Martin Alvarez | Portfolio

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Curriculum | Martín Álvarez Álvarez

Martín Álvarez Arquitecto

Formación Graduado en Arquitectura por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de A Coruña con Premio Extraordinario de Fin de Carrera.

Formación Complementaria INFORMACIÓN PERSONAL 6 de Marzo de 1996 Tfn: 698 157 167

- Modelado básico y documental en BIM - Archicad. - Curso avanzado de Photoshop. - Curso avanzado de modelado y renderidado en 3DsMax.

Email: martin-al-al@hotmail.com A Coruña, Galicia.

Experiencia Laboral - Diseñador Técnico en Mireiq durante 2 años. - Alejandro García & Arquitectos durante 5 meses. - Rodríguez Blanco Arquitectos durante 10 meses.

SOBRE MÍ Apasionado y entusiasta de la arquitectura, la fotografía y el diseño. Antes de finalizar mis estudios he participado en gran variedad de proyectos y experiencias que me han permitido ampliar mis conocimientos, conocer distintos métodos de trabajo y profundizar mi visión creativa. Estas experiencias me han permitido ser ambicioso, fomentando mis ganas de alcanzar objetivos superiores. Alto nivel de implicación y exigencia en los proyectos que realizo y participo, siempre buscando dar el máximo. Intento plasmar en cada trabajo la pasión por la arquitectura, con una actitud positiva, trabajadora y responsable. Con la finalización de los estudios, he colaborado en varias oficinas de arquitectura, realizando entre otros: proyectos de paisaje, urbanismo, vivienda, interiorismo, así como en concursos de arquitectura en el extranjero.

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Habilidades Programas de diseño gráfico: Adobe Photoshop, Illustrator, Lightroom, Premiere. Programas de modelado y renderizado 3D: SketchUp, Twinmotion y 3DSMax. Programas de diseño asistido: Autocad y Archicad.

Idiomas - Gallego y castellano como lenguas maternas. - Inglés. Certificado B2.


Martín Álvarez Álvarez | Portfolio | 2021

ARQUITECTURA Piscina en Elviña, A Coruña.

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Centro de Información sobre la Almadraba, Cádiz.

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Nueva Sede Estrella Galicia, A Coruña.

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Juzgados de Género, Menores y Familia, A Coruña.

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Neubau Justizanstalt Klagenfurt, Austria.

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Bozner Platz Innsbruck, Austria.

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Neubau AHS Reininghaus Graz, Austria.

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Pflegeheimes in Ehenbichl, Austria.

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DISEÑO Y FOTOGRAFÍA Colección SoLo, Mireiq.

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Martín Álvarez Álvarez | Portfolio | 2021

ARQUITECTURA

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2018 | Piscina en Elviña | Martín Álvarez Álvarez

Piscina en Elviña Una sucesión de planos horizontales que acompañan y respetan el territorio, perpetuando su continuidad.

2018 | Proyecto Académico Piscina en Elviña, A Coruña. Colaboración con: Victor Amoedo Diego Freire

Una bolsa de suelo rural prácticamente inalterada en el medio de la urbanidad, coartada en todos sus lados. Dentro del ámbito tenemos edificación aislada y escasa, donde la gran mayoría es terreno agrícola, algunos de ellos en desuso. Se pretende una intervención acorde con el territorio, produciendo la menor alteración posible y dándole al ámbito la posibilidad de permanecer en el tiempo. El territorio se encuentra con una estructura parcelaria, servidumbres de paso y caminos, propia del rural. Partimos de la idea de conectar los dos lados del ámbito de una manera peatonal, favoreciendo el tránsito de un Campus al otro. En la parte inferior, aprovechando las preexistencias de la cantera, se propone otro equipamiento destinado tanto a uso universitario como al resto de la población. Se generan una serie de plataformas que acompañan la pendiente, para producir el mínimo impacto visual y tener la sensación de que el territorio sigue siendo continuo. Los planos se elevan suavemente para generar los equipamientos y el resto del territorio se enlaza de una manera orgánica, apoyándose siempre en el parcelario, caminos y topografía existente, generando así el proyecto como una prolongación de lo coetáneo. Los dos planos que resuelven el territorio en la parte baja del ámbito pasan a ser las cubiertas de la piscina. Como si de una excavación se tratase se talla la grada y la piscina. Se entiende el recorrido como una bajada continua en espiral por detrás de la grada, que conduce hacia los vestuarios y acaba bajando a la planta de instalaciones.

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La geometría acompaña toda la propuesta, sin vértices, siempre con líneas rectas y curvas sutiles, el pavimento acompaña también el giro, y todo enfoca siempre hacia la piscina, que aparece y desaparece pero se mantiene siempre como protagonista. La rampa se desdobla a lo largo del recorrido para generar las dos plataformas del gimnasio, envueltas por la misma piel que conforma todo el cerramiento, una piel continua de vidrio que rodea todo el recinto. Los vestuarios se generan como un recorrido: una entrada indirecta, paso por taquillas, zona de cambiador, baños y duchas. La cubierta principal no será transitable, tendrá un carácter vegetal para acoplarse al entorno. La cubierta transitable se maclará con esta, pero sin tocarla en su intersección, siempre permitiendo la continuidad de la vegetación en todo el plano. La parte transitable permitirá la bajada desde la parte superior del ámbito, y constará de dos bajadas, una dirigida hacia el ocio y paseo y otra más directa hacia el equipamiento. Se conforma asi la piscina, de carácter olímpico, con capacidad para 450 personas en la grada, 150 en el gimnasio y 250 personas en natación.


Martín Álvarez Álvarez | Piscina en Elviña | 2018

Se pretende una intervención acorde con el territorio, producir la menor alteración posible pero dandole al ámbito la posibilidad de permanecer en el tiempo

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2018 | Piscina en Elviña | Martín Álvarez Álvarez

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Martín Álvarez Álvarez | Piscina en Elviña | 2018

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2019 | Centro de Información en Tarifa | Martín Álvarez Álvarez

Centro de Información sobre la Almadraba Todo gira en torno a un mismo protagonista, sobre el que trata el proyecto, el atún y la almadraba.

2019 | Proyecto Académico Centro de Información sobre la Almadraba en Tarifa, Cádiz. Premiado en el Foro Cerámico Hyspalit 2018/2019 Colaboración con: Victor Amoedo Diego Freire

El atún es el protagonista de nuestro proyecto, o más bien lo es la técnica ejecutada para capturarlo, la almadraba, utilizada desde tiempos prerromanos. La parcela se encuentra flanqueada por dos grandes piezas monumentales, el Castillo de Guzmán el Bueno y el Castillo de Santa Catalina, encañonando la vista hacia el Sur. Se establece una conexión entre ellos mediante la generación de una serie de plazas elevadas que formarán una continuidad con la alameda existente, ampliando así la zona de esparcimiento de la ciudad. Estas plazas, y debido al salto de cota existente entre la ciudad y el puerto, permiten generar debajo el centro de información. Se trabaja el entorno para conseguir la coexistencia de dos niveles, el de la ciudad y el del puerto. El proyecto se genera con los castillos siempre presentes y dotándolos de la importancia que merecen. Se distinguen dos circulaciones, una superior, a través de la sucesión de plazas, y una inferior, producto del desdoblamiento de la primera. Es ésta la que nos conduce hacia el espacio bajo la plaza. Un espacio que contrasta con el resto, un color rojo que invade toda la abertura, captando la atención. Un interior diseñado para transmitir sensaciones, para entender cómo un atún es capturado. Un recorrido libre en ciertos puntos, que permite jugar y modificar el espacio, descubrir las distintas zonas. Zonas permeables como son las líneas de cuerdas que cuelgan del techo y zigzaguean por todo el espacio y contrastan con los muros de ladrillo, algunos de ellos inclinados, sobre los que resbala la luz procedente de la plaza y hacia los cuales el suelo se eleva antes de tocar con ellos, búsqueda de movimiento, de la sensación de nadar encima de una red, con total libertad pero coartado

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al mismo tiempo. Entre estos espacios discurre el centro de información, con potencia, con vibración. Al mismo tiempo comparten espacio una pequeña sala para oficinas y espacios de trabajos en grupo, pero totalmente polivalente y adaptable a distintos usos. Si continuamos hacia el final nos encontramos con un acceso regulado al puerto, que desemboca en una pequeña plaza dentro del mismo, y desde la cual se puede acceder a los pantalanes fácilmente. El color del atún, monocromático por fuera e intenso por dentro, queda representado en el proyecto, es en las aberturas de la pieza donde se manifiesta el rojo del ladrillo. En la fachada la sucesión de planos verticales actúa ordenando la vista en el interior, como si de una columna vertebral y espinas se tratase. Todo gira en torno a un mismo protagonista, sobre el que trata el proyecto, el atún y la almadraba.


Martín Álvarez Álvarez | Centro de Información en Tarifa | 2019

Muros de ladrillo, algunos de ellos inclinados, sobre los que resbala la luz procedente de la plaza, y donde el suelo se eleva antes de tocar con ellos para generar movimiento

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2019 | Centro de Información en Tarifa | Martín Álvarez Álvarez

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Martín Álvarez Álvarez | Centro de Información en Tarifa | 2019

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2019 | Nueva Sede Estrella Galicia | Martín Álvarez Álvarez

Sede Estrella Galicia Unos hórreos de madera, con una crujía que es la mitad de la existente, se posan sobre lo actual.

2019 | Concurso Estrella Galicia, A Coruña Colaboración con: irisarri+piñera Rodriguez Blanco Arquitectos

Edificio amigable y transparente que busca, además, establecer unidad con el complejo matriz enfrentado. Tenemos así como elemento principal el atrio, un lugar abierto al paisaje y de múltiples funciones que puntualmente podrán ser abiertas y que, siendo parte de la ciudad, organiza las circulaciones y los diversos puntos de entrada al complejo, permitiendo un fácil control de accesos según los tipos, de más a menos accesibles. El atrio como espacio performativo es, por tanto, donde se ubican aquellos espacios que son el ADN de la corporación y su imagen. Espacios de trabajo y relación contemporáneos, que responden ambientalmente y arquitectónicamente a la idea de big-craft y que integran a la vez el potencial que las TIC traen, haciéndolas visibles, tangibles y participativas en sus contenidos y manejo. La segunda decisión de orden urbano y ambiental es aprovechar el debido retranqueo al oeste y el gran espacio al este como parques de enlace al jardín del sur y transformar la rampa actual de frente en jardín a su vez. El complejo corporativo aparece así como un campus insertado en un paisaje rico y cambiante con las estaciones. Un símbolo de compromiso ambiental y un eficaz mecanismo ambiental que aporta a los interiores de la edificación un entorno de máxima calidad y riqueza. El proyecto establece sinergias entre el “nuevo” complejo y el entorno y crea un rico espacio ajardinado; haciendo el lugar permeable, eliminando frentes-barrera de calle, mejorando el espacio público del barrio. Los espacios comunes y de uso compartido del nuevo complejo funcionan como un atrio que cose y dinamiza el área, integrando las

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circulaciones y flujos para conseguir una mayor integración en la trama urbana de la ciudad e integrando ambientalmente el futuro parque lineal. Eliminada la cubierta que debe ser sustituida y una fachada opaca no adecuada ni funcional, nos queda el esqueleto de un magnífico espacio. Un lugar que, ahora abierto al gran jardín y en donde buenos patios llevarán luz, aire y naturaleza a todas partes; es capaz de acoger todo el programa que representa el ADN de la empresa junto a los espacios sociales, formando un gran beergarden, que los alemanes dirían, y que para nosotros es, partiendo del concepto de galería, un lugar que condensa y acoge todo aquello que conforma el corazón específico de la corporación Hermanos Rivera. Un lugar que entendemos como un espacio continuo y unitario en su concepto, construcción y percepción; pero que se especializa por partes y momentos, recogiendo en su transformación la vida y actividades de las personas que acoge y evocando el transformarse según el momento de la propia naturaleza que lo envuelve.


Martín Álvarez Álvarez | Nueva Sede Estrella Galicia | 2019

Un lugar abierto al paisaje y de múltiples funciones que puntualmente podrán ser abiertas pasando a formar parte de la ciudad, incluyéndose dentro de la trama urbana

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2019 | Nueva Sede Estrella Galicia | Martín Álvarez Álvarez

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Martín Álvarez Álvarez | Nueva Sede Estrella Galicia | 2019

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2020 | Juzgados en A Coruña | Martín Álvarez Álvarez

Juzgados en A Coruña Dos eslabones de una cadena que se unen como dos grandes planos verticales en forma de U dejando en el medio el espacio circulatorio.

2020 | Proyecto Académico Juzgados Género, Familia y Menores, A Coruña. Proyecto Fin de Grado

Nos encontramos del lado Este de la ciudad, el de la ría, el dique, el puerto deportivo, el pesquero, los cruceros y los eternos e inmensos muelles de mercancías, de los que deberíamos empezar a hablar en pasado. Esto nos sitúa en un punto clave para entender la situación de nuestro proyecto, nos encontramos en el punto donde la ciudad pasa a ser puerto, y donde en el futuro se establecerá la continuidad. Una parcela con fachada al norte momentáneamente, pero que saludará a la ría en el futuro y es por esto que no podemos perder en ningún momento la perspectiva en la que se localiza. Se pretende buscar una continuidad del paseo marítimo y extender el paseo de borde desde la Marina hacia Oza. Se estudian las posibles circulaciones y se destacan las principales barreras para permitir guiar los flujos. Se diferencia el itinerario al borde del mar, itinerarios interiores de paseo, de paso y las nuevas circulaciones provocadas por el uso de nuestro edificio, sumando a todo esto condicionantes de soleamiento y vistas de la parcela. Se busca la fluidez de los usuarios y una continua relación con el exterior para que cualquier usuario no tenga la sensación de encontrarse atrapado o desubicado. Con el programa y la relación con el entorno ya interiorizados se empieza a resolver el problema. Claramente se define un elemento potente de comunicación, se encargará de resolver las circulaciones, de estructurar el edificio, de distribuir las instalaciones, de organizarlo, un corazón encargado de gestionar el flujo circulatorio. Diferenciamos tres zonas principales que se conectan como eslabones de una cadena mediante dos grandes

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planos verticales en forma de U que se unen dejando en el medio el espacio circulatorio. Un proyecto que busca ser una obra de teatro inmersiva, donde las personas experimentan circulando por el espacio. Se genera así una arquitectura de flujos y circulaciones. Es un edificio que se expande buscando tocar en varios puntos los límites de la parcela, pero que a su vez procura envolverse a sí mismo para sentirse protegido. La estructura es la arquitectura, los muros de hormigón armado acompañados de elementos puntuales la componen, y es la estructura la que resuelve prácticamente el programa, apenas un par de particiones interiores acaban de definirlo. Espacios de trabajo siempre relacionados con el exterior. No nos podemos olvidar que las salas son la pieza singular de unos Juzgados. Es por ello que se busca romper un poco con las salas de vistas actuales abriéndola en uno de sus costados a las vistas, dejando entrar la luz natural, rasgada por las lamas. Una celosía de lamas verticales inexistente en planta baja, la más pública, que va ganando densidad según ascendemos por él, hasta llegar a las dos últimas, donde duplica su ritmo para dar mayor protección. Se pretende con el proyecto intentar despojar al usuario de la sensación de angustia al enfrentarse a este tipo de edificios, buscando en todo momento que la arquitectura de respuesta y sea capaz de resolver los problemas de cada uno de sus usuarios, independientemente de su condición y procurando ser una arquitectura justa y verdadera, para aproximarse a lo que debería ser el sistema judicial.


Martín Álvarez Álvarez | Juzgados en A Coruña | 2020

Un proyecto que busca ser una obra de teatro inmersiva, donde las personas experimentan circulando por el espacio, generando así una arquitectura de flujos y circulaciones

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2020 | Juzgados en A Coruña | Martín Álvarez Álvarez

¿QUÉ ES LA JUSTICIA? Es el principio moral que inclina a obrar y juzgar respetando la verdad y dando a cada uno lo que corresponde.

¿QUÉ ES SER JUSTO? Para Platón un individuo es justo en función del conocimiento que posea. Para Kant la justicia debe velar por la libertad de los individuos, la igualdad y la independencia de cada miembro.

¿CÓMO FUNCIONA UN JUZGADO? Tres grupos de usuarios fundamentales que dan lugar a 4 posibles circulaciones, que serán totalmente definitorias del proyecto: Permanentes Temporales Esporádicos

¿SOMOS CAPACES DE REPRESENTARLA? Figura de una mujer con los ojos vendados, una balanza en una mano y una espada en la otra. Louis Kahn da una definición fundamental: “La arquitectura es la búsqueda de la verdad”. Es decir, la arquitectura, siempre y cuando se encuentre bien resuelta, es justa de por sí sola, pues es la búsqueda de una verdad, una verdad como respuesta al problema que plantea el desarrollo de un proyecto.

¿CÓMO SE TRASLADA A LA ARQUITECTURA? La arquitectura debe ser capaz de dar respuesta de una manera u otra a esta serie de condicionantes, ya sea con un lenguaje formal o funcional. “El espacio solo puede ser comprendido mediante un recorrido, el espacio solo se entiende si circulamos por él, si le aplicamos el tiempo. El edificio no es un artefacto ensimismado, es una obra de teatro inmersiva cuya verdadera razón de ser son las personas que la experimentan. La arquitectura no se construye, la arquitectura se enseña”. Bruno Zevi.

ACCESO TIPO E: 1/200 LA VISTAS

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Martín Álvarez Álvarez | Juzgados en A Coruña | 2020

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2020 | Centro Penitenciario en Klagenfurt | Martín Álvarez Álvarez

Justizanstalt Klagenfurt La malla universal, como superestructura en su geometría, se nos antoja la representación más rotunda de la disciplina.

2020 | Concurso Centro Penitenciario en Klagenfurt, Austria. Colaboración con: Rodriguez Blanco Arquitectos Alejandro Mosquera

Cárceles, Hospitales, Colegios, Cuarteles, Talleres… nos enseñó Foucault forman parte de las tecnologías de control del cuerpo de los condenados, de los enfermos, de los trabajadores, de los individuos. La malla universal como la entendió Jefferson, como superestructura en su geometría precisa se nos antoja la representación más rotunda de la disciplina, del rigor democrático en oposición al castigo arbitrario. Disciplina sin embargo amable, matizada por las escalas y proporciones, por la naturaleza entendida como “Hortus conclusus”. Es el espacio claustral del convento, del monasterio como “ser” fuera del mundo, y también sin embargo jardín y paraíso siguiendo la etimología persa “pairidaêza”: lugar encerrado. Cada patio, cada claustro acoge la promesa de libertad del recluso en forma de jardín si bien el acceso a ellos es limitado y controlado. La cárcel como retiro y sanación, se configura como gran infraestructura partiendo de la celda como unidad necesaria define los pórticos, los ritmos, de menor escala y por multiplicación los espacios de deambulación, talleres e instalaciones deportivas. Superestructura sobre el paisaje: “monumento continuo” entre jardines. La celda reproduce en su alzado interior la planta del conjunto, donde incluso cada individuo podría adivinar su posición relativa, reforzando la idea de pertenencia, de comunidad. La cárcel es entendida como mecanismo sanador repetido en cada escala. La distribución claustral permite de este modo diferenciar los recorridos de los funcionarios de los de los reclusos, evitando

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conflictos en la medida de lo posible. Cada departamento en planta primera se configura en cruz, favoreciendo la vigilancia y el control a modo de panóptico. La distribución de celdas evita las visuales entre diferentes divisiones y departamentos, así, cada patio solo es visible por su propio departamento. Los usos más públicos, acceso, control, visitas, instalaciones de los funcionarios se agrupan en la fachada norte. Talleres y Departamentos que definen el día a día de los reclusos se organizan en torno a os patios en orientación sur. El edificio, es ante todo infraestructura, pórticos, claustros deambulatorios, patios, jardines que definen una tipología: en este caso una cárcel. Sin embargo, siguiendo a Rossi, sobre este esqueleto, imaginamos ampliaciones, cambios de uso, reformas de manera natural. Construimos un tipo. El programa, los usos, las necesidades hoy son necesarias, mañana serán otras. La dimensión, la escala es por tanto la de la infraestructura, territorial, monumental. La inserción en el tejido urbano no es la doméstica ni la de los procesos naturales sino la del artificio. Las referencias aquí son el aeropuerto y la autopista.


Martín Álvarez Álvarez | Centro Penitenciario en Klagenfurt | 2020

La cárcel como retiro y sanación, se configura como gran infraestructura partiendo de la celda como unidad que define los pórticos, los ritmos; superestructura sobre el paisaje

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2020 | Centro Penitenciario en Klagenfurt | Martín Álvarez Álvarez

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Martín Álvarez Álvarez | Centro Penitenciario en Klagenfurt | 2020

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2020 | Bozner Platz Innsbruck | Martín Álvarez Álvarez

Bozner Platz Innsbruck De este juego táctico de posiciones escapan sin embargo dos trazos, dos líneas; el Banco y la Pérgola.

2020 | Concurso Reforma de Bozner Platz, Innsbruck. Colaboración con: Rodriguez Blanco Arquitectos Alejandro Mosquera

Liberado del tráfico rodado el individuo recupera su espacio como Ágora, espacio público, lugar de encuentro con el otro. Un sitio para quedar , para estar, un atajo, un lugar de paso, un refugio. Un lugar para el silencio, para la ensoñación, una puerta al Innenstadt. El archiduque en el centro de la plaza, la centralidad de la posición de la Rudolfsbrunnen, esa aceleración centrípeta que le provoca, dificulta de algún modo la reapropiación de este espacio por parte de la ciudadanía como lugar de estancia y relación. Un pavimento de adoquín de granito, a junta abierta, se despliega como patrón circular de lugares, como una espuma, creando una cierta condición de campo en oposición a simetrías o jerarquías, al tejido-monumento Rossiano, a la relación figura-fondo, al espacio monumental, al privilegio, a la composición que sugiere el Archiduque. Sin tocarlas, haremos bajar a las estatuas de sus pedestales, trasladando así la Bozner Platz a la condición espacial de la contemporaneidad, que es la del paisaje. En este Paisaje cada elemento, encuentra su posición en referencia a los demás en un juego de gradientes e intensidades. Así junto al ciudadano y el archiduque habitan esta plaza, parterres circulares, tilos, abedules, fuentes, luminarias, y unas sillas. De este juego táctico de posiciones al modo de aquellos de “Archizoom” escapan sin embargo dos trazos, dos líneas; el Banco y la Pérgola. El Banco, abraza, envuelve, recoge, expulsa, limita, acelera, ralentiza. Propicia la circulación diagonal en la plaza y la estancia tranquila entorno a la Rudolfsbrunnen

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y cierta protección respecto de la circulación rodada en la Brixner Strasse. El Banco se ejecutará en grandes piezas monolíticas de mármol de manera que se establezca un cierto dialogo con la materialidad de la fuente. El Banco no quiere ser banco sino gesto, cuerpo, rostro, herida... y sin embargo sirve para sentarse. La Pérgola en su ligereza subraya la masiva esterotomía de la fuente. Es una caligrafía suspendida; la cinta congelada de la bailarina. La Pérgola y el Banco adjetivan la plaza, como signos de puntuación, desplazan la relacion decimonónica figura-fondo de la fuente hacia el abismo del extrañamiento. Recuperar quizás esas líneas de fuga hacia lo sublime que Los Alpes han sido secularmente en referencia al espacio publico de la ciudad, ahora parque temático. Docenas de sillas se distribuyen por toda la superficie de la plaza a disposición de los ciudadanos, que las usarán y moverán libremente, en la tradición de espacio como el “Jardin du Luxembourg” en Paris en las que las sillas en ausencia de visitantes reales habitan el recinto a modo de “Objet trouvé”. La silla siempre a la espera del individuo que la complete, que la dote de sentido. “Las sillas” como aquellas del café Müller de Pina Bausch, o las de Ionesco; por acumulación, amontonadas, o en formación llenan la escena.


Martín Álvarez Álvarez | Bozner Platz Innsbruck | 2020

La Pérgola y el Banco adjetivan la plaza, como signos de puntuación, desplazan la relacion decimonónica figura-fondo de la fuente hacia el abismo del extrañamiento

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Lageplan 1/1500 Lageplan 1/1500 Lageplan 1/1500

Verkehrsflächen 1787 m2 Begrünung Bepflanzung 360 m2 Verkehrsflächen 1787 m2 Begrünung Bepflanzung 360 m2

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2020 | Bozner Platz Innsbruck | Martín Álvarez Álvarez

Verkehrsflächen 1787 m2 Begrünung Bepflanzung 360 m2

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A Raumgestaltung und Ausstattung:

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Der Platz Telefonzelle Vom Verkehr befreit, gewinnt das Individum den Bozner Platz als Agora zurück, als öffentlichen Raum, als Ort der Begegnung mit anderen - ein Ort zum Verweilen, zum Sein, eine Abkürzung, ein Ort des Durchgangs, eine Zuflucht, ein Ort der Stille, des Träumens, eine Tür zur Innenstadt. Telefonzelle

Der Erzherzog in der Mitte des Platzes, die zentrale Position des Rudolfsbrunnen, jene zentripetale Beschleunigung, die er provoziert, machen es den Bürgern im jetzigen Zustand des Platzes in gewisser Weise schwer, diesen Raum als Aufenthaltsort und Beziehungsraum zu nutzen... Ein Granitpflaster mit offener Fuge entfaltet sich wie ein Schaum als kreisförmiges Muster mit einzelnen "Blasen" und schafft so eine bestimmte Raumordnung, die sich den vorhandenen Symmetrien oder Hierarchien entgegenstellt, dem strukturellen Monument im Sinne Aldo Rossis, zur Figur-Grund-Beziehung, zum Monumentalraum, zum Privileg, zur vom Erzherzog suggestierten Komposition. Ohne sie zu berühren, lassen wir die Statuen von ihren Sockeln heruntersteigen und versetzen so den Bozner Platz in einen zeitgenössischen räumlichen Zustand, nämlich den der Landschaft. Der Maßstab des Kopfsteins und seine kreisförmige Anordnung erinnert uns an die zerstreuten Wanderungen Raumgestaltung und Ausstattung: des "Flaneurs".

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ner Wettbewerb für die Gestaltung Bozner Platz

Gestaltung Bozner Platz

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Trinkwasserspender

Die DerBank Platz Die umarmt, umhüllt, sammelt, treibt, den begrenzt, verlangsamt. VomBank, Verkehr befreit, gewinnt das Individum Bozner beschleunigt, Platz als Agora zurück, alsSie fördert den diagonalen dem Platz beruhigt um den Rudolfsbrunnen öffentlichen Raum, als Verkehr Ort der auf Begegnung mit und anderen - ein den Ort Raum zum Verweilen, zum Sein, Raumgestaltung und Ausstattung: herum bietet ein zudem gewissen Schutz vor dem Verkehr Brixner Straße. Die eine und Abkürzung, Orteinen des Durchgangs, eine Zuflucht, ein Ort auf der der Stille, des Träumens, Bank monolithischen Marmorstücken so ausgeführt, dass ein Dialog mit der einewird Tür in zur großen Innenstadt. Materialität des Brunnens hergestellt wird. Die Bank soll nicht nur Bank sein, sondern Der PlatzTrinkwasserspender Der Geste, Erzherzog der Mitte des Platzes, zentrale und Position des Rudolfsbrunnen, jene eine ein in Körper, ein Gesicht, einedie Störung... doch dient sie dem Sitzen. Vom Verkehr befreit, gewinnt das Individum den Bozner Platzzentripetale als Agora Beschleunigung, zurück, als die er provoziert, machen es den Bürgern im jetzigen öffentlichen Raum, als Ort der Begegnung mit anderen - ein Ort zum Verweilen, zum Sein, Zustand des Platzes in gewisser Weise schwer, diesen Raum als Aufenthaltsort und Die Pergola: eine Abkürzung, ein Ort des Durchgangs, eine Zuflucht, ein Ort der Stille, an des Träumens, zuHans nutzen... InBeziehungsraum Anlehnung Holleins "Media Linien" im Olympischen Dorf in München (1972) eine Tür zur Innenstadt. schlagen wir eine Infrastruktur der Klimatisierung vor. Im Sommer verbreiten Ladezone Ein Granitpflaster mit leichten offener Fuge entfaltet der sich zur wie ein Schaum kreisförmiges Wasserzerstäuber einen Sprühnebel, Kühlung desalsPlatzes und zur Der Erzherzog in der Mitte des Platzes, die zentrale Position des Rudolfsbrunnen, jene Muster mit der einzelnen "Blasen" undbeiträgt. schafft so bestimmte die integrierte sich den Regulierung Luftfeuchtigkeit Im eine Winter können Raumordnung, in die Pergula vorhandenen Symmetrien oder um Hierarchien entgegenstellt, dem strukturellen Monument im zentripetale Beschleunigung, die er provoziert, machen es Heizstrahler den Bürgernbenutzt im jetzigen Raumgestaltung und Ausstattung: warden, eine angenehme Aufenthaltsqualität zu schaffen. Ladezone Sinne Aldo Rossis, zur und Figur-Grund-Beziehung, zum Monumentalraum, zum Privileg, zur vom Zustand des Platzes in gewisser Weise schwer, diesen Raum als Aufenthaltsort Die Pergola in ihrer Leichtigkeit unterstreicht die massive Stereotomie des Brunnens. Erzherzog suggestierten Komposition. Ohne sie zu berühren, lassen wir die Statuen von Beziehungsraum zu nutzen... Sie ist eine schwebende Kalligraphie, eingefrorene BandBozner einer ihren Sockeln heruntersteigen und das versetzen so den Platz in einenDie Der PlatzBallettänzerin. Pergola und die Bank adjektivieren den nämlich Platz wie Interpunktionszeichen und verschieben zeitgenössischen räumlichen Zustand, den der Landschaft. Der Maßstab des Vom Verkehr befreit, gewinnt das Individum den Bozner Platz als Ag Ein Granitpflaster mit offener Fuge entfaltet sich wie eindie Schaum als kreisförmiges Fahrradständer Figur-Hintergrund-Wirkung desAnordnung Brunnenserinnert aus demunsneunzehnten Jahrhundert wegOrtvon Kopfsteins und seine an die zerstreuten Wanderungen öffentlichen Raum, als der Begegnung mit anderen - ein Ort zum Verw Muster mit einzelnen "Blasen" und schafft so eine bestimmte seiner Raumordnung, die sichkreisförmige den Ladezone Funktion als Fokus des Platzes. Ziel dabei isteine dieAbkürzung, Rückgewinnung des "Flaneurs". ein Ort jener des Durchgangs, eine Zuflucht, ein Ort der Stil vorhandenen Symmetrien oder Hierarchien entgegenstellt, dem Fluchtlinien strukturellen in Monument Richtung im der Erhabenheit der Alpen, die den öffentlichen Raum der Stadt, eine Tür zur Innenstadt. Fahrradständer Sinne Aldo Rossis, zur Figur-Grund-Beziehung, zum Monumentalraum, zum zurschon vom immer prägen. heute ein Privileg, Themenpark, Die Bank Erzherzog suggestierten Komposition. Ohne sie zu berühren, lassen wir die Statuen von Die Bank, umarmt, umhüllt, sammelt, treibt, begrenzt, beschleunigt, verlangsamt. Sie des Platzes, die zentrale Position des Rudo Der Erzherzog in der Mitte ihren Sockeln heruntersteigen und versetzen so den Die Bozner Platz in einen Vegetation fördert den diagonalen Verkehr auf dem Platz und beruhigt den Raum um den Rudolfsbrunnen zentripetale Beschleunigung, die er provoziert, machen es den Bürg zeitgenössischen räumlichen Zustand, nämlich den der Landschaft. Der Maßstab des werden herum bietet zudem einen gewissen Schutz vor dem Verkehr auf der Brixner Straße. in Diegewisser Weise schwer, diesen Raum als Auf Auf demund Kopfsteinpflaster kreisförmige Pflanzbeete strategisch Zustand des ausgeschnitten, Platzes Kopfsteins und seine kreisförmige Anordnung erinnert uns an die zerstreuten Wanderungen Bank in großenfür monolithischen Marmorstücken so ausgeführt, dass neuer ein Dialog mit"betula der Beziehungsraum zu nutzen... die alswird Baumschule die verbleibenden Linden und die Pflanzung Birken, des "Flaneurs". Fahrradständer Materialität des Brunnens hergestellt wird. Die Bank soll nicht nur Bank sein, sondern pendula", dienen. Ein mit offener Fuge entfaltet sich wie ein Schaum a eineBlumenbeete Geste, ein Körper, eineGröße Störung... und doch sie dem Sitzen. Die werden,einwoGesicht, es ihre zulässt, nachdient ArtGranitpflaster eines Alpinumoder Die Bank Muster mit so einzelnen "Blasen" Hochalpengartens in kleine wird zudem in eine und schafft so eine bestimmte Raumordnu Die Bank, umarmt, umhüllt, sammelt, treibt, begrenzt, beschleunigt, verlangsamt. Sie Steingärten umgewandelt. Der Platz Die Pergola: vorhandenen oder Hierarchien entgegenstellt, dem strukturel Relation mit den Alpen, mit der illustren Geschichte der Symmetrien alpinen Botanik fördert den diagonalen Verkehr auf dem Platz und beruhigt den offensichtliche Raum um den Rudolfsbrunnen In Anlehnung an Hanswie Holleins "Media Linien" DorfAldo in Rossis, München (1972) zur Figur-Grund-Beziehung, zum Monumentalraum, zum P und der Persönlichkeiten Kerner im von Olympischen Marilaun Sinne gestellt. Die Pflanzungen herum und bietet zudem einen gewissen Schutz vor dem Verkehr auf Brixner DieAnton Joseph schlagen wir Straße. eine Infrastruktur der Klimatisierung vor.Erzherzog Im Sommer verbreiten suggestierten Komposition. Ohne sie zu berühren, lassen wir sollen mindestens folgende Arten umfassen: Wasserzerstäuber einen leichten Sprühnebel, der zur Kühlung des Sockeln Platzes heruntersteigen und zur Bank wird in großen monolithischen Marmorstücken so ausgeführt, dassdabei ein Dialog mit der ihren und versetzen so den Bozner P Androsace,Campanula, Dianthus,Gentiana Globularia, Leontopodium, Pulsatilla, Primula Regulierung Luftfeuchtigkeit beiträgt. Im Winter können in die Pergula integrierte zeitgenössischen räumlichen Zustand, nämlich den der Landschaft. Materialität des Brunnens hergestellt wird. Die Bank soll nicht nur Bank der sein, sondern Saxifraga Heizstrahler benutzt zu schaffen. Kopfsteins und seine kreisförmige Anordnung erinnert uns an die zerstre eine Geste, ein Körper, ein Gesicht, eine Störung... und doch Ranunculus, dient sie dem Sitzen. warden, um eine angenehme Aufenthaltsqualität Trinkwasserspender

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Amt für Tiefbau, Offener Wettbewerb für die Gestaltung Bozner Platz

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Grundriss 1/250 Grundriss 1/250

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Die Pergola in ihrer Leichtigkeit unterstreicht die massive des Stereotomie des Brunnens. "Flaneurs".

Die SieStühle ist eine schwebende Kalligraphie, das eingefrorene Band einer Ballettänzerin. Die Die Pergola: Dutzende von Stühlen sind über die den gesamte des Platzes stehen den Die verteilt Bank Pergola und München die Bank(1972) adjektivieren Platz Fläche wie Interpunktionszeichen undund verschieben In Anlehnung an Hans Holleins "Media Linien" im Olympischen Dorf in Bürgern zur Verfügung, benutzen entsprechend derumarmt, individuelllen Die Bank, umhüllt, sammelt, treibt, begrenzt, beschleunigt, dieIm Figur-Hintergrund-Wirkung aus und dem neunzehnten Jahrhundert weg von schlagen wir eine Infrastruktur der Klimatisierung vor. Sommer verbreiten freideszuBrunnens Notwendigkeiten bewegen, derPlatzes. Tradition des dabei Raumesist alsfördert "Jardin Luxembourg" in auf dem Platz und beruhigt den Raum um de dendudiagonalen Verkehr seiner Fokus Ziel die Rückgewinnung jener Wasserzerstäuber einen leichten Sprühnebel, der zur Kühlung des Funktion Platzeszu als und zur indes die in Stühle in Abwesenheit von der echten Besuchern "Objet die Anlage herum und trouvé" bietet zudem einen gewissen Schutz vor dem Verkehr auf der Bri Richtung der Erhabenheit Alpen, die den als öffentlichen Raum der Stadt, Regulierung der Luftfeuchtigkeit beiträgt. Im Winter können Paris, inFluchtlinien die wo Pergula integrierte bewohnen. Bank wird in großen monolithischen Marmorstücken so ausgeführt, dass ei heute Themenpark, schon immer prägen. Heizstrahler benutzt warden, um eine angenehme Aufenthaltsqualität zuein schaffen. Materialität des Brunnens hergestellt wird. Die Bank soll nicht nur Ba Die Pergola in ihrer Leichtigkeit unterstreicht die massive Beleuchtung: Stereotomie des Brunnens. Die Vegetation eine Geste, ein Körper, ein Gesicht, eine Störung... und doch dient sie Sie ist eine schwebende Kalligraphie, das eingefrorene Band Um einer Ballettänzerin. Die werden Auf dem Kopfsteinpflaster Pflanzbeete strategisch ausgeschnitten, eine korrekte Ausleuchtung der kreisförmige gesamten Fläche zu gewährleisten wird ein System aus Pergola und die Bank adjektivieren den Platz wie Interpunktionszeichen und gewählt. verschieben Pergola: die als Baumschule für die und die in Pflanzung neuer Birken, "betula Hängeleuchten In verbleibenden Kombination Linden dazu dienen denDieBürgersteig eingelassene die Figur-Hintergrund-Wirkung des Brunnens aus dem neunzehnten Jahrhundert weg den von notwendigen Pollern, zur Ordnung des In Straßenverkehrs. Anlehnung an Hans Holleins "Media Linien" im Olympischen Dorf i pendula", dienen. mit Leuchten, zusammen seiner Funktion als Fokus des Platzes. Ziel dabei ist Die die Blumenbeete Rückgewinnung jener wo es ihre Größe zulässt, nach schlagen eine oder Infrastruktur der Klimatisierung vor. Im So werden, Art eines wir AlpinumFluchtlinien in Richtung der Erhabenheit der Alpen, die den öffentlichen Raum der Wasserzerstäuber leichten Sprühnebel, der zur Kühlung des P Hochalpengartens in Stadt, kleine Steingärten umgewandelt. Der Platz wird so zudem einen in eine heute ein Themenpark, schon immer prägen. Regulierung der Luftfeuchtigkeit beiträgt. Im Winter können in die Per offensichtliche Relation mit den Alpen, mit der illustren Geschichte der alpinen Botanik

Grundriss 1/250

Heizstrahler warden, um eine angenehme Aufenthaltsqualität zu sc und Persönlichkeiten wie Anton Joseph Kerner von Marilaun gestellt. Diebenutzt Pflanzungen

Verkehrsflächen 1787 m2 Begrünung Bepflanzung 360 m2

Die Vegetation Die Pergola in ihrer Leichtigkeit unterstreicht die massive Stereotom sollen dabei mindestens folgende Arten umfassen: Auf dem Kopfsteinpflaster werden kreisförmige Pflanzbeete strategisch ausgeschnitten, Sie ist eine schwebende Androsace,Campanula, Dianthus,Gentiana Globularia, Leontopodium, Pulsatilla, PrimulaKalligraphie, das eingefrorene Band einer Bal Pergola und die Bank adjektivieren den Platz wie Interpunktionszeichen Ranunculus, Saxifraga die als Baumschule für die verbleibenden Linden und die Pflanzung neuer Birken, "betula die Figur-Hintergrund-Wirkung des Brunnens aus dem neunzehnten Jahr pendula", dienen. Die Stühle seiner Funktion als Fokus des Platzes. Ziel dabei ist die Rück Die Blumenbeete werden, wo es ihre Größe zulässt, nach Art eines Alpinum- oder Dutzende von Stühlen sind über die gesamte Fläche des Platzes verteilt und stehen dender Erhabenheit der Alpen, die den öffentlichen Fluchtlinien in Richtung Hochalpengartens in kleine Steingärten umgewandelt. Der Platz wird so zudem in eine Bürgernderzur Verfügung, der Themenpark, individuelllen heute ein schon immer prägen. offensichtliche Relation mit den Alpen, mit der illustren Geschichte alpinen Botanik frei zu benutzen und entsprechend Notwendigkeiten zu bewegen, in der Tradition des Raumes als "Jardin du Luxembourg" in und Persönlichkeiten wie Anton Joseph Kerner von Marilaun gestellt. Die Pflanzungen Die Vegetation Paris, wo die Stühle in Abwesenheit von echten Besuchern als "Objet trouvé" die Anlage sollen dabei mindestens folgende Arten umfassen: Auf dem Kopfsteinpflaster werden kreisförmige Pflanzbeete strategisch bewohnen. Androsace,Campanula, Dianthus,Gentiana Globularia, Leontopodium, Pulsatilla, Primula die als Baumschule für die verbleibenden Linden und die Pflanzung neuer Ranunculus, Saxifraga Beleuchtung: pendula", dienen. Um eine korrekte Ausleuchtung der gesamten Fläche zu gewährleisten wird ein System aus wo Die Blumenbeete werden,

Größe

zulässt,

Die Stühle Hängeleuchten gewählt. In Kombination dazu dienen in den Hochalpengartens Bürgersteig eingelassene in kleine Steingärten umgewandelt. Der Platz wird s Dutzende von Stühlen sind über die gesamte Fläche des PlatzesLeuchten, verteilt zusammen und stehen den notwendigen Pollern, zur Ordnung desoffensichtliche mit den Straßenverkehrs. Relation mit den Alpen, mit der illustren Geschichte der Bürgern zur Verfügung, frei zu benutzen und entsprechend der individuelllen und Persönlichkeiten wie Anton Joseph Kerner von Marilaun gestellt. Notwendigkeiten zu bewegen, in der Tradition des Raumes als "Jardin du Luxembourg" in sollen dabei mindestens folgende Arten umfassen: Paris, wo die Stühle in Abwesenheit von echten Besuchern als "Objet trouvé" die Anlage Androsace,Campanula, Dianthus,Gentiana Globularia, Leontopodium, Puls bewohnen. Ranunculus, Saxifraga Beleuchtung: Um eine korrekte Ausleuchtung der gesamten Fläche zu gewährleisten wird ein System aus Hängeleuchten gewählt. In Kombination dazu dienen in den Bürgersteig eingelassene Leuchten, zusammen mit den notwendigen zur Ordnung sorgen des Straßenverkehrs. Sommer:Pollern, Wasserszerstäuber fur eine feuchte und erfrischende Umgebung

Schnitt AA 1/250 Schnitt AA 1/250

Verkehrsflächen 1787 m2 Begrünung Bepflanzung 360 m2

es

ihre

nach

Art

eine

Die Stühle Dutzende von Stühlen sind über die gesamte Fläche des Platzes verteil Bürgern zur Verfügung, frei zu benutzen und entsprechend der

zu bewegen, in der Tradition des Raumes als "Jardin d Winter: Wärmeabgabe durch Notwendigkeiten Strahlungselemente

Paris, wo die Stühle in Abwesenheit von echten Besuchern als "Objet tr bewohnen.

Pergola zur Klimatisierung

Beleuchtung: Um eine korrekte Ausleuchtung der gesamten Fläche zu gewährleisten wir Hängeleuchten gewählt. In Kombination dazu dienen in den Bürgerst Leuchten, zusammen mit den notwendigen Pollern, zur Ordnung des Straßenv

Schnitt AA 1/250

A m2 Telefonzelle

Sommer: Wasserszerstäuber sorgen fur eine feuchte und erfrischende Umgebung Verkehrsflächen 1787 m2 Begrünung Bepflanzung 360 m2

B

Winter: Wärmeabgabe durch Strahlungselemente

Pergola zur Klimatisierung

Sommer: Wasserszerstäuber sorgen fur eine feuchte und erfrischende Umgebung

A

Winter: Wärmeabgabe durch Strahlungselemente

Pergola zur Klimatisierung Telefonzelle

Sommer: Wasserszerstäuber sorgen fur eine feuchte und erfrischende Umgebung

Schnitt BB 1/250 Fußgängerzirkulation

Schnitt BB 1/250 Schnitt BB 1/250

Winter: Wärmeabgabe durch Strahlungse

Pergola zur Klimatisierung Verkehrsführung

Gastronomie/Terrassen

A Telefonzelle

großzügige Platzfläche

Fußgängerzirkulation

Verkehrsführung

Pergola zur Klimatisierung Gastronomie/Terrassen

Gastronomie/Terrassen

Fußgängerzirkulation

großzügige Platzfläche

Funktionsschema Verkehrsführung

Beleuchtung Fußgängerzirkulation

serspender

Gastronomie/Terrassen

28

Pergola zur Klimatisierung Gastronomie/Terrassen

Gastronomie/Terrassen

großzügige Platzfläche

Funktionsschema

Beleuchtung

großzügige Platzfläche

Verkehrsführung


Martín Álvarez Álvarez | Bozner Platz Innsbruck | 2020

Axonometrie 29


2020 | Escuela de Secundaria en Reininghaus | Martín Álvarez Álvarez

Neubau AHS Reininghaus La escuela se construye en torno a un patio abierto, generador de la plaza, donde se produce la espera y el acceso.

2020 | Concurso Nueva Escuela de Secundaria, Graz. Colaboración con: Rodriguez Blanco Arquitectos Alejandro Mosquera

Entendemos la escuela como una extensión del espacio público de la ciudad. La escuela como ágora, como plaza y calle, un jardín luminoso como aquel de Epicuro donde aprender a ser ciudadano. La escuela se construye en torno a un patio abierto, generando una plaza, donde se produce la espera y el acceso y donde el edificio recupera la escala amable de la ciudad histórica. Nos imaginamos una plaza habitada por un pequeño bosquete de abedules que aportará frescor en las estaciones cálidas y servirá para atenuar el impacto sonoro producido por el uso. La plaza se entrega a la ciudad mediante una gran escalinata con vocación de lugar de estancia, de anfiteatro. Sobre la plaza, las aulas, y bajo ella los espacios de mayor escala, salón de actos, biblioteca y gimnasios. Las aulas se aterrazan en la dirección norte-sur, favoreciendo el soleamiento de nuestra plaza. Las terrazas se configuran a modo de cubiertas verdes sobre las que una ligera pérgola permitirá el crecimiento de plantas trepadoras, contribuyendo también a refrescar y reducir el ruido. Hacia la ciudad, la escuela no quisiera tener fachadas, ni gestos ni muecas porque es parte de ella, un lugar de encuentro, de descubrimiento. Así, a nivel de calle, la escuela se desmaterializa permitiendo una visión cruzada este-oeste que nos desvela la complejidad de la sección y de un vistazo muestra el funcionamiento del mecanismo escuela: La plaza-ágora llena de estudiantes la escalera anfiteatro de acceso, los gimnasios en uso, la biblioteca y sus lectores, las actividades de la sala de usos múltiples. La escuela se nos muestra como “condensador social”, como comunidad educativa habitando, conviviendo, en un tiempo y en un lugar.

30

La escuela es además un mecanismo de control climático. Quisiera ser esta escuela simplemente un espacio, climatizado o termotopo que se significa en el paisaje en el que se inserta, en el drama de los actores que la habitan y en la legibilidad de sus propios sistemas de termorregulación, de sus instrucciones de uso. El programa se desarrolla en una secuencia norte-sur, calle-escalinata anfiteatro, patio-ágora, acceso, sobre él, aularios y debajo zonas comunes. En el acceso son posibles miradas profundas que atraviesan el centro, tanto transversal como de forma vertical, propiciando tanto el entendimiento del edificio como el sentimiento de pertenencia a la comunidad escolar. La posición del gimnasio, la de las áreas comunes de las aulas de cada Kluster, en anillo, propician el encuentro casual, la mirada cruzada entre usuarios, fomentando la socialización. El edificio debe entenderse como una ciudad, un entretejido de los temas “calle”, “plaza” y “pasaje”, con lecturas diversas y complejas, recorridos que cada usuario puede leer de manera personal, individual, sus deseos. La escuela se construye con un basamento de muros y forjados de hormigon armado con vigas de gran canto que salvan el vano del gimnasio y sobre ella una estructura de vigas y pilares de madera laminada que sustentan forjados y muros de madera contralaminada, la envolvente se resuelve con una fachada trasventilada de madera y una celosia a modo de control solar, acústico y visual.


Martín Álvarez Álvarez | Escuela de Secundaria en Reininghaus | 2020

La escuela como ágora, como plaza y calle, un jardín luminoso donde aprender a ser ciudadano. Una ciudad, un entretejido de los temas “calle”, “plaza” y “pasaje”

31


WB Neubau AHS Reininghaus, 8020 Graz WB Neubau AHS Reininghaus, 8020 Graz Bauplatz 3

AHS Reininghaus

Erschießungsfläche

Die Dächer ermöglichen die Sa von Regenwasser. Die Niedertemp mit Energieaus Geothermie gespe

AHS Sportplatz

MSL-Straße

Schnitt AA 1/500

6.00

2020 | Escuela de Secundaria en Reininghaus | Martín Álvarez Álvarez

Gr er

6.5 41m2 6.5 41m2 6.3 85m2

Hi2 7.5 20m Gr

du er Be Hi

6.00

6.3 85m2

7.6 55m2

un2 du 7.7 12m

Lu Be de un

de

6.00

7.4 34m2

7.2 18m be2 Lu

Anlage/Technik 85m2

6.00

6.4 76m2

be2 7.3 18m

6.Bewegung und Sport

6.00

1.6 38m2 6.1 Turnsaal 400m

1.7 38m2

6.00

2

6.00

6.1 Turnsaal 400m2

Gr de zu Gr de Tr zu de 1.5 128m Tr de

A A

6.00

A A

GRUNDSTÜCK

6.00

GRUNDSTÜCK

1.2 128m

6.00

6.1 Turnsaal 400m2

6.00

Di Qu Bi Di re Qu Bi re

Lageplan 1/500

6.2 70m2

6.2 48m2

1.1

110

6.00

6.00

6.2 48m2

6.00

Eingang zur Sporthalle

1. Allgemeiner Bereich

Lageplan 1/500

6.00

6.00

Bauplatz 1/200 3 Kellergeschoss Bauplatz Schnitt AA 1/500

3

6.00

6.00

6.00

6.00

6.00

6.00

6.00

6.00

Erschießungsfläche

AHS Reininghaus

MSL-Straße

AHS Sportplatz

Erschießungsfläche

AHS Reininghaus

MSL-Straße

AHS Sportplatz

Erdgeschoss

1/200

Di vo mi Di vo mi

6.006.00

Schnitt AA 1/500

6.3 85m2

6.5 41m2 6.5 41m2 6.3 85m2

6.3 85m2

6.3 85m2

7.4 34m2 Anlage/Technik 85m2 Anlage/Technik 85m2

Anschit Ost 1/200

32

6.4 76m2 6.Bewegung und Sport 6.Bewegung und Sport 6.1 Turnsaal 400m2 6.1 Turnsaal 400m2

6.4 76m2

6.006.00

6.006.00

7.4 34m2

6.006.00

7.6 55m

2

0

7.6 55m2

6.006.00

6.5 41m2 6.5 41m2

P5 +20.00m

P4 +16.00m

P3 +12.00m

P2 +8.00m

P1 +4.00m

P0 +0.00m

Anschit Süde


6.00 6.00

6.00

6.00

6.00 6.00 6.00

6.00

6.00

6.00

6.00 6.00

1/200

6. 6.00

D5.1 86m2

D5.1 77m2

D5.1 72m2

D5.1 86m2

D5.4 49m2

D5.4 49m2

P2 +8.00m

P1 +4.00m

P0 +0.00m

Anschit Süden 1/200

6.00 6.00

Axonometr

1/200

Obergeschoss III

6.00

6.00 6.00

6.00

6.00

D2.3 75m2

D2.4 32m2

D2.3 82m2

6.00

6.00

6.00

6.00 6.00 6.00

6.00

2. Theorie Sekundarstufe 2 - Cluster 4

6.00

2.1 61m2

6.00

2.1 61m2

6.00

D5.3 40m2

6.00

6.00

2.1 61m2

2.2 15m2

6.00

6.00

2.3 61m2 2.2 15m2

2.1 61m2

6.00 6.00

6.00

6.00

1/200Obergeschoss

IV

6.00 6.00

6.00

6.00 6.00 6.00

6.00 6.00

6.00

6.00

6.00 6.00

6.00

6.00

D4.1 57m

D4.1 57m2

2

6.00

6.00

6.00 6.00

57m2

D4.2 57m2

D3.1 78m2

2 D3.3 57m D4.1

D4.1 57m2

D4.4 57m2

D.4 Department für Geisteswissenschaften

D.3 Department für Mathematik und Informatik

6.00

D4.3 18m2

D4.1 57m2

Homebase 2 145m2+(Terrasse 175m2)

D3.1 78m2

2.1 61m2

D3.2 78m2

D4.2 57m2

D3.6 34m2

2.4 81m2

D4.3 18m

D4.4 57m2

6.00

Obergeschoss IV

6.00

So wird die Schule auf 6WUD HQHEHQH entmaterialisiert und HUP|JOLFKW HLQH Ost-West-Sichtachse, GLH GLH .RPSOH[LWlW GHV *HElXGHVFKQLWWV offenbart und auf einen Blick die Funktionsweise des Schulkomplexes zeigt: 'LH YRQ GHQ 6FK OHUQ PLW /HEHQ HUI OOWH Agora, die Zugangstreppe als Amphitheater, die benutzten Turnhallen, die Bibliothek und ihre Leser, die $NWLYLWlWHQ GHV Mehrzweckraums. Die Schule wird uns als "sozialer Kondensator" als eine Bildungsgemeinschaft gezeigt, die zu einer bestimmten Zeit und an einem bestimmten Ort zusammenlebt.

P3 +12.00m

2.2 15m2

2.1 61m

2

D.4 Department für Geisteswissenschaften

6.00

6.00

6.00

Die Schule ist um einen offenen Innenhof, um einen Platz herum angeordnet, wo die Funktionen des Wartens und des Zugangs bedient werden.

P4 +16.00m

2.4 81m2

D3.4 18m2

2.2 15m

2

Pausenfläche

P5 +20.00m

2.1 61m2

2.1 61m2

2. Theorie Sekundarstufe 2 - Cluster 5

2. Theorie Sekundarstufe 1 - Cluster 3

2.1 61m2

2

2. Theorie Sekundarstufe 2 - Cluster 5

2.1 61m2

Innenhof

Die Klassenzimmer sind in 1RUG 6 G 5LFKWXQJ WHUUDVVHQI|UPLJ angelegt, was den Sonneneinfall auf unseren Platz EHJ QVWLJW 'LH Terrassen sind als EHJU QWH 'lFKHU gestaltet, auf denen eine helle Pergola das Wachstum von Kletterpflanzen HUP|JOLFKW ZDV ebenfalls zur . KOXQJ XQG /lUPUHGX]LHUXQJ EHLWUlJW

D5.1 77m2

6.0 6.00 6.00

6.00

6.00 6.00

6.00

6.00

6.00

6.00

2.1 61m

6.00

6.00

D3.3 57m2

D3.1 78m2

6.00

6.00

6.00 6.00

6.00 6.00 6.00

6.00 6.00

6.00

D.3 Department für Mathematik und Informatik

D5.2 40m2

D5.2 40m2

2

2.4 81m2

6.00

D3.1 78m2

D3.3 57m2

D3.1 78m2 D3.2 78m2

1. Allgemeiner Bereich

D3.4 D3.1 78m

18m2 2

ik und Informatik

D.5 Departmen

D5.2 40m2

2.1 61m2

Homebase 2 145m2+(Terrasse 175m2)

110m2

00

Erdgeschoss

2

D2.Department für Kunst

2.1 61m2

6.00

2.2 15m

1. Allgemeiner Bereich

6.00

2.3 61m2

D3.6 34m2

2.3 61m2 2.2 15m2

2 2+(Terrasse 175m2) Homebase 145m 2.12 61m

1.1

2.1 61m2

2.1 61m2

6.00

1.2 128m2

2.1 61m

2.1 61m2

6.00

1.3 200m2

2.1 61m2

2

1/200

2.1 61m2

D5.2 40m2

Homebase 1 175m2+(Terrasse 175m2)

6.00

6.00

6.00

1.5 128m

2

2.2 15m2

6.00 6.00

D5.2 40m2

6.00

2.4 81m

2

Detailschnitt 1/20

6.00

1.7 38m2

5.2.3 35m2 2.1 61m2

6.00

2.1 61m2

D.5 Department für Sprachen

6.00

6.00

5.2.2 70m2

6.00

2.1 61m2

5.2 Lehrer/innenbereich 2.1 61m2

gekoppeltes

1.6 38m2

2.1 61m2

2. Theorie Sekundarstufe 1 - Cluster 3

6.00 Sekundarstufe 6.00 6.00 Theorie 2 - Cluster 4

7.3 18m2

Geothermie

6.00 2.

7.2 18m2

6.00

5.2.1 260m2

7.7 12m2

2.1 61m2

2.1Lieferzone 61m2

6.00

2. Theorie Sekundarstufe 2 - Cluster 4

2.1 61m2 7.5 20m2

Die Heizung des *HElXGHV erfolgt EHU ein an Geothermie gekoppeltes Bodenheizungssystem mit niedrigem Energieverbrauch.

Martín Álvarez Álvarez | Escuela de Secundaria en Reininghaus | 2020

Die Heizung des Gebäudes erfolgt über ein an Bodenheizungssystem mit niedrigem Energieverbrauch.

Homebase 1 175m2+(Terrasse 175m2)

Lieferzone

oss III

6.00

Wassertanks im Bereich der Dachflächen werden zur Speicherung und Nutzung des Regenwassers genutzt. Sonnenkollektoren dienen der Stromproduktion zur Eigennutzung (z.B. Wasser erhitzen. An den Südfassaden angeordnete Wärmespeicher D2.Department für Kunst nutzen den natürlichen Treibhauseffekt und fördern die Luftkonvektion innerhalb der Räume.

6.00

(Terrasse 175m2)

:lUPHVSHLFKHU nutzen den QDW UOLFKHQ Treibhauseffekt und I|UGHUQ die Luftkonvektion LQQHUKDOE GHU 5lXPH

6.00

6.00

Die Dächer ermöglichen die Sammlung und Wiederververtung von Regenwasser. Die Niedertemperatur-Fußbodenheizung wird mit Energieaus Geothermie gespeist.

D2.3 75m2

Winter

D2.Department für Kunst

Sauberkeitsschicht Fundament Erdreich

Gründächer mit niedrigen Warmedurchgangskoeffizienten ermöglichen einen effektiven Wärmeschutz des Gebaudes. Hinterlüftete Fassaden begünstigen die Wärmezerstreuung durch natürliche Konvektion. Die Pflanzvorrichtungen im Bereich der Fassaden wirken als natürlicher Sonnenschutz und bilden zeitgleich einen Filter gegen Staub und Luftverschmutzung. Die Vegetation und die Erdpakete auf den begrünten Dächern können zudem als Lärmschutzsystem betrachtet werden.

D2.4 32m2

6. 6.00

WC

D2.3 82m2

D2.3 75m2

D2.4 32m2

D2.3 82m2

WC

Die "Passivhaus" -Kriterien werden ebenso berücksichtigt wie Effizienz- und Nachhaltigkeitskriterien. Der Entwurf begünstigt die Möglichkeit der Querlüftung in den heißesten Monaten und den solaren Gewinn im Winter, was den Gesamtenergieverbrauch senkt. SOMMER

6.00 6.00

6.00

6.00

6.00

Ob

1/200

Innenhof

Die Schule ist um einen offenen Innenhof, um einen Platz herum angeordnet, wo die Funktionen des Wartens und des Zugangs bedient werden. Die Klassenzimmer sind in 1RUG 6 G 5LFKWXQJ WHUUDVVHQI|UPLJ angelegt, was den Sonneneinfall auf unseren Platz EHJ QVWLJW 'LH Terrassen sind als EHJU QWH 'lFKHU gestaltet, auf denen eine helle Pergola das Wachstum von Kletterpflanzen HUP|JOLFKW ZDV ebenfalls zur . KOXQJ XQG /lUPUHGX]LHUXQJ EHLWUlJW

Pausenfläche

So wird die Schule auf 6WUD HQHEHQH entmaterialisiert und HUP|JOLFKW HLQH Ost-West-Sichtachse, GLH GLH .RPSOH[LWlW GHV *HElXGHVFKQLWWV offenbart und auf einen Blick die Funktionsweise des Schulkomplexes zeigt: 'LH YRQ GHQ 6FK OHUQ PLW /HEHQ HUI OOWH Agora, die Zugangstreppe als Amphitheater, die benutzten Turnhallen, die Bibliothek und ihre Leser, die $NWLYLWlWHQ GHV Mehrzweckraums. Die Schule wird uns als "sozialer Kondensator" als eine Bildungsgemeinschaft gezeigt, die zu einer bestimmten Zeit und an einem bestimmten Ort zusammenlebt.

#721072

WB Neubau AHS Reininghaus, 8020 Graz

P5 +20.00m

P4 +16.00m

P3 +12.00m

P2 +8.00m

P1 +4.00m

P0 +0.00m Schnitt BB 1/125

33


2021 | Residencia de ancianos en Ehenbichl | Martín Álvarez Álvarez

Pflegeheimes in Ehenbichl Sobre el talud un prisma ensimismado, articulado en torno a dos patios, acoge las habitaciones y el resto del programa.

2021 | Concurso Residencia de ancianos en Ehenbichl, Tirol. Colaboración con: Rodriguez Blanco Arquitectos Alejandro Mosquera

El proyecto se enfrenta al reto de construir en pendiente, de crear un espacio público de calidad compartido por todos. Acertar en la escala, dialogar en lo posible con las edificaciones existentes, sin complejos, estar a la altura y hacer accesible la ladera como naturaleza sanadora, como camino. Nuestro edificio se configura como buffer entre la ladera como “naturaleza” y el artificio del plano horizontal. Se trata de darle forma a un talud, de transformarlo en arquitectura.

La escala, la atmósfera de este prisma será claramente doméstica en oposición a la del talud habitado. Las proporciones, los huecos en fachada, serán parte de la memoria de cierta cotidianeidad ya vivida.

El acceso al nuevo edificio se produce enfrentado al existente, ayudando a construir entre ambos una calle, transformando una mera acumulación de edificios en un pequeña escena urbana, y a sus moradores en ciudadanos.

Se tienen en cuenta los criterios de eficiencia y sostenibilidad. El diseño favorece la posibilidad de ventilación cruzada en los meses más calurosos y de captación solar en invierno, lo que reduce el consumo energético global.

El talud habitado, transparente, muestra y acoge las funciones más públicas del edificio. Acceso y vestíbulo en su parte inferior. Sala de usos múltiples y cafetería en la superior, donde los usuarios disfrutan de dos orientaciones, norte y sur, a la ladera y a la calle. Un lugar de una atmosfera y proporciones propias de un equipamiento. Bajar a la cafetería será “salir de casa”.

Las cubiertas verdes con bajos valores de transmitancia térmica permiten un mejor aislamiento térmico del edificio. Funcionando como depósito de agua para almacenamiento y aprovechamiento de la lluvia, que también mejora el aislamiento térmico.

Sobre el talud un prisma ensimismado, articulado en torno a dos patios, acoge las habitaciones y el resto del programa. La posición de los patios y terrazas y la disposición de las habitaciones en pequeños grupos propician recorridos circulares, como sucesión de lugares y acontecimientos, permitiendo al anciano orientarse reconociendo el lugar que habita. Un pequeño barrio donde siempre dos itinerarios son posibles, la sorpresa, el encuentro con el otro, mirar sin ser visto, ser grupo, pareja, individuo, ciudadano. Anciano ciudadano.

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Terrazas de invierno, terrazas de verano, patios, ventilaciones cruzadas, iluminaciones a orientaciones diversas, condiciones tan variadas que se nos antojan en el transcurso del día, de las estaciones, un acontecimiento en si mismo, lejos de cualquier monotonía.


Martín Álvarez Álvarez | Residencia de ancianos en Ehenbichl | 2021

Un pequeño barrio donde siempre dos itinerarios son posibles, la sorpresa, el encuentro con el otro, mirar sin ser visto, ser grupo, pareja, individuo, ser un anciano ciudadano

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Wettbewerb Erweiterung Plfegeheim Ehenbichl

1/2

#721072

EINGANG

2021 | Residencia de ancianos en Ehenbichl | Martín Álvarez Álvarez

D

B

A

A

C

B

C

EINGANG

D

D

A

B

C

DG +16.00m

A OG3 +12.00m

OG2 +8.00m

OG1 +4.00m EG +0.00m (865.00m)

DG +16.00m

OG3 +12.00m

OG2 +8.00m DG +16.00m

OG1 +4.00m OG3 +12.00m

EG +0.00m (865.00m)

OG2 +8.00m

OG1 +4.00m EG +0.00m (865.00m)

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B

C


92,4

6.00

1/200

2.5 18 m2

1.80

Obergeschoss I

.00

2.15 Verbindungsgang indungsgang Neubau Bestand-Neubau 160 m2 160 m2

Heimcafé 175 m2

Martín Álvarez92,4 Álvarez | Residencia de ancianos en Ehenbichl | 2021 Obergeschoss I

1/200

6.00 1.80

B

C

1.80

92,4

6.00 8.40 1.80 1.80 8.40 6.00

A

6.00

92,4

6.00 1.80

DG +16.00m

6.00 8.40 1.80 1.80 8.40 6.00

OG3 +12.00m

OG2 +8.00m

OG1 +4.00m EG +0.00m (865.00m)

1.80

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6.00

92,4

DG +16.00m

OG3 +12.00m DG +16.00m OG2 +8.00m OG3 +12.00m OG1 +4.00m EG +0.00m OG2 +8.00m (865.00m) OG1 +4.00m EG +0.00m (865.00m)

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Martín Álvarez Álvarez | Portfolio | 2021

diseño y fotografía

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2018 | Colección “SoLo” Mireiq | Martín Álvarez Álvarez

Mireiq. Colección “SoLo” Una colección sobre un personaje y sus miedos, sobre su realidad en la que se siente atrapado.

2018 | Diseño y Fotografia Diseñador Técnico Nueva colección y campaña.

Miedos - Diré que te encuentras sólo. - Diré que soy tu miedo y tu cura. - Diré que la incertidumbre no se controla. - Diré que mejor aquí que arriesgarse.

Colaboración con:

Yo

Jorge Labandeira

- Diré que somos tan parecidos que no quiero parecerme. - Diré que las únicas veces que he perdido ha sido contra ti. - Diré que cada final, esconde un principio. - Diré que a partir de ahora las decisiones son mías. Miedos - Diré que te vigilo desde dentro. “SoLo” es la primera colección de Mireiq, en la que contamos la historia de un personaje que se encuentra en un sanatorio abandonado con la esperanza de que alguien le saque de ese lugar. En el edificio solo se encuentra él, tiene las llaves, no hay puertas ni ventanas, pero no puede salir. Comparte espacio con sus miedos, que lo retienen y no le dejan avanzar. La conversación del personaje con sus miedos hace que tome conciencia de que es él quien tiene que dominar sus decisiones. Bucea en su realidad, una realidad distinta a la de los demás, creada a partir de sus miedos e inseguridades. Una realidad en la que se ha encerrado porque no le interesa enfrentarse a ninguna otra.

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Al final todos somos parecidos pero diferentes, somos distintos dentro de un igual. Cada uno vemos el mundo a través de nuestros ojos, acabamos generando miles de realidades compatibles, pero algunas de ellas son incompatibles, se quedan incomprendidas, aisladas,... Mireiq nace como un estudio de marroquinería, basado en los deseos del cliente, buscando que estos formen parte del proceso creativo e involucrándolos en el desarrollo del producto. Es por ello que como proyecto innovador se crea un sistema que permite construir y transformar los bolsos a partir de piezas, donde además de poder personalizar el color de cada una de ellas, permite ir convirtiéndolas en mochilas o maletas añadiendo o quitando las distintas partes. Se apoya en la filosofía de la simplificación de los objetos y su posible transformación a lo largo del tiempo, permitiendo alargar la vida de los objetos con pequeñas modificaciones. Buscamos replantear de manera total el diseño de los objetos, no es una simple marca de bolsos, tenemos una forma distinta de hacer las cosas y por eso le damos a los objetos que creamos la capacidad de ser versátiles, evitando que el cliente sea preso del objeto que adquiere. Buscamos diseñar los objetos del futuro.


Martín Álvarez Álvarez | Colección “SoLo” Mireiq | 2018

Somos tan parecidos que no queremos parecernos. Somos distintos dentro de un igual. Cada uno vemos el mundo a través de nuestros ojos, generando miles de realidades compatibles

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2018 | Colección “SoLo” Mireiq | Martín Álvarez Álvarez

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Martín Álvarez Álvarez | Colección “SoLo” Mireiq | 2018

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2018 | Colección “SoLo” Mireiq | Martín Álvarez Álvarez

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Martín Álvarez Álvarez | Colección “SoLo” Mireiq | 2018

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Martín Álvarez Álvarez | Portfolio | 2021


2021 | Portfolio| Martín Álvarez Álvarez


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