Issuu on Google+

134

BELGIË - BELGIQUE P.B. - P.P. 9099 GENT X B-73

Audio Le Loudness à la RTBF Aspects Tussen hemel en aarde Postproduction Avid, Apple en Adobe halen alles uit de kast

Your media is your lifeblood. From it flows the two most essential elements of your business: creativity and profit.

Blekersdijk 14·B-9000 Gent tweemaandelijks jaargang 23 juli„augustus 2011

Make the Most of Your Media with Avid Interplay

bimestriel année 23 juillet„août 2011

vakblad voor de audiovisuele sector revue professionnelle du secteur de l’audiovisuel

Avid® Interplay® is the media management foundation of today’s competitive media organization, providing you with the most innovative MAM and PAM technology available. Whether you produce or manage news, sports, reality, drama, documentaries, or any other type of content, Interplay enables you to: • Create more content, and distribute it to more outlets than ever before • Instantly find, access, and use media anywhere, anytime • Dramatically boost efficiency and profitability

See Avid at IBC 2011 - Hall 7 Stand J20

Find out how. Visit www.avid.com/mmm/interplay © 2010 Avid Technology, Inc. All rights reserved. Product features, specifications, system requirements, and availability are subject to change without notice. Avid, the Avid logo, and Interplay are trademarks or registered trademarks of Avid Technology, Inc. in the U.S. and other countries. The Interplay name is used with the permission of the Interplay Entertainment Corp, which bears no responsibility for Avid products. All other trademarks contained herein are the property of their respective owners.

MMM_Interplay_Ad_210x270mm.indd 1 AVI134covers.indd 4-1

6/28/11 3:11 PM

4/07/11 15:02


Studiotech Group invites you to

register now for free on www.studiotech.be

visit us at stand #8.A20

AVI134covers.indd 2-3 1 AVi132_Sennheiser.indd

9/03/11 14:22

4/07/11 15:02


av-industrie Vakblad voor de audiovisuele sector Revue professionnelle du secteur de l’audiovisuel N° 134 juli/augustus 2011 juillet/août 2011 Tweemaandelijks·jaargang 23 Bimestriel·23e année ISSN 0778-0303 AV-industrie is een uitgave van AV-industrie est une publication de

4

MAGELAAN cvba Blekersdijk 14 B-9000 Gent tel. 09 224 40 65 fax 09 224 19 18 e-mail AVindustrie@Magelaan.be website www.av.be

ASPECTS

Tussen hemel en aarde Samen met een industrieel consortium van Belgische partners bouwt VITO een unieke lichtgewichtcamera met uiterst hoge resolutie: MEDUSA. De camera kan de aarde observeren vanuit een onbemand zonnevliegtuig in de stratosfeer en dicht op die manier de kloof tussen de traditionele aardobservatiesystemen via satelliet en opnames via bemande vliegtuigen op lage hoogte.

12

Advertenties/Publicité Sophie El Ayadi tel. 09 268 28 15 fax 09 268 28 17 e-mail pub@magelaan.be Secretariaat/Secrétariat Abonnementen/Abonnements Els Van den Eede Vormgeving/Mise en pages Koen Landuyt Anton Marin Druk/Imprimeur New Goff - Mariakerke Prijs per nummer/Prix par numéro 6 EUR Abonnement (6 nr.) België/Belgique 30 EUR BNP Paribas Fortis 001-5733549-52 Andere landen/Autres pays 33 EUR IBAN BE 64 0015 7335 4952 BIC GEBABEBB Teksten, foto’s en illustraties mogen enkel worden overgenomen mits voorafgaande schriftelijke toestemming van de uitgever. La reproduction de textes, photos et illustrations n’est autorisée qu’avec l’accord écrit de l’éditeur. Verantwoordelijke uitgever Editeur responsable Wim Trommelmans Blekersdijk 14, B-9000 Gent

16

Qui n’a pas déjà été agacé par des variations brutales du son de la télévision, principalement lors du passage des écrans publicitaires ou des promotions? Avec la volonté d’offrir un meilleur service à son public, aidée par plusieurs procédés techniques, la RTBF travaille sur une solution qui devrait réconcilier confort et communication. Cette amélioration ne vaudra que si chacun y adhère: de la création à la réalisation et jusqu’à la diffusion.

POSTPRODUCTION

AVi134.indd 1

23

AVID creëert zijn eigen ‘cloud’ Als Steve Jobs himself cloud computing de wereld van Apple binnenloodst, dan kan je verwachten dat de rest van de computerwereld niet bij de pakken blijft zitten. Avid lanceert in september zijn Interplay Central, dé webgebaseerde oplossing voor nieuwsdiensten die met iNews werken. De early adopters onder het journalistieke volkje kunnen binnenkort zelfs op hun Blackberry of iPad werken. Meer dan ooit staat daarbij het verhaal centraal.

Een jaarabonnement op AV-i? Dat kan door 30 EUR te storten op rekening­ nummer 001-5733549-52 met de vermelding ‘Abonnement AV-i’. Indien u een factuur wenst, kan u contact opnemen met Els Van den Eede op het tel. nr. 09 224 40 65. Een abonnement op het vakblad AV-i is fiscaal aftrekbaar. Abonnez-vous à AV-i ! Versez 30 EUR au compte bénéficiaire 001-5733549-52 avec la communication ‘Abonnement AV-i’. Si vous désirez une facture, vous pouvez téléphoner Els Van den Eede au numéro 09 224 40 65. Un abonnement à la revue AV-i est fiscalement déductible.

op 30 september 2011 le 30 septembre 2011

Comment intégrer un nouveau studio d’animation en Belgique, sachant que notre pays ne compte pas un réseau de producteurs d’animation suffisamment conséquent pour faire vivre toute une série de studios et développer des compétences, ainsi qu’un savoir-faire à long terme?

“Parle plus bas, mais parle encore...”

Het volgende nummer verschijnt Le prochain numéro sortira de presse

Waooh! L’insertion de l’animation belge en Europe

AUDIO

Hoofdredacteur/Rédacteur en chef Dirk Rasschaert Werkten mee aan dit nummer Ont collaboré à ce numéro Ivan Corbisier, Aart De Zitter, Benoît Rensonnet, Philippe Vandendriessche, Tim Van der Mensbrugghe, Bavo Van Landeghem, Johan Van Praet

9

THINK & SCAN

COMPANY

PLAY vergroot zijn slagkracht met overname AV Line AV Line maakt sinds kort deel uit van PLAY AV, toonaangevend bedrijf in audiovisuele technieken. Op die manier krijgt PLAY meer slagkracht in de audiovisuele markt en heeft het nu naast Gent ook in Brussel een mooie uitvalsbasis. “De sterke identiteit en de naam AV Line blijven behouden. Ook alle personeelsleden blijven op post”, aldus Dirk Verhellen, zaakvoerder van PLAY.

26

TECHNOLOGY & SCREEN

Nouvelles caméras HD pour les équipes news de RTL TVI

29

Un groupe audiovisuel tel que RTL doit être attentif à garder continuellement un équilibre entre les outils les plus pointus et les processus de production les plus performants. Savoir doser les investissements au plus juste, donner à ses équipes une infrastructure simple mais efficace et gérer les communications et les échanges entre tous les prestataires et partenaires sont des défis quotidiens.

FESTIVAL

Cocorico sur la Croisette Les frères Dardenne (avec L’enfant au vélo), Bouli Lanners (avec Les Géants), Pierre Schoeller (avec L’Exercice de L’État, une coproduction belge), Wannes Destoop (avec le court métrage Badpakje 46) : tous applaudis, tous reconnus par leurs pairs, tous récompensés. À juste titre.

En verder / Et encore 2 Technology & Screen 18-20 Postproduction 28 AV-spots 32 Audio

© coverbeelden: Vito, Philippe Vandendriessche

4/07/11 16:11


t e c h n o l o g y

&

s c r e e n

OpenCube/EVS

affrontent les défis des fichiers numériques Il ne fait plus aucun doute que toute la corporation ‘’broadcast’’ sait que le fichier, ou le ”sans cassette“ est le mode de fonctionnement de la télévision et de l’audiovisuel. Par contre, les interrogations, les hésitations sont bien plus présentes quand il s’agit de faire des choix, de créer une chaîne de production où le fichier est l’élément central, capable de passer d’un poste de travail à l’autre, susceptible d’apporter à tous les techniciens et tous les intervenants un confort de travail et une vraie plus value en terme de réalisation et de production. benoît rensonnet •

Les experts et les sociétés de services à qui il faut faire appel aujourd’hui sont-ils encore les mêmes que hier? Quels sont les compétences et les avis recherchés? Faut-il être informaticien, spécialiste IT ou connaisseurs de l’image? Toutes ces questions ont été passées en revue par OpenCube Technologies, société filiale de EVS, orientée “fichier vidéo” et surtout “communication fichier”. Cette expertise se conçoit aujourd’hui pour OpenCube par l’implémentation de MXF. Petit survol de la situation pour bien cerner les enjeux du MXF.

b.rensonnet@datavision.be

MXF à travers toute la chaîne de production

généré dès la captation et l’ingest et est utilisé comme fichier d’échange pour la télévision (Ready to Broadcast) Le MXF est utilisé pour assurer un et pour le cinéma numérique (Digital processus de production en continu, Cinema Package). Plusieurs chaînes de sans aucune coupure ni réencodage. télévision l’ont déjà adopté et ont Il est facile de le dire, plus difficile de défini leur schéma MXF pour leur le réaliser (voir à ce propos l’article production et leurs archives (Turner, dans ce numéro sur les nouvelles PBS, MTV, etc.). MXF aide à résoudre caméras HD de RTL TVi). Or, les beaucoup de problèmes issus du “sans bénéfices pour une société de télévision sont très importants, surtout si le cassette”, ainsi que la mutation HD/ SD, les multicanaux audio, le Dolby E, parcours de la production est long (avec du montage, de l’archivage, de la le timecode management, les soustitrages, etc. Enfin, le MXF offre une réutilisation dans d’autres circonstancertaine liberté pour mélanger difféces, etc.). MXF est le format de base, rentes technologies et créer un processus adaptables en fonction des besoins qui apparaîtront dans le futur. Toutes les organisations actives dans le domaine de la télévision, de la transmission d’images, de films, mais aussi les sociétés de facilité, de postproduction, que ce soit dans le cinéma ou autres domaines, notamment parce que toutes ces instances sont appelées à travailler ensemble, à partager et à échanger des contenus, des fichiers, des films. La communi­cation doit aujourd’hui être parfaite et transparente.

2 AVi134.indd 2

4/07/11 16:11


&

t e c h n o l o g y

s c r e e n

P2 Card FTP

MAM Share Metadata

Pour implanter MXF, ou le format qui entraînera la communication et la sauvegarde des fichiers, il y a certainement plusieurs étapes à prévoir. Tout commence à partir de quelques questions simples. Quels sont mes plans en terme de processus et d’infrastructures? Dans le domaine de la production, des news, des archives? Comment fonctionne MXF? Une des questions majeures, qui permettra de bien conditionner les suivantes est “Comment faire pour économiser de l’argent?” Une fois MXF implanté, quels sont les principaux obstacles et difficultés? Il ne faut nier que plusieurs problèmes se posent régulièrement dans ce processus. Citons rapidement l’interopérabilité, les pertes d’audio, le Dolby E management, les erreurs de timecode, le transport des métadonnées.

l’analyse de OpenCube Pour Benoît Février, responsable d’OpenCube et Nicolas Bourdon, directeur de la communication d’EVS, le MXF est une enveloppe pour réussir la convergence VIDEO – IT; elle contient un certain nombre d’informations pour échanger; si les informations sont bien organisées, c’est interopérable et elle peut décoder des formats audio et vidéos si on a bien encodé les métadonnées. MXF est un très bel outil si on sait s’en servir. Il est toutefois très compliqué (le manuel comporte quelques 800 pages!) mais il a quand même été adopté par toute l’industrie audiovisuelle. Il répond donc à un véritable besoin et ne peut être négligé, malgré ses défauts.

Central Storage

Archive Store Ingest

P2 Camcorder

External Storage P2 Drive

NLE Edit

AJ-PCD35 / AJ-PCD20

Avid Interplay

VGA screen

(Using software codecs)

SDI screen

à un environnement de plus en plus concurrentiel, avec une concurrence qui vient de partout, il faut des systèmes de gestion de fichiers en “format pivot”, c’est-à-dire qui permettent de “monter” (par exemple au niveau du cinéma) ou de “descendre” (par exemple au niveau du mobile). Ce sont les principes qui guident l’application de MXF (une comparaison avec le PDF est judicieuse: c’est le format “bureautique” qui permet d’englober tous les formats et de les transmettre à ses interlocuteurs sans perte et en lecture simple, efficace).

Pour EVS, il était évident, ayant maîtrisé depuis plusieurs années la création de fichiers en audiovisuel, qu’une intégration du savoir-faire d’OpenCube allait consolider les compétences et les services de la MXF est donc stratégique. Il permet société. Cela allait permettre de de gagner du temps et de l’argent. répondre efficacement aux défis de Si on réussit à bien définir quelle est l’IT pour l’industrie de l’image. la bonne enveloppe pour la bonne OpenCube a pu poursuivre ses objectifs boîte aux lettres, on est gagnant. de bien comprendre le MXF, puis de Autre point important: MXF est évolutif. Il pourra suivre chaque étape bien accompagner les sociétés qui veulent ou qui peuvent l’adopter. de développement de l’entreprise et OpenCube est donc bien un éditeur de ses partenaires. de logiciel, de passerelles entre la Aujourd’hui l’IT prend le dessus sur les systèmes broadcast. C’est la fin et vidéos et les fichiers, un fabricant de glue, avec une réelle expertise, des non plus les moyens. Puisque les chaînes de télévision doivent s’adapter compétences, qui peuvent êtres mises

à dispositions des sociétés de l’audiovisuel au sens large sous plusieurs formes.

„SiTeS iNTerNeT

„www.evs.tv „www.evs-opencube.com Free trial version download: www.mxftk.com Voir aussi les articles AVi pour la gestion des métadonnées et des fichiers: 128 - Mediamap 114 - Media Wrapper Round Table 107 - European Media Wrapper Conference and Round Table

Marc Caeymaex, directeur de ventes d’EVS en Espagne et Benoît Février, président et CEO d’OpenCube © Panorama Audiovisual

3

AVi134.indd 3

4/07/11 16:11


© xx

a s p e c t s

Tussen hemel en aarde

Stratosferische hogeresolutiecamera observeert aarde

Samen met een industrieel consortium van Belgische partners bouwt VITO (Vlaamse Instelling voor Technologisch Onderzoek) een unieke lichtgewichtcamera met uiterst hoge resolutie: MEDUSA. De camera kan de aarde observeren vanuit een onbemand zonnevliegtuig in de stratosfeer en dicht op die manier de kloof tussen de traditionele aardobservatiesystemen via satelliet en opnames via bemande vliegtuigen op lage hoogte. johan van praet •

johanvanpraet@skynet.be

Je kunt je afvragen wat de zin is om beelden te schieten op die strato­ sfe­rische tussenhoogte. Zijn hoge­ afstands­satellietbeelden onvoldoende accuraat misschien? Of opnames met bemande vluchten te duur? “Elk systeem, satelliet of airborne, heeft zijn pro’s en contra’s”, zegt Bavo Delauré. Hij beheert MEDUSA, de projectnaam voor de camera - Bavo spreekt liever over het opnameplatform vanwege het veelvoud aan modulaire componenten. “Via satelliet kun je op grote schaal observeren, maar aan een lagere resolutie. Met een bemand vliegtuig vlieg je lager en verklein je de observatiedekking, maar de resolutie van de observatiebeelden is hoger. Er was nood aan, letterlijk, een tussenoplossing die de flexibiliteit en resolutiecapaciteit van een bemand vliegtuig combineert met de lange­termijnautonomie van een satelliet. Vandaar het concept van een strato­sferisch onbemand vliegtuig dat je maanden in de lucht kunt houden om aan aardobservatie te doen: regionale dekking maar met een hogere spatiale resolutie.”

Kortom, MEDUSA en Mercator – zo heet het onbemande vliegtuig – integreren best of both worlds.

Rampen en kaarten De hele wereld is zo goed als tot op straatniveau in kaart gebracht. Tientallen, zoniet honderden satellieten zoomen gemakkelijk op elk plekje op aarde in … De meerwaarde van een stratosferische cameraoplossing situeert zich volgens Bavo hoofdzakelijk in toepassingen, zoals large scale mapping (hoogkwalitatieve beelden voor cartografie) en ramp- of crisis­ management (op heel korte termijn de hulpdiensten informatie geven over de toestand in een rampgebied). “Bij crisismonitoring, denk aan aard­ bevingen, overstromingen, bos­branden, … wil je naar één specifiek gebied vliegen om het continu te monitoren. Met een satelliet is dat onmogelijk want die volgt een vaste baan en overvliegt het rampgebied maar op welbepaalde tijdstippen. Een bemand vliegtuig heeft ook beperkingen al was het maar omdat het de vlucht

4 AVi134.indd 4

4/07/11 16:11


a s p e c t s

“Als de camera max. 3 kg mag wegen en autonoom moet functioneren in extreme stratosferische omstandigheden, moet je wel grenzen verleggen.” - Bavo Delauré (VITO)

voor de verkeersleiders. En dat alles in zowat het drukste luchtruim ter wereld. Dankzij de constructieve samenwerking met Belgocontrol, ATCC (verkeers­ leiders van Landsverdediging) en MUAC (verkeersleiders in Maastricht) kregen we de Federale overheid een permit to fly om onze eerste testvlucht van zo’n 24 uren boven België uit te de compressie naar JPEG2000 over­ voeren. Als dat lukt, volgt er een belasten we onze bandbreedte niet. tweede, meer ambitieuze vlucht van Bovendien beschikt deze downlink over voldoende marge om storingen Behalve de strategische meerwaarden drie aaneensluitende dagen.” door bijvoorbeeld onweer op te (continuïteit, autonomie, flexibiliteit) vangen. Een capaciteit van 20 Mb/sec wijst systeemingenieur Bart Michiels Mercator vliegt op basis van voor­ geprogrammeerde routes. Opstijgen volstaat maar dankzij ‘convulution op de bijkomende operationele voor­ coding’ – n.v.d.r. codering van de delen van het systeem: “In vergelijking en landen wordt manueel gestuurd. “Maar het kan ook volautomatisch”, datastroom – beperken we het risico met satellieten die honderden kilo­ meters hoog zweven, vliegt MEDUSA gaat Bavo verder. “Omgekeerd kunnen op informatieverliezen tot een miniwe de vlucht ook op afstand manueel mum. Al gaan we er niet vanuit dat op 18 km hoogte waardoor we een hogere spatiale resolutie halen en de aansturen. Mercator I weegt 30 kg en heeft een vleugelspanwijdte van 18 beeldkwaliteit aanzienlijk beter is. meter. Ondertussen heeft QinetiQ al Op basis van de beelden gebeuren metingen die op het vlak van mapping met Zephyr 7 (50 kg en 24 meter geometrisch correct moeten zijn. Hoe spanwijdte) een nieuw wereldrecord hoger de beeldkwaliteit, hoe accurater gevestigd: twee weken volcontinu in de lucht. Onze tweede test­vlucht de kaarten. MEDUSA streeft naar de hoogst mogelijk beeldkwaliteit ook al gebeurt met de Mercator II.” is dat geen must voor alle toepassingen. Bij mapping primeert de beeldkwaliteit, Massa, temperatuur en druk bij crisismonitoring zijn snelheid, Niet alleen Mercator vliegt op eigen flexibiliteit en continuïteit van doorkracht, ook de camera doet autonoom slaggevend belang.” zijn werk. Bavo: “MEDUSA krijgt ’s morgens stroom en wordt ’s avonds Net vanwege die continuïteitsvereiste vanuit het grondcontrolestation met wordt MEDUSA ingebouwd in een een druk op de knop uitgeschakeld. onbemand vliegtuig dat wordt aange- Behalve het aan- en uitschakelen dreven door zonne-energie en de naam kunnen we tijdens de eerste vlucht dus Mercator kreeg. In 2005 al startte het niet met de camera communiceren. bedrijf QinetiQ Space (vroeger Maar we hebben ruimte voorzien om Verhaert Space) samen met het Britse een communicatie-interface in te moederbedrijf met de ontwikkeling. bouwen zodat we in de toekomst wel Het is een voorbeeld van de eerste commando’s kunnen geven of stan‘eeuwige vliegtuigen’, die geen fossiele daardinstellingen kunnen aanpassen brandstof nodig hebben en dus niet om de camera vanop het grondstation hoeven te landen om bij te tanken, aan te sturen tot een afstand van 150 noch omdat de bemanning aan rust km. Maar tot op vandaag functioneert toe is. Ze worden voor militaire de camera zonder enige vorm van doel­einden gebruikt, maar Mercator interactie.” zal uitsluitend burgerlijke toepassingen “Behalve dan voor het doorsturen van dienen. “Dat heeft belangrijke de beelden”, pikt Bart in. “MEDUSA gevolgen”, zegt Bart. “Het moet uiterst heeft aan boord geen opslagcapaciteit, veilig zijn in gebruik, zowel voor de wel een minimale processingcapaciteit andere luchtruimgebruikers als voor om de beelden te corrigeren en te het publiek op de grond, en het moet compresseren vooraleer ze naar het Bavo Delauré en Bart Michiels testen een prototype zich gedragen als andere vliegtuigen grondstation door te sturen. Dankzij van MEDUSA a.d.h.v. een ballonvaart. moet onder­breken om te tanken. Al die nadelen vermijd je met een autonoom platform aangedreven door zonne-energie. Large scale mapping is minder tijdkritiek en heeft als doel een relatief uitgebreid gebied bijvoorbeeld een tot twee keer per jaar te overvliegen om oogstvoorspellingen te doen, milieu-evoluties te evalueren, de veiligheid te bewaken, enzovoort.”

5

AVi134.indd 5

4/07/11 16:11


a s p e c t s

MEDUSA ontleed

men met opzet onze beeldenstroom wil storen of hacken, bijvoorbeeld om militaire of commerciële doeleinden. Mocht dat wel het geval zijn, dan kunnen we probleemloos extra beveiliging integreren.” Veiligheid en capaciteit van de datalink waren niet de hoofdbeslommeringen bij het ontwerp van MEDUSA. Vooral de fysieke limieten van het vliegtuig vormden volgens Bavo de grootste uit­daging. “Op zich is het perfect mogelijk om een instrument te ontwikkelen dat zo’n hoge grond­ resolutie bereikt vanop 18 km hoogte. Als de camera echter maximum 3 kg mag wegen, het beschikbare volume tot op de centimeter is afgemeten en je bovendien krijgt af te rekenen met de buitengewone omgevingsomstandig­ heden van de stratosfeer, zoals druk en temperatuur, moet je wel je grenzen verleggen. De huidige MEDUSA weegt 2,6 kg, een huzarenstukje als je weet uit hoeveel componenten en dito functionaliteiten het instrument is opgebouwd (zie kader).” MEDUSA is een lange koolstofvezelbuis van ongeveer 1 meter lang, met een diameter van 12 cm. Een halve meter daarvan wordt ingenomen door het optische systeem. De andere helft herbergt alle andere elektronica.

Bart: “In traditionele airbornsystemen bouwt men een camera in met de lens naar beneden gericht. Om aerodynamische redenen moesten we het frontale oppervlak zo klein mogelijk houden en daarom de camera horizon­taal plaatsen. Om het beeld te vangen gebruiken we een gedraaide spiegel die het licht in een hoek van 90°ombuigt. Via een systeem van twee lensdoubletten in de pijp sturen we het beeld naar de laatste lens van het optisch systeem die op de beeldsensor zit verlijmd.” Even belangrijk zijn de performantie en duurzaamheid van de camera en de optische beeldkwaliteit, want tijdens de, soms wekenlange vlucht kan niets aan de apparatuur worden gewijzigd. “Het instrument wordt ’s morgens wakker en opereert vervolgens op eigen houtje bij omgevings­temperaturen van gemiddeld -55°C die kunnen variëren van -70 tot -40°C. Naast de omgevingstemperatuur zorgt de opwarming door de zon en de interne warmte van de elektronicamodules er echter voor dat de temperatuur kan oplopen tot 0°C”, legt Bravo uit. “Die grote temperatuursschommelingen vervormen de lenzen en beïnvloeden de brekingsindex waardoor de camera gaat focussen op een verkeerde positie.

Budget De ontwikkeling van de MEDUSA-camera startte in 2006 met een budget van 3,7 miljoen euro (via de POD Wetenschaps­beleid en European Space Agency) Optisch compartiment - Optisch systeem: ontwikkeld door Lambda-X uit Nijvel; - Beeldsensor: Cypress uit Mechelen (ondertussen overgenomen door het Amerikaanse ON Semiconductor); In traditionele airborne systemen kijkt de camera verticaal naar beneden. Vanwege aerodynamische redenen moest het frontale oppervlak zo klein mogelijk blijven en werd de camera horizontaal geplaatst. Een gedraaide spiegel buigt het licht in een hoek van 90° en stuurt het beeld via twee lensdoubletten naar de laatste lens van het optisch systeem op de sensor zit verlijmd. - Read out van de sensor en de processing unit: Vector international uit Haasrode; - Integrator van de optische componenten: QinetiQ Space uit Kruibeke. Elektronisch compartiment - Zender: Antwerp Space uit Antwerpen; Stuurt de data via de S-band antenne aan 20 Mb/sec recht­ streeks naar het grondstation. - Inertial Measurement Unit (IMU): Inertial Sciences, VSA; Identificeert de positie van en de hoek waarin het beeld werd opgenomen, veel preciezer dan met de gps van het vliegtuig zelf kan. - Gps-ontvanger: Septentrio uit Leuven; - Gps-antenne: Orban Microwave Products (OMP) uit Wijgmaal; - FPA/CDHU, het brein van de camera, Vector International uit Haasrode; - Power Regulation and Distribution Unit (PERDU), QinetiQ Space uit Kruibeke. Systeemspecs Grondresolutie: tot 30 cm (op 18 km hoogte) Golflengte: tussen 400-650 nm (RGB) Strookbreedte (swath): 3.000 m (>=10.000 pixels) Signaal/ruis-verhouding (SNR): 100 op 8:00 am equinox Voor meer details, lees de paper op http://MEDUSA.vgt.vito.be/modules/ publications/documents/delaure_SPIE_caridff2008_final%20paper.pdf

MEDUSA weegt all-in een amper 3 kg.

6 AVi134.indd 6

4/07/11 16:11


a s p e c t s

Unieke sensor

Aan ons om die afwijkingen te compenseren. Aan de hand van een metalen compensatiestaaf die naargelang de temperatuur krimpt of uitzet, verschuift het optische deel ten opzichte van de sensor en blijft de sensor altijd in het focale vlak van het optische systeem staan.” Ook het drukverschil (een dergelijk 60 millibar op 18 km hoogte, 1.000 millibar op aarde) heeft een impact op de brekingsindex en dus op de focus of scherpstelling. Via tests in een thermovacuümkamer die zowel temperatuur als druk simuleert, wordt de apparatuur gekalibreerd in functie van de stratosferische werkomgeving.

mantie op gewicht – 3 kg is het maximum gewicht, er kan dus nog 0,4 kg bij. En volgens Bavo kan het gewicht nog naar beneden zodat er nog meer ruimte vrijkomt voor extra functionaliteiten zonder aan de performantie te raken.

“Pegasus was een visionair idee toen we in 2000 van start gingen”, herinnert Bavo zich. “Maar we hadden toen nog geen besef tegen welke grote technolo­ gische uitdagingen we zouden botsen.” En vergeet ook de administratieve krachttoer niet. Bart: “Zo had het heel wat voeten in de aarde om alle nodige vergunningen te krijgen om in het openbare luchtruim te mogen vliegen met een onbemand tuig. Bovendien moesten we unieke zendfrequenties te Van nul tot … MEDUSA is specifiek ontworpen voor pakken krijgen voor de communicatie hogekwaliteitscartografie en realtime tussen vliegtuig en grondstation. Een loodzware procedure, niet zozeer uit crisismonitoring. Toch bezit het onwil, maar wel omdat het de allerinstru­ment meer technologisch eerste keer is dat zo’n experimentele potentieel dan vandaag ingebouwd. “Aan de voeding bijvoorbeeld kan nog vlucht in ons land gebeurt en geen enkele instantie op standaard­ gesleuteld worden”, zegt Bart. “MEDUSA beschikt zelf niet over een procedures kon terugvallen. Alles moest van nul uit de grond worden batterij en is dus voor zijn energiegestampt.” voorziening afhankelijk van het vlieg­tuig. ’s Nachts filmen is onmoge- De eerste volwaardige testvlucht ooit om met de onbemande Mercator I in lijk omdat het vliegtuig dan alle opgeslagen energie nodig heeft om in het burgerlijke luchtruim boven België te vliegen, staat in de steigers. de lucht te kunnen blijven. Het Als dit opzet slaagt, zal de MEDUSAhuidige design van de camera laat camera dit najaar of begin 2012 in geen infrarood, noch thermische een tweede, driedaagse vlucht woropnames toe. Maar in de toekomst sluiten we die mogelijkheid niet uit.” den ingezet om ook beelden te schieten vanop stratosferische hoogte. In dit pilootproject primeert perfor-

De multispectrale MEDUSA-beeldsensor (CMOS) is op twee vlakken uniek: 1. De aspect ratio. De sensor maakt frames van 10.000 op 1.200 pixels. Zo’n lang/smal beeld is op niet beschikbaar op de markt. Spectrale beeldvorming verzamelt zowel beeld als spectrale informatie. Zo krijg je een tweedimensionaal beeld op twee golflengtes. Zo’n aspect ratio is dus uitermate geschikt om een breed gebied te dekken. 2. De dubbele sensor. Op dezelfde chip zitten, perfect uitgelijnd in hetzelfde vlak, twee onafhankelijk opereerbare sensoren (RGB en PAN) op één lijn achter hetzelfde optische systeem. Anders gezegd: je krijgt a.h.w. twee camera’s in hetzelfde optische systeem. Dat levert een grote massawinst op en biedt op termijn zelfs de mogelijkheid voor 3D-opnames. Multispectrale beelden vinden een belangrijke toepassing in de geologie (mineraalidentificatie), pedologie (erosiegevoeligheid), sedimenttransport, precisielandbouw, vegetatiemonitoring (gezondheidstoestand, soortidentificatie) en beheer van waterkwaliteit.

“Om aerodynamische redenen moesten we de camera horizontaal plaatsen en met een spiegel werken.” - Bart Michiels (VITO)

De aspect ratio van de MEDUSA-sensor (10.000 x 1.200 pixels) levert een unieke hoogte-breedteverhouding.

AVi134.indd 7

4/07/11 16:11


a s p e c t s

Mercator I kan dagen, zoniet wekenlang, onbemand en op eigen kracht in de lucht blijven.

Hoogtijd dus om na proof of concept de technologie te vermarkten. Tonen bedrijven belangstelling? Bavo: “De interesse is er. Maar commercialisering is niet onze primaire doelstelling, het gaat in deze fase om de technologische demonstratie. Het is zeker denkbaar dat bepaalde componenten van de camera ook in niet-stratosferische omstandigheden van nut kunnen zijn. De satellietindustrie bijvoorbeeld is voortdurend op zoek naar ultralichtgewicht toepassingen. Zo onderzoeken we momenteel hoe we onze unieke beeldsensor kunnen toepassen en exploiteren in systemen voor hyperspectrale beeldvorming om de evolutie van vegetatie of milieuverontreiniging in kaart te brengen.”

Ideeën in overvloed maar (nog) niet geschikt voor publicatie. “Eentje wel”, lacht Bavo. “Samen met een Belgisch consortium (AMOS/Luik en OIP/ Oudenaarde) en ESA bouwden we een breadboard hyperspectrale camera op basis van MEDUSA’s unieke beeldsensor.” info

VITO Bavo Delauré +32 14 33 68 29 bavo.delaure@vito.be Boeretang 200 2400 Mol www.vito.be

8 AVi134.indd 8

4/07/11 16:11


t h i n k

&

s c a n

Waooh! L’insertion de l’animation belge en Europe Comment intégrer un nouveau studio d’animation en Belgique, sachant que notre pays ne compte pas un réseau de producteurs d’animation suffisamment conséquent pour faire vivre toute une série de studios et développer des compétences, ainsi qu’un savoir-faire à long terme? Les initiateurs et gestionnaires de studios ont le plus souvent recours aux connexions internationales pour arriver à leurs fins, mais la chose est certainement plus facile à dire qu’à faire. Trouver la formule magique qui allie l’ancrage locale et le bénéfice de l’implantation internationale est donc l’obsession de tous les studios d’animation Belgique. benoît rensonnet •

b.rensonnet@datavision.be

Le cas du studio Waooh! à Liège est assez étonnant puisque la démarche vient de l’étranger. Les Belges ont pu répondre présents et offrir à ces investisseurs français une formule adéquate et, apparemment, intéressante pour toute les parties. L’aventure de Waooh! a commencé par l’analyse du marché, la création d’une "petite" antenne et le lancement d’une première production. Waooh! est donc une structure de prestations de service qui se veulent de haute qualité dant le domaine de la production de dessin animé 2D. Voici comment ses équipes se sont implantées à Liège. Le schéma se déroule en trois temps.

Le Magasin des Suicides © Diabolo Films

avec leurs diverses compétences, doivent devenir un des atouts majeurs de Waooh!.

Les compétences locales

Ces apports français pour la plupart seront intégrés très profondément dans le tissu audiovisuel à Liège. Autour de deux responsables, une dizaine de personnes ont été recrutées pour les différentes phases de la production. Philippe Coenen assure la direction générale. Son parcours et son expérience, à la fois dans les domaines artistiques et technologiques, à la fois au niveau régional et international, doivent assurer à Waooh ! un fonctionnement harmonieux au sein de la ToonAlliance. Avec une formation artistique, Philippe Coenen a toujours La ToonAlliance en France consacré un temps important à la La ToonAlliance (voir-ci-dessous) a pour principe de réunir les meilleures R&D d’outils en images en synthèse. compétences autour de la production Au départ de machines telles que le Bosch FGS 4000, le mythique d’images animées et d’images de synthèse. Elle combine également une Commodore, il a pu maîtriser tous les approche à la fois régionale, nationale langages de l’image informatique. En parallèle, son travail de producteur et internationale. C’est le même parcours qui a poussé ses responsables lui a donné les moyens de gérer des équipes et des processus dans à créer en Belgique une structure de l’animation, notamment en Chine où prestations. Les liens qui peuvent s’établir entre les différents partenaires, il a implanté un studio d’animation.

9

AVi134.indd 9

4/07/11 16:11


t h i n k

&

s c a n Avec son alter ego au sein de Waooh! Sébastien Dohogne, ils ont a cœur à présent de réunir une équipe soudée où la productivité et le haut niveau de formation sont les gages de la réussite. C’est à ce titre, entre autres, qu’ils travaillent avec les instituts de formation, dans le but de consolider le studio à tous les niveaux.

Le Magasin des Suicides © Diabolo Films

ToonAlliance a déjà un point de chute au Canada). Cette structure veut proposer une une gamme complète de prestations, avec des studios, mais aussi des services pour mener à bien une production, selon les différents budgets. Cela va des conseils au niveau technique, artistique et financier jusqu’aux prestations bien spécifiques dans l’animation et le son. Les sociétés qui ont rejoint la force des aides ToonAlliance sont: ETS (activités dans chaque région principales: production exécutive); Chaque région, au niveau européen, RAMSES 2 (postproduction et son); peut apporter un lot d’aides à un studio d’animation et à un producteur. CARIBARA (essentiellement 2D et réalisation); MAC GUFF (3D et Que ce soit en financement ou en conseils divers. Dans le cas de Waooh!, postproduction); TOUTENKARTOON il est clair que les initiateurs du projet (2D, effets spéciaux). De nombreux contacts à l’international ont pu combiner le soutien du Pôle Image de Liège, qui fait le relais vers sont tissés afin de tirer le meilleur profit des meilleurs outils et des aides d’autres interlocuteurs, au niveau régional et national. Mais aussi, comme les mieux adaptées. nous l’avons vu ci-dessus, avec les Pour Waooh! l’occasion et l’objectif institutions de formation. Le haut niveau de compétences demandés aux était de créer une structure à long prestataires et employés est un critère terme qui démarre avec une production important et Waooh! a trouvé à Liège bien définie: le Magasin des Suicides, du livre de Jean Teulé, réalisé par les partenaires pour gérer cet aspect Patrice Leconte. Cette production des choses. d’origine française s’est montée avec En conclusion, il apparaît clairement des partenaires belges (Entre Chien et que la combinaison des atouts régio- Loup) en utilisant au maximum les atouts de la ToonAlliance. naux, nationaux et européens est un Dans ce cadre, ont été confiés à Waooh! des facteurs clé de la réussite d’un les lay out 2D des décors, puis la studio d’animation tel que Waooh! colorisation et enfin la mise en relief. Nous pourrons bientôt voir sur les écrans les résultats tangibles de cette expérience et nous attendons la suite La mission de créer cette structure a été confiée à Olivier Nomen à l’été 2010 des projets de cette structure pour pour être opérationnel en janvier 2011. juger de l’implication des équipes et des responsables dans l’animation en Le pari fut gagné et la production a pu démarrer dans les meilleures Belgique. conditions possibles début 2011. Le planning de production annonce la Toonalliance la fin de la première production de La ToonAlliance est un “structure” Waooh! en novembre 2011. Entre française, active dans l’animation. temps, d’autres projets ont déjà été Il s’agit d’une alliance plus ou moins mis en route, mais cela fera l’objet formalisée de professionnels de l’animation au service de producteurs. d’autres articles AVi ou www.av.be ! Son principal instigateur, Jean-Louis Rizet, a cherché dès le départ à assurer une implantation dans diverses „SiTeS iNTerNeT régions de France, tout en créant en www.waooh.be même temps un lien avec d’autres www.toonalliance.com pays francophones (c’est ainsi que la www.av.be

„ „ „

I

V

S o s O s f

H T T

B

10 AVi134.indd 10

4/07/11 16:11


INVITATION IBC2011

p r o d u c t i o n

VISIT US AT IBC2011 booth 1A49 8 - 13 September Amsterdam

Newtec SHAPING THE FUTURE OF SATELLITE COMMUNICATIONS

Newtec SHAPING THE FUTURE OF SATELLITE COMMUNICATIONS

Visit Newtec at IBC Shaping the Future of Satellite Communications is not just a slogan. It has been our daily practice for over a quarter of a century. We bring our new insights and solutions to Teleports, TV broadcasters, Satellite operators and Telecom Network Operators around the globe. Find out how Newtec’s world-class equipment, systems and software make up your end-to-end satellite solution. At your pace, for your market, to your specs.

Newtec SHAPING THE FUTURE OF SATELLITE COMMUNICATIONS

Hi-tech for high return. The solution is satellite communications. The name is Newtec. Belgium

AVi134.indd 11

|

USA

|

Singapore

|

Dubai

|

China

|

Brazil

www.newtec.eu

4/07/11 16:11


a u d i o

”Parle plus bas, mais parle encore...” Qui n’a pas déjà été agacé par des variations brutales du Les publicitaires ont un pouvoir son de la télévision, principalement lors du passage des écrans publicitaires ou des promotions ? On a tous, à un moment donné, cherché la “zapette” parmi les coussins pendant que ça hurlait dans le poste. Des conflits familiaux naissent souvent avec ces déferlements de décibels et les plaintes adressées aux chaînes sont nombreuses à propos de ces variations de niveau sonore. Avec la volonté d’offrir un meilleur service à son public, aidée par plusieurs procédés techniques, la RTBF travaille sur une solution qui devrait réconcilier confort et communication. Cette amélioration ne vaudra que si chacun y adhère : de la création à la réalisation et jusqu’à la diffusion. philippe vandendriessche •

adhoc.sound@skynet.be

indéniable. Ils achètent de l’espace aux chaînes de télé qui, sans eux, n’arriveraient pas à boucler le budget. Les publicitaires ont un message à faire passer. Et c’est pour eux toute une science de trouver des accroches visuelles et sonores. Ils doivent concentrer parfois beaucoup d’infor­ ma­tions dans trente secondes pour mettre une cause ou un produit en valeur. Tout cela doit tenir à l’intérieur d’un écran publicitaire, situé lui-même parmi des programmes aussi variés que des films, de l’information, du divertissement. Un des réflexes “primaires”, si on souhaite être entendu, c’est de faire passer le message le plus fort possible, au-dessus du bruit de fond. Les publicitaires ont donc pris l’habitude de faire comprimer le contenu sonore au maximum, et les studios d’enregistrement et de mixage croulent

sous les processeurs de dynamique sonore et autres filtres perce-oreilles. On parle souvent beaucoup dans un spot publicitaire mais aussi, on parle fort et en maintenant un niveau maximum. Qu’il y ait peu d’écarts entre les sons faibles et les sons forts garantit de faire passer beaucoup d’informations, même s’il y a du bruit autour de l’auditeur, qui subit alors une forme d’agression sonore. Selon son humeur, il se fermera au message ou bien il se saisira de la télécommande à tout bout de champ, et fera tant bien que mal la régulation du son qui s’impose. Avouons que c’est fatigant et que le spectateur de télévision, qui est aussi un auditeur, mérite respect et attention, surtout si on le considère comme une personne à laquelle on s’adresse et qu’on attend de lui qu’il soit fidèle et attentif. Chacun préfère qu’on lui

12 AVi134.indd 12

4/07/11 16:11


a u d i o

Ingénieur du son Bernard Gabus © Philippe Vandendriessche

chuchote des mots doux plutôt que de dans l’évaluation du confort d’écoute du téléspectateur-auditeur. On trouve subir des hurlements. C’est naturel. donc un nouveau type d’équipement Les organismes de télévision, dont la de mesures à différentes étapes dans RTBF, recevaient de nombreuses plain- la chaîne de fabrication et de diffusion des programmes. tes de téléspectateurs, qui posaient problème. Ce qui a engendré cette Bernard Gabus: “On a réalisé des situation, c’est la multiplicité des mesures statistiques de nos programmes contenus, la diversité des annonces, en mode loudness et on a comparé les le zapping, la difficulté de contrôler résultats avec la recommandation de en permanence plusieurs chaînes. Il existait depuis longtemps une norme l’UER (EBU R128). concernant le niveau maximum, basée On a trouvé que pour l’instant la valeur de -20 LUFS était un objectif sur le décibel. Mais cette norme raisonnable pour atteindre une perdait tout intérêt dès lors que les programmes étaient conçus et réalisés compression modérée, tout en restant pour maintenir un niveau soutenu et à des niveaux relativement homogènes par rapport aux autres chaînes. Mais proche du maximum. Une nouvelle norme s’est avérée indispensable, qui ça imposait de réduire le niveau des ne soit plus basée sur le niveau instan- publicités qui ont un taux de compression très élevé. Idem pour nos tané du son mais sur l’impression de promotions internes, ce qui a nécessité force sonore : ce qu’on appelle en anglais le “loudness”, qu’on associe à de passer un accord avec la Régie Media Belge (RMB – annonceur la notion de confort d’écoute. publicitaire), ainsi que le service Bernard Gabus est ingénieur du son chargé de l’habillage des chaînes à et travaille à la RTBF, qu’il représente la RTBF. En avril dernier, nous avons donc convenu de réduire le niveau au sein du groupe “PLOUD” de l’Union Européenne de Radiodiffusion global des publicités afin de les rapprocher de notre niveau cible. (UER). Cet organe de régulation De notre côté, nous avons opéré une travaille à la mise en place de cette normalisation de nos promotions nouvelle unité de mesure de la internes. Ca a nécessité l’installation sensation d’intensité sonore. Le “LU” (Loudness Unit) remplacera le décibel de l’équipement de mesures adapté,

dans chaque studio et de conscientiser nos techniciens à la problématique du loudness. On a adapté un processeur de fin de chaîne afin d’adapter les niveaux à nos objectifs. Il reste encore un gros travail de communication à accomplir pour conscientiser des tas de petits studios disparates qui réalisent des petites capsules, qui viennent s’ajouter à la problématique. On fait donc les choses petit à petit et en concertation afin que chacun ait le temps d’adapter ses pratiques et d’installer le matériel nécessaire.” On le voit, il s’agit d’un défi qui touche l’ensemble de ceux qui construisent le paysage audiovisuel. Avec un risque d’échec si tous ne prennent pas leurs responsabilités. Pierre Bruyns est ingénieur du son au studio Bleu Nuit. Il mixe entre autres programmes, des spots publicitaires : “Je vois cet avenir-là d’un très bon œil. Je devrais dire d’une bonne oreille ! On se fatigue à courir après le niveau maximum à force de compression et de filtrage. On est poussés par nos clients et on est arrivés à un point où nos oreilles “ne respirent plus”. Il est temps de chercher des idées pour communiquer autrement. Mais cette prise de conscience doit être

13

AVi134.indd 13

4/07/11 16:11


a u d i o collective sans quoi on court de risque de voir de nouveau arriver un spot qui crie fort alors que des efforts sont fournis pour respecter une dynamique sonore plus naturelle, confortable.” C’est donc l’affaire de tous et pour l’instant le changement peut s’opérer en douceur, sans ‘police’ et avec un temps d’adaptation. Cette situation a l’avantage de réunir et de forcer le contact de l’ensemble des personnes concernées par le son, du concept au traitement, et jusqu’à la diffusion voire jusqu’à l’oreille de celui à qui on s’adresse. “Parle plus bas, car on pourrait bien nous entendre…”1: c’est tout ce qu’on leur souhaite !

„SiTeS iNTerNeT

„www.junger-audio.com/ application-areas/tv/

„www.rtw.de/ „www.apex-audio.be/belux/ „www.amptec.be „www.bleunuit.be/ „www.rtbf.be

aMPTEC, l’importateur RTW a fourni l’équipement de mesures adapté à la problématique du Loudness, aux normes ITU BS.1770/1771 et EBU R128. Ces indicateurs de niveau permettent aux mixeurs de construire des programmes sonores respectueux du confort d’écoute tout en respectant les contraintes techniques du son numérique.

La firme aPEX a fourni l’équipement qui ajuste automatiquement les niveaux en fonction du contenu du programme, afin de garantir un bon confort d’écoute. Il s’agit d’un processeur de conception allemande de chez Jünger audio, qui opère selon des algorithmes et des procédures baptisées Level Magic™. Son rôle est d’harmoniser les impressions de volume sonore, afin d’éviter l’inconfort de l’auditeur lorsque des programmes de niveau variable se succèdent, comme c’est le cas dans un train de spots publicitaires qui fait suite à un film ou à un programme parlé.

1 “Parle plus bas, car on pourrait bien nous entendre… ”, “Parle plus bas, mais parle encore...” Chanson écrite par B. Bergman / N. Rota / L. Kusik – interprétée par Dalida en 1972

Studiotech Group invites you to

register now for free on

www.studiotech.be visit us at stand #8.A20

14 AVi134.indd 14

4/07/11 16:11


PubAVI-july_06-test2.pdf 1 30/06/2011 18:54:19

At Amptec we are extending our horizons to video… THIS MONTH’S PARTNERS FOCUS:

&

BOXX microwave systems MERIDIAN Transmitters HD live transmission Zero frame delay HD/SD SDI, component and composite inputs High quality 4:2:2 video 5.1-5.9GHz band Full Telemetry System Complete wireless ctrl Uses original cam RCP Bi-directionnal data Low-latency, long range High speed transceivers Robust freq.-hopping

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

TVU Networks TVU-pack Live video over 3G+/4G Ultra low latency: 1 sec. WIFI hotspot, file transfer True full HD 1920x1080 Internal file recording Real-time VBR HQ at low bandwidth

… time to refresh your vision on video solutions Audio and video: Installation Integration Cabling Fiber optics Custom solutions Total Solutions: Studios OB Vans Racks Whether you are a small video company or you are working for a large broadcast company, you can count on the “know-how”, from pre-sales up to support, you’re used of Amptec. More info in future editions. For more info contact pascal.collard@amptec.be or harald.vanherf@amptec.be.

sales@periactes.com www.periactes.com

Duifhuisweg 11 - Industriezone “Het Dorpsveld” - B-3590 Diepenbeek - Belgium http://www.amptec.be - sales@amptec.be - Tel: +32 (0) 11/28.14.58 - Fax: +32 (0) 11/28.14.59

168, Boondaalsestwg 1050 Brussel 02.649.80.89

amptec_20110630_avi_video.indd 1

AVi134.indd 15

17/06/11 15:20

4/07/11 16:11


p o s t p r o d u c t i o n

Interplay Central stelt het verhaal opnieuw centraal

AVID creëert zijn eigen ‘cloud’ Als Steve Jobs himself cloud computing de wereld van Apple binnenloodst, dan kan je verwachten dat de rest van de computerwereld niet bij de pakken blijft zitten. Avid lanceert in september zijn Interplay Central, dé webgebaseerde oplossing voor nieuwsdiensten die met iNews werken. De early adopters onder het journalistieke volkje kunnen binnenkort zelfs op hun Blackberry of iPad werken. Meer dan ooit staat daarbij het verhaal centraal.

aart de zitter •

aart@aartsparadijs.be

In ons land heeft Avid een de facto monopolie bij de zenders: zowat alle televisiestations gebruiken iNews als nieuwsmediaplatform. Versie 3 van het softwareplatform – de versie die de meeste nieuwsredacties vandaag draaien – zorgde in vergelijking met versie 2 voor de nodige uiterlijke opsmuk, gecombineerd met een resem kleinere vernieuwingen. De versie die nu wordt geleverd, is Avid iNews 3.3. We horen van Christian Ketelaer, accountmanager Belux, wat er voor nieuwigheden in die nieuwe versie zitten. “We stellen vast dat nieuws­ redacties almaar meer multimediaal te werk gaan. Verhalen worden gebruikt voor het avondjournaal, maar evenzeer voor een mobiel bericht of voor een website. Om de efficiëntie van de newsfloor optimaal te houden, moet je je systeem daarom volledig rond de verhalen focussen.”

maken. Op dit moment draait VRT versie 3 op zijn platform, en het zal de rollout van de nieuwe versie later dit jaar organiseren.

Webapplicatie

In september lanceert Avid een nog grotere nieuwigheid: de Interplay Central versie 1. Dat wordt een next generation workflow tool voor de creatie, distributie en het management van nieuwsitems. Begin juni nodigde Avid er een aantal professionals voor naar Diegem uit, om van consultant Jamie White een gevorderde testversie in actie te kunnen zien. Hij geeft ons dan ook graag persoonlijk een woordje uitleg. “Het is een geïntegreerd media management systeem voor professionals uit de audiovisuele media. Het absolute vernieuwende hieraan is dat het een webapplicatie is. De software en de data blijven op het thuisfront staan (lees: de servers Een verhaal – story in een project in van de redactie, nvdr), maar je kan je het iNews jargon – komt in de nieuwe hele workflow beheren vanop bijvoorversie dan ook centraal te staan, en beeld een laptop of een thin client niet langer de running order zoals dat desktop.” in vorige versies van iNews het geval was. Een vernieuwing waarmee zowel Journalisten op missie zullen dit vast journalisten als monteurs als nieuws- als een natte droom beschouwen: managers behoorlijk tevreden zullen iNews op je laptop, mét een volledige zijn. De nieuwe versie zal samenwerking inzage in de workflow van de redactie. tussen de verschillende mensen die met Ook al ben je pakweg in een oorlogseen story binnen hetzelfde project gebied op pad, toch voelt het alsof je bezig zijn alleen maar makkelijker op de redactie aanwezig bent: het

16 AVi134.indd 16

4/07/11 16:11


p o s t p r o d u c t i o n

Er blijft toch een vraag hangen bij deze webgebaseerde applicatie. Wat doe je met al de pas geschoten beelden? Het kan dan al handig – pardon, zéér handig – zijn om je story via een webtoepassing in iNews te beheren, je moet het bijhorend beeldmateriaal natuurlijk ook nog zo snel mogelijk op de server van je redactie krijgen. Zeker ploegen die in the field op HD draaien, zullen hier de wenkbrauwen fronsen. Ook Jamie White erkent dat daar vooralsnog een probleem zit. “Ook al kan je perfect met proxy beelden werken, toch zal je inderdaad behoorlijk wat bandbreedte nodig hebben om je uiteindelijk geselecteerde Bereikbaarheid beelden in highres te kunnen door­ Jamie White geeft zelfs een demonsturen. SNG-ploegen hebben hun stratie van hoe je als gebruiker op je straalverbinding, satelliettelefoons Blackberry toegang tot iNews zal krijgen. “iPhone en Android volgen”, zijn ook een optie. En verder vervoegt hij daar meteen aan toe. Op een wachten wij veel van de opkomst van 4G: die zou tot 100 Mbit per seconde iPad kan je al nieuws rundowns kunnen gaan. Dan wordt uploaden weer­geven en toegang krijgen tot iNews. “Je moet deze kleine, mobiele kinderspel.” Maar in afwachting van die 4G zullen zowel de mensen van toepassingen absoluut niet als een Avid als de gebruikers van Interplay gimmick zien. Ze verhogen het gebruiksgemak en de bereikbaarheid Central moeten roeien met de bandvan journalisten.” Vooral zij die tegen breedte die beschikbaar is. strakke deadlines vechten en de klok Het lijkt in elk geval geen commercieel rond bereikbaar moeten zijn, zullen die mobiele variant toejuichen. Chris probleem voor Avid in België. Chris Ketelaer mag best tevreden zijn met Ketelaer zegt het met een boutade: het marktaandeel. “In de wereld van “zelfs terwijl je je mountainbike op zondagmiddag aan het poetsen bent, de broadcast hebben we een quasi monopolie, ook al klinkt dat woord kan je perfect op de hoogte zijn van de workflow op de redactievloer.” klinkt als een ietwat geruststellende maar vooral behoorlijk efficiënte gedachte. En het idee past wonderwel bij het nieuwe mantra van de softwareindustrie: cloud computing. Zelfs Apple surft mee op die nieuwe mode, met de lancering van iCloud. Alleen wil Avid zijn Interplay Central niet als een cloud-applicatie bestempelen. Chris Ketelaer: “noem het een privéwolk, want de software staat niet op een of andere anonieme server, maar wel degelijk op de eigen redactie. Alleen heb je als gebruiker het volle gemak van een webtoepassing.”

wat negatief. Bij de productiehuizen hebben we vroeger wat fout gegokt door onze producten duur te prijzen. En misschien vinden sommige productiehuizen dat onze technologie – door zijn vele mogelijkheden – wat te complex is.” Avid is succesvol in ons land, maar dat betekent verder niet dat alle zenders in één klap op iNews 3.3 en Interplay Central zullen overschakelen. Ketelaer kent zijn pappenheimers: “er is een groot verschil tussen interesse en budget. Het eerste is er duidelijk, voor het tweede zullen we volgens mij tot volgend jaar moeten wachten.”

„webwijzer

„www.avid.com

17

AVi134.indd 17

4/07/11 16:12


p o s t p r o d u c t i o n

Eerste kritieken op Final Cut Pro X erg verdeeld

APPLE vindt Final Cut

opnieuw uit Belangrijk bericht aan alle monteurs ter wereld. Final Cut Pro X (spreek uit als ‘ten’): knoop die naam goed in je oren. Geen update van Final Cut 7 maar een gloednieuwe aanpak, nagelnieuwe user interface en kenmerken waar onze oren en ogen van gaan blozen en blinken. En dat voor een min of meer ridicule prijs. Maakt Apple hiermee brandhout van zijn professionele edit-concurrenten? Of is het eerder een verdoken remake van iMovie en onderschat Apple daardoor wat professionals écht willen? aart de zitter •

Met wat tromgeroffel worden we naar het Franse hoofdkwartier van Apple in Parijs uitgenodigd. Oké, denken we dan, daar moeten goede redenen voor zijn. Zelf hebben we wel wat uren Final Cut montage-uren op de teller, en kennen we – denken we – behoorlijk wat ins en outs van Apple non-lineaire edit software. In Parijs mogen we als een van de eersten in Europa kennis maken met Final Cut Pro X. “Het had geen zin om opnieuw een update van een vorige versie te maken”, zegt PR-man Jurriaan Trommels. “Apple is van helemaal onderaan opnieuw begonnen, en lanceert met Pro X een totaal nieuw montageprogramma.” X is dus geen versie 8, maar iets totaal nieuws. Durven, het lijkt een waarmerk te zijn van de jongens die voor Steve Jobs werken.

aart@aartsparadijs.be

Vooreerst draait Pro X op een 64-bits computer. Een speciaal uit Cupertino overgevlogen techno wizzard geeft ons een live demonstratie van hoe snel het wel allemaal kan lopen. En dat op een ‘gewone’ Mac Pro. Rendering gebeurt in de achtergrond. Na een half uurtje kleuren corrigeren en effecten op je beelden slepen, kostte dat renderen vroeger wel al eens wat tijd. Tijd voor een koffiepauze. Die heb je – helaas? – niet meer met Final Cut Pro X. Rendering wordt gereduceerd – geridiculiseerd? – tot een flets achtergrondprocesje waar je nauwelijks nog weet van hebt. Koffie zal je voortaan bij het ontbijt moeten drinken.

Een ander nieuw kenmerk waarvan we eerlijk gezegd even moesten slikken, was de ‘automatische content analyse’. Stel: je hebt een honderdtal clips, met daarop mensen, natuur, Achtergrond rendering Het ziet er niet alleen allemaal anders auto’s. Apple doet voortaan een groot stuk van het werk van de logger. uit, het werkt ook op een aantal Het nieuwe programma erkent of er revolutionair andere manieren.

18 AVi134.indd 18

4/07/11 16:12


p o s t p r o d u c t i o n

maar veeleer een update van iMovie. En die kritieken zijn niet mals. Zo geeft ook de demonstrator in Parijs toe dat je bestaande Final Cut projecten niet klakkeloos naar Pro X kan oversassen. Pardon? Dat betekent dat je je bestaande projecten verder moet afwerken in Final Cut Pro 7, en nieuwe moet opstarten in Pro X. Dat is op zich trouwens geen proOok de tijdlijn ziet er revolutionair anders uit. Hoewel. Sommigen vinden bleem. Want de nieuwe software kost dat ze wel wat doet denken aan iMovie. amper 239,99 euro in de App Store van Apple. Clips worden intuïtief aan elkaar geconnecteerd, en de tijdlijn zelf werkt magnetischer dan ooit tevoren. O ja, nu we toch bij de kritieken beland zijn. Niet alleen lijkt het soms Nesting zorgen voor overzichtelijke compound clips. Daardoor gaat je tijd- allemaal wat te gestandaardiseerd met te weinig mogelijkheden voor de lijn er een stuk eenvoudiger uitzien. vrijheden van de professional, er zijn ook een aantal relevante features uit Te simpel? Final Cut Pro 7 wéggelaten. Zo is het Wel, daar wringt misschien ook net aantal codecs fors verminderd, en zijn het schoentje van deze Pro X. Te er een aantal plugins niet meer simpel? Apple gaat prat op de vele vooraf ingestelde effecten. Meer dan herkenbaar. RED footage – toch meer en meer een standaard aan het worden ooit wordt een groot stuk van het montagewerk eenvoudiger gemaakt. voor high-end film – kan niet ingeladen Maar is dat wel wat een door de wol worden. Een externe monitor – in een broadcastwereld toch een conditio gewassen monteur wil? Wil die niet precies het tegenovergestelde: vrijheid sine qua non om een goed referentieom zelf effecten te maken, maximale beeld te krijgen – is ook niet meer mogelijk. Idem dito met multi-camera souplesse om het programma in te editing en met het reconnecteren van stellen zoals hij zelf wil? Een voorbeeldje: in versie 7 van Final Cut kan verplaatste of verdwenen clips. Nog een eenvoudig voorbeeldje: editors je bij exports naar QuickTime zowat hebben vaak de gewoonte om gesproalle parameters zelf instellen. Pro X ken tekst op een bepaald audiokanaal houdt het bij een aantal presets, te zetten, ambiance op een ander en waaruit je dan maar moet kiezen. Internetfora liegen er alvast niet om: achtergrondmuziek op – pakwegkanalen 7 en 8. De trackloze tijdlijn ervaren gebruikers vinden de Pro X maakt zoiets onmogelijk. geen nieuwe versie van Final Cut mensen op je beelden staan, of het een close up, medium of wide shot is, en deelt die clips automatisch in een aantal mapjes in. Wie ervaring heeft met reality shootings, weet hoeveel loggingwerk er vroeger nodig was. Je kan je loggers ehhh… op koffiepauze sturen.

Creativiteit Groeipijnen die moeten verhullen dat het eigenlijk om beta-releases gaat? Apple pareert de kritieken. Jurriaan Trommels: “we maken het bewust simpeler. Het is onze vaste overtuiging dat we door de technologie eenvoudiger te maken, de aandacht van de gebruiker kunnen houden waar ze thuishoort: bij de creativiteit. Technologie ten dienste van de creativiteit, en niet omgekeerd.” Al bij al blijft Final Cut Pro X een revolutionaire stap voorwaarts. Het gaat om supersnelle, revolutionair gebruiksvriendelijke en spotgoedkope software. De directe toekomst zal moeten uitwijzen wie daar meest tevreden mee is: de amateur die met plezier van iMovie naar Final Cut zal overstappen, of de professional die – na de ongetwijfeld te verwachten serieuze updates – alsnog vrede zal nemen met deze totaal vernieuwde werkomgeving?

„webwijzer

„www.apple.com

19

AVi134.indd 19

4/07/11 16:12


p o s t p r o d u c t i o n

Met Creative Suite 5.5 drijft Adobe concurrentie op met Avid en Final Cut Pro

“Onze gebruikers blijven ons verrassen” De technologische vooruitgang staat niet stil in videoland. Ook gebruikers zelf blijven nieuwe mogelijkheden vinden voor camera en software. Adobe brengt de upgrades van het softwarepakket Creative Suite daarom veel regelmatiger op de markt. Met Premiere Pro en After Effects 5.5 denken ze alvast bijzonder performante tools voor de sector afgeleverd te hebben. tim f. van der mensbrugghe •

tim@mensbrugghe.be

“In de videowereld worden met grote snelheid nieuwe camera’s ontwikkeld, zowel aan de bovenkant als de onder­kant van de markt”, zegt Klaasjan Tukker, die bij Adobe verantwoordelijk is voor de professionele creatieve markt in de Benelux. “Tegelijk zie je dat ook spiegelreflexcamera’s steeds meer gebruikt worden om te filmen, de zogenaamde HDSLRevolutie. Daarmee schiet je met tamelijk goedkope camera’s in Full HD. Met de lenzen van spiegelreflex­ camera’s bereik je die filmische Hollywoodlook.” Er is nog een derde evolutie: in het digitale tijdperk is er een veelheid aan formaten en codecs. “De homogene omgeving waar alles XDCAM of P2 is, bestaat niet meer”, stelt Tukker. “Neen, tegenwoordig combineer je een filmpje van YouTube met materiaal dat geschoten is met een Flip-camera of een gsm. Al die formaten moet je native kunnen bewerken. Sommigen zitten nog in een Standard Definitionworkflow terwijl de filmwereld evolueert naar workflows van 4K of zelfs 5K. Die ontwikkelingen zijn een grote uitdaging voor ons.” Op de conferentie Multi-Mania, die eind mei plaatsvond in Kortrijk, konden studenten en ondernemers

kennismaken met Creative Suite 5.5. Max Hagelstam, business development manager voor filmproducten bij Adobe, gaf er een korte demonstratie van Premiere Pro en After Effects 5.5. “Tegenwoordig kun je met de REDcamera ook in HDR (High Dynamic Range) filmen. Toch kan ik zeer grote bestanden in 5K-resolutie in realtime afspelen op een bescheiden laptop”, vertelde Hagelstam, die in Premiere Pro meteen de daad bij het woord voegde. “Het filmpje dat jullie nu zien, bestaat uit twaalf lagen. Het maakt geen verschil uit als ik die lagen nog eens verdubbel. Veranderingen worden in realtime doorgevoerd, zodat je rustig verder kunt werken. Met CS5.5 heb je de vrijheid om jezelf uit te drukken zonder dat je hoeft te wachten.” De motor achter die soepele workflow heet de Mercury Playback Engine (MPE), die een combinatie van innovaties is. “Zo zijn we bij de lancering van CS5 overgeschakeld naar een 64bit-architectuur, waardoor je toegang krijgt tot al het geheugen in je computer”, zegt Tukker. Een ander element is een verschuiving weg van de brute rekenkracht van central processors. “Al enkele jaren geleden hebben we samen met nVidia onderzocht of we videobewerking los

20 AVi134.indd 20

4/07/11 16:12


p o s t p r o d u c t i o n

kunnen laten op de GPU van de grafische kaart. Ook introduceert de MPE fractionele resoluties, waardoor je er op een minder sterke laptop voor kunt kiezen om slechts 25 procent van de pixels te laten uitlezen – op een klein scherm maakt dat uiteindelijk weinig uit. Zo kun je nu wel recht­streeks je materiaal bewerken als je op locatie bent én je high-end videocodecs in realtime afspelen binnen Premiere Pro. Daarvan zeggen mensen dat ze niet hadden verwacht dat dat kon. ‘Dit is magie’, reageren ze.”

Stabielere software Voor CS 5.5 bouwde Adobe verder op dat fundament. De MPE ondersteunt nu nog meer grafische kaarten. “Ook is de software stabieler”, vult Tukker aan. “Tegenwoordig kan ik een hele dag demo’s geven zonder dat de computer crasht, of het nu een Mac is of een Windows-pc. Voor onze doel­groep is stabiliteit zéér belangrijk.” Meer en meer komt het pakket tegemoet aan de wensen van creatieve­lingen die in HDSLR filmen. Er zijn twee nadelen aan HDSLR die via CS5.5 omzeild worden: de codec en de instabiliteit. “De codec die uit zo’n spiegelreflexcamera komt, is niet de meest gebruiksvriendelijke om te bewerken”, merkt Tukker op. “We hebben er toch voor gezorgd dat je in Premiere Pro rechtstreeks een ruwe montage kunt maken zonder te transcoderen.” Dan is er de beeldstabiliteit, de grootste uitdaging voor wie met HDSLR werkt. “Spiegelreflexcamera’s zijn licht en dus tamelijk instabiel. Dan schudt en beeft het beeld langs alle kanten”, zegt Tukker. “Nu hebben we in After Effects de Warp Stabilizer toegevoegd,

waarbij elk frame zo goed mogelijk op het vorige volgt. Van een schokkerige beweging maak je als het ware een dollytrack-move. Ook voor aerial shots is die Warp Stabilizer een heel krachtige oplossing.” Adobe werpt zich steeds prominenter op als sterke uitdager in de markt van software voor filmbewerking. “Avid is van oudsher goed aanwezig in omroepland en bij productiehuizen. Het bedrijf produceert vrij zware, specifieke hardware waarop zijn software draait. Mensen willen echter naar een meer wendbare oplossing gaan”, analyseert Tukker. “Zo is er ook Final Cut Pro van Apple, de belangrijkste concurrent van Avid. En vervolgens is er dus Premiere Pro. De doelstelling van Adobe is om de videolijn te laten uitgroeien tot wat Photoshop is in de grafische markt, de standaard voor beeldbewerking.” Het softwarebedrijf probeert niet alleen marktaandeel te veroveren door technologische innovatie, maar past eveneens zijn verkoopsstrategie aan. “Eén van de meest gestelde vragen die ik krijg, is: wanneer komt de volgende versie van Creative Suite uit? Die vraag komt uit nieuwsgierigheid, maar ook uit financiële over­ wegingen: moet ik nu upgraden of wacht ik beter enkele maanden?”, legt Tukker uit. “We hebben er daarom voor gekozen om naar een voorspelbare releasecyclus te gaan: één keer per twee jaar kun je een major release van Adobe Creative Suite verwachten. Dus in april 2012 zal de volgende versie verschijnen. Alleen is twee jaar in sommige markten zeer lang. Kijk naar de mobiele wereld. Twee jaar geleden hadden we niet eens een iPad, terwijl publiceren op een tablet

tegenwoordig heel hot is. Daarom brengen we CS5.5 uit als eerste echte mid-cycle release. Het is een betaalde upgrade voor mensen die in die sectoren zitten waar je de laatste versie van de tools echt nodig hebt.” Sinds CS5.5 kunnen gebruikers ook abonnementen nemen op de software. “Traditioneel sluit je een perpetual license af. Dan mag je de software voor de rest van je leven gebruiken. Maar als je als reclamebureau een project wilt doen waarbij je videoediting nodig hebt, sta je wel weigerachtig tegenover een eeuwigdurende licentie als je de software slechts zes maanden zult gebruiken. Daarom kun je nu via de website van Adobe een abonnement nemen op Photoshop, Premiere Pro of andere programma’s. Zodra je de software niet meer nodig hebt, stop je ermee”, zegt Tukker. Ook de tablet heeft de aandacht getrokken van de ontwikkelaars bij Adobe. “Binnen CS5.5 hebben we daar een eerste stap in gezet. Zo kun je Photoshop koppelen aan een tablet, waardoor je met je iPad de userinterface bedient. Ook cloud computing is een mogelijkheid. Daar kan ik nog niet veel over zeggen, maar we zijn er zeker mee bezig”, glimlacht Tukker. “We houden ook voortdurend in de gaten wat onze gebruikers aanvangen met onze software. Zij blijven ons verrassen: vaak bereiken ze effecten die we zelf niet voorzien hadden.”

„webwijzer

„www.adobe.com

21

AVi134.indd 21

4/07/11 16:12


More flexible production, less complexity.

LET’S GO THERE. Our integrated routing, signal processing and multi-viewer systems offer exceptional flexibility plus simplified control for fast paced action in studios and trucks. With our Kaleido multi-viewers, signals can be freely shared across multiple studios, and easily directed to any monitor without display restrictions. Our NVISION 8500 Hybrid routers also transform signal management, using integrated embedded audio processing to streamline infrastructures and prevent timing issues. It’s a smarter, simpler approach.

www.miranda.com/production

www.cross-point.be/contact

LET’S GO THERE.

22 Adv11-Production-Crosspoint-Belgium.indd 1 AVi134.indd 22

11-05-05 12:47 PM 4/07/11 16:12


c o m p a n y

PLAY vergroot zijn slagkracht met overname AV Line AV Line maakt sinds kort deel uit van PLAY AV, toonaangevend bedrijf in audiovisuele technieken. Op die manier krijgt PLAY meer slagkracht in de audiovisuele markt en heeft het nu naast Gent ook in Brussel een mooie uitvalsbasis. “De sterke identiteit en de naam AV Line blijven behouden. Ook alle personeelsleden blijven op post”, aldus Dirk Verhellen, zaakvoerder van PLAY. bavo van landeghem •

De overname van AV Line door PLAY vond plaats in het voorjaar van 2010 maar het management van beide firma’s onderhield al bijna 10 jaar een uitstekend contact met elkaar. “Toen de hoofdaandeelhouder pensioen­gerechtigd was en besliste om AV Line te verkopen, waren we van meet af aan geïnteresseerd. Op informele gelegenheden klikte het heel goed met operationeel manager Marc Vermeulen en commercieel manager Patrick Franco. Bovendien is AV Line een gezonde en rendabele organisatie die in het Brusselse een mooie reputatie opgebouwd heeft. Dat was een van de redenen trouwens waarom we beslist hebben om de naam AV Line te behouden.”

bavo@scriptorij.be

Nazareth”, klinkt Dirk vastberaden. Trouwens, PLAY beseft dat de sector te kampen heeft met een tekort aan hoogopgeleid audiovisuele vakmensen. Vandaar dat ze zelf het initiatief genomen hebben om een kwalitatieve av-opleiding in te richten. (zie kaderstuk)

Niet enkel AV Line voer wel bij de overname door PLAY, ook het audiovisuele bedrijf aan de Venecoweg in Nazareth had zijn huiswerk goed gemaakt. Dirk Verhellen: “Een koopje doen interesseerde ons niet. Al snel hadden we door welke toegevoegde waarde AV Line voor PLAY zou betekenen. Niet alleen breng je via het volwassen management en alle medewerkers heel wat kennis mee in onze organisatie. AV Line was voor Behoud van personeel ons de ideale uitvalsbasis om in Brussel AV Line was zelf vragende partij om meer voet aan de grond te krijgen. overgenomen te worden maar wilde niet met om het even wie in zee gaan. Heel belangrijk, want Brussel is het Na een selectieprocedure bleef enkel kloppende hart van de audiovisuele sector. AV Line was vroeger enkel PLAY over als valabele kandidaat. gericht op verkoop. Nu kunnen we Een van de belangrijkste criteria van ook de andere hoofdactiviteiten van AV Line was het behoud van het PLAY, zoals verhuur en multimedia, vol­tallige personeel. “Voor PLAY “AV Line is voor ons de ideale uitvalsbasis om in aanbieden in Brussel.” vormde dit geen twistpunt, wel Brussel meer voet aan de grond te krijgen.” integendeel. Precies met kennis van Dirk Verhellen, zaakvoerder PLAY zaken wordt het verschil gemaakt in Meer slagkracht onze sector. En daar zat het bij AV AV Line is en blijft de specialist in Line wel goed, met heel wat uitstekend geïntegreerde, duurzame klank- licht commercieel gerichte personen. Een en multimediaoplossingen. Ook naar perfecte aanvulling op het technisch- logistiek en organisatie van bedrijfscommerciële team van PLAY in processen verloopt alles nu een pak

23

:47 PM AVi134.indd 23

4/07/11 16:12


t e l e v i s i o n

efficiënter. “We bundelen de krachten van twee gezonde bedrijven waardoor PLAY heel wat power heeft bijgekregen. Zo beginnen we bijvoorbeeld straks met een project bij bouwonderneming Willy Naessens, ideaal om dit samen professioneel in goede banen te leiden. Wie zal nu beter worden van deze overname? In de eerste plaats gaan onze klanten de vruchten hiervan plukken omdat ons pallet aan dienstverlening en audiovisuele draagkracht gevoelig versterkt is. AV Line behoudt zijn naam omdat die naam herkenbaar is voor heel wat klanten. We moeten niet veranderen om te veranderen, wat goed is blijft behouden. Onder de vleugels van PLAY blijft AV Line ook vrij onafhankelijk werken, zodat ze snel en efficiënt kunnen blijven inspelen op marktopportuniteiten. We willen vermijden dat we een logge organisatie worden.” Intern mag PLAY dan wel een mooie stap voorwaarts gezet hebben, in essentie zal er voor beide organisaties en de klanten niet zoveel veranderen. “De corebusiness blijft behouden en wordt in Brussel verder uitgebreid. Het voltallige personeel en de bijhorende kennis blijven aan boord en onze slagkracht in de sector wordt vergroot. Tot op heden verloopt de samen­ werking heel goed. We herkennen dezelfde geestdrift en hetzelfde gevoel voor afwerking net zoals bij PLAY. Ik ben ervan overtuigd dat die overname voor alle partijen een win-winsituatie is.” Voor PLAY is deze overname een logische stap in de groei van het bedrijf. Toch hoeft dit voor PLAY hier niet te eindigen en blijven ze alert de markt in de gaten houden. “Uitbreiden is geen doel op zich, maar als er in de toekomst nog kansen zijn om onze positie in de markt verder te verstevigen, dan zullen we dat zeker bekijken.”

Kwalitatieve opleiding ‘allround AV-technicus’ Kennis is cruciaal in de av-sector. Precies daarom werkte PLAY samen met opleidingsorganisatie LGO een gespeciali­ seerde opleiding ‘allround audiovisuele technieken’ uit. Experts uit verschillende domeinen zijn uw leermeesters en garantie op een mooie en uitdagende job in de audiovisuele sector. Interesse? Surf naar www.lgo.be

De identiteit van AV Line “De fundamenten van AV Line zijn gevormd door de kennis en ervaring van gepassioneerde ingenieurs. Uw event, vergaderzaal of auditorium professioneel inrichten met een slimme combinatie van klank, licht en multimedia. Dat is wat AV Line al jaren doet en waardoor we een ijzersterke reputatie hebben opgebouwd in de audiovisuele sector. Maar er is meer. Integratie en knowhow zijn de sleutel­ woorden om uw project in goede banen te leiden. Integratie van diverse kwalitatieve klank- licht en projectiesystemen in één geheel. Gaande van bestaande systemen gecombineerd met nieuwe technologieën. De kennis van AV Line zit ook in de produc­ ten. AV Line kiest niet toevallig voor kwalitatieve merken van bedrijven die hun sporen in de audiovisuele sector verdiend hebben. Gevestigde merken waar innovatie en een gezonde langetermijn­ visie essentieel zijn. Alleen zo geniet u mee van de duurzaamheid van uw installatie en kan u 100% vertrouwen op de kwaliteit van uw installatie.” Marc Vermeulen, operationeel manager AV Line

„webwijzer

„www.playbiz.be

24 AVi134.indd 24

4/07/11 16:12


t e l e v i s i o n

An evolution evolution in technology. An technology. revolution in in business business possibilities. AArevolution possibilities.

The Selen io M edia Conve rge nce Pla t for m TM

The Selenio Media Convergence Platform TM

Every day our industry accelerates its migration from a traditional, broadcast model to a more flexible, efficient IP-based workflow. Productivity demands it — and new revenue is reliant onto it. a more flexible, Every day our industry accelerates its migration from a traditional, broadcast model

efficient IP-based ™ workflow. Productivity demands it — and new revenue is reliant on it. Enter Selenio . The industry’s first media convergence platform. ™ Enter The industry’s first media convergence platform. WithSelenio Selenio,. baseband video/audio processing, compression and IP networking are combined into a single, scalable, space-saving platform. With Selenio, baseband video/audio processing, compression and IP networking are combined into a single, space-saving platform. So goscalable, ahead. Expand your channel portfolio. Make that transition to HD. Or move into web/mobile services. Selenio enables you to add new services confidently and cost effectively. So go ahead. Expand your channel portfolio. Make that transition to HD. Or move into web/mobile services. Selenio enables you to add new services confidently and cost effectively. Selenio. An evolution in technology. A revolution in business possibilities.

Selenio. An evolution in technology. A revolution in business possibilities.

Winner of the TV Technology STAR Award

Winner of the TV Technology STAR Award

broadcast.harris.com/selenio

broadcast.harris.com/selenio

Place Thomas Balisplein 3 – 1160 Brussels Tel. +32 2 640 39 94 – info@videopromotion.be – www.videopromotion.be

AVi134.indd 25

25

4/07/11 16:12


t e c h n o l o g y

&

s c r e e n

Nouvelles cameras HD pour les équipes news de RTL TVI Un groupe audiovisuel tel que RTL, présent en Communauté française avec plusieurs chaînes de télévision, doit être attentif à garder continuellement un équilibre entre les outils les plus pointus et les processus de production les plus performants. Savoir doser les investissements au plus juste, donner à ses équipes une infrastructure simple mais efficace et gérer les communications et les échanges entre tous les prestataires et partenaires sont des défis quotidiens et stratégiques pour les responsables techniques d’une telle société. benoît rensonnet •

b.rensonnet@datavision.be

RTL TVi a mis en place cet été un nouvel environnement de captation, avec un parc complet de caméras HD Sony. C’était l’occasion pour nous de passer en revue l’historique de cette étape avec Thierry Piette, le directeur technique de RTL TVi.

déjà suffisamment important depuis quelques années).

La conjonction de tous ces éléments ont clairement plaidé en la faveur du renouvellement par des caméras HD des anciennes caméras de RTL TVi. L’essentiel de cette démarche a donc été l’intégration des outils de captation Il est donc nécessaire de positionner dans le système numérique, sans cette acquisition dans ce processus cassette. Des émissions étant déjà plus long au sein de RTL TVi que constitue la numérisation de toute la produites en HD depuis l’été 2010 chaîne. Le passage à la HD est impor- (certaines fictions, quelques événements sportifs, etc.) il était clair qu’il tant mais n’est pas un but en soi. fallait s’inscrire dans ce mouvement. Toutefois, en tant que chaîne leader en Communauté française, RTL TVi se Pour les caméras, le travail s’est déroulé en 3 étapes. doit d’être à la pointe en matière technologique. De plus, la concurrence venant de France présente des Choix des caméras émissions en HD. A noter encore que (fait en juin 2010) certaines enquêtes récentes ont montré Il s’agit à la fois d’un choix de matéqu’une majorité de téléspectateurs riel et d’un choix de codec, pour attendent, de la part de leurs chaînes garder un processus cohérent et habituelles, une réelle qualité d’image. intégré à tous les niveaux, avec ce qui Enfin, grâce au déploiement du existait déjà et avec ce qu’il fallait numérique dans la distribution (que ce mettre en place. Il faut réduire au soit VOO, Belgacom ou Numéricable), maximum les risques de décalages, on atteint à présent en Communauté notamment avec les produits d’autres française une taille critique du public fournisseurs. potentiel et susceptible de regarder de la HD (le parc de téléviseurs étant lui

26 AVi134.indd 26

4/07/11 16:12


t e c h n o l o g y

Un cahier des charges a donc été rédigé par toute une équipe, rassemblant des membres issus du technique, de la rédaction, de la réalisation. Après beaucoup de discussions, d’essais, de collectes d’information, de comparaison et de confrontation, le choix s’est finalement porté, en juin 2010, sur la caméra SONY PMW 500. Parmi les critères de choix, ont été retenus : l’ergonomie (de l’appareil et des menus) ; le codec pour son efficacité et permettant le double de stockage ; la compatibilité avec les outils déjà utilisés ; la faible consommation (réduite de plus de moitié par rapport aux anciennes générations). Les points moins avantageux furent le prix et le risque quant à la disponibilité de la machine, car au moment de la décision, il n’y avait pas encore de production en série de la caméra. Il faut mentionner ici le travail important effectué par François-Xavier Van Leeuw et Nicolas Foulon, cameramen de RTL qui ont parfaitement analysé, testé, évalué les caméras pour piloter au mieux le groupe de travail dans son choix final.

Intégration de toute la chaîne (de juin 2010 à juin 2011) L’étape du choix franchie, le plus compliqué restait à faire ! En effet, s’il a fallu trois à quatre mois pour boucler la décision d’achat, il a fallu 1 an pour articuler toute la chaîne. Après avoir présenté aux premiers interlocuteurs en interne les caméras qui équiperont les équipes news, tout le monde s’est attelé à tester et valider, à chaque niveau, les workflows.

&

s c r e e n

Signalons au passage l’implication des équipes EVS-OpenCube (voir notre article à la page 2 à ce sujet) pour créer les méthodes d’échange efficace des fichiers. Quelques caméras ayant été fournies à ce premier client européen de Sony, des tests ont pu être menés jusqu’à l’été 2011.

Tests et mise en œuvre complète (juin et juillet 2011) Quand tout était mis en place, le grand moment de la formation complète fut décidé. Un séminaire de plusieurs jours, avec les équipes techniques de RTL TVi et Sony ont donné l’occasion de se familiariser. Les techniciens ont pu apprécier, par exemple, les avantages de la carte mémoire Sony, qui permet de continuer à travailler, même quand une carte est remplie. De plus, avec cette carte, le passage par les PC pour les dérushages et préparations se fait sans soucis. C’est ainsi que progressivement les équipes news partent sur le terrain avec le nouvel équipement. Deux ou trois équipes d’abord, puis toutes les équipes (22 caméras sont disponibles). A la mi-juillet, la vitesse de croisière était atteinte. Le passage à la HD, pour la direction technique de RTL TVi a été un véritable aboutissement, le résultat d’un travail acharné pour numérisation complètement un groupe audiovisuel de premier plan, sans que le travail quotidien en soit affecté. Aujourd’hui, la petite chaîne belge peut rivaliser avec ses concurrents français et envisager sereinement les autres mutations technologiques du secteur.

SONY PMW 500 : quelques informations techniques Poids : 3,4 kg Dimensions : 124 x 269 x 332 mm Consommation : +/- 33 W Format d’enregistrement : MPEG2 long gop Recording Frame Rate : HD 422 50 Mode : MPEG-2 422P@HL, 50 Mbps/CBR 1920 x 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P 1280 x 720/59.94P, 50P, 29.97P, 25P, 23.98P HD 420 HQ Mode : MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR 1440 x 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P 1280 x 720/59.94P, 50P, 23.98P(PD) SD IMX Mode (when the optional CBK-MD01is installed) 720 x 486/59.94i, 29.97PsF 720 x 576/50i, 25PsF SD DVCAM Mode (when the optional CBK-MD01is installed) 720 x 480/59.94i, 29.97PsF 720 x 576/50i, 25PsF (FAT Mode) HD HQ 1920 Mode : MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR 1920 x 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P HD HQ 1440 Mode : MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR 1440 x 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P HD HQ 1280 Mode: MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR 1280 x 720/59.94P, 50P, 29.97P, 25P,23.98P HD SP 1440 Mode : MPEG-2 MP@H-14, 25 Mbps/CBR 1440 x 1080 /59.94i, 50i (23.98P is converted to 59.94i in 2-3 pulldown processing.) SD DVCAM Mode (when the optional CBK-MD01is installed) 720 x 480/59.94i, 29.97PsF 720 x 576/50i, 25PsF

27

AVi134.indd 27

4/07/11 16:12


a v

-

s p o t s

aV-VERZEKERInGEn aV-aSSuRanCES B C O H S.A./N.V. e-mail: info@circlefilm.com

www.circlefilm.com Insure your films on line!

KOLONEL BEGAULTLAAN 15 BUS 27 B-3012 LEUVEN I 016 29 41 51

WWW.ARTECHOC.B E Woluwedal, 56 – B-1200 Brussels Tél.: +32 (0)2 543 02 50 Fax: +32 (0)2 543 02 51

dVd

CaMERaMEn

MuSIC & IMaGES lIBRaRY

TaPES

SPECIalS

MOnTaGE & POST-PROduCTIE MOnTaGE & POST-PROduCTIOn

POST PRODUCTION FACILITIES IMAGE & SOUND EDITING GRADING GRAPHICS & SFX PUB TV CORPORATE

AV-spot_July-A01.pdf 1 30/06/2011 19:15:25

VERhuuR VERKOOP VIdEO-aPPaRaTuuR lOCaTIOn VEnTE MaTÉRIEl VIdÉO

Minervastraat 2 . B-1930 Zaventem . T+32 2 245 36 00

AV-spot_July-B01.pdf 1 30/06/2011 19:20:04

www.2frame.com

info@2frame.com

VERHUUR - LOCATION

C

M

Y

CM

MY

CY

www.lvlmultimedia.be

FULLY EQUIPED EDITING SUITES

 CAMERA & VTR RENTAL  HDCAM, DIGIBETA, BETASX, BETASP, DVCPRO50 & 25, DVCAM, MINIDV, XDCAM, XDCAM HD, P2HD, …

AJA/AVID/BMD/GRASS VALLEY/MATROX IOs

UP TO DATE HARDWARE AND SOFTWARE + IN-HOUSE CERTIFIED TECH SUPPORT

CONTACT US FOR PRICING

 PROJECTOR RENTAL 

PANASONIC DLP, SANYO, SHARP, … 1.500 – 15.000 ANSI LUMEN + COMPLETE LENS RANGE

Call us : 02 649 80 89 www.periactes.com s a l e s @ p e r i a c te s . c o m

AVi134.indd 28

Y

MY

CY

CMY

K

Based in Brussels, and active all over Belgium, we offer the best service (VAT EXCL.) as well as local technical support contracts (NL/FR) Avid DS, Interplay, ISIS 5000/7000, Media Composer (Mojo DX/Nitris DX) Symphony, Unity and more...

Call us : 02 649 80 89 www.periactes.com s a l e s @ p e r i a c te s . c o m

 PRODUCTION SERVICE 

BUY A SYSTEM, GET 1 DAY REFUNDED K

M

CM

AVID FCP EDIUS

CMY

C

CAPTATION WITH REMOTE CONTROLLED CAMERA’S

BEZOEK OnZE SITE

www.av.be

MANY SONY AND PANASONIC PAN & TILT CAMERA’S

 VIDEO RENTAL 

FASTFOLD SCREENS, MONITORS, PLASMA’S, BROADCAST

LENSES, TRIPODS, VIDEO MIXERS, VIDEO PROCESSORS, …

4/07/11 16:12


f e s t i v a l

COCORICO sur

la Croisette

AFTER-SALES SUPPORT & REPAIRS FOR PROFESSIONAL AV EQUIPMENT www.studiotech.be info@studiotech.be Houtweg, 7 - Brussels 1130

10/3/10 10:58:14

© Christine Plenus

Mini ad 1.indd 1

Les frères Dardenne (avec L’enfant au vélo), Bouli Lanners (avec Les Géants), Pierre Schoeller (avec L’Exercice de L’État, une coproduction belge), Wannes SONIMspot_AVi131.indd 1

19/01/11 11:54

Destoop (avec le court métrage Badpakje 46) : tous applaudis, tous reconnus par leurs pairs, tous récompensés. À juste titre. ivan corbisier •

ivancorbisier@yahoo.fr

la sélection

Début mai, on apprend en effet que pas moins de 7 films et 2 coproductions francophones bien de chez nous, seront présentés dans les différentes sections du 64e Festival international du Film de Cannes. Pour la 5e fois, les frères Dardenne de Seraing présentent en effet, avec Le gamin au vélo, un film en Compétition officielle. La Quinzaine des réalisateurs aime la Belgique : elle s’ouvre avec La fée De toute évidence, la Belgique connaît du duo bruxellois Fiona Gordon le refrain, puisque depuis Toto le héros, (une Canadienne installée chez nous) C’est arrivé près de chez vous, Le et Dominique Abel (déjà présents à Huitième jour, Rosetta, le Fils, l’Enfant, la Semaine de la Critique avec Rumba le Silence de Lorna, Eldorado, Illégal, en 2007), invite ensuite à découvrir depuis aussi La Merditude des choses Blue Bird (inspiré du roman éponyme (où l’équipe de Felix van Groeningen de Maurice Maeterlinck, le seul Prix arpentait Cannes à poil sur un vélo), Nobel de littérature belge) du réalisales Belges défrayent la chronique teur flamand Gust Van den Berghe cannoise et épatent tout le monde. (qui avait déjà placé son précédent Et la cuvée 2011 ne déroge pas à la film, Petit Bébé Jésus de Flandre à règle : chacune des sections principales Cannes), et se clôture par Les géants, du festival accueille un ou plusieurs le nouveau film du Liégeois Bouli films belges… Lanners de retour à la Quinzaine après Eldorado, primé en 2008. Pourquoi tel film est-il ou non sélectionné ? Le comité de sélection de Cannes parle d’une philosophie qui conditionne le choix : il s’agit de “mettre en valeur le cinéma d’auteur, la recherche des voix singulières dans des cultures différentes, les qualités de mise en scène, la pratique du cinéma comme art, un monde qui se reconnaît à travers les films projetés”.

De communicatiepartner van de AV-sector TEL 09 224 40 65 info@magelaan.be www.magelaan.be

29

AVi134.indd 29

4/07/11 16:12


f e s t i v a l

avec ce petit bonhomme qui pédale, pédale, pédale après un peu d’affection. Après un peu de bonheur. Car comment survivre au rejet du père ? Que dire quand claque cette réplique terrible : “je ne peux pas m’occuper de toi” ? C’est du grand, du grand art, la force de la simplicité, la maîtrise totale des émotions. Toute la singularité et la pertinence du regard Dans la cour des courts La Compétition officielle a sélectionné des Dardenne sur les relations Badpakje 46, le travail de fin d’études enfants-parents, déjà abordées dans de Wannes Destoop à l’école cinémato­ La promesse, L’enfant et Le fils. Le Gamin au vélo © Christine Plenus graphique KASK de Gand, la Semaine Le Grand Prix a eu par ailleurs un impact positif sur Le gamin au vélo qui de la Critique présente quant à elle rencontre un franc succès : après deux Dimanches, le court métrage du semaines d’exploitation, le film avait Bruxellois Valéry Rozier. Le courtmétrage Bento Monogatari (Lunchbox déjà enregistré près de 210.000 entrées en France, et 47.900 entrées Story) de Pieter Dirkx a également en Belgique à la date du 8 juin. été retenu pour le programme Cinéfondation – le jeune réalisateur a terminé ses études en présentant ce film Consécration également pour Les géants Bouli Lanners qui rafle le prix SACD à la haute école St-Lucas à Bruxelles. (présidé par Bertrand Tavernier et récompensant un film francophone) La consécration et le prix des salles Art et Essai de la Les Dardenne ont dû batailler ferme CECAE (lequel garantit à son film une contre l’Espagnol Pedro Almodovar, distribution à travers toute l’Europe). les Italiens Nanni Moretti et Paolo Son film, portrait de trois ados en Sorrentino, le Danois Lars Von Trier, quête de liberté, sortira en salles chez l’Américain Terrence Malick, la nous fin octobre. Française Maïwenn, le Japonais Takashi Miike, le Turc Nuri Bilge La Fée © Laurent Thurin-Nal Ceylan, le Roumain Radu Mihaileanu, L’Exercice de l’État, projeté dans la et 9 autres rudes concurrents. Et dès la section Un Certain Regard, décroche projection de presse, les applaudisse- le prix de la critique internationale. ments nourris et chaleureux laissaient Jean-Pierre et Luc Dardenne s’en réjouissent puisqu’ils ont coproduit ce prévoir un heureux dénouement… thriller politique qui pose des questiAu bout du suspense, la consécration ons volontiers dérangeantes : à quels pour Jean-Pierre et Luc Dardenne qui sacrifices les hommes sont-ils prêts? reçoivent des mains d’Emir Kusturica, Jusqu’où tiendront-ils, dans un État le Grand Prix cannois (ex-aequo avec qui dévorent ceux qui le servent? Avec, dans le rôle principal, un Il était une fois en Anatolie de Nuri Bilge Ceylan). Juste récompense pour fantastique Olivier Gourmet. Le gamin au vélo, l’histoire émouvante Cocorico encore pour Badpakje 46 de d’une rencontre pas banale entre un jeune ado, boule de nerf en décrochage Wannes Destoop, Prix du jury du meilleur court-métrage. Le jury de familial, et une jeune femme bien­ cette compétition, présidé par le veillante qui apaisera sa colère. Un réalisateur Michel Gondry, a apprécié sujet émouvant qui échappe à la sensiblerie, à la démonstration, mais à sa juste valeur l’histoire de cette fille Blue Bird rondelette de douze ans qui éprouve pas à la sensibilité des frères ! Leur caméra ne donne pas de leçon. Rivée des difficultés à trouver sa voie dans la vie… au môme, elle s’emballe, fait corps Deux coproductions sont également retenues : La source des femmes du Roumain Radu Mihaileanu en Compé­ tition officielle et L’Exercice de l’État du Français Pierre Schoeller (coproduit par les frères Dardenne, et avec Olivier Gourmet), sélectionné à Un Certain Regard.

30 AVi134.indd 30

4/07/11 16:12


f e s t i v a l

Cuvée exceptionnelle Cette édition du Festival de Cannes aura été particulièrement favorable aux productions belges tant pour le sud que le nord du pays. Depuis plusieurs années, de nombreux films belges francophones ont été sélectionné à Cannes et ont raflé des récompenses. Le système de tax shelter et les coproductions avec la France permettent de maintenir un niveau de qualité et un nombre de films assez élevés pour un si petit pays, et prétendre à plus de 160 Prix à travers le monde. Pour le nord du pays, la reconnaissance internationale et plus particulièrement à Cannes n’est apparue que depuis environ deux ans, alors qu’en 2010 plus de 2 millions de spectateurs flamands ont été voir des films de leur communauté. Record battu. Gust Van den Berghe, jeune

cinéaste sortant à peine de l’école, tranche un peu avec les productions commerciales flamandes et a pris le chemin de Cannes pour la deuxième année consécutive avec son Blue Bird. Petit phénomène d’autant plus incroyable quand on sait que ces films ont été réalisés avec des budgets ridiculement peu élevés. Suite à son premier film, il a obtenu une Wild Card du VAF, soit 60.000 €. L’exigence du VAF, faire un film de minimum 10 minutes. Gust en a fait un long métrage poétique, sélectionné à la Quinzaine, et depuis au festival de Munich.

„SiTe iNTerNeT

„www.festival-cannes.com

EuroGrip Gentsesteenweg 193b 2800 Mechelen Tel. 015 21 67 51 www.eurogrip.com eurogrip@eurogrip.com

pAlMArES DU fEStivAl DE cAnnES 2011 64e festival de Cannes Du 11 au 22 mai, www.festival­cannes.fr LONGS MÉTRAGES Palme d’Or THE TREE OF LIFE réalisé par Terrence MALICK Grand Prix Ex­aequo BIR ZAMANLAR ANADOLU’DA réalisé par Nuri Bilge CEYLAN LE GAMIN AU VÉLO réalisé par Jean­Pierre et Luc DARDENNE Prix de la mise en scène Nicolas WINDING REFN pour DRIVE Prix du scénario Joseph CEDAR pour HEARAT SHULAYIM Prix d’interprétation féminine Kirsten DUNST dans MELANCHOLIA réalisé par Lars VON TRIER Prix d’interprétation masculine Jean DUJARDIN dans THE ARTIST réalisé par Michel HAZANAVICIUS Prix du Jury POLISSE réalisé par MAÏWENN COURTS MÉTRAGES Palme d’Or du court métrage CROSS réalisé par Maryna VRODA Prix du Jury ­ court métrage BADPAKJE 46 (MAILLOT DE BAIN 46) réalisé par Wannes DESTOOP

Villa Vanthilt 2011

31

AVi134.indd 31

4/07/11 16:12


a u d i o

Galaxy voegt extra dimensie toe met 3D-geluid Diep verscholen in de bossen van de Kempense gemeente Mol liggen de Galaxy Studios. Als een van de grootste facilitaire studio’s van Europa voor muziek, film en digitale media lanceren ze nu een ophefmakend nieuw geluidsformaat: Auro-3D. Dit nieuwe formaat is niet alleen voor de cinema-, maar ook voor broadcast-, games- en automotive industrie.

dirk rasschaert •

dirk@av.be

Gedreven door hun passie voor hoogwaardig geluid zijn de Galaxy Studios op 25 jaar tijd uitgegroeid tot de toonaangevende sound studio in Europa, met een van de eerste postproductiefaciliteiten voor een full 4K workflow. Dankzij de meest geavanceerde technieken in architecturaal design en postproductietechnologie, werkt Galaxy voor het volledige spectrum: van rockgroepen tot symfonische orkesten en van reclamespots tot langspeelfilms. De voorbije vier jaar hebben de eigenaars en bestuurders Wilfried en Guy Van Baelen van hun bedrijf een dynamische ‘one-stop-shop’ gemaakt, met een familiaal businessmodel dat kracht put uit diversiteit. Voor Auro-3D wordt er samengewerkt met exclusieve partners in diverse markten. Voor de automotive industrie is dit de Duitse firma S1NN, voor de cinema-industrie is dit Barco, wereldmarkleider in digitale projectoren. De unieke combinatie van Galaxy’s ruime ervaring in geluid en digitale beeldverwerking plus Barco’s ongeëvenaarde expertise in digitale cinema heeft geleid tot een nieuwe cinema-ervaring met Auro-3D, een spectaculair sound format voor bioscoop en home cinema.

Onderdompelende 3D-ervaring Sinds de introductie van tweedimensionaal geluid in de vroege jaren 90 met het bekende 5.1 surround-

formaat is de evolutie van klank in bioscoopzalen er technisch niet meer op vooruitgegaan. En dat terwijl het beeld dankzij DLP-, HD- en 3D-projectie spectaculaire sprongen voorwaarts heeft gemaakt. ‘Sound in 3D’ was dan ook de volgende logische stap om de onderdompelende 3D-beleving in de bioscoop compleet te maken. Auro-3D tilt de conventionele cinema audio naar een hoger niveau, waarbij het geluid zich rond en boven het publiek afspeelt. Het systeem gebruikt een driedimensionale speaker lay-out voor klankreproductie, gebaseerd op drie assen (x, y en z) om een natuurlijke klankervaring te creëren in 3 dimensies. Auro-3D 9.1 voegt hoogtespeakers toe op de hoeken van een bestaand 5.1-systeem en vergroot daardoor de totale klankruimte. Behalve die extra speakers en versterkers voor de hoogtekanalen is enkel een decoder vereist om Auro-3D te kunnen weergeven op een bestaande geluidsinstallatie. Waar Dolby en DTS zich tot nog toe moeten beperken tot het horizontale vlak, zoekt Auro-3D het dus in die extra hoogtekanalen met een verbluffend resultaat. De natuurlijke geluidsgewaarwording wordt niet alleen geëvenaard maar vooral bij overvliegende helikopters of langsrijdende voertuigen is het resultaat indrukwekkend. De kijker wordt omringd door akoestische

reflecties, die voor het menselijk brein essentieel zijn om geluidsbronnen juist te positioneren. Maar Auro-3D is niet alleen een nieuw luisterformaat, het omvat ook baanbrekende nieuwe technologie, waardoor de 10-kanalige masters in alle huidige formaten kunnen worden opgeslagen zonder enig klankverlies. Bovendien maakt de Auro-engine het mogelijk om alle bestaande opnamen in mono, stereo of 5.1 surround om te toveren tot een indrukwekkende Auro-3D geluidservaring, zowel op luidsprekers als op een standaardhoofdtelefoon. Bestaande formaten en kanalen kunnen dus verder worden gebruikt voor content creatie en distributie. Wijzigingen aan SMTPE-standaards of DCI-specificaties zijn niet nodig. De bioscoop krijgt nog steeds 1 DCP (Digital Cinema Package) met de volledige beeld- en geluidsinhoud. De Auro-3D decoder onttrekt eenvoudigweg de extra klankinformatie uit de bestaande 5.1 of 7.1 track files. In combinatie met standaard 2D- of 3D-filmbeelden zorgt dat voor een overweldigende en nieuwe bioscoop­ ervaring.

„webwijzer

„www.auro-3d.com „www.galaxystudios.com „www.barco.com/digitalcinema

32 AVi134.indd 32

4/07/11 16:12


Studiotech Group invites you to

register now for free on www.studiotech.be

visit us at stand #8.A20

AVI134covers.indd 2-3 1 AVi132_Sennheiser.indd

9/03/11 14:22

4/07/11 15:02


134

BELGIË - BELGIQUE P.B. - P.P. 9099 GENT X B-73

Audio Le Loudness à la RTBF Aspects Tussen hemel en aarde Postproduction Avid, Apple en Adobe halen alles uit de kast

Your media is your lifeblood. From it flows the two most essential elements of your business: creativity and profit.

Blekersdijk 14·B-9000 Gent tweemaandelijks jaargang 23 juli„augustus 2011

Make the Most of Your Media with Avid Interplay

bimestriel année 23 juillet„août 2011

vakblad voor de audiovisuele sector revue professionnelle du secteur de l’audiovisuel

Avid® Interplay® is the media management foundation of today’s competitive media organization, providing you with the most innovative MAM and PAM technology available. Whether you produce or manage news, sports, reality, drama, documentaries, or any other type of content, Interplay enables you to: • Create more content, and distribute it to more outlets than ever before • Instantly find, access, and use media anywhere, anytime • Dramatically boost efficiency and profitability

See Avid at IBC 2011 - Hall 7 Stand J20

Find out how. Visit www.avid.com/mmm/interplay © 2010 Avid Technology, Inc. All rights reserved. Product features, specifications, system requirements, and availability are subject to change without notice. Avid, the Avid logo, and Interplay are trademarks or registered trademarks of Avid Technology, Inc. in the U.S. and other countries. The Interplay name is used with the permission of the Interplay Entertainment Corp, which bears no responsibility for Avid products. All other trademarks contained herein are the property of their respective owners.

MMM_Interplay_Ad_210x270mm.indd 1 AVI134covers.indd 4-1

6/28/11 3:11 PM

4/07/11 15:02


AV-i 134