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Blanco y Negro


CONTENIDO Carta editorial Quien pensaria que el cine del ayer es un recuerdo glorioso para el mundo cineasta, a pesar de que se vivia en una situacion de efervecencia en esa época, tuvo un gran comienzo para lo que hoy es el Cine Méxicano que conocemos, las casas Filmicas que mencionamos en uno de los articulos ya nisiquiera existen, ni directores, ni actores, pero sin embargo se quedan como un tesoro para nuestra cultura Cineasta.

02 Comienzos de la Industria Filmica en México. 03 Directores y peliculas 04 Filmografía 05 Instituciones del Cine antigüo. 06 Galeria de oro

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05 En portada

Estrellas más importantes del Cine Méxicano

Fotografía

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Archivo de Televisa San Angel.

Edición y diseño: María Esther Villanueva González.

Colaboración de: Francisco Paredes.

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Comienzos de la Industria Filmica Mexicana


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a industria del cine mexicano nació en una época de gran efervescencia social, política y cultural en nuestro país. La revolución comenzaba a ser una etapa de la Historia, aunque sus protagonistas todavía regían el destino político de la nación. En 1928, el general Plutarco Elías Calles había fundado el Partido La industria del cine mexicano nació en una época de gran efervescencia social, política y cultural en nuestro país. La revolución comenzaba a ser una etapa de la Historia, aunque sus protagonistas todavía regían el destino político de la nación. En 1928, el general Plutarco Elías Calles había fundado el Partido Revolucionario (PNR), antecedente directo del Partido

aunque México tuvo tres Entre 1928 y 1934, Calles se mantuvo en presidentes en ese mismo período: Pascual Ortiz Rubio, Abelardo L. Rodríguez y Emilio Portes Gil. Con la llegada al poder de Lázaro Cárdenas en 1934, inestabilidad política del país comenzo a desaparecier. Cárdenas fue el primer presidente que mantuvo en el gobierno por seis años, el mandato establecido por la Constitución de 1917. El ambiente intelectual mexicano se encontraba dividido entre la revoluciñon y el socialismo. La revolucion rusa de 1917 había impreso una huella tan importante como la revolución mexicana en el pensamiento de algunos intelectuales de nuestro país. México vivía el esplendor de Muralismo, un movimiento estético con una carga ideológica de izquierda que nunca se ocultó.

Con la llegada al poder Nacional el poder desde el Partido,

La época de oro del cine mexicano

bien se puede dividir en dos partes, una conformada en el sexenio de Manuel Ávila Camacho y la otra en el sexenio de Miguel Alemán. La época de Ávila Camacho está representada por cintas provenientes de la escuela eisenstiana, mientras que la época de Alemán está un poco más nutrida, pues no sólo había dramas rancheros, sino que surgió el género de las cabareteras. Además surgieron algunas de las cintas más recordadas por todos los mexicanos de la época de oro. El sexenio de Ávila Camacho tiene como cintas prodigio: Ahí está el detalle de Fernando Bustillo (cinta donde hace su aparición triunfal antinflas), Distinto amanecer de Julio Bracho,

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Santa de Norman Foster, Flor silvestre, María Calendaria, Las abandonadas, Bugambilia, La perla y Enamorada del Indio Fernández y Campeón sin corona de Alejandro Galindo (cinta donde aparece Tin Tán). Como se puede apreciar, en este sexenio fue el gran auge y consolidación del Indio como el principal director de cine mexicano, aunque no se debe de dejar fuera a otros buenos directores como Julio Bracho. El sexenio de Miguel Alemán tiene como principales cintas las siguientes: Los tres García y Nosotros los pobres de Ismael Rodríguez (cinta donde comienza a gestarse la leyenda de Pedro Infante), La diosa arrodillada de Roberto Gavaldón, Río escondido, Pueblerina, Salón México y La oveja negra del Indio Fernández, Esquina bajan y Una familia de tantas de

Directores s a l u c Peli

Alejandro Galindo, El gran calavera, Susana, La hija del engaño, Subida al cielo, El bruto, Él, Ensayo de un crimen y Los olvidados de Luis Buñuel, El rey del barrio de Gilberto Martínez, Ángeles de arrabal y El suavecito de Raúl de Anda, Aventurera de Alberto Gout y El derecho de nacer de Zacarías Gómez. También es posible darle mención honorífica a dos documentales: Memorias de un mexicano que trata sobre la revolución y Crisol del pensamiento mexicano que trata sobre la UNAM. En esta época se puede apreciar dos aspectos que vinieron a reforzar el cine mexicano más allá del cine charro, por un lado el cine de cabareteras que comenzó a llamar la atención del público, sobre todo de los hombres, y la llegada a México de otro cineasta extranjero que marcó un parte aguas, Luis Buñuel.

Pedro Armendariz Andrés Soler

Sara García

Joaquín Pardavé


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Instituciones del Cine

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encuentra el apoyo a la realización de la Ley Cinematográfica.

a industria cinematográfica mexicana llegó a La Ley Cinematográfica se decretó en 1949 y tenía dos punsu auge en los 40 y fue natural que las institu- tos principales: La vigilancia de las cintas que debía de hacer ciones que trabajan en dicha industria crecieran y en algu- la Secretaría de Gobernación y la creación de el Consejo Nanos casos se formaran otras. Una de las instituciones que cional de Arte Cinematográfico (CNAC) y el Registro Público tuvo un crecimiento considerable fue el de las productoras, Cinematográfico que tenían como principal tarea la regulaesto gracias a que se tuvo un gran número y además entre ción de las cintas. Los sindicatos esperaban que “la ley entodas llegaron a crear más de 100 películas al año. Algunas frentara y resolviera los problemas de la censura, que debían de las empresas productoras ser terriblemente graves.” Esto más importantes de aquellos a que en alguna oca“el ochenta por ciento de los cines gracias tiempos son las siguientes: sión Guillermo Jiménez, encarestá en manos de un monopolio gado de la supervisión de cintas Águila Films, Grovas Films, Diana Films, Oro Films, Filmex, Pro que integran tres personas, dos por parte del gobierno, declaró cine y Films Mundiales que se que las cintas las censuraba visibles y una invisible: Espinosa (de según su propio criterio, es determinó fusionando con Clasa Films debido a que las dos perla operadora de teatros), Alarcón cir, él les quitaba lo que creía tenecían a Hipólito Signoret y era conveniente. Este era (Asociación Nacional de Exhibidores) y no debido a la apretada situación un problema, pero no era el el americano Jenkins, que constituye único, había otro: el monopolio. económica que estaba pasando Films Mundiales. Además el poder detrás del trono.” José estaban presentes los estuJosé Revueltas, encargado Revueltas. dios Churubusco y Azteca, los de la sección de autores dos principales de la industria. y adaptadores del STPC, denunció en 1949 la presencia de un monopolio: “el Por otro lado se encuentran los sindicatos de trabajadores ochenta por ciento de los cines está en manos de un que se formaron. Los dos principales fueron el Sindicato monopolio que integran tres personas, dos visibles y una de Trabajadores de la Industria Cinematográfica (STIC) y el invisible: Espinosa (de la operadora de teatros), Alarcón Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (Asociación Nacional de Exhibidores) y el americano (STPC) que también se dedicó a realizar algunas películas, una Jenkins, que constituye el poder detrás del trono.” Además, de las más importantes fue Los Caifanes que hicieron hasta a su renuncia, Revueltas declaró que en el cine mexicano los años 60. Estos dos sindicatos veían por los derechos de los había capital yanqui de negociantes mal intencionados, trabajadores y entre una de sus acciones más importantes se que por si fuera poco, afectaban los intereses del país.

Empresas productoras del Cine de Oro: Águila Films, Grovas Films, Diana Films, Oro Films, Filmex, Pro cine y Films Mundiales


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Villa y Zapata México una revolución Centenaría


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