lo impuesto por su jefe 2.Etim.: Hipo-Crita 3.ref.: Hipocrático: Hipócrates médico del siglo V. A.C.

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El Pájaro que da Cuerda

Terminal del Puerto de Mahón, Menorca

SIN CONSIDERACIÓN NO HAY EFECTO Tratamos de plantear un edificio de imagen atractiva y que se interese específicamente en estimular al usuario que espera y que circula en la percepción del medio geográfico en que se encuentra. Se busca que esa imagen sea la manifestación formal de la sinergia entre las necesidades funcionales, las exigencias de circulación y la vinculación con el paisaje. Es decir, un proyecto de esos de "la forma sigue a la función........y a la relación geométrica con el entorno". RESULTADO FORMAL El resultado formal parte de dos estructuras sumamente diferenciadas que se transforman en un edificio que absorbe las pasarelas fijas como parte de él desistiendo a priori proyectarlas como entes aislados de la Estación Marítima. La primera estructura es un sistema de pescantes cruzados. Resuelven las circulaciones principales y los programas de instalaciones, oficinas, facturación y venta de billetes. La segunda es un cajón de 69x33x8 m., atravesado, e izado, 6 metros sobre el suelo, por las tres estructuras longitudinales secantes que funcionen de interface de ese cajón con el entorno. La imagen final es una estructura definida por las circulaciones. O, también, la imagen del edificio es la imagen de las circulaciones. RECIBIMIENTO: PLANTA ACCESO +0,00. En el nivel del suelo el cajón suspendido crea un espacio de gran interés de 6 m. de altura libre. Es fluido y poco habitual y trabaja en la disolución de límites entre el dentro-fuera. Se desarrolla abierto y sin climatizar entre una serie de pabellones acristalados que son parte quebrada de las estructuras longitudinales.

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ESPERA: PLANTA CAJÓN +7,50. El cajón se orienta en función de prestaciones panorámicas, y representa la optimización y flexibilidad funcional de los programas de espera y comerciales. Dentro se configura un espacio de altura variable (entre 4,5 y 6,5 m.) con una superficie de casi 2300 m2 sin pilares, que se desborda hacia el paisaje, que alberga los usos más públicos y la espera. Todo este espacio participa en las relaciones perceptivas con el paisaje circundante y se inunda de él. El usuario toma consciencia de los privilegios geográficos del Puerto de Maó. Al Este, enmarcando la maravillosa bocana del puerto de Maó, se dispone de un gran espacio para restauración y cafetería. Este privilegiado espacio de inmersión en un extraordinario panorama, tiene la capacidad de promover que ciudadanos, y otros usuarios no viajeros, deseen ir al edificio para disfrutar de algunos de sus servicios. DES-EMBARCANDO: PASARELAS FIJAS Son espacios lineales crecientes en sentido de la marcha para el recibimiento considerado de los viajeros que llegan. Y espacios decrecientes en sentido de la marcha para el viajero que se va. Una cortesía arquitectónica de adaptación al nuevo medio. Las pasarelas fijas, se insiste, son parte del edificio, no entes formales aislados. También estarán climatizadas. CUBIERTA + 14,50. HORIZONTE En planta de cubierta se reservan unos 200 m2 cubiertos, para la implantación de una actividad comercial, y una terraza-mirador de unos 300 m2. que se entiende como un foco de atracción turística de alta rentabilidad económica y social.

Proyecto Concurso Localización Puerto de Mahón, Menorca Proyecto 2009 Promotor Ports des Balears Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Ingeniero de Caminos Juan Antonio Sobrino Almunia Colaboradores Miguel Molins Jiménez Reyes León Lara Pellegrini Andrés Infantes Alejandro Martín Maté Rosa Calvo Imágenes Manuel Monteserín Superficie 3.000 m2 Presupuesto 10.276.000 euros


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Leganess

Centro de Recursos para el Deporte, Leganés

EL EDIFICIO: Es el tradicional edificio de crujía alrededor de un patio de acceso a modo de espacio vertical. La crujía se deforma en sentido vertical, como un resorte a tracción, para permitir la creación de espacios que desbordan iluminación natural en el espacio central. Estos espacios son susceptibles de futuras colonizaciones. LAS CIRCULACIONES: Las circulaciones por el edificio son panorámicas. El inmueble no es de los de pasillo con despachos a los lados, y núcleo de comunicación. Hay varias maneras de ir de A á B. Las ceremonias de circulación pasan por disfrutar del espacio central a través de pasarelas que lo atraviesan en diagonal. Y por deleitarse en salir del edificio cada vez que utilizas las escaleras. Asunto muy positivo para un equipamiento con ocupaciones de cierta irregularidad periódica. Los ascensores también son panorámicos. EL SÓTANO: Al vaciar la totalidad de la parcela el sótano queda rodeado de un patio inglés que sirve de circulación de vehículos. El Parking no existe como tal. Se aparca debajo de crujías plegadas.

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LA CUBIERTA: El espacio central tiene una cubierta traslúcida (de vidrios de control solar y película fotovotáica) de configuración plegada que facilita el desagüe y proporciona prestaciones estructurales. Al interior, una malla de protección solar, tipo Soltis, que reduce en un 70% el factor solar. LA ESTRUCTURA: Cada crujía es una celosía de acero. Los forjados, al no tener solicitudes mecánicas importantes, son losas de tubos de acero con un canto de 12 cm. lo que permite tener una altura libre interior de 270 cm. LA PIEL: La cáscara visible de cada crujía son paneles de celosía de aluminio, de distintos grados de traslucidez, esmaltados en color. El gradiente de tamiz se configura según orientaciones solares o programas. Al interior, vidrios de control solar con película 3M. Entre el vidrio y la celosía unas mallas de protección solar, tipo Soltis, en gradiente de porcentaje de visibilidad y de factor solar.

Proyecto Concurso Localización Leganés, Madrid Proyecto 2009 Promotor Ayuntamiento de Leganés Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Gyra (Reyes León y Andrés Infantes) Colaboradores Miguel Molins Jiménez Superficie Construída 2.500 m 2 Presupuesto 4.800.000 euros Imágenes Manuel Monteserín


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MUT Telefónica

Museo de las Telecomunicaciones, Edificio Telefónica

1.PUNTOS DE PARTIDA El proyecto parte de la intención de renovar el antiguo Museo de las Telecomunicaciones, hasta hace poco ubicado en la planta primera del edificio de Gran Vía. El objetivo del proyecto reside en la modificación del discurso y también de la renovación de los recursos museográficos. El objetivo es convertirlo en un museo de nuevo cuño, un espacio en el que a través de la experiencia se puedan aprender cosas y disfrutar de la visita. Después de la remodelación conceptual y espacial global del edificio de Telefónica en Gran Vía, se parte de las siguientes premisas: -El Museo de las Telecomunicaciones se instala en la 2ª planta del edificio. -La 3ª y 4ª planta acogen los programas de exposiciones temporales y de presentación de la colección de arte y fotografía de Telefónica, además de los servicios didácticos, biblioteca y mediateca. -El museo ha de ofrecer una visión cronológica de las telecomunicaciones. -Los servicios a las colecciones se ubican en un espacio externo. 2.EL CONCEPTO DEL NUEVO MUSEO La renovación del museo parte de varias premisas que dibujan un nuevo escenario y que definen el concepto y el posicionamiento estratégico del nuevo proyecto de equipamiento museístico. El nuevo museo que albergará las colecciones histórico-tecnológicas de Telefónica será: -Un museo único en su género en España. -Un museo que trata sobre las personas, más que sobre las máquinas.

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-Un museo singular por el enfoque del tema y por la museografía. -Un museo universal, abierto a cualquier tipo de público y, a la vez, innovador y fácilmente comprensible. -Un museo con una componente lúdica y educativa muy importantes. 3.LAS FUNCIONES El renovado museo también debe desarrollar distintas funciones basadas en: -La difusión sobre el impacto de las telecomunicaciones en la sociedad. -La conservación y difusión de la colección. -La divulgación científica. -La gestión del conocimiento. -La formación y educación. 4.EL DISCURSO MUSEOLÓGICO El discurso museológico plantea la estructura conceptual y narrativa del equipamiento y analiza los criterios y las ideas principales que se quieren transmitir. Estos principios permiten estructurar los contenidos que se desean expresar, la coherencia interna y las estrategias a seguir en materia de difusión y comunicación. Con anterioridad a la elaboración del discurso museológico se han analizado aquellos criterios que se consideran determinantes para su buena consecución: -Rigor y actualidad. El museo debe transmitir contenidos de alta rigurosidad científica e histórica. Además, por su propio carácter, deberá incluir las novedades más

Proyecto Ejecución Localización Gran Vía 28, 2ª planta, Madrid Proyecto 2008-2010 Promotor Fundación Telefónica Coordinación Empty Arquitectos Manuel Ocaña del Valle ADD: Manuel Baillo + Rosa Rull Colaboradores Javier Jiménez Iniesta Miguel Molins Jiménez Lluis Alexandre Casanovas Gyra (Reyes León + Andrés Infantes) Narcis Font Albert Marín Aitor Estévez Museología Kultura Interactivos Jordi Puig Iluminación Mario Gentili Imágenes y vídeo Manuel Monteserín Superficie construída 889 m2


actuales en un sector de rápidos progresos y vertiginosos cambios. -Poner en valor la colección patrimonial. El museo vela por la conservación, puesta en valor y difusión de su importante colección patrimonial. La exhibición de la colección patrimonial se debe desarrollar pareja a la estructura argumental del discurso museológico. -Relacionar la colección patrimonial con recursos tecnológicos que permitan experimentar. Potenciar la experimentación, además de motivar, dinamizar y provocar la participación, es muy conveniente para comprender e interpretar fenómenos tecnológicos complejos difíciles de transmitir. -Analizar la temática desde distintas perspectivas: científica, tecnológica, histórica, cultural y social. El museo apuesta por plantear un discurso en e que se engloben distintas perspectivas con la finalidad de ofrecer un discurso completo en el que la conexión entre los avances científicos, la tecnología y el contexto histórico, social y cultural forman una narrativa única. -Definir una estructura argumental coherente y narrativa El museo nos conducirá del pasado al presente para, sobretodo, interrogarnos sobre el futuro. -Facultad de generalizar la cotidianidad. Es más fácil mostrar interés por temas que nos atañen, que por conceptos complejos y abstractos. Es importante transmitir que nuestro comportamiento y cualquier actividad que realizamos están en continuo contacto e interacción con el sector de las telecomunicaciones.

-Delimitar la temática del museo. La tipología de la colección patrimonial, así como la superficie expositiva disponible recomienda delimitar la temática del museo en el sector que más entidad tiene Telefónica, que es la telefonía y las redes telemáticas (telefonía en el sentido actual), dejando en un plano secundario el resto de sistemas de telecomunicación. Dicha especificidad también supone una valor añadido al nuevo equipamiento museístico, no tan generalista, mucho más propio y diferenciado. En este sentido, uno de los aspectos que se debería definir próximamente es el del nombre del renovado museo. La elaboración del discurso museológico recoge, además, las siguientes ideas principales: -La necesidad de comunicación: comunicación – información, cronología de la comunicación, intercambio de información a distancia, medios de enlace, procedimiento de transporte de mensajes. -La base científica y tecnológica de la telefonía: proceso evolutivo de los soportes tecnológicos, principios científicos, evolución histórica y tecnológica de la telefonía -Sociedad y telefonía: la telefonía y la vida cotidiana, la telefonía y las mentalidades, la telefonía y las relaciones sociales. -El futuro de la infocomunicación. El contexto general de la temática del museo –la comunicación- nace de una necesidad humana. La aplicación tecnológica para este fin está estrechamente relacionada con el devenir humano, con el concepto de civilización y con sus necesidades, y ha sido fundamental para su progreso.

Por ello, se considera importante que el discurso se aleje de una suerte de inventos, tecnologías y módulos experimentales alejados del contexto en el que surgen. Los principios científicos, el proceso de experimentación y la tecnología de la telefonía en concreto, forman parte de nuestro mundo: inciden en la política, en economía, en la cultura, en la manera de relacionarnos, de obtener información y también en los actos más simples de nuestra vida cotidiana. “In the economic sphere, the telephone service is essentially organizational in function, it creates productive traffic.” “First, the telephone system allows us to move about the country (or, today, over much of the world) and yet appear to stay in one place (thereby adding security to mobility). Second, it offers all the psychological values of the human voice.” El discurso museológico se basa en presentar e interpretar la telefonía como un medio de comunicación que, gracias al progreso tecnológico que le acompaña, ha conseguido influir de una manera determinante en la configuración de la sociedad moderna. El discurso que se propone parte del concepto de tecnología –no de invento- que presupone que su implementación es satisfactoria cuando los usuarios asumen dicha tecnología y que con su propio uso marcan incluso su evolución e incluso transformación. De esta manera, el discurso museológico no se basa en la tecnología en el sentido 2 estricto sino en la tecnología en su contexto histórico, social y cultural.

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Apocalyptic Muffins

Refugios post-apocalípticos en Sierra Nevada, Granada

Este es un encargo extraño.: Un arca de la cultura para recuperar la civilización despues del apocalipsis del 2012. Promovido por una Fundación Belga y con localización en una ladera de Sierra Nevada, España, nos solicitan desarrollar el concepto espacial para que 20 familias y miles de libros sobrevivan durante tres años. Nos interesaban la atomización de los espacios cupuliformes de supervivencia y las circulaciones entre ellos. También el reflejo en el paisaje de ese mundo subterráneo. También las supersticiones contemporáneas y las religiones cientifistas en búsqueda de la inmortalidad que tan bién reflejaba M. Houllebecq.

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Y el turismo de experiencia que puede proporcionar un Resort apocalíptico.

Proyecto Concurso Localización

Pero no pudo ser.

Sierra Nevada, Granada Proyecto

Grandes empresas de ingeniería que estan vendiendo miles de bunkers en todo el mundo nos eliminaron del proyecto.

2009 Promotor Fundación Mataha Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Carlos Arroyo Colaboradores Miguel Molins Jiménez Karolina Kurzac Superficie Construída 3.500 m 2 Presupuesto 4.500.000 euros

Los argumentos: Esto es muy serio y este proyecto es inviable y caro. Claro, los promotores creen mas en la disciplina militar en el caso de apocalipsis global. Y tienen razón, pero sólo eso.


Estudios de distribuci贸n y viabilidad geom茅trica

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Big-O, Bioscape Experience Intervención en el puerto de Yesou, Corea del Sur HIGH- CONCEPT The Big-O Bioscape Experience El término Bioscape se empieza a utilizar en algunos textos y libros de Filosofía del Medioambiente. Esta propuesta interpreta el término Bioscape en el formato de: “El Arrecife Artificial más grande del mundo*”. La capacidad de la naturaleza para reponer daños es muy lenta por eso para regenerar biológicamente, y de modo pasivo, las contaminadas aguas del Big-O, proponemos crear un gran Atractor Biológico artificial, un arrecife construido por el hombre and create a treasury of ocean life within three years En la parte Oeste se situarán varios jardines de algas , pequeños peces y corales, de acuerdo a la disposición del arrecife de coral artifial. Esto permitirá a los visitantes disfrutar de un amplio espectro de vida oceánica y ser partícipes del proceso de purificación del agua. Esta actuación llamará la atención de un mundo cada vez más preocupado en la protección medioambiental y el crecimiento sostenible. A finales del Siglo XXI toda ciudad importante tendrá su Urban Bioscape. Y será un acontecimiento para sus ciudadanos disfrutar viéndolo crecer. Toda una experiencia relacionada con la responsabilidad de participar en el mundo. *De momento el mayor es el USS Oriskany, un antiguo portaviones de 276 metros de largo. El 17 de mayo de 2006 fue hundido a 34 kilometros del puerto de Pensacola, Florida, con cargas explosivas, en 2007 se había cubierto por coral y algas donde millones de peces se congregan para poner sus huevos.

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POSICIONAMIENTO ESTRATÉGICO Biology + Technology Esta propuesta pretende llegar a ser un proyecto de comunicación del nuevo paradigma ecológico, con un enfoque hacia la educación en desarrollo sostenible. El 70% del oxigeno que respiramos es producido por fitoplancton y algas marinas. Los ecosistemas costeros como los estuarios, los arrecifes de coral, los manglares o las camas de algas producen de 16 a 20 veces más fitoplancton que los ecosistemas de mar abierto. El posicionamiento estratégico de este proyecto cubre desde el corto al largo plazo. Consiste en construir encima de la capa de lodo existente una estructura de piezas prefabricadas de hormigón para proveer de habitat y refugio a diversas especies de flora y fauna tanto marina como terrestre. Indigenous dolphins will be released in the Artificial El arrecife crecerá y se enriquecerá con el plankton luminiscente, visible por la noche. Además, durante la Expo, un pez robot que come polución marina, junto a otros gadgets interactivos seran expuestos y utilizados como demostración de la future tecnología de recuperación del fondo marino. BENEFICIOS Yeosu: The city of the New Deal Los beneficios de esta operación están claros. Yeosu será objetivo del nuevo Ecoturismo además de fortalecer su imagen internacional por haber conseguido manifestar el paradigma del nuevo trato entre humanos y vida salvaje.

Proyecto Concurso Localización Puerto de Yesou, Corea del Sur Proyecto 2009 Promotor Expo Yesou 2012 Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Miguel Molins Jiménez Karolina Kurzak Superficie Construída 3.500 m 2


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Shiny Business

Intervención Paisajística en Ares del Maestre, Castellón

REHABILITACIÓN Este proyecto parte de no modificar la envolvente del edificio histórico artístico. Ni de plantear demoliciones en elementos constructivos centenarios y masivos. Se pretende construir una nueva cubierta de teja cerámica, restaurar su sistema estructural de cerchas de madera y vaciar la envolvente pétrea limpiándola y atendiendo a sus patologías. FUNCIONAMIENTO Las demandas de funcionamiento se resuelven incorporando un volumen de aluminio y una "L" de escaleras de aspecto monolítico, que configuran y jerarquizan los programas. - Planta Baja: Se mantiene el acceso. Se crea un lobby en doble altura para información turística y se equipa con un par de aseos, uno apto para minusválidos. La cárcel, con su acceso independiente, se adapta para exposiciones. - Planta Primera: Por ella se accede a la Sala Multiusos. Se configura sobre un tablero centenario, sobre la cárcel y el perxe. Se pretende diáfana con una división transparente en comunicación visual con la Sala. Se ubicaran los archivos más accesibles y la atención al público. - Planta Segunda. Contiene las oficinas principales en un volumen revestido de aluminio en todas sus caras. Se divide en despachos con mamparas y se genera un palco sobre la sala Multiusos que a la vez sirve de espacio de descanso. - Buhardilla. Se propone ubicar los archivos de rara consulta bajo la cubierta. Encima del volumen de aluminio.

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ESTRUCTURA Para soportar las demandas estructurales planteamos tres estrategias: - Uso de los muros de mampostería existentes que tienen un espesor de 70 cm. y una resistencia minimizada de unos 50 kg/cm. No tocar cimentación. - Aligerar con estructura metálica el peso propio de la estructura. Y que sea menor al actual. - Ensamblajes químicos para el apoyo de la nueva estructura. CAJÓ DE ALUMINIO El perímetro del cajón es estructural para reparto de cargas en su adosamiento a la fábrica de mampostería. De los 35 metros lineales de perímetro, solamente 10 están sin entregar al perímetro masivo. La estructura de forjados se crea con un entarimado de tubos metálicos 120.200. 6. Que cumplen con una luz de 5.60m para una sobrecarga de uso público de 5 kn/m2 sin tabiquería. Los forjados terminados del cajón son de 18 cm. Su composición en el trasdós e intradós es la misma: Cuerpo estructural metálico de 12 cm. Suelo y cielo raso de friso de aluminio de 3mm. de espesor sobre un aislamiento acústico-térmico rígido de 30 mm. Las paredes consisten en un bastidor anclado a los muros con aislamiento térmico entre perfiles. Y revestido con un friso de aluminio clavado sobre un tablero de contrachapado. Escaleras monolíticas Para los asuntos de circulación se dispone una pieza en "L" de aspecto monolítico. Construida en hormigón dorado visto, con pigmentos de hidróxido de aluminio con acabado en un pulido a mano. El interior se equipa con aseos y otros.

Proyecto Concurso Localización Ares del Maestre, Castellón Proyecto 2009 Promotor Ayuntamiento Ares del Maestre Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Miguel Molins Jiménez Karolina Kurzak Presupuesto 100.000 euros


ENERGÍA Para el sistema de climatización pretendemos aplicar los principios del TABS (Thermal Active Building System) también conocido como CCTC (Concrete Core Temperature Control) cuyo fundamento consiste en activar los elementos constructivos como agentes energéticos. Las paredes de hormigón de la "L" monolítica de escaleras tendrían una serie de conductos embebidos que la transforman en elemento radiador mediante series de tubos de polietileno reticulado de agua temperada frío/calor según las estaciones del año. CRITERIOS DE SOSTENIBILIDAD: EFICENCIA ENERGÉTICA Evidentemente se considera gravitar gran parte del presupuesto en la climatización y en su aislamiento. El edificio esta pensado para el estricto cumplimiento de la Norma ISO/TS 21931-1

El diseño contempla tres grandes líneas de actuación para aplicación de criterios de sostenibilidad. Una respecto al uso de materiales, otra respecto al Consumo de Energía y otra respecto a la calidad ambiental de los espacios y aspectos sociales. Respecto al Uso de Materiales, se van a utilizar para el diseño materiales que sean reciclables, fácilmente desmontables y estandarizados Respecto al consumo de Energía, se contemplan los tres aspectos fundamentales: La Energía consumida en la elaboración y montaje de los materiales, la Energía consumida en el conjunto de las instalaciones y las cargas ambientales que estos consumos producen. Para la evaluación de todo lo anterior, se realizaría una estimación del consumo utilizando como referencia los Índices de Contenido Energético recogidos en la Guía de la Edificación Sostenible del Instituto para la Diversificación y Ahorro de la Energía, y el Instituto Cerdá. El diseño se compromete a no consumir más de 195 kWh/m2/año

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El asentamiento a los pies de un promontorio coronado por un Castillo es un rasgo de identidad geológico-histórico que se repite en muchas poblaciones de la Comunidad Valenciana. En los últimos años se han promovido varios proyectos - de accesibilidad, de iluminación y de restauración de sus ruinas- para estas dominantes atalayas. Ares del Maestrat no tiene casi ruinas. Pero tiene uno de los promontorios más bellos de la Comarca. Este proyecto de paisaje gravita -Independientemente de considerar de una manera natural los trabajos de pavimentación y accesibilidad a la cima del promontorio- en una sola operación: Vestir las paredes de La Mola del Castell con una trama de elementos puntuales de propiedades reflectantes. Pretendemos dotar a Ares de la poderosa identidad de vincularse al medio mediante brillos y reflexiones activados por el paisaje y por las posiciones solares y lunares.

Proponemos la fabricación, con una empresa de Borriol, de 199 piezas de terracota, de 54 kg cada una, tratadas con PVD (Physical Vapor Deposition). El resultado es algo así como una "cerámica cromada", en la que dependiendo del acabado previo de la pieza de barro podemos conseguir efectos que van desde el brillo más espejado a un mate reflectante. Este proceso trata de formar un plasma dentro de una cámara de vacío que por la acción de un campo eléctrico muy potente, es capaz de arrancar iones titanio o cromo y depositarlos sobre el sustrato cerámico. Hay la posibilidad de realizar otras deposiciones de compuestos de titanio. Así el titanio tiene color plata, el nitruro de titanio es de color oro, el carburo de titanio es de color bronce, y el óxido de titanio de tonos iridiscentes. Tenemos la posibilidad de recubrir cada cara de la pieza de un tono diferente. El óxido de titanio tiene la propiedad de ser autolimpiable a la acción de los rayos UVA del sol.

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MED-O-MED

Prototipo estaciones MED-O-MED, varias localizaciones

En el contexto del programa MED-O-MED, la Fundación de Cultura Islámica está creando las denominadas Estaciones MED-O-MED como puntos de referencia en los diferentes países. La “Estación MED-O-MED”, se concibe como un lugar modélico de consumo y desarrollo sostenible con una idea aglutinadora en la que confluyen tanto las acciones de cooperación relacionadas con la conservación de la biodiversidad, como todas aquellas acciones o procesos diseñados para promover el desarrollo sostenible y mejorar la calidad de vida de las personas, tomando como elemento central el contexto cultural específico del territorio donde se esté trabajando. En las estaciones MED-O-MED se trabaja teniendo en cuenta los principios de diferentes paradigmas como son la agroecología, la agroforesteria, la etnoecología, el conocimiento local como capital endógeno, la participación de la sociedad civil en los procesos de definición de actuaciones, la gestión participativa de los recursos naturales y el manejo de los recursos desde una perspectiva integral. Las estaciones MED-O-MED tienen como objetivos: 1. Promover iniciativas y propuestas que aseguren el desarrollo de técnicas e innovaciones relacionadas con el desarrollo sostenible y la conservación de los recursos naturales basados en la cultura y necesidades locales. 2. Visibilizar los conocimientos, reflexiones y aportaciones de la cultura islámica para la gestión de los recursos tanto naturales como humanos.

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3. Revalorizar, recuperar y difundir el conocimiento local como patrimonio intangible de todos los pueblos. 4. Coordinar los programas, proyectos y/o acciones que se desarrollen en el marco de la red MED-O-MED mediante el seguimiento de su correcta implementación 5. Servir como dinamizador de la red dentro del país Las líneas de trabajo que se desarrollarán en todas las estaciones MED-O-MED se enmarcan dentro de dos dimensiones: la dimensión educativa y la dimensión técnica. La dimensión educativa abarcara temas relacionados con la sensibilización de todos los grupos de población, la formación técnica de población relacionada con los fines que persigue el proyecto y la investigación científica de temas relacionados con la conservación de la biodiversidad, el manejo de los recursos naturales y el desarrollo sostenible. La dimensión técnica se comprende de tres ejes. La asesoría técnica para población dedicada a labores que repercutan en el medio que les rodea, la experimentación de técnicas tanto tradicionales como innovadoras en la producción y el abastecimiento de las actividades relacionadas con la Estación y el seguimiento del ciclo de todos los proyectos que se desarrollen en el país donde se sitúa la estación.

Proyecto Concurso Localización Varias localizaciones Proyecto 2011 Promotor FUNCI: Fundación Cultura Islámica Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Karolina Kurzak Paloma Montoro Imágenes Karolina Kurzak Superficie Construída 20.000 m2


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Casa Mediterráneo Rehabilitación de la estación de Benalúa, Alicante Casa Mediterráneo es una institución que nace para trabajar por la diplomacia pública. Su objetivo principal es fomentar la identidad común de los pueblos mediterráneos. Una identidad fracturada por disparidades, religiosas, demográficas, económicas, culturales y políticas. Su nueva sede va a instalarse en la antigua estación ferroviaria de Benalúa, en Alicante. La nueva Institución necesita de espacios para gestionar eventos, exposiciones, conciertos, proyecciones y todo tipo de fiestas. La propuesta ganadora en un concurso internacional, contaba con una exhaustiva auditoría arquitectónica del edificio existente y un protocolo de demoliciones muy radical. Estaba claro que el elemento más valioso de la antigua estación es el maravilloso espacio sobre las vías de tren: 20 metros de luz cubiertos por esbelteces y forjas burocraticamente imposibles hoy por hoy. El resto del edificio es una arquitectura de repertorio neoclásico, con desafortunados añadidos, que cotiza en la memoria de muchos alicantinos que la utilizaron hace más de 30 años. El sentimentalismo y la nostalgia de gran parte de los ciudadanos y de sus gestores nos llevaron a modificar varias veces el proyecto. Tras varios malabarismos geométricos conseguimos mantener en su íntegridad el viejo edificio sin perder las propiedades de la propuesta de concurso. Un proyecto que gravitaba en sofisticar el sencillo espacio lineal para trenes, y adaptarlo a un espacio de experiencia para personas. Un espacio que se pretende centralizado, azul , líquido, excitado, cambiante, consecutivo, cenital, descapotable, teñido, rítmico, indivisible, programa-

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ble, termodinámico y rentable. Las exigencias municipales, además, llevaron a radicalizar la ubicación de los programas. Los programas convencionales, como oficinas, restaurante, exposiciones, se desarrollan sobre las antiguas configuraciones edificatorias. Los experimentales, se desarrollan en y entre dos volúmenes ligeros, traslúcidos y facetados. Estos volúmenes cierran y centralizan ese espacio principal de multiples propiedades permitiendo la simultaneidad y concatenación de diferentes eventos. Para proporcionar al nuevo espacio las propiedades azul, cambiante y líquido se cubre el espacio de placas granonda de policarbonato macizo de color azul y se hace descapotable mediante un textil motorizado. El espacio va a utilizar el color blanco en sus incorporaciones volumétricas y pavimento. Pero se utiliza en un sentido fenomenológico, místico y sensual. No en el sentido de pureza, abstracción o higiene que ha mantenido el movimiento moderno. Un color con propiedades óptimas para ser excitado y teñido, el color de las pantallas. El sol de la costa blanca mediterránea va a ser teñido de azul en el interior por la traslucidez y el color de las placas de cubierta (y de naranja el interior del auditorio durante la puesta de sol ). Y, además, va a excitar los paramentos con la contribución del movimiento de unas colosales aspas en rotación, de la cubierta textil motorizada y de las sombras que proporciona una celosía de aros de aluminio que también pacifica el encuentro entre los viejos muros y los nuevos volúmenes

Proyecto Ejecución Localización Estación Benalúa. Alicante Proyecto 2010Promotor Casa Mediterráneo Arquitectos Manuel Ocaña del Valle Colaboradores Miguel Molins Jiménez Karolina Kurzak Adriana Cepeda Paloma Montoro María Ortiz-Muyo BeDV Contratista TRAGSA Superficie Construída 2 3.500 m Presupuesto 5.900.000 euros Fotografías Manuel Ocaña


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04//EXPERIENCIA DOCENTE 01.experiencia educativa 02.conferencias

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experiencia educativa PROFESOR ASOCIADO PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Universidad de Alicante Alicante, 2004-2006 PROFESOR ASOCIADO PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Universidad Internacional Menéndez Pelayo Santander, 2005 PROFESOR PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Europea de Madrid Madrid, 2007-2009 PROFESOR ASOCIADO PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Madrid, 2008-actualidad PROFESOR DESIGN STUDIO II / PROYECTOS IV ie School of Architecture Segovia, 2009-actualidad INSTRUMENTOS DE PROYECTOS, MENOS TIPOS Y MÁS TOPOS Universidad de Cartagena Murcia, julio 2010 DIÁLOGOS DE DOCENCIA, MÁSTER en PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS AVANZADOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Madrid, mayo 2011

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conferencias y lecciones

UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES SESIÓN CRÍTICA DE PROYECTOS Madrid, Marzo 2003 ENTREGA FINAL PFC CURSO 2009-2010 Madrid, Octubre 2010 COAALMERÍA Universidad de Almería ETSAB Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona CURSO DE VERANO Almería, Julio 2004 BAJO EL HECHIZO TÉCNICO Barcelona, Octubre 2010 ETSAS Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla COAMADRID III Congreso Internacional de Arquitectura METABOLISMO URBANO, CURSOS DE VERANO BAHÍA DE CÁDIZ Sevilla, Abril 2004 CONSTRUTEC, LOADING Madrid, Octubre 2010 JUNTA DE ANDALUCÍA Conserjería de Obras Públicas y Transportes INTERNATIONAL CONFERENCE ON AGING AND ARCHITECTURE EL ESPACIO PÚBLICO Y EL TIEMPO PÚBLICO Sevilla, Abril 2004 CHARMED LIFE, AGING Nueva York, Octubre 2010 COADE EXTREMADURA Delegación de Badajoz GRUPO VÍA Jóvenes Arquitectos con Proyectos HUMANOS Y OPTIMISTAS ANTES QUE ESTILISTAS Badajoz, Octubre 2004 UNDER 40, ABRIENDO CAMINO Madrid, Noviembre 2010 UIMP Universidad Internacional Menéndez Pelayo UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES Master Universitario en Proyecto Avanzado SISTEMAS DE LANZAMIENTO PROYECTO ARQUITECTÓNICO A Coruña, Julio 2005 TEORÍA Y CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA Madrid, Enero 2011 UIMP Universidad Internacional Menéndez Pelayo COLEGIO MAYOR HERNANDO COLÓN XII Ciclo de Arquitectura ALOJAMIENTO Y ESPACIO PÚBLICO Santander, Julio 2005 MALDITOS MODERNOS Sevilla, Mayo 2011 COACANARIAS Delegación de Las Palmas de Gran Canaria HUMANOS Y OPTIMISTAS ANTES QUE ESTILISTAS Las Palmas, Febrero 2006 INSTITUTO CERVANTES Universidad de Arquitectura y Urbanismo de Bucarest MESA REDONDA “VIII BIENAL DE ARQUITECTURA ESPAÑOLA” Bucarest, Marzo 2006 COAMADRID Fundación Cultural PROTOCOLO DOCUMENTAL Madrid, Marzo 2006 UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES TODO ES POSIBLE, Y MÁS Madrid, Marzo 2006 ETSAM Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid MASTER EN VIVIENDA COLECTIVA Madrid, Primavera 2006 ETSAM Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid MAD-BCN: 12 JUGADORES, 6 PARTIDOS, CÁTEDRA BLANCA Madrid, Abril 2006 MOTRIL ESPACIO PÚBLICO, ESTRATEGIAS CONTEMPORÁNEAS Motril, Granada, Septiembre 2006 COAMURCIA HUMANOS Y OPTIMISTAS ANTES QUE ESTILISTAS Murcia, Septiembre 2006 UNIVERSIDAD CAMILO JOSÉ CELA ESTRATEGIAS DE ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA Madrid, Octubre 2006 FORO CIVITAS NOVA Fundación Civitas Nova JORNADA LA VIVIENDA PÚBLICA DEL FUTURO Albacete, Noviembre 2006 COLEGIO TERRITORIAL DE ARQUITECTOS DE ALICANTE OPEN FILES Alicante, Noviembre 2006 COLEGIO MAYOR ISABE DE ESPAÑA DEBATE SOBRE LA ARQUITECTURA ACTUAL: OPEN FILES Madrid, Noviembre 2006 ETSAM Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid MASTER IN COLLECTIVE HOUSING Madrid, Primavera 2007 ETSAV Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallés CONFERENCIA TAP F Barcelona, Octubre 2007 COLEGIO TERRITORIAL DE ARQUITECTOS DE ALICANTE OBRA PROCESO PENSAMIENTO, RISKY BUSINESS Alicante, Junio 2008 FUNDACIÓN TELEFÓNICA OSCAR NIEMEYER Y LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA Madrid, Octubre 2009 ETSAM Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid LECCIÓN MAGISTRAL: ESPECIFICACIONES CASI INFINITAS Madrid, Febrero 2010 ETSAM Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid MASTER EN VIVIENDA COLECTIVA Madrid, Primavera 2010 ROCA BARCELONA GALLERY EXPLORANDO LOS LÍMITES DE LA ARQUITECTURA Barcelona, Marzo 2010 UNIVERSIDAD DE SALAMANCA Cursos de Verano LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN EL MEDIO RURAL Salamanca, Septiembre 2010 COA. Colegio Oficial de Arquitectos

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MALDITOS MODERNOS

Colegio Mayor Hernando Col贸n Sevilla mayo 2011

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textos (español) DE ASTUTOS Y DE INGENUOS EL CROQUIS 119, Work Systems / Sistemas de Trabajo ISBN: 978-84-88386-61-8 Madrid, Abril 2004 EL ARTE DE LO POSIBLE ORIS 33, Hacia un Nuevo Entorno Energético ISSN: 1331-7571 Zagreb, Febrero 2005 DE ESTADIOS CATÁLOGO VIII, Boletín de Arquitectura Española ISSN: 1492-8534 Madrid, Junio 2005 ESTA CASA Sobre la Casa de Fernando Higueras EMV, Guía de Arquitectura de Madrid 74-05 ISBN: 996-84-75976-47-2 Madrid, Mayo 2006 NUEVE CONSIDERACIONES para desbloquear la inteligencia institucional CATÁLOGO, Muestra de Arquitectura de Alicante ISSN: 2718-8004 Alicante, Junio 2006 DE LA ANIMACIÓN DE LA MATERIA desde el “dónde” al “para qué” de la Arquitectura de Eduardo Arroyo 2G 41, Eduardo Arroyo, Obra Reciente ISBN: 978-84-252-2123-1 Barcelona, Enero 2007 SALVAJEMENTE ENAMORADOS o La Crónica de un “no a cualquier precio” MONOESPACIOS 15, AceboxAlonso ISBN: 84-96656-21-5 Madrid, Abril 2007 CRONICAS DEL PANTANO o La épica de la guerra por las prerrogativas profesionales EXCEPTO 18, Manuel Ocaña, Risky Business ISBN: 978-84-96656-40-6 Madrid, Enero 2008 EL HOMBRE CON RAYOS X EN LOS OJOS EXCEPTO 19, Ángel Verdasco ISBN: 978-84-96656-40-6 Madrid, Marzo 2008 INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ GELI CONTEXTOS 2008, Hacia un nuevo entorno energético ISBN: 978-84-95891-25-9 Madrid, Mayo 2008 EL NIDO, POR DENTRO, Y EN “ON” REVISTA ARQUITECTOS ISSN: 6492-8466 Madrid, Octubre 2008 FANTASÍA NEORRURAL o Una rehabilitación doméstica de Izaskun Chinchilla ARQUITECTURA VIVA 129 Shangái 2010 ISSN: 0214-1256 Madrid, Junio 2010

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07//OTROS MÉRITOS 01.jurados 02.premios 03.exposiciones 04.prensa 05.publicaciones (textos) 06.publicaciones (entrevistas) 07.publicaciones (nacionales) 08.publicaciones (internacionales)

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jurados PREMIOS SALONI DE ARQUITECTURA INTERIOR SALONI CERÁMICA Barcelona, Abril 2003 DIRECTOR ADJUNTO VIII BIENAL DE ARQUITECTURA ESPAÑOLA CONSEJO SUPERIOR DE ARQUITECTOS DE ESPAÑA 2005-2006 MUESTRA DE ARQUITECTURA DE ALICANTE 2004-2005 COLEGIO TERRITORIAL DE ARQUITECTOS DE ALICANTE Alicante, Mayo 2006 MIEMBRO COMITÉ CIENTÍFICO DE EUROPAN/ESPAÑA EUROPAN / ESPAÑA / CSCAE 2006 CONCURSO DE IDEAS PARA REHABILITACIÓN ANTIGUA SERRERÍA BELGA COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID Madrid, Marzo 2006 CONCURSO DE IDEAS PALMERAL DE ELCHE COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE LA COMUNIDAD VALENCIANA Elche, Mayo 2009

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premios PREMIO ÓPERA PRIMA 1998 FUNDACIÓN COAM Madrid, Noviembre 1998 SELECCIONADO PREMIS FAD 2000 Arquitectura Interiorisme ARQ-INFAD Barcelona, Julio 2000 RUNNER UP EUROPAN 6 Barakaldo EUROPAN ESPAÑA CSCAE 2001 1er PREMIO CONCURSO ANTEPROYECTOS CENTRO GERIÁTRICO CONSELL INSULAR DE MENORCA Menorca, Octubre 2002 1er PREMIO CONCURSO IDEAS SOTERRAMIENTO DEL FERROCARRIL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE ALMERÍA Almería, Febrero 2003 ACCESIT CONCURSO ESTACIÓN GALLEGA DEL VOLUNTARIADO CONSELLEIRA DE FAMILIA, XUVENTUDE E VOLUNTARIADO Sanxenxo, Junio 2004 SELECCIONADO PREMIS FAD 2005 Arquitectura Interiorisme ARQ-INFAD Barcelona, Julio 2005 2º PREMIO CONCURSO ANTEPROYECTO MATADERO INSULAR CONSELL INSULAR DE MENORCA Menorca, Agosto 2005 1er PREMIO CONCURSO DE IDEAS CENTRO INTERMEDIAE-PRADO COAM / AYUNTAMIENTO DE MADRID Madrid, Marzo 2006 2o PREMIO CONCURSO DE IDEAS EDIFICIOS DESTINADOS A RESIDENCIA TRANSITORIA COAM / AYUNTAMIENTO DE PARLA Madrid, Marzo 2006 MENCIÓN CONCURSO CENTRO INTERNACIONAL CONVENCIONES MADRID COAM / AYUNTAMIENTO DE MADRID Madrid, Marzo 2007 FINALISTA PREMIO SALONI ARQUITECTURA 2010 SALONI CERÁMICA Barcelona, Abril 2010

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exposiciones OPERA PRIMA FUNDACIÓN COAM Madrid, Mayo-Junio 1999 OBRA RECIENTE FUNDACIÓN COAM Madrid, Enero-Febrero 2002 EXCEPTO18: RISKY BUSINESS FUNDACIÓN COAM Madrid, Enero-Febrero 2008 CRUDO 100% COLEGIO DE ARQUITECTOS DE MADRID Madrid, Junio 2008 JÓVENES ARQUITECTOS DE ESPAÑA / YOUNG ARCHITECTS OF SPAIN COLUMBIA UNIVERSITY Nueva York, Abril-Mayo 2009 JÓVENES ARQUITECTOS DE ESPAÑA Bruselas, Febrero-Junio 2010 ARCHITECTURE ET GRANDE AGE MAISON DE LA ARCHITECTURE ET DE LA VILLE Lille, Mayo-Julio 2010 UNA CIUDAD LLAMADA ESPAÑA SOCIEDAD ESTATAL PARA ACTIVIDAD CULTURAL EXTERIOR Atenas, Mayo-Agosto 2010 35+ CONSTRUYENDO LA DEMOCRACIA ARQUITECTURA NORTE Madrid, 2010 LABORATORIO GRAN VÍA FUNDACIÓN TELEFÓNICA Madrid, Octubre 2010

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publicaciones (prensa) METRÓPOLI 386 (DE TIENDAS) Suplemento del Diario El Mundo TIENDA JESÚS DEL POZO año 1997 METRÓPOLI 386 (DE TIENDAS) Suplemento del Diario El Mundo MUESTRARIO DE ZAPATOS CALIGAE año 1999 SUPLEMENTO DOMINICAL (TIEMPO LIBRE) Suplemento del Diario El Mundo TIENDA JESÚS DEL POZO año 2000 EP[S] 1357 Suplemento del Diario El País, Extra Decoración ÁTICO EN MADRID 29 Septiembre 2002 EP[S] 1364 Suplemento del Diario El País, Extra Decoración ÁTICO EN BARBIERI 17 Noviembre 2002 DIARIO DE CÓRDOBA PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y MOLINO TRES CIEGOS 22 Mayo 2003 BABELIA Diario El País ÁTICO EN MADRID 22 Mayo 2004 ABC Edición de Córdoba PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y MOLINO TRES CIEGOS 9 Junio 2004 EP[S] CASA 175 Suplemento del Diario El País, Extra Decoración CASA YAYA 27 Mayo 2007 EL DIARIO DE MENORCA CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA 26 Agosto 2010

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TIENDA JESÚS DEL POZO, Madrid, España

METRÓPOLI 386 (DE TIENDAS)

Suplemento del diario El Mundo Diario El MUNDO, SL., Madrid, España, año 1997

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MUESTRARIO DE ZAPATOS CALIGAE, Madrid, España

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METRÓPOLI 487 (DE TIENDAS)

Suplemento del diario El Mundo Diario El MUNDO, SL., Madrid, España, año 1999


TIENDA JESÚS DEL POZO, Madrid, España

SUPLEMENTO DOMINICAL (TIEMPO LIBRE)

Suplemento del diario El Mundo Diario El MUNDO, SL., Madrid, España, año 2000

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EP[S] 1357

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 29 septiembre 2002

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ÁTICO, Madrid, España Páginas 90-94

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EP[S] 1357

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 29 septiembre 2002


ÁTICO, Madrid, España Páginas 90-94

EP[S] 1357

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 29 septiembre 2002

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ÁTICO, Madrid, España Páginas 90-94

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EP[S] 1357

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 29 septiembre 2002


EP[S] 1364

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 17 noviembre 2002

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ÁTICO EN BARBIERI, Madrid, España Páginas 88-91

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EP[S] 1364

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 17 noviembre 2002


PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España Página 22

DIARIO DE CÓRDOBA Grupo Zeta, Córdoba, España, 22 mayo 2003

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ÁTICO, Madrid, España

Página 21

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EL PAÍS

Babelia Diario El País, SL., Madrid, España, 22 mayo 2004


PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España

Página 22

ABC CÓRDOBA Diario ABC, SL., Córdoba, España, 9 junio 2004

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EP[S] CASA 175

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 27 mayo 2007

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CASA YAYA, Madrid, España Páginas 74-78

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EP[S] CASA 175

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 27 mayo 2007


CASA YAYA, Madrid, España Páginas 74-78

EP[S] CASA 175

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 27 mayo 2007

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CASA YAYA, Madrid, España Páginas 74-78

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EP[S] CASA 175

Extra Decoración Diario El País, SL., Madrid, España, 27 mayo 2007


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España

EL DIARIO DE MENORCA Editorial Menorca S.A., Menorca, España 14 agosto 2010

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publicaciones (textos) EL ARTE DE LO POSIBLE / THE ART OF THE POSSIBLE ORIS 33, Hacia un Nuevo Entorno Energético año 2005 REALIDAD EN LA DERIVA FISURAS 13 bis Enero 2006 DE LA ANIMACIÓN DE LA MATERIA o Desde el “Dónde” al “Para qué” de la Arquitectura de Eduardo Arroyo 2G 41 Eduardo Arroyo, Obra Reciente Enero 2006 SALVAJEMENTE ENAMORADOS o La Crónica de un “no a cualquier precio” MONOESPACIOS 15 AceboxAlonso año 2007 EL HOMBRE CON RAYOS X EN LOS OJOS EXCEPTO 19 Angel Verdasco Marzo 2008 INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ-GELI CONTEXTOS 2008 Hacia un nuevo Entorno Energético Agosto 2008 FANTASÍA NEORRURAL Una rehabilitación de Izaskun Chinchilla ARQUITECTURA VIVA 129 Junio 2010

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ORIS 33

Hacia un nuevo entorno energético Arhitekst, Zagreb, Croacia año 2005. ISSN: 1331-7571

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“EL ARTE DE LO POSIBLE” / “THE ART OF THE POSSIBLE”, -textoPáginas 22-35

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ORIS 33

Hacia un nuevo entorno energético Arhitekst, Zagreb, Croacia año 2005. ISSN: 1331-7571


“EL ARTE DE LO POSIBLE” / “THE ART OF THE POSSIBLE”, -textoPáginas 22-35

ORIS 33

Hacia un nuevo entorno energético Arhitekst, Zagreb, Croacia año 2005. ISSN: 1331-7571

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“EL ARTE DE LO POSIBLE” / “THE ART OF THE POSSIBLE”, -textoPáginas 22-35

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ORIS 33

Hacia un nuevo entorno energético Arhitekst, Zagreb, Croacia año 2005. ISSN: 1331-7571


“EL ARTE DE LO POSIBLE” / “THE ART OF THE POSSIBLE”, -textoPáginas 22-35

ORIS 33

Hacia un nuevo entorno energético Arhitekst, Zagreb, Croacia año 2005. ISSN: 1331-7571

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FISURAS 13 bis Fisuras, Madrid, Espa単a enero 2006. ISSN: 1134-9409

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“REALIDAD EN LA DERIVA”, -textoPáginas 90-101

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FISURAS 13 bis Fisuras, Madrid, España enero 2006. ISSN: 1134-9409


“REALIDAD EN LA DERIVA”, -textoPáginas 90-101

FISURAS 13 bis Fisuras, Madrid, España enero 2006. ISSN: 1134-9409

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“REALIDAD EN LA DERIVA”, -textoPáginas 90-101

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FISURAS 13 bis Fisuras, Madrid, España enero 2006. ISSN: 1134-9409


2G 41

Eduardo Arroyo, Obra reciente Gustavo Gili, Barcelona, Espa単a marzo 2007. ISBN: 978-84-252-2123-1

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“DE LA ANIMACIÓN DE LA MATERIA O DESDE EL “DONDE” AL “PARA QUÉ” DE LA ARQUITECTURA DE EDUARDO ARROYO”, -textoPáginas 18-23

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2G 41

Eduardo Arroyo, Obra reciente Gustavo Gili, Barcelona, España marzo 2007. ISBN: 978-84-252-2123-1


“DE LA ANIMACIÓN DE LA MATERIA O DESDE EL “DONDE” AL “PARA QUÉ” DE LA ARQUITECTURA DE EDUARDO ARROYO”, -textoPáginas 18-23

2G 41

Eduardo Arroyo, Obra reciente Gustavo Gili, Barcelona, España marzo 2007. ISBN: 978-84-252-2123-1

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“DE LA ANIMACIÓN DE LA MATERIA O DESDE EL “DONDE” AL “PARA QUÉ” DE LA ARQUITECTURA DE EDUARDO ARROYO”, -textoPáginas 18-23

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2G 41

Eduardo Arroyo, Obra reciente Gustavo Gili, Barcelona, España marzo 2007. ISBN: 978-84-252-2123-1


MONOESPACIOS 15

aceboxalonso ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, Espa単a a単o 2007. ISBN: 84-96656-21-5

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“SALVAJEMENTE ENAMORADOS. O LA CRÓNICA DE UN “NO A CUALQUIER PRECIO””, -textoPáginas 56-60

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MONOESPACIOS 15

aceboxalonso ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, España año 2007. ISBN: 84-96656-21-5


“SALVAJEMENTE ENAMORADOS. O LA CRÓNICA DE UN “NO A CUALQUIER PRECIO””, -textoPáginas 56-60

MONOESPACIOS 15

aceboxalonso ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, España año 2007. ISBN: 84-96656-21-5

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EXCEPTO 19

テ]gel Verdasco ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, Espaテアa marzo 2008. ISBN: 978-84-96656-40-6

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EXCEPTO 19

テ]gel Verdasco ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, Espaテアa marzo 2008. ISBN: 978-84-96656-40-6

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“EL HOMBRE CON RAYOS X EN LOS OJOS”, -textoPágina 1 (Prólogo)

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EXCEPTO 19

Ángel Verdasco ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, España marzo 2008. ISBN: 978-84-96656-40-6


CONTEXTOS 2008

Hacia un nuevo entorno energético Universidad Camilo José Cela, Madrid, España agosto 2008. ISBN: 978-84-95891-25-9

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“INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ-GELI”, -textoPáginas 113-117

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CONTEXTOS 2008

Hacia un nuevo entorno energético Universidad Camilo José Cela, Madrid, España agosto 2008. ISBN: 978-84-95891-25-9


“INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ-GELI”, -textoPáginas 113-117

CONTEXTOS 2008

Hacia un nuevo entorno energético Universidad Camilo José Cela, Madrid, España agosto 2008. ISBN: 978-84-95891-25-9

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“INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ-GELI”, -textoPáginas 113-117

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CONTEXTOS 2008

Hacia un nuevo entorno energético Universidad Camilo José Cela, Madrid, España agosto 2008. ISBN: 978-84-95891-25-9


“INTERPRETACIONES PAGANAS DEL ULTRALENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ENRIC RUIZ-GELI”, -textoPáginas 113-117

CONTEXTOS 2008

Hacia un nuevo entorno energético Universidad Camilo José Cela, Madrid, España agosto 2008. ISBN: 978-84-95891-25-9

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ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva S.L., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256

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“FANTASÍA NEORRURAL, Una rehabilitación doméstica de Izaskun Chinchilla””, -textoPáginas 76-77

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ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva S.L., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256


“FANTASÍA NEORRURAL, Una rehabilitación doméstica de Izaskun Chinchilla””, -textoPáginas 76-77

ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva S.L., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256

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publicaciones (entrevistas) VÍA CONSTRUCCIÓN 61 Actualidad y futuros de arquitectura española octubre 2008 CYAN MAGAZINE Wild marzo 2010

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VÍA CONSTRUCCIÓN 61

Actualidad y futuros de arquitectura española Grupo Vía, Barcelona, España octubre 2008. ISSN: 1138-1507

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-entrevistaPáginas 84-85

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VÍA CONSTRUCCIÓN 61

Actualidad y futuros de arquitectura española Grupo Vía, Barcelona, España octubre 2008. ISSN: 1138-1507


-entrevistaPáginas 84-85

VÍA CONSTRUCCIÓN 61

Actualidad y futuros de arquitectura española Grupo Vía, Barcelona, España octubre 2008. ISSN: 1138-1507

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CYAN MAGAZINE 09

Wild CYAN Cloud, Madrid, Espa単a marzo 2010. http://www.cyanmag.com/

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publicaciones (nacionales) PREMIOS FAD 2000 Arquitectura Interiorisme MUESTRARIO DE ZAPATOS junio 2000 ON DISEÑO 214 Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo MUESTRARIO DE ZAPATOS año 2000 EUROPAN 6, 159 España PERMEABILIDAD AL PAISAJE año 2001 ARQUITECTURA COAM 328 PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS junio 2002 PREMIS FAD 2002 Arquitectura Interiorisme REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID junio 2002 MINI LOFTS SMLXL 100% Interiores, 100% Diseño LOFT EN PLAZA MAYOR // LOFT EN UN ÁTICO año 2002 ON DISEÑO 234 Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID año 2002 TRIBUNA DE LA CONSTRUCCIÓN 55 Actualidad y Futuros de arquitectura española CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA marzo 2003 ARTE Y CEMENTO 4 La Vida de un Tejado REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID marzo 2003 CONSTRUCTIVA 13 Publicación de actualización para profesionales de la Arquitectura y la Construcción REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID marzo 2003 PASAJES 47 Arquitectura y Crítica CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA mayo 2003 ARQUITECTURA COAM 332 CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA junio 2003 ARQUITECTURA VIVA 93 Masa Crítica CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA mayo 2004 NEUTRA 09/10 Masa Crítica IDEA SOBRE EL TRATRAMIENTO URBANO CON MOTIVO DEL SOTERRAMIENTO FERROCARRIL EN LA CIUDAD DE ALMERÍA septiembre 2004 ARV 1 revista de arquitectura CONCURSO DE IDEAS PARA EL SOTERRAMIENTO DEL FERROCARRIL A SU PASO POR LA CIUDAD DE ALMERÍA. 1er. Premio: SCHEREZADE mayo 2005 ARV 04/05 revista de arquitectura, plasticplace-invernaderos-plasticscape TIENDA TOUS, FACHADA DE EDIFICIO COMERCIAL EN EL CENTRO HISTÓRICO junio 2006 PAISEA #002 Revista de Paisajismo, Parque Urbano PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS junio 2007 PASAJES 88 Arquitectura y Crítica CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA junio 2007 MINERVA IV (época 09) EL FUTURO DE MADRID año 2008 PASAJES 109 Arquitectura y Crítica, 41 nuevas propuestas de espacio doméstico CASA ROTA // CASAMARÁN, VIVIENDA BIFAMILIAR septiembre 2009 PASAJES 111 Arquitectura y Crítica OCAÑA DE ESPAÑA enero 2010 AV PROYECTOS 37 CENTRO CULTURAL “CASA MEDITERRÁNEO” año 2010 ON DISEÑO 310 Arquitectura, interiorismo, arte, diseño industrial y gráfica CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA mayo 2010 PASAJES 113 Arquitectura y Crítica CONCURSO CENTRO CULTURAL “CASA MEDITERRÁNEO” agosto 2010 AV PROYECTOS 41 GRAN VÍA MEDIA año 2010

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PREMIS FAD 2000

Arquitectura Interiorisme ON / Dise単o, Barcelona, Espa単a, junio 2000. ISSN:

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MUESTRARIO DE ZAPATOS, Madrid, Espa単a

P叩ginas 108-111

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Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo ON / Diseテアo, Barcelona, Espaテアa, aテアo 2000. ISSN: 0210-2080

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MUESTRARIO DE ZAPATOS, Madrid, España Páginas 230-237

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Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo ON / Diseño, Barcelona, España, año 2000. ISSN: 0210-2080


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EUROPAN 6, 159

Espa単a CSCAE, Madrid, Espa単a, a単o 2001. ISSN: 0214-1124

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PERMEABILIDAD AL PAISAJE, Barakaldo, España

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España CSCAE, Madrid, España, año 2001. ISSN: 0214-1124


PERMEABILIDAD AL PAISAJE, Barakaldo, España

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España CSCAE, Madrid, España, año 2001. ISSN: 0214-1124


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España CSCAE, Madrid, España, año 2001. ISSN: 0214-1124

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ARQUITECTURA COAM 328 COAM, Madrid, Espa単a, junio 2002. ISSN: 0004-2706

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PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España

Páginas 62-65

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ARQUITECTURA COAM 328 COAM, Madrid, España, junio 2002. ISSN: 0004-2706


PREMIS FAD 2002

Arquitectura Interiorisme ON / Dise単o, Barcelona, Espa単a, junio 2002. ISSN: 2844-4533

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REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID, Madrid, España Páginas 90-93

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PREMIS FAD 2002

Arquitectura Interiorisme ON / Diseño, Barcelona, España, junio 2002. ISSN: 2844-4533


MINI LOFTS SMLXL

100% interiores, 100% dise単o Loftpublication, Barcelona, Espa単a, a単o 2002. ISBN: 8489978298

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LOFT EN PLAZA MAYOR, Madrid, España Páginas 62-69

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MINI LOFTS SMLXL

100% interiores, 100% diseño Loftpublication, Barcelona, España, año 2002. ISBN: 8489978298


LOFT EN PLAZA MAYOR, Madrid, España Páginas 62-69

MINI LOFTS SMLXL

100% interiores, 100% diseño Loftpublication, Barcelona, España, año 2002. ISBN: 8489978298

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LOFT EN UN ÁTICO, Madrid, España Páginas 142-149

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MINI LOFTS SMLXL

100% interiores, 100% diseño Loftpublication, Barcelona, España, año 2002. ISBN: 8489978298


LOFT EN UN ÁTICO, Madrid, España Páginas 142-149

MINI LOFTS SMLXL

100% interiores, 100% diseño Loftpublication, Barcelona, España, año 2002. ISBN: 8489978298

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ON DISEテ前 234

Premios FAD de arquitectura e interiorismo 2002 ON / Diseテアo S.L., Madrid, Espaテアa, aテアo 2002. ISSN: 0210-2080

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REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID, Madrid, España

Páginas 138-147

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Premios FAD de arquitectura e interiorismo 2002 ON / Diseño S.L., Madrid, España, año 2002. ISSN: 0210-2080


REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID, Madrid, España

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Premios FAD de arquitectura e interiorismo 2002 ON / Diseño S.L., Madrid, España, año 2002. ISSN: 0210-2080

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REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID, Madrid, España

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ON DISEÑO 234

Premios FAD de arquitectura e interiorismo 2002 ON / Diseño S.L., Madrid, España, año 2002. ISSN: 0210-2080


TRIBUNA DE LA CONSTRUCCIÓN 55

Actualidad y Futuros de arquitectura española Ediciones Generales de la Construcción, Valencia, España, marzo 2003. ISSN: 1136-906X

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

Páginas 94-101

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TRIBUNA DE LA CONSTRUCCIÓN 55

Actualidad y Futuros de arquitectura española Ediciones Generales de la Construcción, Valencia, España, marzo 2003. ISSN: 1136-906X


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

Páginas 94-101

TRIBUNA DE LA CONSTRUCCIÓN 55

Actualidad y Futuros de arquitectura española Ediciones Generales de la Construcción, Valencia, España, marzo 2003. ISSN: 1136-906X

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ARTE Y CEMENTO 4

La Vida de un Tejado Reed Business Information, Valencia, Espa単a, marzo 2003. ISSN: 0212-8578

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REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID, Madrid, España Páginas 90-93

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ARTE Y CEMENTO 4

La Vida de un Tejado Reed Business Information, Valencia, España, marzo 2003. ISSN: 0212-8578


CONSTRUCTIVA 13

Publicaci贸n de actualizaci贸n para profesionales de la Arquitectura y la Construcci贸n , Barcelona, Espa帽a, marzo 2003. ISSN: 1578-5483

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REFORMA Y AMPLIACIÓN DE UN ÁTICO EN MADRID, Madrid, España

Páginas 64-67

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CONSTRUCTIVA 13

Publicación de actualización para profesionales de la Arquitectura y la Construcción , Barcelona, España, marzo 2003. ISSN: 1578-5483


PASAJES 47

Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, mayo 2003. ISSN: 1575-1937

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

Página 32

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PASAJES 47

Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, mayo 2003. ISSN: 1575-1937


ARQUITECTURA COAM 332 COAM, Madrid, Espa単a, junio 2003. ISSN: 0004-2706

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutedella, Menorca, España

Página 109

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ARQUITECTURA COAM 332 COAM, Madrid, España, junio 2003. ISSN: 0004-2706


ARQUITECTURA VIVA 93

Masa Crítica Arquitectura Viva S.L., Madrid, España, mayo 2004. ISSN: 0214-1256

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

Páginas 94-101

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TRIBUNA DE LA CONSTRUCCIÓN 55

Actualidad y Futuros de arquitectura española Ediciones Generales de la Construcción, Valencia, España, marzo 2003. ISSN: 1136-906X


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

Páginas 94-101

TRIBUNA DE LA CONSTRUCCIÓN 55

Actualidad y Futuros de arquitectura española Ediciones Generales de la Construcción, Valencia, España, marzo 2003. ISSN: 1136-906X

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NEUTRA 09/10 COAS, Sevilla, Espa単a, septiembre 2004. ISSN: 1136-9647

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IDEA SOBRE EL TRATRAMIENTO URBANO CON MOTIVO DEL SOTERRAMIENTO FERROCARRIL EN LA CIUDAD DE ALMERÍA Almería, España

Páginas 100-101

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NEUTRA 09/10 COAS, Sevilla, España, septiembre 2004. ISSN: 1136-9647


ARV 1

revista de arquitectura Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, mayo 2005. ISSN: 1699-5864

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CONCURSO DE IDEAS PARA EL SOTERRAMIENTO DEL FERROCARRIL A SU PASO POR LA CIUDAD DE ALMERÍA. 1er. Premio: SCHEREZADE Almería, España

Páginas 38-43

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ARV 1

revista de arquitectura Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, mayo 2005. ISSN: 1699-5864


CONCURSO DE IDEAS PARA EL SOTERRAMIENTO DEL FERROCARRIL A SU PASO POR LA CIUDAD DE ALMERÍA. 1er. Premio: SCHEREZADE Almería, España

Páginas 38-43

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revista de arquitectura Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, mayo 2005. ISSN: 1699-5864

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ARV 04/05

revista de arquitectura. plasticplace-INVERNADEROS-plasticscape Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, junio 2006. ISSN: 1699-5864

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TIENDA TOUS, FACHADA DE EDIFICIO COMERCIAL EN EL CENTRO HISTÓRICO Málaga, España

Páginas 76-87

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ARV 04/05

revista de arquitectura. plasticplace-INVERNADEROS-plasticscape Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, junio 2006. ISSN: 1699-5864


TIENDA TOUS, FACHADA DE EDIFICIO COMERCIAL EN EL CENTRO HISTÓRICO Málaga, España

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revista de arquitectura. plasticplace-INVERNADEROS-plasticscape Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, junio 2006. ISSN: 1699-5864

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TIENDA TOUS, FACHADA DE EDIFICIO COMERCIAL EN EL CENTRO HISTÓRICO Málaga, España

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ARV 04/05

revista de arquitectura. plasticplace-INVERNADEROS-plasticscape Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Almería, España, junio 2006. ISSN: 1699-5864


PAISEA #002

Revista de Paisajismo. PARQUE URBANO paisea revista S.L., Barcelona, Espa単a, junio 2007. ISSN: 1887-2557

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PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España

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Revista de Paisajismo. PARQUE URBANO paisea revista S.L., Barcelona, España, junio 2007. ISSN: 1887-2557


PASAJES 88

Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, junio 2007. ISSN: 1575-1937

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

Páginas 30-36

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Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, junio 2007. ISSN: 1575-1937


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciudatella, Menorca, España

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Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, junio 2007. ISSN: 1575-1937

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MINERVA IV

(época 09) Círculo de Bellas Artes (CBA), Madrid, España, año 2008. ISSN: 1886-340X

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EL FUTURO DE MADRID -texto/entrevista-

Páginas 97-103

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MINERVA IV

(época 09) Círculo de Bellas Artes (CBA), Madrid, España, año 2008. ISSN: 1886-340X


EL FUTURO DE MADRID -texto/entrevista-

Páginas 97-103

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(época 09) Círculo de Bellas Artes (CBA), Madrid, España, año 2008. ISSN: 1886-340X

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EXCEPTO 18

EXCEPTO

18

ea!

Manuel Oca単a ea!. Ediciones de arquitectura, Madrid, Espa単a enero 2008. ISBN: 978-84-96656-40-6

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No hay arquitectura sin riesgo Parece inevitable pensar que explorar lugares nuevos desafiando de algún modo las leyes de lo convenido puede ser arriesgado. El arquitecto debe hacerlo, pero esta característica artificial y optimista de la arquitectura implica, sobre todo, trasladar algunos riesgos. Al territorio, que se materializa en espacios y tiempos de escalas mucho mayores que los de nuestra propia vida y que se ve afectado (de modo casi instantáneo) en el tiempo del lugar por la acción constructiva, para desvelarlo o hacerlo mutar en otra especie; y a otros, que disfrutarán y edificarán también sus vidas en los ambientes artificiales que proyectamos. Si la arquitectura carece de sentido sin nuestra condición gravitatoria, tampoco lo tiene sin la consideración heteróclita del fin para el que se levanta, del mismo modo que no se termina con la finalización de la obra, ya que es la vida que favorece la que termina llenándola. El arquitecto es un explorador que camina en equilibrio entre la formalización de espacios cuya necesidad es ineludible —ya sea social, comunicativa o sencillamente de abrigo— y el desafío técnico de la naturaleza —que se nutre, sobre todo, de reglas interiores—. Por eso, con frecuencia, su posición es débil y dubitativa, y sólo grandes certezas inventadas le permiten desplazar incertidumbres a otros y asumir las propias. Del mismo modo que una vida complaciente tiene menos peligros, una arquitectura ‘acomodada’ los reduce, aunque no merezca la pena perder el tiempo en ella. El desafío de la conquista de los polos era una ambición peligrosa de la que algunos no volvieron, pero su aventura aún excita nuestra imaginación. Francisco Burgos y Ginés Garrido

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Manuel Ocaña 1966

Nace en Salamanca, España

1966-...

Se traslada a Madrid

1984-92

Arquitecto. Escuela de Arquitectura UPM, Madrid

1990-92

Road Manager de un grupo de pop

1993

Trabaja como arquitecto en una gran oficina de Miami, FL (EEUU)

1994

Crea la Constructora UV

1997

Trabaja como constructor en Arraial D’ajuda, Bahía (Brasil)

1998

Crea la constructora MB

1998

Premio Ópera Prima Fundación COAM

2000

Crea estudio propio en Madrid

2002

II Premio Saloni de Arquitectura Interior

2005-06 2005

Director Adjunto de la VIII Bienal de Arquitectura Española Miembro de la Comisión Científica de Europan 8 España

2004-06

Profesor de Proyectos de la EPS Arquitectura, Universidad de Alicante

2006-07

Profesor invitado en el Máster de Vivienda Colectiva, Escuela de Arquitectura

2007-08

Comisario ciclo de exposiciones periódicas «¿CÓMO?» de la Fundación

UPM, Madrid Arquitectura COAM, Madrid 2007-...

Profesor de Proyectos de la Escuela Superior de Arte y Arquitectura UEM, Madrid

Manuel Ocaña funda el estudio Manuel Ocaña arquitectos en el año 2000. Ubicado originalmente en la calle Hortaleza 3, se traslada desde 2004 a 2007 a una nave en Martín Soler 6, y actualmente se encuentra en la calle Sagasta 23 de Madrid. Por el estudio han pasado Celia López, Laura Rojo, Fermina Garrido, Víctor Navarro, Roberto González García, Elisa Fernández, Christian Fink, Benjamin Scharf, Malgosia Czaban, Lukas Negenborn, Maja Frackowiack, Michael Rabold, Sebastian Dillner, Irene Mateos, Lucía Martínez, Javier Aguirre y Pilar Pérez Flores, entre otros. Y como consultores, han colaborado Teresa Galí en paisajismo, Juan Travesí en climatización e instalaciones, y Bedv arquitectos, José María Churtichaga y Juan Antonio Sobrino en estructuras. Miguel de Guzman y Luis Asín han fotografiado lo que se ha conseguido terminar, y los artistas Sebastián Camacho y Guilnara Petzold han ‘tatuado’ tres obras.

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MANUEL OCAÑA Risky Business

excepto 18. Enero 2008 Manuel Ocaña. Risky Business excepto es una publicación monográfica sobre la obra de estudios de arquitectura colegiados en Madrid

01 02

No hay arquitectura sin riesgo Francisco Burgos y Ginés Garrido Nota biográfica

Edita ea!, ediciones de arquitectura c/ Piamonte, 23. 28004 Madrid

PRAXIS

Fundación Arquitectura COAM Paloma Sobrini Sagaseta de Ilurdoz. Presidenta Beatriz Matos Castaño. Vocal de Cultura Carmen García Jalón. Coordinadora Pedro Ibáñez Albert. Publicaciones

04

Diagrama curricular

06

La pista optimista Propuesta para la Plaza de la Encarnación, Sevilla

Edición, concepto y comisariado del ciclo Enrique Encabo Seguí e Inmaculada Esteban Maluenda

10

Centro geriátrico Santa Rita en Ciudadela, Menorca

20

Proyecto de urbanización Parque de Levante, Córdoba

24

Casa Yaya. Reforma de un ático en el barrio de Chueca, Madrid

30

Killing Machine. Matadero insular de Menorca en Ciudadela

34

Casa Rota. Reforma de una vivienda entre medianeras, Madrid

40

Centro Internacional de Convenciones de Madrid

44

500 viviendas universitarias en el campus Actur, Zaragoza

46

Ocaña de España 53 viviendas de promoción privada en Ocaña, Toledo

Equipo Susana España, retratos Ana Esteban Maluenda, documentación Adela García-Herrera, entrevista Laura Mulas, inglés gráfica futura, diseño artes gráficas palermo, s.l., fotomecánica e impresión Gustavo Gili, distribución Patrocinadores Grupo Lledó, iluminación Universidad Europea de Madrid Depósito legal M-56.428-2007 ISBN 978-84-96656-36-9 Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida o transmitida por ningún medio sin el permiso escrito del editor © de la edición: ea! ediciones de arquitectura © de las imágenes: sus autores © de los textos: sus autores © de las traducciones: sus autores © de las reproducciones autorizadas: sus autores © de las ilustraciones: sus autores Agradecimientos: A Juanjo Sáez, por haber corrido el riesgo y haberlo hecho con nosotros; a Txell Torrent y Mónica Martín, por su amabilidad y confianza. A Manuel Ocaña, por su preocupación (un poco) y su trabajo (mucho); y a Ginés Garrido por su v06. Y también a Enrique Bordes, Alfredo Calosci, Tomás Muñoz y Juan Roldán. Compuesto en tipografía Helvetica e impreso sobre papel Hello silk de 170 gr/m2 para ‘Praxis’, Munken Lynx de 130 gr/m2 para ‘Contexto’ y cartulina invercote de 300 gr/m2 para la cubierta.

CONTEXTO 49

Crónicas del pantano Manuel Ocaña. Ilustraciones: Juanjo Sáez

54

Referencias

58

El arquitecto en el andamio Adela García-Herrera

66

Textos en inglés

73

Bibliografía

74

Cronología

Cubierta Geolíneas de orientación. Centro Geriátrico Santa Rita, Ciudadela

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+

MANUELOCAÑA PRA IS

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EV Entrevista

El arquitecto en el andamio Adela García-Herrera

A Manuel Ocaña, que tiene una piel tan transparente como la de Michelle Pfeiffer, le gustan los revestimientos reflectantes de Jean Nouvel. A Manuel Ocaña, que luce unos antebrazos musculosos de dueño de local nocturno y se fotografía con gafas de sol, no le importa madrugar. Y a Manuel Ocaña, que se confiesa romántico y lunar, el sentido común le asoma incluso con más facilidad que la sonrisa. Su voz, serena y bien modulada, mitad curtida en las tareas docentes y mitad en la seducción del cliente, consigue ser persuasiva sin llegar a denotar ansiedad o apremio. Se supone que es un arquitecto joven, pero no hay duda de que es una persona adulta, plenamente consciente de quién es y del lugar que hoy por hoy ocupa en el mundo. Mañana será otro cantar. La entrevista tiene lugar en el hotel Santo Mauro, un coqueto palacete construido en 1894 para los duques del mismo nombre. A Manuel Ocaña le gustan las proporciones generosas del aristocrático salón de la planta baja, donde se puede tomar una copa y fumar en compañía, y se siente cómodo en ese ambiente de lujo discreto que combina chimeneas de mármol italiano o lámparas de araña con mobiliario moderno y arte abstracto. Antes de ese encuentro hubo otro en una cervecería de barrio y sin grabadora de por medio. Lo que sí había encima del mostrador de mármol era un portátil con todas las obras y proyectos de este volumen 18 de la serie Excepto. Su autor las explica con convicción. Expone ideas, pero también describe cómo las lleva a cabo y los matices que surgen entre el pensamiento y su materialización. Estamos ante una especie de profesional poco común, ante un arquitecto que se confiesa vanidoso y que se sube al andamio. Tal vez por mirar las cosas desde esa altura sus puntos de vista resultan tan amplios. Manuel Ocaña, que cursó estudios en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid, dedica una línea y siete palabras de su currículum a decir que fue road manager de un grupo de música pop en-

tre 1990 y 1992, año en el que terminó sus estudios. Como se trata de una actividad un tanto insólita para un arquitecto en ciernes, es inevitable preguntarle cómo llegó a aquello. “Nunca he dicho el nombre del grupo. Porque es una cosa privada y porque se trata de gente con la que tuve una relación muy estrecha. Eran mis vecinos mientras yo estudiaba, y después llegó esa época…Cuando yo terminé Arquitectura el ambiente era de crisis tras la Expo 92. No había trabajo, y la Escuela tampoco estaba en un buen momento. Realmente el panorama era muy aburrido. Aunque yo siempre había tenido buenas notas y demás, la profesión dejó de interesarme. Entonces me dije: voy a hacer otra cosa. Y de hecho, aquel acabó siendo un episodio biográfico fundamental. Es muy importante, y siempre lo digo en clase… Los arquitectos hablan de la gente —y ahora parece que está muy de moda hablar de la gente y de intervenir con la arquitectura en la sociedad—, pero muchas veces sin saber de qué están hablando. Está muy bien quedarse en una biblioteca aprendiendo, aprendiendo y aprendiendo, pero eso no da autoridad para hablar de lo que se habla: todo de oídas, acotado y encorsetado, en un tono muy académico y a partir de premisas de las que no se tiene una vivencia directa. Creo que cualquier persona, pero más si se dedica a la arquitectura, que es una profesión tan comprometida con la sociedad y su cultura, tiene que haber vivido. Trabajar como road manager resultó una experiencia inédita, y desde luego muy enriquecedora. Y eso implica que a la hora de ejercer tu profesión tienes más recursos y más herramientas que quienes lo han aprendido todo de los libros.” Otra cosa que llama poderosamente la atención de la biografía de Manuel Ocaña es que fundó dos constructoras: una en 1994 y otra en 1998; y entre ambas fechas también fue constructor en Brasil. “Sí, y de hecho ahora estoy volviendo a eso otra vez…” Una vez pronunciada la frase anterior, el entrevistado deja de hablar porque se da cuenta de que debe llegar al ‘ahora’ desde el pasado, así que toma aire para contarlo ordenadamente.

Fotografía Susana España

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“Después de aquel trabajo de road manager fui profesor de Historia del Arte en el CEU —me seleccionaron porque había tenido matrícula de honor en la Escuela—, pero sólo hice una sustitución y después no me renovaron. Me echaron. El CEU ha sido uno de los sitios de donde me han echado. Me dijeron que a los alumnos no les gustaban mis clases; que no entendían nada. Claro que yo no les hablaba como un historiador. Les contaba la Historia del Arte constructivamente y les decía otras cosas… A lo mejor lo hice mal, no supe comunicarme bien; el caso es que no tuve éxito. Entonces alguien, un amigo, me encargó la reforma de su casa. Se la hice, me di cuenta de todos los problemas que había en la construcción y lo absurdas que eran algunas cosas, y empecé a gestionar todos esos temas por mí mismo. De hecho construí para varios arquitectos conocidos, que me llamaban para hacerles las obras de sus oficinas. A ellos precisamente no podía aportarles nada desde el proyecto, porque ya me lo daban, pero como constructor, y como arquitecto, podía solucionar muchas cosas. E hice muchas. Hice cosas pequeñas, reformas, algunas algo más grandes, y también tiendas. Hice por ejemplo la que tiene ahora Jesús del Pozo, donde también intervine como arquitecto. Y encargos como constructor para la Real Sociedad Canina… Tuve muchos clientes; y muchos eran actores, a los que les hice sus casas. Y tenía unos socios, nuestros intereses no coincidieron, y por eso fundé otra constructora; y lo de Brasil fue un encargo de un cliente bastante especial que me lo ofreció, así que me dije: ‘pues me voy, hago de constructor allí, y gano experiencia.’” De forma al parecer no deliberada pero con una intuición o un sentido de la oportunidad poco frecuente, Manuel Ocaña se pertrechó con aquello que tantas veces se reprocha al arquitecto joven: la falta de experiencia. Se curtió en la construcción; aprendió cómo hacer las cosas, aunque fueran de otros. Y descubrió que aquel era un trabajo muy bien remunerado. “Siendo constructor se ganaba muchísimo. Si ahora estoy arruinado, antes tenía mucho dinero. Y hacía cosas tipo Robin Hood. Hice como constructor reformas de éstas en pisos carísimos de la calle Ortega y Gasset para una

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decoradora; con molduras y todo lo tipo de cosas. Y claro, obtenía por eso unas cantidades con las que podía construir lo más interesante. Cogía dinero de un proyecto y me lo gastaba en otro. Cuando había un proyecto interesante y me dejaban hacer, ponía allí lo que me sobraba del otro lado. Decía, ‘¿no tienes dinero para hacerlo?, No te preocupes’. Hubo dos o tres clientes con suerte. No porque yo les hiciera las cosas, sino porque la reforma les salió mucho más barata con ese trasvase de fondos. Pero llegó un momento en el que me cansé. Y un día, en una fiesta de El Croquis, vi ese número de arquitectura española que se titulaba ‘En proceso’ —creo que ya era el año noventa y nueve o así— y me dije: ¡Anda!, si se pueden hacer cosas… Y fue cuando cerré la constructora y con el dinero que tenía abrí el estudio en el año 2000, es decir, ocho años después de haber acabado.” Manuel Ocaña es entonces, literalmente, un arquitecto del siglo XXI. Y cuando decidió empezar a ejercer como tal pesó más su diagnóstico del panorama general que sus circunstancias concretas, entre las cuales el ‘Premio ópera prima’ del COAM, que recibió en 1998. “No, ése fue un premio que me dieron por una casa que ahora mismo reconozco que era muy mala. Pero me lo dieron porque era lo que se llevaba en aquel momento. Todo más blanco… como me había pedido el cliente, para el que también hice de constructor. Ganar ese premio me animó, pero nunca estuve satisfecho de la casa. Hay veces que no me dan premios y no estoy satisfecho con lo que he realizado; y otras veces me los dan y tampoco lo estoy. Fue una chispa, una espita que se abrió dos años antes, porque no empecé hasta dos años después. Me ayudaron mucho Ángel y Victoria (Alonso y Acebo), que eran mis vecinos. Ya los conocía de la Escuela y veía lo que estaban haciendo y tenía la sensación de que se podían hacer cosas…de que podía volver. Y una cosa que había dado por perdida —la dedicación profesional a la arquitectura— empezó a interesarme otra vez. Y como esto va por ciclos, creo que volvemos a estar en un momento parecido. Si hubiera acabado ahora habría hecho lo mismo que entonces. Estar ocho años fuera…”


En la cronología de lo producido aparecen una serie de siglas: OC, obra construida; PC, proyecto de concurso; PE, proyecto de ejecución; OC1, obra construida como Project Manager; PE 1, se renuncia a la dirección de obra. Depende de cómo se mire, puede parecer que esas siglas corresponden a actitudes contradictorias. A Manuel Ocaña no le importa construir para otros, o construir las cosas de otro, pero también está dispuesto a renunciar. “Tiene que ver con el proyecto vital que tenía en ese momento. Entonces yo jugaba a ser constructor. Sabía lo que tenía que hacer. Pero cuando me he dedicado a la arquitectura como profesión he adoptado otras reglas de juego en las que, si quiero seguir siendo el tipo de arquitecto que quiero ser, debo renunciar a ciertas cosas, aunque como constructor también hubo cosas que decidí no hacer. Pero lo de construir para otros, cosa que ahora estoy volviendo a hacer —actúo como project manager en un proyecto de Carlos Arroyo—, surge cuando considero que se trata de algo tan interesante y con una escala tan pequeña que nunca encontraría un constructor a la altura del pensamiento del proyecto. Yo digo siempre que la infelicidad es la insatisfacción creativa; y estoy satisfecho trabajando en esa obra como constructor y solucionando los asuntos de la materia y la gestión de los gremios, y cristalizando ese pensamiento en algo concreto. Pero claro, es un proyecto muy, muy especial; y el cliente es además maravilloso. Y los proyectos en los que se renuncia a la dirección de obra es porque llega un momento en el que ves todo tu pensamiento sobre la mesa, empaquetado en un documento, e intuyes que lo que va a venir a continuación es un camino de renuncias por el que no estás dispuesto a transitar. Y si no voy a poder dirigir realmente la obra, lo dejo. No juego a eso; no merece la pena. Puede parecer un asunto romántico, pero también es muy pragmático. ¿Para qué voy a meterme yo en ese lío si no voy a conseguir otra cosa que desgastarme y desperdiciar la energía que puedo volcar en otras cosas?” Viendo lo que aquí se publica y comparándolo con la lista completa de proyectos, da la impresión de que se han descartado muchas cosas. ¿Qué criterio se ha seguido para seleccionarlas?

“Son las obras y proyectos de más alto índice de riesgo. El riesgo es algo que muchas veces asumes poco a poco. Partes de un protocolo mucho más convencional y la dinámica de la obra te induce a asumir riesgos. Por eso estuvo muy bien lo de hacer de constructor y realizar cosas pequeñas. Porque la inmediatez con la que tienes que actuar y lo nuevo que puedes introducir sobre la marcha resulta muy agradecido. Pero esto de tener que hacer un proyecto, envasarlo y luego estar además tres o cinco años pendiente de ese proyecto, de algo que pensaste hace tiempo, me da pavor. Así que no sé qué va a ocurrir con las obras que tengo previstas. Y luego están otras que se han dilatado, que han sido, como el centro geriátrico, un largo camino: mientras lo andaba, durante la construcción, iba incorporando cosas que no tenía el proyecto. Sería incapaz de tener un documento visado y hacer exactamente lo que pone. A lo mejor cuando tenga sesenta años ya no cambio de opinión, pero ahora estoy en fase de evolución, me interesan unas cosas y otras, y es muy duro hacer algo en condiciones tan restrictivas. Creo que un proyecto es el registro de una forma de pensar el día de la entrega, pero es que ese registro no está cerrado. Los proyectos buenos o interesantes nunca lo están. En la obra vas introduciendo cosas, pero eso es ahora cada vez más difícil tal y como están las normas, los códigos técnicos y los protocolos de actuación. Aunque siempre puede hacerse y creo que estar en ese mundo de las obras ‘improvisadas’ —sin las connotaciones peyorativas que ese calificativo pueda tener— permite mostrar un mismo pensamiento evolucionado, que no se ha congelado en un momento administrativo. No se trata de improvisación, pero cuando traduzco la información de un proyecto a plantas, secciones y alzados no tengo la habilidad de saber exactamente cómo va a quedar. La arquitectura es un asunto de atmósferas, y aunque en el papel puedas intentar prever su futuro no tienes la certeza hasta que estás debajo de ella. Yo siempre procuro tener en los presupuestos algún ‘colchón’ que me ayude a negociar con el constructor para poder cambiar unas cosas por otras con vistas a mejorar la obra. Es decir, se trata de seguir haciendo el proyecto mientras estás haciendo la obra. Y cuando la acabas te vas y no quieres volver a verla, como dicen todos los directores

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y medioambiental es tremendamente negativo. Así que el riesgo es fundamental en cualquier profesión y por supuesto en la arquitectura, y los proyectos que he elegido son todos de riesgo.” Pero son riesgos con matices…

de cine de sus películas. Para no tener que preguntarte: ¿Y si hubiera…? ¿Y si hubiera…?” Pero el hecho de elegir el riesgo como tema que estructura la publicación, ¿a qué se debe? “Porque creo que ningún proyecto ni ninguna obra de las que yo considero afortunadas ha carecido de riesgo. El riesgo y la imaginación son los privilegios que tiene la profesión de arquitecto. Y esos privilegios hay que utilizarlos. Si no los utilizas pasas de ser un arquitecto de profesión a ser un arquitecto de oficio. A veces optas por soluciones constructivas fuera de lo común para resolver ciertas cosas bien por presupuesto, bien por tipo de espacio o por contexto de gestión. Pero me interesan no sólo las soluciones técnicamente arriesgadas, sino también las que suponen un desafío ideológico. Porque profesión, negocio y oficio son tres cosas distintas. El compromiso con los demás se adquiere como profesional, y la de arquitecto es la más peligrosa de las profesiones. Si fallamos, el error nos sobrevive. ¿Qué vamos a hacer con esos PAUs como Sanchinarro, que se van a quedar ahí doscientos o trescientos años? Su impacto cultural

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“El riesgo es sólo la posibilidad de que las cosas no salgan como tú quieres, o como no quieren los demás que salgan. Entonces, precisamente los políticos, que son los mecenas o los promotores de la arquitectura realmente trascendente, son los primeros que deberían arriesgarse. Y los grandes políticos siempre lo han hecho. Pero ahora llega un momento en el que el político profesional, que debería entender esa necesidad de riesgo, suele ser un personaje que sólo quiere pasar de puntillas. Por eso siempre reivindico la vanidad como cualidad para los políticos, porque induce al riesgo. Su auténtico trabajo debería ser correr riesgos en materia de vivienda, o de urbanismo, independientemente del éxito. Pero impera un ambiente de bloqueo cultural, donde no se corren riesgos y se entrena a la gente para ver de una determinada manera. Y los arquitectos y todos los demás sólo miran en un sentido. Hay grandes obras, o más bien obras importantes sin riesgo, aunque todos los grandes arquitectos de este siglo se han arriesgado. Y el propio sistema que ahora fomenta la arquitectura de riesgo cero es el que más riesgos corre, pero en otros terrenos que tienen que ver con las grandes decisiones económicas y políticas. Una forma de autocrítica arquitectónica y de toda la cultura que genera a su alrededor sería correr riesgos. Riesgos sin matices, para empezar. Todo depende del contexto. Y el riesgo no garantiza el triunfo. Pero pueden asumirse y compartirse los riegos entre promotores, arquitectos y constructores. Cuantos más se impliquen en ello mejor, más posibilidades de obtener un resultado satisfactorio.” Manuel Ocaña no ha realizado proyectos arriesgados de la escala física y simbólica de, por ejemplo, el Parlamento de Edimburgo o la Ciudad de la Cultura de Galicia, pero ha experimentado en carne propia los sinsabores y


los placeres del riesgo. Por ejemplo, con la residencia geriátrica de Menorca. La relación con su interlocutora institucional, socialista y a la que define como una política de raza, ha sido buena, y ha tenido la impresión de que compartían una misma manera de ver las cosas. Pero después están todos esos funcionarios intermedios a los que no les gusta su nuevo despacho…

satisface una necesidad muy importante de compartir lo que uno piensa. Esa aspiración suya de intercambio y el interés por los procesos de socialización tienen su particular expresión en ‘La pista optimista’, una suerte de manifiesto lleno de ironía y de hallazgos léxicos, con el que bien podría haberse hecho una película de dibujos animados.

“Eso va a ocurrir siempre. Y si sucede es un indicio de que el proyecto puede tener ‘algo’. Si todo es perfecto y a todo el mundo le encanta, resulta sospechoso. Y la historia está llena de paradigmas como la Torre Eiffel o la Ópera de Sidney.”

“Ése es un proyecto de ideas, y cuando hablo de ideas me refiero a un tipo de pensamiento muy sencillo, muy obvio, pero de un potencial de alcance inmenso, que da qué pensar. Dijimos alto y claro que necesitábamos otros organismos, otras instituciones para materializar el pensamiento arquitectónico contemporáneo. Nos hace falta inteligencia institucional. Como he dicho antes, estamos en un momento muy parecido a aquel de la crisis del 92. Ahora mismo, la arquitectura que se está promoviendo desde las administraciones es muy comercial, de segundo eslabón. Se venden zaras y h&m’s. Se ve en todos los premios que conceden, cuyos jurados no corren ningún riesgo. Son los guardianes del pantano, y en lugar de premiar el talento recompensan a quienes no se salen del tiesto. Y cada vez hay menos personajes relevantes en los jurados…”

Resulta entonces que los políticos pueden ser tus mejores amigos y también tus peores enemigos. Otro caso reciente es el de Juan Navarro Baldeweg y el Teatro del Canal. “Pero eso ya sabemos por qué es. Hay que privatizarlo, y el que se lo va a llevar ha dicho, ‘quítame al arquitecto de encima para que pueda hacerlo comercial’. No es lo mismo interpretar la realidad que trabajar con lo real. Hay arquitectos que trabajan muy bien en lo real y hay otros que quieren trabajar la realidad. Son dos cosas distintas. El riesgo está en la realidad; lo real no tiene riesgos, porque sabes ya lo que tienes que hacer.” Eduardo Arroyo, Acebo y Alonso, Javier Peña, Andrés Jaque o Alfredo Payá son arquitectos con los que Manuel Ocaña ha compartido proyectos, ninguno de los cuales ha salido adelante. Unas veces se tuvo que decir no (que es la palabra que más le gusta a Saramago porque es la que menos oportunidades tiene de decir), y otras veces los planteamientos eran tan arriesgados que no se comprendieron. Por eso su oficina está como está, sin apenas trabajo. Los arquitectos pueden ganar mucho dinero, y lo pueden invertir en cosas provechosas. Manuel Ocaña espera obtener beneficios de otra índole, como también son otras las motivaciones que le llevan a ser profesor. Él nunca diría, como dicen otros, que aprende de sus alumnos; preparar clases le proporciona ocasiones para pensar, ordenar esos pensamientos y continuar estudiando y analizando. Y lo principal es que

En la arquitectura hay muchas maneras de pensar, pero las maneras de hacer no son tantas. Manuel Ocaña está de acuerdo, pero también está empeñado en buscar los resortes para que las maneras de hacer sean más y mejores. Sobre todo en cierto tipo de proyectos. “En un proyecto de espacio público hay otras formas de actuar. Los protocolos de arranque son diferentes. No puedes pensar en construir a toda costa algo patente. La propuesta de parasoles de Jürgen Mayer que ganó en el concurso de la plaza de la Encarnación en Sevilla, al que nosotros presentamos ‘La pista optimista’, puede ser arriesgado desde el punto de vista formal, objetual, pero no se manifiesta el riesgo intelectual o político. Nosotros planteamos una forma de gestión, de funcionamiento. Pero no es eso lo que quieren. Cumplíamos todos los requisitos menos el de tener una imagen que vender en los periódicos; no hicimos un fotomontaje.”

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Pero también entre los proyectos de Manual Ocaña hay más de uno que entra de lleno en el apasionante y controvertido tema de la iconografía arquitectónica. Sin ir más lejos, el que presentó con Alfredo Payá y Subarquitectura para el Centro Internacional de Convenciones de Madrid, una gigantesca estrella por la que obtuvieron una mención. “Pero es que era otro tipo de programa. Un centro de congresos es un templo del capitalismo más radical. Se necesitaba un juguete para la ciudad. Y yo no puedo ser el mismo arquitecto en ese proyecto que en el de la plaza de la Encarnación. Tengo que cambiar el punto de vista. Ahí se necesitaba algo así. Y por supuesto que me encantaría construir un edificio con brazos en voladizo de cien metros, como los que tenía la estrella. Pero en Sevilla el diagnóstico era distinto. ” El calificativo ‘optimista’ trufa los textos de Manuel Ocaña, que dice ser, parafraseando a Sloterdijk, “optimista profesionalmente y pesimista personalmente.” Hay quien piensa que esa dicotomía es inadmisible, pero él cree que tiene una lectura en clave irónica. En el caso de ‘La pista optimista’ intuyó que no iba a ganar, pero quería decir todo lo que dijo y aprovechó la ocasión del concurso para pronunciarse, desde un dominio web todavía operativo, sobre el espacio público y las instituciones. Otra de sus palabras recurrentes es ‘tedio’, sinónimo elegante de aburrimiento, a su entender uno de los grandes males contemporáneos. “No vamos a conseguir nunca nada si lo hacemos todo tan solemne y académico. Hay unos cánones de belleza y unos guardianes del Santo Grial de la arquitectura. Pasa como con el cine. La comedia es un género que se premia mucho menos que el drama. Siempre hay que quitarle hierro a las cosas, y la ironía es una herramienta formidable para eso, para intervenir en la realidad. Yo di una conferencia que trataba de eso a través del análisis de las películas de dos grandes productoras estadounidenses, Pixar y Dreamworks. Unos interpretan la realidad y otros simplemente se ciñen a lo real.”

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También la palabra ‘manifiesto’ aparece por doquier. ¿Es preciso hacer un manifiesto con cada proyecto? No, pero sí, porque resulta que cada proyecto es una declaración de principios. Si las torres de la antigua Ciudad Deportiva del Real Madrid son una ocasión perdida para la arquitectura, es preciso ‘contraatacar’, si se presenta la oportunidad, con un edificio que sea todo lo contrario. No se podía plantear algo convencional. Había que responder con una idea de arquitectura pública a un espacio indecente, manipulado por los intereses privados. Con eso no quiere decir Manuel Ocaña que los intereses privados sean siempre indecentes, pero sí que estamos necesitados de convicciones fuertes. De compromisos con la arquitectura, con la tecnología y con la sociedad que vive y usa los edificios que los arquitectos construyen. En su caso, hay otro proyecto con una declaración de principios de un signo sustancialmente diferente: las viviendas de Ocaña, en Toledo. “Ésa es, en todo caso, una declaración de ausencia de principios. Y se trata de una promoción privada. Me llaman para que haga algo, me dicen lo que quieren y yo contento al promotor, que a su vez está contento porque las casas se venden. Podría criticarse su “figurativismo”, que ahora no se acepta, pero está claro que colma las aspiraciones de cierta gente, que va a vivir ahí mejor que en un lugar anónimo. Y me siento orgulloso y satisfecho de haberlo hecho, y de poder estar construyéndolo.” Radical y extravagante en su interpretación de las aspiraciones del cliente, que quería algo vernáculo y simultáneamente singular como las casas colgadas de Cuenca, la promoción residencial toledana retrata al arquitecto como intérprete creativo, que ofrece su propia versión antes que limitarse a ejecutar nota por nota una partitura o a traducir literalmente. Desde esa perspectiva hay que mirar también las casas Yaya o Rota… Manuel Ocaña no cree que el camino mejor entre dos puntos sea la línea recta. Como él mismo dice de las arquitecturas que le seducen, sus proyectos y realizaciones están libres de prejuicios. Y si ahora estamos en un momento mojigato, vendrán tiempos mejores. El arquitecto que se subió y se bajó del andamio está convencido de ello por experiencia propia.

Fotografía Miguel de Guzmán


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Arquitectura y Crítica. 41 nuevas propuestas de espacio doméstico América Ibérica, Madrid, España, septiembre 2009. ISSN: 1575-1937

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CASA ROTA Madrid, España Páginas 32-33

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CASA ROTA Madrid, España Páginas 32-33

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CASAMARÁN, VIVIENDA BIFAMILIAR, Torrelodones, Madrid, España Página 34

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Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, enero 2010. ISSN: 1575-1937

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OCAÑA DE ESPAÑA Ocaña, Toledo, España

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OCAÑA DE ESPAÑA Ocaña, Toledo, España

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OCAÑA DE ESPAÑA Ocaña, Toledo, España

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Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, enero 2010. ISSN: 1575-1937


OCAÑA DE ESPAÑA Ocaña, Toledo, España

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AV PROYECTOS 37 Arquitectura Viva S.L., Madrid, Espa単a, a単o 2010. ISSN: 1967-493X

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CENTRO CULTURAL “CASA MEDITERRÁNEO” Alicante, España

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Arquitectura, interiorismo, arte, diseño industrial y gráfica ON / Diseño S.L., Madrid, España, mayo 2010. ISSN: 0210-2080

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciudatella, Menorca, España

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ON DISEÑO 310

Arquitectura, interiorismo, arte, diseño industrial y gráfica ON / Diseño S.L., Madrid, España, mayo 2010. ISSN: 0210-2080


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciudatella, Menorca, España

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Arquitectura y Crítica América Ibérica, Madrid, España, agosto 2010. ISSN: 1575-1937

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CONCURSO CENTRO CULTURAL “CASA MEDITERRÁNEO” 1er PREMIO Alicante, España

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AV PROYECTOS 41 Arquitectura Viva S.L., Madrid, Espa単a, a単o 2010. ISSN: 1967-493X

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GRAN VÍA MEDIA Gran Vía, Madrid, España Páginas 86

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BAUWELT 32/33

Europan 6 Bauwelt Editorial, BerlĂ­n, Alemania, agosto 2001. ISSN: 0005-6855

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KÜSTEN – RIEGEL, Barakaldo, España

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AIT 3

Architektur Innenarchitektur Technischer Ausbau Verlagsanstalt Alexander Koch GmbH, BerlĂ­n, Alemania, aĂąo 2002. ISSN: 0340-3912

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APARTAMENTO EN MADRID, Madrid, España

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METALOCUS 011 METALOCUS, Canarias, Espa単a, abril 2003. ISSN: 1139-6415

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciudatella, Menorca, España

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METALOCUS 014 METALOCUS, Canarias, Espa単a, mayo 2004. ISSN: 1139-6415

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PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España

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PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España

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PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, Espa単a, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, Espa単a, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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“DE ASTUTOS Y DE INGENUOS”, -textoPáginas 151-153

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“DE ASTUTOS Y DE INGENUOS”, -textoPáginas 151-153

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 154-161

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Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 154-161

EL CROQUIS 119

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 154-161

EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 154-161

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 154-161

EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España Páginas 161-171

EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España Páginas 161-171

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


PLAN ESPECIAL PARQUE DE LEVANTE Y PARQUE MOLINO TRES CIEGOS, Córdoba, España Páginas 161-171

EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8

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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


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EL CROQUIS 119

Work Systems/Sistemas de Trabajo El Croquis Editorial, Madrid, España, abril 2004. ISBN: 978-84-88386-61-8


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EL CROQUIS 119

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METALOCUS 015 METALOCUS, Canarias, Espa単a, a単o 2004. ISSN: 1139-6415

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LA PISTA OPTIMISTA, CONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS, Plaza de la Encarnación, Sevilla, España

Páginas 38-45

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METALOCUS 015 METALOCUS, Canarias, España, año 2004. ISSN: 1139-6415


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METALOCUS 015 METALOCUS, Canarias, España, año 2004. ISSN: 1139-6415

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LOFTS DESIGNSOURCE 23 Ana G. Cañizares, Nueva York, EEUU, año 2005. ISBN-10: 0–06–074975–X (ppk. with flaps)

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LOFT IN AN ATTIC, Madrid, España

Páginas 244-251

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LOFTS DESIGNSOURCE 23 Ana G. Cañizares, Nueva York, EEUU, año 2005. ISBN-10: 0–06–074975–X (ppk. with flaps)


LOFT IN AN ATTIC, Madrid, España

Páginas 244-251

LOFTS DESIGNSOURCE 23 Ana G. Cañizares, Nueva York, EEUU, año 2005. ISBN-10: 0–06–074975–X (ppk. with flaps)

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LOFT IN PLAZA MAYOR, Madrid, España

Páginas 608-615

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LOFTS DESIGNSOURCE 23 Ana G. Cañizares, Nueva York, EEUU, año 2005. ISBN-10: 0–06–074975–X (ppk. with flaps)


LOFT IN PLAZA MAYOR, Madrid, España

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LOFTS DESIGNSOURCE 23 Ana G. Cañizares, Nueva York, EEUU, año 2005. ISBN-10: 0–06–074975–X (ppk. with flaps)

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METALOCUS 020 METALOCUS, Canarias, Espa単a, mayo 2004. ISSN: 1139-6415

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CASA YAYA, Madrid, España

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METALOCUS 020 METALOCUS, Canarias, España, mayo 2004. ISSN: 1139-6415


CASA ROTA, Madrid, España

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A10 17

new European architecture A10 Media BV, Amsterdam, Holanda, septiembre 2007. ISSN: 1573-3815

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A10 20

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CASA ROTA, Madrid, España

Página 58

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A10 20

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ARKETIPO 22

PROGETTI. DETTAGLI. MATERIALI. IMPIANTI Il Sole 24 ORE Arketipo, Milรกn, Italia, abril 2008. ISSN: 1828-4450

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PROGETTI. DETTAGLI. MATERIALI. IMPIANTI Il Sole 24 ORE Arketipo, Milán, Italia, abril 2008. ISSN: 1828-4450


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PROGETTI. DETTAGLI. MATERIALI. IMPIANTI Il Sole 24 ORE Arketipo, Milán, Italia, abril 2008. ISSN: 1828-4450

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PROGETTI. DETTAGLI. MATERIALI. IMPIANTI Il Sole 24 ORE Arketipo, Milán, Italia, abril 2008. ISSN: 1828-4450


SPANISH DESIGN daab editiorial, Colonia, Londres, Nueva York junio 2008. ISBN: 978-3-86654-039-2

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CASA ROTA, Madrid, España Páginas 226-235

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SPANISH DESIGN daab editiorial, Colonia, Londres, Nueva York junio 2008. ISBN: 978-3-86654-039-2


AV MONOGRAFÍAS 129-130

España 2008 / Spain Yearbook Arquitectura Viva S.L., Madrid, España año 2008. ISSN: 0213-487X

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AV MONOGRAFÍAS 129-130

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España 2008 / Spain Yearbook Arquitectura Viva S.L., Madrid, España año 2008. ISSN: 0213-487X

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España 2008 / Spain Yearbook Arquitectura Viva S.L., Madrid, España año 2008. ISSN: 0213-487X


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España 2008 / Spain Yearbook Arquitectura Viva S.L., Madrid, España año 2008. ISSN: 0213-487X


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VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 142-147

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VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 142-147

VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 142-147

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VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6


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VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6

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VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6


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VIVIENDA Y SOSTENIBILIDAD EN ESPAÑA

Vol. 2: colectiva Toni Solanas, Gustavo Gili, Barcelona, España año 2008. ISBN: 978-84-252-2201-6

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21st CENTURY HOUSES

150 of the World’s Best Robyn Beaver, Australia febrero 2009. ISBN: 9781864703818 (hbk.)

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CASA ROTA, Madrid, España Páginas 336-337

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21st CENTURY HOUSES

150 of the World’s Best Robyn Beaver, Australia febrero 2009. ISBN: 9781864703818 (hbk.)


KUĆA STIL 175 KUĆA STIL d.o.o., Belgrado, Serbia marzo 2009. ISSN: 0354-9186

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CASA ROTA, Madrid, España Páginas 46-50

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CASA ROTA, Madrid, España Páginas 46-50

KUĆA STIL 175 KUĆA STIL d.o.o., Belgrado, Serbia marzo 2009. ISSN: 0354-9186

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LA TEMPESTAD 64

Estrategias del Yo, La obra como espejo del artista México DF, México abril 2009. ISSN: 1405-6895

NÚMERO

64

ESTRATEGIAS DEL YO LA OBRA COMO ESPEJO DEL ARTISTA

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CASA ROTA, Madrid, España Página 44

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LA TEMPESTAD 64

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METALOCUS 024 METALOCUS, Canarias, Espa単a, mayo 2009. ISSN: 1139-6415

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MUSEO DE LAS TELECOMUNICACIONES, Edificio Telefónica, Madrid, España Páginas 94-101

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METALOCUS 024 METALOCUS, Canarias, España, mayo 2009. ISSN: 1139-6415

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SPACE MAGAZINE 500

Architectura Art Space Publishing Co, Seúl, Corea, junio 2009. ISSN: 1228-2472

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ENTREVISTA, Páginas 53-61

PERFIL PROFESIONAL, Página 168

SPACE MAGAZINE 500

Architectura Art Space Publishing Co, Seúl, Corea, junio 2009. ISSN: 1228-2472

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D’A ARCHITECTURES 186 Societé d’editions architecturales (SEA), París, Francia noviembre 2009. ISSN: 1145-0835

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DETAILS MAGAZINE 18 A&C Publishing Group, Seúl, Corea noviembre 2009. ISSN: 1975-8316

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 70-79

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DETAILS MAGAZINE 18 A&C Publishing Group, Seúl, Corea noviembre 2009. ISSN: 1975-8316


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DETAILS MAGAZINE 18 A&C Publishing Group, Seúl, Corea noviembre 2009. ISSN: 1975-8316


MARK MAGAZINE 23

Another Architecture Mark Publishers, Eindhoven, Holanda diciembre 2009/enero 2010. ISSN: 1574-6453

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LA ROCA DE OCAÑA, Ocaña, Toledo, España Páginas 66-67

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Another Architecture Mark Publishers, Eindhoven, Holanda diciembre 2009/enero 2010. ISSN: 1574-6453


LA ROCA DE OCAÑA, Ocaña, Toledo, España Páginas 66-67

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Another Architecture Mark Publishers, Eindhoven, Holanda diciembre 2009/enero 2010. ISSN: 1574-6453

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ARCHITETTURE PER ANZIANI Andrea Jacomoni, Florencia, Italia a単o 2009. ISBN: 978 88 6055 368 3

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 188-191

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ARCHITETTURE PER ANZIANI Andrea Jacomoni, Florencia, Italia año 2009. ISBN: 978 88 6055 368 3


MONITOR 54

Design Innourtions for professionals MONITOR unlimited, Moscú, Rusia, año 2009. CPPAP: 0911 U 88314

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LA ROCA DE OCAÑA, Ocaña, Toledo, España Páginas 13-14

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MONITOR 54

Design Innourtions for professionals MONITOR unlimited, Moscú, Rusia, año 2009. CPPAP: 0911 U 88314


HOMEWELLNESS 76

Abitare il benessere Editorial Il Campo, Milรกn, Italia enero 2010. ISSN: 1970-4852

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CASA ROTA, Madrid, España Páginas 40-45

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Abitare il benessere Editorial Il Campo, Milán, Italia enero 2010. ISSN: 1970-4852


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Abitare il benessere Editorial Il Campo, Milán, Italia enero 2010. ISSN: 1970-4852

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OMNI HOSPITAL 7 Archiworld Co. Ltd., Seúl, Corea mayo 2010. ISBN: 978-89-5770-307-6

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 218-227

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OMNI HOSPITAL 7 Archiworld Co. Ltd., Seúl, Corea mayo 2010. ISBN: 978-89-5770-307-6

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 218-227

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OMNI HOSPITAL 7 Archiworld Co. Ltd., Seúl, Corea mayo 2010. ISBN: 978-89-5770-307-6


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OMNI HOSPITAL 7 Archiworld Co. Ltd., Seúl, Corea mayo 2010. ISBN: 978-89-5770-307-6

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OMNI HOSPITAL 7 Archiworld Co. Ltd., Seúl, Corea mayo 2010. ISBN: 978-89-5770-307-6


ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva SL., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256

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FANTASÍA NEORRURAL, Una rehabilitación doméstica de Izaskun Chinchilla -textoPáginas 76-77

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ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva SL., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256


FANTASÍA NEORRURAL, Una rehabilitación doméstica de Izaskun Chinchilla -textoPáginas 76-77

ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva SL., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256

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LA ROCA DE OCAÑA Ocaña, Toledo, España Páginas 78-79

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Shanghái 2010 Arquitectura Viva SL., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256


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ARQUITECTURA VIVA 129

Shanghái 2010 Arquitectura Viva SL., Madrid, España junio 2010. ISSN: 0214-1256

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A10 #34

new European architecture A10 Media BV, Amsterdam, Holanda, julio/agosto 2010. ISSN: 1573-3815

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CENTRO CULTURAL “CASA MEDITERRÁNEO”, Alicante, España Página 13

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new European architecture A10 Media BV, Amsterdam, Holanda, julio/agosto 2010. ISSN: 1573-3815


BOB MAGAZINE 76

International Magazine of Space Design SeĂşl, Corea noviembre 2010. ISSN: 1739-2845

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CASA YAYA, Madrid, España Páginas 164-165

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BOB MAGAZINE 76

International Magazine of Space Design Seúl, Corea noviembre 2010. ISSN: 1739-2845


CASA ROTA, Madrid, España Páginas 166-169

BOB MAGAZINE 76

International Magazine of Space Design Seúl, Corea noviembre 2010. ISSN: 1739-2845

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FLAIR MAGAZINE 25

911 Design This is Flair, Giza, Egipto Noviembre-Diciembre 2010. ISSN:

911 Design By: Mohamed Taky

Healthcare establishments are notoriously known for their shabby architecture, limited floor-to-floor heights, scarce natural light, surly nurses and sick interiors. Being ill gives you every right to immerse in healthy, and equally, fancy facilities. FLAIR checks into some of the world’s haute hospitals and rehab retreats, where luxury is the only cure.

According to psychologists, people feel safe and comfortable after they realise the spatial organisation of the place. This kind of psychological effect has to be given to the patients at the hospital, the most terrifying space of all…

MD.net Clinic

A surreal style clinic based in Tokyo, specialising in mental health care- uses a new design approach when it comes to treating patents. The interior design, by Nendo architects, is an attempt to express this philosophy in space. The ‘doors’ that line the walls of the clinic do not open, and ‘ordinary’ parts of the walls open up into new spaces. The consultation rooms are entered by sliding the bookshelves sideways. The door at the end of the hallway opens onto a window; the amount of light in the hallway is controlled by opening and closing the door. By providing alternate perspectives for viewing the world, and avoiding being trapped by pre-existing perceptions, the interior allows visitors-and staff members- to experience opening new doors in their hearts, one after the other. Rather than getting patients back to ‘zero’ the neutral starting place (the traditional model for mental health care) the clinic aims to provide patients with something extra: a further richness in their daily lives that they didn’t have before starting treatment.

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FLAIR MAGAZINE 25

CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España

911 Design This is Flair, Giza, Egipto Noviembre-Diciembre 2010. ISSN:

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Lou Ruvo Center for Brain Health Known as a “Museum of the Mind,” the Lou Ruvo Center for Brain Health (LRCBH) - officially the Cleveland Clinic Lou Ruvo Center for Brain Health, in Las Vegas was designed by world-renowned architect Frank Gehry. The Center is approximately 6,000 m2 including 13 examination rooms and offices for health care practitioners and researchers. Striking you as a modern community auditorium, the USD 100million complex is made up of two wings joint with a courtyard: the dramatic steel wing, the Life Activity Center, and the subtler four-storey clinic section where patient rooms and research space is located.

The Life Activity Wing is typically Gehry a crumpled steel building with a ‘for hire’ event space. The four-storey clinic to the north, which holds medical offices, patient rooms and the research space, is relatively straightforward with a collection of stacked boxes in white stucco and glass. The office wing is not a pure geometric shape but a jumbled, unsettled collection of boxy forms, stepping back as it rises and tracing a subtle arc along the street front.

Santa Rita Geriatric Center This healthcare facility is exactly what the doctor prescribed. Santa Rita Geriatric Center, in Illes BalearesSpain, is built between the residential area and the polygonal perimeter, where emerges an open, interconnected, fluid, flat and unusual space that accommodates at once the different program and circulation uses. Architect Manuel Ocana’s idea was to create a characteristic atmosphere in a vital space where spare time prevails and where residents spend the last years or months of their lives. The fact is, it’s possible to build a geriatric centre that does not look like a hospital, with neither corridors nor architectural barriers, on a single floor. All the rooms have direct access from (and towards) a garden that, as a sort of ‘lobby’, acts also as direct access towards (and from) the collective spaces. The aim is to ensure total accessibility, physical autonomy, psychical security and respect to individual privacy, facilitating access to visitors. It is a ‘polyatmospheric’ circulation space: a series of events that can stimulate the senses and ease the disorientation and spatial tedium that one can ‘experience’ in a geriatric centre. The north facade strengthens the cold light through the use of blue and green hues, whereas the south and west facades favour warmer atmospheres using yellow plastics. This palette of changing atmospheres, of different densities and intensities of light, allow the user to decide “which way to go” and “where to stay”.

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ARCHMANUAL

Ecology+Sustainable+City Future Bruce Q. Lan AADCU program, Pekín, China año 2010. ISBN: 978-7-5609-6041-8

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 220-227

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ARCHMANUAL

Ecology+Sustainable+City Future Bruce Q. Lan AADCU program, Pekín, China año 2010. ISBN: 978-7-5609-6041-8


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA, Ciutadella, Menorca, España Páginas 220-227

ARCHMANUAL

Ecology+Sustainable+City Future Bruce Q. Lan AADCU program, Pekín, China año 2010. ISBN: 978-7-5609-6041-8

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CASA ROTA, Madrid, España Páginas 228-232

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ARCHMANUAL

Ecology+Sustainable+City Future Bruce Q. Lan AADCU program, Pekín, China año 2010. ISBN: 978-7-5609-6041-8


C3

Iberian Silver C3 Publishing Co., Seul, Corea Abril 2011. ISSN: 2092-5190

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 80-91

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C3

Iberian Silver C3 Publishing Co., Seul, Corea Abril 2011. ISSN: 2092-5190


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 80-91

C3

Iberian Silver C3 Publishing Co., Seul, Corea Abril 2011. ISSN: 2092-5190

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 80-91

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C3

Iberian Silver C3 Publishing Co., Seul, Corea Abril 2011. ISSN: 2092-5190


PERFIL PROFESIONAL Pรกgina 202

C3

Iberian Silver C3 Publishing Co., Seul, Corea Abril 2011. ISSN: 2092-5190

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VOLUME 27

AGING. Fighting or Accept Arjen Oosterman, Ole Bouman, Rem Koolhas, Mark Wigley. STITCHING ARCHIS, Amsterdam, Holanda Mayo 2011. ISSN: 1574-9401 // ISBN: 09789077966273

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 158-161

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VOLUME 27

AGING. Fighting or Accept Arjen Oosterman, Ole Bouman, Rem Koolhas, Mark Wigley. STITCHING ARCHIS, Amsterdam, Holanda Mayo 2011. ISSN: 1574-9401 // ISBN: 09789077966273


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 158-161

VOLUME 27

AGING. Fighting or Accept Arjen Oosterman, Ole Bouman, Rem Koolhas, Mark Wigley. STITCHING ARCHIS, Amsterdam, Holanda Mayo 2011. ISSN: 1574-9401 // ISBN: 09789077966273

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CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 158-161

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VOLUME 27

AGING. Fighting or Accept Arjen Oosterman, Ole Bouman, Rem Koolhas, Mark Wigley. STITCHING ARCHIS, Amsterdam, Holanda Mayo 2011. ISSN: 1574-9401 // ISBN: 09789077966273


CENTRO GERIÁTRICO SANTA RITA Ciutadella, Menorca, España Páginas 158-161

VOLUME 27

AGING. Fighting or Accept Arjen Oosterman, Ole Bouman, Rem Koolhas, Mark Wigley. STITCHING ARCHIS, Amsterdam, Holanda Mayo 2011. ISSN: 1574-9401 // ISBN: 09789077966273

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VOLUME 27

AGING. Fighting or Accept Arjen Oosterman, Ole Bouman, Rem Koolhas, Mark Wigley. STITCHING ARCHIS, Amsterdam, Holanda Mayo 2011. ISSN: 1574-9401 // ISBN: 09789077966273


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Este libro fue acabado de editar en el estudio Manuel OcaĂąa Architecture and Thought Production Office en Madrid utilizando una tipografĂ­a Helvetica (en sus variantes Condensed-Light y Condensed-Bold) en Marzo del 2011 Impreso en Faster Copy-Service, Madrid

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MANUEL OCAÑA. ACADEMIC AND PROFESSIONAL PROFILE  

Manuel Ocaña. Architect. C.E.O Manuel Ocaña Architecture and Thought Production Office

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