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ARQUITECTURA MODERNA: Dialéctica entre la producción Europea y Latinoamericana durante el periodo 1930-1950. Institucionalización, difusión internacional y asimilaciones locales.


CÁTEDRA VERTICAL DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA - HISTORIA III - Cátedra Meinardy JTP: SANTARELLI, Leticia / Integrantes: INDA, Camila - RETAMOZO, Luciana

IDEOLOGÍA - TEORÍAS

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SU GRAN APORTE

“Destaca por su incesante búsqueda de nuevos lenguajes arquitectónicos, basado en la variedad de expresiones plásticas, que potencialmente ofrece el hormigón armado” GUTIÉRREZ “La maleabilidad de este material, abrió las puestas de su imaginación, que con todo, NUNCA SE APARTÓ DE SUS PRINCIPIOS FUNCIONALISTAS.”GUTIÉRREZ

“La evidencia de ello se percibe ya en 1936, en ocación del proyecto del Ministerio de Educación, al retirarse Lucio costa del equipo de arquitectos, encargado de desarrollar allí las ideas Lecorbusieranas.

SU PRODUCCIÓN - OBRAS más relevantes

“Sin dudas a la arquitectura brasileña constituyó el PRINCIPAL APORTE al movimiento moderno durante el periodo 1940-1970 y su proyección alcanzó VIGENCIA INTERNACIONAL.” Gutiérrez

VIAJES 1947- Colaboración con el proyecto edificio de la ONU. Viaja a New York.

Mostrar la potencia de Brasil a EEUU y al mundo

“El genio de Niemeyer alcanzó su cima en 1942 cuando, con 35 años, realizó su primera obra maestra: el casino de Pampulha. En él Niemeyer reinterpretaba la noción corbuseriana de “la promenade architecturale” en una composición espacial de un equilibrio y una vivacidad extraordinarias. “ Frampton

Pabellón de Brasil en los EEUU 1938 Hotel Ouro Preto Brasil 1938 Arqs.Lucio Costa/Oscar Niemeyer Paisajismo Burle Marx Arq. Oscar Niemeyer “Éste llevó el concepto de planta libre de Le Corbusier a un Oro Negro- El mismo ejercicio de traducción nuevo nivel de fluidez e interpenetración.” Frampton Racionalidad Brasilera

1965 viaja a Francia, por una exposición sobre su obra en el Museo de Louvre. En Europa abre una oficina en los Campos Elíseos, En Argelia diseña la Universidad de Constantina

“Niemeyer era plenamente consciente de las limitaciones de trabajar para una sociedad subdesarrollada cuando escribía en 1950: “La arquitectura debe expresar el espíritu de las fuerzas técnicas y sociales que dominan En Francia crea la sede del Partido Comunista Francés

en cada época; pero cuando esas fuerzas no están equilibradas, el conflicto resultante es perjudicial para el contenido de la obra y para la obra en su conjunto. Sólo teniendo esto en mente podemos comprender la

En Portugal realiza una obra en la ciudad de Funchal, el Pestana Casino Park.

naturaleza de los planos y los dibujos que aparecen en este volumen. Me habría gustado mucho estar en condiciones de presentar unos logros más realistas: una especia de obra que refleje no sólo los refinamientos y la comodidad, sino también una colaboración positiva entre el arquitecto y el conjunto de la sociedad.” Frampton

ÓSCAR Soares Flho NIEMEYER Algunas de sus grandes innovaciones -Proyecto conjunto de edificios. (1940-1941) Minas Gerais, Brasil. “...donde por primera vez la curva aparece haciendo contrapunto con las líneas rectas de las estructuras, hasta entonces consagradas. La curva comparece ante las paredes sinuosas y los techos abovedados, haciendo que la vista recorra caminos inesperados.” 1947- Colaboración con el proyecto edificio de la ONU. Viaja a New York. 1952-1953 Pabellones del parque Ibirapuera. Sao Pablo

Osca Niemeyer ha sido sin duda el propulsor más entusiasta de este GIRO ESTRUCTURAL Y FIGURATIVO. Provisto de una imaginación desbordante, ha preparado un gran número de proyectos y llevado a cabo una cantidad de obras que sorprenden por audacia de los planteos. Sin embargo, sus realizaciones desembocan a veces en acrobacias no del todo satisfactorias. En este sentido se puede afirmar que si bien Niemeyer es una de las personalidades más originales y de mayor vuelo imaginativo del panorama internacional, sus obras se resienten muchas veces por falta de elaboración. Así, por ejemplo, la idea estructural planteada en los palacios de la Alborada y del Planalto Brasilia- es de una originalidad indiscutible, pero la realización resulta finalmente contradictoria, ya que las elásticas formas estructurales exteriores, que milagrosamente parecen sostener y apoyarse en un punto, no se ven correspondidas en el interior por un sistema estructural congruente, rompiéndose así el encadenamiento y frustrándose la posibilidad de lograr una versión inédita del espacio arquitectónico. Bullrich

CONTACTO CON ARTISTAS CONTACTO CON TENDENCIAS EUROPEAS O NORTEAMERICANAS

LECORBUSIER LOS CIAM

1940-1942 Iglesia Sao Francisco de Assis de Pampulha. “tiene un inmenso significado en la obra del autor pues es el inicio de su postura profesional ante las reglas de la estática.... Niemeyer se rinde ante la sensualidad de las curvas, obteniendo nuevos e inesperados espacios. No obstante, siguió fielmente el programa de necesidades litúrgicas, sin olvidar los viejos criterios de composición... hasta los azulejos decorados perteneces a la tradición. ” -Producción de emblemáticas obras para el proyecto en conjunto con Lucio Costa de la nueva Ciudad de Brasilia. Iglesia de San Francisco, Pampulha 1943 Belo Horizonte Arq. Oscar Niemeyer

NACE 15 de Diciembre 1907 Río de Janeiro (Brasil)

CONTACTOS CON EUROPA - LOS CIAM

Brasil es el país que posee mayor presencia. “Niemeyer y Reidy fueron confirmados como delegados en el congreso de 1947, aunque el primero había sido invitado a incorporarse a los CIAM en 1944, desplazando en cierta medida a Lucio Costa, delegado en 1938” BALLET La figura de Niemeyer es la que domina el panorama Brasilero afirma Ballet en sus textos. Sus obras “esbozan un trabajo formal cada vez más libre: Ministerio de Educación (1936-1947), Pabellón Brasilero en la feria de Nueva York (1939), Hotel en Ouro Preto (1942, obra que parece proponer una línea estética diferente a la anterior, vinculada a la reelaboración de materiales y formas vernaculares, en una dirección que no es la que Niemeyer siguió definitivamente) y, finalmente el Teatro de Belo Horizonte. “ BALLET

MESP. - Ministerios de Educación y Espacio Público Río de Janeiro 1936. Arqs. Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reydi, Carlos Leão, Jorge Moreira y Ernani Vasconcelos

FORMACIÓN Arquitecto Braileño Comenzó a trabajar en el taller de tipografía de su padre Se forma en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Se gradúa como ingeniero y arquitecto en 1934

FALLECE 5 de diciembre de 2012 En Río de Janeiro

Ÿ Ballent, Anahí. (1995) El dialogo de los antípodas: Los CIAM y América Latina. Buenos Aires. Ÿ Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Ÿ Bullrich, Francisco. Arquitectura Latinoamericana.

Gutiérrez, Ramón (1983) Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica. Madrid. Editorial Cátedra. Gutiérrez, Ramón y Viñuales, M. Graciela“(1996) Arquitectura Latinoamericana en el siglo XX” Apuntes de Clase.


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CONTEXTO - IDEAS- RESOLUCIÓN DEL PROYECTO En Brasil, el proyecto y la realización del Ministerio de Educación y Salud (1937-1943), señala el comienzo del nuevo período. La visita de Le Corbusier en 1929 transcurre en una atmósfera cordial pero distante. El régimen vanguardista, surgido con la revolución de 1930, se encontraba demasiado preocupado con la situación política y económica del país, y de su gestión no podía esperarse gran cosa. En el concurso para el edificio del Nuevo Ministerio de Educación y Salud (1935), los proyectos modernos fueron rechazados por el jurado, otorgándose los premios a presentaciones académicas.

BOCETOS DE LAS POSIBLES RESOLUCIONES PLANTEADAS

2/8 MODERNIDAD PORTUGUESA

MESP

Ministerio de Educación y Obras Públicas Río de Janeiro 1936.

ESFERA NORMATIVA Obra donde mejor se leen sus contactos o transferencias.

el estado y un maestro: LC “El impacto de la visita de Le Corbusier a Río de Janeiro en 1929 fue notable y muy superior al que tuviera su paso por Buenos Aires. Ello se debe sin duda a que encontró no sólo un sistema de ideas sembradas, un movimiento de críticos de arte aguerridos, una polémica latente, sino que también en breve plazo contó con una coyuntura política que le permitió ver fructificar sus principios de la mano de sus discípulos y amigos.” Gutiérrez

En ese momento surge la figura del ministro Capanema, que decide encargar el proyecto del ministerio a Lucio Costa y a un grupo de jóvenes arquitectos integrado por Carlos Leao, Jorge Moreira, Affonso Eduardo Reidy, a los cuales se unieron poco más tarde Oscar Niemeyer y Ernani Vasconcellos. Por iniciativa de Costa, el proyecto es sometido a la crítica de Le Corbusier, quien especialmente invitado llega a Río de Janeiro a mediados de 1936. Por su entusiasmo y claridad, las conferencias dictadas por Le Corbusier en agosto INFLUYERON fuertemente en las esperas oficiales y en el público en general, y el INTERCAMBIO DE IDEAS que suscitó su visita tuvo consecuencias decisivas en el destino de la arquitectura brasileña. BULLRICH

EMPLAZAMIENTO Se encuentra emplazado en el Centro, Río de Janeiro - Estado de Río de Janeiro, Brasil. Rodeado de edificaciones de grandes alturas, se destaca por relación con el sitio a partir de vacíos y de la vinculación con ambas plazas.

RESOLUCIÓN PLANTEADA POR EL JOVEN OSCAR NIEMEYER Niemeyer lo soluciona como una lámina de 16 pisos Brisolei al Norte Curtain Wall al Sur

Los años de la última guerra fueron particularmente importantes en la medida en que obligaron a consolidar las nuevas conquistas en el más absoluto aislamiento de Europa. Al término de la conflagración, el Brasil parecía

AUTORES

encontrarse a la VANGUARDIA del movimiento moderno de arquitectura. ARQUITECTOS CROQUIS IDEA FINAL ARTÍSTA DE AZULEJOS PAISAJISTA

Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reydi, Carlos Leão, Jorge Moreira y Ernani Vasconcelos

RIQUEZA DEL PROYECTO Multiplicidad de voces y relatos

Cándido Portinari

Integra las dos plazas con un pórtico de 10 metros

Burle Marx

Con la invitación especia del arquitecto Le Corbusier, CROQUIS RESOLUCIÓN FINAL

-1er RASCACIELOS DE LATINOAMÉRICA Contactos con Le Corbusier -ARQUITECTURA DEL ESTADO TRADUCTIBILIDAD de la arquitectura moderna -APROPIACIÓN DE IDEAS EN EL SITIO La tradición portuguesa -IDEAS URBANÍSTICAS Multiplicidad de voces. Verdadero trabajo en equipo -IDEAS QUE LEGITIMAN EL PROYECTO

(en su segundo viaje a Río de Janeiro en 1936, realiza el proyecto para el Ministerio de Educación y Salud Pública) Ÿ Ÿ Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Ÿ Bullrich, Francisco. Arquitectura Latinoamericana. Ÿ Montaner, Josep María 1997 La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX

“La arquitectura moderna brasileña se distinguirá de la europea por una más decidida voluntad de caracterización de cada, por la expresión de los rasgos distintivos de cada programa mediante el uso imaginativo del nuevo repertorio moderno.” Ésta obra demuestra ”... cómo se puede utilizar el

lenguaje lecorbuseriano de volúmenes puros, <promenade architecturales>, pilotis, <brise-soleils>, etc., desde la exuberancia de una propia sensibilidad barroca y la preocupación por el genius loci. ”Montaner

Gutiérrez, Ramón (1983) Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica. Madrid. Editorial Cátedra. Gutiérrez, Ramón y Viñuales, M. Graciela“(1996) Arquitectura Latinoamericana en el siglo XX” Apuntes de Clase.


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MESP Ministerio de Educación y Obras Públicas

DESCRIPCIÓN DEL LENGUAJE

AZULEJOS azul y blanco HORMIGÓN ARMADO - ESTRUCTURA LOS JARDINES por Burle Marx ABERTURAS DE VIDRIO Y PERFILERÍA METÁLICA BRISE SOLEI Estructura Reticular de las Fachadas. Cemento pintado

ESFERA EXPRESIVA

MODERNO PORTUGUÉS

MATERIALIDAD

Liberándose del ortogonalismo purista, Niemeyer ensaya un vocabulario de formas envolventes y

curvas que se pliegan a la sinuosidad del islote en que se levanta la obra y reproducen en su juego ondulante la impresión de la exuberante vegetación de Brasil. Es verdad que no siempre el empleo de formas curvas se asocia a una rica configuración espacial y que, como resultado de ello, las formas asumen más un valor escultórico de por sí que un valor espacial, es decir, específicamente arquitectónico. El observador, más que envuelto por formas dinámicas, parece estar observando un juego de formas que no determinan el espacio, sino que simplemente se mueven dentro de él. BULLRICH

“Desde que Le Corbusier propuso la idea de establecer protecciones parasolares por delante de la fachada libre, los arquitectos brasileños han acudido a toda suerte de variaciones al respecto, Área pública acabando por otorgarle un sello vernáculo a este elemento de protección climática”. BULLRICH Exposiciones Auditorio Área privada Área de trabajo

ESTRUCTURA

Estructura Reticular de las Fachadas. “Destaca por su incesante búsqueda de nuevos lenguajes Presenta un metro de espesor. Cada módulo soporta la retícula de tres rejillas horizontales de cemento arquitectónicos, basado en la variedad de expresiones plásticas, pintado de azul posicionadas en la parte superior del módulo, dejando un espacio libre por debajo. Las que potencialmente ofrece el hormigón armado”. rejillas miden cincuenta centímetros de ancho y están espaciadas otros cincuenta centímetros de la fachada GUTIÉRREZ de vidrio del edificio. PLATAFORMA ARQUITECTURA

Las paredes laterales del edificio son fachadas verticales ciegas Las fachadas norte y sur son idénticas, enteramente en vidrio En la fachada norte se incorpora una estructura reticular ortogonal de hormigón.

Los azulejos fueron realizados por Cándido Portinari La tradición portuguesa, (blanco-azul) se aplica con criterio modernista. El mural del ala oeste

presenta elementos cubistas.

LOS JARDINES por Burle Marx

PILARES de sección circular de HORMIGÓN ARMADO

“Los Jardines y parques del Brasilero Burle Marx constituyen la más genuina

VIDRIO

aplicación de los principios del movimiento moderno en la proyección del paisaje....en sus diseños se concilian tradiciones opuestas: la abstracción geométrica de las vanguardias con

PERFILERÍA METÁLICA BRISE SOLEIL

Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ

AZULEJOS

Ballent, Anahí. (1995) El dialogo de los antípodas: Los CIAM y América Latina. Buenos Aires. Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Bullrich, Francisco. Arquitectura Latinoamericana. Montaner, Joper María 1997 La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX

las formas orgánicas, el rigor racionalista del proyecto con los valores cromáticos y plásticos de la vegetación americana, el lenguaje internacional recreado en ambientes tropicales, unos jardines modernos en el contexto, estableciendo una relación estrecha entre arquitectura y naturaleza y el de integrar la composición concreta de los jardines dentro del gran escenario del paisaje de costas y montañas.” Montaner PLATAFORMA ARQUITECTURA https://www.plataformaarquitectura.cl/ Gutiérrez, Ramón (1983) Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica. Madrid. Editorial Cátedra. Gutiérrez, Ramón y Viñuales, M. Graciela“(1996) Arquitectura Latinoamericana en el siglo XX” Apuntes de Clase.


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MESP Ministerio de Educación y Obras Públicas

ESFERA COGNITIVA

ESTRUCTURACIÓN

DISTRIBUCIÓN FUNCIONAL

Consta de dos edificios que se cruzan perpendicularmente: un VOLUMEN HORIZONTAL (de 105m largo x 26m de ancho x 4m de alto) y una PLACA (de 78m de altura x 73,5m de long x 21m de ancho) Se desarrollan Estructuralmente sobre PILOTIS, lo que posibilita la PLANTA LIBRE, abierta y fluida.

En la azotea del edificio vertical, algunos volúmenes albergan el comedor, la cocina, y el edificio de administración, rodeadas de terrazas y jardines.

Cada edificio tiene una modulación diferente de pilares. Los pilares de la hoja vertical, de 1m de diámetro, se organizan en tres ejes longitudinales espaciados nueve metros entre ellos, y los ejes transversales a 46 metros de distancia. Los pilares de la barra horizontal que mide setenta centímetros de diámetro, están dispuestos en cuatro ejes longitudinales de tal manera que la distancia entre centros es de 11 metros, y los laterales, 6,8 m.

Exposiciones

Plaza cubierta

Plaza cubierta

Planta nivel terreno

Gran pórtico Terraza jardín

Idea de Planta Libre

Área privada Reserva técnica

Área privada Acceso privado Ascensores de funcionarios

En el punto en que se cruzan los dos edificios, las modulaciones cambian. A pesar de la prevalencia de la continuidad rectilínea visual de la barra horizontal que va debajo de la hoja vertical, la prevalencia vertical está dada por los pilares de 1m de diámetro, llegando a todos los 16 pisos de la lámina vertical. Las modulaciones transversales son ideales para las modulaciones longitudinales de los edificios perpendiculares. Los dos pilares del eje longitudinal central que ocupan esta zona de intersección se eliminan. En contraste, hay 2 pilares espaciados 1,7m de los pilares situados en las esquinas de ese lado de la lámina vertical configurando dos pares de pilares.

ESPACIALIDAD

Circulación Área pública Exposiciones Auditorio Puesto Médico Hall público

Circulación Área pública Sala principal Plaza cubierta Recepción Servicios

Circulación Área pública Ascensores públicos Sala de espera

Transparencia y Tradición portuguesas

Planta 2° piso

Área privada Ascensores del empleados Sala de conferencia Secretaria Oficina del Ministro Oficina asistente Espacio para oficinas Auditorio

Salón de los "Pasos Perdidos", antesala del Auditorium y demás dependencias del MESP

Incorporación sillón Barcelona Mies. Calidad espacial Síntesis arquitectónicos. Riqueza material. Traduce las ideas del maestro Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ

Ballent, Anahí. (1995) El dialogo de los antípodas: Los CIAM y América Latina. Buenos Aires. Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Bullrich, Francisco. Arquitectura Latinoamericana. Montaner, Joper María 1997 La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX

Planta 3° piso

Circulación

Planta tipo

Área pública Hall público

Área privada Hall de funcionarios Área de trabajo

Plaza cubierta

PLATAFORMA ARQUITECTURA https://www.plataformaarquitectura.cl/ Gutiérrez, Ramón (1983) Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica. Madrid. Editorial Cátedra. Gutiérrez, Ramón y Viñuales, M. Graciela“(1996) Arquitectura Latinoamericana en el siglo XX” Apuntes de Clase.

Terraza jardín Plaza cubierta Corte longitudinal


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Charles E. Jeanneret; Le Corbusier (1887-1965)

París 1931/33.

Nacido en 1887 en una población relojera de Chauw-de-Fonds. "Una de las primeras imágenes de su adolescencia debió ser ésta ciudad industrial, reticulada y sumamente racional, que había sido reconstruida tras su destrucción por un incendio unos veinte años antes de su nacimiento. Asistió escuela local de "Artes y Oficio" (Arts and Crafts) Cursó Superior de Escuela de Arte Aplicada. Su maestro: Charles L'Eplattenier ( Jugendstil ) Tiene un gran desarrollo en base a La VIVIENDA y el URBANISMO

ESFERA NORMATIVA

L´Eplattenier lo envía a Viena. Toma contacto con HOFFMANN y JUNGEDSTIL T. Garnier- cite industriale y las utopías socialistas Viaje a Cartuja de Ema modelo socio - físico Viaja a París para trabajar con PERRET. Desarrolla el Prototipo Casa Dominó

1907

CONTEXTO - IDEAS- RESOLUCIÓN DEL PROYECTO “Durante la primera mitad de los años 30, ésta tendencia monumentalizadora latente no hizo disminuir en absoluto el interés de Le Corbusier por abastecer a la civilización de <la era de la máquina> Continuaba ofreciendoles a los industriales y llamaba la atención, siempre que era posible, sobre su capacidad los objets types de gran escala, que él consideraba escenciales entre los componentes de una nueva era. Y así fueron los cuatro principales edificios que realizó en 1932 y 1933: las viviendas del edificio Clarté en Ginebra, el Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria, la sede del ejército de Salvación y las vivienda de la Porte Monitor, éstos tres últimos construidos en París.” Frampton

1908 1909 1910

Viaja a Alemania para perfeccionarse en HºAº Contacto con figuras del Deusche Werkbund

1913 1915

“La fachada modular <pan de verre> de vidrio y acero empleada en todos éstos casos, pretendía poner en manifiesto la estética de la era de la máquina. Y como tal representaba un ruptura con la estructura de hormigón y la fabrica de bloques enfoscada, sistema utilizado en las viviendas de los años 20" Frampton

Junto al ingeniero Max Du Bois desarrolla dos ideas: la reinterpretación del entramado del Hennebique Culmina su carrera inicial en su ciudad Natal Villa Turque - Planta Simétrica, Balcones Curvos. l Viaja a París Perret le presenta al pintor Ozenfant, con quien desarrollará la estética maquinista.

Versus Architecture Estética del ingeniero y arquitectura

SU PRODUCCIÓN - OBRAS más relevantes

Le Corbusier ARQUITECTO FRANCO-SUIZO FUNCIONALISTA RACIONALISTA

Nace (La Chaux-de-Fonds, Cantón de Neuchâtel, Suiza, 6 de octubre de 1887)

ETAPA PURISTA MAISON CITROHAN 1922 La maisons La Roché 1923 "Ville Stein". Garches, 1927 Weinssenhof, Ville Stein. VILLE SAVOYE ( dónde aplica los 5 1929puntos) 1931 ETAPA PURISTA

Le Corbuisier. Y en su diseño colaboró también Pierre Jeanneret, (primo) también arquitecto

ETAPA EXPRESIONISTA O BRUTALISTA (1940 en adelante) 1927 SOCIEDAD DE LAS NACIONES - Asimetría 1930 CASA ERRAZURIZ, 1931 CASA MANDROT, 1930-31 EL PABELLÓN SUIZO - Contraste de cuerpos. Búsquedas de formas nuevas Influido por el Brutalismo de F. Léger En la segunda posguerra: preocupación de LC por el mediterráneos: formas vernáculas.

CINCO PUNTOS PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA:

Fallece 27 de agosto de 1965, Roquebrune-CapMartin, Francia

Ÿ Ballent, Anahí. (1995) El dialogo de los antípodas: Los CIAM y América Latina. Buenos Aires. Ÿ Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Ÿ Montaner, Josep María 1997 La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX Ÿ MUÑOZ, HÈCTOR Las ventanas de Le Corbusier [Del hueco al espacio]

un arte que podría ser aplicado a todo lo que rodee la vida del hombre. La estética Purista toma el título del manifiesto “LE PURISME”

Publica su revista L´Espirit Nouveau

1920 1923

“En 1930 la Fundación Suiza encarga al atelier de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, con un presupuesto muy bajo, el proyecto para resolver el alojamiento de los estudiantes universitarios suizos, tradicionalmente alojados en estudios de escasa calidad en el barrio latino de París. De esta manera se planteaba acceso no sólo a una vivienda digna y alimentación a precios razonables, sino también a las instalaciones deportivas y culturales de la naciente Ciudad Universitaria Internacional de París (CIUP).”

Contacto con la idea de “producción en serie”

Establece un estudio en Chaux le Fonds.

1916

AUTORES

Punto de inflexión

Chaux le Fonds (Proy para su escuela)

OBRAS DE INFLEXIÓN

“La búsqueda de la autoridad por parte de Le Corbusier en los años treinta refleja finalmente su actitud profundamente ambientes hacia la industrialización. Su pensamiento social y su arquitectura se asentaban en la creencia de que la sociedad industrial poseía la capacidad inherente para alcanzar un orden genuino y dichoso. “Frampton

Pabellón SUIZO

ETAPA BRUTALISTA

IDEOLOGÍA - TEORÍAS- Del maestro

5/8

Ÿ Apuntes de Clase.

1.Pilotis: para elevar el volumen del suelo 2.Planta Libre: separando los muros de su rol estructural, se obtiene una total libertad espacial. 3. Fachada Libre: para independizar y liberar la fachada de toda función estructural 4. Ventana longitudinal: una larga ventana longitudinal en oposición a la ventana tradicional. 5. Terraza-Jardín: restaura en altura la carpeta verde que cubre el suelo.


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LENGUAJE “La obra consta claramente de dos volúmenes diferenciados. Por un lado, el pabellón en forma de paralelepípedo que contiene los dormitorios de los estudiantes y, por el otro, la forma libre que contiene los ámbitos de reunión, el conjunto de los espacios individuales y el espacio social. El volumen de dormitorios se separa del suelo por medio de grandes columnas de hormigón.” Influido por el Brutalismo de F. Léger

6/8 MATERIALIDAD

Pabellón SUIZO ESFERA EXPRESIVA CONTRASTE DE CUERPOS Área privada Pabellón ParalelepípedoDormitorios Área pública Ámbitos de reunión- SocialNúcleo Escaleras

“Pese a la uniformidad y planeidad que transmite el cerramiento todo vidrio o muro cortina, hay que destacar la permeabilidad por parte del arquitecto de entender que a diferente uso interior debería existir una respuesta diferente en el exterior, en el cerramiento. Esa intención existe, en cierto modo, en la forma de componer y abrir el hueco en la fachada posterior del edificio. Admitiendo que la entrada de luz no tiene porqué ser la misma y la no necesidad de tanta profusión de luz, acota por tanto el hueco que iluminará el corredor situado en la trasera del edificio. Este gesto se repetirá en obras futuras en las que la diversidad de huecos de diferentes naturalezas, así como la heterogeneidad de sistemas de cierre y ventilación, se convertirán en nuevas variables compositivas próximas a la evolución del hueco y su relación con el edificio.”

BÚSQUEDA DE NUEVAS FORMAS

“En numerosos proyectos del momento se observan diferentes planos donde se estudia el alcance de los rayos solares y refracción de la luz al interior de los edificios , estudiando la correcta forma de protección del mismo. . Se vuelve a hacer alusión al muro neutralizante como evolución del pan de Verre pero, por razones obvias en este momento, no climatiza mecánicamente el cerramiento construyendo solo el muro cortina de vidrio.” MUÑOZ

“La fachada modular <pan de verre> de vidrio y acero empleada en todos éstos casos, pretendía poner en manifiesto la estética de la era de la máquina. Y como tal representaba un ruptura con la estructura de hormigón y la fabrica de bloques enfoscada, sistema utilizado en las viviendas de los años 20"

“Se opta por la naturalidad del acabado de los cantos de forjado como elementos de marco horizontales para mostrar una modulación y seriación de los elementos de cerramiento de los huecos en fachada. De esta forma todos responden a unos mismos patrones que facilitarán su desarrollo en taller y fácil puesta en obra.

PILARES de sección de HORMIGÓN ARMADO PLANTA LIBRE - Accesible

HORMIGÓN ARMADO

ABERTURAS

VIDRIO

PIEDRA

La exploración por parte de Le Corbusier de otras formas de protección solar, así como la evolución que experimenta el pan de verre, le da la oportunidad al arquitecto de despojarse de todas las ataduras y corsés que en el fondo le somete la rigidez compositiva del muro neutralisante. No obstante la incapacidad real de solucionar los problemas de protección a los problemas lumínicos y térmicos que ocasiona la entrada de luz desmesurada en sus edificios, hace necesaria la utilización de otras herramientas ya observadas en parte en sus anteriores viajes a Argel.... Así celosías, telas, lonas y otros elementos, influirán notablemente en la concepción inicial del brise-soleil como estrategia efectiva para controlar la luz en las fachadas acristaladas.” MUÑOZ

AVENTANAMIENTO CORRIDO TERRAZA ACCESIBLE FACHADA LIBRE Fachada Vidriada Sur PAN DE VERRE (VIDRIO Y ACERO) norte

Ÿ Ballent, Anahí. (1995) El dialogo de los antípodas: Los CIAM y América Latina. Buenos Aires. Ÿ Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Ÿ Montaner, Josep María 1997 La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX Ÿ MUÑOZ, HÈCTOR Las ventanas de Le Corbusier [Del hueco al espacio]

PILARES Y VIGAS

“Sobre los robustos pilotis se construye la placa de hormigón armado volada en todo su perímetro, y a su lado y al mismo nivel la cubierta plana sobre el muro curvo de mampostería irregular -existen, claro, finos apoyos metálicos en esta segunda placa pero desaparecen frente al peso visual del muro Sobre ésta sólida bandeja con pilotis se construye una densa retícula tridimensional metálica con módulos que se corresponden con las habitaciones. Solo falta cerrar con cristal y placas de piedra y dividir interiormente con paneles insonorizados entre los que desaparecer esta estructura.”

Se aplican los 5 Puntos

“El origen formal de los pilotis del Pabellón Suizo también ofrece claves interesantes del proceso creativo de L.C .... Los soportes tienen una muy reconocible forma de huesecillo, pero esta forma generatriz ha de deslizarse sobre una directriz recta y vertical para configurar el volumen de estos soportes.”... arquitecto obtiene varias posibilidades formales....Su lección consiste en cómo utilizó una forma recurrente, experimentada pictóricamente, transformándola y dotándola de sentido espacial; ese sentido espacial que le permitía pensar formas en planta sin quedar atrapado por el dibujo de su huella.”

ACERO Y VIDRIO

MATERIALIDAD

ESTRUCTURA

Frampton

PAN DE VERRE

FERNANDO AGRASAR (Arquitecto y Profesor Asociado de la E.T.S.A. de La Coruña) LA HUMANIZADA MAQUINA DE HABITAR Ÿ PLATAFORMA ARQUITECTURA https://www.plataformaarquitectura.cl/ Ÿ Apuntes de Clase. Ÿ


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ESTRUCTURACIÓN

7/ 8 DISTRIBUCIÓN FUNCIONAL

Pabellón SUIZO

Le Corbusier concibe la solución organizando los cuartos para estudiantes en un paralelepípedo de cuatro plantas de 49 m por 9 m, suspendido sobre pilotis y extendiéndose en su eje longitudinal al este-oeste. En cada una de las tres primeras plantas se disponen a modo de peine 15 cuartos de 24 m2 perpendiculares a un corredor de distribución, solución a la cual el arquitecto se enfrenta por primera vez y se repetirá en el desarrollo de la célula mínima de habitación desde los proyectos para las Unités d’Habitation, hasta la Casa de Brasil o la Tourette. De esta manera el cuerpo de habitaciones queda abierto al sur hacia el sol y las vistas de los campos deportivos mediante un muro de vidrio (pan de verre) y se cierra al norte dejando sólo pequeñas aberturas que iluminan los corredores. El volumen vertical central que contiene los servicios funciona como nexo con el cuerpo bajo que contiene los ámbitos comunes, el cual es en esencia, un gran espacio tratado con una gran libertad formal, cuyas poéticas curvas contrastan con la austeridad de líneas del primer volumen.

El Pabellón Suizo debía prever una ocupación de 50 camas, cocinas y aseos comunes por cada planta, oficinas y vivienda para el director, y un área común capaz de fungir como comedor o sala de actos.

ESFERA COGNITIVA

Le Corbusier fue obligado por el cliente a organizar las funciones públicas en la planta baja, un requisito que decidió responder a través de dos volúmenes diferenciados. Por un lado, el pabellón en forma de paralelepípedo que contiene los dormitorios de los estudiantes y, por el otro, la forma libre que contiene los ámbitos de reunión, el conjunto de los espacios individuales y el espacio social. El volumen de dormitorios se separa del suelo por medio de grandes columnas de hormigón. P.A.

Al mismo tiempo aparecen en la producción del maestro los primeros elementos de adjetivación mural que rompen con la ortodoxia de los planos blancos del período anterior: la textura de la piedra en la pared curva y los trazados modulares dibujados en las fachadas norte y laterales del bloque de los dormitorios.

El Pabellón debe poseer el menor número posible de apoyos para no molestar al jardín; en consecuencia, estos apoyos serán de cierta importancia y su desarrollo en altura molestaría la seriación de dormitorios. L.C. responde a este problema con una estructura de caja ligera y homogénea sobre una bandeja de vigorosas patas. Sorprende ver a una estructura servir tan dócilmente una idea arquitectónica.

inclusión de sistemas de apertura y ventilación de las ventanas para las estancias interiores pese a su insistencia en hacer parecer el cerramiento a un pan de verre continuo. En este proyecto, la sinceridad constructiva está presente hasta en la

ÁREA PÚBLICA Libre Acceso.

ESPACIALIDAD RELACIÓN INTERIOR-EXTERIOR. La frontera difusa. “Al recorrer el cambiante perímetro del Pabellón, y desde su interior, se puede apreciar el alcance de la ambigua relación dentro- fuera que ofrece este edificio. La zona de acceso es donde esta relación es más rica o, lo que es lo mismo, más equívoca. Además del significado de los pilotis, que van marcando un

“La solución adoptada, resultó ser seis pares de pilotis. La forma generatriz de los pilotis recuerda en su huella en planta la doble simetría orgánica de un hueso; transformaciones de este patrón definen los otros dos tipos de pilotis, que con estos se alinean simétricamente desde el centro. 1 Los pilotis extremos, con su' forma en

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Lo público toca el suelo y lo privado flota sobre la naturaleza domada del jardín, sustentado, a la japonesa, por ligerísimos cerramientos.

2 Los dos pilotis siguientes rompen

planta de huesecillo, ofrecen dos lecturas uno de sus ejes de al tiempo; una sería la de continuidad de simetría,disponiéndose como Ios estrechos laterales ciegos del bloque, corchetes con la intensión demarcar subrayando la Inexistencia de esas un ámbito, un área de dominio, que fachadas laterales como el canto de una pertenece mas al edificio que al moneda, donde lo importante son la cara y entorno. cruz, otra sería el marcar la relación del espacio cubierto por la losa que soporta la 3 Por último, los dos pares de caja de habitaciones con el entorno por pilotis centrales pierden superficie medio de su doble direccionalidad. dejando un vacío.

gradiente de interioridad, y de la propia realidad exterior pero cubierta de esta zona, sutilezas tales como que desde el interior del vestíbulo el techo del mismo se prolonga en el exterior a través de los paneles de vidrio del cerramiento o que el pavimento del interior se prolonga ocupando el espacio entre y alrededor de los pares de soportes centrales -en proyecto era el pavimento exterior el que penetraba dentro del edificio-, van añadiendo grados de ambigüedad a la definición de los límites del Pabellón. La puerta de acceso parece querer esconder su función al ser opaca entre paredes de vidrio y al situarse descentrada con respecto a los pilotis centrales. El sentido de una puerta tan poco convencional hay que referirlo a la intención de desdibujar la frontera interior-exterior, ya qué las hojas de una puerta funcionan como la barrera levadiza de esta aduana.”

Ÿ Ballent, Anahí. (1995) El dialogo de los antípodas: Los CIAM y América Latina. Buenos Aires. Ÿ Frampton, Historia critica de la Arquitectura Moderna. Ÿ Montaner, Josep María 1997 La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX Ÿ MUÑOZ, HÈCTOR Las ventanas de Le Corbusier [Del hueco al espacio]

se disponen a modo de peine 15 cuartos de 24 m2 perpendiculares a un corredor de distribución

ÁREA PÚBLICA ÁREA SOCIAL -Salas múltriples -Comedor -Sala de Actos

ÁREA PRIVADA CÉLULA -Dormitorios MÍNIMA

“El Pabellón Suizo de la Ciudad Universitaria es un acabado paradigma del énfasis del movimiento moderno en que las formas sean representativas de las diferentes funciones (form follows function) y a la vez, sean objeto de un tratamiento plástico tanto en su gestación como en su integración al conjunto. El edificio se eleva sobre pilotes cerca de su centro, lo que acentúa el efecto de "flotación". El jardín de la azotea da vuelta a la ciudad y sirve a los residentes del edificio, aunque no es tan animada como la de la Unite d'Habitation en Marsella. Tres marcos dan una vista del jardín y revelan los sencillos elementos estructurales.” “Si bien había un presupuesto limitado, Le Corbusier se las arregló para mantener su fachada libre y abierta. Varias decisiones del proyecto revelan una piel transparente con el soporte estructural por detrás, manteniendo en todo momento la continuidad de las elevaciones. Por otra parte, la planta libre se controla con elementos arquitectónicos como escaleras, así como muebles, ya sean fijos o sueltos. La vista y la

penetración de la luz también tienen su impacto en la organización de la planta abierta, al haber sido controladas por la fachada. “PLATAFORMA ARQUITECTURA

FERNANDO AGRASAR (Arquitecto y Profesor Asociado de la E.T.S.A. de La Coruña) LA HUMANIZADA MAQUINA DE HABITAR Ÿ PLATAFORMA ARQUITECTURA https://www.plataformaarquitectura.cl/ Ÿ Apuntes de Clase. Ÿ

CIRCULACIÓN


CÁTEDRA VERTICAL DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA - HISTORIA III - Cátedra Meinardy JTP: SANTARELLI, Leticia / Integrantes: INDA, Camila - RETAMOZO, Luciana

MESP

Ministerio de Educación y Obras Públicas Río de Janeiro 1936. Arqs. Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reydi, Carlos Leão, Jorge Moreira y Ernani Vasconcelos

8/8

RELACIONES. DIFERENCIAS. COMPARACIONES

París 1931/33.

BRASIL

EUROPA

“...para cuyo asesoramiento convocó a Le Corbusier, . El diseño que realizó el equipo Brasilero, asumió varias de las propuestas ideológicas corbusieranas y es considerado el punto de inflexión para la presencia distintiva del Movimiento Moderno en Brasil.”

Se emplaza en la ciudad de Río de Janerio ocupando la extención de toda la manzana. De ésta manera dialoga a partir de dos plazas por medio del gran pórtico pensado por Niemeyer. Además el desarrollo de los jardines trabajado por Burle Marx verifica la relación espacial y el vínculo con las diferentes escalas.

“la arquitectura Brasilera, desde la forma expresiva de Oscar Niemeyer, que margina funcionalidad y precisión constructiva en defensa de la sensualidad y el irracionalismo.... corrección del racionalismo sin renunciar al funcionalismo.” , en ésta cita Montaner hace referencia a obras posteriores (el caso de Brasilia) pero es interesante rescatar que el Ministerio de Espacio y Obras Publicas podría caracterizarse por ello, una obra racional, funcional pero a la vez expresiva y sensualidad de las formas con la vinculación natural. Por iniciativa de Costa, el proyecto es sometido a la crítica de Le Corbusier, quien especialmente invitado llega a Río de Janeiro a mediados de 1936. Por su entusiasmo y claridad, las conferencias dictadas por Le Corbusier en agosto influyeron fuertemente en las esperas oficiales y en el público en general, y el intercambio de ideas que suscitó su visita tuvo consecuencias decisivas en el destino de la arquitectura brasileña.

RELACIÓN CON EL ENTORNO

UN MAESTRO y su primo. PABELLÓN HABITACIONAL

LOS 5 PUNTOS PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA- EL HºAº - LOS PARASOLES (BRISE SOLEI)

PROGRAMA Área privada Área pública

LENGUAJE BÚSQUEDA DE NUEVAS FORMAS CONTRASTE DE CUERPOS

INFLUENCIA LECORBUSIERANA

La arquitectura moderna brasileña se distinguirá de la europea por una más decidida voluntad de caracterización de cada, por la expresión de los rasgos distintivos de cada programa mediante el uso imaginativo del nuevo repertorio moderno. Estas dos primeras obras representativas de Costa y Niemeyer demuestran cómo se puede utilizar el lenguaje lecorbuseriano de volúmenes puros, <promenade architecturales>, pilotis, <brise-soleils>, etc., desde la exuberancia de una propia sensibilidad barroca y la preocupación por el genius loci.”Montaner

HORMIGÓN ARMADO - VIDRIO Y PERFILARÍAS METÁLICAS - BRISE SOLEI - AZULEJOS fiel representantes de la arquitectura portuguesa. Y JARDINES de Burle Marx, representativos de ésta nueva arquitectura. Consta de dos edificios que se cruzan perpendicularmente: un VOLUMEN HORIZONTAL (de 105m largo x 26m de ancho x 4m de alto) y una PLACA (de 78m de altura x 73,5m de long x 21m de ancho) Se desarrollan Estructuralmente sobre PILOTIS, lo que posibilita la PLANTA LIBRE, abierta y fluida Además, de la ESTRUCTURA RETICULAR DE FACHADA. Al igual que en el proyecto Lecorbusierano los ambientes más públicos se disponene en planta baja. PLANTA CUBIERTA, RECEPCIÓN SERVICIOS, EXPOSICIONES, AUDITORIO, HALL PÚBLICO. Lo privado se desarrolla en pisos superiores. 3er piso SALA DE FUNCIONARIOS, OFICINAS, SECRETARÍA, etc. En la azotea del edificio vertical, algunos volúmenes albergan el comedor, la cocina, y el edificio de administración, rodeadas de terrazas y jardines.

fusión interior-exterior “En muchas ocasiones, .... para Oscar Niemeyer, el desafío es el de la transformación, el de crear lugar donde no existe, TRANSFORMAR EL NO LUGAR AMERICANO EN LUGAR.” Montaner

CONCLUSIÓN

Le Corbuisier. Y en su diseño colaboró también Pierre Jeanneret, (primo) también arquitecto

El pabellón se encuentra emplazado en la París Francia, en la ciudad para estudiantes. Le corbusier plantea la relación interior- exterior a partir de la generación de planta libre. Los jardines se disponen “a la japonesa”

MULTIPLICIDAD DE VOCES. Grandes Arqs Portugeses, internacionales, un maestro y otros profesionales

SEDE MINISTERIO ARQUITECTURA MODERNA BRASILERA

Pabellón SUIZO

Área privada Área pública

ARQUITECTURA MODERNA LECORBUSIERANA CARACTERIZADA DE: RACIONALISMO FUNCIONALISMO PRECISIÓN TÉCNICA “En los momentos culminantes de la búsqueda de la utilidad, el racionalismo en la arquitectura coincide siempre con el funcionalismo, es decir con la premisa de que la forma es un resultado de la función: el programa los materiales el contexto.” Montaner “Lo mismo sucede con el urbanismo racionalista. El instrumento zoning se basa en dividir la complejidad en partes susceptible de ser tratadas genéricamente e independientemente. Siguiendo las premisas cartesianas, la ciudad como problema se descompone por zonas de manera que funcione como una máquina productiva, se divide en partes monofuncionales conectadas por las líneas de circulación” “...una sociedad cietífica y racionalmente ordenada, coincide con la admiración por las máquinas.”

MATERIALIDAD ESTRUCTURACIÓN DISTRIBUCIÓN FUNCIONAL ESPACIALIDAD IDEA DE LUGAR

HORMIGÓN ARMADO - MURO CURVO MAMPOSTERÍA IRREGULAR - PLACAS DE PIEDRA - VIDRIO - PAN DE VERRE Consta de dos edificios, un paralelepípedo (para los cuartos de estudiantes) de cuatro plantas de 49 m por 9 m, suspendido sobre pilotis y extendiéndose en su eje longitudinal al este-oeste. El volumen vertical central que contiene los servicios funciona como nexo con el cuerpo bajo que contiene los ámbitos comunes, el cual es en esencia, un gran espacio tratado con una gran libertad formal. Lo público toca el suelo y lo privado flota sobre la naturaleza domada del jardín, sustentado, a la japonesa, por ligerísimos cerramientos. El Pabellón Suizo debía prever una ocupación de 50 camas, cocinas y aseos comunes por cada planta, oficinas y vivienda para el director, y un área común capaz de fungir como

fusión interior-exterior “utilizando el lugar concreto como una simple plataforma de pruebas”

El edificio MESP a pesar de presentar una fuerte influencia Lecorbusierana, racional y funcionalista, no deja de buscar su propia autonomía moderna. Es así como en el proyecto verifica el desarrollo de la Modernidad Brasileña, bajo el ejercicio de traductibilidad de conceptos Europeos, con una fuerte identidad propia, la de la tradición Portuguesa y su capacidad de “hacer arquitectura”, la expresión plástica y el paisajísmo,que se dan a través se procesos en torno a sujetos colectivos, trama, episodios y producción situada.

Profile for Luciana Retamozo

ARQUITECTURA MODERNA: Dialéctica entre la producción Europea y Latinoamericana (1930-50)  

ARQUITECTURA MODERNA: Dialéctica entre la producción Europea y Latinoamericana durante el periodo 1930-1950. “INSTITUCIONALIZACIÓN, DIFUSIÓN...

ARQUITECTURA MODERNA: Dialéctica entre la producción Europea y Latinoamericana (1930-50)  

ARQUITECTURA MODERNA: Dialéctica entre la producción Europea y Latinoamericana durante el periodo 1930-1950. “INSTITUCIONALIZACIÓN, DIFUSIÓN...

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