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EL ESPACIO PÚBLICO COMO ESCENARIO DEL ARTE CENTRO DE ARTES VISUALES Tesis de grado Cristina A. Bello Viñas PUCMM 2004-5431


PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA MADRE Y MAESTRA Recinto Santo Tomás de Aquino

Facultad de ciencias y humanidades Escuela de Arquitectura

EL ESPACIO PÚBLICO COMO ESCENARIO DEL ARTE CENTRO DE ARTES Proyecto de grado Cristina Altagracia Bello Viñas 2004-5431 Arq. Gustavo Valdez Arq. Claudia Mercedes Arq. Gabriel Ardila

Santo Domingo República Dominicana


ASESOR: Arq. Gustavo Valdez

ASESOR: Claudia Mercedes

ASESOR: Arq. Ra煤l de Moya

Direcci贸n

JURADO

JURADO

PUCMM


gradecimientos


Este trabajo es el resultado de 5 años de esfuerzo y lucha. Hoy con orgullo puedo decir que valió la pena. Quiero agradecer primero a Dios, a mi mamá, a mi papá, mis hermanas, asesores, profesores y amigos, en especial a LAPS y su familia. Agradezco a ustedes que me tuvieron paciencia, me apoyaron y creyeron en mí. Mami, Papi, esto es para ustedes!


Marco General Argumentación Motivación Problemática Objetivos Alcances Hipótesis

Tema I: Espacio Públicos

2.1 Arte •Conceptos •Disciplinas

1.3 El peatón 1.4 Espacio público

Artes escénicas Conceptos:

•Influencia de la tecnología •Arte y sociedad

Escenarios Museo Teatro Anfiteatro Sala de exposición

2.3 Arte Público

Comparables

2.2 Arte popular

1.1 La ciudad 1.2 Tipos de ciudades

Vehículo

Tema III: El Arte en la ciudad 3.1 Aportes del arte al espacio público

Alcances Conceptuación

Proyecto 3.2 Manifestaciones Artísticas Lugar:

1.5 Tipologías de espacios públicos:

3.3 Identidad

•La calle •La Plaza •Tipos de plaza •Usos en tipos de plaza •Parque •Tipos de parques

Tema IV: Espacios arquitectónicos

1.6 Características principales del espacio público. 1.7 Elementos que definen el espacio público: •Pavimentación •Arborización •Mobiliario •Iluminación

4.1 Concepto 4.2 Características del espacio 4.3 Cualidades de los espacios de acuerdo a su percepción 4.4 Espacio Urbano

Selección del lugar Historia Análisis del lugar Descripción del proyecto

Centro de Artes para Sto. Dgo. Planos y Perspectivas

Conclusión

Pavimentos Mobiliario Arborización Materiales

Recomendaciones

Bibliografía

escenario del arte.

Tema II: El Arte

El Espacio Público como

Introducción


"La arquitectura sólo se considera completa con la intervención del ser humano que la experimenta. En otras palabras, el espacio arquitectónico sólo cobra vida en correspondencia con la presencia humana que lo percibe.” Tadao Ando


Un centro de artes es un lugar en una comunidad destinado a mantener actividades que promueven el arte y la cultura entre sus habitantes. El Centro de Artes para Santo Domingo, es un proyecto que surge como síntesis comprensiva de un proceso de diseño realizado, desde la elección de un tema y un estudio del lugar, hasta el nacimiento de la primera idea de diseño: un Proyecto como síntesis de RELACIONES y ELEMENTOS desde el ORDEN ESPACIAL, CONSTRUCTIVO Y FORMAL. El diseño de este proyecto tendrá como concepto principal las visuales, la conexiones e interrelación de espacio, los recorridos y escenarios. El proyecto tiene como objetivo diseñar el espacio público y crear espacios destinados a la expresión artística y al aprendizaje basándose en el arte público generando escenarios para expresiones artísticas efectuados para el dominio público, generalmente exterior y accesible a todos. 13


arco


eneral


A

M

rgumentación

otivaciones

P

roblemáticas

Hoy en día el espacio se concibe a partir del tipo de uso que

El espacio público, en teoría, posee características inherentes

•Por la falta de espacios públicos como escenarios del

le dan las relaciones sociales que en él se llevan a cabo. En

que lo hacen ideal para convertirse en la plataforma de

arte, este ha tenido que refugiarse entre las paredes

el espacio "contemporáneo", una acepción fundamental para

comunicación del arte, es decir en ser un escenario del arte

protectoras de los museos, viéndose en la necesidad

las prácticas comunicativas es la del espacio público, un

mismo.

de limitar su exposición a la sociedad y restringiendo su

escenario virtual que se forma originado en la interacción de

Entre sus virtudes posee la inclusividad, es decir, que sea

naturaleza de bien público.

los habitantes de una ciudad. Partiendo de su concepción y

accesible para todos sin distinción. Otras virtudes son la

•La cambiante realidad dinámica urbana y social actual

evidenciando la gran pérdida de autonomía del arte en el

forma igualitaria y la apertura, es decir, que nadie tenga

ha producido en poco tiempo gran cantidad de

espacio público en República Dominicana reparo en la

prioridad sobre nadie en el interior del espacio y que no

complejas situaciones, a las que no se le ha dado

necesidad de trabajo en esta materia. En un proceso de

existan restricciones u obstáculos entre el medio y su receptor,

respuesta, o se han dado soluciones rápidas, sin tener

consolidación estética, el Arte enriquece el paisaje urbano

es decir, el espacio público y el arte.

en cuenta posibles problemas posteriores a

permitiendo la movilización de sentidos y fortaleciendo los

Otra justificación es que el espacio público juega un papel

perdiendo así la identidad del espacio.

niveles de expresión. Dicha movilización de sentidos

esencial en la comunicación entre ciudadanos, se encuentra,

•Debido al crecimiento población, la ciudad ha tenido

establecen la comunión entre el mundo cotidiano y

un

por definición, libre de intereses exclusivos. Su facilidad y

una rápida expansión territorial. En consecuencia a

espacio que juega el papel de principal medio de

rapidez de acceso permite el intercambio de discursos de

investigaciones realizadas, se puede afirmar que los

comunicación para los ciudadanos por la inmediatez de la

distinta naturaleza, forma y contenido.

espacios públicos como escenarios del arte no han sido

información que presenta convirtiéndose así en la entidad

En conclusión, no podemos separar el arte de la sociedad, ya

contemplados de la mejor manera en dicha expansión

social o medio transmisor de la cultura.

que al tratar de analizar las manifestaciones artísticas que se

por la poca regulación o la no correcta planificación por

han desarrollado y se desarrollan en la calle desde

parte de la dirección general del planeamiento urbano.

perspectivas globales, nos enfrentamos a la imposibilidad de

reducir lo artístico de lo social. Dichos fenómenos o materias se encuentran complementados y difícilmente podría existir el uno sin el otro, ya que su inclusión mutua es inherente. Además es claro la necesidad de la sociedad de contar con espacios de calidad que fomenten la interacción entre ellos y su ambiente; y que este ambiente sea generador de diversidad de discursos, un amplificador de discusión y transmisor de la http://www.disenoemergente.cl/imagenes/proyectos/200610/El_Ju aco_Bejares_espacio_público.jpg

16

información.

futuro,


lcances

H

ipótesis

•Estudiar por que el arte sirve para definir el espacio

•Definir las zonas recreativas de uso público.

público.

•Estudiar las relaciones existentes entre el espacio

urbano e introducir un cambio en la forma en que las

•Analizar la participación del arte en el espacio público

público y el arte urbano.

personas perciben y usan el espacio público. El arte en el

•Analizar el impacto que incide el arte popular en el

espacio público podría ser una vía para la enseñanza del

y su impacto. •Analizar como ayuda el arte a conformar el espacio.

•Resaltar la importancia de las zonas recreativas de

espacio público recreativo.

La intervención artística podría modificar el paisaje

ciudadano, ya que el espacio público es escenario de la

interacción

social

cotidiana

y

cumple

funciones

uso público y como el arte es parte de ella.

• Describir los diferente tipos de zonas recreativas de

•Enfocar la investigación en el impacto del arte urbano

uso público, de manera tal que podamos comprender

en la época contemporánea y como incide en la

mejor su rol dentro de la sociedad.

percepción del ciudadano

•El trabajo se enfocará en demostrar que el arte popular

necesidades urbanas colectivas que trascienden los

es un elemento importante en las zonas recreativas de

límites de los intereses individuales.

materiales y tangibles y el arte dirige a la comunidad en su conjunto. El espacio público da soporte físico a las actividades

artísticas,

cuyo

fin

es

satisfacer

las

uso público.

17

escenario del arte.

A

El Espacio Público como

bjetivos

Espacio público

O


spacio


Ăşblico


L

a Ciudad ¹

1.1

Ciudad Collage:

Es un área urbana con alta densidad de población en la que

Será la del diseño total, en la cual, tanto el

predominan fundamentalmente la industria y los servicios.

edificio como la ciudad representaran el orden y

Se diferencia de otras entidades urbanas por diversos

donde la ciudad seria un elemento didáctico.

E

l Peatón ³

1.3

Un peatón es la persona que, sin ser conductor, transita a pie por las vías públicas. También se

criterios, entre los que se incluyen población, densidad

consideran peatones los que empujan cualquier otro

poblacional o estatuto legal, aunque su distinción varía entre

vehículo sin motor de pequeñas dimensiones o los

países. El concepto político de ciudad se aplica a conglomerados urbanos con entidad de capitalidad y mayor importancia en

ipos de Ciudad

minusválidos que circulan al paso con una silla de

La ciudad museo surgió como una reacción a las

ruedas con motor o sin él.

visiones totalizadoras clásicas y como resultado de la revolución cultural provocada por la revolución francesa.

la región y que asume los poderes del Estado o nación.

T

Ciudad Museo ² :

La tradición definida como un elemento capaz de lograr

1.2

Ciudad Jardín: Es un centro urbano diseñado para una vida saludable y de trabajo; tendrá un tamaño que haga posible una vida social a plenitud, no debe ser muy grande, su crecimiento será

controlado y habrá un límite de población.

un ambiente social estructurado, un orden, una base firme desde la cual podamos actuar con la sensación de seguridad y, por el otro lado, la utopía como medio para logra una transformación del presente; como una herramienta para desarrollar la superación hacia un futuro mejor.

La coexistencia pacifica entre ambos términos se

Ciudad Genérica:

materializa en lo que se denominara la “Ciudad museo”.

Es la ciudad sin historia. Es suficientemente grande como para todos. Es la ciudad liberada del cautiverio del centro, de la camisa de fuerza de la identidad. Rompe con este destructivo ciclo de dependencia: no es nada sino un reflejo de la actual necesidad y la actual habilidad. Es superficial. http://3.bp.blogspot.com/_km8SJfAXsWM/SECAz8oNK2I/AAAAAAAAA Lo/tt91y8bHD5s/S740/peaton.jpg

¹ https://www.u-cursos.cl/fau/2008/0/DIP-201/2/material_alumnos/previsualizar.php?id_ material=3660

http://www.plataformaurbana.cl/copp/albums/userpics/10009/normal_C IUDAD_SUBTERRANEA.jpg ² http://journal3.net/spip.php?article339

³ ““Los peatones y el trafico urbano”(Miguel, 2000), publicación año 2000. Instituto Mapfre de seguridad vial.

20


E

spacio Público 4

E

1.4

l Peatón

Espacio público es el lugar donde cualquier persona tiene el

En este sentido, la calidad del espacio público se podrá

derecho de circular, en oposición a los espacios privados,

evaluar sobre todo por la intensidad y la calidad de las

donde el paso puede ser restringido, generalmente por

relaciones sociales que facilita, por su capacidad de

criterios de propiedad privada, reserva gubernamental u

acoger y mezclar distintos grupos y comportamientos, y

otros. Por tanto, espacio público es aquel espacio de

por su capacidad de estimular la identificación simbólica,

propiedad pública, dominio y uso público.

la expresión y la integración cultural. El espacio público

El espacio público es el escenario de la interacción social

supone, pues, dominio público, uso social colectivo y

cotidiana, cumple funciones materiales y tangibles: es el

diversidad de actividades, características entre las que

soporte físico de las actividades cuyo fin es “satisfacer las

existe gran cantidad de posibilidades hasta llegar al

necesidades urbanas colectivas que trascienden los límites

extremo del espacio virtual en Internet, que se configura

de los intereses individuales”. Se caracteriza físicamente por

actualmente como un espacio público no físico pero de

su accesibilidad, rasgo que lo hace ser un elemento de

gran importancia.

convergencia entre la dimensión legal y la de uso.

1.3

http://2.bp.blogspot.com/_CvV5e0rddZI/SCdxMK8wKI/AAAAAAAAAKE/4K7JebJ6adE/s320/AbbeyRoad1.jpg

T

ipologías de espacios públicos 1.5

Sin embargo, la dinámica propia de la ciudad y los

Espacio vial y peatonal5.

comportamientos de sus gentes pueden crear espacios

Son los espacios destinados a la conexión intra e

públicos que jurídicamente no lo son, o que no estaban

inter urbana para el desplazamiento de vehículos y

previstos como tales, abiertos o cerrados, por ejemplo

peatones.

espacios residuales o abandonados que espontáneamente

Son el soporte funcional básico de la movilidad

pueden ser usados como públicos. Existen también espacios

urbana.

de propiedad privada pero de uso público como los centros comerciales que son espacios privados con apariencia de

http://www.inbogota.com/transporte/ciclovia/imagenes/espaciopúblico.gif.

espacio público.

El espacio público abarca, por regla general, las vías de circulación abiertas: calles, plazas, carreteras,

El espacio público abarca, por regla general, las vías de

parques, así como ciertos edificios públicos, como

El espacio público tiene además una dimensión social,

circulación abiertas: calles, plazas, carreteras, parques,

estaciones,

cultural y política. Es un lugar de relación y de identificación,

así como ciertos edificios públicos, como estaciones,

ayuntamientos u otros, cuyo suelo es de propiedad

de manifestaciones políticas, de contacto entre la gente, de

bibliotecas, escuelas, hospitales, ayuntamientos u otros,

pública.

vida urbana y de expresión comunitaria.

cuyo suelo es de propiedad pública.

4 http://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_p%C3%BAblico

21

bibliotecas,

escuelas,

hospitales,

5 http://www.concejodeliberante.laplata.gov.ar/digesto/cod_espacio/titulo2.htm


La calle 6 Una calle o rúa es un espacio urbano lineal que permite la

3.- La calle es lineal, la dimensión longitudinal predomina

circulación de personas y, en su caso, vehículos y da

en ella y en las infraestructuras asociadas (hileras de

acceso a los edificios y solares que se encuentran a ambos

casas, de árboles, de farolas, etc.) así como en las

lados. En el subsuelo de la calle se disponen las redes de

actividades sociales que en ella tienen lugar como son :

las instalaciones de servicios urbanos a los edificios tales

las procesiones, manifestaciones, desfiles, etc., así como

como: alcantarillado, agua potable, gas, red eléctrica y

las ferias, los mercadillos, las fiestas populares que tienen

telefonía.

su lugar y se desparraman a lo largo de las calles, y como estas, confluyen en las plazas principales de las

El espacio de la calle es de longitud indefinida, sólo

poblaciones.

interrumpida por el cruce con otras calles o, en casos singulares, por el final de la calle, en una plaza, en un

4.- Los edificios o, en su caso, los solares (futuros

parque urbano, en otra calle, etc., o por el final de la ciudad

edificios) flanquean la calle, y con ellos asimismo la

en el límite con el campo.

envuelven las actividades asociadas: el comercio, los

Los rasgos principales que asociamos a una calle en un

escaparates, la información, los reclamos publicitarios o

pueblo, una villa o ciudad son:

de todo tipo, así como la propia arquitectura, las

1.- La calle es, en primer lugar, una vía o camino para ir de

esculturas,

un sitio a otro de la población. La calle, salvo algunas

manifestaciones culturales, o estéticas que tienen en la

excepciones, es un espacio de circulación tanto de personas

calle su escenario, como : determinados deportes,

como de vehículos.

músicas, danzas, artes, etc. y el turismo que se hace y

el

diseño

y

una

serie

de

hechos

o

vive en la calle. 2.- La calle es un espacio público urbano, es el soporte de las actividades ciudadanas no privadas como: el ir a casa, al trabajo o a la escuela, el paseo, el juego infantil, encontrarse

Gustavo Giovannoni decía que las calles que en otros http://farm1.static.flickr.com/165/434991124_c49c3cf93a.jpg

tiempos se usaban casi exclusivamente para delimitar el

con los amigos o los vecinos, etc., y también de las

espacio construido y dar acceso a los edificios, se han

actividades ciudadanas públicas.

convertido, en la ciudad moderna, en contenedores de la circulación de vehículos y personas, «...las calles son los verdaderos órganos del movimiento de las ciudades ».

6 Arq. Carlos Romero, Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana. CONEPSA, Agosto 2008.

22


Plazoleta: Al igual que la plaza, se caracteriza por ser un espacio público

donde

también

prevalecen

los

elementos

arquitectónicos conformantes, sin la connotación masiva de la plaza. Siendo también la plazoleta de menor escala y las relaciones mas próximas con los edificios. El espacio público y los usuarios.

Plaza cívica. http://farm1.static.flickr.com/209/499757888_ae610d6193.jpg

Es un espacio público de intenso uso cotidiano muy

Plaza institucional:

utilizados para eventos cívicos de la comunidad, siendo, La plaza 7 :

muy importante su UBICACION, representatividad urbana y su memoria histórica local.

Es un lugar de lo público por excelencia, resultante de la

agrupación de edificios en torno a un espacio libre; morfológicamente, la plaza debe ofrecer un lectura unitaria de

espacio,

donde

predominan

los

elementos

arquitectónicos que la conforman sobre los elementos

En general, contiene una zona libre que une elementos o valores representativos del lugar, conteniendo a su vez en ocasiones arborización a fin de enmarcar dichos elementos,

Espacio público representativo de una institución, escenario para actos relacionados con la misma, apareciendo incluso diferentes tipos de plaza en un

mismo sector, aunque prevalecen factores formales y de uso que enfatizan un determinado carácter.

creando diversas formas de apropiación ciudadana y recreación pasiva, encuentro y paseo.

paisajísticos naturales estableciéndose una lectura de escala edificio-espacio libre, antes que edificio-peatón, factor que determina su carácter colectivo.

7 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.

23

http://www.plataformaurbana.cl/copp/albums/userpics/10001/normal_stoke_skate_ plaza_UK.jpg

http://www.cdan.info/web/Boletines/0712/images/0712_NOT_Arte_público_Nottingha m_3.jpg


Plaza de barrio:

Plaza-parque.

Tienen el objetivo de preservar los recursos naturales, ambientales y paisajísticos, que proveen a la ciudad de

Es un elemento unificador de diversas actividades colectivas

Espacio público urbano donde la vegetación posee un

aire puro, recursos hídricos y mantengan el microclima, la

y punto de encuentro e identidad comunitaria. Basa su

papel especial, al ambientar y enfatizar los elementos

flora. La fauna, ofrecer posibilidades de recreación y

significado histórico en una disposición formal que es flexible

arquitectónicos, este factor ambiental hace que se

crecimiento cultural de los habitantes, actividades que en

y posibilita variadas actividades urbanas, como actos

generen áreas de descanso o recreación pasiva en sus

gran medida se desenvuelven en los espacios públicos y

culturales

ejes verdes, conservando gran parte de su área como

en gran medida en los parques.

y

religiosos,

manifestaciones,

mercados,

o

simplemente descanso para sus usuarios.

zona dura, útil en encuentros artísticos, colectivos, culturales y ferias.

Parques zonales:

Plaza Metropolitana: Parque

Tienen por objetivo atender la demanda recreativa de un

Por su ubicación, se constituye en ente articulador urbano y formal integral e importante de primer orden dentro del contexto de la ciudad, además de su significación histórica donde generalmente ha sido escenario habitual de sucesos notables relevantes en el desarrollo social e histórico de la ciudad, teniendo a su vez una connotación que le identifica y

determinado numero de habitantes, por lo cual debe contar Es un espacio libre situado al interior de la ciudad,

con

destinado a recreación al aire libre y contacto con la

expectativas

naturaleza, predominando los valores paisajísticos y

reconocimiento por el sector de la población que demande

naturales

su servicio, ya que puede constituirse en lugar de

sobre

lo

arquitectónico

conformante

o

dispuesto en su interior.

relaciona y le confiere su identidad misma que se confunde a veces con la de la urbe en la cual se haya emplazada.

una

infraestructura especificas

básica de

que

un

fácil

atienda

las

acceso

y

encuentro e identidad de las distintas comunidades urbanas.

Los parques como un sistema del espacio público deben construir una estructura verde coherente con la ciudad,

Parques metropolitanos:

su carácter y escala están determinados por sus características , dimensiones y uso. Ofrece las mas variadas opciones de recreación activa o En general, contiene una zona libre que une elementos o valores representativos del lugar, conteniendo a su vez en ocasiones arborización a fin de enmarcar dichos elementos, creando diversas formas de apropiación

pasiva,

con

carácter

ecológico

o

de

preservación

ambiental, debido a que atiende grandes volúmenes de población; sirve como vinculo cultural y deportivo entre las diversas colectividades que habitan en la ciudad.

ciudadana y recreación pasiva, encuentro y paseo. http://roberto_zucco.blogs.com/photos/valencia/plaza_del_ayuntamiento.JPG

Arq. Carlos Romero, Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana. CONEPSA. 2008

24


Características principales del espacio público8 1.6

Ambas espacialidades, la profana y la sagrada,

Posee el mayor potencial como espacio urbano para elevar la

El espacio público se compone en primer lugar de aquello

por excelencia, el espacio perenne, aquel que a través

calidad de vida de los habitantes, por cuanto allí se vivencia

que llamaríamos el espacio profano, del latín pro- delante

del tiempo mantiene los hitos y los elementos que

los beneficios de la vida urbana, la recreación compartida, la

y fanus - templo, y del espacio sagrado. El primero

identifican la ciudad y su cultura.

posibilidad de reunión y de expresión, la educación, el deporte

expresa la urbanidad, se caracteriza por el libre acceso

o e descanso.

(espacio abierto) y por ser escenario de una intensa

Parque local o de barrio:

conforman el espacio estructurante de la ciudad, que es

actividad social . Por esto es de vital importancia que el parque de barrio sea la

Si bien, como toda porción del territorio tiene valor

respuesta directa a las expectativas de tiempo libre de una

ecológico, económico y paisajístico, en este prevalece su

comunidad especifica. El énfasis en la utilización del espacio

valor histórico y cultural, que por estar lleno de memorias,

disponible de acuerdo con los grupos de edad debe ser:

significados y actividades que trascienden el espacio interior, y que lejos de ser entendido como un plano sobre

•Infancia:

el cual el Estado ejerce su propiedad, debe entenderse como una complejidad de acciones antropo-urbanas que

Faceta creativa, lúdica y actividades de interrelación personal. •Adolescencia y juventud:

se desarrollan en él. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/82/Parque-infantil-praiaclube.JPG

El espacio sagrado, es aquel que confiere la identidad al territorio como parte de la memoria colectiva, es de

El desarrollo físico e intelectual mediante el deporte.

acceso permitido y generalmente construido. En él se

Afianzamiento de los valores cívicos mediante el disfrute

desarrollan actividades con tendencia a lo pasivo; éste

colectivo e identificación grupal.

espacio además de los templos, está compuesto por los edificios públicos, los comunitarios, los edificios de valor

•Adultos y tercera edad:

histórico y cultural y en general, por todas aquellas edificaciones y elementos constitutivos naturales a los

Espacio para la expresión cívica y cultural, esparcimiento

cuales la comunidad concede un valor específico.

mediante deportes, descanso y recreación.

“Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.

25

8 http://www.unalmed.edu.co/~paisaje/doc4/concep.htm

http://app.idu.gov.co/sist_espacio/images/plaza_espana_1.jpg


Al

hablar

de

las

tiene un valor mercantil en el sentido corriente del

Al hablar de monumentos, no se hace referencia

interconexiones culturales de la ciudad y de sus vínculos

término, existe sin embargo una escala de valores; el

únicamente a aquellos elementos que buscan rendir

con el entorno ciudadano y su tradición histórica. "La

Capitolio tiene mayor valor que cualquier casa de

culto a un personaje, o a un hecho determinado; son

identidad de una ciudad consiste en un conjunto de rasgos

Washington, Independence Hall es más apreciado que

monumentos, todo tipo de fuentes o de obras de arte

no meramente aparentes o formales que le dan un aire

una casa chic de Filadelfia, Central Park vale más que

localizadas

propio, que la identifica y la hacen reconocer como tal. La

ningún otro parque en New York. Lo mismo podemos

caracterizarlo en forma tal, que empieza a hacer parte

"identidad" ya indica, etimológicamente, una "identidad

decir de los valores naturales".

de la espacialidad sagrada.

propia" o, si se quiere, la "cualidad de ser uno mismo".

De la misma forma el espacio profano, compuesto

La permanencia de los monumentos urbanos expresa la

fundamentalmente por el "espacio abierto": lugares de

colectividad de la ciudad: "Los monumentos, signos de la

memoria que en la ordenación moderna del territorio

voluntad colectiva, expresados a través de los principios de

deben ser objeto de promoción cultural, plazas,

la

parques, avenidas y calles, que al extenderse por el

arquitectura,

identidad

parecen

se

hace

colocarse

alusión

como

a

elementos

primarios, como puntos fijos de la dinámica urbana".

territorio, varían su configuración y su extensión,

Como bien lo plantea Mac Harg, 1980, los procesos

conforman ese tejido total que le da coherencia a la

culturales y naturales son valores sociales: "El valor de los

ciudad. Existen no obstante, expresiones de lo sagrado

inmuebles y de los terrenos refleja un sistema de valores

que invaden lo profano; así por ejemplo el monumento

monetarios; podemos admitir que para todo aquello que no

público, que como una extensión del primero, se ubica

en

el

espacio

profano

que

logran

en el espacio profano y le da un valor específico, caracterizándolo y por ende haciendo de él parte de la identidad de la ciudad.

http://www.castillejadelacuesta.es/opencms/export/sites/default/webcastilleja/ multimedia/PlazasParquesJardines/ParqueQuevedo/ParqueQuevedo05.jpg

http://www.disenoemergente.cl/imagenes/proyectos/200610/El_Juaco_Bejares_200 61007_espacio_público.jpg

http://www.corrientes.gov.ar/turismo/images/Lugares/placas%20de%20artistas.jpg

http://www.ilustrisima.com/piolass/CALLE57.jpg

26


El espacio privado 9 Por otro lado se ha de entender lo que es el espacio

Elementos que definen el espacio

público

Un

1.7

pavimento

puede

tener

diversos

tipos

de

revestimiento (madera, cerámica, etc.).

privado, no sólo como aquel sobre el cual ejercen dominio, mediante su propiedad, un grupo o persona determinada,

Pavimentación 10

Mobiliario Urbano11

sino como una espacialidad que tiene características

Es la base horizontal de una determinada construcción

diferentes y que esta compuesta en primer lugar del espacio

(o las diferentes bases de cada nivel de un edificio) que

El mobiliario urbano que corresponde proveer al

individual, que proporciona la intimidad y cuyo acceso es

sirve de apoyo a las personas, animales o cualquier

habilitador,

prohibido (negativo), limitado, como la vivienda bajo su más

pieza de mobiliario.

basureros, bancas, hidrantes contra incendios, y

está

compuesto

por:

luminarias,

elementos de señalización.

estrecha acepción: el techo. Bajo ésta nominación se incluyen además todas aquellas espacialidades que tienen un acceso limitado por la propiedad del mismo y nos

Opcionalmente, el mobiliario urbano que puede ser

referimos a lugares de trabajo, oficinas, fábricas y en

instalado en las vías públicas, previa autorización de

general todos aquellos espacios sobre los cuales existe un

la municipalidad es el siguiente: casetas de vigilantes,

estricto control por parte del interés particular.

puestos comerciales, papeleras, cabinas telefónicas,

En la actualidad, y en la cultura occidental al hablar del

paraderos, servicios higiénicos, jardineras, letreros

espacio privado colectivo se hace referencia a aquellas

con

espacialidades controladas y con funciones que expresan la

carteleras, mapas urbanos, bancas, juegos infantiles,

sociedad de consumo y si bien en ellos prima el interés

semáforos vehiculares y peatonales.

particular, su existencia esta ligada a la posibilidad de

nombres

de

calles,

placas

informativas,

http://www.pinacal.es/imagenes/asociados/mamfer/Pavimentos/p_Pavimenta cion_exterior.jpg

acceso que ellos tengan, a partir del espacio profano, como lugares de servicio a la comunidad que son su razón de ser. Son expresiones del espacio privado-colectivo todo tipo de establecimientos abiertos al público, llámese lugares de disfrute colectivo, (bares, restaurantes y cines), lugares de ferias y exposiciones, y en general aquellos destinados a la lúdica o a mercadear objetos y actividades de la sociedad de consumo (espacios abiertos). http://www.maquinariapro.com/tecnologia/mobiliario-urbano-diseno.jpg

9 http://www.unalmed.edu.co/~paisaje/doc4/concep.htm 10http://www.google.com.do/search?gbv=2&hl=es&q=Es+la+base+horizontal+de+una+deter minada.

27

http://simbiosisgroup.net/wp-content/uploads/2008/03/114.jpg

11 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA. Agosto 2008.


Arborización

Iluminación

Se han perdido así dos aspectos importantes de la tradición urbana:

12

La arborización urbana es el manejo de los árboles para su

13

Por iluminarias se entiende todos aquellos elementos

contribución al bienestar fisiológico, sociológico y económico

cuya función es proporcionar

al espacio público la

de la sociedad urbana. Tiene que ver con los bosques, otras

visibilidad nocturna adecuada para posibilitar el normal

agrupaciones menores de árboles, y los árboles individuales

desarrollo

presentes allí donde vive la gente. Esto tiene muchas facetas,

vehiculares, mejorando las condiciones de seguridad

porque las áreas urbanas abarcan una gran diversidad de

ciudadana.

de las actividades tanto peatonales como

•La consideración del poste y la fuente de luz como elemento integral del diseño. •La posibilidad de dar calidades particulares a los espacios que se diseñan a través de la iluminación. •La selección y localización de la fuente de luz debe

hábitats (calles, parques, rincones abandonados, etc.), en los

relacionar con los aspectos propios del diseño (tipo

cuales los árboles producen una gran variedad de beneficios y

Una luz adecuada y apropiadamente distribuida, con

de problemas. La morfología de los árboles debe ser tomada

una visión normal son elementos esenciales para que el

en cuanta a la hora de elegirlos para una intervención en el

ser humano pueda tener una visión rápida, adecuada y

espacio público.

fácil, de esta manera poder realizar las diferentes tareas propias del ser humano.

de

luz,

color)

la

intensidad

necesaria

determinada técnicamente en relación con el área servida. • el poste debe diseñarse como permanente

Es importante tener en cuenta que existen diferentes tipos de

con

un elemento

del espacio público, explotando

su

capacidad para ordenar con su localización y diseño

conjuntos forestales en la ciudad, y que es necesario

Sin embargo, la razón de ser de la luminarias en el

reconocerlos para planificar apropiadamente la forma correcta

espacio público trasciende los requerimientos técnicos

de manejo. No sólo tienen características biológicas y físicas

tornándose

distintas, sino que, además, el ser humano actúa o se

definidores, organizadores y enriquecedores

interrelaciona con cada uno de ellos de forma diferente. En la

estructura y estética del paisaje urbano.

el paisaje urbano.

en elementos potenciales de diseños de la

siembra de árboles de diferentes especies en un mismo sitio, debe tenerse en cuenta la compatibilidad entre estas. Cuando

La iluminación adecuada del espacio público es

por razones ornamentales se decide hacer uso de árboles

necesidad incuestionable en la ciudad de hoy. La

frutales, debe tenerse en cuenta que sus frutos no deben ser

iluminación moderna ha buscado crear condiciones de

tóxicos, este requerimiento es obligatorio para cualquier tipo

uniformidad,

de cobertura vegetal urbana. A especies que presentan hojas,

estructurando el espacio público con un sin numero de

flores y frutos que al caer se descomponen en el suelo, deben

postes prensados para sostener luminarias y no como

evitarse en el entorno urbano, pues dificultan en extremo el

elemento importante del diseño urbano.

en

especial

en

las

grandes

vías,

mantenimiento de la cobertura vegetal pública. 12 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.

13 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.

http://3.bp.blogspot.com/_T99y5yGnNv8/RmtMuuV3WSI/AAAAAAAAABE /FPSz3WNO5cs/s400/Polonia.jpg

28


L


r te


Arte

2.1

Conceptos14 El arte es la actividad mediante la cual el ser humano expresa ideas, emociones o, en general, una visión del mundo, a través de recursos plásticos, lingüísticos, sonoros, o mixtos. El arte es una expresión de la actividad humana mediante la cual se manifiesta una visión personal sobre lo real o imaginado. El arte es una noción abstracta, fruto del concepto del ser humano, de su obra y de la naturaleza. Se expresa partiendo de cómo ve la sociedad el mundo en su época. Pero, sin embargo, es atemporal, porque el observador de

Desde Grecia el arte ha estado vinculado a la

Disciplinas

naturaleza, la cual se interpreta de forma más o menos

Las artes son un fenómeno social, un medio de

idealizada o realista. Aunque la forma de imitar la

comunicación,

naturaleza cambia con las épocas. Sin embargo,

expresarse y comunicarse mediante formas, colores,

siempre ha habido una tensión entre realismo y

sonidos y movimientos, el arte es un producto o acto

abstracción, entre la imitación fiel y la idealización más

creativo.

o menos simplificada.

Los griegos antiguos dividían las artes en superiores y

El arte también, en la medida que interpreta la

menores, siendo las artes superiores aquellas que

realidad, sirve como espejo de la época, y como

permitían gozar las obras por medio de los sentidos

vehículo de denuncia social y de transformación

superiores, vista y oído, con los que no hace falta

humana. No hay, pues, un concepto de arte universal,

entrar en contacto físico con el objeto observado.

una

necesidad

del

hombre

de

ni un lenguaje universal del arte, cada época y cada cultura tiene el suyo e interpreta las manifestaciones

Las Bellas Artes eran seis: arquitectura, escultura,

artísticas desde su punto de vista.

pintura, música, declamación y danza. La declamación

la obra de arte la interpreta según su sistema de valores

incluye la poesía, y con la música se incluye el teatro.

actual, revalorizándola cada vez. El observador de una obra

Esa es la razón por la que el cine es llamado a menudo

de arte se convierte, así, en artista.

hoy, el séptimo Arte.

Las primeras manifestaciones de lo que llamamos arte están relacionadas con la magia: las pinturas rupestres, las estatuillas de dioses, etc. Según Lévy-Strauss es la combinación del mito primitivo y la habilidad técnica. Pero el arte ha evolucionado hasta dejar de tener ese sentido mágico para pasa a tener, exclusivamente, un sentido estético. En todas las épocas ha habido una tensión entre

estética y didáctica, según el concepto y la función que se tuviera del arte. Lo importante no es lo que de realidad tiene el arte, sino la interpretación que se hace de esa realidad, el lenguaje del arte. 14 http://es.wikipedia.org/wiki/Arte

http://estilema.files.wordpress.com/2008/01/musico-callejero-2.jpg

http://www.clubcroata.cl/croata/imagenes/arte.jpg

31


Las artes menores,

según ello, serían

las

que

impresionan a los sentidos menores, gusto, olfato y tacto, con los que es necesario entrar en contacto con el objeto: gastronomía, perfumería y algo que podríamos llamar cariciería, nombre que se manifestaría en la sensación experimentada por toda persona en el momento de tocar un objeto con una superficie especialmente agradable.

Arte popular15 Arte

realizado

por

2.2 el

pueblo

y

para

el

pueblo,

generalmente de una manera anónima con finalidad decorativa y con materiales simples y de escaso valor material. Corresponde a un pueblo y a una delimitación geográfica, pero no a un periodo histórico.

El arte popular no tiene épocas y la continuidad de formas, colores, temas y

procedimientos son

características propias. No se identifica la persona del autor, pero puede clasificarse por escuelas o grupos locales. En Europa, la diferenciación entre arte popular y arte culto se remonta al Renacimiento cuando el artista se individualiza y crea obras de arte para el consumo de particulares. En ese entonces el arte estaba destinado a pequeñas minorías, a los sectores de la alta sociedad y dueños del poder. Ellos eran los clientes potenciales del arte, que se concretaba con la pintura de caballete, el culto a la personalidad del artista, quien firma sus obras y las individualiza, y en el coleccionismo.

http://www.photolatino.com/lightbox/icon/arte/arte_1.jpg

32

15 http://ar.geocities.com/el_turista_vip/artepopular.htm


El

e


n

la


Aportes del arte al espacio público21

3.1

El arte público en las democracias debe ser proclive a interrelacionarse activamente con los ciudadanos y a

El arte público incorpora funciones, materiales,

incluirles en el sistema de funcionamiento de sus

significados y métodos de otras disciplinas, lo que

propuestas. De esta forma, la ciudadanía se convierte

equivale a cuestionar la auto-referencialidad y el genio

en parte de la obra o en constructora de la obra y su

del individualismo creador. El patrón del artista

intervención adquiere alcance y significado en una

convencional aislado, subjetivo, egocéntrico... que se

relación sinérgica de carácter sociocultural. El público

compadece con las condiciones sociales, cívicas,

es parte determinante de la experiencia espacial que

territoriales y funcionales que competen al arte

procura el arte público. Se trata de respetar sus

público. La naturaleza pública de las obras y la

derechos de ciudadanía y encauzar la participación y la

invasión del espacio de la ciudadanía obliga a los

democracia.

creadores a superar la mera expresión individual, planteando, en definitiva, la necesidad de volver a

La dimensión cívica del arte público y la condición de

conceptualizar su papel.

ciudadano del propio artista se sitúan al comienzo de cualquier proceso de este tipo de prácticas en el

El arte público se relaciona de un modo muy especial con la vida, porque hace del público parte de la obra y se reconoce en la misión de proporcionar la oportunidad de una experiencia colectiva. Además de atender al entorno visual y urbano, contrae relación con el contexto social, cuya gramática lee e interpreta,

contexto de la democracia. Plantear el problema de la ciudad y del arte público es también plantearse el problema de la cultura urbana porque el arte público, en cualquiera de sus vertientes es un arte político, del mismo modo que es un acto de alcance político la instalación de una escultura en cualquier calle o plaza.

con el propósito de cuestionar, subrayar y discutir situaciones o de dar respuestas eficaces a las necesidades de los ciudadanos.

http://www.munimadrid.es/UnidadWeb/Contenidos/EspecialInformativo/TemaCulturaYOcio/C ultura/MuseosMuni/MuseoAireLibreCastellana/Artistas/Esculturas/foto21.jpg

37

http://sombrasnadamas.files.wordpress.com/2008/06/arte-digital1.jpg 21 http://theappleyes.blogspot.com/2009/02/espacio-público-arte-asistido-o-de.html

http://miradaalarte.com/articulos/media/blogs/all/Mirada20/ARTE-público010.jpg


Manifestaciones Artísticas

22

3.2

La identidad como una cualidad personal, involucra el

Las manifestaciones artísticas son todas aquellas obras (ya

entorno,

la historia y

la

voluntad,

no

es una

sean literarias, arquitectónicas, escultóricas, pictóricas...)

característica dada sino que debemos desarrollarla y

que tratan transmitir ideas, sentimientos, sensaciones, ya

que sea parte de la historia de nuestra existencia.

que la intención del autor es mostrar al mundo lo que es capaz de hacer en cualquiera de los ámbitos artísticos, y

Son todos aquellos elementos característicos que nos

que el espectador, el lector, se sienta identificado con ello,

distinguen de otro país tales como: los símbolos

o que sea capaz de apreciarlo.

patrios, manifestaciones culturales, nuestra moneda, etc.

Un carnaval es una manifestación artística cultural o

La identificación de nuestra autonomía social y cultural

celebración pública que tiene lugar inmediatamente antes

ha estado en medio de tantas otras que poseen su

de la cuaresma cristiana, con fecha variable (desde finales

tiempo y espacio en la historia.

de enero hasta principios de marzo según el año), y que

Somos descendientes de diferentes culturas que

combina algunos elementos como disfraces, desfiles, y

también pasaron sus experiencias según su tiempo y

fiestas en la calle. Por extensión se llaman así algunas

presencia. El tiempo que estamos viviendo esta lleno

fiestas similares en cualquier época del año.

de adelantos científicos que nos da supremacía en

A pesar de las grandes diferencias que su celebración

cuanto a otros tiempos y sus consecuencias.

presenta en el mundo, su característica común es la de ser

http://www.el-bohio.com/carnaval05b/photos/carnaval05b14.jpg

un período de permisividad y cierto descontrol. Otras manifestaciones importante es el bastón ballet o ballet

Identidad24

3.3

metropolitano y lo desfiles de bandas musicales23 . Cuando

hablamos

de

identidad,

hablamos

de

identificación, de sentirse parte de algo, o de alguien, pero este sentimiento es muy arbitrario y ambiguo ya que la identidad varía según el tipo de persona y su mentalidad. El concepto de identidad puede significar para la gran mayoría, ser parte de una patria, pero por otra parte, se debe indagar y profundizar el conocimiento de que se compone nuestra identidad, es cierto que la patria es parte de nuestra identidad, pero no lo es todo. http://images.google.com.do/imgres?imgurl=http://upload.wikimedia.org 22 http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20060826200648AAedUAT 23 http://es.wikipedia.org/wiki/Carnaval

24 http://www.prepafacil.com/cobach/Main/ConocimientoYValoracionDeNuestraIdentidad

http://images.google.com.do/images?gbv=2&ndsp=18&hl=es&lr=&um=1& q=expresiones+artisticas&start=450&sa=N

38


spacios


r quitect贸nicos


Espacios Arquitectónicos

4.1

El recorrido conlleva una dimensión temporal, la del tiempo

con un vistazo y no necesito recorrerlo , suele estar aislado

invertido en él. Ya vimos al comienzo de estas páginas

y desarticulado .

Es el elemento primordial de la Arquitectura, al que ella

cómo ningún medio de reproducción -dibujo, fotografía, cine,

delimita y pormenoriza. Es aquel delimitado por el volumen.-

etc.- puede aportar la experiencia directa del espacio ni su

•Espacio Fluido o Dinámico.- Es aquel que para percibirlo

Sin embargo son independientes: a veces no coinciden en

temporalidad.

todo necesito recorrerlo.

•En cuanto a su FUNCIÓN o (papel) en la estructura del

• Espacio Universal: Es aquel que va a servir para un gran

sistema:

número de actividades que se van a desarrollar en el (no

sensación y percepción.

A

pesar

que

el

ESPACIO

se

encuentra

definido

materialmente por el volumen no siempre coincide con la forma material que lo delimita, pudiendo variar mediante:

tiene una actividad específica) . •Espacios Servidos: (o que sirvan) aquellos que son el • Espacio Particular: Es aquel que se va a utilizar para una

motivo por los cuales se construyen. •Niveles interiores (proporción).

actividad específica y es muy difícil su cambio de uso.

•Color y texturas (dimensión visual).

•Espacios Servidores: aquellos que complementan la

•Transparencias (su dirección.-

actividad funcional en los espacios servidos.

• Espacio Estable: Es aquel que nos da una sensación de rigidez y seguridad (cochera, bodega).

EJEMPLO: En un teatro, la platea de butacas, el foro y el

Características

de

los

espacios

arquitectónicos

4.2

Foyer son los espacios que sirven o “servidos”; pasillos,

• Espacio Inestable: Es aquel que se caracteriza por su

camerinos,

ligereza o sensación de desequilibrio.

cubículo

de

proyección,

son

espacios

SERVIDORES. Esta gran subdivisión , muy amplia,

corresponde al arquitecto El espacio se debe definir la calidad y el tipo de espacio que

Louis Kahn, y le permitió un

tratamiento formal , jerarquizado y expresivo.

se pretende manejar.

• Espacio

Articulado:

Es

aquel

que

esta

diseñado

específicamente para la relación que existe entre las actividades y el mobiliario (Sala de Juegos, Gimnasio).

Cualidades de los espacios de acuerdo a su El recorrido o experimentación directa del espacio interior

percepción:

de un edificio es una vivencia insustituible. Nos proporciona

forma independiente de la actividad que se va a realizar en

un perfecto conocimiento del espacio desde múltiples puntos de vista, que vienen dados por el movimiento.

• Espacio Inarticulado: Va a ser aquel que va llevar una

•Espacio Estático.- Es aquel que se percibe inmediatamente

el y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar (Espacio o Salón Multiusos).

•Ching, Francis D.K. arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona. España, editorial GG México.2000.

41


En cuanto a su relación de espacio interno y

Cualidades de los espacios de acuerdo a

Tipos de espacios en relación a su forma y

externo:

su percepción:

circulación.

Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las

4.3

Espacios Progresivos: Son aquellos que se perciben Espacio Cerrado: Es aquel que no tiene fugas.

como que crecen o decrecen.

Espacio Opresivo: Es aquel que nos da una sensación

Espacios Progresivos Compuestos: Son aquellos que

de estreches o de incomodidad.

se amplían y nos van a preparar a otro espacio y

aberturas no constituyen relación perceptiva con el exterior .

Espacio abierto: aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 %, ó si es menor, las aberturas

podemos considerar de sorpresa.

tienen un claro sentido de relación.

Espacio Expansivo: Se siente psicológicamente que el espacio se amplia ( Teatro, Cine, Circo).

Espacio de Percepción Múltiple: Son aquellos que

En cuanto a su existencia o realidad:

tiene varios puntos de percepción. Espacio Direccional: Es aquel que nos dirige o nos

Espacio Real: aquel definido ó delimitado , a lo menos por

conduce por su forma a otro espacio.

Espacio con Escala Flexible : Son aquellos en los

tres paramentos.

cuales vamos a poder modificar la posición de los Espacio sin dirección: Es aquel que no nos conduce a

plafones, muros, nivel de piso para cambiar la

Espacio virtual : es aquel que entendemos comprendido

otro espacio pero tampoco sabemos hacia donde vamos.

sensación de escala de lo que se va a desarrollar en el

entre un elemento y la distancia a de atracción ó tensión del

Los Espacios van adquirir ciertas características para

elemento.

percibirlos dependiendo de la forma, textura, color, iluminación, ventilación , del mobiliario, de la vegetación,

En cuanto a su acción sobre el individuo:

alturas y desniveles.

Espacio “Socio-peto”: cuando las direcciones del espacio

Espacio Equilibrado: Va a ser aquel que sigue fielmente

lo expresan como continente y propenden las relaciones

un eje de simetría.

entre los individuos. Espacio Espacio “Socio-fugo”: cuando las directrices del espacio

Desequilibrado:

Es

aquel

completamente

asimétrico.

expresan tal fluidez que evitan las relaciones entre los

individuos. •Ching, Francis D.K. arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona. España, editorial GG México.2000.

42

Espacio Abierto: Es aquel que tiene fugas visuales.

.


La relación de los espacios se da de tres

Pequeña pieza de metal más baja que los caracteres

maneras:

tipográficos que sirven para separar palabras.

Espacio Urbano

La comprensión de espacio urbano prescindiendo de Directa: Lo único que va dividir al espacio pueden ser los muebles.

Espacio verde: espacio reservado a parques y jardines en

criterios estéticos, exige la consideración, en cuanto a tal

una zona urbana.

espacio urbano, de todo tipo de espacio intermedio entre edificios, tanto así que trata de áreas urbanas como

Indirecta: Va a ser aquella que pueda dividir a través de muros bajos, desniveles en el piso, en plafones, diferentes

Espacio Vital: superficie indispensable para vivir una

rurales.

población dada.

Para que un espacio sea urbano no es necesario que

formas del espacio.

Espacios sin Relación: Son aquellos que tienen Nula Relación.

La comprensión de espacio urbano prescindiendo de

este ubicado en la ciudad, la definición geométrica de

criterios estéticos, exige la consideración, en cuanto a tal

este espacio depende varias veces del envolvente de las

espacio urbano, de todo tipo de espacio intermedio entre

casas.

edificios, tanto así que trata de áreas urbanas como rurales.

Espacio Urbano

4.4

Definiciones de espacio.

En este espacio la relación espacio interior / espacio exterior se presenta conjuntamente, ya que están. El

Para que un espacio sea urbano no es necesario que este

interior es el protegido contra la temperatura y es

ubicado en la ciudad, la definición geométrica de este

símbolo de privacidad, el espacio exterior es un espacio

espacio depende varias veces del envolvente de las casas.

de movimiento con zonas públicas, semi-públicas y privadas.

•Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas. •Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

•Espacio verde: espacio reservado a parques y jardines en

En el espacio urbano nos encontramos con dos

una zona urbana.

elementos básicos La calle y La plaza. Se distinguen por

•Espacio Vital: superficie indispensable para vivir una

sus espacios interiores, los cuales corresponden a los

población dada.

pasillos y a las habitaciones. Con respecto a formas espaciales

presentan

las

mismas

características

geométricas.

•Distancia entre dos o más objetos

También se distinguen por las dimensiones de sus •Cada una de las partes que componen un programa

desarrollos de pared y en la especificidad de sus

radiofónico o de televisión.

características funcionales y de su circulación.

•Ching, Francis D.K. arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona. España, editorial GG México.2000.

43


onclusiones


El arte ha tendido a estar entre las paredes protectoras de

Entendiendo la Ciudad como el conglomerado de flujos

Las relaciones entre el arte y las ciudades son cada vez

los museos limitando a la mayor parte de la población el

económicos,

mas

disfrute libremente de el. Las personas de recursos,

información, donde en el espacio público, radica la

tradicionalmente el arte era una “anomalía” cultural

interesados en el arte, pueden costear su apreciación, en

importancia y valor que ésta representa. Se asimila los

desconectada

cambio las personas no pudientes están restringidos a

Espacios de uso Público no sólo como los centros de

intervenciones artísticas se convirtieron poco a poco en

gozar de ese privilegio por su lista de prioridades. Pero

convergencia social y cultural, de concentración de masas a

una forma de análisis critico y en ocasiones, prospectivo.

algunas artes, por ejemplo la música o el teatro, también

que son llamados, si no más bien, como un escenario que

Muchos artistas deseaban, en realidad, utilizar su trabajo

han estado en las calles casi desde el mismo nacimiento de

se actualiza diariamente, siendo este el reflejo y estado

para intervenir y modificar su entorno. Pero, hoy en día,

las ciudades. Normalmente el arte urbano contemporáneo

actual del desarrollo y la materialización de las aspiraciones

muchas de las intervenciones que suceden en el tejido

suele cumplir una función puramente estética, como las

del ciudadano.

urbano son consideradas alternativamente arte, política,

sociales

y

culturales,

de

personas

e

complejas,

de

multidireccionales

la

realidad

e

inciertas.

socioeconómica,

Si

las

esculturas que adornan los espacios verdes o el centro de

diseños o “simples” infraestructuras en función de la

una plaza.

perspectiva e intereses del observador. ¹

En otras ocasiones la propia intervención artística se realiza

Ya que el arte es un agente de cambio social, también

para modificar el paisaje urbano e introducir un cambio en la

puede ser una forma de revitalizar las actividades de la

forma en que las personas perciben y usan la ciudad. Pero

ciudad. Partiendo de estas conclusiones un posible

esto podría ser un vía para la enseñanza del ciudadano. El

vehículo como repuesta a este tema seria el diseño del

arte, como forma de expresión, tiene derecho ha ser

espacio público de un centro dedicado a las artes.

apreciado por todos y para mi, la ciudad es un escenario

perfecto para eso.

¹ “Arte y Espacio Público”, Gestión cultural El Portal Iberoamericano, No16 Arte Público, 2008.

http://arquitecturas.files.wordpress.com/2007/01/pav-thumb1.jpg

45


ecomendaciones


•El espacio público debe estar dotado de los servicios que

•En la siembra de árboles de diferentes especies en un

ayudan al ciudadano a cubrir sus necesidades en la vía

mismo sitio, debe tenerse en cuenta la compatibilidad

pública.

entre estas.

•La arborización es una parte importante de cualquier diseño

•A especies que presentan hojas, flores y frutos que al

a nivel urbano por lo cual no debe faltar.

caer se descomponen en el suelo, deben evitarse en el entorno

•El Arte popular tiene finalidad decorativa y con materiales

urbano,

pues

dificultan

en

extremo

el

mantenimiento de la cobertura vegetal pública.

simples y de escaso valor material. •Cuando por razones ornamentales se decide hacer •La plaza debe ofrecer un lectura unitaria de espacio, donde

uso de árboles frutales, debe tenerse en cuenta que

predominan los elementos arquitectónicos que la conforman

sus frutos no deben ser tóxicos, este requerimiento es

sobre los elementos paisajísticos naturales.

obligatorio para cualquier tipo de cobertura vegetal urbana.

•Los parques como un sistema del espacio público deben

http://3.bp.blogspot.com/_YgU5CnCXyaw/Rv__bIzVTQI/AAAAAAAAABM/pwOBBs whyhA/s400/2004_1_gran.jpg

construir una estructura verde coherente con la ciudad, su

•La morfología de los árboles debe ser tomada en

carácter y escala.

cuanta a la hora de elegirlos para una intervención en

•El

el espacio público.

permanente

•Las zonas recreativas de uso público deben ser diseñadas

poste

debe

diseñarse

como

un

elemento

del espacio público, explotando

su

capacidad para ordenar con su localización y diseño el

para dar una respuesta directa a las expectativas de tiempo

•La consideración del poste y la fuente de luz como

libre de una comunidad especifica, haciendo énfasis en la

elemento integral del diseño.

paisaje urbano.

utilización del espacio disponible de acuerdo con los grupos de edad .

•La posibilidad de dar calidades particulares a los espacios que se diseñan a través de la iluminación.

•En los espacios públicos se debe restringirse el acceso en zonas de alta vulnerabilidad.

•La selección y localización de la fuente de luz debe relacionar con los aspectos propios del diseño (tipo de

•El sistema de espacio público debe incluir una gama de

luz, color) con la intensidad necesaria determinada

escalas y tipos de espacios.

técnicamente en relación con el área servida.

47


"Las ciudades son organismos vivientes cuyas cĂŠlulas son nuestra arquitectura". Felipe Soleri.-


Recomendaciones •El espacio público debe estar dotado de los servicios que

•En la siembra de árboles de diferentes especies en un

ayudan al ciudadano a cubrir sus necesidades en la vía

mismo sitio, debe tenerse en cuenta la compatibilidad

pública.

entre estas.

•La arborización es una parte importante de cualquier diseño

•A especies que presentan hojas, flores y frutos que al

a nivel urbano por lo cual no debe faltar.

caer se descomponen en el suelo, deben evitarse en el entorno

•El Arte popular tiene finalidad decorativa y con materiales

urbano,

pues

dificultan

en

extremo

el

mantenimiento de la cobertura vegetal pública.

simples y de escaso valor material. •Cuando por razones ornamentales se decide hacer •La plaza debe ofrecer un lectura unitaria de espacio, donde

uso de árboles frutales, debe tenerse en cuenta que

predominan los elementos arquitectónicos que la conforman

sus frutos no deben ser tóxicos, este requerimiento es

sobre los elementos paisajísticos naturales.

obligatorio para cualquier tipo de cobertura vegetal urbana.

•Los parques como un sistema del espacio público deben

http://3.bp.blogspot.com/_YgU5CnCXyaw/Rv__bIzVTQI/AAAAAAAAABM/pwOBBs whyhA/s400/2004_1_gran.jpg

construir una estructura verde coherente con la ciudad, su

•La morfología de los árboles debe ser tomada en

carácter y escala.

cuanta a la hora de elegirlos para una intervención en

•El

el espacio público.

permanente

para dar una respuesta directa a las expectativas de tiempo

•La consideración del poste y la fuente de luz como

libre de una comunidad especifica, haciendo énfasis en la

elemento integral del diseño.

utilización del espacio disponible de acuerdo con los grupos •La posibilidad de dar calidades particulares a los espacios que se diseñan a través de la iluminación. •En los espacios públicos se debe restringirse el acceso en zonas de alta vulnerabilidad.

debe

diseñarse

como

un

elemento

del espacio público, explotando

su

capacidad para ordenar con su localización y diseño el

•Las zonas recreativas de uso público deben ser diseñadas

de edad .

poste

•La selección y localización de la fuente de luz debe

relacionar con los aspectos propios del diseño (tipo de •El sistema de espacio público debe incluir una gama de

luz, color) con la intensidad necesaria determinada

escalas y tipos de espacios.

técnicamente en relación con el área servida.

paisaje urbano.


Las

artes escénicas son el estudio y la práctica de

toda forma de expresión capaz de inscribirse en el universo del Teatro, la Danza y la Música; y en el mundo del espectáculo en general.

Llamamos

sala

de

espectáculos

a cualquier

espacio arquitectónico construido especialmente para realizar en él cualquier tipo de espectáculo en vivo, ya sea

teatro

(drama),

danza,

música, etc.

Este espacio, aparte de notables diferencias producidas por los distintos conceptos que del espectáculo se han tenido a lo largo de la historia, mantiene inalterable una cierta disposición de ámbitos dependiendo de la utilización que de ellos se haga. Nos referimos a aquellas zonas que van a albergar los dos elementos esenciales para que el espectáculo se produzca: los actores y el público. Cada uno de dichos elementos, necesita de su propio espacio, delimitado, para desarrollar con la mayor comodidad posible la actividad para la que está destinado. http://es.wikipedia.org/wiki/Artes_esc%C3%A9nicas

51


El Parque de la Juventud

La Ciudad de las Artes y las Ciencias

Centro Nacional de las artes, México.

Ponferrada, España.

Un proyecto marcado con carácter de dedicación a la juventud, que se materializa en aspectos como ocio, cultura, formación y mercado laboral, rodeado de un corredor verde. • Albergue juvenil •Centro de Artes Escénicas •Palacio de Congresos La capital del Bierzo está gestando un proyecto innovador y vanguardista que apuesta por el urbanismo más inteligente en convivencia con el esplendor del medio natural que caracteriza a la comarca. El Parque de la Juventud, el proyecto estrella del actual equipo de Gobierno que dirige el popular, Carlos López Riesco, es toda una apuesta por poner el punto final definitivo que permita a Ponferrada decir adiós a la gran deuda que supuso la montaña de carbón de la MSP, ubicada en pleno casco urbano desde la década de los años veinte hasta 2003.

Es un complejo arquitectónico, cultural y de entretenimiento de la ciudad de Valencia (España). El complejo, diseñado por Santiago Calatrava y Félix Candela. La Ciudad de las Artes y las Ciencias está situada al final del viejo cauce del río Turia, cauce que se convirtió en jardín en los años 1980, tras el desvío del río por la gran riada de Valencia en el año 1957. Constituye, hoy en día, el mayor reclamo turístico de la ciudad de Valencia.

http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_de_las_Artes_y_las_Ciencias http://www.elmundo.es/elmundo/2008/08/26/castillayleon/1219734550.html

54

El Centro Nacional de las Artes (Cenart) es un espacio del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes dedicado a la educación e investigación artística que se ha convertido, desde su creación, en noviembre de 1994, en un importante foco de difusión cultural. Su fin es redefinir los enfoques y alcances de la educación artística -sus contenidos y métodos- bajo los principios de respeto a la especificidad de la formación artística, como fomento de la interdisciplinariedad y acercamiento de los artistas, investigadores y público en general a las escuelas. Las escuelas fueron diseñadas considerando las necesidades específicas de cada disciplina, y responden a la nueva concepción educativa que caracteriza al Centro Nacional de las Artes. El espíritu de interdisciplina y vinculación con la práctica profesional que orienta al proyecto se concreta a través de espacios comunes que permiten el encuentro entre estudiantes de las diversas disciplinas. Puntos clave Como espacio especialmente dotado para la formación de los artistas mexicanos del siglo XXI, responde a una nueva concepción del proceso enseñanza-aprendizaje de las artes, producto de la reflexión en el seno de cada comunidad académica y artística.

http://www.cenart.gob.mx/html/arquitecc.html


Los tramos de estas calles

que

Oriental Arts. Center, Shanghái, China

pasan

alrededor de Central Park

son

conocidos

normalmente

con

nombre

de

Central

Norte,

Central

Park

el

Park Sur y Central Park

Central Park, Nueva York

Oeste,

respectivamente.

La

Quinta

sin

Avenida,

embargo, conserva su Nueva York tiene más de 113 km² de parques y

nombre a pesar de

22 kilómetros de playas públicas. Entre sus principales

lindar con el parque

espacios verdes se encuentran:

por el borde este. El

Central Park, de 3,41 km² (en un rectángulo de 4 km x

parque fue diseñado

800 m), está situado en Manhattan. Es el parque más

por

visitado de los Estados Unidos, con unos 25 millones de

Olmsted

turistas al año, y aparece en numerosas películas y

Vaux.

programas de televisión, lo que también lo ha convertido

gran parte del parque

en uno de los parques urbanos más famosos del mundo.

parece natural, tiene

El parque es dirigido por Central Park Conservancy, una

varios

empresa privada sin ánimo de lucro, que tiene un

artificiales, dos pistas

contrato con el Departamento de Parques y Ocio de

de patinaje sobre hielo,

Nueva York. Central Park linda por el norte con la Calle

y

110, por el oeste con la calle Central Park Oeste, por el

usadas para diversas

sur con la Calle 59 y por el este con la Quinta Avenida.

actividades deportivas.

http://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_York#Parques

Frederick y

Law Calvert

Mientras

áreas

que

El Oriental Arts Center de Shanghai fue el proyecto con el que Waagner-Biro Austria Stage Systems pudo entrar en el mercado de China. Con el Oriental Arts Center de Shanghai, Waagner-Biro Austria Stage Systems está presente también en el mercado chino. Se suministraron componentes para el teatro (1.100 asientos), la sala de conciertos (2.000 asientos) y el odeón (300 asientos). Para este teatro nuestra empresa fabricó cinco plataformas elevadoras de dos pisos, una carra con plataforma giratoria incorporada, una carra de puente plegable, dos trampillas, así como más de 100 accionamientos de escenario superior. Para la sala de conciertos se colocaron 18 plataformas elevadoras tipo pantógrafo.

lagos

de

hierba

“Con el Oriental Arts Center surge un edificio de arte, de enigmas y cultura”, dice Paul Andreu, el arquitecto de esta moderna construcción. El Oriental Arts Center se parece a una orquídea mariposa y está rodeado por un gran parque. Se inauguró este gran complejo de 23.350 m² en Abril del 2005.

http://www.waagnerbiro.at/CDA/main/ES/BT/Referenzen/Opernhaeuser/Oriental_Art_Center/index,method=mai n.html

55


El espacio público como escenario del arte CENTRO DE ARTES público


• Relación del proyecto con la ciudad

alcanceS

• Planteamiento del conjunto, su operación y como se relacionan.

• Percepción del lugar y su imagen. Recorridos perceptuales • Concepto formales del espacio público generado. • Demostrar que el arte aporta características y calidad al espacio público. • Principalmente dirigido a estudiantes en general. 57


El espacio público como escenario del arte CENTRO DE ARTES público

CON CEPT UAL


INTERRELACION DE ESPACIOS

VISUALES RECORRIDOS Escenarios

Conceptos

CONEXIONES

ENTD

CNM ESPACIO público GENERADO

ESPACIO público TEATRO público ABIERTO (PROPUESTA) 59


Ubicaci贸n 64


65

CRISTAL BELLO

CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA


291.97 m

lugar Av. Tiradentes, entre la av. Bolívar y Pedro Henríquez Ureña. Sec. La Esperilla.

Área total: 113,225.3m2

Antiguo zoológico. Parque de Diversiones Quisqueya Park.

Pulmón verde

66


BREVE HISTORIA DEL

Aura Marina del Rosario

CONSERVATORIO NACIONAL DE MUSICA

Dante Cucurullo Sonia Peralta de Piña (actual).

El Conservatorio Nacional de Música, fue fundado el 12 de

febrero de 1942 por la ordenanza No. 59942 como Institución

Asistentes Académicos:

de Enseñanza Superior de la Música sustituyendo al recordado

Profesor Josué Santana Céspedes

Liceo Musical del gran Maestro José de Jesús Ravelo (Don

Samuel Herrera Báez (actual).

Chuchú). Su primer Director fue el reconocido Director de Orquesta e

El Conservatorio Nacional de Música fue establecido en el

investigador

subsiguientes

nuevo edificio de la Plaza del Conservatorio el 24 de febrero del

dominicanos.

1994, en la Ave. Bolívar Esq. Alma Mater, Santo Domingo.

alemán

Directores

Edward

han

sido

Fendler.

Los

todos

Cronológicamente:

En él han obtenido su formación musical la gran mayoría de los

•Juan Francisco García

músicos más destacados del país, tanto compositores,

•Manuel Simó

instrumentistas y solistas como maestros. El Conservatorio

•Manuel Rueda

Nacional de Música es la única escuela de enseñanza superior

•Manuel Marino Miniño

de la música en la República Dominicana.

formación artística y de la música en particular, la actividad económica y el bienestar y desarrollo general del país.

3) Organizar actividades de extensión artística en la comunidad que contribuyan al desarrollo artístico cultural y musical

•Licinio Mancebo •Margarita Luna

OBJETIVOS INSTITUCIONALES:

•Frank Hernández

1) Formar recursos humanos en las distintas especialidades

•Floralba Del Monte

musicales: Ejecutantes de los distintos instrumentos, maestros

•José Enrique Espín Santiago.

de música, directores de orquesta, directores de coros, compositores y profesionales técnicos en disciplinas como la

Actualmente ocupa el cargo de Directora la Prof. María Irene

Ingeniería de Sonido, Afinación y Reparación de Pianos,

Blanco.

Informática Musical y otras.

Los Sub-directores han sido los profesores:

2) Estructurar planes de estudio cuyo perfil determine en sus

María Blanca Lamarche

egresados un nivel de conciencia sobre la importancia de la

tales

seminarios,

como:

simposios,

festivales,

recitales, cursos

charlas

especiales,

publicaciones de prensa, radio y TV y otros medios, edición de libros, Grabaciones en CD. Y Video. 4) Promover el acercamiento con otras Instituciones oficiales

y privadas para

la

realización

concertada

coordinada y armónica de proyectos de conservación, desarrollo y difusión del patrimonio cultural artístico del pueblo

dominicano

Vitalia Félix Vda. Almonte http://bellasartes.gov.do/cnm.htm

67

conciertos,

y

de

la

humanidad.


Visión: Para la sociedad dominicana presenta necesidades

Nombre del trámite: Solicitud de material bibliográfico para

culturales, artísticas y tecnológicas que deben ser suplidas

consulta interna o solicitud de donación o canje de libros

por instituciones que coadyuven de una manera al progreso

mediante una comunicación escrita.

de nuestro pueblo. Nosotros como entidad formativa e

Descripción General: Para consultas bibliográficas, las

informativa

personas deben depositar sus pertenencias a la entrada y

ponemos

nuestros

recursos

humanos

y

materiales al servicio de esos altos fines

luego pasar al mostrador para llenar los trámites de lugar.

Misión: Promover la educación, investigación , arte, y la

Para canjes o donaciones deben enviar una solicitud por escrito

tecnología, poniendo gratuitamente a disposición del público

al director general de esta institución.

usuario los materiales bibliográficos o no bibliográficos,

Instrucciones Específicas: Los usuarios deben llenar un

apropiados para satisfacer sus necesidades de información

formulario de préstamo interno con sus datos y los del libro,

y cultura. También realiza una serie de actividades de

periódico o revista que vayan a utilizar.

extensión cultural.

Documentos Requeridos: A los adultos en general, la cédula

Los Servicios que ofrecemos al público

de identidad personal, para los estudiantes de media, su carnet

Definición

de

Servicio:

En

la

Biblioteca

República

de estudiante y finalmente los de básica no necesitan presentar

Dominicana ofrecemos la oportunidad de consulta de libros,

ningún documento.

enciclopedias, bibliografías, anuarios, directorios, historia,

No requiere de pago para el uso de nuestros servicios.

http://www.webweaver.nu/clipart/img/entertainment/music/baby-grand-piano.jpg

geografía, atlas y lectura de carácter general, para el público en general. También ofrecemos los servicios de hemeroteca, donde contamos con periódicos y revistas. Tenemos el servicio de canje, donativo y difusión a través de nuestras actividades que abarca a colegios privados, escuelas públicas, clubes culturales y otras bibliotecas. Otro servicio que ofrecemos es el de alquiler de los salones, los cuales,

fueron

diseñados

para

la

presentación

de

exposiciones de obras de arte, eventos científicos y culturales como conferencias, reuniones, charlas, congresos y todo tipo de actividad tendente al desarrollo y crecimiento humano. para diversas actividades, y el alquiler del salón de exposiciones. http://bellasartes.gov.do/cnm.htm

http://www.littlehandsmusic.com/Merchant2/graphics/00000001/Becker_Violin.jpg

68


A la hora de elegir el lugar para el proyecto hay que reconocer cuales son los elementos importantes del entorno inmediato que se puedan expresar y traducir en términos espaciales, recreativos y didácticos. El lugar obtiene potencialidades que aportan al proyecto como las vías importantes que rodean y accesan al proyecto donde existe un flujo de transporte público importante y es considerado pulmón verde de la zona. La cercanía a universidades importantes y escuela es uno de los puntos a favor ya que el proyecto esta dirigido especialmente a jóvenes estudiantes. Está ubicado en una zona próxima a lugares de vocación artística y cultual como son la plaza de la cultura y Bellas artes. El corredor de estudiantes es un acceso peatonal importante desde la universidad estatal UASD donde tendrán acceso los estudiantes de todas las carreras y clases sociales. La memoria colectiva del lugar, como lugar de encuentro cultural, artístico y de ocio es una de las potencialidades mas importante. 70


V铆as

Universidades/ Escuelas Corredor estudiantes

Plaza Cultura Bellas Artes Conexi贸n

72


74


76


NORTE

PULMONES VERDES

Nuestro lugar, se convierte en un de los pocos pulmones que posee la ciudad de santo domingo . Siendo este un atractivo para el desarrollo de actividades que mantengan este espacio de respiro.

78


NORTE

Lugares dedicados al desarrollo del arte y la cultura

Forman una trilogía de espacios que definen claramente una zona, conformándola en la zona donde se realizan las mayoría de manifestaciones artísticas del país.

80


NORTE

UNIVERSIDADES Y COLEGIOS

Nuestro proyecto es un punto importante en el centro del desarrollo de todo este movimiento estudiantil, convirtiĂŠndose asĂ­ en un atractivo para el desarrollo del mismo.

82


NORTE

Destinos Pasan o no por la zona del proyecto Pasan en su mayoria por el proyecto No pasan por el proyecto

Muestra la importancia del proyecto como centro de una zona muy conglomerada. Viene a conformarse como un respiro para toda la zona.

84


NORTE

VIAS ESTE-OESTE

VIAS NORTE-SUR

Estas vías que afectan el proyecto son vías en su mayoría secundarias, pero son de gran importancia para la ciudad, por eso son bastante transitadas.

86


NORTE

Si estudiamos la ave. Tiradentes nos damos cuenta que hay un tramo a lo largo de toda la vía, que muere su uso luego de cierta hora en la tarde, provocando un hueco dentro de toda esta vía que se mantiene todo el día en constante movimiento. Precisamente este bloque de la vía que muere es el que afecta directamente al proyecto, lo que enfatiza más la idea de desarrollar un proyecto que reanime esa zona y produzca un constante movimiento, así como dar oportunidades de desarrollo a toda esa población estudiantil proveniente de la UASD que en su mayoría pasa por el lugar para llegar a sus respectivos destinos.

COMERCIAL TODO EL DIA MIXTO TODO EL DIA

INSTITUCIONAL HASTA 5:00 PM UASD HASTA 11:00 PM 88


NORTE

VIAS OESTE - ESTE VIAS ESTE - OESTE DOBLE VIAS PUNTOS DE ENTAPONAMIENTOS Como esta conformado el flujo vehicular en la zona, determina los diferentes accesos al proyecto y los puntos que deben generar espacios eficientes para la ciudad. 90


NORTE

MAYOR RUIDO MENOR RUIDO OLORES

92


NORTE

PLANO FIGURA - FONDO 94


NORTE

PLANO FONDO - FIGURA 96


NORTE

PLANO USO DE SUELO 98


NORTE

PLANO VERDE 100


NORTE

44

45

44 43

41 44

43

42

TOPOGRAFIA 102


lugar

NORTE


PRO YEC TO

El espacio público como escenario del arte CENTRO DE ARTES público


proyecto Diseñar un centro de artes visuales donde los volúmenes sean representados estéticamente y enfocar el diseño en el espacio público que conforman dichos edificios. Este espacio será el escenario de manifestaciones artísticas. 106


Plaza y parque integrados.

NORTE Área comercial

ENTD

Parqueos

CNM

Programa de áreas.

Plaza

Parque de luz

Espejo de agua. Esculturas Pasarela. Expo pintura.

Anfiteatro. Grafitis

Bares y restaurantes. Cueva Santa Ana

Planta libre, zona de eventos techada. Plaza.

Área verde. monumento-hito. Zona de exposición Teatro Abierto

109


DESCRIPCION DE AREAS

El proyecto consta con diversas áreas que no solo se relacionan con el tema, sino que ofrece una respuesta al entorno inmediato.

1

Por eso dividiremos la huella del proyecto en 6 zonas importantes, las cuales son descritas a continuación: Zona 1: Está compuesta por una plaza-parque que da la bienvenida a los edificios existentes y responde a la necesidad de área verde de los exclusivos edificios habitacionales de la avenida Pedro Henríquez Ureña, aprovechando que es una avenida de rápido tránsito vehicular y poca actividad comercial.

Plaza Comercial . Espejo de agua (esculturas)

2

Zona 2: Corresponde a una plaza comercial céntrica de ventas de artesanías y suvenires acompañada de una pasarela sobre un espejo de agua, escenario de esculturas contemporáneas.

Parqueos

3

Plaza Luces

Zona 3: Da lugar a un parque de luz y a 2 niveles para 400 parqueos. Zona 4: Contiene un teatro abierto para conciertos y obras teatrales con capacidad para 700 personas, así como también una galería de pinturas, área de eventos y las cuevas de Santa Ana, siendo esta un área protegida, escenario de pictografías taínas. Zona 5: Esta zona está conformada por los Bares\Restaurantes, anfiteatro, cafetería, muros de grafitis libre, etc.

NORTE

Parque

5 6 Plaza Exposiciones Información

Bares\Restaurantes Anfiteatro Cafetería Grafitis

4 Teatro Abierto Galería de Pinturas Área de eventos Cuevas Santa Ana

Zona 6: Plaza de exposiciones de fotografías y paneles informativos.

110


Checkerblock® Hormigón armado vibro moldeado - Gris/Beige - Textura lisa fi na - Colocación sobre arena compactada - 38Kg. Vibrated/molded reinforced cast stone - Grey/ Beige - Fine smooth texture - Over compacted sand - 38Kg. A: “Passeig de Can Branques. Campdevànol, Barcelona” “Passeig de Can Branques. Campdevànol, Barcelona” B: “Zona de aparcamineto en la Villa Olímpica. Barcelona” “Car park zone in “Villa Olímpica”. Barcelona”

Alameda® Jose Antonio Martínez Lapeña / Elías Torres Hormigón bicapa semiseco prensado - color albero en masa Vibrated / pressed cast stone - Albero colour “La Alameda de Hércules. Sevilla”

Ada® Enric Mirallles / Benedetta Tagliabue Hormigón semiseco prensado - Ocres - Salido del molde - Colocación sobre lecho de arena - 39Kg./120Kg. Semidry pressed cast stone - Ochers - As it leave the mould - Over a bed of sand 38Kg./118Kg. “Diagonal Mar. Barcelona” Pavimento: Hormigón permeable. Textura circular. El hormigón permeable, conocido también como hormigón sin finos, es un tipo especial de hormigón con alto grado de porosidad que permite el paso del agua a través de su estructura. Tradicionalmente, se usa en estacionamientos, áreas de tránsito ligero y paso de peatones, entre otras aplicaciones. Su gran ventaja es permitir que el agua de las precipitaciones pluviales se filtre a través de su estructura porosa, lo que reduce el escurrimiento de aguas contaminadas. Si bien es cierto, que este tipo de hormigón se ha utilizado durante muchos años, recientemente ha ganado mayor atención debido a que se le considera como un material de construcción sostenible por su eficiente manejo de las aguas pluviales.

avimentos 130


Tram recto/curvo® Miguel Milá Hormigón armado - Gris granítico/beige - Decapado e hidrofugado Anclado con tornillos - 650kg. Reinforced cast stone Granite grey/beige - Acid etched and waterproofed - Anchored with screws - 650kg.

Tram recto/curvo® Miguel Milá Hormigón armado - Gris granítico/beige - Decapado e hidrofugado Anclado con tornillos - 650kg. Reinforced cast stone - Granite grey/beige - Acid etched and waterproofed Anchored with screws - 650kg.

obiliario 131


Boomerang® Andreu Arriola / Carme Fiol Hormigón - Rojo Alicante (RA) Decapado e hidrofugado - Apoyado sin anclaje 1850kg. Cast stone - Reddish Alicante (RA) Acid etched and waterproofed - Freestanding - 1850kg.

Bis® Xavier Isart Hormigón armado - Gris granítico Decapado e hidrofugado - Simplemente apoyado 1.400kg. Reinforced cast stone - Granite grey Acid etched and waterproofed - Free-standing - 1.400kg.

obiliario 132


Villette® Bernard Tschumi / JeanFrancois Erhel / Ursula Kurz Hormigón armado ‘Lentillas de vidrio’ - Consultar color - Pulido e hidrofugado - Empotrado - Radios: Recto / 3m / 5m / 8m / 12m / 18m / 33,5m / 44m. - 500kg. Reinforced cast stone ‘Glass lenses’ - Consult colour Polished and waterproofed - Embedded - Radius: Right / 3m / 5m / 8m / 12m / 18m / 33,5m / 44m. - 500kg.

Sócrates banca/cubo® Jordi Garcés / Enric Sòria Hormigón - Gris claro/negro - Pulido e hidrofugado - Apoyado sin anclaje - 1.750kg banca - 370kg cubo Cast stone - Light grey/black - Polished and waterproofed - Free-standing - 1.750kg bench - 370kg cube

obiliario 133


Naguisa庐 Toyo Ito Hormig贸n armado - Gris blanco - Decapado e hidrofugado - Pulido superfi cie superior - Simplemente apoyado - 2.450kg radio 7500 - A. 2.250kg radio 7500 B - 2.750kg radio 11000 A - 2.600kg radio 11000 B Reinforced cast stone - Light grey - Acidetched and waterproofed - Polished on top - Free-standing - 2.450kg radius 7500 A - 2.250kg radius 7500 B - 2.750 kg radius 11000 A - 2.600 kg radius 11000 B

obiliario 134


Xurret System庐 Abalos & Herreros Hormig贸n - Beige/gris/rojo - Salido de molde decapado suave - Simplemente apoyado - X: 1.300kg. - U: 2.550kg. - RR: 2.525kg. - E: 1.320 kg. - T: 2.525 kg.c Cast stone - Beige/granite grey/red - As it leaves the mould soft acid-treated Freestanding - X: 1.300kg. - U: 2.550kg. - RR: 2.525kg. - E: 1.320kg. - T: 2.525kg.

obiliario 135


Yarg® Enric Pericas Tapas de fundición pintadas oxirón negro forja - Marco de acero galvanizado - Empotrado en pavimento - 160kg. Cast iron covers painted with black forge oxiron - Galvanized steel frame - Embedded at paving level - 160kg.

Lugares donde se encuentra las Jardineras.

Carmel 100/120/160/Circular® Enric Pericas / Estrella Ordóñez Marco de hormigón armado - Gris granítico - Decapado e hidrofugado - Empotrado a nivel de pavimento - Marcos: 200kg C-100 / 274kg C120 / 380kg C-160 / 102kg C-Circular - Aro de fundición de aluminio pintado oxirón negro forja - Aros: 18kg C-100 1 aro / 44kg C-120 2 aros / 66kg C-160 2 aros / 44kg C-Circular 2 aros Reinforced cast stone frame - Granite grey - Acid etched and waterproofed - Embedded at paving level - Frames: 200kg C-100 / 274 kg C-120 / 380kg C-160 / 102 kg C-Circular - Cast aluminium iron ring painted with black forge oxiron - Rings: 18kg C-100 1 ring / 44kg C-120 2 rings / 66kg C-160 2 rings / 44kg C-Circular 2 rings

obiliario 136


Morella Bin® Helio Piñón Chapa acero Cor-Ten - Oxidado y barnizado - Anclado con tornillos - 35kg/50 litros. Cor-Ten steel sheet - Oxidized and varnished - Anchored with screws - 35kg/50 litres.

obiliario 137

ESPACIO URBANO. EDIFICACIÓN URBAN SPACE. BUILDING Elementos urbanos / Urban elements Pavimentos singulares / Singular pavements Proyectos especiales / Special projects

Neo-Prisma 420/320/100® Ramón Forcada 1. Neo-Prisma Hormigón. Hormigón armado, gris granítico, anclada mediante espárragos roscados y empotrada. 420: 225kg / 320: 170kg / 100: 50kg. 2. Neo-Prisma Madera. Madera de pino de Flandes, tratada al autoclave, anclada mediante espárragos roscados y empotrada. 420: 90kg / 320: 70kg / 100: 20kg. 3. Neo-Prisma Acero. Acero galvanizado, pintado oxirón, anclada mediante espárragos roscados y empotrada. 420: 150kg / 320: 100kg / 100: 35kg. Todos los modelos con puerta de registro en fundición de aluminio. Equipo Neoprisma 420/320: - Lámparas electrónicas fl uorescentes compactas 3 PLT x 42W. (9600 lumens). Caja de conexión a tierra. IP 54. - Cuerpo exterior: difusor de policarbonato transparente y remates superior e inferior de fundición de aluminio acabado granallado. - Cuerpo interior: soporte de lámparas y defl ectores anticontaminación lumínica en acero inoxidable AISI 316. Equipo Neoprisma 100: - Lámpara electrónica compacta integrada PLE-T 15W. No precisa equipo auxiliar de conexión. - Cuerpo exterior: difusor de policarbonato translúcido y remates superior e inferior de fundición de aluminio acabado granallado. 1. Neo-Prisma Hormigón. Reinforced cast stone, granite grey fi nish, acid etched and waterproofed. 420: 225kg / 320: 170kg / 100: 50kg. 2. Neo-Prisma Madera. Flanders pinewood, autoclave treatment. 420: 90kg / 320: 70kg / 100: 20kg. 3. Neo-Prisma Acero. Steel sheet painted with oxiron anchored with threaded bolts to foundation 110 mm below fi nished ground level. 420: 150kg / 320: 100kg / 100: 35kg. All models with door for cable access in stainless aluminium alloy. Electrical equipment Neoprisma 420/320: - 3x42W. compact fl uorescent lamps.(9600 lumens). Fused connector with earth return – IP54 rated. - Internal: lamp holder and baffl e plates in AISI 316 stainless steel. - External: clear polycarbonate diffuser, and covers in stainless aluminium alloy. Electrical equipment Neoprisma 100: - 1x15W. compact fl uorescent lamp. - External: clear polycarbonate diffuser, and covers in stainless aluminium alloy.


Área de exposiciones y quioscos.

7mx7m Cubierta policarbonato translucido.

Estructuras de acero.

Estación de oriente, Lisboa (Portugal)

ateriales

Fuente: http://www.techosbaires.com.ar/techo_poliacrilico.html

138


Delonix regia, también conocido como Ponciana Real', Flamboyant o flamboyán Palma real, Roystonea Regia O.F. Cook

Ceiba pentandra

Árbol de almendra. Terminalia catappa.

rborización 139

Bambú, onomatopeya de Malasia


Mimosa saman Jacq., Samanea saman (Jacq.) Merr.

rborización

arbol "javilla" o Hura crepitants (Euphorbiaceae); Sauce (desambiguación).

Colubrina arborescens, o Colubrina ferruginosa. “corazon de Paloma”.

Árbol de Caucho

140


odelo de Trabajo 142


1 2 3 6 5 4

N O R T E

N O R T E

N O R T E

N O R T E

1 2 3 6 5 4

1 2 3 6 5 4

N O R T E

N O R T E

1 2 3 6 5 4

1 2 3 6 5 4

1 2 3 6 5 4

143


Miles, D. (1970). Gramática del Diseño Arquitectónico. D.F México: Editorial Diana.

Carlos Martínez Caro, J. L. Arquitectura Urbana, Elementos de Teoría y Diseño. Departamento de Urbanismo E.T.S de arquitectura Universidad de Navarra.

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144

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El Espacio Público como

Bibliografía

EL ESPACIO PUBLICO COMO ESCENARIO DEL ARTE  

"La arquitectura sólo se considera completa con la intervención del ser humano que la experimenta. En otras palabras, el espacio arquitectón...

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