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EDICIÓN DIRECTOR GENERAL Luis García Orihuela SUBDIRECTORA Maggie Fuentes ADJUNTA AL DIRECTOR Carmen Vargas

COLABORAN EN ESTE NÚMERO Inés Saavedra Elen Lacner Rafael Ramírez Hernández Inma Diez Maggie Fuentes Carmen V. Saez Luz Marina Méndez Carrillo FUNDADOR Luis García Orihuela SUSCRIPCIONES Y ATENCIÓN AL LECTOR: Quemecuentas105.9fm@gmail.com

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EDITORIAL Ha sido una muy grata sorpresa el recibimiento que ha tenido QMC MAGAZINE en su primer número como revista totalmente literaria, cosa que agradecemos de corazón desde esta editorial a todos nuestros colaboradores, amigos y seguidores. ¡Gracias! Con esto comprobamos que el deseo de superación, la fuerza de voluntad, el inquebrantable instinto de supervivencia del ser humano en cualquier circunstancia, es más fuerte y constante que cualquier obstáculo que se presente en esta carrera llamada vida. Les ofrecemos entonces superar lo hecho con anterioridad, mejorar cada vez más el contenido en forma y espacio de tal manera que sientan esta revista, como una extensión de lo que su mente imagina, así como una gran oportunidad de aprendizaje de la mano de otros escritores. Coincidir en tiempo y espacio es algo que se comparte, aprovechar y dar buen uso a esta herramienta llamada “Internet” es un derecho, pero hacerlo bien, con propiedad y esmero es obligación de todos. Escribir ya no es sólo un medio de comunicación, ahora es una manera de cruzar fronteras, de llegar más allá de lo que habíamos pensado. También es nuestro sello personal, nuestra carta de presentación y estilo de vida. Démosle a las letras el lugar que les corresponde. Bienvenidos a QMC de Octubre.


BIOGRAFIA DEL MES

TU ANAQUEL VIRTUAL LA BARONESA EMMUSKA ORCZY La Baronesa Emma "Emmuska" Orczy (Tarnaörs, 23 de septiembre de 1865 – Londres, 12 de noviembre de 1947) fue una novelista, dramaturga y artista y esteticien británica de origen húngaro. Se hizo célebre por la serie de novelas de La pimpinela escarlata (1905– 1940), en las que se narra la historia de un aristócrata que lleva una doble vida en tiempos del Reinado del Terror, durante la Revolución francesa. La pimpinela escarlata fue una novela publicada en Londres en 1905. La Baronesa Orczy escribió docenas de libros, pero estas novelas de capa y espada la inmortalizaron.


Ambientada en el Paris de la Revolución, cuenta la historia de sir Percy Blakeney, miembro de la alta sociedad británica, superficial y aburrida, que ocupa su vida entre fiestas, ropas y joyas sin implicarse en nada que pueda resultarle mínimamente molesto.

La Pimpinela Escarlata será el primero de los múltiples héroes que surgirán en la literatura siempre ambientados en épocas inciertas, El Zorro/Diego de la Vega en la revolución mexicana o Superman/Clar Kent que empezó su andadura en lo mas duro de la gran depresión del 29.

Esta actitud, perfectamente calculada, le convierte en un ser inofensivo para el poder y facilita su doble vida como Pimpinela Escarlata, misterioso personaje, maestro del disfraz que consigue salvar a aristócratas y victimas inocentes del reinado del terror desatado por Robespierre en la Francia posrevolucionaria.

Como la mayoría de las novelas históricas, utiliza hechos reales, aunque poco claros para desarrollar a su alrededor una trama de conspiración, complicidades y aventuras que atraen al lector que se identifica con el héroe o la victima.

Casado con una actriz francesa Marguerite Sant Just, de la que desconfía y perseguido por el agente Chauvelin, sir Percy viaja al continente clandestinamente sin dejar de mantener su frívola vida inglesa.

Ha sido llevada al cine en múltiples ocasiones, la adaptación mas conocida se estreno en 1934 que fue protagonizada por Leslie Howard y Merle Oberon. En 1982 se estreno una serie de televisión de producción británica protagonizada por Anthony Andrews y Jane Seymur.


NOVEDADES EDITORIALES MISION OLVIDO de María Dueñas Incapaz de recomponer sus propios pedazos, la profesora Blanca Perea acepta a la desesperada lo que anticipa como un tedioso proyecto académico. Su estabilidad personal acaba de desplomarse, su matrimonio ha saltado por los aires. Confusa y devastada, la huida a la insignificante universidad californiana de Santa Cecilia es su única opción. El campus que la acoge resulta, sin embargo, mucho más seductor de lo previsto, agitado en esos días por un movimiento cívico contrario a la destrucción de un paraje legendario a fin de construir en él un enorme centro comercial. Y la labor que la absorbe —la catalogación del legado de su viejo compatriota Andrés Fontana, fallecido décadas atrás— dista enormemente de ser tan insustancial como prometía. A medida que se afana en vertebrar la memoria de aquel hispanista olvidado, junto a ella va ganando cercanía Daniel Carter, un colega americano veterano y atractivo que no ocupa el sitio que debería ocupar. Entre ambos hombres, uno a través de sus testimonios póstumos y otro con su

complicidad creciente, Blanca se verá arrastrada hacia un entramado de sentimientos encontrados, intrigas soterradas y puertas sin cerrar. ¿Por qué nadie se preocupó nunca de rescatar lo que Andrés Fontana dejó a su muerte? ¿Por qué, después de treinta años, alguien tiene interés en que todo aquello se destape al fin? ¿Qué tiene que ver la labor inconclusa del viejo hispanista con todo lo que está ocurriendo ahora en Santa Cecilia? ¿Qué le movió a desempolvar la historia no contada de las misiones del Camino Real? Antes de encontrar respuestas, Blanca aún tiene mucho que entender.

MARIA DUEÑAS Puertollano (Ciudad Real, 1964) es doctora en Filología Inglesa y profesora titular en la Universidad de Murcia, actualmente en excedencia. A lo largo de su carrera profesional ha impartido docencia en universidades norteamericanas y participado en múltiples proyectos educativos, culturales y editoriales. En 2009 irrumpe en el mundo de la literatura con El tiempo entre

costuras, la novela que se ha convertido en el gran éxito editorial de los últimos años y que ha cautivado por igual a lectores y crítica. Las cifras de venta superan ampliamente el millón de ejemplares. Sus derechos han sido cedidos para traducciones a más de veinticinco lenguas y para una ambiciosa serie de televisión a cargo de Antena 3.


EL INVIERNO DEL MUNDO de Ken Follett La fascinante historia que

Alemania. El reino del Tercer Reich se extenderá hasta

empezó en La caída de los gigantes continúa en este tomo,

Francia y más allá de la frontera rusa. Mientras, en Inglaterra, Lloyd Williams, activista político como su madre, luchará en el ejército británico para intentar frenar dicho avance, antes de alistarse en

ahora con los hijos de las familias británica, galesa, alemana,

las brigadas internacionales de la guerra civil española, donde participará en la ofensiva de Zaragoza y la batalla de Belchite. Ty Gwyn, la mansión familiar de los Fitzherbert en

americana y rusa como protagonistas. Narra sus luchas personales, políticas y militares durante el auge de Hitler, la

País de Gales, se convertirá en acantonamiento para oficiales, y durante su estancia, Lloyd se sentirá atraído por la mujer de Boy Fitzherbert, la rica heredera americana Daisy Peshkov.

Guerra Civil española, la Segunda Guerra Mundial y los años del desarrollo de la bomba atómica. Segunda entrega de la trilogía The Century.

En esta magnífica novela épica, Ken Follett transportará al lector a través de una Europa en ruinas, quebrada de nuevo por las guerras y los

En el año 1933, Berlín es un foco de agitación

conflictos ideológicos. Los hijos de las cinco familias, protagonistas de La caída de los gigantes, forjarán su destino en los años turbulentos de la

política y social. Lady Maud, ahora la esposa de Walter von Ulrich y madre de dos hijos, publica artículos en una revista semanal que ridiculizan al partido nazi mientras su marido manifiesta su oposición en el gobierno. Sin embargo, parece que nada podrá frenar el poder ascendente del canciller Adolf Hitler. Cuando Maud recibe la visita de

Segunda Guerra Mundial, la guerra civil española, el bombardeo de Pearl Harbor y la era de las bombas atómicas americanas y soviéticas.

Ethel Williams y su hijo Lloyd, todos serán testigos de la tiranía y la represión de la nueva

KEN FOLLETT Ken Follett nació en Cardiff (Gales) el 5 de junio de 1949, en el seno de una familia profundamente religiosa. Fue el mayor de tres hermanos, y sus padres, Martin y Veenie Follett, no permitían a sus hijos ver la televisión, ir al cine o escuchar la radio. La mayor fuente de distracción para el joven Ken eran los cuentos que le narraba

su madre y las fantasías y aventuras que imaginaba él mismo. Empezó a leer muy pronto; los libros se convirtieron en su mayor placer y la biblioteca en su lugar favorito: «Yo no tenía muchos libros y siempre estaré agradecido a la biblioteca pública. Si no hubiera podido acceder a aquellos libros gratuitos, nunca me habría convertido en un lector voraz, y si no eres lector, jamás podrás ser escritor».


Cuando tenía diez años, la familia se trasladó a Londres, donde continuó con sus estudios. Años después se matriculó en Filosofía en el University College, una elección tal vez sorprendente para el hijo de un inspector de Hacienda, pero obvia para Ken dada su educación religiosa y todos los interrogantes que esta le había planteado. Cree que esa elección marcó su futuro como escritor: Comenzó a trabajar como reportero para el South Wales Echo en su Cardiff natal y, tras el nacimiento de su hija Marie-Claire en 1973, como columnista para el Evening News de Londres. Cuando comprendió que nunca llegaría a ser el exitoso periodista de investigación que había soñado, decidió dedicarse a escribir ficción por las noches y los fines de semana. La isla de las tormentas fue el libro que catapultó la carrera de Ken Follett como autor de best sellers. Publicado en 1978, ganó el premio Edgar y ha vendido más de diez millones de ejemplares. El éxito obtenido le permitió dejar su trabajo y alquilar una villa en el sur de Francia para dedicarse a tiempo completo a su siguiente novela: Triple. Ha escrito veinte novelas en los últimos veinticinco años. Las cinco primeras fueron best Sellers dedicados al espionaje: La isla de las tormentas (1978), Triple (1979), La clave está en Rebeca (1980), El hombre de San Petersburgo (1982) y El valle de los leones (1986). En Las alas del águila (1982) relataba la historia verídica del rescate de dos empleados de Ross Perot durante la revolución de 1979 en Irán.

En 1989 sorprendía a sus lectores con un cambio radical en la temática de sus historias. Ese año publicaba Los pilares de la tierra, una novela que narraba la construcción de una catedral durante la Edad Media. El libro recibió críticas entusiastas y permaneció durante dieciocho semanas en la lista de los libros más vendidos del New York Times. También encabezó las listas en Canadá, Gran Bretaña e Italia, y se mantuvo entre los más vendidos en Alemania durante seis años. Las tres novelas siguientes, Noche sobre las aguas (1991), Una fortuna peligrosa (1993) y Un lugar llamado libertad (1995) se enmarcaban más en el género de suspense que en el thriller, al que regresó con El tercer gemelo (1996) Luego vieron la luz En la boca del dragón (1998), otro relato actual de suspense, y Doble juego (2000), un thriller con la Guerra Fría como telón de fondo. Les seguiría En el blanco (2005), un thriller contemporáneo centrado en el robo de un virus letal de un laboratorio de investigación.

En 2007 aparecía su novela, Un mundo sin fin, la esperada secuela de Los pilares de la tierra. El autor regresaba a Kingsbridge doscientos años después, y los protagonistas eran los descendientes de algunos de los personajes de aquella novela, cuyos destinos se veían truncados por la Peste Negra, la terrible plaga que asoló Europa a mediados del siglo XIV. Con la Caída de los gigantes (publicada en 2010) comienza una nueva saga que nos llevara al horror de la segunda guerra mundial.


Xalapa Veracruz, México. 1980.

Escritor y editor Entre sus publicaciones se encuentran sus libros de poesías: Locuras y algunas cosas 1997, Todos soñamos con ser 2004 1° edición y 2012 2° edición. Cuando los hombres son cantores 2005 1° edición y 2011 2° edición. Cemente rios de barcos 2012. Ha escrito la biografía de Don Fallo Figueroa, músico regional y pionero dentro de uno de los movimientos musicales de la región del sotavento veracruzano. En 2010 funda la Revista Aria, revista de literatura de difusión de escritores noveles y de distribución gratuita. En el mismo año, funda Aria Editorial de la cual es director general. Inusual que el mundo gire tan aprisa. Inusual que el mundo gire tan aprisa Sentir la angustiosa necesidad del despertar, para conocer el lugar en el que crecimos, y las calles… ¡ah! las calles son otra cosa, sabes; es que no te pillen los semáforos ni te detengan los segundos. …es meter en minuto y medio mi historia de cuarto de hora: Tropezamos imbécilmente gracias a que tenemos en común una insuperable miopía; …nos miramos; y a la cama siguiente fuimos unos perfectos desconocidos. Todo es tan extraño. Por aquí ni el aire más puro logra llenar los agujeros de mis pulmones, Será por ello que de a ratos, secamente suspiro… Desfilan por mi mente mis más oscuras estrellas (con sus perversas y peculiares intenciones) ¡Joder! Sigo sin saber nada de mí. Te desvisto… un desvestir que bien podría ser un delirio balcano o síndrome de samaritano engreído con todas sus cosas, que son tantas cosas, cada cual con sus instintos, propios de un animal sediento de cariño. Y te desvisto dado que tu piel estorba mientras mi lengua engulle la grasa acumulada en tus insípidos

muslos… en mí muy manera de amar de niño pervertido No te engañes ni quieras reñirme por todo cuanto mal que bien he escrito. Mejor ten miedo de mis dientes que muerden con un filo distinto. Me interno en el bosque como quien se hace a la mar buscando un naufragio con estilo. -Lo ves- a falta de papel y botella en la cual enviar avisos de auxilio, escribo sobre esta corteza confiando que la salinidad de las aguas arruine con pueril crueldad mi objetivo. 8. La canción más hermosa del mundo Quise escribir La canción más hermosa del mundo… Quise juntar Las palabras del amor con el odio… Quise olvidar discordia y colocar concordia… Y rimar, misericordia con el viento y Tu pelo con mi gloria. Escribí, Algunas letras de verdad y mentira Razón y locura, bondad y venganza… Todas fueron un fracaso… Tal vez será mejor cantar Lo que cantan las ranas… …una canción de cuna… …


9. De la luna De la luna tomo un vaso y lo llamo bruma. De la tierra exhalo su aroma y me convierto en su espuma Canto al aire y calla mi voz cuando vienes a callarme Dices: Calla. Que el silencio nos besa y nos embriaga- - ¿y es hermoso ese silencio que despeja la mañana o el bello trino del sapo que nunca se calla? Aún en el hermoso silencio… Aún cuando los cuerpos se callan.

10. Ruleta rusa

12. Vida efímera. Sólo venimos a dormir, solo venimos a soñar. No es verdad que venimos a vivir a la tierra. En hierba de primavera venimos convertidos, llegan a abrir sus corales nuestros corazones. Es una flor vuestro cuerpo: da algunas flores y se seca. – Poesía indígena Ángel M. Garibay 1940 – ¡Oh! Vida hermosa, sueño lindo como pesadilla suave.

Piérdete, piérdete conmigo… Toma mi sangre y sígueme. ¿Y Dios? Supongo que tiene sus propios compromisos. –Imagina, son tantos en el mundo y tantas peticiones que atender cada horaToma mi mano y ven conmigo Piérdete en esta locura… Mis brazos funcionan, andan mis pies y me faltan camisas de fuerza… Embriágate de esta locura Desciende conmigo al mundo de las sombras… Ruleta rusa: Que decida el azar… lancemos al aire la boca y los besos… Mandemos el mundo y sus mandamientos al carajo. Nada importa. Nada tiene sentido. Suave como soldados en estampida. ¡Siente su fatiga! Acaso, ¿no marchareís así alguna vez en sin ser soldados en la vida? La vida es el bello arte de soñar despierto. Se cierran las puertas, abrimos los ojos, mismos que como faros, como luciérnagas… iluminan el bosque a destiempo. Sólo venimos a dormir… Sólo venimos a soñar… Editado por la Secretaría de Educación y Cultura 2012


Inma Diez reflexionó sobre el papel de la lírica durante el Primer Encuentro Intercontinental del Club de las Poetisas. La española presentó allí su nuevo poemario. 23 sep, 2012 | Tres años tenía Inmaculada Diez cuando recitó por primera vez un texto de la autoría de su abuela Rogelia, una enamorada de la lírica que lo mismo ponía voz que letra a este género literario. Fue ella quien le despertó el interés por poner sobre el papel -y en versosemociones, pensamientos, esperanzas y preocupaciones. Lo que comenzó como una afición de la niñez que se vio interrumpida por la llegada de las responsabilidades adultas (el trabajo, la familia, los compromisos…), nunca pudo desaparecer del todo y un día volvió a brotar de las entrañas de esta alavesa nacida en Amurrio, a poco más de 30 kilómetros de Bilbao y que además es auxiliar de enfermería. Ella es una de las invitadas internacionales del Primer Encuentro Intercontinental del Club de las Poetisas, una comunidad virtual que Emilia Marcano Quijada fundó un día en Facebook y que reúne en su muro los versos y las inquietudes de mujeres de distantes lugares del mundo. En el encuentro presentó su nuevo poemario “Rumor de nieve” y habló sobre la mujer y la

poesía, con prólogo de su amiga internauta y también poetisa, Emilia Marcano Quijada. A este grupo, Inma Diez -como firma sus obras y la llaman sus seres queridos- llegó vagando por el gran entramado de Internet. Entonces poco a poco comenzó a escribir una que otra línea, llamando la atención de Quijada por su dominio de la técnica y la expresividad de unos versos que exponían el alma al lector sin tapujos ni consideración. “La poesía es un oficio de valientes”, dice la poetisa española que reniega del miedo y la cobardía.

Buscar la emoción en cada rincón y volcarla en cada verso Diez describe su trabajo como “intimista”. Desde su pluma –o su teclado- intenta explorar los laberintos de su propio espíritu y vaciar su contenido sobre el papel, como quien voltea un bolso sobre una mesa y deja al descubierto su contenido.


Al arte que la apasiona, la alavesa no le exige milagros. “La poesía no va a mejorar el mundo, pero creo que el mundo es un poco mejor con ella”, dice

a la vez que confiesa que escribe para mover el interior de aquel que la lee.

Poner en verso lo que se siente y se piensa no es tarea fácil, pero sí muy gratificante. El primer atributo de un poeta honesto es buscar sin remilgos la emoción, sea cual sea, para luego ponerla en palabras, dice Diez

y atemorizante que desvestirse ante la presencia de otro Pero la poetisa también está convencida de que sus versos también deben anclarse un poco en el mundo material. Por eso ha empezado a escribir sobre lo que está pasando en el mundo de hoy en su país, desde el cristal de su sensibilidad. Ya lo hizo alguna vez y quiere retomarlo porque piensa que las circunstancias lo exigen y los poetas no pueden dar la espalda a la realidad.

Así, escribir poesía y mostrarla a otros es un acto de desnudez del alma que requiere de valentía, mucho más intenso

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Desde su inauguración oficial en 1985 por los hermanos Lumiere hasta la era digital el cine ha sufrido un continuo proceso de cambio y adaptación, no solo en el terreno técnico si no en su lenguaje y composición. Pero tanto en el cine mudo como en el tridimensional, la tentación de utilizar como argumento de sus historias las grandes novelas (con mejor o peor fortuna) ha permanecido inalterable. Así han pasado a la pantalla todos los grandes escritores desde la adaptación de Georges Méliès de la novela de Julio Verne “de la tierra a la luna” (1902) a la recientemente estrenada “El enigma del cuervo” basada en textos de Edgar Allan Poe. La literatura y el cine han recorrido de la mano un largo camino. Julio Verne nació en Francia el 8 de febrero de 1828, su interés en los avances científicos que seguía con autentica pasión le convirtieron en el padre de la ciencia ficción y un matrimonio poco afortunado que le llevo a realizar largos viajes le dio la oportunidad de escribir sus fantásticos libros de viajes.

Sus protagonistas visitaron el centro de la tierra, llegaron a la luna, pasaron semanas en globo, o recorrieron el fondo del mar, recorrieron Siberia para entregar el correo, sobrevivieron a naufragios, revueltas y guerras, llegaron al polo antes que sus descubridores y dieron la vuelta al mundo en 80 días. Solo una vez su editor se negó a publicar una novela, escrita en 1863 y titulada “Paris en el siglo XX” describía la vida de un joven parisino, atrapado en una ciudad llena de rascacielos, trenes que circulaban a gran velocidad por el subsuelo, automóviles de gas y una red mundial de comunicaciones. El editor considero que describía un mundo imposible demasiado pesimista. Descubierta por su nieto en 1989 fue finalmente publicada en 1994, cuando el mundo real había ya superado a los más negros presagios de Julio Verne. Desde la adaptación de Georges Méliès de su novela “de la tierra a la luna” de 1902 hasta el estreno en 2012 de “la isla misteriosa” dirigida por Brad Peyton, treinta y tres de sus novelas han sido llevadas al cine dando lugar a 95 películas, además de a numerosas series de televisión y de dibujos animados.


10 consejos para ser un escritor millonario Los secretos de los escritores millonarios. A propósito de la lista de los escritores mejor pagados del 2011 que publicó la revista Forbes, Lina Vargas, periodista de Arcadia, se preguntó qué los hace tan exitosos. Después de reflexionar, estas fueron las divertidas conclusiones a las que llegó. Por: Lina Vargas. 1. Escriba sagas. JK Rowling con Harry Potter, Janet Evanovich con Stephanie Plum, Suzanne Collins con Los juegos del hambre y John Grisham con Theodore Boone: todos los escritores mencionados por Forbes han sucumbido al poder de las sagas. Desde trilogías hasta series de quince libros con un solo protagonista que, por lo general, cuentan la misma historia. Las sagas surgieron en la Edad Media para narrar las vidas de santos y reyes de forma muy parecida a la oralidad y, según indican las cifras, continúan siendo la fórmula mágica para los best sellers. Así que prepárese para escribir mucho. La buena noticia es que no tiene que innovar demasiado de un libro a otro. 2. Escriba como habla. Lo dijo James Patterson, el escritor más rico según Forbes, que gana noventa y cuatro millones el año pasado. “En realidad, intento que la literatura escrita se parezca a la oral y las descripciones no me interesan, creo que aburren y no aportan nada”. Si lo que usted busca es vender libros, trate que su escritura sea lo más sencilla posible. Recuerde que sus lectores quieren entretenerse con una historia digerible. Por

eso huya de las metáforas muy ingeniosas y de las frases, párrafos y capítulos largos. 3. No sea tan profundo. Buena parte del éxito de los best sellers está en las historias poco complejas. Suzanne Collins, la autora de Los juegos del hambre y novena en la lista de Forbes con una ganancia de veinte millones de dólares, podría haber escrito una novela complicadísima sobre la violencia, la pobreza y la desigualdad. Lo que hizo, en cambio, fue una trilogía llena de acción y sin una gota de reflexión. Y eso la ha hecho vender veinticinco millones de ejemplares. 4. Haga que sus personajes hablen y actúen. ¿Recuerda los monólogos de Raskolnikov, el protagonista de Crimen y castigo? ¿Recuerda que allí estaban todas las contradicciones y temores de la condición humana? Pues no se le ocurra hacer nada similar cuando esté construyendo los personajes para su best seller. Escriba sobre gente sin vacilaciones morales. Desde luego, pueden tener rasgos distintivos, pero nada que al lector le cueste imaginar. Piense, por ejemplo, en lo bien que le fue a los vampiros de Crepúsculo a punta de dilemas flojos. Eso sí, llene las páginas de su best seller con diálogos y acciones en las que todo quede explicado. En un best seller no hay lugar para las dudas. 5. No escatime en el misterio y la intriga. No solo se trata de terminar los capítulos en punta para asegurar que el lector siga leyendo. Que sus historias sean sobre misterios, crímenes y conspiraciones le darán un puesto seguro en la lista de los más vendidos. Tenga en cuenta que existe toda una gama de posibilidades: desde las intrigas en el mundo de la justicia que tan bien ha sabido recrear John Grisham, cuarto en la lista de Forbes, hasta las conspiraciones históricas de Ken Follet, en el número catorce.


6. Recree un par de escenas sexuales o eróticas. La maestra en este punto es, por supuesto, E.L. James, la autora de Cincuenta sombras de Grey que aunque no hizo parte de la lista de Forbes es, según la revista, una candidata fija para el conteo del próximo año. La respaldan las treinta y un millones de copias que ha vendido en el mundo. La trama es conocida: la inocente joven Anastasia Steele comienza una relación con el millonario Christian Grey. No contenta con la diferencia de clases entre los personajes, James decidió poner su vendedor toque personal: la relación entre Steele y Grey está marcada por las prácticas sadomasoquistas. 7. Añada un romance tormentoso. Si por algún motivo le da pudor escribir escenas explícitamente eróticas, empiece por el romance. Tome a Stephanie Meyer como ejemplo. La autora de la saga Crepúsculo se valió de una premisa simple: el amor siempre es tormentoso. Si no que lo digan las telenovelas latinoamericanas. Si quiere seguir por esta vía, haga que sus personajes tengan una diferencia en apariencia irreconciliable –de clase, edad o racial– que, sin embargo, superan gracias al amor. 8. Ubique la historia en otra época. Aunque ya está pasando el boom de las novelas históricas, la fórmula todavía puede atrapar a los lectores: haga pasar hechos inventados como si hubieran ocurrido de verdad. El lector no solo se sentirá cautivado con la trama, sino que sentirá que está aprendiendo de historia. Entre más conspiraciones pueda recrear, mejor. No olvide usar frases como: “la verdad sobre…”.

9. Atraiga a los jóvenes. Así como lo hicieron Rowling, Meyer y Collins –tres de las seis escritoras de la lista de Forbes– escriba para jóvenes. Recuerde que las estrategias de promoción están cambiando y que, además de los lanzamientos tradicionales, los libros consiguen lectores según lo mucho que suenen en blogs y redes sociales. A su libro para jóvenes –que puede ser sobre magos, vampiros, mundos apocalípticos y hasta ángeles– súmele videojuegos, películas y todo el merchandising que se le ocurra. 10. No se encariñe con sus libros. Sin excepción, los quince escritores de la lista de Forbes tienen algo en común: no paran de escribir. Patterson, por ejemplo, ha publicado más de cien novelas. Una cifra asombrosa respaldada por una decisión inteligente. Si sueña con ser un escritor de best sellers no espere a que su libro salga de las listas para empezar el siguiente. No olvide que es difícil que un libro siga vendiéndose igual de bien después de varios meses de haber salido al mercado. Una última recomendación: usted quiere ser un best seller, así que no se preocupe por no ser un escritor más profundo. Más bien siga este consejo del muy sincero James Patterson: “Cuando comencé a interesarme por la literatura leí a autores como James Joyce o Gabriel García Márquez y me di cuenta de que mi talento no alcanzaba para escribir el Ulises. Ahora bien, poco después leí novelas como Chacal o El exorcista y me dije que yo era capaz de escribir ese tipo de libros”.


ISSN 1696-7208

La Novela Criminal: Definición y Características Enrique Gómez Izquierdo I La novela criminal está considerada un subgénero literario difícil de definir y clasificar. Este artículo pretende establecer y aclarar conceptos fundamentales característicos de estas narraciones que ayuden a su análisis y reivindiquen su lugar dentro del panorama de géneros literarios. En primer lugar, nos hallamos ante una clase de relatos de tipo narrativo que plantean una investigación cuyo objeto básico consiste en resolver un misterio en apariencia incomprensible o sin explicación racional. Para ello se sitúa a un investigador de características extraordinarias como protagonista de la historia. Dicho investigador tratará de solucionar el misterio y de dar caza al criminal que, en este caso, se sitúa como antagonista en la estructura de la obra. El origen de las novelas criminales es, sin duda alguna, la naturaleza del hecho delictivo. La disolución del misterio del crimen puede ser considerado como el motor que impulsa el desarrollo de la obra. En líneas generales, la novela criminal se divide en dos ramas diferentes: la novela de enigma, que introduce el delito como tema central, y la novela negra, dónde el conflicto se establece entre la justicia y el delito. Ambas poseen características propias, pero en su forma interna comparten ciertas características: 1. Presentar como idea principal el hecho delictivo junto con la investigación que éste genera; 2. Acumular en el campo de la acción una mayoría de acontecimientos o funciones referidas a tales delitos, junto con la correspondiente investigación; 3. Disponer en el terreno del entramado funcional un enfrentamiento entre dos elementos antagónicos, el delito y la justicia, y entre personajes también contrapuestos, el criminal y el investigador. A nivel de discurso, existen características de tipo lingüístico que también ayudan a definir la identidad de este género. Así, se establece que la novela criminal hace uso de un lenguaje de estilo realista y dimensiones críticas que muestra un carácter lúdico en el enfrentamiento autor-lector, principalmente en la novela negra, y una arquitectura misteriosa, típica de la novela enigmática. Estos relatos poseen una serie de elementos característicos: 1.- El Narrador. El narrador en la novela criminal suele estar en primera persona con el fin de otorgar mayor realismo a la obra. Dicho narrador puede coincidir con el protagonista de la historia, ya sea éste un investigador o, en otros casos, un criminal, aunque también puede tratarse de un personaje secundario que, normalmente, es un amigo del detective que favorece la descripción del protagonista de la historia debido a la estrecha cercanía de narrador y protagonista. 2. El Tiempo. El tiempo mayoritariamente utilizado para el relato de la novela criminal es sin duda alguna el tiempo presente ya que los acontecimientos ocurren en una línea temporal claramente delimitada. La línea temporal sólo es quebrantada en algunas ocasiones donde aparecen menciones al pasado o al futuro. 3. El Espacio. La acción suele desarrollarse principalmente en entornos urbanos donde podemos encontrarnos con una gran variedad de personajes y situaciones de toda índole. La atmósfera en la que ocurren los hechos suele ser una atmósfera de tipo delictivo donde el crimen y los delitos pueden considerarse como denominador común.


4. La Acción. El argumento suele estar basado en una investigación de tipo criminal donde se llevan a cabo una serie de acciones encaminadas a la detención del delincuente. La acción suele ser expuesta de la siguiente manera: planteamiento de un problema, misterio a resolver, y resolución del misterio.

5. Los Personajes. La estructura de los personajes parece estar siempre representada mediante la utilización de caracteres opuestos. Por un lado nos encontramos con el detective que suele ser el protagonista de la obra con el que el lector se identifica y, por otro lado tenemos al delincuente como antagonista que es perseguido por el detective. Dichos elementos en la obra están necesariamente unidos y son la base en la que se ésta se sustenta.

II Una vez definida la novela criminal y sus características generales, es necesario encuadrarla en el panorama literario. El carácter literario de ciertos discursos escritos se analiza según los criterios que estudiosos españoles y europeos establecen para definir “literatura” y “subliteratura” atendiendo al lugar donde se distribuyen las obras, su público lector o su calidad y altura literaria. A este respecto, la novela criminal ha sido considerada subliteraria en nuestro país, lo que ha limitado su expansión e incluso provocado que sus autores escriban bajo seudónimos.

No obstante, la inclusión de la novela criminal dentro de la subliteratura no es unánime para la crítica debido a las considerables cotas de calidad literaria que alcanzan muchas de las historias de esta índole. Frente a la posición crítica de inscribir la novela criminal dentro de la subliteratura aparece una nueva tendencia crítica, normalmente de ideología progresista, que afirma que este género, y especialmente el relato negro, debe ser considerado como Literatura. El término“subliteratura” es considerado inapropiado por varias razones:

1.- No es posible agrupar a todas estas categorías narrativas bajo una misma etiqueta debido a que no existe una característica común e intrínseca a todas ellas. 2.- El juicio para determinar si una obra se considera literaria o no está basado en valoraciones sobre la calidad, altura y valor estético de la obra. Dichos criterios son indiscutiblemente subjetivos. Una vez analizadas las razones que subyacen en la subjetividad a la que están sometidas las obras literarias, definiremos el género literario como el núcleo principal que encuadra la obra literaria. Así, la clasificación de las obras literarias se establece dependiendo del género al que dicha obra pertenece. Pero esta clasificación resulta a veces bastante complicada ya que en algunas ocasiones los críticos no alcanzan un consenso para determinar en qué género concretamente puede ser encuadrado un trabajo. La delimitación de la modalidad que atañe a la literatura criminal plantea un problema ya que ésta posee numerosas relaciones con otros géneros novelescos como el relato de aventuras, la novela de terror o la novela criminal. Por último, se han señalado relaciones con la novela de espionaje, llegándose incluso a incluir a una dentro de la otra. Considerar a la novela criminal un género independiente requiere prestar atención a las peculiaridades que la diferencian de todos los demás tipos de relatos anteriormente citados


III Como conclusión, sería necesario reivindicar los valores literarios de la novela criminal o de detectives. Hemos expuesto cómo la crítica literaria aplica el término “subliteratura” a estos relatos, relegándolos a un segundo plano, aunque algunos de estos relatos no merecen ser tratados como otros subgéneros como la novela rosa o el relato de aventuras. Es cierto que la novela criminal no requiere una gran cantidad de información en la que basar la historia y que, por tanto, la imaginación y creatividad del escritor constituyen el sustento principal del relato. Sin duda es esta característica, y no otra, la que favorece la existencia de tantos y tan variados tipos de narraciones dentro de la denominada novela criminal: policíacas, de enigma, de problemas, de investigación racional, negras, góticas y de gangsters entre otras. Cuando se menciona la novela criminal, se hace referencia a un género novelesco complejo que incluye una serie de relatos con características propias sin un patrón único de análisis y que precisa de un tratamiento pormenorizado y objetivo por parte de la crítica literaria.

Bibliografía: Valles Calatrava, José R. (1991), La Novela Criminal Española. Granada: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Granada. Boileau, Pierre y Narcejac, Thomas. (1968), La Novela Policial. Buenos Aires: Paidos. Díez Borque, José María. (1972), Literatura y cultura de masas: Estudio de la Novela Subliteraria. Madrid: Alborak. FUENTE CONSULTADA: http://www.csi-f.es/sites/default/files/criminal.pdf


CONCURSOS LITERARIOS Bases II Certamen Internacional mundopalabras de Microrrelatos El portal literario y de servicios profesionales para editoriales, escritores y guionistas mundopalabras.es, convoca el Segundo Certamen Internacional mundopalabras de Microrrelatos, con arreglo a las siguientes bases: 1. Podrán participar en el certamen todos los autores, de cualquier edad, nacionalidad y país de residencia, con obras escritas en castellano. 2. Tema libre. 3. Las obras serán inéditas (incluido Internet) y no premiadas ni que estén pendientes de fallo en otro certamen. 4. Solo se admitirá una obra por autor. 5. La longitud de los trabajos no excederá de las 100 palabras (el título o citas no computan dentro de estas 100 palabras). 6. El envío de los trabajos será telemático, exclusivamente a través de la página web mediante un formulario habilitado para tal fin. No se admitirán textos recibidos por ningún otro medio. 7. La obra se enviará en formato Word. No se admitirá ningún otro formato. 8. Los datos recibidos a través del formulario quedarán archivados en un fichero al que sólo tendrán acceso los responsables de la web, que, en ningún caso, serán miembros del jurado ni podrán participar en el presente certamen. 9. Dichos datos serán exclusivamente utilizados para la correcta marcha del certamen. 10. Para poder efectuar el envío telemático del trabajo es necesario ser usuario registrado de mundopalabras.es (registro gratuito) 11. El plazo de envío de las obras comienza el 1 de octubre de 2012 y termina el 15 de noviembre del mismo año a las 23:59. 12. Las obras que lleguen fuera de este plazo quedarán excluidas. Jurado: 1. El jurado estará compuesto por personas del ámbito literario. 2. Su composición se dará a conocer tras el fallo. 3. Su fallo será inapelable y se dará a conocer a partir del 20 de diciembre de 2012. 4. Los responsables de mundopalabras.es se pondrán en contacto con los ganadores para informarles. 5. Los ganadores, finalistas y seleccionados para su publicación aparecerán en la página web unos días después del fallo.

Premios: 1. Tres premios, además de 15 finalistas a. Primer premio: Publicación de la obra y una suscripción de 2 años a los servicios de pago de mundopalabras.es. b. Segundo premio: Publicación de la obra y una suscripción de 1 año a los servicios de pago de mundopalabras.es. c. Tercer premio: Publicación de la obra y una suscripción de 6 meses a los servicios de pago de mundopalabras.es. d. A Los 15 finalistas: Publicación de la obra y suscripción de 3 meses a los servicios de pago de mundopalabras.es

Publicación: 1. mundopalabras.es publicará en fecha aún por determinar un libro con los microrrelatos ganadores, los finalistas y una selección de los que, a juicio del jurado, sean merecedores de publicación. 2. A los ganadores y finalistas se les enviará un ejemplar gratuito del libro. 3. Los ganadores, finalistas y seleccionados para publicar tendrán condiciones especiales para la adquisición del libro. 4. Los autores ceden los derechos de las obras a mundopalabras sólo para esta publicación y posibles reediciones en caso de que así se decidiera. Excepto en este supuesto, los autores son propietarios de sus textos y tienen libertad para disponer de ellos como quieran.

Sobre las bases: 1. La participación en este certamen implica la aceptación de las presentes bases. Los organizadores se reservan el derecho de eliminar automáticamente aquellos envíos que no cumplan alguno de los requisitos expuestos en las mismas. 2. Los organizadores del certamen se reservan el derecho de tomar las decisiones que consideren oportunas, según se desarrolle el certamen, tales como anularlo en caso de que no haya una participación que se considere mínimamente aceptable o aumentar el número de finalistas en el caso de que la calidad de los mismos así lo aconseje. Cualquier decisión será inapelable.


"Relatos de Mujeres 2012"

La concejalía de Igualdad convoca el Concurso "Relatos de Mujeres 2012" dotado con 3.500 euros en premios y la publicación de las obras ganadoras . El tema principal de cada relato deber ser uno en el que sea protagonista o participe en el mismo una mujer o grupo de mujeres. Los requisitos para estos trabajos serán el de ser originales e inéditos, con una extensión mínima de 10 folios y máxima de 40. Unos relatos que pueden escribirse tanto en castellano como en valencià y que deberán presentarse sin firma y sin seudónimo, otorgando un título al trabajo". "Además se deberá acompañar al texto con una serie de datos personales y se deberá dirigir todo al Servicio de Igualdad de Oportunidades del Excmo. Ayuntamiento de Castellón de la Plana, Paseo Ribalta, 21. Entresuelo A".

elegida como ganadora merecedora de 2.000 euros, el segundo premio 1.000 y el tercero 500 euros. Las mejores obras serán también editadas por parte del Servicio de Publicaciones del Ayuntamiento para que lleguen al gran público". Entre las cuestiones que más se valorarán de las obras presentadas, además del desarrollo literario como el contenido, la utilización no sexista del lenguaje, que es uno de los objetivos que perseguimos desde Servicio de Igualdad de Oportunidades del Ayuntamiento de Castellón". "El plazo de presentación de los trabajos finalizará el 30 de noviembre de 2012 y la decisión del jurado se dará a conocer antes del 30 de abril de 2013", ha especificado. Fuente: http://www.castello.es/noticias.php?cod=560 7

Este concurso está dotado con unos premios que ascienden a un total de 3.500 euros. Siendo la obra

V Premio LA BRÚJULA de narrativa infantil-juvenil de valores La Editorial SAN PABLO, en colaboración con el Banco Santander, convoca el V Premio LA BRÚJULA de narrativa infantil-juvenil de valores, que se concederá de acuerdo a las siguientes bases:

1. Podrán participar en este concurso todos los escritores, cualquiera que sea su nacionalidad, que presenten obras originales e inéditas escritas en lengua castellana, que no hayan sido premiadas anteriormente ni correspondan a autores fallecidos con antelación al anuncio de esta convocatoria. No podrán participar en el premio el personal de las entidades convocantes ni sus familiares en primer grado.

2. Las obras serán de temática libre, aunque se valorará su aportación a la promoción de valores humanos en la sociedad.

3. El premio consistirá en la publicación de la obra ganadora por parte de la Editorial SAN PABLO y una dotación económica de 9.000 € (sujeta a las retenciones fiscales marcadas por la ley), en concepto de anticipo y a cuenta de los derechos de autor. www.escritores.org 4. Deberá presentarse un ejemplar encuadernado y acompañado de una copia en CD y de una sinopsis de la obra de un folio de extensión. El envío, por correo ordinario o certificado, deberá remitirse a la siguiente dirección:

Secretaría Editorial Editorial SAN PABLO C/ Protasio Gómez, 11-15 28027 MADRID


En el paquete se indicará la siguiente referencia: V Premio LA BRÚJULA de narrativa infantil-juvenil de valores. No se admitirán originales por correo electrónico. 5. Las obras tendrán una extensión no inferior a 150.000, ni superior a 200.000 caracteres con espacios y deberán estar impresas por una sola cara según las siguientes especificaciones: tamaño DIN-A 4 (210 x 297 mm) y letra Times cuerpo 12. 6. Las obras que se presenten al Premio deberán estar firmadas con pseudónimo, acompañadas de una plica o sobre cerrado que contenga la identificación completa del concursante: Nombre y dos apellidos DNI o CIF Datos de contacto Breve currículum En el exterior del sobre o plica aparecerá el título de la obra y el pseudónimo del autor. 7. El autor garantizará, mediante declaración jurada, la autoría y originalidad de la obra y que los derechos de la misma no están comprometidos en modo alguno, así como que no está pendiente de fallo en ningún otro premio literario. 8. La Editorial SAN PABLO confirmará la recepción de originales mediante un acuse de recibo, pero en ningún caso mantendrá correspondencia con los concursantes. 9. El premio podrá ser declarado desierto. 10. El plazo de admisión de originales finalizará el viernes 30 de noviembre de 2012. El fallo del Jurado se hará público el martes 23 de abril de 2013 (Día del libro), reservándose la entidad organizadora el derecho

a modificar esta fecha. El premio, con el libro editado, se entregará en el transcurso de un acto público, cuya fecha se anunciará oportunamente y en el que será imprescindible la presencia del galardonado. 11. La composición del Jurado se revelará en el momento del fallo. 12. La aceptación del Premio, indicado en la base tercera, implica tácitamente y lleva consigo el reconocimiento y aceptación del autor de los derechos en exclusiva de la Editorial SAN PABLO a la explotación de su obra en todas sus modalidades y en cualquier idioma, así como a su difusión en internet o en cualquier otro medio, incluso cinematográfico. 13. Con el objeto de lograr la mayor difusión del V Premio LA BRÚJULA de narrativa infantil-juvenil de valores, el autor se compromete a colaborar con la promoción de la obra galardonada. 14. La Editorial SAN PABLO se reserva el derecho de opción preferente para publicar aquellos originales que, presentados al concurso y no habiendo sido premiados, estime de interés, procediendo a su edición, previo acuerdo con los autores. El plazo para la ejecución de los contratos no será superior a tres meses desde el fallo del Jurado. 15. Una vez hecho público el fallo, y transcurridos tres meses, los originales no premiados serán destruidos, sin que quepa reclamación alguna en este sentido. La Editorial SAN PABLO no se hace responsable de las eventuales pérdidas o del deterioro de los originales, ni de los retrasos, o cualesquiera otras incidencias imputables a terceros y que puedan afectar a los envíos de las obras participantes en el Premio. 16. Toda obra presentada al concurso dentro del plazo lleva implícito el compromiso del autor a no retirarla antes de hacerse público el fallo del Jurado, así como la aceptación, sin reserva alguna, de todas las condiciones. 17. Estas bases quedan depositadas ante notario

IV CONCURSO DE POESÍA DE SIERRA MAGINA La Asociación para el Desarrollo Rural de Sierra Mágina convoca el IV Concurso de Poesías de Sierra Mágina a través del cual se pretende recuperar y poner en valor una parte del patrimonio oral de la Comarca de Sierra Mágina. Podrán participar todas aquellas personas residentes en la Comarca de Sierra Mágina. Cada participante podrá presentar una sola obra que deberá ser inédita y no premiada en ningún otro concurso. Se establecen las siguientes categorías: Infantil- Menores de 12 años Juvenil— Entre los 12 y 18 años. Adultos —Mayores de 18 años Las obras estarán escritas en lengua española y la temática tiene que estar basada en Sierra Mágina.

La extensión mínima que deben de tener las obras para cada una de las categorías son: Infantil- 14 versos Juvenil- 20 versos Adultos- 30 versos Las obras podrán ser escritas en formato digital (formato será A4 MS Word, e interlineado 1.5 con fuente Times New Román 12) o escritas a mano. La participación se concretará a través de dos fórmulas, bien a través del correo electrónico a: cristinavico@magina.org y/o enviando la obra a la siguiente dirección de correo postal:

ADR Sierra Mágina, Area de Cultura C/ Posadas S/N 23120 Cambil (Jaén).


Junto al documento se deben de enviar los siguientes datos personales de la persona autora de la obra:

Nombre y apellidos; Fecha de Nacimiento; Edad; Dirección; Municipio; Telefono/ s; Correo electrónico; DNI. El plazo de admisión de trabajos finalizará el 30 de Octubre de 2012 a las 14 horas. Los premios que se otorgaran para cada una de las Categorías serán los siguientes: Primer premio: 120 €* Segundo Premio: 90 €* Tercer Premio: 40 €* ( *Dichos premios en metálico estarán sujetos a la liquidación del I.R.P.F.) El jurado estará formado por dos miembros de la Junta Directiva de la ADR Sierra Mágina, o por las personas que aquella designe, por el Gerente de la Denominación de Origen de Sierra Mágina, por un licenciado o licenciada en Humanidades y por el

personal técnico cultural de la ADR Sierra Mágina. El jurado tendrá en cuenta como principal criterio de selección la temática de la Convocatoria, además de la creatividad, estilo y técnica, emitiendo su fallo inapelable por votación mayoritaria simple (presencial o telemática) . El jurado podrá declarar desierto algún premio si lo considera oportuno. El fallo del jurado se publicará el 23 de Noviembre de 2012 en las web www.magina.org y www.asociacionesdemagina.org. Las obras mejor valoradas pasarán a ser propiedad de la ADR Sierra Mágina. Esta obra podrá ser utilizada por la ADR Sierra Mágina para hacer uso de las mismas como estime oportuno, incluida su publicación, donde figurará el nombre del autor/a. La participación en este concurso supone la aceptación de todas sus bases así como de la interpretación que de las mismas realice el jurado. ADR Sierra Mágina C/ Posadas s/n 23120 Cambil (Jaén). Tlf. 953300400 Ext. 105 Fax: 953300177 Email: cristinavico@magina.org

II Concurso Relatos Brevísimos Mandarin

Vuelve este emocionante concurso de relatos de 150 palabras como máximo, en todos los idiomas conocidos y desconocidos, abierto al público en general y con un nuevo tema: "El apasionante, misterioso y oscuro género de la novela negra".

El Jurado estará formado por personalidades del mundo literario y periodístico como Ignacio Vidal Folch, Milena Busquets Tusquets, Berta Marsé, Matías Néspolo... que elegirán dos relatos, uno ganador y otro finalista, entre todos los recibidos. El premio es una estancia lujosísima para dos personas en este hotel de Barcelona. Para información más detallada visite www.relatosbrevisimosmandarin.com,

desde donde se puede participar. También es posible hacerlo por vía offline escribiendo su relato en los tarjetones del concurso que encontrará en el Hotel Mandarin Oriental, Barcelona (Paseo de Gracia, 10, Barcelona) ¡Buena suerte!


ENTRE LA HISTORIA Y LA LEYENDA LA PAPISA JUANA por Carmen Vargas

La leyenda de la papisa Juana cuenta la historia de una mujer, que tuvo que esconder su condición para poder estudiar, cosa que estaba estrictamente prohibido en la Europa medieval. Vestida de hombre y asumiendo la personalidad de uno de sus hermanos habría conseguido entrar en un monasterio como novicio, donde se convierte en el ayudante del hermano herbolario, iniciando así su aprendizaje en el uso de las hierbas medicinales y su aplicación medica. Superado el aprendizaje y bajo el nombre de Johannes Anglicus, deambuló de un monasterio a otro, aumentando sus conocimientos y ejerciendo la medicina, lo que le permitió adquirir una cierta notoriedad entre la sociedad académica de la época. Llega a Roma en el año 855, su fama medica la lleva al entorno del Papa León IV, como medico y consejero. Su figura junto al Papa se convierte en una imagen habitual para los romanos, por lo que a la muerte del Pontífice es elegida Papa por aclamación popular. Su papado habría durado dos años y terminado abruptamente al sufrir un aborto durante una procesión, lo que habría causado su muerte (bien como resultado del aborto o por la ira de la multitud). Este fiasco habría obligado a la Santa Sede a verificar la “masculinidad” de los siguientes candidatos a la silla de San Pedro obligando al candidato a sentarse en una curiosa silla sin asiento, de forma que el colegio cardenalicio pudiera “palpar sus atributos”. Leyenda o realidad, la propia iglesia la asume como cierta hasta el siglo XVI, durante la contrarreforma, la iglesia católica la elimina, mientras la nueva iglesia protestante la utiliza

como ejemplo de la corrupción y el desorden de la curia vaticana. Hasta aquí la leyenda, pero ¿hasta que punto puede ser cierta? En primer lugar el hecho de que una mujer se transformara en hombre es perfectamente posible (recordemos la historia de la monja alférez que trasformada en hombre y a las ordenes de su propio hermano, no solo participo en la conquista de América, sino que fue nombrada Portaestandarte de las tropas españolas, titulo que el rey Felipe IV ratifico después de descubrirse su verdadera identidad). Durante la Edad Media las mujeres no tenían mas salida que matrimonio o el claustro, la sociedad, la vestimenta y la costumbre monacales facilitaban el cambio de identidad sin grandes problemas, aunque la ley era tajante y si eran descubiertas eran automáticamente condenadas a la hoguera. Por lo tanto es perfectamente posible que Juana se convirtiera en Juan. La cronología oficial del papado no deja margen temporal para el papado de Juana, que habría tenido una duración de dos años aproximadamente. Sin embargo hay algunos datos curiosos: La silla existe, actualmente se puede ver en el Vaticano, aunque ha sido excluida del ceremonial. Sobre el uso que se le diera no hay datos exactos. Entre el Papa Juan VII (705-707) y el Papa Juan XIX (898-900) falta evidentemente Juan VIII, aunque algunas cronologías si incluyen a un Juan VIII (872-882) Recogen las crónicas que cuando el portugués Juan Hispano fue elegido Papa en el año 1276, decidió llamarse Juan XXI (en lugar del XX que seria el numero que la correspondía) alegando que se había producido un error en la numeración de sus predecesores por lo que el salto se recoge igualmente entre Juan XIX y Juan XXI. El siguiente Papa Juan (Jacques de Cahors elegido papa en Aviñón en el año 1334) consulto igualmente la lista y reino con el nombre de Juan XXII, aceptando la rectificación de su antecesor. Verdad o leyenda….ustedes tienen la última palabra


EFEMERIDES LITERARIAS 15 SEPTIEMBRE AL 15 OCTUBRE El bibliofilo enmascarado NACIMIENTOS: SEPTIEMBRE

1547 Miguel de Cervantes Saavedra. La fecha no está contrastada con seguridad, pero se cree que pudo ser ésta la de su nacimiento. 1851 Emilia Pardo Bazán, periodista y novelista española. “Los pazos de Ulloa” es su obra mas conocida 1863 Jakob Ludwig Karl Grimm, escritor alemán, que recogió los cuentos populares tradicionales de su país junto con su hermano pequeño Wilhelm Grimm. 1864 Miguel de Unamuno, filósofo y literato español, de la generación del 98, autor de obras como “Niebla” o “La tía Tula”. 1865 Emmuska (baronesa) Orczy, escritora húngara. Se hizo famosa por la serie de novelas de “La pimpinela escarlata”. 1866 Herbert George Wells, narrador, periodista y ensayista británico, de gran capacidad creadora y originalidad temática. Entre sus obras más populares figuran “El hombre invisible”, “La isla del Dr Moreau” y “La máquina del tiempo”.

1870 Prosper Merimée, escritor, historiador y arqueólogo francés. Una de sus novelas más famosas es “Carmen”, en la que se basa la popular ópera del mismo nombre. 1890 Agatha Christie, escritora británica de novelas policíacas de suspense y misterio 1896 Francis Scott Fitzgerald, novelista y ensayista estadounidense, autor de la célebre novela “El gran Gatsby”. 1908 Mika Waltari, novelista finlandeses de novelas históricas. Su obra más importante y conocida es “Sinuhe, el egipcio”. 1911 William Golding, escritor británico, premio Nobel en 1983. Su obra más conocida es la distopía “El señor de las moscas”. 1924 Truman Capote, escritor y periodista de investigación norteamericano. Autor de la obra “A sangre fría”, en la que relata la historia real del asesinato de toda una familia. 1934 Leonard Norman Cohen, icono de la contracultura norteamericana. Cantautor, poeta y novelista, Premio


Príncipe de Asturias de las Letras 2011. 1947 Stephen King, escritor estadounidense de novelas de terror. 1950 Laura Esquivel, escritora mexicana, autora del popular bestseller “Como agua para chocolate”, obra que mezcla el arte culinario, el realismo mágico y la novela romántica 1968 Felipe Camino Galicia de la Rosa, más conocido como León Felipe,

poeta español de la generación del 27, que destacó por su poesía comprometida. “Español del éxodo y del llanto”, “Oh este viejo y solo violín” o “Versos y oraciones de caminante”, son algunas de sus obras maestras. En ella nos presenta la decadencia del mundo rural gallego y de la aristocracia.

DEFUNCIONES 1832 Sir Walter Scott, gran escritor escocés del siglo XIX, considerado el creador de la novela histórica como expresión artística. Autor de obras como “La novia de Lamermoor”, “Ivanhoe”, “El pirata” o “Quentin Durward”. 1860 Arthur Schopenhauer, filósofo alemán autor de la obra “El mundo como Voluntad y Representación”. 1902 Emile Zola, escritor francés fundador del movimiento naturalista 1968 Felipe Camino Galicia de la Rosa, más conocido como León Felipe, poeta español de la generación del 27, que destacó por su poesía comprometida. “Español del éxodo y del llanto”, “Oh este viejo y solo violín” o “Versos y oraciones de caminante”, son algunas de sus obras 1970 Erich Maria Remarque, seudónimo del novelista alemán posguerra, Erich Paul Remark. Su participación en la Primera Guerra

Mundial, le sirvió de inspiración para escribir su mejor novela, “Sin novedad en el frente”, en la que nos cuenta los horrores del nazismo y el sufrimiento. 1973 Pablo Neruda, seudónimo de Ricardo Eliécer Neftalí Reyes Basoalto, político y poeta chileno, premio Nobel en 1971. Uno de los poetas más importantes del siglo XX. Su obra más celebrada y reconocida es “Veinte poemas de amor y una canción desesperada”. 1989 Georges Joseph Christian Simenon, Georges Simenon, prolífico escritor belga que escribió en francés. Creador del personaje popular “El comisario Maigret“, al que hizo protagonizar multitud de cuentos y novelas 2004 Françoise Sagan, narradora y dramaturga francesa creadora de la obra “Bonjour Tristesse”


OCTUBRE En el mes de Octubre tenemos que recordar algunas efemérides importantes: El 3 de octubre de 1714 se publica la Real Cédula por la que se constituye la Real Academia Española El 7 de octubre de 1520 tuvo lugar una quema pública de libros en Lovaina, Holanda, un lamentable capítulo de censura y fanatismo. No sería la primera en el mundo ni, desgraciadamente, la última. El 15 de octubre de 1716 entra en vigor la Real Orden por la que se implanta en España el Depósito Legal

El 24 de octubre de 1997 se celebra, por primera vez y se repetirá año tras año, el Día Internacional de las Bibliotecas El 30 de octubre de 1753 se presenta oficialmente la Real Academia Sevillana de las Buenas Letras El 30 de octubre de 1938 Orson Wells lleva a cabo una retransmisión por radio de “La guerra de los mundos”, de H. G. Wells provoca el pánico y el caos en muchas ciudades de Estados Unidos.

NACIMIENTOS

1660 Daniel Defoe, novelista y periodista inglés cuya obra refleja su variada experiencia en uchos países y en muchos aspectos de la vida. Su novela más conocida es “Robinson Crusoe”. 1713 Denis Diderot, escritor francés director de “La Enciclopedia“. 1889 Teresa de la Parra, seudónimo de Ana Teresa Parra Sanojo, la escritora venezolana más importante de la primera mitad del siglo XX. Obras suyas son “Memorias de mamá Blanca” o “Ifigenia”.

1892 Alfred Tennyson, poeta inglés, uno de los más populares de su tiempo, perteneciente al Postromanticismo. 1901 Enrique Jardiel Poncela, comediógrafo y humorista español, su obra está relacionada con el teatro del absurdo. Tuvo muchos problemas con la censura franquista. Imposible destacar alguna de sus obras, pero por ejemplo, son suyas “Amor se escribe sin hache”, “Pero… ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?”, “Angelina o el honor de un brigadier”, “Los ladrones


somos gente honrada” y, por supuesto, “Eloísa está debajo de un almendro”. 1904 Graham Greene, escritor y guionista británico. Autor de obras de espionaje y acción, con títulos tan conocidos como “El poder y la gloria”, “El tercer hombre”, “Nuestro hombre en la Habana” o “El americano impasible”. Muchas de sus obras han sido llevadas al cine 1908 Mercé Rodoreda, escritora española en lengua catalana. Su producción abarca todos los géneros literarios desde la poesía, el teatro o el cuento, hasta la novela, en la que destaca especialmente con obras como “La plaza del diamante”, su novela más aclamada.

1920 Mario Puzo, novelista estadounidense de origen italiano, autor del best seller “El padrino”, por el que se le conoce como el literato de la mafia y que se ha sido llevada al cine con gran éxito. 1936 Alberto Vázquez-Figueroa, escritor y periodista español. Su prolífica obra está plagada de títulos de aventuras que han batido record de ventas. Cuenta en su haber títulos como “Tuareg”, “Tierra Virgen“, “¡Panamá, Panamá!”, “La Iguana“, “Manaos”, “Sicario“, “Bora Bora“, “Yaiza”, “Marfil“, “Sultana Roja”, “Viracocha“, “Saud el Leopardo“, “El Señor de las Tinieblas“, “Coltan”, “Fuerteventura“, o “Garoé”. Muchas de sus obras han sido llevadas al cine.

Mercé Rodoreda

DEFUNCIONES 1849 Edgar Allan Poe, escritor norteamericano creador de “El cuervo (The Raven)”, su poema más célebre. 1999 Morris West, escritor australiano autor de obras tan conocidas como “Las sandalias del pescador” o “La salamandra.


MUJERES EN LA LITERATURA LA MONJA HROSWITHA Hroswitha, también conocida como Hrotsvita, Hrosvit, Hrotsvit, Roswitha y Hrowitha (ca. 935 ca. 1002) fue una canonesa (a diferencia de las monjas, las canonesas sólo hacían dos votos de los tres monásticos: castidad y obediencia, pero no el de pobreza) y escritora alemana del siglo X, perteneciente a la Orden Benedictina. Vivió y trabajó en la abadía de Gandersheim, localizada en Bad Gandersheim, en lo que ahora es la Baja Sajonia. Escribió en latín y se la considera la primera persona desde la Antigüedad tardía en componer obras de teatro en esa lengua. Se conocen muy pocos datos concretos sobre su vida personal y, de hecho, la interpretación de su nombre como «clamor validus» parece hacer referencia a la propia escritora, lo cual explica que fuera llamada también «voz poderosa» y a veces el «Ruiseñor de Gandersheim». Con toda probabilidad era de origen aristocrático: su nombre aparece en un antiguo grabado de madera como «Helena de Rossow». Para las mujeres que recibían el título de canonesas, significaba, entre otras cosas, que podían tener su propio patrimonio y disponer de criadas, para las que eran jóvenes les suponía la oportunidad de no perder su estatus social sin tener la obligación de contraer matrimonio, normalmente, impuesto. Parece que estaba todavía en su primera juventud cuando entró en el convento de Gandersheim, Su extraordinario talento encontró allí un correcto desarrollo, primero bajo la guía de su maestro Rikkardis y luego bajo el especial cuidado y dirección de Gerberga, hija de Enrique I, duque de Baviera, y sobrina de Otón I (benefactor del convento) y una de las mujeres con mejor educación de su tiempo, que llegaría a ser más tarde abadesa (959-1001). Sus obras forman parte del periodo cultural conocido como Renacimiento otoniano. La obra de Hroswitha muestra familiaridad no sólo con los padres de la Iglesia sino también con la poesía clásica, incluyendo Virgilio, Horacio, Ovidio, Plauto y Terencio (principal influjo de su poética), y algunas de sus obras se basan en los evangelios apócrifos. Sus obras muestran la castidad y perseverancia de la mujer cristiana y las contrasta con la imagen latina de la mujer débil y sentimental.

La obra de Hroswitha muestra familiaridad no sólo con los padres de la Iglesia sino también con la poesía clásica, incluyendo Virgilio, Horacio, Ovidio, Plauto y Terencio (principal influjo de su poética), y algunas de sus obras se basan en los evangelios apócrifos. La obra más popular, juzgando al menos por sus numerosas copias, es el Gallicanus. Este general de Constantino el Grande, siendo todavía pagano, pidió en matrimonio a la hija del emperador, Constancia, quien, sin embargo, hace tiempo que se había ofrecido a sí misma como esposa al Señor; el pretendiente acaba convertido y sufre una muerte de mártir

Resumen de la Obra El Libro de Leyendas contiene ocho leyendas El Libro de Dramas presentaría una alternativa cristiana a Terencio. Contiene seis obras, que no son tanto dramas como «diálogos» y son un ejemplo medieval de teatro de gabinete El tercer libro comprende dos escritos históricos en hexámetos latinos: La Gesta Ottonis (una historia de la casa de Otón I desde 919-965) y los Primordia coenobii Gandeshemensis (una historia de su orden desde 846-919


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