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Publicación internacional peri6dica del /A,boratorio de Urbanismo de Barcelona

Número 7 /989

Director: Manuel de Sold-Morale$

Spb-Director: l oan BU$quets

Secretario de Redacción : Josep Parcerisa

Diseño Gráfico : Enric Salué

Producción : MOlltserrat Serra

Textos : Saliy Templer (Traducción y correcci6n de la versi6n inglew). Rolando Delguerra (üaliarw-castellano) Margare! Rislagno (italiano-inglés)

Administración : Maria Soga$

Edición: LaboralOrio de Urbanismo Escola Tecrtica Superior d:4rquitectura de Barcelona UP.G. Diagonal, 649 08028 Barcelona Tel.: (93) 401 64 00-02 Fax.: 334 37 83

Impresión : Romargarf, S.A.

Fotocromos: Cromex, S.A.

Encuadernación: Eurobinding. S.A.

ISSN0213-111O Dep. Leg. B. 11212-1985 Copyright 1989WB

Suscripción: Por 3 ejemplares Esparia: 5.500 pis. éxtranjero: 6.000 pIS. Por 6 ejemplares España: 11.000 pIS. Extranjero: /2.000 pts. Precio por ejemplar 2.200 pIó.


n la prim avera de 1963, los que estudiábamos el sé ptimo curso de Arquitectura e n la Escuela de Barcelona, recibimos la visita de Lud ov ieo Qua roni pa ra corregir nu estros proyectos y dar un a breve charla . Hecuerdo mu y bi en su fi gura en un aula de las pequeñas qu e e ntonces existían en lo qu e hoy debe ser un despacho de una sec retaría de una sección de un depa rta mento de un grupo tron cal... Seríamos once o doce los asistentes - toda la cl ase- sentados e n los ban cos del aul a casi sin amu ebla r del q u into piso de la recién estre nada escuela de Pedra lbes, a la que nos aca bábamos de trasladar desde la Un iversidad Central. Allí empezó mi admiración y mi persona l afecto por una de las personalid ades más fértiles y compl ejas de la cultu ra arquitectóni ca modern a: u na persona lidad a qui en la timid ez lleva ba a escond erse siempre tras la "sfum aUura" y el dista nciami ento, para qui e n la independe ncia e n las id eas y el criticismo ta ntas veces a plica do insa namente sobre sí mismo no podían empaña r la huma nidad tremendame nte acogedora de su azul , triste, penetrante mirada. En se pti embre de aquel mismo año, me incorpora ba a su estudi o de Via Ni zza en Roma, trabajand o sobre el Ce ntro Direcc ion al de Turín y so bre el desarroll o turístico-residencia l de Punta Ala. Recue rdo q ue, a los pocos días de estar e n el estudio, quiso lleva rm e a cen ar a un a trattori a de la isla T ibertina, dond e me dij o algo que luego me ha intrigado siemp re: " Hay d¿ s c1ase~ de bu enos a rq uitect.os" -m e dij o- " los qu e sa be n observa r y los qu e sabe n produ cir. No te enga iies: nin gún gra n a rquitecto ha prete ndido ambas cosas". El trata ba e ntonces, muy fu erteme nte, de ser ejec utivo. Yo, e n aquel momento no comprendí el me nsaje. Durante 25 a jios h emos seguid o en co ntacto. Su libro " La Torre de Babel" inauguró la col ecció n Cie ncia Urba nística de la Editori a l Gustavo Gili e n 1967- . En sus viajes poste riores a Ba rcelona, visitó va rias veces la Escuel a y el Colegio. En el 86 y e l 87, cuando ya la en fermedad le destruía, le visité a menud o en su casa del Trasteve re. Me ced ía corn o dormitori o su espl éndid a biblioteca. Allí le pedí un a e ntrevista pa r UH, e nto nces recié n ini ciada. Lo que contestó a un a lista de tern as q ue yo le proponía, era n fragme ntos de id eas que él esta ba ela borando para el guión de una próx ima exposición de su tra bajo. Esta ba mu y disgustado de sus últimas entrevistas directas, y

Las largas respuestas de Ludovico Quaroni M. d e Sola-Morales, arqto.

L.

QunruII¡ en su casa, COI!

M. de S olá-Momh's. (futu R O-Wl ¡'('fiu).

L. Q uoroni and M. de Soló-Morales al the former's home. (Pholo by Rosa Fefiu).

prefería ajusta rse a un texto. Estaba tam bi én muy ca nsado. Ésta es, pu es, una entrevista-montaje, auténticamente propia en sus textos y en la inte nción de e ntrevistador y entrev istado. Entreta nto, en junio de 1988 Lud ovico Qua ro ni mu rió. Su fi gura y su trabajo no siempre reco nocido por sus compatri otas, aparece n cada día más representativos del ce nit cultural qu e la a rquitectura italia na supo adquirir como fue rza intelectual y moral, en el te rcer cuarto de este siglo.

M.S.M. Pocos arquitectos en Europa han p articipado com o IJudovico Quaroni en la batalla por la ciudad, a través de todos los instrumentos disciplinarios disponibles: planes de ordenación, proyectos urbanos, escritos y polémicas, proyectos d e arquitectura, cursos académ icos y manifiestos. En el momento actual, cuando alg uien pretendería agotar la actividad d el arq uitecto a la soia confección de objetos edificados, él nos cuenta su itinerario p ersonal entre proyecto y urbanística, definido por coyunturas académicas, p ero lleno de res' puestas teó ricas y ej emplares: L.Q. Mi casi inn ato interés por el fe nómeno urba no, se ntid o .como ciudad física y C0 l11 0 ciud ad hum a na e n un a simbi osis irrenu ncia bl e, es qui zás el punto de partida de mi actitud no hostil , como arquitecto, hacia los Pl anes Reguladores y la Urba nís-


n the spring of 1963, those of us in our seve nth yeor at the Barcelona Sch贸ol of Architecture were paid a visit by Lu dov ico Quaroni who corrected our projects and gave a br ief talk. I remember him well in one of th e sma ll lecture rooms, now most probab ly turn ed into the secretaria l office for a departmental section of one of the main courses .. There must have been about eleven or tw elve of us altogether - the whole of th e year group -

attending the talk, sitting on the

benches of an almost unfurn is hed room on the fifth floor of the recently opened School in Pedralbes, having just recen tly moved from the Central University building. From that day dates my admiration and personal affection for one of the most prolific and complex figures of modern architectural cu lture: a figure whose shyness always led him to hide behind "sfuma ttura " and maintain a certain distance, and whose independen ce of ideas and critici sm - so often insanely applied to him self - d id not manage to cloud over the tremendous ly welcoming humaneness in his penetrat路ing and sad blue eyes. In September of thot some year, I joined his studio in Rome 's Via Nizzo to work on th e T urin Civic Development and on the touri st-re sidential develapment af Punta Ala. I remember haw, anly a few days after my arrival, he to a k me aut ta dinner in a T rattaria on the Tibertina island , where he ta ld me samething which has intrigued me ever since: "There are twa types af gaad architects", he said. "Thase wha knaw haw ta abserve, and thase wha knaw how to produce. Don't foo l yourself: no greot architect hos ever attempted to do both". He was, ot tha t period, try ing ve ry hord to be exec utive. 1, at th e tim e, d id not un dersta nd his message. We kept in touc h for 25 years. Hi s book The Tower of Babel was the first to appear in th e Urboni stic s Science Collection, published by Editoria l Gustovo Gili in 1967. In the co urse of later trip s to Barce lona , he paid seve ro l visits to the School and to the College. During 1986 and 1987, when he was already beginning to be ravaged by illness, I went to see him often in hi s house in the Trastev ere. M y sleeping quarters would alwoys be set up in his splendid library. It is ther e that I asked him if he would consent to an interview for UR which had th en only just started . Hi s answers to a se ries of subjects proposed by me were fragments o f ideas he was developing for the script of an exhibitio n on hi s work that

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soon to be opened. He had been very disappainted with

previaus direct interviews, and preferred ta adjust himse lf ta a te x!. He was alsa ex tremely tire d. This is th erefare a "mo ntage-interview", although authentic and tru e in its texts and

11 11

ciudlld cter no.

\ ,' intis ic tc siglus, f'// I r!)(/// 铆 S!i('(I, 1959. 11". 27.

An eternal cUy. Four lessons on twenty路

in bath the interviewer's and the interviewee's intentians . Meanwhile, in June 1988, Lu davico Quarani died. H is persana and hi s wark -the latter nat always r ightfully recogn ised by his fellaw countrymen -

l

( .Iln! ro IccciUll t's ele

are increas ingly

emerg ing as mare and mare representative af the cultural peak reached by Italian architecture as an intellectual and mara l force during the third quarter of thi s century.

M_S_M. Few architects in Eurape have cantributed like Ludovico Quaroni to the battle over the city, by means 01 all disciplinary instruments available: massing plans, urban proje"ts, writings and controversies, architectural designs, academic courses and manilestoes. At the current moment, when there could be an attempt to reduce an architect's activity to the mere conlection 01 built objects, he tolks about his personol itinerary between project and urbanistics, delined by academic circumstances, yet lilled with theoretical and exemplary answers:

LQ. My almast innate interest for th e urban phenomenan, felt both as a phys ical city and as a human city, in an unbrea kable sy mbiosis, lies probably at the core of my nonhosti le attitude as an architect towards Master Plan s and Urbani sti cs, given that what I would call " th e spontaneous" city is no lo nger a thing of our tim es when, fa ced with the advances of modern technolagy, the craftsmanship that should be giving the necessary finishing touche s to industriali sed work eventuallydisappears. And, living in an architect's home, I soon came to reali se that people, if left without rules or plans, wauld end up by destroying the city, given that se nsi tiv ity toward s " public property", and the ability to renounce what is private in favour of whot is collective, disappeared centuries ago, or ot least it d id in our cou ntry. On the other hond, during my childhood and odolescence, wolking olong narrow olleys or contemplating whatever I could from the roofs, on interest begon to grow inside me, fed by th e wolls and su n of Rome, for the ~elation s hip between ",grid" and "eme rgences ", that is, between 011 that gave its shope

to the network of small streets and hou ses, and, in contrast, the monuments, full of dignity, towering aboye the grid, and standing apart from it even in their vertical surfaces displaying os they did so mony mauldings, calumns and tympana, whether straight, curved or at an angle, f ragmen ted in o ne or two places: everything was piled up fallow ing an ambiguaus order, upward s, toward s th e b lu e sky. With the se premises, it was anly logical that, once I was old enough to travel, Ishould set off to discover new cities, in Italy, but also beyond the Alps, where I found a similar or very different repetition of the dialogue between grid and emergences, in which everything participates with the same intrinsic unity of style, yet always differently, just as there was a d iffe rence in th e way the city and its architectures were used , in the overhanging and sloping roofs, in the skyline of the domes, towers and belfries. And mine was not a "romantic " attitude, but merely a recording af the value the city-object

seven centurles, in Urba nis/icQ, 1959, NO. 27.


Prorf'('IIJ dI' ullidad resi(/(," ('Ía { en Dew(/s

(Jnd in). / 944 . Projecl for o residenfiol unit in Dewos (India). 1944.

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LUDOVICO QUARONI

Progettare un edificio Otto lezioni di architettura

MAZZOTTA

Proye cta r un edifi ciu, Oc ho leccio n es de tlrquitccturll. J ·,,(siólI espmi o!a de Xam it Ediri'J/t(>s. ( M(ldrid 1980). Deslgnlng a building.

Elght lessons In archltecture. Sponish version published by Xara it Ediciones. (Madrid, 1980).

ti ca, dado qu e lo qu e yo llam a ría "ciudad es pontá nea" ya no es cosa de nu estros tie mpos, en los qu e, fre nte a los progresos de la tec nología mon ern a, acaba desaparecie nd o el artesana do qu e t.e ndría qu e da r el necesa ri o toqu e fin a l al trabajo indu stri a lizado. Y vivi e ndo en casa de un arquit.edo, e n seguid a aprendí a e ntend e r qu e la ge nte, sin reglas y sin planos, acabaría por destruir la ciud ad, ya qu e la se nsibilidad respecto al " bi e n común " y la capa cidad de renun cia r a lo l)Copi o en be ne fi cio de lo col ectivo ha n mu erto desde hace siglos, a l menos e n nu estro país. Por otra pa rte, desde mi infan cia y adolesce ncia , ca min a nd o por los ca llejon es, o contemplando lo qu e podía desde los tejados, he mamad o de los muros y del sol de Homa el inte rés por la rela ción e ntre la " tnHna" y las He rn c rge neias", es dec ir e ntre cuanto formaba el tre nza do de pequ e ñas ca ll es y vivie nd as, y, por contra , el monum e nto ll e no de di gnidad qu e sobresa lía mucho de la trama, y de e lla se destacaha ha sta e n las supe rfi cies ve rti ca les, ta ntas eran las moldura s, las colulllnas y los tímpanos, rectos, curvados o e n ángulo, fragmentados una o dos veces: todo se apilaba con ambiguo orden hacia arriha, hacia cI cielo azul. Con esas pre mi sas e ra lógico qu e, ya mayor y ca paz de viajar, yo fu ese a desc ubrir nu evas ciudad es, en Italia y más allá de los Alpes, do nd e se re petía, igual o mu y distinto, el diálogo e ntre la tram a y las eme rge ncias, e n el cual todo pa rticipa con la misma intrín seca unidad de estilo, pe ro siempre de man era difere nte, corn o dife re nte era el modo de uso de la ciudad y de sus arquitecturas, difere ntes los techos salie ntes e inclinados, diferentc la silu eta de la s cúpul as, de la s torres y de los ca mpan arios. Y no e ra un a actitud " rom á ntica" la mía , sino la co nstata ción dc l valor qu e el obj eto-ciudad ha ll egado a tencr para los dive rsos pue blos, rell ejando fielm e nte el espíritü del pu ehl o mismo)' su historia, sus virtud es y sus pecados. Y hasta hoy no me he dad o cuenta , demasiado tard e, qu e esta rea lidad era merecedora del inten to de un estudio de " estilo" : estilo de se r ciud ad, de se r arquitectura , de vivir una ciudad y de sa be rlo hacer seg llll tu taIcnto ; cuestion es qu e parece qu e hoy no interesan a nad ie, y me nos a los a rquitectos y a los políticos encargados de la ciudad , distraídos como está n los un os y los otros po r los mu chísim os problemas relativos a la propia aetivid ad y a los co ntrastcs e ntre la norma y la prácti ca.

M.S.M. Pero, profesionalmellte, ¿cómo empezaste a preo· cllparte por lo Ilrbaníst.ico? L.Q. Entonces nadi e se planteaba el probl ema de dedi carse a la arquitectura o a la urbanísti ca, ya qu e las dos cosas e ra n co nsid eradas, no tanto como un a cosa sola, sin o como dos entidad es interd epe ndi e ntcs, pu es no era e llto nces co nce bibl e un hu en res ultado a rquitcctónico, para un a ciud ad, qu e no nacie ra de una bu ena admini stració n urbanísti ca y de un bu e n plan o. Por olra parte la palabra Urba nística no existía aun , cua ndo yo me matri cul é en la Facultad. El curso qu e trataba de barrios y ciudad es se llamaba "Con stru cc ión ciud adana y Arte dc los jardines". Des pu és se inve ntó la pala bra "U rhanísti ca" y con e lla empezó, para la ciud ad, la decad e ncia arquitectóni ca. Cuando, para un pu esto va ca ntc, me fu e dada la posibilidad dc sc r ay udante de Piace ntini , yo pensé qu e podría dediearme a un trabajo qu e podía ten er el mismo encanto qu e la proyeclación arquitectóni ca, aún cua ndo no ex istían las perspeelivas y los dctall es. Des pu és, la guerra y la cárcel y, al vo lve r, e ncontré aún mi ayudantía de la cua l e n el '49 pasé a e ncargarme de Urbanísti ca 1. Poco des pu és, me prese nté a unas oposicion es para la Cá tedra de Urbanísti ca e n Florencia : un a unive rsidad pequ e lla e n la cual se podía conoce r bie n a todos los estudiantes, y dar elases de tres horas, mezclando con las proyecla eiones y con las muc has, demasiadas palabras, id eas sohre la arquitectura , sobre la soc iedad y, ¡ay!, sobre la políti ca de la urbanística, para un os estudiantes qu e, quizás como los actual es, inte ntaba n no inte resarse de masia do. Pe ro aquel paraíso universitario había de durar poco, y ya al ini cio de los aolOS sesenta, las aguas e mpeza ron a e nturbiarse, pre parando aquel fc nóm eno quizás necesario pe ro seguram e nte absurdo que fu e el scse nta y ocho. Mi entras tanto, yo había aprovechado la ocasión de escoge r, e n la Unive rsidad de Homa, entre Urbanísti ca y Co mposición. Y elegí esta última , co nsid erando qu e ma l se estaban po ni endo las cosas en la urbanística que tan precipitadam ente se al ejaba de la a rquitectura. De esta man e ra terminaba mi ca rrera oficial de urbanística, aunqu e despu és me hi cie ra famoso co mo urbanista

y no como arquitecto, sobre todo porqu e e n Italia hubo, paralelo al sese nta y oc ho y a la politi zación ge ne ral, el boom de la Urbanísti ca, qu e, no por casua lid ad, difundi ó el conocimi ento de sus probl emas y, e n los pe riódi cos, ll egó a substituir de hecho a la pa lab ra arquitectura, dado qu e las masas había n sido conducid as a co nsid e rar los probl e mas de forma co mo "supraestru ctura les", inútil es y burgueses, dañinos pa ra la eonsecución de los objetivos de una vid a espartana. Lo malo es (Iue, parale lame nte al movimi e nto contra la arquitectura en nombre de la moralid ad, se iba desa rroll ando otro movimi ento todavía más radi ca l pe ro de dirección opu esta , que ll evó al final a cons ide rar sospec hoso hasta los Pl a nes Ge neral es qu e no die ran a todas las á reas la misma destina ción de uso y, aún pco r, que no eliminara n la " re nta de posic ión", por la cual resulta privil egiado qui en posee, o vive, e n un a casa en el ce ntro o en posición panorá mica. De aquí la priorid ad dada, frente a la tradicional cultura " de lo he rm oso" de goethian a me moria , a la cultura y a la histori a mate ri al, CO IlIO a ntídoto a los posibles rebrotes de id ea lismo, y, por un mecanismo me ntal no expli ca do, la tend encia al reuso de tod o lo exi ste nte, sin ningún deseo de novedades. Y, co mo si no ba stara esta ma nía hacia un a urba nísti ca qu e no e ra tal, los arquitectos más interesados e n lo "específico", CO III Ose llamaba, decl a ra ron la guerra al Plan Ge ne ral , con sid era mi o cualquier norma urba nística co mo una ofe nsa a la libertad del arquitecto, y hu sea ndo una ciudad abstracta, hecha sólo de mo num e ntos fu era de cualquier necesidad perman ente y de cualqui er opo rtunid ad de uso práetico. Hoy las cosas parece n ir mejorando, y parece que los jóvenes a rquitectos vu elvan , en cierta manera , al se ntido de la realidad.

M.S.M. ¿ Cllándo empezaste a trabajar en proyec/.os cala grande, d e conjllnto?

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es·

L.Q. La prim era vez qu e yo afronté, con Fari ell o y Muratori , el proyecto a esca la inte rm edia entre el pl a n regulador y el edificio fu e con ocasión del Co ncurso para el plan de la nu eva ciudad de Ap rilia, e n las " Bonifiche dell Agro Pontino" (1). Elmodcl o qu c utili zamos e n aq uella ocasión, como era lógico para ge nte acostumbrada a a pre nd e r de me moria " Wasmuth Monatshcfte fur l3aukun st" y " Mod e rn e Bauforme", fu e el de las siedlun g alemana s, co n las casas e n lín ea: naturalm e nte, nu estra juve ntud nos condujo a rigidizar al máxim o el siste ma, co n dos fil as de tiras paral e las a los dos lados de un gran "gree n" ce ntra l, en el qu e despu és tuvi eron qu e e ncontrar luga r las escuel as, los ca mpos de ju ego y los demás se rvicios necesarios para las viviendas. La co mposición se ce rraba co n ul)a fu e rte "to rre liUo ria ", pero de form a inhabitu al, laminar y bastante a nc ha, con una se ri e superpu esta de bal co nes para marca r las plantas. A su lado, la de bida hil era de astas para las band eras, estas últim as muy grandes, mie ntras a la derecha, en una ca ll e pe qle ndi cular al eje fundam e ntal, estaha el mod esto ed ifi cio del " pod está" ; más atrás, casi apa rte, la iglesia , mu y humilde. El proyecto causó sensac ión por la distan cia qu e lo se paraba del gana dor, el proyecto de Concezio Petru cci, tot~ lm e nte dife re nte. Tuvimos bu enas c ríticas por parte de la pre nsa e n aqu ellos ti empos, porque gustamos mucho a Bardi y a Bontempelli, a Paga no, a los Futuristas, mie ntras que para los otros fu e moti vo de escá nd a lo. Fue bastante publica do, per¿ mirándolo ahora me parece qu e tenía una cxtremada pobreza de ideas. Este proyecto me trajo cola, en cierto modo, porqu e, prisioncro e n India, fuí requ erid o por el Majarajá de Dewas-.Iunior, a desarrollar un proyecto de una ciudad obrera: el modelo e ra cI mismo de Aprilia, con la dife re ncia de qu e las viviendas estaban inclinadas, en rela ció n con el eje prin cipal, unos grados y, al fon do, ya no ex istía n ni iglesia ni torre lictoria, si no un templo hindú rod eado y protegido por una pared qu e te nía que cerrar la composición . De vuelta en Italia e nco ntré, al principio de los años cincuenta , un gra n fe rvor en torno al Plan Fanfani (INA-CASA), bien dirigid o por Fosehini y Gual a. El primer ofr ecimi ento que me hi cie ron fu e el de unirme, con Hidolfi y Fiorentino, con los cuales ya te níamos relaciones inte nsas e n la APAO, al gran equipo qu e se había formado para el proyecto del barrio Tuscolano; pe ro después del primer contacto colectivo, nuestro pequeño grupo rechazó la ofe rta , aplazando su propio trabajo en elINA-CASA pa ra otra ocasión, qu e se presentó despu és con el barrio Tiburtino. Este proyecto, qu e fu e objeto de mu cha ate nción por parte de algunos críti cos, nació casi del rechazo de la gran ciudad , co n


has managed ta acquire lar the different pea pies, laithlully re-

- a project on a sca le hall-way between a moster plan and a buil d-

prese nting the sp irit al the peoples, of their histories, vi rtu es and

ing was when we entered the Competi tion lor the new town of

sins. And it is only now, too late, that I hove come to realise that

Aprilia, in the " Bonifiche dell 'Agro Pontino "'. Th e model we fol-

this reality deserved an attempted study of "style": a style of being

lowed on that occasion, log ica lly enoug h for people used to

city, al being architecture, of living a city and of knawing haw ta

lea rning by heart " Wasmuth M o natshefte lür Baukunst" and

do so according to ane's talent; questions that do not currently

"Mode rne Baulorm e", wa s the German sied lung, with hou ses in

see m ta be of any interest to anyone, and even less to the ar-

row s; natura lly enough, our youth led us to ap ply moximum rigid-

chitects and politicians in charge al the city, distracted as th ey 011

ness to th e scheme, arranging two rows 01 parallel stretches a long

are by the innumerable problems affecting their own activities and

eith er side 01 an extensive central green, w here room would hove

the unso lvable contras ts between no rm a nd pract ice.

to be lound loter on to site schoo ls, sportsgrounds and other

M.S.M. But how did you beco me prolessionally involved with urbanistics?

necessary services l or th e dwelling s. Th e composition was cl osed in by a strong " Iittorian tower ", although olferin g a rath er unusual, lam inar and ra th er wide, shape , w ith a superim posed series

L.Q. Nobody at that time th ought about whether to devote

01 balcon ies to mark out the storeys. Next to this, a litting row 01

themse lves to architecture or urbanistics, since they were both

Ilagpoles to hold very la rg e flags, whi lst to th e right, on a street

considered, not so much as one and th e so me thing, but as two

running perpendicular to the main axis, we si ted the modest

interdependent entities, lor good architectural results were not

"podestá" building. Fu rther back, and almost separate Irom the

then conce ivable, lor a town, unless born out of good urbanistic

w ho le, was the church - very humble . Th e project caused great

management and a good plan. On the other hand, the term Urba -

sensa ti on beca use 01 the great distance separating it Irom the

nistics did not even exist w hen I entered th e Fa cul ty. The course

winning entry, Concezio Petrucci 's project w hich was totally d il -

deo ling wi th neighbourhoods and towns was called: " U rban De-

leren!. The press gave us good reviews, at the tim e, because we

ve lopment and Art of Landscaping ". La ter, the term " U rbanis tic s"

had been very much appreciated by Ba rdi and Bontempelli , Po ·

was invented and , w ith it, began architectural decad ence for the

gano and the Futurists, a lthou g h among the rest it caused a

tow n. When I was offe red , ta lill a vacan t post, the possibility 01

scanda l. The project w as lairly w ell covered but, looking at it now ,

working as Piacentini ' s assistant , I thought I could dedicate myself

it see ms to me to sulfer lrom a great poverty of ideas.

to a task that could hold just as much charm as archi tectural de · sig n, even if la cki ng perspectives and details. Then come war and

This project, in a way, had its repercus sions l o r me beca use,

prison and, when I returned, I went back to my assistanceship Iro m

w hen a prisoner in Ind ia, I was requested by the Maharajah 01

which I moved , in 1949, to tutor Urbani stics 1. A short whil e later,

Dewas-Junior to d evelop a pro ject lor a workers town : the model

I applied lor the Chair in Urban isti cs in Fl ore nce: a sma ll univer·

was the sa me as that lollowed lor Aprilia, o nly dilfering in that

sity where one cou ld get to know 011 th e students well, and give

th e dwellings slop ed at an ang le 01 a lew degrees in rel ation to

th ree- hour long lectures, mixing in wi th praject designing and the

the main axis and, at the back , th e church and Litto rian tower

many, too many, words, ideas on arc hitecture, on society and oh!

disappeo red to make way for a Hindu temple surround ed and

on th e poli ti cs of urbani stics, to students w ho, perhaps like the

pra tected by a wa ll that wa s to clo se the composi tion .

students 01 today, tried not to become too involved . But tha t uni-

Back in Ita ly, in the ea rl y lifti es, I fou nd great lervour surround·

versity paradi se wa s to be short lived and , already in the early

ing the Fanlan i Plan (INA-CASA), we ll headed by Poschini and

sixties, the w aters began to cloud over, in preparation lo r that

Gua la . The l irst oller I was made wa s to join , together wi th Ridolli

probably necessary, but sure ly absurd phenomenon that wa s to

and Fiorentino w ith whom strong links had already been establ-

be 1968. Meanw hile, I had tok en advantage of the choice in th e

ished within the APAO, the great teom set up lor the Tuscalano

University of Rom e between Urbani stic s and Composition, choos-

neighbourhood project. After the first co llective contact, however, our little group turned down the oller, putting

in the INA-CASA for another occasion which arose with the Tibur-

ture.

tino neig hbourhood . Thi s project, w hich was paid great attention

That put an end to my official career in Urba nistics, althoug h I

by certain critics, was born practically out of a leeli ng of rejection

wo ul d later beco me better known as an urba nist than as an ar-

lor th e large city and a tencency towards the " vill age ". The

chitect, mai nl y because in Ita ly, para ll el to 1968 o nd the general

" Paese dei Barocchi " 2 as we woul d later, precisely, christen the

ri se in political awareness, there was a boom in Urbani sti cs

Tibu rtino, lurther known also as th e " Tr ibruttino "3, w os derived

w hich , not by chance, made its prab lems w idespread , managing

Irom o ur own frustrations w hi ch varied according to how each 01

even to replace th e term " architecture " in the press , for the masses

us had borne the last wa'r years. In my case, I.remember the shock

had been led to consider the problems 01 form "suprastruct ural " ,

I experienced when, upon my re tu rn to Rome, I saw the intensive

use less and bourgeois, harmlul to th e attainment of the goals

developments taking place on th e outskirts, includ ing even the

Unfortunat~ly, 'another movement

Corso Trieste where I lived , which seemed to me, after six years

implicit to a sparton way 01 life.

was developing, parallel to the battle against architecture fo ught

spent o utside cities, at war or in prison, to be going again st no -

in the na me of morality, and thi s was even more radical but de·

tu re, aga inst the elementary logic 01 a healthy man o In the Tibur·

lended the opposite view, leading eventually to considering sus·

ti no, th e idea 01 hou se led to the ideo of vi llage, possibly 01 a

pect even M aste r Plans w hi ch did not a llot the same uses to 011

smal l villoge, and to dwelling s with l ew storeys, retain ing th eir

areas and, even worse, which d id not do away w ith the so-ca lled

natural a ttributes, i.e., overhanging rool s and wi ndows wi th lo ld-

COI/curso pora el Plan C,mero! de Aprilill , 1936. (rol/ F. Fundlo, S. Mllr% r; )' E. Tedeschi) .

" siting rote s" lovouring anyone owning or liv ing in a house in the

ing wooden shutters, and to w hat thi s implied in terms 01 space

PIOII;m etrÍlI .

centre or in a panoramic loca tion . Hence the priority granted to

and territory, that is, a network devoid 01 any geometry, but under

material culture and hi sto ry, in o pposit ion to the traditi o na l nurtur-

the ob ligation 01 providing light and sha de o nto the w hitewahed

ing of " the beautiful " 01 Goethian overtones, as an antidote

or brick la~ades, and onto the paved or unasphalted ground.

Compe/ilio n for Ihe Aprilio Master Plan, 1936. (wifh F. Foriello, S. M urafor; and E.

against any possible new sp routs 01 idealism ond, through an

In the piazzo, a space left necessarily open by the cro ssing 01

unexplained mental mechani sm, the tendency to reuse everything

an aquaduct, we tried to mark out clearly a su nny orea to be used

in existence, without the slightest wish lor novelties.

in winier and another area suitabl e for walking in the summer,

And , as if thi s mania lor urbani stic s that were no such thing had

since it would remain shady during ce rtain hours 01 the doy. The

not been enough , architects more inte res ted in the "specilic " as

pavement appropriately separated the more re stricted trallic area

it was then called, declared wa r on Ma ster Plans, considering any

from th e wide areas left o pen and Iree for people to meet and

urbanistic norm to be an alfront to the architect's Ireedom, and

talk in , wi th a long bench running along the wall s on either side

seeking an abstract city, made up o nl y 01 monuments, of ob jects

lor o ld people to sit on. But th e pavement was developed dif·

lor mere architectural con sumption , thot is, removed I rom any

lerentl y from the original desig n; the benches no longer exist, nor

permanent need and Irom the opportunity 01 providing them w ith

do the two large kio sks we had l oreseen to house a collee bar

a practical use.

I? I~ \

011 their own work

ing the latter, as I felt that thin gs in Urbanistics were tak ing a turn lor the worse, moving as it was to o rapidly away from arch itec-

and a news~gent' s. Th e project was never completed , yet we lelt

Things toda y seem to be improving , and it look s as though

that it cou ld hove been possi bl e, with lurther inlillings, to lollow

you ng architects were in some way returning to a sense 01 rea lity.

the ottempt through . For in stance, th e main streets were left with-

M.S~ M. When did yau start working on overall large-scale pro-

jects?

L.Q. The lirst time I ta ck led, tog ether with Fariello and Murator i,

out ending s, because we imag ined a possible natural continuation wh ich they eventually did not hove. Our cluster of houses ha s been lelt o ut o n a limb, like a small piece 01 loca l urban labric, lacking any co ntinuity in relation to the res!.

Tedeschi). Plon imefry.


una te nd e ncia hacia el "pu e blo". El "Pa ese de i Barocc hi " (2), precisamente como después bautizarnos al Tiburtino, llamado tambi é n " 'l'ribruuin o" (3) de rivaha de las fru stra cion es de cada uno de nosotros, dife re ntes según la man e ra con qu e fueron soportados por cada cual los últimos años de la guerra. Por mi parte, yo recuerdo el shock e xperim e ntado, al regreso a Roma, al ve r los d esarrollos inte nsivos de las pe riferias. Y ha sta d el burgués Corso Trieste donde yo vivía, pareciéndome, d espu és de seis alios d e vivir fu e ra de las ciudad es, e n gu e rra o e n prisión, corno cosas co ntra natura y contra la lógi ca ele me ntal de un hombre sano. En el Tiburtino, la idea de casa condueía a una id ea de pu e blo, posihlemente de un pu e blo IwqudlO, y a vivi e nd as de pocos pi sos con sus atrihutos natural es : el techo saliente y las ventanas con persianas con librillo de madera, y a lo qu e d e ello derivaba en el se nt.ido d el es pa c io, del te rritorio: es decir a una trama libre d e c ualquier geom e tría, pe ro obligada a suministrar sombras y luces, sobre las fachadas revocadas o de ladrillo, y sobre el e mpedrado o el su e lo sin asfaltar. En la Plaza , como consec ue ncia rl e un espacio abierto obligado por el paso de un acueducto, habíamos intentado distinguir una parte bi e n sol eada, para utilizarse e n invi e rno, de la otra zona '1ue iba hi e n para pa sear durante el ve rano, ya que qu edaba a la sombra en ciertas horas. La acera dividía oportuname nte la parte destinada a los coe hes, má s restringida , d e las zona s amplias dejadas para re unirse y hahlar la ge nte, con un largo asie nto contra la pared para los ancianos, por ambas partes. Pero la ace ra fu e realizada de man e ra dife re nte a la del proyedo, los asie ntos no e xisten , como no e xi ste n tampoco los dos grand es quioscos que hahíamos pre visto para el bar-café y para los períodi cos. El proyecto no se te rminó, y nosot.ros pc nsarnos que habría sido posible, con otra s inte rve ncion es, continuar d intento. POI' ejemplo, las calles prin cipales no ti e nen final , pOI'f¡ue nosotros imaginamos una posibl e continua ción natural , qu c al final no exi stió. N uestro núel co de casas ha quedado como un limbo, un trozo así de pequeño d e tejido urbano local, que resulta privado de rel ación de continuidad con el resto.

M.S.M.l"ero el Tiburtil/.o es considerado Ul/.O de tus "clásicos ", y ha sido recrmoci.do por muchos crí/.icos, por ejemplo Talilri el/. su libro sobre tu obra, como Ul/. ejemplo sobre.mliente.

L.Q. Siento mucho qu e cuando se habla, en al gún artículo o libro, de Ludovi co Quaroni , sea me llcionada como su obra má s importante, o casi , el Tiburtino; pero es probable que todo esto depe nda d e aquella forma id eológica d e pensamient.o qu e induce a muc ha ge nte, y co n frec uen cia a muchos d e los qu e más me interesan , a considerar "' burguesas" otras dim ension es estéticas de la vida y d e la ciudad . Es un proyedo, e! de! Tiburtino, en el que me reconozco, ponlu e co ntien e, c n germen. muehos elementos de mi "calidad difusa"; pero es un proyecto al que no te ngo carilio, fruto de un mom e nto, para mí, de transición d e la idea de habitación e n la Natural eza a la idca de habitación en la Ciudad, idea esta última madurada en una existcneia, como la mía, tran sc urrida sie mpre e n casas sin jardín.

M.S.M. Estas dudas sobre d proyecto de 1950 seguramente permitel/. un juicio menos problemático sobre otra experiencia, d e algún modo similar, y clasiJieada también por la crítica como d período ""eorrealista": el proyecto urbanístico arquitectól/.ico para d poblado de "La Mar/ella", junto a Matera: L.Q .... aquella ingenuidad hacia las cosas d e la vida, qu e me unía e ntonces a Rossellini y a De Sica, quizás a Pasolini , dependía tambié n d e aquella gran espe ranza qu e, a pesar d e lo qu e sucedía justamente en la Martella y en Mate ra, aún quedaba de los hermosos sueños en los que el fin de Mussolini había d e hace r posibl e, si 110 e n seguid a, Inuy pronto, un paraíso e n la tie rra de hombres buenos y honestos, dedicados a reconstruir Italia, física y mora lmente d estruida, para hacer de ella el país más avanzado, económica e inteleduahn e nte, del mundo e nte ro. El plan urbanístico de la Martella fue hecho por Gorio y por mí: la intención del grupo e ra reproducir la atmósfera d e las "pielre" d e Mate ra, d e dond e habían d e SC r trasladados los futuros habitantes de la Ciudad , y nosotros intentamos obtener un efecto "de pu e blo" qu e, con medios totalm e nte opu estos a los de la construcción es pontánea, popular y campesina , resultara, para quie n vivía allí, análogo o substitutivo de ella.

M.S.M. Vel Ihe Tiburlino is considered lo be one of your "classics", and has been recognised by many crilics, by Taluri lor inslance in his book on your work, as an oulslanding example_

L.Q. I am very sorry that when Ludovico Quaroni is mentioned in sorne article 01' book, the Tiburtino should be described as his most, 01' almost his most important work; but it probably all depends on the ideological way 01 thinking that leads mony people, and often those who most interest me, to consider "bourgeois" other aesthetic dimensions 01 lile and the city. The Tiburtino is a project in which I recognise myself beca use it contains the seed 01 many elements 01 my "diffuse quality"; but it is a project I am not lond 01, the result of o moment, 101' me, 01 transition from the idea 01 dwelling in Nature to the idea of dwelling in the City, an idea thot was later to mature through an existence, such as mine, spent entirely in houses without gardens. M.S_M. These doubls aboul Ihe 1950 project surely allow lor a less problemalic judgemenl of anolher, somewhal similar, experience also classified by Ihe crilics as belonging lo Ihe "neorealisl" period: Ihe archileclural urbanislic project lor Ihe lown 01 "La Martella", nexl lo Malero.

L.Q_ ... that naiveté towards lile that linked me at the time to Rossellini and De Sica, and perhaps even Pasalini, was 0150 part af the great hope which, despite what was happening precisely in La Martella and Matera, still remained af the beautilul dream that the end of Mussolini would make possible, il not immediately, at least very 'soon, 01 a paradise on earth where good and honest men would dedicate themselves to the reconstruction 01 a physically and morally destroyed Italy, turning it into the most advanced - both economically and intellectually- country in the whole world. The urbanistic plan of La Martella was designed by Gorio and mysell: our intention was to reproduce the atmosphere of the "Pietre" in Matera from where the future inhabitants of the Town were to come, and we tried to create a "village" effect, by means totally opposed to those used in spontaneous, popular and peasant constructions, but with analogous 01' substitute results for the dwellers. The main idea 01 creating a system of development that would in some way reproduce the freedom of movement characterising the "pietre", began with a scheme of semi-detached houses, each with rectangular ground plans, offering 1 to 2 proportions so that both houses together should form a square building if joined along the wide side, 01' else a very long building if joined along the narrow side. This allowed for two very different volumes: one sol id, covered only by a double-sloped 1'001, and another slender with a double-sloped'raol covering each house so that the fa,ade offered a double tympanum. The cowsheds which we had purposely wanted to keep separate Irom the houses but next to them, were, on the other hand, al l the same, joined together in twos by a pinnacle on the 1'001 at the intersection of both volumes. The layout of the houses and cowsheds on the site, following a free pattern of alignments , offered, with the possibility of folding each set in relation to the next, a winding aspect with wider and narrower points, giving an image of a lively street and characterising the composition by a free series of houses in blocks and houses in rows, to which was added the use 01 colour on the houses, never to be repeated in two houses close to one another. The painter was given the choice of a series 01 five colours -whilst the cowsheds we re all white. The whole was livened up by the painting on the shutters and woodwork, studied so that the painter were free to use, for each house, one 01 the four colours at his disposal (planned so as to be compatible with all the wall colour tones). By very simple means, we obtained an effect of "freedom" of composition, despite the rigidness of the same, ar practically the same, repeated elements. About ten streets had been foreseen; to the east, following four winding directions starting from the street circling the centre, whereas to the west they all came from a more important axis . running parallel to the main country road. There were other houses along the other street, circling the centre to the west and joining up with the lirst one, to lead off to the north, towards the farmland. They were not all built, but the overall effect was equally achieved.


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Thelown o f La M .ar/ella

. In

1951 (w, 'h M, . P M Ludi, A ali, F. Gono, . .

Malero,

9 Vo/ari). General . M .. plorwnelry o {Ihe pro/ecl.

, , 'islu (/('rf!a

dI.!., La Mur/ ella

f'II .l1f11r'/,{/.

dis. 3; ..

. o f La Mor/ello Aed ol vlew in Ma/ero.

As/)f'cto ("ame (f' ristico de

Ir;:; miles)' P (/:j OS •

. . 'moge of Choroclensflc, Ihe sfreels and sfeps.

I1 Mort ella, l . . (Folo

Iglrmn de ..(

/ 951. Visla dd (1 taro Vusari, /lom a).

~

h f La Mar/elfa, Churc

of fhe alfar.

1951. Vlew ri Rome). (Piloto by Vassa ,

Maqueta (l el cOlljUrIlo. La Martella. Model of fhe o verall cluster. La Marlella.


1,3 id ea "e ntral para obten e r un siste ma de constru cció n qu e

LUDOVICO QUARONI mlltllltl Po/is / !\Iarsilio Editori

LA TORRE DI BABELE

re produj ese de a lgun a man e ra aquella libe rtad de mov imi e nto qu e cara cte riza ha la s " pi etre", partió de un siste ma de casas aeoplan as, cada un a de ell as CO II ulla pl a nta reelang ul a r co n proporcion es I a 2, de modo qu e las Jos easas form ase n un edifi cio cuadrad o, si se unían por el costado ancho, o hi e n un edifi c io muy alargado si la unión se hada a lo largo del eostado co rto. Esto permitía o btener dos vo lúm enes mu y difere ntes: uno macizo, cubi e rt o con un tee ho de só lo dos aguas, y otro es belto, cuhi erta cada casa co n un tcc ho a dos agua s a mod o de ohte ner en la fa chad a un dobl e tímpa no. Los establos, qu e ex presa mente habíamos qu erid o se parar de las casas, pe ro te nerlos contiguos, eran e n e;lJnbio todos igua les, acoplados con un techo a cúspid e en la inte rsecc ión de los dos vo lúm e nes. La .Iisposició n en el terreno de las casa s y los estahlos, según una sec uencia libre de alin eami e ntos, dete rminaha , eon la posihilidad de pl ega r uno res pedo al pró ximo, los difere ntes cuerpos de f~hri ea, un aspecto sinu oso, co n puntos más an c hos y puntos más estrec hos qu e hacían vivo el aspecto de un a ea lle, y cara cte ri zaha la composición co n un a libre suces ión de casas en bloqu e y e n casas e n lín ea, a lo cual se a ñadía el uso e n las casas de l co lo r, qu e no dehía nun ca se r re petido e n dos casas ce rca nas. El pintor di spo nía de una seri e de cin co eolores -mi e ntras qu e los estahlos eran todos blan cos. El co njunto esta ha a nimado por la pintura de las pe rsianas y las delllás partes ,le made ra , estudiada s d" 1110<10 que el pintor fu era libre de usar, pa ra cada casa, uno de los cuatro co lores a di sposición (est.udi anos para qu e pudi ese n se r "o lllpatihl es co n todos los t.onos dc la s paredes). Con medios muy simples, obtuvimos un cfcdo de " libe rtad " de composición, no o hstant e la rigid ez de los ele me ntos repet.idos igual es a sí m iSIIlOS, o casi. Las call es previstas e ran un a dece na ; ha cia el este, según euaIro direccion es se rpe nteantes qu e pa rtían de la ca ll e qu e c ircundaba el cen tro, mie ntras qu e, hac ia e l oeste, era n t.odas prove nientes de un eje más importa nt.e e n direcc ión pa ralel a a la carretera provin cial. Había otra s casas a lo largo de la otra calle, qu e al oeste ci rCUnd a ba el centro pa ra unirse a la prime ra y continuar ha cia el norte, hacia los terre nos cultivados. No todas fu e ron rea li,adas, pero el efecto fu e igualmente con seguido.

M.S.M. Problemas de lellguaje aparte, ¿cuáles son las cuestiolles que una experi,ellcia d e proyeclación total como la Martella p emiitió comprobar en las relaciones de Arquitectura a Urbanísl,ica, y vice'versa? tu turre de Bubel. Versió n espwio la di'

F:ditoria!

Gust(1I!O

Gil;

(Barcelona, 1(70).

The Tower 01 Babel, Spanish ve rsion published by Edilorial Guslavo Gilí (Barcelona, /970).

· liJ ~

!..:.

'.

Q.L. La Arquitectura Ma yor, aq uélla con lelras mayúsculas, es la arquitect.III·" qu e ha sta aye r ha int.e resado a la Historia de l Arte, quizás e n pa rte po r una neces id ad de sel ecc ión , necesaria para aproximarse a los probl emas hi stóricos prin cipal es: los de las escue.las y de las atrihu cion es, de las influ e ncias e ntre escuelas y autores, en la intenció n, po r ejemplo, de descubrir un autor desconocido o poco conocido, o de quitar a un gra n nombre el mé rito de un proyecto qu e se pu ede pro bar -ha sta qu e no se de muestro lo contrario- ohra de ol.ros. Hoy, por sue rte nu estra, se consid e ra tambi én la bell eza de un conjunto y de los Cascos Antiguos e n su totalidad , pero ningún historiador O crítico se ha se ntido e n condiciones de escribir sobre esta rea lidad nada que no sea pura invenció n, qu e no sea romanticismo demasiado tardío so bre las hu e lla s de un Ru skin e nte ndido sólo se ntim e ntalmente, o qu e no sea un medio para una personal y adual mu estra de adh es ió n a la id eología de la Hi storia Materi al. Extra"ame nte, quizás po r la familiaridad con los tejadns, con los gatos y co n las cúpulas de mi infan cia y juventud, yo he sabido siempre, ya cuando era lejanísima de mí la idea de se r arquitecto, qu e el interés por una ciudad no resid e e n las casas, tomadas en sí mi smas, o en elmonulll e nto fu era de su eo ntexto, como en las fotos de Alinari o en los libros de historia del arte, sino en la amalgama , el cóctel de mo num e ntos y de casas más o me nos pequeñas, es decir " trama " y hC lIlc rgcncia", como ti mí me gusta decir, aunqu e en muchos casos las "e merge ncias" sean más bajas y pequ e ñas qu e los edifi cos qu e con stituye n e l tejido. Y la s diferentes man eras del juego de co ntraste e ntre los dive rsos períodos qu e han caracterizado un a ciud ad, o las dive rsas culturas a las cual es perte nece una eiudad , son para mí e l campo de experimentació n que, desgraciadamente, no he tenido ma ne ra de estudiar e n profundidad , ya qu e no he encontrado a nadi e qu e pudiera ser me maestro, o alguno a quié n inte resase clte ma . De aquí mi inte rés de siempre por las ciudad es y los pu eblos,

por la sorpresa que siempre prepara y resuelve la ciudad medi eva l, flOr la fotografía "cortada", fr ente a aquéllos qu e hace n un mérito de las fotos expresamente "sin encuadre" (ya que la consid e ran co mo una cara cte rística -y lo es- de las posta les, pero ignora n, a ca usa de su inse nsibilidad, qu e e l e ncuadre habría de ca pta r la relación e ntre forma s diferentes en un paisaje urbano, rel ació n qu e varía constantemente, con el cambio de punto de vista y co n la "composición", en la pla ca, la de las eme rge ncias y/o el tejido). Interés qu e me ha co ndu cido a privilegiar el " dise ño urbano" respecto a la arquitectura del obj eto, en el período ce ntral de mi ex istencia como arquitecto. Y bajo el aspecto de la "composición de co njunto", me interesa sobre todo la relaC i Ó~l elltre lo espontá neo y lo proyectado qu e ca racte riza a las pla zas ita lianas, desde Ve ro na, Vice nza, Padova hasta Venecia, desde Torino, Vigevano, Mantova hasta Mil ano. En la Martella, yo estaba totalmente inm erso e n este tipo de pro hl e mas y probaba la man era de tras ladar, de algún modo, al mund o moderno de la a rquitectura , este modo de verla, te nie ndo e n cue nta la regla de qu e, e n una a rquitectura no reducida a un pequ e,'o edilIcio, es necesario un ele me nto o un sistema unifi ca nte, alternado cnn otro elemento, u otro sistema, diversifi cante. Pe ro no qui ero confundirlo co n la id ea de "calle" qu e ahora se ha puesto de moda, y con la fal sa manía de la llamada "d ecoració n urbana", que tie nen sólo en cue nta la pavime ntació n y todo lo qu e pueda ser construido o manipulado en suelo público, co mo si fu era posible una call e sin los ed ifi cios'a su lado, sin las casas y la vida qu e e llas co mportan, razó n de ser de la misma ca ll e.

M.S.M. Esta experiencia parecería enseñar el camino de un diseiio total, casi exhaustivo. Si" embargo, la práctica d el desarrollo urba"o hace inevitable la sucesiva aproximació n a la forma, desd e los planes hasta las obras, en mom.entos de proyectación distintos por su escala y por su contenido. E" este se lit ido, ¿dónde parar la escala y el detalle del dis eño, en los planos urbanísticos? ¿el diseño de la ciudad está en la precisió" de la edificación? L.Q. El signo más ev id e nte de la decade ncia, en relación a la constru cción de la ciud ad, fu e la invención de trasladar a la prácti ca cotidiana del Plan Regulador Ge neral, el llamado Proyecto Planivulométri co (4) que había sido justamente adoptado, con éxito, por el IN A-CASA en aquellos casos en qu e un equipo de proyectistas tie ne n el e ncargo del planteami ento simultá neo del conjunto y de cada uno de los edificios, sistema qu e e n eambio no fun cio na e n absoluto cua ndo quien desa rrollará los proy ectos edifi catorios descritos sumariamente por el planivolumétrico no es la misma persona. Ya sea porque no es posi bl e un pla no ge neral que haga exacta re rerencia lingüística hasta de detall e de las arquitecturas, materia les y colores, de cada uno de los edificios; ya sea porque, nacido para un uso difere nte, el planivolum étrico dice demasiado, o de masiado poco, a un extraño que te nga qu e desa rrollarlo, ya que no prevé la man e ra de reso lver una repetición o una ejecución parecida pe ro no igual , es decir respetando algún tipo de ritmo, e n el color y e n los mate rial es, o e n la propia conce pción del ediricio . Co ntra esta ev id ente desviación, yo siempre he intentado co nve nce r a quien corres pondiese de la oportunidad de volver a siste mas má s simpl es y más claros, como los de los plan es de antegue rra, donde se prescribían pocas cosas, pero se tenía en c ue nta la rea lidad , y el hecho de que quie n " le ía " el plano no e ra necesariamente su autor. Partie ndo de este punto, yo he actuado, a lguna vez, con la ayuda de algún colaborador y asiste nte, inte ntando un Planivolum étrieo depurado de la proyección horizontal del edifieio, substituyéndola co n una serie de símbolos capaces de indica r las repeticiones de elementos iguales (o de sus compatibles va riacion es) capaces de establecer las alineaciones prev istas, sin que esto significa ra establecer a priori el pérfil y espesor de los cuerpos de fábri ca, o sea, explicitando estas indicaciones sólo cuando las creía necesarias. Este sistema fu e ex perimentado -pe ro no hasta la proyectación de cada edifi cio individual- en el plano para la Isla Circular en la Laguna de Tún ez, y e n algunos eje rcicios escolares en la Universidad .

M.S.M. Otro camino ha sido el recurso a la proyectación tipológica, que tú "unca has compartido ... L.Q. Co n sus estudios so bre la arquitectura menor veneciana,


M.S.M. Language problems aside, what points did a project design experience like La Martella allow you to observe in the relations

01 Architecture to Urbanistics, and vice versa?

ta ckle sim ultaneously each building and the overall cluster. This system, on the other hand , does not work out at

011 when it is not

the same person developing th e building projects brielly de-

L.Q. Major Architecture, Architecture with a cap ital " A", is that

scribed in the Planivolumetric, ei th er beca use it is not possible to

01 01 th e bui ldings,

which has until recentl y interested Art Hi story, partl y due perhaps

hove a Master Plan giving exact linguistic deta iled relerences

to a selectio n bei ng necessary in order to approach th e main

the architectures, materials and ca lours l or each

histo ricol problems - those affecting school s ond ottributions, the

or else because, born l or a diflerent purpose,the Planivolumetric

inlluences between schools and authors- w hen intending, lor in-

says to o much, or too littl e, lor a stranger to develop it si nce it

stance, to discover an unkn own, o r littl e known, author, or to take

does not loresee how to so lve a repetition o r a simil ar, b ut not

01 a project which can be proven -until prool to the contrary- to be the work 01 others. Fortunately enough, nowadays th e overoll beauty 01 a cluster or

th e same, implementation, th at is, respecting some sort

away from a great name th e merits

of Old City Qua rters is also token into accou~t, but no hi storia n

01 rhythm

in the colo urs and materials, or in the very co nceptio n 01 the build -

Ing. Against thi s obvious deviation, I hove always tried to convince

or criti c has felt him se ll to be in any condi ti on to write anything

whomever it concerned 01 the appropriateness 01 going back to

about thi s reality, other than pure invention, other than belated

simpler and clearer systems, like the p re-war p lans w here lew

01 an only sentimentally

thing s were p rescribed, but w here reality was token into account

understood Rusk in, or other tha n being a persona l and updated

as well as the lact that the person "reading " the plan need not

means to prove o ne's adhesion to the ideology 01 Material Hi s-

necessarily a lso be its au th or. On thi s basis, I hove acted, occo -

romantici sm lollow ing along the pa th

sion al ly, w ith the help

tory.

01 a callaborato r and assistant, trying out

Strangely though, and perhaps as a direct result 01 my lamiliar-

a Planivolumetric stripped 01 the horizo ntal planning 01 the build-

ity with the rools, cats and domes 01 my childhood and youth, I

01 becoming an architect

ing, and substituting it by a serie s 01 symbo ls indicating repetitions 01 th e same elements (or 01 their compa tible variations), that

had not even entered my mind, that interest in a city does not lie

would establish th e alignments loreseen wi thout thi s meaning es -

in the houses, token on their own, or in monuments outside their

tab lish ing a priori the outline and thickn ess 01 th e sets, that is, o nl y

hove always known, even when th e idea

01 Art

making these ind ica ti ons expli ci t whenever I lelt it was necessary

books, but in the amalgam, in the cocktail 01 monuments and

to do so. Thi s system was used as an experiment -but not token

larger or sma ller houses, that is, in th e "grid " and "emergences",

as lar as the planning

as I like to .ca ll them, although in many cases th e "emergences"

the Circular Island in th e Tuni s Lagoon , and in set exercises at

may be lower and smaller than th e building s making up the labrie.

Uni versi ty.

And the various lorms 01 contrast at play between the different

M.S.M. Another solution has been to resort to typological plan-

period s characterising a town o r city, or the va riou s cultures to

ning which you hove never gone in lar ...

ca ntext, as the y are in Alinari's photogrophs or in Hi story

which that town or city be long s, make up for me the te sting bench w hich I hove unlortunately not had th e means to study in depth since I hove found no-one to act as my master, or one who was Hen ce th e intere st I hove always lel t lor towns and villages, lor the surp ri se th e medieval city always springs and so lves, lor "cut" photographs as opposed to tho se who always si ng the praises 01 purposely "unlramed " photos (cons idering - quite rightly - the

01 postcards, but ignoring through a

lack 01 sensi ti vi ty that th e Iroming shou ld capture the relation between diflerent lorms in an urba n landscape, a relationship that is canstantly changing, depending on the viewpo int and "composition " o n the plate, the re lat ions between emergences and/or th e l abric). This interest has led to my g ivin g prelerence to "urban design " over and aboye the architecture 01 ob jects, in the cen tral part

L.Q. With his stud ies on minor Venetian arch itectu re, Severio 01 renounc in g to any new mental

Muratori preoched, in th e name

intervention (something wh ich ha s had mony lollowers in thi s

interested in the sub ject.

lo rmer to be a characteristic

01 each individua l building- in th e plan lor

cou nt ry, terrilied as it is 01 new ideas), th e need to build new dwe llings based on th e same mode ls as those

01 the Middle Ages,

but without tak in g into account th e fact that models that were clear-c ut and strai g htlo rward in their origins and hove survived thu s up to th e present doy on ly exist in Ven ice, and very lew other places, and th at it is in no way possible to lorce people to live today in dwellings built for other uses, when central heating and electric energy did not exis!. And thi s is the reason w hy th ere 路are not in Italy today, not since the a ttempts made by th e INA-CASA lor the new neighbou rh oods, any current typo logica l studies o n the current ways

01 lile in Ita lian houses.

01 my experience as an architect. And, with regard s to "over01 thenew neighbourhoads, Quaroni's contri-

011 composi tion ", I am especially interested in the relation be-

M.S.M. At the time

tween what is spontaneous and what has been designed, some-

bution was always noted lar its explicit lormalism, Irom the pla-

thing that characterises Italian piazzas, Irom Verona, Vicenza,

nimetry to the volume and sections, in the drdes 01 S. Giuliana in Mestre, as well as in the square yards 01 S路. Giusto in Prata, or

Pad ova to Venice, I ro m Turin, Vigevano, Mantova to Milan . W ith La Martella, I was totall y immersed in thi s kind 01 problem and trying to lind a way 01 tran slerrin g to the modern world 01 arc hitecture thi s way 01 looking at it, bearing in mind th e genera l

in the Casilina in Rome.

L.Q. The project for the Casilino in Rome was headed , o n behall 01 the Town Hall, by th e ISES, and the team was made up by

rule that, in any architecture that is not reduced to a si ngle sma ll

Gabriella Esposito, Roberto Maestro and Rubino. The lirst trial

bu il ding, there is a need lor a unilying element or system, altern at-

studie s, drawn up to test the restriction s 01 the main client, that is,

ing with another diversilying element or system .

the Town Hall, still suflered Irom my old tendencie s towa rd s an

01 "street " that is

architecture 01 Iree and non-rectilinear, non-parallel, volumes: a

now in vogue, or with the lalse mania lor so -called " urban de-

lirst and rough scheme loresaw w inding building s; although wi th-

But I do not wish to conlu se thi s with the idea

corat ion" which only take s into co nsi derati on paving and every-

out sp iral s. Special care had been put, somehow, in the spatiol

thin g that may be built or manipulated o~ public grounds, as il

eflects obtainable Iro m the se lines w hich slow ly moved away or

there were such a thing as a street w itho ut buildings next to it,

come closer, lragmenting themselves repeotedly, creating streets

without th e houses and lives in he rent to them and w hich are the

or piazzas, o r something comparable to them . Th e seco nd

very "raison d'iHre" of the street itsell.

scheme, chronologicall y speaking , was born out 01 the first, but

M.S.M. This experience would seem to open the way lar a total,

with live or six winding building s turning in upon them se lves, with-

almost exhaustive, designo However, urban development in prac-

out reg ularily, thu s lorming, by joining one or two

tice inevitably demands a successive approach to the lorm, Irom

together, some inner piazzas, occasionolly with flight s 01 stairs,

the plans to the works, at moments

01 design differing by their

01 them

so that semi-enclosed spaces contrasted with the open spaces

sea le and contents. In this sen se, where to stop the sea le and

along the long stra ig ht bu il d ings: il studied in depth, it could hove

detail 01 design in urbanistic plans? Ooes the design 01 a city lie

provided outstanding priva te eflects, but it was too curved fo r the

in the precision

01 its development?

L.Q. The most evident sign 01 decadence, in relation to the development 01 a city, come with the idea 01 translerring to the everydoy practice 01 Ma ster Plan s the so-called Planivolumetric Project 4 which had been successlully adopted, precisely, by the INA CASA in cases when a team

01 designers were commissioned to

building enterpri ses, and too intimaie lor the oflicial psycho logy already ruling at the tim e in th e Town Hall : the build ing s were too low. They were higher, on the other hand , in the third project which cansisted 01 six arms of buildings several storeys high, wrapping and unwrapping themselves around th e elongoted orea, lea ving open like a garden the site lacing Primavera street -a beautilul and wi de street w ith separa te two-way traflic lines


Save rio Muralori , e n nombre de una re nuncia a cualquier interve nción mental nu eva (cosa qu e ha te nido mu c hos seguidores, en un país presa del terror ante las nuevas id eas), predicaba la neces idad de construir nu evas viviendas con el mismo modelo de las d,~ la Ed ad Medi a, pe ro sin preocuparse del hecho qu e modelos daros, límpidos e n su o rigen y conservados así hasta hoy, los hay sólo en Ve necia y e n muy pocos lugares más, y que no es posible e n absoluto obligar lO la ge nte a vivir hoy en vivi endas construidas para otros usos, cuando no existía la calefa cción ce ntral y la energía el éctri ca. Y esto ha motivado que en Italia no haya hoy, despu és de los inte ntos hec hos por la I NA-CASA a propósito de los nu evos barrios, ningún estudio tipológico actual sobre las formas de la vida actual en las casas italiana s.

M.S.M. En In épocn d e los nllevos bnrrios, In contribllción

, r--·-·--

T

de Qllnroni se señnló siempre por el formnlismo explícito, desde In plnnimetrín ni volllmen y lns secciones, tnnto en los círclllos de S. Gilllinno en Mes/.re, como en los pntios cllndmdos de S. Gillsto en Pmto, como en el Cnsilino de Romn.

L.Q. El proyeeto del ba rrio Casilino en Homa fu e dirigido, por cuenta del Ayuntami e nto, por c1ISES, y el equipo estaba formado por Gahri ella Esposito, Robe rto Maestro, y Rubino. Los primeros estudios de sond eo para ver la reacc ión del cli ente principal , es decir, el Ayuntamiento, adoledan aún de mis viejas te nd e nci as hacia una arquitectura de volúm e nes libres y no rectilínens, no parale los: un prim er y toseo esqu e ma preveía edificios serpentiniformes, pe ro sin volutas. De alguna manera est.aba cuidado el efecto espacial qu e se podría obte ne r con estas líneas que poco a poco se al ejaban o se acercaban, se fragmentaban repetitivamente, creando calles o plazas, o al go qu e

Seccion es y abados de la gran plaza inl erior del 1I11e110 centro gubernamenlal. TÚ/lez. Sections and elevations o f the large internal square in 'he new Government Centre. Tunis.

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PlatiJa ge /leral del asentamiento de lo.~ edificios para el nu evo Centro de Gobierno e l1 Tún ez, 1965 ( COI! M. Amodei, R. 8 eran/i .Y

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Adolfo de Carla).

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General ground plons fo r the building massing of the new Government Centre in Tunis, 1965 (with M. Amode/~ R. Berardi and Adolfo de Corlo).

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¡'O (Oll!o//lage de la propuesta .m(¡rp 111/ f(J(ophu/O de ,(ltilu/ad.

"Photomontage" of the proposal ove!" on cerial view of the citr.

pudiera ser parangonado a ella s. El segundo esquema, en el tiempo, partía del primero pero haCÍa girar sohre sí mismas, sin regularid ad, cinco o seis de las serpientes, de modo qu e se fnrmahan, con una o dos de e ll as ensamhladas entre sí, algunas plazas internas, a veces con escalinatas, de modo que contraponían estos espa,;ios semieerrados a los espa cios abiertos que seguían la s se rpi ent.es rectas: est.udi ado a fondo, hubiera podido dar efectos notabl es de privacidad pero resultaba demasiado curvo para las empresa s constructoras, y demasiado íntimo para la psicología ofi cial de la izquie rda qu e ya estaba e nt.onees e n el Ayuntamiento: los edificios eran de pocos pisns. Más altos eran, en cambio, en el te rcer proyecto, qu e con sistía e n seis brazos de edificio, eon mu c ho~ pi sos, qu e envolvían y se envolvían ·alrededor del área alargada , dejando libre en forma de jardín el solar frente a la call e de la Primave ra -una he rmosa y ancha call e con direccion es se paradas qu e des pu és fu e substituida, en la zona , por la calle Palmiro TogliaUi-. Resultaban así dos espacios compl etam ente externos y con una bell a c urva capa z de estar bie n iluminada, con una zona qu e pasaba de la luz a la sombra según las horas de día -ésta es la gran virtud de las eurvas-. Pero se con sideraba qu e la vida estaría sobre todo en el int.erior, en el es pacio qu e dejaban las grand es se rpe ntinas entre sí: una vida de calle dado que el espacio entre los dos edificios era ancho y anim ado como el de una ave nida, y permitía así la creación de jardines, campos de juego para niños, campos de te nis, pequeiios teatros al aire libre, etcéte ra: prácticamente la vida e n común de toda la comunidad , cosa qu e nunca se ha hecho el esfu erzo de probar. Pero el proyecto fu e rec hazado porqu e el hecho de presentarse como una composición compacta sería mal visto por los entes concesionarios de las obras, cada uno de los cuales con sus leyes, sus reglas, y sus hábitos, y sin nadie por e ncima capaz de imponerles un mod elo, un proyecto, un modo de construir. ¿Y cómo se pu ede pen sar e n algo bueno, para la ciudad si hemos abolido las precisas res ponsabilidad es pe rsonales, del egando y pidiendo las decisiones a diestro y siniestro, de modo qu e sea imposible lu ego e ncontrar quié n responda de una obra mal hec ha? Por esle modo de funcionar tuve que abandonar el tcreer proyect.o, y por las mismas ra zon es (uve que 'dejar sobre el papel el cua rto, que exigía una regularidad en el planteamiento y en la realización aún mayor: y esto, lo he lame ntado mucho, por-

Peifil de la propuesta en la ciudad. Outline of the proposal in the city.


and later substituted in the area by Palmiro Togliatti streel. There

Secciones IOllsitudjl/(lles.

were thus two totally external spaces drawing a beautilul curve

Long secfions.

_..-

affering good daylighting possibilities, with an area that changed Irom light to shade, depending an the time great virtue

1

01 day, this being the

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1

01 curves. But it was considered that lile would take

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place aboye all within the open spaces lelt between the greot winding buildings: a street lile since the space between the twa buildings was w ide and lively like an avenue, in this way allowing

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lor the siting al gardens, children' s playgraunds, tennis courts, small open-air theatres, and so on: practically the whole

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01 comr -- - ' - T

munity lile, something which na-one has ever bothered to try aul.

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But the project was rejected beca use, being as it was a compact composition, it would have been badly received by the concessio-

01 the works who each had their own laws, rules and habits, with no-one aboye them to impose a model, a scheme, a lorm 01 naires

,"

'"

development. And how can anything good ever be achieved lor the city il we have done away with all specilic personal responsibilities by delegating and expecting decisions to be taken lelt, right and centre, so that it is later impossible to lind anyone responsible lor a badly developed work? It was lor this reason that I had to abandon the third project, and lor this reason too that the lourth one only gat as lar as the paper, since it required even greater regularity in its approach and implementatian. And I was very sorry about this beca use the project was based on the black and white techniques

01 Op-Art

then in lull vogue in the art galleries, but which , to tell the truth , would have lent themselves nicely to an architectural operation : the project was in lact based an a cluster al square towers with lew height and volume diflerences between them , but keeping the same all those pertaining to each

01 the various strelches or lields

Plan/a de/u

making up the composition. The latter was only altered by the strange shape

/IIw/ll e((/

l'o!uf/!(>tri('(J.

01 certain services and by a circular avenue with

Ground plans o( Ihe

tall trees. But the houses were all either completely white or com-

vo/ume/rie model.

pletely black, the only exceptions being that a black house could have a strip

01 small white squares, or vice versa, or something

to that effect but al secondary importance. The black could be replaced by very dark green or very dark red, so long as this was nat used lor political prapaganda or to destroy the unity

01 light

and dark distributed on the drawing. This scheme, in any case, was also rejected and we thus come to the last one which was lucky enaugh to be develaped, although the overall vista Irom Primavera avenue has not yet been completed, an avenue which had originally been taken as the main point

01 view lor the overall massing .

There was an imposition that all the buildings were to be covered with red bricks, so that we did not worry ourselves tao much over the outside architecture, our only advice being to avoid overhanging balconies and to respect the rooling which was turned into a sort

01 general

la~ade lor the overall cluster. Fur-

thermore, all the diflerent ground levels had to be respected, as well as the surfacing and articulations required by the part

01 the

dwelling standing out aboye the rool in order to give access onto the Ilat level rooling. Eventually, hawever, the bricks were mostly replaced by prelabricated material. My ofler to the ISES and

Town Hall to provide assessment - supervision- in order to help the young group

01 project designers working on the scheme was

turned down.

Skelches and s/onting views of Ihe idea of a

In any case, I must admit, now that the neighbourhoad is almost

bullt-up acropolls.

linished, that things have not alter all worked out tao badly. The roadway network has been respected , and so has -almost to the millimetre- the building alignment which was very peculiar in the way it marked out how the buildings were reduced by ane sto rey every so many metres, so that they all descended together, in the linear sense, while also doing so Irom west to east; and this was so beca use, the arrangement being lan-shaped, the relatian between their height and the width

01 the steet was to rema in con-

stant, according to Town Hall norms. The resulting eflect is not obvious at lirst sight, but it is pleasant and provides the cluster with a certain movement, a certain dynamism, so much more so

as the open spaces were lelt quite orderly, with vegetation and many trees. In the midst

• E.~ IJOz()s y ,¡j.slas oblicuas de h, icleu de acrópolis const ruidll.

01 the Casilino neighbourhood chaos, this


Esquema del Plal/ Gel/cral de Ordenación de Har;,

/965-73. Bar; Master Massing Plan,

/965-/973.

E.~ IJOZ()S

~ -~I--- i

de composici6n

conju nta del tipo propuesto e/l el LU/lgonwre

--;;-~~_

-- -

Perol/r'.

Sketches for fhe overo/! composifion of the proposed fype in fhe Lugnomare Perolti.

Estudio para la defillióón del Eje Eql1ipado. Bari. Study for fhe defíní/ion of Ihe "asse aftrezzafto" (furnished axis), Bari.

Plan/a lipo e imagen de dI' I().~ edifiá(J.~-/i,)(} exagonales para vivienda.'; fm el Lunf!illf/{In' Pl' mlli. •

lUlO

Ilari. Graund-plan-type and image of one of Ihe hexagonal dwelling building-fypes in fhe Lugnamare Perotfi. Bari.

qu e era un proyecto basado en técnicas de blanco y negro que la pintura "op" lanzaba entonces en las galerías, pero que, a decir verdad , se hubiera prestado bien a una operaci6n de arquitectura: el proyecto estaba, en efecto, basado sobre un conjunto de torres cuadradas, con pocas diferencias de altura o de volumen entre sí, pero manteniendo iguales las que pertenecían a las dive rsas fajas o a los diversos eampos qu e constituía la composici6n. Esta s610 variaba por las formas extrañas de algunos servicios y una avenida circular con muchos árboles altos. Pero las casas era n completamente blancas o negras, sin otra excepci6n que podía consistir en una faja de cuadritos blancos sobre una casa negra o viceversa, u otra cosa parecida, de secundaria importan cia. El negro podía se r substituido por el ve rde muy oscuro o el rojo muy oscuro, con tal de que esto no sirviera para la propaganda política y para destruir la unidad con la que claros y oscuros habían sido distribuidos en el dibujo. Esta prueba también , en cualq uier caso, fue rechazada, y llegamos así a la última, qu e tuvo la suerte de ser realizada, aunque todavía no ha sido acabada la vista del conjunto desde la avenida de la Primavera, avenida que fue a su tiempo considerada el punto de vista principal de la entera composici6n. Me habían impuesto que todos los edifi cios fueran revestidos de ladrillos rojos, así que no nos preocupamos mucho de la arquitectura exterior, y aconsejamos s610 evitar los balcones salie ntes y respeta r las cubie rta s, que venían a co nstituir una especie de fachada general del conjunto. Habían de respetarse, además de las cotas en todos los puntos, los revestimientos y las articulaciones que req ue ría la parte de las viviendas que resaltaba sobre el techo para acceder a las azoteas a nivel. Pero los ladrillos acabaron por dejar su puesto, en la mayoría de los casos, al prefabrica do . La obra de asesoría -de supervisi6n- que ofrecí yo alISES y al Ayuntamiento para ayudar a los grupos de j6venes proyectist.as dedicados al proyecto fue rechazada. De todas manerdS, tengo que deci r, ahora que el barrio est.á prácticamente acabado, que las cosas no han ido a fin de cuentas tan mal. Ha sido respetada la red viaria y casi al milímetro la alineación de los edificios, que era muy peculiar en marcar c6mo los edificios se reduCÍan de una planta cada tantos metros, de modo que descendieran todos eonjuntarnente en sentido lineal, a la vez que lo hacían de Oeste a Este; y esto porque, siendo dispuetos en abanico, la relaci6n entre su altura y el ancho de la calle debía permanecer constante, según la normativa del Ayuntamie nto. El efecto res ultante no es claro, a primera vi sta, pero sí agradable, y da un cierto movimiento, una dinamicidad al conjunto, tanto más cuanto los espacios abiertos fueron dejados bastante e n orden, con vegetaci6n y mu chos árboles: en medio del caos del barrio Casilino, esta grande isla brilla como una joya. El proyecto fue muy trabajado, y con mucho cuidado: indudable mente lo qu e había sido pensa do, co mo siempre, se revel6 exacto. Pero esta experiencia hubiera necesitado de nuestra presencia, de algún modo: al menos para evitar el edificio de escuela de dos pisos, que co ntrasta con el resto, en un punto donde las casas tienen sólo tres plantas. Se añadieron, respecto a nu estro plan, garajes subterráneos que, aún así, no estropean el co njunto.

M.S.M. Junto a tu búsqueda de un tejido urbano moderno. ¿destacarías quizá los Centros Direccionales de Turín y Túnez como proyectos "monumento"? L.Q. Bedacté con A. de Cario, Amodei, Berardi y Hagler un breve anteproyecto para arreglar la Kasbah de Túnez que, aunque podría ser entendido como proyecto urbano, por algunos detalles se coloca como proyecto de Arquitectura Mayor, tratán-

1

1 l.' W ;


HI Plan General (' 11 /lila ツ。;('r.'iテ考Jl/ de /965. The Master Plan in ils 1965 verSlon.

Dcto l/c de la (I/"/;nツ。{(l c;テウll r!r> I().~ edificios y dp la (lescomposici(1I/ del suelo. Lungoll!u/'(, Perolli. Bllri. De/ail of th e buifding arliculation and of ground decomposilion. Lungomare Pero/ti. Bari.

great island shines like a jewel. The project was worked on in detail and with great care: undoubtedly, whot had been thought out, turned out as usual to be exacto But this experience should hove counted with our presence, somehow, in order at least to hove avoided the two-storey school wh ich contrasts with the rest at a point where the houses are only three-storeys high. Underground cor porks were added to our plan, without however managing to ruin the overoll effect. M.S.M. Nexl lo your search far a modern urban fabric, would you

perhaps poi ni oul Ihe Turin Civic Developmenl and Ihe Tunis Government Centre as "monument" projects?

L.Q. I drew Up, together with A. de Corlo, Amodei, Berardi and Hagler a briel preliminary plan to orrange the Kasbah in Tunis which cau ld be considered an urban project but, beca use 01 certain details attached to it, beco mes a project 01 Major Architecture, being as it is the Government Centre lor the Tunisian capital. The Kasbah was the anything but romantic barracks where 011 the heroes 01 the Resistance against the French had been imprisoned and, lor thi s reason, it was logical that, recalling the late 01 La Bastille under analogous circumstances, Iree T unisia should wish to hove it demolished. Nonetheless, it enjoyed a privileged situation since it was located on the highest point 01 the Tunis orea, looking almost stra ight down over a salty lake (a "shot" that could be eros sed on loot in the summer as it is an open air phreatic stratum), and overlooking the whole 01 the Medina right across


dose eomo se trata del Centro de Gobierno para la Capital tun eei na. La kasbah era el euartel, todo menos románti co, que había visto e n prisión a todos los hé roes de la Resistencia co ntra los fran ceses, y era por tal motivo lógico que, recordando lo que le había sucedido a la Bastilla e n análogas circunstancias, la Túnez libre la derribase. Sin e mbargo, te nía una situación privilegiad a, ya que se enco ntraba en el punto más alto del área de Túnez, asomada casi a pi co a un lago sa lado (un "s hot" que se podía atravesar a pie e n verano, ya qu e es un manto fr eático que qu eda a l descubierto) y dominando toda la Med ina hasta el mar. A los dos lados se co nte mplan , cual dos quintas lejanas, las colinas qu e rodean el á rea mi sma de la ciudad. Nos habían pedido qu e estudi ásemos para aquella área qu e pareee una Acrópolis, un conju nto de ed ificios oficiales: a lgunos ministerios, el nuevo Ayuntami e nto, el edifi cio del Partid o, una biblioteca y un tea tro al aire libre. Entre las muchas so luciones presentadas, destacó la de un a "acrópolis construid a", form ada por un conjunto de edifi cios co n las fac hadas en pendie nte más o me nos ace ntuada, alredcdor de un a vasta plaza visibl e solamente desde el interior. Nuestra id ea e ra poder con tar, para su hir a la plaza, co n pequeJias escal eras encajadas entre los ed ificios -aparte de una rampa de coches para los visitantes de importancia- pero conside rando ta mbié n la posibilidad, por el lado dirigido a la ciudad, de poder subir directam e nte a las cubie rtas de los edificios de pendi ente más suave, escalonadas co n pi edra y cristal , para hacer e ntrar la lu z. El tra bajo había come nzado e n un Co nve nio Inte rnacional sobre el te ma de "Percé dans la Medina", una amplia avenida que hubi era deb ido conti nu ar, a la man era fran cesa, la Avenida Bourghiba hasta la kasbah. Proyecto que inte resa ba mucbo al re prcsc ntate de la UN ESCO, pe ro que, por sue rte, fue detenido por el pronunciami e nto de un bu e nísimo grupo de arquitectos proveni e ntes de toda Europa, ll amad os expresa mente al lu ga r.

Plan/a glm ('m f y seccionf!::;.

Masler ground plans and seclions.

M.S.M. En esa línea, el Plan General de Bari siempre se ha citado como ejemplo de plan{orma. No por anticipar las arqui.tecturas a edificar, sino como dis cusión y proyecto de la forma general de la ciudad: L.Q. El burgo medieval de Bari había conseguido

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P(dH'lfón dI' /(/ r:.\posiC'h¡/I BIJll ifim, ('/1 Homa . 1938. , 'i::;l o rlf>.WIt·e1

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(I/'el'M).

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L. QWlr(wi).

Pavifion of Ihe "Bonifica ~ Exhibilion, in Rome. 1938 View from occess. (Pholo by L. Quaroni).

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e n la Edad Media y des pu és, durante el siglo XVII, un notabl e poder comercial en c uanto ciud ad libre de exces ivos vínculos feudales civiles o ecles iásticos, y a comi enzos del siglo pasa do había podido reali za r, con la ayuda políti ca de Giocchino Murat, la prim era gran expa nsión mod erna para una ciudad sin ser ca pital. Pc ro esta expan sión había sido posteriorm ente rodeada por un anillo ferroviario qu e ha bía impedido el libre desarrollo de la parte habilitada más exte rna, ya qu e la clase me rcantil que dete ntaba el poder en Bari había inte ntado por todos los medios e vitar expansiones que podían redu cir la re nta de posición en el interior del Centro Muralliano. Disc utimos dura nte prácticamcnte diez aIios, se ntados cada se ma na en los ba ncos del Pl eno del Ayuntami ento, si traslada r las vía s del tren como que rían las izqui erdas, o no haeerlo, como qu ería la derecha . He dc decir qu e, sa lvo exce pcio nes, la discusió n fu e siempre co rrecta, y ll egamos basta a imprimir un Plano en cuatro colores. Después de esto, recom enza mos a discutir hasta qu e fu e llamado el Ministro de Transportes.

Este nombró un a comisión que decidió un a fórmula ambigua: esto es, mantener la vía del tren según el trazado vigente, pero enterrándola de man era qu e fuese posibl e pasar por enci ma (cuand o todo el mundo sabía que no se pod ía bacer tal cosa, porqu e se encontraba agua en los tramos próximos al mar). Comprendida la lección , intentarnos ll evar a bu en pu erto el plano e n poco ti empo, aplicando aquellos malditos sta ndards que era n obligad os, por un retoque a la ley del '42. La de recha había ga nado, y el probl e ma para e nlazar Bari inte ri or y Bari exte rior fu e solucionado con un pu ente de hierro. La diferencia entre este Plan y los precedentes fue: primero, que un plan supu esto pa ra elaborarse e n siete meses duró di ez a ,¡ os; segu nd o, qu e por prime ra vez un plan fue realm en te discu tido, día a día, por las diversas fu e rzas, aunque nosotros perdimos; finalm e nte, a pesa r de todo, pudimos, en un plano pura-


mente académico, proponer una visión del futuro de la ciudad a largo plazo, y el sistema de las calles y de las autopistas fue diseñado de manera que el dibujo a cuadrícula de los tiempos de Murat estuviera en relación figurativa con el sistema intermunicipal, siendo importantísimo, en una llanura sin desniveles, el trazado de las calles y el dibujo que esas mismas forman. En otras palabras, en el diseiio había una claridad a la qu e normalmente no se llega en los planes, y, en sentido funcional, el proyecto había intentado, para sostener el armazón urbano de la Terra di Bari conectar el sistema de Le Murge con u n sistema de carreteras hacia el inmediato norte, corriendo desde Foggia paralelo al mar hasta Matera y Taranto, de modo que formara la nervadura de todo el sistema viario de las colinas de Le Puglie.

M.S.M. Anteriormente, los proyectos de Quaroni mues· tran ese extraño contacto, mezcla de devoción y distancia, con que los arquitectos romanos se relacionaban con el ra· cionalismo centroeuropeo. La rotura que el CIAM de los 30 provoca en toda la arquitectura culta, es mitigada por las condiciones romanas, con sus tremendos componentes, tan propicios históricamente, de monumentalidad y populismo:

L.Q. En Roma una larga tradición de escepticismo y de miedo han enraizado en la gente una idea poco moderna y no democrática de la s llamadas "instituciones". La id ea qu e tenemos, y que quizás hemos tenido siempre e n la "Ciudad Eterna", respecto a estas instituciones qu e deberían constituir la estructura socio/política de la ciudad, es qu e existen. Son instituciones, pero sin vínculos con la acción de "se rvicio civil" que debería darles vida: son realidades existentes, del grupo de aquellas cosas qu e es necesario aceptar en cuanto instrumentos irracionales del Poder. Su única virtud ha sido siempre la "representatividad", es decir, la capacidad de representar, figurativa y monum entalm e nte, la id ea, y sólo eso, de la Institución misma, enriqueciendo de esta manera la escena urbana y determinando un contraste que es muy fuerte con la vivienda de la gente, pe ro que es, por otra parte, aquel sutil encanto de Roma que fue desprec iado, que yo sepa, solamente por un hombre, seguramente inteligente, que quizás en Homa, ante la grandeza del Pod er expresada arquitectónicamente, se sentía más pequeiio de lo que flsicamente era: Giacomo Leopardi. La idea racionalista, hija de un período de tremenda agitación cultural y social, tuvo todos los atenuantes, genéricos y específicos, para enfrentarse a cualquier tipo de "representación" de hombres, ideas e instituciones -aunque sí la propulsaban Hombres que qu erían qu e solam e nte sus id eas quedase n co mo instituciones-o Considerando que en una 'oe;nocracia las oficinas tenían que ser sólo oficinas, con aire suficiente, luz suficiente, espacio apenas suficiente, y que la dignidad tenía que ser servida con el espíritu de pobreza, y así liberar el exterior de un edificio de la decoración de cualquier elemento que, como la columna y la cúpula, pudiera ser substituido por elementos menos vistosos, menos prepotentes, menos vanidosos, se dejaba el máximo espacio a la Tecnología, en estrecha relación con la arquitectura industrial, con la arquitectura de la máquina en sí InlSlna.

Probablemente en Italia había hecho efccto, en este cepillar las fachada s y esta castración del arquitecto como "inventor", el exceso de decoración del Liberty, por una parte, y del Neoclásico de Umberto, por otra. Pero también había, en toda Europa y e n el Occidente, aquel deseo de novedades, de "representación" -ahora sí- del Tiempo Presente que las grandes generaciones jóvenes sentían, como siempre, como un deber, como una cuestión personal. Y había el deseo de imitar, de alguna manera, lo que había pasado en la pintura con los Impresionistas y los Expresionistas. Por desgracia, la idea Hacional corresponde a la obra de los Puristas y de los Abstractos qu e viajaban en dirección opuesta, y que escupían sobre Cézanne, Van Gogh , Scipione, Manet, Degas, Klimt, y hasta sobre Schiele. Es muy fácil ver, justa mente en la obra de los Grandes Maestros del Hacionalismo, quc todos pasaron, y bien, por una fase de infatuación expresionista, y algunos se quedaron allí, como Hans Poelzig. Yo mismo he llegado a tomar en consideración que quizás el Hacionaiismo no es más qu e un expresionismo ligado a la estética socialista de la máquina, aunque los escritos de los autores racionalistas demostrarían lo co ntrario (véase mi presentación dcllibro Sladtkrol1(, de Bruno Taut en versión italiana, Milano 1973).

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C f' //l m { d('

la Po/iría n om a, 1936 (eo ll S.

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Mll m l ori) . F%ll w lll/lgf'

del edificio e ¡/l/ alfen

¡m llla/. Campe /ilion for o new police headquorlers in Rome, 1936 (wifh S.

M ura /ori). "Pho fomon loge " of Ihe

building ond frontal view.

Plall/a bajo .Y p rimera.

Ground flaor and (irs l sforeys.


L. Quarorli. Fotografía de hl corltmportmlo i"terior de/libro de MU/ifredo Tafuri. Ludovico Quaroni, e lo sviluppo dcll'architctlura modcrnll in Italia. Ee/. di

Comu"itá. Mihí" / 964. L. Q uoroni. Phologroph on 'he inside of Ihe bockcoverofMonfredo Tafuri's book, Ludovlco

Quaronl, e lo svl/uppo dell'archltettura moderna In italia. Ed. di Comun i,ó. Mi/on }964.

La fa scinación qu e producía la Arquitectura Racional, por otra partc, era digna de tener e n cue nta, aUJ1(lue nosotros, los italia nos, nunca llegamos a ente nd er y a re producir aquel gusto nórdico, tanto más cuanto pa ra nosotros era cosa prohibida en la Facultad. Así qu e inten tamos substituir las sombras profundas de un p6rtieo con el brillo perfecto de una parcd de te rso crislal, porqu e como nunca había sido construida, no la veíaIII0S, cua"do ha y mucho sol, cubie rta de I)olvo qu e nadie quita . I,as paredes de piedra articuladas e ntre la línea de tie rra y la línea del tcjado se querían substituir por una pared de revoco

bl a nco-gris, porqu e todavía nadi e ha bía escrito encima fra ses co n spray. A los espesos muros de piedra o de ladrill o y a los a rcos rebajados se intenta ree mplazar con la limpid ez constructiva, con ladrillos entre pilastras y vigas de ce mento visto, pero contentándonos, co ntra el ca lor y co ntra e! frío, e n la confian za del Eje Heliotérmico y co n el gasóleo que aún era barato. De tod as maneras, el nu evo estilo no elimina nunca del todo e! viejo, y e! "genius loci" es demasiado fuerte para que pueda impedirse que, como ya hemos dicho, forma s monumentales puedan ser inse rtadas en intentos de adecuarse al racionalismo ge rmánico; y el lenguaje qu e nace directa mente del gótico, eliminadas las alusiones místicas, se adapta a recibir señales no exentas en absoluto de reprcse ntati vidad , de monumentalidad. Pe ro, atención: el " monum entalismo racional" mío y de Farie110 y Muratori, nos parecía y me parece muy distinto del " monumentalismo novcccntesco italiano" de mu chos otros qu e, en vez de intentar adecuar monume ntalm ente forma s tomadas directa mente prestadas de Lc Co rbusier o de Mies co mo hizo, de ma nera distinta dc lo habitu al, Adalberto Libe ra, buscaban un camino corto, y lo e ncontraron eliminando todas la s molduras y los sillares de un edificio antiguo y substituye ndo las columnas con pilastras cuadradas, pero dejando intacto el organismo clásico central del edificio. El hecho de haber optado, decididamente, por el Hacionalismo en el tcrcer año de universidad, no significa ni para mí, ni para Muratori, ni para Fariello y para todos los demás arquitectos italianos, ni en general para aquéllos que eran extraños al área germánica del Continente, que hubiéramos ente ndido de man era crítica el alcance de! cambio. La juve ntud co n sus irresponsabilid ades, el hecho de no ha ber participado personalmente en la derrota dcl pu eblo alemán y no haber sufrido el hambre y la de presión, en tiempos de Weimar, hacía n que, no cntendiendo el alemán , se leye ran por eje mplo las imágenes del Wasmuth Monathefte de la misma ma nera que las mu cho menos comprom etidas del Mod erne Bauformen. El libro de Platz, Die baulcunst der Neuesten Zeit, publicado en Berlín en 1930 no ha sido traducido a ninguna de las lenguas de la Europa Occidental. En otras palabras, e n Europa Occide ntal y en Italia había una dificultad real pa ra ente nd er los motivos de los alemanes de busca r una solución al gran trauma sufrido, mediante la evasión de una postura de vanguardia -m e estoy refiriendo al Ex presionismo en sus variantes, pero también a la actitud a nte el Arte y la Cultura de los austríacos, holandeses y checoslovacos. Hay que decir que esta solu ción de alguna mane ra había sido e ncontrada. Pero para nosotros, eomo también para Le Corbusier, el nuevo estilo se correspondía con el ca nsancio, existente en cada uno, del exceso de decoración de las producciones post-Morris y post-Verismo monume ntal, y también con la seducción que eje rcían sobre todos nosotros las primeras producciones industriales de los objetos de uso, que intuía mos qu e habrían de alca nzar un protagonismo en la escena del gusto, hasta el nivel popular. En cambio nos faltaban, o al máximo se reducían a palabras vacías, las razo nes profundas de la revolución racional, y los vínculos qu e había tenido en Alemania -e n dond e el clima estético y vital. en las ciudades estaba ya dominado por las industrias- con la vida de las fá bricas, con la arquitectura de los edificios industriales considerados como los úni cos no contaminados por la "gracia" estéti ca de la burgu esia, y con las luchas políticas por el soc ialismo que tenían lugar e n las fábricas y qu e éstas re prese ntaban como teatro de sus operaciones. Para todos nosotros, sin embargo, la política era absoluta mente extraiia al inte rés por el Racionalismo, sea porque el antifascismo que llevábamos de ntro no había relacionado el socialismo con aquella nueva te nd e ncia figurativa , sea que se quie ra ver en nuestro idílico interés una respuesta a la presión del régim en fa scista encaminada al culto de la Romanidad . Los dos le nguajes intentaban co nvivir sin pelea rse, esto es todo, y, aún más, encontrar un modus vivendi que pudiera producir, al menos e n el plano académico, resultados fiables ~

(1) programa dc saneamiento y exte nsió n agraria de la zo na de marismas del Pontio, pr6xima a Roma. (2) juego J e pa la bras con il " IJaese J e i l3arocc hi (Je los Ju gue tes) e n Pinoc ho (n. J e l!.) (3) de "brutto" = reo (n. de l!.) (4) EstuJio d e deta lle, e n la taxo no mía es pariola.


01 it can be seen, like two distont country

L.Q. A long tradition 01 scepticism and lear in Rome has lirmly

over them . There is an attempt to replace thick stone or brick walls

estotes, the hills surrounding the city oreo itsell. We hod been

entrenched in its people a not very modern and rather undemoc-

and lowered arches by constructive limpidity, with bricks between

osked to study lor the oreo, which resembles on Acropolis, a

ratic opinion

to the seo. On either side

cluster

01 official buildings: some ministries, the new Town Hall,

the Party building, a library, and an apen-air theatre. Outstanding among the many solutions put lorward was that

01 a "built-up

01 so-called "institutions". The idea we hold, and

pilasters and exposed cement beams, but contenting ourselves

possibly always hove held, in the "Eternal City" regarding these

with tru sting the Heliothermical axis and luel which was still going

institutions which should make up the sociopolitical structure

01

cheap, to light the heat and the cold. In any case the new style never quite eliminates the old one,

the city, is merely that they exist.

01 a cluster al buildings with more or less

They are institutions, but in no way connected to the "civil serv-

and the "genius loci" is too strong, as has been pointed out

massed around a vast square anly visible

ice" actions that should instillile into them. They are existing reali-

above, to stop monumental lorms Irom inserting themselves

Irom the inside. Our idea was to hove, in order ta provide access

amidst the attempts at adaptation to Germanic Rationalism; and

up into the square, small staircases tucked in between the build-

01 that package 01 things one must by needs accept as the irrational instruments 01 Power. Their only virtue has only ever

ings -apart from o car ramp lor important visitors- but also

been their "representativity", meaning, their capacity to re -

disappeared, adapts itsell to receiving signals in no way exempt

01

present, figuratively and monumentally, the idea -and only that-

Irom representativity, Irom monumentality. But a word

01 the buildings with a gentler

01 the Institution itsell, in this way enriching the urban landscape

at this point: "rational monumentalism", mine and Fariello's and

acropolis", made up sloping lac;ades,

011

taking into account, lor the side lacing the city, the possibility climbing directly onto the rools

slope and graded with stone and glass lor daylighting.

ties, part

the language born out

01 the gothic, 011 mystical allusions having 01 warning

and establishing o very strong controst with the people's dwell-

Muratori's, seemed to us, and still seems to me, to be very re-

The work had begun in an International Conlerence on the sub-

ings, yet on the other hand also providing that subtle charm in-

moved Irom the "Italian monumentalism

01 "Percée dans la Medina", a wide avenue that should hove

herent to Rome and despised, to my knowledge, by only one, most

reds"

stretched, in the French style, the Bourghiba Avenue up to the

probably intelligent, man who perhaps in Rome, laced with the

mental manner lorms borrowed directly Irom Le Corbusier or

Kasbah. It was a project that greatly interested the UNESCO re-

greatness

01 Power expressed architecturally, lelt smaller than he

Mies, like Adalberto Libera did differently Irom the usual way,

presentative but which was lortunately dropped alter a pro-

actually physically was: Giacomo Leopardi.

ject

nouncement made by an excellent group al architects lrom

011

over Europe who had been called to the site lor this purpose.

M.S.M. Fallawing alang the same lines, the Master Plan far Bari is always quoted os an example of form-plan, not for anticipating the architecture to be developed, but as a discussion and project on the general form of the city:

L.Q. The medieval borough 01 Bari had achieved during the Middie Ages and, later, in the 17th century, strong commercial power

The rotionalist idea, born in a period

square pilasters, but leaving intact the central classical arrangement al the building.

type

01 "representation" 01 men, ideas and institutions - although

institutions. Considering thot offices, in a Democracy, were to be

Muratari's and Fari ello's, or in

in general in all those cases that were strangers to the Germanic area on the Continent, that we had understood, in a critical sen se,

01 poverty, thereby Ireeing the outside 01 a building Irom any

everything the change implied. Youth and its irresponsibility, the

decorative element which, like columns and domes, could be re-

lact that we had not undergone personally the German people's

].

Weimar period, brought about that, as we did not understand ' German, the Wasmuth Monathelte images were read in much the same way as the lar less committed images

through the escapism provided by an avant-garde standpoint. I :;¡2

went so lar as to print a lour-colour plan . Alter this, discussions

The differences between this plon and previous ones were, in the lirst place, that it took ten years to draw up a plan that should hove token seven months; secondly that, lor the lirst time, a plan had been truly discussed, doy alter doy, by the diHerent lorces at play, even il we linally lost; and, lastly, that despite

011,

we were

able, on a purely academic level, to offer a luture long-term vis ion

01 the city, and the street and motorway network was designed so that the gridiron 01 Mura!'s times was liguratively reloted to the intermunicipal network, the road layout and pattern it makes up being extremely important on a plain without unevenness. In other words, there was a clarity inherent to the design which is not usually achieved in plans and, in a lunctional sense, the project had tried, in order to back the urban Iramework

01 the Terra di

Bari, to connect the La Murge system to a roadway system immediately to the north, running lrom Foggia, parallel to the sea, up to Matera and Taranto, thus making up the ribs lor

011

the road -

way system in the Le Puglie hills.

~

its variants, but also

But lor us, and also lor Le Corbusier, the new style responded

01 the

placed by less showy, less prepotent, less vain elements, moxi-

to a weariness we all lelt towards the decorative excesses

mum space was lelt to Technology, closely linked to industrial

monumental post-Verism and post-Morris productions, as well as

01 machines themselves. 01 architects os "inventors" was probably in Italy the result 01 Liberty decorative excesses, on the one hand, and 01 Umberto's Neoclassicism on orchitecture, to the architecture This clearing up

01

la~ades and the castration

the other. But there was also throughout Europe and the West that

to the seduction the lirst industrial productions

01 objects lor ev-

eryday use exerted over us all and which, our intuition lorewarned us, would soon achieve protagonism in the scene

01 taste, even

at a papular level. Whereas we lacked, or at most they were reduced to empty words, the deep reasons that lay behind the

need lor novelties, lor "representing" -in this case, yes- the

rational revalution and the bonds that it held in Germany -where

Present Times, lelt by the great younger generotions, as usual, to

the aesthetic and vital climate in the towns was already dominated

01

be a duty, a personal question. And a desire was lelt to imitate,

by industry- with lile in the lactaries, with the architecture

in a way, what had occured in Painting with the Impressionists and

industrial buildings considered to be the only ones to be unconta-

Expressionists. Unlortunately, however, Rotional thinking corres-

minated by the aesthetic "charm"

ponds to the work

01 the Purists and the Abstrocts who travelled

01 the bourgeoisie, and with the

palitical struggle lor sacialism taking place in the lactories which

01 us,

in the opposite direction and spat on Cézanne, Van Gogh, Sci-

had been turned into their operational stage. Yet lor all

pione, Manet, Degas, Klimt, and even Schiele. It is very easy to

politics in no way meddled with our interest in Rationalism, either

01 the Great Masters 01 Rationalism, how they all went, and positively so, through a phase 01 expressionist inlotuation, and that so me 01 them, like Hans Poelzig, went

beca use the antilascism we

no lurther. I mysell have come to consider Rationalism as perhaps

exerted by the lascist regime, leading to a cult

detect, precisely in the works

nothing but a lorm tics

01 machines, although the writings by rationolist authors

would point to the contrary (see my introduction to the Italian version

011

carried inside had not related so-

cialism to that new ligurative tendency, or because our new idyllic interest could be understood to be a response to the pressure

01 expressionism linked to the socialist aesthe-

01 Romanity.

Both languages were trying to live together without lighting, that is

011, and,

even lurther, were trying to lind a way

01 lile that could

produce, at least on an academic plane, trustworthy results ....

01 Bruno Taut's book S/ad/krone, Milan 1973).

The lascination awakened by Rational Architecture, however, was worthy

01 being taken into account, even il we, Italians, never

managed to understand and reproduce that Nordic taste, even less so il we consider that it was something lorbidden at the Fa-

M.S.M. Befare this, Quaroni's projects had shown that curious

culty. Hence, we tried to replace the deep shadows

cantact, mixture of devotion and distance, with which Roman ar-

with the perfect shine

01 a portico

01 a sheer glass wall beca use, as it had

011

never been built belore, we did not visualise it in bright sunshine,

learned architecture brought about by CIAM in the thirties is miti-

covered in dust that nobody cleans. We wanted to replace the

gated by the conditions in Rame, with its tremendous com-

stone walls articuloted between the ground level and the rool line

ponents, so favoured by history, of monumento lity and populism.

by grey-white stucco because no-one had yet sprayed graffiti all

chitects related to Central European Rationalism. The break in

the Dutch and the Czechs. And it must be said that the solution

011

was, in a way, found.

were once more token up, till the Ministerfor Transport was called

solved with an iron bridge.

to the attitude displayed towards Art and Culture by the Austrians,

? ~o

am not only relerring to Expressionism in

a lew exceptions, the talks were always civilised, and we even

01 linking inner Bari to outer Bari was

~

European languages. In other words, in Western Europe and Italy, ~

to move them, lollowing the right-wing wishes . I must soy that, bar

had won, and the problem

;¡¡"

there existed a veritable .diHiculty to understand the Germa~s' "g; motives lor seeking a solution to the great traumo undergone, 't

benches in the Town Hall plenum - discussing whether to move

01 the 1942 law. The right-wing

01 Moderne Baulor-

men. Platz's book, Die Bavkvns/ der Neves/en Zei/, published in 1;Berlin in 1930, has not been translated into any 01 the Western ~

the railway tracks, lollowing the lelt-wing wishes, or whether not

successlul conclusion in a short time, applying the cursed stand-

&

deleat and had not suHered the hunger and depression during the ~

We spent practically ten years -s itting every week on the

ards lorced upon us by a revision

the others Italian architects', or

just enough space, and that dignity was to be served in the spirit

inside the Centro Murattiano.

Having understood our lesson, we tried to draw the plan to a

011

only offices, with enough ventilation, enough lighting , with only

means to avoid expansions that could reduce the "siting fates"

water in the stretches close to the sea).

01 our

third year at University does not mean, either in my case, or in

011

everyone knew that no su eh thing was possible since there was

Our having resolutety opted lor Rationalism in the course

it was lastered by Men who wanted only their ideas to remain as

had stopped any Iree development on the habilitated outer parts,

burying them underground so as to be able to go over them (when

01 an ancient building and substituting columns with

specilic extenuating circumstonces to enable it to conlront any

this expansion had later been encircled by a railway ring which

salution: that is, to keep the railway tracks where they were, but

masonry

and social upheaval, was surrounded by sufficient generic and

01 too many civil or ecclesiastic ti es and, early last century, was able to carry out, with the political help 01 Giocchino Murat, the lirst greot modern expansion 01 a non-capital city. But

in, and he set up a commission that come up with an ambiguous

01 many others who, instead 01 trying to adapt in a monu-

sought a shorlcut and laund it by eliminating the maulding and

01 tremendous cultural

as a city Iree

since the trading class holding the power in Bari had tried by

01 the nineteen hund-

TRANSLATOR'S NOTES l. Programme lar the drainage and agricultural extension 01 the marsh orea in the Pontio, close to Rome.

2. Play on words with: "il paese dei Barocchi" (Toyland) in Pinochio. 3. From "brutto", meaning " ugly". 4. Detailed Plan .


odemos entender la Martella como etapa co nclusiva, con valencias abiertas hacia el futuro, de un primer ciclo de la elaboración de L.Q. sobre el "diseño urbano". Una ideología constante -la herencia europea de rormas de la residenc ia autónomas y suburbanas, vistas como campos experimentales radicalmente distintos de los crecimientos periféricos privados e inte nsivos, que no abandonan el modelo del siglo XIX de ciudad y manzana, reticularidad continua y tupidoz constructiva -está presente en evoluciones, incluso espectacu lares, de las morfologías y de las metodologías de actuación. Un retraso técnico, que las retóricas de los lenguajes no pueden ocultar, caracteriza toda esta primera fa se de la arquitectura italiana. Tocando fondo con el pseudoracionalismo de las colonias fascistas que vulgarizan la "siedlung" en la autarquía, y también con la ambigüedad populista que desde el fa scis mo al antifascismo recorre el "proto" y el "neo-realismo" (desde el "strapaese" al "país de los barrocos"), este retraso queda demostrado por la presencia, en la ex posición de los planes generales de 1936 -donde se ex pon e el proyecto de Aprilia -tanto de la Argel de Le Corbusier como del Plan del Valle de Aosta de los BBPR (en el qual L.Q. estuvo, según pa rece, a punto de participar). Finalmente, la " formación en la crisis" del propio L.Q. recorre caminos a veces co ntradictorios, y e n todo caso no lin ea les, si bien todos ca racte rizados por una perspicua intención formal. Entre 1937 y] 940 los edificios aduaneros en los puertos alpinos, la torre del puerto de S. Stefano y el artículo "La Magliana nuova, una borgata operaia alle porte di Roma", registran una propensión hacia el vernáculo regional, cuya simulación

será muy fu erte en el Tiburtino e n 1950. Pero mientras tanto, entre 1937 Y 1938, los últimos proyectos "a la manera " del racionalismo europeo dejan paso a las obras del "regreso al orden", que hallan en la plaza Imperial y en el proyecto para la plaza de la Rotonda, una declinación específica de " diseño urbano". En otro orden de cosas hay que tener presente que L.Q. en 1937 es asistente a la cátedra de Urbanística cuyo titular es Marcello Piacentini, que equivale a decir no sólo el gran mediador de la política arquitectónica romana e italiana sin ótamb ién un intérprete tendencioso y si n e mbargo se nsible de los "ca racteres de Roma " y padre de la disciplina "construcción ciu dadana". En .1939 L.Q. pllblica, con vistas a la libre docencia;"La arquitectura de las ciudades" cuya introducción dem uestra un conocimiento y una comprensión de la complejidad de la ciudad vivi e nte tradicional y antigua (la misma de la cua l Gustavo Giovannoni había defe ndido en aquellos años el carácter de "orga nismo") , que superan ampliamente las parcialidades comunes a las varias tendencias inte rnas de la ideología del barrio. El proyecto para la nueva ciudad de Aprilia participa en el Concurso Nacion al con vocado en 1935 por una Comisión de la que forman parte, entre otros, V. Fasolo y G. Giovannoni, para la construcción de la ciudad nueva "que, diversa mente de Littoria, capital de provincia, de Sabaudia, destinada a convertirse en centro industrial, deberá ser un centro eminentemente rural afirmando claramente el tipo de ciudad fundada por el régime n, de carácter agrícola " . Se sitúa en el marco del programa de bonificación y urbanización de la llanura Pontina. Provoca un encendido debate cultural y ideológico. Se trata de un debate importante, que sucede al anterior qu e había tenido co mo objeto a Sabaudia (donde el modernismo había triunfado sobre el tradicionalismo que se había afirmado en la prim era ciudad nueva, Littoria) y después de la interven ción de Mussolini, que, en 1934, en un discurso a los proyectistas de Sa baudia y de la estación de Florencia, se había declarado favorable a la arquitectura mod erna : "Sería absurdo pensar que nosotros no podamos tener actualmente un pensamiento arquitectónico nu estro, como sería igualmente absurdo rehusar una arquitectura racional y fun cio nal para nuestros tiempos, cada época ha producido una arquitectura funcional... No todo

1 ~8 1

W


a Martella , with its merits already Iyin g apen to the luture, could be considered o concl usive stage wi th in a lirst cycle 01 Ludovico Quoroni's work on "urba n design". An ever-present ideology - European heritage al autanamaus and suburban hau sing l a rm s, seen as experimen ta l lields that differ radico ll y Irom the private and intensive expansion works takin g p lace on the outskirts 01 town s and still lollowing the 19th cen tury trodition 01 ci ty ond bl oc k, tha t is, con tinu ous grid ond dense deve lopmen t- underlies the, spectaculor even, evo luti on in the morphologi es and methodologies 01 inlilling s. This who le li rst phase 01 Ita lian orchitecture is characterized by a technica l backwardness, w hi ch conno t be masked by the rhetorics 01 th e different arch itectonic languages, and reached its lowest point in th e pseudorationalism 01 lasc ist housi ng estates, vu lgorizing the "sied lung" by their autarchy, as we ll as in th e populi st ombigui ty underlying both "protoreali sm" a nd " neoreol ism", all th e 'w ay Irom lasci sm to anti-Iascism (Irom th e "strapoese" to the "paese dei borochi"). This backwordness is made patently cl ear in th e 1936 exhibi ti on 01 ma ster plans -where the Apri li o project is exhibited- by the prese nce 01 both Le Corbusier's Algiers and th e BBPR d' Ao sto Valley Pl an (in which it appears thot Quaroni neorly too k part). Fin a ll y, Quaroni's own " trai nin g wi thin the cris is" lollows so mewha t con tradictory, or at lea st non - linea r, path s, a lthoug h at all times characterized by a cl ear lormol approach. The custo ms bui ldings in the A lpin e mountain passes, the S. Stelano harbar tower and th e articl e " Lo Ma g li ana nuova, una borgata operaia al le porte di Romo" show a tend ency towards the regional vernacular, w hose simu lati o n becom es blatant in the Tibu rtino 01 1950.

M eanwhil e, between 1937 and 1938, hi s last works lollowing in th e style 01 Eu ropean rationalism g ive way to "0 retu rn to arder" with th e Pi azza Imperia le and w ith th e Piazza della Rotunda project, offering spec ili c declensions 01 "urba n design" . At th e sa me time it must not be lorgotten that, in 1937, Quoroni is assistant proles sor in the Deportm ent 01 Urba nistics und er Morcell a Piacentini, who beco me th e great mediator between Roma n and Itali an archi tectura l policy as we ll as a tendentiou s yet se nsiti ve interp reter 01 th e "c horacteristi cs 01 Rom e", and the lather 01 the "c ity deve lopmen t" discipline. In 1939, Quaroni, a non -stoff university proles sor, published L'archilellura delle cilla. In the int ro duction he showed a knowledge and understanding 01 the complexi ty

01 th e troditi onal

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city

(whose

"c horacteristics organism" Gu sta vo Giovannoni had supported du ring that same period) w hi ch grea tly surpassed the partialities common to th e various intern al tendenc ies 01 neighborhood ideology.

The project lar the new city 01 Aprilia is entered in the Noti ona l Competit ion (conducted in 1935 by a commission made up by, omong oth ers, V. Fasolo and G. Giovannoni) l a r the development

01 a new ci ty which " unlike Littoria, the cap ital 01 the province 01 Sabaudia, destined to beco me a n industria l cen ter, shou ld be predom in an tl y rural and strong ly stress th e type 01 city, 01 an open ly agricu ltu ral nature, lounded by the Reg ime". It was included in the land reclama tion and town planning program lar the Pontina Pl ain . A heated cu lturol and ideological debate arase . Thi s debate tokes on specia l importonce alter wha t happened in Sabaudia (where moderni sm triumphed over th e traditi o nali sm in th e lirst new city, Littoria) and alter Musso lini 's 1934 declarotion in lavar 01 modern arch itecture to th e planners 01 Sabaud ia and th e stati on in Fl orence: " It wou ld be absurd to think th at we cannot have our own arc hitectural approach today, and equall y obsurd not to wont a rationol , lunctional architecture lar ou r tim es. Eve ry era ha s produced its own lunctional orchitecture .. not everything should be monum ental .. one cannot re -do whot is oncient, nor is it possib le to imita te it. .. " Alter th e compe tition , it is M. Piocentini who regrets the "small town " traditionoli sm 01 th e winning project. G. Giovonnoni makes

"'¡SIa aéreo de/nuero barrio p roplU'S/() l'tI f(¡<~ Barene de S. Ciu !iwlO, en Mes/re (1959) ('0/ 1 Ir, lagllna 'y I'ell f:!cú, alfolldo. Aeriol view of 'he new neighbourhood proposed for Ihe 80rene of S. Giufiano, in Mes/re (1 959), wilh 'he logaan ond Ven ice in 'he background.


"

debe ser monum e ntal.. . No puede re hacerse lo antiguo, ni tampoco es posibl e copi a rlo ..." M. Pia ce ntini despu és de l fallo del tribuna l lame nta eltradic io nalismo " de a ld ea" del proyecto ganador. G. Giovannoni lo ti ene mu y fác il al refe rirse a través del redact.ado de la convocatori a a la id eología fa scista mi sma : " El sa nt.o programa del Dux consiste e n rural izar las pobl aciones ciudad anas, no en urbanizar las pohl acion es ca mpes in as". En este clima contradi ctorio, M. Piace ntini resulta de rrotado e n su papel de mediador. El proyecto de L.Q. adquie re la fun ción de portaesta ndarte de la mod e rnidad; se expon e por ini ciativa de "Quad rante" en un ce ntro cultural roman o; es "cele brado como ún ico ejemplo de barrio mod erno italiano en la mu estra de plan es ge ne ral es de la VI tr ie na l de Milán (coordinada por G. Pagano) , e n 1936, do nd e se e xpuso a l lado de las nu evas ciudad es soviét.ivas de Ma y, de los barrios de Cropi us, y de la Argel de Le Corbusier" .

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I .. Q., apresado e n la India, rec ibe el singula r encargo del Ma ha rajá de Dewas de e laborar el estudio para un proyecto del nu evo ce ntro industria l de Dewas junior. Se trata de uno de los pocos dise ños, de entre aqu éllos publi cados por M. Tafuri de l "cuad e rno de cautiverio", qu e en ca mbi o res ulta ahora significativo de la pe rmane ncia en L.Q. de una predisposición ha cia " la dispo nibilidad lingüística" qu e se manifiesta en la sabiduría y elegan cia compositiva de " pru ebas de artista " osc iland o e ntre clasicismo y rea lismo, caracte rizadas por un inte rés ha cia proyectos " a la man era de" estilos muy dife re ntes e incluso "exóticos", a me nudo comprometidos en la conta mina ción-m ediación e ntre abstra cción racionalista y conerección, sohretodo maté ri ca, proto-n eo-rea lista, o empirista . F.n pa rticular, e l dise ño para Dewas junior confirm a la lín ea del formali smo rac ionali sta de Apri li a. A pesar de la redu cción aun más drá stica de la compl ejidad urban a del te ma, se ma nti ene la búsqu eda de un contrapunto equilibrado e ntre método inte ractivo ind eterminado y principios compositivos de id entifi cación: e n la dife rencia morfológica del ce ntro-ald ea, en la li gera deform ación angular de una estru ctura abocada a la geometría ortogonal. Asimismo se e ncue ntran aquí anticipacion es de cierto gusto quaroniano hacia composiciones, so bretodo pl anim étri cas- un o de los bocetos para el Casilin o, una propu esta para los ce ntros direcc iona les Fiat, las unive rsid ades de los añ os se te nta y especialm e nte la de Mogadi sc io-, basadas en un juego cru zado de puntos, líneas, superfi cies con textu ras, ritm os y direcc iones di stintas. y sin emba rgo, el proyecto pu ede se rvir para comprend e r las pos iciones posteriores de L.Q. sólo si lo observamos a través del prisma de su a nálisis, acompañado por sensibles bocetos gráficos, de la "a ld ea indú " rea l, cuyo e ncanto estriba e n el equilibrio inquietante de la tradición pre- mod e rna en estado de arcai ca estabilidad . El barrio ¡NA-Case "'/'i.burtino" se realiza en una superfi cie de 8,8 ha. con 4.000 habita cion es equival entes a 771 viv iendas, en base a tres tipos distintos de constru cción : ed ificios de pisos con 7-8 plantas (y 2-3-4 vivie ndas por esca lera) , casas " colectivas" de 3-4 -5 plantas; casas adosadas. Entre los se rvicios están previstas tie ndas y u n centro soc ial. Su morfología natura lista, la variedad de los tipos constructivos y de la plásti ca secundaria lo convie rte en un proyecto-manifi esto igual y contrar io a l proyecto de April ia. Circunstan cias diversas y converge ntes le otorgan este papel. La misma constitución del IN A-Case (l ey Fanfani, 28 de febre ro de 1949 " Medidas para el incremento de la ocupación obrera ", que fa cilita la constru cción de vivie ndas para los trabajadores) debido a la ambigü edad de su dobl e finalidad y al hecho de haber salid o del primer gobie rn o de ce ntro después de la derrota el ectora l de la izq uierd a en 1948, levanta fu ertes suspicac ias sobretodo en el grupo romano del APAO . El sentido id eológico de la polémica estriba en la afirmación más o menos perentoria de " ruptura" o " conti nuidad " de la ar<Iuit.ectura mod erna itali ana respecto a l " ra ciona lismo" comprometido co n el fa scismo y qu e en todo caso se con sid era superado por los principios de la " arquitectura orgán ica" . Ello determina inclu so la composición del gr upo de proyectistas y se fragmenta el gran grupo hete rogé neo previsto para el barrio Tu scolano e n favor del principio de una homoge neidad de ten dencia qu e en el Tiburtino asumió precisame nte los colores del

J)jlJl'r:'i(J.~ l ip(J.~ d" agrup(lcioll cs: l.os ('dijiáo.~- l álHina (¡ mor/o di' grolldes plo cos IWrfu!m/as; /(U

(Jrdf'I/.(J.cimu'.~

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peifl P

y en forma de racimo. Var/ous Iyp es of c/U5ters: plole-buifdings like Jorge

pierced plales; comb- ond bunch-shaped massing orrangemenls.

Alw dos y ,';slm de detalle d p /a propll f'Sla destocan do la diverso envergar/ura de f(J.~ elel1w llw s (/sof'Íados

(1

los di versos tipos de usclI /amiell tos. ffevofions ond de lailed views of Ihe propasal,

slressing 'he varying scope o f Ihe elements associoled fa 'he diHerenf Iypes of setllements.

PI(lnta W' lI pm f del

cOl/ju l/to qu e se presel/ tó a{ concurso. M osler ground-plons for Ihe overol/ clusler, os submilled lo Ihe compelilion.


il easy lar him se lf by relerring la Ih e very sa me lascisl id ealogy when he draws up Ih e ba ses lor Ihe co mpelilion : "The Du ce's ho ly program is lo ru ralize Ihe ci ly populali o n, nol lo urbani ze Ihe peasan ls" . In such a ca nlradictory climale, M. Piacenlini 's program a s a greal medi a lor was in check. Quaroni's project assumes Ih e role al slandard -bearer lor modern limes; il is exhib iled a llhe inilialive 01 "Quadra nle" in a Ro man cullural cenler; il is " received a s Ihe o nly exa mpl e 01 a mod e rn Ilalian neighborhood in Ihe 1936 Masler Plans Exhibil 01 Ihe VI Trienni al 01 Milan (o rgani zed by G. Pagana) where il appears along s id e May's new Soviel citi es, Ihe Gropius dislricts and Le Corbusier's Algiers".

Estl/dio para el Eje Eqllip(J(/o de1I11lf'TJO .~i::;lema direcciof/td de Roma, 1967 (mi embro del equipo redactor jUl/to eDil V. /)"III'(/lIi, M. Fionmlino, R. MOr(Jlldi, V. PllSsarelli, F. Passllrelli,y /J. Zevi). Sfudy fo r Ih e "azz e aftrezzafto" o f 'h e new civic developmenf sysfem in Rom e,

/967 (memberof

the leom in cha rge of drawing up fh e project, fog e/her wilh V. Del/eani,

M . Fiorentino, R. Morandi,

V. Possaref/i, F. Passarelfi, and 8. Zevi).

Whil e a pri so ner in India, Q uaroni is commissioned by Ihe Maharajah 01 Dewas lo draw up Ih e proj ecl lor Ihe new Dewas Jr. indu slrial village. II is o ne 01 Ih e lew d es ign s publi shed by M. Taluri lrom a mong Ihase done by Quaroni w hile a prisoner, lo slill revea l laday Quaroni's predisposilion lowards "a lingui sli c availabili ly", manilesled Ih rough Ihe wisdam and composilional e legance 01 Ih e "arlist's skelches". These s ketches vary Irom classicism lo rea lism, show a n inleresl lawards very d iverse or even "exolic " project slyles, and are alten co mmiled lo Ihe co nlaminalion/ med ia li o n belween raliona li sl abslraclion and co ncreleness, especia ll y in a ma leria l, prolo-neoreali sl or e mpirical sense. The Dewas Jr. des ign in parli cular conlirm s Ih e rali o nal isl lorma li sl lin e lo ll owed in Aprili a. Despi le Ih e even more draslic reduction in urba n co mpl exi ly 01 Ihe Ih eme, Ih e searc h lor a ba lanced counlerpoinl belween Ihe indelerminale inleractive melhod and com pos ile idenlilicalion principi es is manlained: in Ih e morphological diflere nce 01 Ih e lown ce nler, in Ih e s lighl angu lar delormalion 01 a slructure joined lo orlhogona l geomelry. He re o ne linds hinls

01 Quaroni 's lasles lor com pos ilions, especia lly planimelri ca l ones - ane 01 Ihe Casilin o dra lts, a p roposa l lor Ih e FIAT man ageme nl ce nle rs, Ih e uni versi li es 01 Ihe 1970's and especia lly Ihal 01 Mogadi sc io based on a cross-p lay 01 poinls, lines and mulli-Iexlured surfaces wilh variaus rh ylhms and directions. The projecl can slill be used lo undersland Quaroni's su bsequenl pos ilions by mere ly observing hi s a na lysis, along wilh sens ili ve graphic sketches 01 Ihe real " In dian vi ll age", la sc inaling beca use 01 ils unsellling balance 01 pre-modern Iradilion in a sla le 01 archaic slabilily.

The INA-Case Tibu rlin o Res idenlial Ne ighborhood covers 8.8 hecla res wilh 4000 room s divided among 771 fl a ls, based on Ihree Iypes 01 buildings: 7-8 slory building s wilh 2, 3 or 4 Ilals per slory; col leclive hous ing wilh 3, 4 and 5 slories; and allached ho uses. Shops and soc ial cenler are inclu ded among Ihe serv ices. Its nalurali sl morp ho lagy, Ihe varie ly 01 building -Iypes and Ihe seco ndary color plasli c male rial s lurn il inlo a manileslo project equa llo, yel difle renl Irom, Ihe Aprilia project . Several co nverg ing c ircum stances give il Ih is ro le. Th e INA -Case's very con slilulion (Fanlan i Law, 28 February 1949, "Measures lor increasing worker e mploym e nt " e nabling Ihe developmenl 01 worke r hous ing) arouses s usp icio ns espec iall y in Ihe Roman APAO group, due lo Ih e ambiguily 01 ils do ubl e purpose and beca use il had been pa ssed by the lirsl ce nler-parly governmenl aller Ihe dele al 01 lelt-win g parli es in 1948. Th e ideological argumenlli es in Ih e more or less decisive state me nI 01 "ruplure" or "conlinuily " 01 modern Ilalian arc hilecture regarding Ih e ra/iono /ism linked lo la sc is m, and in any case overcome by "organi c architecture ". Thi s dele rmines even who is lo make up the le am 01 planners, and Ihe large he lerogeneo us leam sel up lor Ih e Tusco la no neighborh ood is broken up in lavor 01 sla rling a hom oge neo us lendency which, in Ih e Tibu rlino, lakes on APAO colors. The unu sualness 01 Ihe inili a li ve is conlirmed by Ihe privi lege given lo cu ltural lendency in delrimenl to prolessiona l hierarchy.

H'!Jó(eús (h>núrleo direccional del LJe E(Juipado de Roma. Maqueta. Hypofhesis for a civic nuc/eus on fhe "azze affrezzoffo" in Ro me.

Model.


Vis/o desde el mar de la (h>/.ido di (;/(/ .~Sf' ,

1//(/(///('/(/

1II1/)/'f).)'I'f·tfJrle

turístico cerCfl de Nárerw.

u$l! //flw/¡¡' //fO

View from fhe seo of fh e Lido di Classe model, a proiect fo,- a fourisf seff/emenf neor Ravenna.

Planimetría gtmerol cid proy ecto en su soluciól/ fil/H/. Lirio di Clase, 1962 (COII

M. D 'Oli IlO, A.

Mall:.()//e y A . Q/li.~/(. "i).

General planimefry of fh e projecl's final so/ufion. Lido di Classe, 1962 (wifh M. D ' Olivo, A. Man zone and A. Quistelli).

La propuesto defi nitiva y otm llflff!riorde lo .~ e.~ tudió$ prepa.ratorios.

APAO. Lo extraordina rio de la ini ciativa qu eda con firmado por el privilegio otorgado a la te nd encia cultural e n detrimento de la jerarquía profesional. En nombre de la te nd encia, varias generaciones co nnuyen en el grupo y los proyectistas más jóve nes C. Aymonino, C. Chiarini, S. Lenei, C. Mclograni, G. Menichetti -aún son estu di antes e n la Facultad de Arquitectura. De esta forma los dos barrios acaban prese ntando dos "modelos" contrapu estos por morfología urbana (más intensiva en el Tu scolano) , tipos constructivos, lenguaje. No obstante ambas líneas t.i ene n una propensión co mún -qu e V. Gregotti defin e como "aspiració n a la rea lidad" y M. Tafuri como " fun cionalismo sicológico" -de la que son sintomáti cos los dos Fascículos de Sugerencias pa ra los proyecti stas, editados en 1949-1950 por la INA-Case: " ... composiciones urbanísticas variadas, movidas, articuladas, capaces de crea r ambient.es acogedores y tranquilos, con vistas diversas y dotad os de bella veget.a ción , dond e cada edificio tiene su fi so nomía particular y cada hombre pu eda enco ntrar sin esfu erzo su propia casa, sinti endo reneja da en ella su pe rsona lidad ... juego alternado de pa redes altas y bajas, cont.inuas y truncadas, cortas y alargadas, planas y con frecuentes proyecciones y vacíos ... vuelta al uso del color, típico e n la tradición arquitectónica italiana ... adaptarse a la tipología del terre no ... si en la zona hay edificios preexistentes, acoger y desa rrollar sus ca racterísticas planim étricas y pl ásticas ...". Parece qu e, por un lado, el Tiburtino ll eve hast.a sus consecuencias más extremas cstas sugere ncias pero, por el otro, parece que con ello transform e las finalidad es "positivas" e ingenuas de la "salud moral" y del "b ie nestar psicológico" de las Sugere ncias en lo " nega tivo" de una ex presividad que pasa a ser populismo "ex presionista" y re prese ntación de un malestar existencial y cultural. De co nfianza descon fi ada se convierte e n denuncia. Pero mu chos de los proyectistas, antes o después, sintieron impotencia ante un papel limitado al "estado de ánimo". De esta form a, la críti ca del Tiburtino (mu y autocrítiea si pensa mos en los escritos de C. Aymonino, F. Gorio, del mismo L. Quaron i -y e n la posic ión ejemplar de G. De Ca rio) se co nvierte en ocas ió n de un debate destinado a modificar la tende n-

In the nam e af this tendency, several generatians jain the graup and the youngest planners -c. Aymonino, C. Chiarini, S. Lenci, C. Melograni and G. Menichetti- ore still students of Quaroni's at the School of Architecture. Thus the two neighborhood s end up contrasting two different "models" of urban morphology (more inte nsive in Tuscolano), building-types and language. But the two lines are identified by a common propensity -which V. Gregotti defines as "ospirations to reality", and M. Tafuri as "psychological funclionalism" - described in two Suggestion Booklets for the plonners edited in 1949-1950 by INA-Case Housing: " ... various urbanistic compositions, moved and articulated in such a way as to crea te a comfortable and restful atmosphere, with varying vistas, endowed with beautiful vegetation, where each building has its own distincl physiognomy and everyone can find their home, feeling their own personolity reflecled in it ... a play of walls alternating between high and low, continuous and disjointed, short and long, smooth and full of projeclions and empty spaces .. a return to the use of color, typical of traditional Italian architeclure ... adapting to the site typology ... if there are already buildings in the area, welcoming and developing their planimetric and plastic characleristics ... " On th e one hand , the Tiburtino seems to carry such suggestions to their extreme consequences but, on the other hand, it seems to transform the "positive" ingenuous purpose of "moral health " and "psychological well-being" of the Suggestions into the "negative " a spect of an express ion that becomes expressionist populism and a represe ntation of an existential as well as cultural uneasiness. An accusation is made through distrustful trust. Many of the planners sooner or later felt powerless in a rale that was restricled to that of a "state of mind ". Thus, criticism of the Tiburtino (much self-criticism if we remember the writings of C. Aymonino, F. Gario and Quaroni himself in addition to G. De Carlo's exemplary standpoint) becomes an opportunity to debate the modification of a cultural tendency, already beginning in part with La Martella. La Martella, in effecl, offers various answers on the part of Quaroni who, suspicious of a merely stylistic reduclion of th e problems, and maturing instead his own interests in approaches

cia cultural, de form a parcial ya con La Martella . Precisame nte aq uí encuentra en efecto respuestas diversas por part.e de un L.Q. que, desconfiando de la redu cción única mente estilísti ca de los problemas, madura en cambio sus intereses por aproximaciones procede ntes de otras disci plinas, oponie ndo con decisión al "agotamien to dclle nguaje neo rrealista" un " redes"u brimie nto de la urbanística" co n su papel de "planificación social" en la cual "el aspecto técnico, el aspecto artístico, recuperaban íntegra mente su valor moral".

coming from other disciplines, seems to decisively oppose the "collapse of neoreali st language" in terms of "rediscovering urbanistics", understood also os a form of "social planning" in which "the technical aspect and the artistic aspecl recover their mora l value".

Final proposol and another previous proposal of fhe preparafory sfudies.

La Martella rep resenta su primera y prin cipal ocasión de experimentar e n este se ntido: un proceso nu evo que se sintetiza en el lenguaje de la a rquitectura (considerado como función variable y no co mo a bsoluto). Tal vez habría que volver a o rd enar el marco cognoscitivoplanificatorio para ll evar a cabo una comprobación puntual de los resultados de su optimística expansión y pluridisciplinariedad, amén de su contradictoriedad y fragilid ad política. No obstante aquí servirá únicamente para defin ir el "sello" ético-cultural"de la ocasión: el estudio del sociólogo Friedmann para la Fundación Fulbright sob re los "Sassi di Matera" como muestralímite de las dificultades socio-económicas de un Mediodía corre el ri esgo, entre neo rrealismo y arquitectura orgánica, de permanecer como sim pl e "fuente romántica y popular de inspiración "; la pon encia de N. Mazzocchi Alemanni para la misión americana ECA acerca de un primer esquema de saneami ento de los "Sassi", qu e prevé el nuevo centro en el campo de Matera ; la Comisión INUlUN RRA Casas " para el estudio de la ciudad y del ca mpo de Matera" co n la cual L.Q. colabora alIado de F. Gorio, en la parte urbanística ; la aceptación, por parte del Centro de estudios para la construcción del Consejo Nacional de Investigación, de un programa UNRRA Casas para la constru cción de 20 vivie ndas para los que no tienen casas, y posteriormente el encargo para el nuevo centro de La Martella. Pero tambi én cabría consid erar -L.Q. redacta una lista aproximada en su escrito sobre La Martella- muchos otros contextua les: el "Ente Riforma Puglia e Luca nia" que, sin embargo, defie nde el modelo difuso de hábitat agrícola; la ley de 1952 sobre el "renaci-

La Martella constitutes the first and best opportunity for experimenting in this sense: a new pracess that is synthesized in the language of architeclure (seen a s a variable function and no longer as an absolute). The planning-cognitive framework needs perhaps to be rearranged in order to show with greater precision the results of optimistic expansion and multi -disciplinarity, besides its contradicloriness and political fragility. However, its sol e purpose here is to show the ethic-cultural "tone" of the occasion: the sociologist Friedmann's study for the Fulbright Foundation on "Sassi di Matera" as the prime example of socio-economic difficulties in the South, where there is a risk, between neorealism and organic architecture, of remaining a merely "popular romantic source of inspiration" ; N. Mazzocchi Alemanni's report for the ECA American Mission approoches a first draft for the rehabilitation of Sassi that ineludes a new town on the outskirts of Matera; the INU/ UNRRA Housing Commission far "the study of the city and rural outskirts of Matera" in which Quaroni participates, together with F. Gorio, in the urbanistic aspecl; the acceptance on the part of the Center of Studies for the National Council of Research UNRRA Housing Program to build 20 dwellings for the homeless and, thereafter, the assignment for the new town of La Martella. But one should consider, too -Quarani draws up an appraximate list in his writings on La Martella- many other related facls: the Puglia-Lucania Reform Bureau that supports the díffuse model of agricultural habitat; the 1952 law governing "the rebirth of the Sassi districl within the municipality of Matera"; the preliminary research for the Basilicata Regional Project presented in 1952 by Quaroni and his team at the IVth INU National Congress; the Matera Master Plan; the General Improvement Plan for the Matera municipal territory which places La Martella within an urban-rural system ineluding the towns of Galati, Torre Spagnola,


01 the MP lor Motero) in oddition to the two service centers 01 PicBorgo Venusio (the lotter entrusted to L. Piccinoto, outhor

- a "new" architectonic language, though still respecting a tradition that is no longer a myth . Although this bet would not alwoys give positive results, the

cionello ond Timmori. In order to understond, linally, the tronslormation

01 locolistic

criticism

01 spontaneity as a metaphor 01 backwordness in relo-

southern poetics into methodologicol research, we should con-

tion to present day reality (a criticism Quaroni makes in "11 paese

sider other works by Quoroni: moinly the urbonistic study con-

dei barocchi " and had implied in previous writings, especially in

ducted during the porliomentory survey report on poverty, with on

the study on Grassono) would not allow a continued horvest

onthologicol extract on Grossono thot today is entitled "L'orchitet-

the poetics 01 remoteness and archaic pre-modern which, in terms 01 poetry, had already been exhausted and, in terms 01 technical

turo dello cit贸 spontonea: progresso e caduto" (Architecture

01

1011). 01 Aprilio moves thus toword the disjointed-porotocticol morphology 01 the Tiburtino, ond then to the mediotion 01 Lo Martello, reconciling the "esprit de the spontoneous city: progress ond

The perpendiculor-seriol morphology

g茅ometrie" and the " esprit de linesse" , noturalistic orgonism ond geometricol mos sing regulority, the return to local vernoculor

01 troditionollonguage, the 01 the building base ond the lestive tron-

raots ond the interpretotive up -doting everydoy immonence

01

methods, had become an obstocle to odoptobility. Criticol reolism in this Iromework tends to substitute poetic reolism ond o sort 01 linguistic middle-ground mode up

01 constructive

correctness ond "psychologicol" inhobitobility corried out by o

01 new ond oldtechniques ond plostic expressions 01 the Tiburtino, in occordonce, lor o time, with the experiences 01 olhers, Irom the Viole Etiopio 01 Ridolli to the Alessondrio housing block 01 Gordello, conjugotion

seems to oppeose the " expressive croze "

scendence 01 emergency, be it religious or seculor, the repetition 01 building types ond the voriety 01 opprooches ond oggrego-

up to the vorious INA-Cose Housing residentiol developments

tions.

sabello, speoking

01 which Quoroni would present in Co01 them os "almost poetic".

(second generotion) some

In loct, something else has motured: La Mortello has plocoted the lormolist ictus which impregnoted the symmetricol results

01

Aprilio ond the Tiburtino . Nevertheless, the "stote

01 mind" represented by the "porodox

Seriation and the urban integration of the residence

01 inventing o dialectal story os a substitute lor the impossible direct intervention 01 the plonners 01 those dwellings" , wos oble

The bolonce in Lo Martello is difficult to repeot. The balance

to depict o post-wor Rome whose peripherol inhobitonts would

between poetry ond method is sol ved in o synthesis mointoined

become the locus

01 a poetic description 01 the Tiburtino by P.P.

Pasolini: "There were six or seven buildings, twisted, oblique, with rows

01 little raund, dork-pink windows, with doors reoched by

climbing live or six steps ond mony zig-zogging bolusters inter-

01 o low 01 the INA Housing, which wos the morket,

within o culture thot, olthough criticizing the rethorics

01 roots

undergoing supposedly progressive tronslormotions, continues to be o culture

01 hope in o country oble to retoin its own notionol-

popular boses in its " one hundred cities " , oble to lilter develop-

linking them ... At the back, in the bar, ot the corner

ment thraugh local troditions which substitute court culture in its

building in the center

lunction os ontecedent lor artistic mimesis.

01 neighborhood kids met, sprowling on the

Now, however, real development tends to escape ideologies,

choirs ... he colmly thought obout his house: obout the beoutilul

olmost ignoring whot is " cultural " lor " development without pro-

new house he hod while 011 the others were stillliving in the slums,

gress " . In lact, the problem which in Lo Mortello could still be

eoch one storving more thon the next one ... They hod o strange shope, with pointed rools, litlle terroces, skylights, round ond oval

01 o hypothesis 01 tronslormotion balonced by tradition -the prablem 01 "seriol repetition" - os its

the lirst graup

located within the Iramework

windows. People begon to coll those housing blocks " Al ice in

own solution lor lorge-scole ond lost urbon exponsion is stoted

Wonderlond " , "Foirylond" or "Jerusolem" ... "

in unmistokobly cleor terms.

01 bockwordness, to be sure. Even in Rome in the times 01 Humberto I in which sworms 01 "street boys" lelt stronge ond

and is lelt in all lields: in the industrially unilied urbanistic module,

A poelry

Seriatian makes up a specilic category in the age

01 the plon, ond 01 an ideology that gives birth to lorms.

terrilied in Vio Nozionole ond Piozzo Esedro. But o " poetry " thot

os well os in on undeterminoted zone division

progressive Rome will never lind agoin in its orchitecture.

even in the construction

01 Lo Mortella, however, are important even il 01 the Tiburtino in giving to postwor Rome "on imoge " 01 the Vespignoni suburbs thot reploced the "ruins" 01 Moloi. The urbonist-architect ot work in La Martello is owore 01 Ihe The novelties

they do nat diminish the success

technicol deloy in which he must move, ond he sees o different perspective locused on o methodologicol scientilic direction,

01 technique

In this sense, G.c. Argan, afler the ill-Iated "Walter Gropius and the Bauhaus" (1950), plays a decisive role and has lewer doubts thon the rest regording the " presence

01 modern architecture in

urbanistics" and the demand lor a new aesthetics, in the strict

01 the term, in seriotion and chance specilic in the universe 01 precision . One must remember that in the 路yeors 1950 and 1958 two decisive essays were published: " Historical Conditions 01 Ur-

sense

01 01 lormotion ond a delegote 01 memory, 01 mokebelieve, 01 creotivity; ond yet o technicion copoble 01 becoming

the popular neighborhoods, approached in a less pauperistic

o mediator between different urbonistic opprooches using the in-

way, and in the private residential developments, even more so

01 his own knowledge, consisting 01 many skills os well

when made lor mass tourism- to the lower socio-economic cate-

creating o new role lor the orchitect: on ortist, indeed o trustee the techniques

struments

os social commitment.

banistics " and "Measure-Module and Object-Madule". On the other hand, lorms

01 growth move -both in the case 01

gories which until now seemed to be able to manipulate communi-

moment 01 " giving shope to " - over o wide ronge

01 a sociology 01 gradualist translormations, limited to a kind 01 prudent " up-dating " 01 concepts such as

linory ond interdisciplinory),

" neighborhood" and " district".

He can distribute his options -previously concentroted on the

01 lields (discip01 phoses (Irom regional plonning to

01 moral responsibilities.

ties in the na me

tions, ond it de-dramatizes the poetic end by lorcing the methodo-

01 a contem01 a complex network 01 relations and actions is surpassing the dream 01 Olivetti, whose political decline had already been brought about by the unleasibility 01 his " third

orchitectonic building),

It is on this new beliel 路- ideology? illusion?- thot La Mortello is built; upon o quite new ond unstoble balance

01 opposing op-

In more general terms, the already existing reality

porory city consisting

logicol-technicol end, becoming the lirst bet loid on the possibility

lorce" .

01 opening up to the development ruling in modern times. In his notes lor a 1953 lecture g iven in Motero entitled "11 borgo Lo

poses the theme

Mortello visto dal copo dei progettisti", Quoroni exploined cer-

gical intention aimed essentially, Irom its very lirst attempts, at

toin locts obout the problem ond its moin options: o concentrated

guaranteeing the new qualities which settlement dynamics make

rural villoge model as opposed to scottered houses, orgonized territoriolly whithin the urbonistic system

01 villoges distributed

Already leaving behind his urbanistic ideology, Quarani pro-

01 " urban design " with its technical-methodolo-

radically different Irom traditional ones. Thus, on the one hand, all the projects compiled here aim at solving problems

01 massive

olong o bolonced ring oround the moin town; o demogrophic

and rapid urban expansiono On the other hand, however, they

01 oround 250 lamilies, os o minimum lor the orgoni01 social services; the reconstruction 01 the "neighbor-

cause problems but, principally, they do not solve the dialectics

con sistency, zation

hood " Sassi de Matero plon, ond o voried curvilineor morphology

01 o " core " 01 the various services in the center;

os opposed to o too rotionol monotony; the role attributed to the aggregation

01 internal elements and the 01 the whole on which the ideology 01 the neigh-

between a never-identical repetition linished identity

borhood was lounded . Quaroni thus linds himsell lacing a dilemma he will lor a time


Maqlleta de la pro¡)/wsta el COIu'ur,w¡ d" CC llf m lJirecciollol el/ Turíll , J962 (('(Jf/ N. Hiof/(,o, G.

¡)(1m

R. ¡\J(WMro , S. Nico/u , A. Quiestclli, N.

J~;spfMil o,

Hellf/cw, A. Ri:.:.otti, A.

HOl/lal/o.) M ode / of 'h e propasa/ for 'he Compelilion for fhe Civic Developmenl in Turin, 1962 {wifh N . Bionco, G. Esposilo, R. Maeslro, S. Nie%,-A. Quies lelli, N. Renaceo, A. Rizzolli, A. Romano.}


salve "reolistically", in others words, trying once ogain to create

l

o balance : between o previous rejection 01 seriotion (rejected not

[

so much out 01 ideolism os beco use 01 its chorocteristic 01 quontity without an identifying quolity) ond the opposing conscious

05-

sumption 01 seriotion itsell os a potentiol cotegory lar a new aesthetic ligurativeness.

The Donoratico Project wos entered in 1956 lar the competition orgonized by the privote owner 01 the pine grave, with the lollowing gools: to give touristic volue to, ond ot the same time delend the natural beouty 01, the oreo; to create therelore an orchitectonic chorocter ond on urbonistic discipline thot will ensure on "exemplary inlilling". The judging panel (1. Gardella , G. Michelucci, G. So manテ。, the Mayor 01 Costogneto Carducci, President 01 EPT in Livorno) oworded the lirst prize ex-aequo to the projects by Quoroni ond G. De Cario. The lofter wos commissioned to drow up the linol plan . M. Toluri points out (with relerence to the list 01 plonners ond to E. Detti's orticle "L' urbonizzozione dellitorole e il concorso per lo pineto di Donorotico", in Urbonistica No. 23, 1958) the uniqueness 01 an initiative occuring during the years 01 most intense taurist development, and the lirst case 01 a demand lor environmental protection which would lead to the loundation 01 the "Italia Nostra" Association. It was ane 01 the lew cases in which environmental protection was demanded 01 the disciplinary drawing up 01 urbanistic instruments and regulations, in arder to delend the standard al inlilling . Taluri himsell delines as "urbanistic realism" (beyond the ideology progressively known as "urban development") the project-design aftitude which Quaroni uses on private and risky occasions as on experimental lield in which to further his research already begun in La Mortella, regarding the relation between the urbanistic orrangement 01 a lorge planimetrical graund plan and the cantrol 01 tridimensional constructive development "corried out by means 01 a typology midwoy between Ilexibility and rigid delinition" . Towords this end we lind: the distinction thot the administration makes between more naturalistic and private plots 01 land and more ortilicialized and public ones; a balance between the naturalistic morphology 01 the railway network and the ortilicial orthogonally geometrized morphology (here, as in the Prato or in Punta Ala, in turbine or swastika shapes, in bunches, nuclei or yords that have communitary-sociological meanings, although attenuated according to the type 01 use) 01 the building clusters; consequently, aftention is paid to a "Iigurative structure" 01 the whole, including both design and "juridical-organizational aspects", according to a concept that Quoroni would develop in part in the CEP in Mestre, and later in the Gualdo residential development project in Punta Ala. In both cases one must note that Quaroni, the architect-city planner, uses lar his urban design projects the category 01 seriation on open geometrical modu les (which on other occasions would be triangular and hexagonal) with specilic "methodological" in struments. The relative lailure 01 this search lor a technical - methodological balance as a result 01 a qualitative problem as well as one

01 environmental protection, which would

500 n

become an essen-

tially ethical-ideological problem, leaves unanswered the question 01 responsibility that must be aftributed to the commitment 01 rationalizing disciplinary research, or to the truly "savage" urbanistic tendencies which conservative rigorism - by rejecting tech niques, the project and criteria 01 quality-assessment - would end up paradoxically approving, in the lorm 01 versions that have undergone no lormula 01 control whatsoever, having lollowed no "urban design" rules.

The project lar the San Giusto district was drawn up in 1957 -alter the lailure 01 the previous group led by Quaroni and E. Defti - lar an orea 01 13.5 hectares with 3852 rooms distributed in 746 Ilats 01 vorying sizes, grouped around square yards with graded sizes 01 approximately 44 meters, connected via a pedestrian network set up like a turbine net, crossing buildings by means 01 tangent porches at the angles. There are two building-types to construct a compact homogen-

Jlhlfl/(ll 'O{III11('frim

del

("ol/junto fJ/"(J,JlIf'.~ I() y "islas. Tul'テ考I. Volumefric ground plans of 'he clusfer proposed

and views. Turin.


mi e n to d e l ba rrio d e los "Sassi" e n e l muni cipio d c Mate ra"; las in vestigac io n es prelimin a res pa ra e l P la n Regio na l d e Basili cata, prese nta do en 1952 po r e l mismo Q ual'O ni y s u gru po e n el IV Co ngreso Nacio na l d el IN U; el Pl a n Ge ne ra l d e Mate ra ; el Pl a n Ge n e ra l d e Bo nifi cació n del te rrito rio 'I1uni c ipa l de Matera, q u e sitúa la Ma n e lla e n un siste ma urba no-rura l qu e p re vé los de más ce ntros de Ga la ti , T orre Spagno la, Borgo Ve n usio (q ue fu e e nca rga d o a L. Pi ccina to, a uto r d e l P RC de Mate ra) y a d e más los d os centr os de ser vicios d e P iecia ne llo y T imm a ri . Fina lm e nte, ca bría co nsid e rar - para e nte nd e r la tra nsfo rm a c ió n dc la poética loca lística -m e ridi o na l c n in vestigació n metodológica- a lgu nos otros trabajos d e I ,.Q., e ntre los c ua les desta ca e l estudio u r ba n ístico ll e vad o a cabo e n e l ma rco d e la In vestigació n pa rla me nta ri a so bre la mise ri a, con u n a pa rtad o a ntológico so bre G rassa no qu e actua lm e nte ll e va el título de "La a r-

quitectura de la ciudad 'espont.á nea': progreso y caíd a". Oc esta fo rm a pasamos d e la morfo logía o rtogo nal-se rial de /\prili a a la pa rtida-pa ra táetica d e l Tiburtin o, hasta la medi ac ió n d e la Ma rt e lla e ntre ('spril d" g(>oll!"lri" y "s!'ril. de fin ess!', e ntre o rga nic id ad na tura lísti ea y regul a rid ad geo métrica d e la 1)la nta, e n tre re fe rencia a las raíces loca les d el vernác ul o y actua lizac ió n inte rpre ta ti va del lc nguaje ,le la tra,lie ió n, e ntre inma ne nc ia cotidi a na de la co nstru cciú n d e hase y tra nsce nd e ncia festiva d e la e me rgenc ia, ta n to re ligiosa co mo la ica, e ntre re ite raeiún d e l tipo constr uctivo y va ri a bilid ad d e las ap rox im ac io nes y d e las agregac io nes. En rea lidad a lgo más ha ma durad o, y e l d a to más ge ne ra l es qu e e n La Ma rte ll a se ha a placado e l ictus fo rma lista qu e e m papa ba las p ru e bas sim étricas d e Ap r ilia y d e l Tiburtino. Y, sin e mba rgo, el estad o de á nimo rep rese ntad o po r la " para doja d e in ve nta r un c ue nto di a lecta l co mo s uced á neo de u na impos ib le in ve nc ió n directa d e los protago nistas d e a qu e ll as vivie nd as" fue ca paz de e xp resa r u na Ho ma de la postg ue rra c uyos ha hita ntes pe rifé ricos será n objeto d e una d escripc ió n poética que P. P. Paso lini ha ría de l Ti b urtino: " Había seis o sie te inmu e bles, torcidos, ob licuos, co n hil e ras de ve nta nillas re do ndas, pintados de rosa o bscuro, co n pu e rtas a las q ue se acced ía tras s u b ir c in co se is esca lo nes y m uc h as ba ra ndill as e n zig-zag qu e los e nl aza ba n ... Al fo nd o, e n el ba r, e n la esquina d e u na constrU Cc ió n baja, e n el ce ntro de la I NA-Case, q ue e ra el me rca d o, se re un ían los prime ros gru pos de c h a va les del harrio, tirados e n las sill as ... Pe nsa ba e n s u casa, lIIu y tra nquilo: e n la casa h e rm osa y n ueva qu e te nía, mi e ntras q ue todos los d e más co ntinu a ha n vivie ndo e n ba rra cas, mu e rtos d e ha mbre a c ua l peo r .. . T c n ía n fo r mas extra ñas, co n teja dos e n pun ta, te rrazas, buh a rdill a , ve ntanu cos re do nd os u ova la dos: la gen te ll a ma ba a qu el los bl oq ues Alicia. en el Pa.ís de la." Maravillas, Pu.ebla En-

Un tex to d e L.Q., las notas pa ra un a co nfe re nc ia qu e hi zo e n Ma te ra e n 1953 bajo el título " el barr io de la Ma rte lla visto po r el proyeelista je fe", ex p .. esa a lgunos d atos ,leI pro bl e ma y sus prin c ipa les o pc io nes: el mod elo d e la a ld ea rura l co nce ntrad a com o a lt e rn a ti va a las casas al ejad as e nt.re sí, orga ni zad a tc rrit.o.. ia lm e nte e n e l siste ma urna nístico d e la co ro na de ce ntros ubicad os d e fo rm a e q uilibrad a a lred ed or d e la ca pita l; la co nsiste nc ia dc mogní f'i ('a , de ap rox imadame nte 250 fa milias, co mo un mínimo pa ra la o rga ni zac ió n d e los servicios soc ia les; la reeonstrucció n d el esqu e ma d e "vecinda d " d e los Sa$.'¡ d e Mate ra, y la mo rfo logía c u rvilínea y va ri ad a con tra la m o no to n ía excesivame n te rac io na l; la fu nc ió n de "co razó n" atribuida a la agregació n d e los dife re ntes se rv ic ios e n el ec ntro ; un le nguaje a rqui tect6 ni co n ue vo a unqu e res petuoso res pecto a una tra di ció n que deja d e se r mi to. Au nqu e aqu e lla a pu esta no sie mpre iba a d a r frutos positi vos, la c ríti ca a l es pa nta ne ísmo como proba ble retroceso res pecto a la rea lid ad (cr íti ca q ue L. Q. formularía e n "E l pa ís de los ba rrocos" e, implíc ita me nte, e n mu c hos esc ritos an te ri o res, so bre todo e n sus estudi os soh re C rassa no) no pe rmi tía segui r c u h.iva ndo tra nq uila men te una poética d e lo leja no y d e lo a rca ico q ue, e n té rminos d e IlOesía, ya ha bía d ad o todo lo <Iue pod ía da r d e sí y, e n té .. min os d c mé todos técnicos, se Illa ntea ba co mo un o bstáculo. El rea lismo c rítico e n este c ua dro tie ne te nde ncia a substitu ir el rea lismo poé ti co, y una especie de e ntre me dio lingiiístieo, hec h o d e eo .... ecció n co nstruetiva y de h a bilid ad " psico lógica" .. ea li za rl as co njuga ndo técnicas y ex presio nes pl ásti cas nu evas y a ntig uas, pa rece a l, laca .. e l " fre nesí exp res i,o" de l Tiburtino, de aeu e rd o, po r un mo me nto, co n ex pe rie n cias aje nas, d esd e el Hid o lfi de la ave nid a Etio pi a hasta el Ca rd e lla d e l hloqu e de Alessa nd .. ia, y a los distintos ba .. ri os INA-Case d e la segund a gene ració n, a lgun os de los c ua les se rá n prese ntad os po r L.Q. e n Casa bella co mo eje mpl os de "casi-poétiea".

Se l'ialidad e integración Ul·bana de la r eside ncia

°

cantado, Jerusalén. ... " Una poes ía del a traso, d esde luego. Incluso respecto a la /lo ma umbe rtin a e n la c ua l los " q uinquis" se sie nte n extraños y atemoriza dos e n la call e Nazio na le o e n la Pl aza Esedra. Pe ro es un a " poesía" qu e la Homa d e l d esa rro ll o deja rá de te ne r e n su a rquitectura . Sin e mba rgo, las noved ad es de La Ma rte Jla so n impo rta ntes, a unque no disminu ya n e l é xito del T iburtino e n oto rga r " imagen" a la postg ue rra ro ma na d e las " pe rife rias" d e Vespi gn a ni q ue su bstituyen las " ruin as" d e Ma fa i. El a rquitecto-u rha nista q ue actúa e n La Ma rte ll a es co nsc ie nte d el retraso téc nico e n c uyo co nte xto se mu e ve, y aspira a un a pe r pecti va distinta e nfoca da e n se n tido me todo lógico y c ie ntífi co, pl a ntea nd o un nu evo pa pel pa ra el a r<luitecto: un a rtista de posita ri o de las técnicas de la I:onfo nn aciú n y e nca rga do d e la me mo ri a, d e lo im agin ar io, de la crea ti vid a d ; pe ro ta mhi é n un téc nico qu e de be se r ca paz d e impon e r su medi al:iú n e n tre los distin tos p lan tea mi e ntos urha n ísti l:os, I:on los instrume ntos que le pro po rc io na su prop ia sa hidu ría co mpu esta de muc hos co nocimie n tos y co mp ro me tid a soc ial me n te. El pu ed e d istrib u ir sus o pc io nes - q ue a ntes se co ncentra ba n única m e nte en el m ome nto d e dar fo rm a a- e n un a ba nico mu y a mplio de co mpe te nc ias (di sciplin a rias e in te rdisc iplin a rias), de fases (desd e la pla nificac ió n regio na l h asta la e d ificació n a rq uitectú ni ca) y de respo nsab ilid ades mo ra les. Me dia nte esta nu e va fe - ¿id eo logía?, ¿ ilu sión?- La Marte ll a naee con un equilibrio ta n nu e vo co mo in est.a bl e de o pc io nes I:on tra puestas, d esdra matiza el fin poé ti co fo rza ndo c1 metod ológico-téc ni co, y co nstitu ye un a prim e ra a pu esta ace rca de la posi b ilid ad d e a brirse a l desa rro ll o go be rn a nd o la mod e rnid a d .

El e quilih .. io d e La Ma .. te lla es difíc ilm e nte re plica ble. La medi ac iú n e ntre poéti ca y método se res ue lve e n un a sín tesis qu e se ma ntie ne de ntro de un a c ultura que, a unque e ritiqu e la retórica d e las ra íces a bri é n dose a las tra nsforma c io n,)s q ue se pres u me n p rog res ivas, sigue sie nd o una c ul tu .. a de la es pe ra nza e n un país q ue es ca paz d e ma nte ne r sus p ro pi os funda mentos " nacio na l pop ul ares" e n s us "cie n c iud ad es", ca paz d e filtra .. el d esa rro ll o a través d e las tradic io nes loca les, qu e 'u bsti tuye n la c ultura a" li ea e n s u fun c ió n d e a n tecede n te pa .. a la mím esis a rtística. Aho .. a, e n clllnhio, el d esa .... o llo rea l tie nd e a escapa rse de las ideologías, casi igno rando lo "c ultu ra l" y co n virtié nd ose e n " d esa rro llo sin p rogr eso" . De hec ho, e l prob le ma q ue e n La Ma rte lla podía aú n situa .. se e n e l ma rco de una hipótesis d e t .. a nsformació n equilib .. a da d e la t ..adic ió n -el pro ble ma d e la " re pe tic ió n seria l" co mo moda lid ad p ro pia d e las gra ndes y rápidas eX l,a nsio nes ur ba n ísticas- se pla ntea e n té rminos más claros, qu e no pued en subl imarse ni exo rciza rse . La seria lid ad es una categoría es pecífi ca e n la e da d d e la técni ea, p .. ese nte e n todos los ca mpos : ta nto e n el múdul o ur ba nístico ind ustri a lm e nte unificad o co mo e n e l q ue se h a dejado sin de te rmina r e n la di visió n en zonas d e l pla n, e in cl uso e n la co nstr ucció n de la id eología que da vida a las for mas. En este se ntido, dese m pe iía u n pa pe l d ecisivo C.e. Arga n <Iue, des pués d el fatídi co " Walte r C ropius y la Ba uh a us" (1 950) co ntinúa ten ie ndo me nos d u das qu e los de más ace .. ca de la " p .. ese nc ia d e la a .. quit ectu .. a mod e .. na e n la u .. ba nística" y de la ex ige nc ia de una nu e va estétil:a, e n se ntido estricto d e lo se ri a l y de lo a lea to rio, específi ea del uni ve rso de la p .. ecisió n. Ca be reco rda r que e n los a ños 1950 y 1958 se IHlbliea ro n d os e nsa yos determ ina ntes: " Co ndic iones histó .. icas d e la urha nística" y " Módul o-m edid a y mód u lo-o hjeto". Por otra parte, las fo rmas d e l c recimie nto se escapa n -ta nto e n e l caso d e los ba rrios popul a res, e nfocados d e ma n e ra me nos pa upé rrim a, como e n el d e las u r ba ni zac iones pri vad as, aú n más si va n destin ad as a l turism o d e masa - a las categorías socioeco nó micas más simples que hasta a hora pa reeía n poder ma nipul a r las co munid ad es e n no mbre d e un a soc iología de las transforlllaeio nes gra d ualistas qu e se limita ba a un a especie de


eous lobric (squore ground-plan with a central stairway and laur dwellings; rectangulor ground-plan with two dwellings and a stairway in between, in the intersections and on the sides

01 the

as an integrated, mobile, polyphonic organismo This concept would occur again, with a new strong internationality, at once evocative and synthetic, in the Borene

01 San Giuliano. Whereas,

lor the moment, Quaroni seemed to use these inlillings os labora-

yards respectively).

01 the

tories to carry out sectorial experiments on vorious geometrical

public residentiallayout (the district) to the city in accordonce with

combinations and their respective results, almost loretelling a new

the changes introduced by two "Suggestion" Booklets during the

and quite necessory synthesis.

There are important innovations concerning the relation

01 observations made

One must bear in mind Quaroni's peculiar position during that

during a Congress he Id in 1955, and a debate to which Quaroni

historical phase. Still at his lull "city-planning stage", he appro-

made important contributions.

aches the orchitectural themes

second septennium INA-Cose, the results

Meanwhile, the housing se heme with the attached-yord network

concept

01 the city by going beyond the

01 "neighborhood" and the analytic-quantitative rationa-

is presented os an "open" urban structure in serial design, allud-

list method, and with the inevitable yet leo red demond lor an

01 urban

adaptation 01 project methods to the world 01 industrialization.

ing to possible extension in a continuous integration

labrics, permitting, on the other hand, a technological adaptation

Yet, the ligurative value 01 orchitecture which he seems willing to

01 pre-Iabrication ond unilication problems. In addition, o less autarchic view 01 the district places public lacilities outside the repetitive rythm 01 the housing modules. Supported by the Via Reggiona which runs along the exterior 01 the housing complex,

sacrilice in his "urban design" works becomes an object

01 vindi-

cation in his buildings and Lessons on Rome, leading the way lor the rediscovery

01 urban mutations. Each work would merit lurther 01 view, and more concrete

study, Irom the architectonic point

they cease to be, by adding greater and more diverse activities,

checking 01 the building results in relation to normative intentions,

01 the complex and beco me a connection with the city, alluding to the possibility 01 an autonomous complementory urban network 01 services. II the second septennium posed a rationalization 01 the project

Irom the methodological point 01 view . This is valid lor the lan-

the "heort"

guage

01 San Giusto di Prato, hallway between aggregate ration-

alism and construclive realism, as well as lor the image 01 Castel del Monte evoked by Quaroni in the great hexagonol volumes 01

by potentializing team participation, ond il onologous, yet dil-

the Perotti Moritime Promenade; both lor its "organic" roots trian-

lerent, innovations appear in the Forte Quezzi districts in Genoa

gular geometries, ond lor the small scale recovery

and in Cavedone Street in Bologna (coordinators: Daneri and

ity and material richness 01 detail in Gualdo.

Gorio, 1958 and 1957), in the case

01 San Giusto di Proto we can

01 the sensitiv-

But at the overall level 01 urban design, there emerges in the

01 quantitative, serial and abstract

conlirm the coherently experimental choracter that the project has

l irst place an acceptance

in Quoroni's works, Iying somewhere between the theoretical ela-

characleristics as being those 01 modernization; an acceptance

borations it involved ond the later movements 01 "urban design".

01 a methodological task lor the architect-city planner who wishes to conlront the Iragmentation 01 specialities by delending with new lorms the unity 01 the discipline. In particualar, the ever stronger conviclion 01 the existence 01 specilicity and strategic centrality, precisely in the speciality 01

Rather than denouncing the presumed remains 01 "neorealist baggage", it would be a good idea to point out its choracleristics

01 analytical onticipation regording so me typological components that would make up the most synthetic schem<:,s corried out during those tvio decades (the labrics, the plotes and the bunches, lor

"urban design" which till then only mose in neighborhood

instance, 01 the CEP in Mestre). In any case, its orchitectonic lan-

themes, residential developments and so me lorge-scale orchitec-

01 "diffuse qua lity" that

tu res, storts to have an autonomous methodological-d isciplinory

guage is related to the Quaronion idea

the times 01 "critical realism" in the second hall 01 the 1950's

essence Irom the 1950's onword .

translate into a kind 01 "whispering", 01 low semantic value, especially concerning the ground delivery which will precisely make up the organic platlorm lor the extrollexions 01 the churches in

Norms and forms for the new dimension

Francavilla and Genoa. A rejeclion 01 mimesis leads to a higher level 01 composite

The extraordinory performance corried out in the Borene di San

01 a geometricol rule

Giuliano is at once traumatically innovating lor the Italian ar-

assumed as an ortilicial standord substitute lor material dota reg-

chiteclonic culture and, nonetheless, the Iruit 01 the intensive pre-

uldting troditional construction) and contents (a transcription 01

paration

the neighborhood ideology, already criticized, in the morphol-

01 visionory aesthetic intention and yet sustained by a scientilic-

"abstraction", both in design (in the lorm

01 Quaroni's projects and theories, on the one hand lull

ogy-methodology 01 the "bunch" scheme; the translotion 01 the

ally-inclined disciplinory reseorch, presented in a luturist ideology

yord organism into the turbine-style or swastika scheme).

but rooted in a retrospeclion on the history 01 the traditional city,

In effect, on the other hand, methodological motivations predo-

both orchitecturally and urbanistically.

minate over ideological-linguistic ones, and in this sen se, the in-

Deeply synthetic, that urban ligure seems historic'nowadays in

01 geometricol obstroction in the plans seems to respond

that it never went beyond the project stage and therelore was

to normative questions related to the problem 01 process control

relegated to being grouped with "parallel works", i.e. the draw-

01 construction quality which could become ligurative. On the other hand, a modilication 01 stylistics occurs which likewise is conlirmed in works 01 another sea le.

Morzio by Piranesi, to the Algiers 01 Le Corbusier (already men-

crease

While the Donoratico (and later Punta Ala) is based on a dialec-

ings invented lor city architecture, Irom the jail and the Campo tioned eorlier in relation to the 1936 Triennial Exhibit where it was exhibited alongside Quoroni's project lor the new city

01 Aprilia).

tical recomposition 01 a "mechanical" principie and an "organic"

Alter the post-wor setback, with its vernaculor traditions and

principie - the artilicial geometry 01 the "bunch" repeated isla lined in the borders and wolkway network - in San Giusto di Prato

01 the 20th century avant-garde, 01 the 1960's would seem about to reach the threshold beyond which lie the uncertainties 01

(and subsequently in the hexagonal residential developments 01

schematic methodological modernism -which is otherwise sys-

01 the Perotti Mari-

tematically reduced in Italy by "political difficulties" and soltened

propia principia and the naturalist morphology 01 the site under-

Trigoria and Frascati, as well os in the district time Pro menad e in Bari), the serial matrix

01 orthogonal or trian-

the accelerated ambiguous path

Italian orchitecture at the beginning

by touches 01 realism and atmosphere- and the need to excell.

gulor geometries remoins the only composite rule in on isotropic

This had been attempted in a mainly linguistic sense by vorious

"tabula rasa". The hexagonal geometry -in itself explicitly re-

historical or vernaculor movements (Irom neorealism to "Iiberty"),

01 human settlements-

always in the vein 01 a "new tradition" seen as a continuous inevit-

is more emphatically methodological but also liguratively tribut-

able diagram line. Now it is proposed on the level 01 method and

ory 01 an abstract idea, 01 "ortilicial nature".

theory, in the sense

moved Irom notural and historical lorms

01 a demand 路Ior more prolound alternatives.

These two aspects ore naturally linked, and a certain poetics 01

open work as well as 01 almospheric slruclures would soon develop, porallel to a multiplication 01 scientilic-methodological inst-

Relerring to the Mestre Competition results, V. Gregotti writes

(;mc茅s that would saturate artistic poetics in detriment to realism,

that "they show an extreme radicalism. On the one hand, there

01 lorms. And the experimental character 01 these works -Iew 01 which will have a

were the proposals by S. Muratori, whose project developed the

non-controversial

Venice, and, on the other hand, Quaroni's team's suggestive pro-

mimesis, to resorting to memory lor the lile implementation-

seems

emphasized

by

results 01 a study on the preservation 01 the urban struclure 01

Quoroni's acceptance 01 his "partiality" to the concept 01 the city _._. ject that meant a step lorward in the relation between urban me-


Axonom(' /rio eH/l/.cmál;C(I de lu:s edifiáo.~ de Uft :sector

del

Cll,~ ilúw .

Schemotic long section of the buildings in o sedor of Ihe Casifino.

:11I1qW'I/1 di' Ir, IHI'I'ffl Iwr.,irín i ntermedio . Model for Ihe th ird in lermediofe version .

• Mm/II/' Ia dl'/fI .~I/III('/·IÍ " "I/IIIIII"lr;nl ,II:/il/;li"fI.

Model for Ihe finol volumelric solulion .

• • M/lq/U'/(¡ dI'

In

! JnI/)/l('.,fO.

Mode l for Ihe fourlh propaso!.

n¡arla


l'IIlII/I/W"lI'mlrll'l dI' Ijl-'( ·I/( ·i¡íll. 1'111/1 di' Jn ::'01111 /{¡ 7. Ha r/"io (.'(/.~ ilillll . lijó I (("(11/ ( ;. ¡':·~/)fís; lfI , H. H(I/'.~ II"IJ Y

PI'IIYI'('!IJ

/,. Hllln·/IO). Ground plons of Ihe proiecf fa be impfemenled. Plan for zone 161, Cosifino

neighbourhood, '964 (wilh G. Espósilo, R. Maestro ond L. Rubina)

~('( T; III/('.\ l!"fI/I,\ I ' (-'/",q '/f'.\ \ ' ¡'""I/tell/O l!.1-' IIIYI¡J

8'." 8 .. ........

rlf' 111 .

f ·(III/P(,·~ ;l"i líl/ .

~i~ )

Cross seclions and general

\

scheme of 'he compasilion.

J)ewlll'

di'

11//(/

PI'IIIJI/(',\/Il

illll'rJ/II,difl,

De/ail of an ;nfermediofe

propasa/o

I¡,.;mero~ ('S qlU'II/(j .~ e/l

Mw/u elll dI> /a r'o lllll/e/ría

Firsl vo/vme schemes.

d el proyecto r!/:fi"ili' ·fJ.

l 'oIUIllf'I/.

Maqueta de calle!> y u.~os lid sudo, el! /a .~ olttciú/! defil/itiva .

M odel o( sfreels and sife

usage in 'he final so/ulion.

Otra vista de la maqueta definitiva.

Model of Ihe volumelry of Ihe final profecl.

Anolher view of Ihe final modef.


"actualización" prudente de co nceptos co mo el de "veci ndario" y de " barrio". En líneas más genera les, la realidad ya prese nt.e de una ciudad co ntemporánea que consiste e n una red co mpleja de relaciones y acciones está superando el sue .io de Olivetti, c uyo ocaso político ya se había producido de bido a la inviabilidad de su "tercera fuerza". A punto de a lejarse de la id eo logía de la urbanística, L.Q. plantea el tema del " diseño urbano" co n una inte nción técnico-metodológica dirigida cscncia lm e nte, desde los primeros e nsayos, a garantizar las nu evas ca lidad es qu e las dinámicas de los asentamientos haccn qu c res ulte n e n todo caso radica lmente distintas de las tradicionales. Así, por un lado todos los proyectos que aquí sc agrupan co nstituye n res pu estas a problemas de ex pansión urbanística masiva y rá pida; por el otro, éstos en párte problematizan , pcro mayoritariam e nte co nsid era n irrecuperablc, la dial éctica c ntre re petición nunca idéntica de los ele ine ntos intc rnos c idc ntidad acabada del co njunto, según jerárquicas sobrc las cual es se fundaba la id eología del barrio. L.Q. se encu entra pu es delante de un dile ma, qu e durante a lgún tiempo rcsolverá " rea lísti ca me nte". Es decir, inte nt.a ndo una vez más ll eva r a ca bo algunos equilibrios: ent.re e l rechazo prcvio de la "ser ia lid ad" (asumida, no sólo por el idealismo, como ca rácte r propio de la ca nt.idad sin posibl e intc rve nción de la ca lidad ide ntifi ca nte) y la 0 IH.est.a asunción eonscientc de la "serialidad " misma como categoría pote ncial de una nueva figuratividad estética.

El proyecto para Do noratico fu e prese nt.ado a co nGu rso c n L956 tras la invit.ación e xpresa rea li zada por e l propi etario par-

ticular de l pinar, y con los objet.ivos siguie ntes: su va loración turística unida a la defe nsa de la be ll eza natural del luga r; la creación, pu es, de un carácter arqu itectó nico y de una disc il)lin a urbanística capaces de garantizar una " int.e rvc nció n ejc mplar". El Tribunal (1. Garde lla, G. Mi chclu cc i, G. Sa mona , Alca ld e de Castagn eto Carducci, Prcs id c nt.e EPT de Livol'l1o) otorgó el pre mio ex-aequo a los proycctos de I "Q. Yde G. De Ca rio. A éstc último le fu e confiada la t.area de elaborar un plan definitivo. M. Tafuridesta ca (co n re fc re ncia a la list.a de proycctistas y a l artículo de E. Detti " La urbanizació n de l litoral y el Co nc urso sobre e l pinar de Donorat.ico", e n Urbanísti('a n° 23, 1958) la singularidad de una ini c iat.iva que hay qu e situar e n los luios más inte nsos de l desarro ll o turístico, y de la prime ra aparic ión de la de ma nda de protección de l med io ambi e nte que e n los mismos años lle vará a la funda ción de la asoc ia ción " Italia Nostra ". Se trató de uno de los pocos casos e n qu e la ex ige ncia de protccc ión ambienta l se dirigió hac ia la elaborac ió n di sciplinar de instrumentos urbanísticos y normativos destinados a de fender la ca lid ad de la intervención. El mismo Tafuri defin e como "rea lismo urba nísti co" (fu era de la id eología qu e progresivam ente do minaría la Urbanísti ca) la act.itud proyectual con la cual L.Q. utiliza la oca sión privada y arri esgada co mo campo ex perim e ntal e n el cual profundizar su investigación, qu e ya había ini ciado e n La Martell a, res pecto a la relación entre la conformación urbanística de una gran planimetría y el contro l de l desa rrollo constru ctivo tridim e nsional "realizado mediante una tipología que se sit.úa e ntre la fl exibilidad y la rígida defini ción ". A este fin sirve n : la distin ción qu e hace la administración e ntre parce las más naturalísticas y privadas, y parce las más artificializadas y públicas; e l e(luilibrio entre morfo logía naturalística de la red viaria y morfología artific ial geo metrizada ortogonalme nte (aquí, a l igual qu e en Prato o e n Punta Ala, e n forma s de turbinas o esvásticas, e n ra cimos o núcl eos o patios que guardan significados comunitario-sociológicos, aunque ate nuados por el tipo de uso) de los grupos de construccion es; por co nsiguie nte aten ción hacia una "estructura figurativa " de todo el conjunto, t.ant.o a nivel de dise ño co rno a nivel de los "as pectos jurídico-organizativos, e n base a una conce pción qu e Quaroni desarrollaría parcialme nte e n d CE P de Mestre y, poste riorment.e, e n el proyecto de urbanizac ión de l Gua ld o e n Punta Ala" . Cabe se ñalar que, e n ambos casos, L.Q. a rquitecto/ urbanista usa para los proyectos de dise ño urbano la categoría de la se rialidad sobre módulos geométricos abie rtos (qu e, e n otras ocasiones, serán triangulares y hexagonal es) con unos instrum e ntos "metodológicos" específicos. El fra caso relativo de est.a búsqu eda de mediac ión téc ni cometodológica, de bido a un probl ema cualitativo co mo el de la protección ambienta l, que pronto se conve rtirá e n ese ncialme nte ético-ideo lógico, deja e n suspe nso un inte rrogante ace rca de las cuotas de respon sa bilidad qu e cabe atribuir a l compromiso racionalizador de la invest.igación disc iplinaria, o bi e n a las te ndencias urbaníst.i cas rea lme nte "salvaj es" qu e el rigoris-

co nsc rva cionista -al rec hazar las t.é('nicas, el proyecto, el _ nales o triangulares qu eda COIIIO única regla compositiva de una isotrúllica talllrl a raSa. Y la geometría hexago nal -d e por sí e xcrit.e rio del juic io de calidad- acahará paradójicam e nt e dejanplícitam e nt e aje na a las forma s natura les e históri cas de los do pasar e n ve rsion es des provistas de cualfl"icr fó rmula de co nase ntamie ntos humanos- se prese nta más e nfática me nte metotro l, sin reglas dc ~' di sc '-IO urbano" . dológica, pe ro tambi é ll tributari a fi g urativam e nte de una id ea, El proyecto para el harrio de Sa n C iu sto fu e rpdactado e n abstracta, de "n atural eza artifi cial ". Por supu esto qu e los dos aspectos van unidos, y cie rta poética 1957 -t.ras el fra caso de un equipo anterior diri gido por I"Q. y F.. Detti- para un área de 13,5 ha, con 3.852 ha bita ciones di stri- de la "o bra abicrta" y de las " estru cturas ambi e ntal es" ll ega rá pronto, paral elam e nte a una multipli cac ión de las instanc ias buidas e n 746 viviendas de dife rentes dim e nsion es, ag rupadas metodol ógico-cie ntífi cas qu e empapan\ n las poéti cas artísti cas a lrededor de patios de planta cuadrada co n lados esca lonados en detrim e nto de l rea lismo, de la mím esis, del rcc urso a la mede aproximadame nte 44 metros, e nlazados po r una red viaria moria e n la vida de las forma s. Y el carácter ex perim e ntal de esIleatonal sigui e ndo un esquema de malla "a turbina ", atravctas obras -muy pocas de ellas tendrán una realiza ció n no co nsando los edifi c ios mediante porch es tan ge ntes en los ángu los. trovertida- parece enfati za do por la aceptac ión, por parte de Se re baja a dos el núm e ro de tipos constructivos para rea li zar L.Q. de su " parcialidad" res pecto al concepto de ciudad co rno un t.ejido hom ogé neo co mpacto (planta cuadrada co n esca le ra ce ntra l y cuatro viviendas; planta rcctan gular co n dos viviendas organismo polifónico integrado y móbil. Co ncepto que volve rá a surgir, co n un a nueva y fu e rte inte ncionalid ad evocativa y siny esca le ra inte rmedia : e n los cruces y en los lados de los patios, téti ca, e n las Barene de S. C iuliano. Mi entra s qu c ahora parece respectiva me nte). Unas novedad es importantes co nci ernen a las rela ciones de l qu e L.Q. ap roveche las ocasion es como laboratorios para lleva r ase ntam iento res ide ncial público (el barrio) con la eiudad , con - a ca bo experimentos scctoria les: sobre las distintas co mbin ac iones geo métricas y sus res pectivos resultados normat.ivos, cas i form e a los ca mbios introducidos en el segundo se pte nio INApresagiando una nu eva y necesa ria síntesis. Case a trav és de dos fa scíc ulos de "sugere ncias", co mo conseHay qu e rcco rdarla peculiar posición de L.Q. e n aqu e lla fa se cuen cia de la s obse rva cion es realizadas en el transc urso de un histó ri ca. Aún e n pl e na " fa se urbanística", él se acerca a los teCo ng reso celebrado e n 1955 y de un debate al cúal LQ hará imrnas de la arquitectura de la ciudad por el ca mino de la superaportantes aportaciones. Mi e ntras tanto, la resid encia e n red de patios contiguos se ción del con ce pto de barrio y del método racionalístico ana líti propon e como estructura urhana "abierta" e n el di se .i o serial, co-cuantitativo, y con la exige ncia inevitable, aunque temida, de una adaptación de los métodos proycctuales a l unive rso de la a ludi e ndo a una posibilidad de crec imi e nto e n una integración industria li zac ión . Y, sin e mbargo, la ca rga fi g urati va de la arco ntinua de los tejidos urhanos, pe rmiti e ndo por otra parte una quitctura qu e parece dispuesto a sacr ifi ca r e n sus trabajos de adapta ción t.ec nológi ca respecto a los probl e mas de prcfahri cació n y unificación. Ad e más, una visió n me nos autárquica del " dise r'i o urba no", es o hj eto de reivindi cación e n sus obras y en barrio pon e los equilH.mie ntos públi cos fu e ra del ritmo rc peti- sus Lccc ion es sobre Homa qu e pre paran e l red escubrimi ento de las muta ciones e n la ciudad. do de los m(,dulos de la resid e ncia. Apoyados e n la vía Hcggia na Ca da ohra me rece ría cxá mc nes más profundos, desde e l punqu e sirve exte rn a me nte a l co njunto, han dejado de se r, aun to de vista arqu itectónico, y comprobaciones más co ncretas de agregando ma yo re' y dive rsas actividades, el "co razó n" del conlos res ultados edifi catorios construidos res pecto de las inte nciojunto co nvirtié ndose en un "e nlace" entre éste y la ciudad, a lunes normati vas, dcsde ellHJnto de vi sta metodológi co. EI!o vale di endo a un a posihl e red de se rvicios urhanos autónoma y comtanto para e ll c nguaje de S. C iusto en Prato, a mitad de camino pl eme ntaria . entre e l raciona lismo agregativo y el rea lismo const.ructivo, Si el Segundo Se pte ni o ya pl a nteaba una racionaliza ción de l comO para la image n del Castel del Monte evoca da por L.Q. e n proyecto pote nciando una participació n de equipo, y si reslos grand es volúm e nes hexago nales del paseo marítim o Perotti ; puestas innovadoras análogas, aunqu e di stintas, surge n de los tanto para las raíces " orgánicas" de las geo met.rías trian gulares barri os de Fo rte Qu ezzi e n Gé nova y de la ca lle Cavedon e e n como r a ra la rec uperación e n pequ e .ia esca la de la se nsibilidad Bolonia (coo rdinadores Dan eri y Gor io, 1958 y 1957), e n el caso y riqu eza mate rial del detall e e n el Gua ld o. de Sa n Giu sto de Prato pod ernos comprobar el carácte r coh c" Pe ro e n el plan ge ne ral del disc.io urbano e mc rge e n prim e r re nte me nte e xpe rim e ntal qu e la ohra tie ne respecto a la inveslu ga r la ace ptac ión de los ca ra cte res de lo cuantitativo, de lo setigac ión quaroniana , entre las elabora ciones teóricas qu e la enrial , de lo abstracto como ca racteres propios de la mod ernizavu e lve n y los movimie ntos poste riores del ''<Iise .i o urbano" . ción; la ace pta ció n de una tarea metodológica para e l arquitecMás qu e denun ciar los pres untos residuos de unos " bagajes to-urbani sta qu e qui e ra e nfre ntarse a la fragm e nta ción de las neorrea li stas", parece oportuno desta car las caracte rísti cas de es pec ialidad es de fe ndie ndo co n llu eva s forma s la unidad del anti cipa ción analítica de a lgunos compon entes tipo lógi cos qu e campo di sc iplin a r. formarán parte de los proyectos más sintéti cos rea li zados e ntre En parti cular, la co nvicció n cada vez má s fu erte de la exi ste nlas dos décadas (los tejidos, las pla cas, los ra cim os, por eje mplo, cia de una es pec ifi cidad y de una ce ntralid ad est.ratégica, precide l CE P de Mestre). En todo caso e l le ng uaje arquitectóni co tiesam e nte de la e pec ialidad del " di se r'io urbano" qu e hasta el ne algo qu e ver con la id ea quaroniana de la "ca lidad difusa", mom e nto sólo e me rgía e n las temáti cas de ba rrio, de la urbanique los ti empos del "rea li smo críti co" de la segunda mitad de zació n, de a lgu nas gra nd es a rq uitectu ras, pla nteá ndose e n camlos a .i os c in cue nta tradu ce n e n una es peeie de " hablar e n murbio, a partir dc los ar'ios '5 0, co n su ese ncia autónoma metodolómullos", de baja ca rga se mánti ca, sobretodo en lo qu e ¡¡(a.ie a la gico-di sci pi in ar. edificac ió n de base qu e constituirá justamc nte una plataforma orgánica pa ra las extroflexion es de las iglesia s de Fran cav illa y Génova. Norma y forma para la nueva dimensión La re nun cia a la mímes is co ndu ce a un nivel más a lto de "a bstracción " compositiva, tanto e n el dise.lo (bajo la forma de La extraord in aria pClfomw.nce rea li zada e n las Bare ne de una regla geométrica asumida eo mo sucedán eo norm ativo artiSa n Giu liano es al mismo ti empo traumáti ca me nte inn ovadora fi c ial de los datos material es que regulan la co nstrucción trad ipara la cultura arquitectónica italiana y, sin e mbargo, fruto de cional) co mo e n los co ntenidos (la tran scripción de la id eo logía una larga pre pa ración e n la elaboración proyectual y teór ica de de l vecindario, ya criticada, e n la morfología-metodología de l esqu ema " a rac imo"; la traducc ión del organi smo del patio e n L.Q ., carga da por un lado de intención estética visionaria y, sin e mbargo, soste nida por una in vestigación disciplinar te nd e ne l esqu ema "a turbina " o esvástica). c ia lm ente cie ntífica, introdu cida e n una ideología futuribl e y, En efecto, por un lado las mot.ivacion es metodológicas van no obstant.e, e nra izada e n una refl exión hacia atrás e n la histopredominando so bre las id eo lógico-lingüísticas, y e n este sentiria de la ciudad tradi cional , a un ti empo arquitectón ica y urbado el in creme nto de a bstracc ión geom étrica de los planos parenística. ce qu e res ponda a cuest.ion es de orden normativo c n re lación Profundam c ntc sintética, aque lla fi g ura urbana parece acco n e l probl ema de un co ntrol proces ual de la ca lidad de la tualme nte " históri ca" e n cuanto que nunca pasó de la fa se de co nstru cc ión ca paz de asumir un ea rácter fi g urativo. Por e l proyecto y, por lo tanto, destinada a dialoga r co n las "obras paotro, se produce una modificación de la estilística, qu e sc co mralelas", o sea los dibujos de inve nció n Ilara la arqu itectura ciuprue ba asimismo en ob ras de otra esca la. dadana , desde la cárcel y el Ca mpo Marz io de Pirancs i hasta la Mientras que en Donoratico (y más tarde e n Punta Ala) se Argel de Le Co rbu sic r (qu e ya he mos enco ntrado, expu esta e n basa en la recomposición dial éctica de un prin cipio " mecá ni co" la Tri e nal de 1936, a li ado del proyecto quaroniano para la nu ey de un prin cipi o "o rgáni co" -la artificia l geom etría del " raciva ciud ad de Apri li a). mo" re petid a insta propria principia y la naturalística 11101'1'010· Parece, pu es, qu e la arqu itectura itali a na a comi e nzos de los gía del lu gar subraya da en los límites y en la red viar ia-; e n el a.ios sese nta está a punto de alcanzar, des pu és de l paso atrás de Sa n Ciusto dc Prato (y posteriorm ente en las urbanizacio nes la postguerra en sus tradic ion es verná cula s y el recorr id o ace lehexago nal es de Trigo ria y Fra sca ti, y e n e l barrio del pasco marado y ambig uo de las vanguard ias de l siglo XX, el umbral más rítimo Pe rolti en Bari) la matriz se rial de las geometrías o.togo-

_. _ 1110

O .

lij ~ r-:.

'.


dium and architectanic sca le thraugh the emplacement

01 large

building s whose lorms and dimensions depend essentially on their lunction within the Iramework

01 the general shape 01 the neigh-

borhood" . In thi s case " neighborhood " means something completely different Irom the image underlying the " ideology

01 the

neighborhood " which Quaroni had debated in Italy, coming

nislica e I'avvenire del/o cilla, to Quaroni's " Imm agine di Roma", published in issues Nos. 27-28-29 01 Urbanislica, and later in " Rome, cilla e piani" at the INU Lecce Congress that concentro ted

But 1962 also marks the crisis

01 the " Ital ian economic mirocle "

01 structure and urban project-design based on

th at started in the mid 1950's and had been the ideologi cal basis

open arguments lor hi storical city cen ter s opened up in the Lucca

lor the new dimension oThi s circumstance brings about num erou s

on the problem Congress

01 1957.

consequences and explains the many regressions that charac-

01 the 01 utopia, and also the positiv€ evolu-

terized subsequen t experiences carried out wi th the intuition

closer and closer to an integroted city ligure and which, in other

While, in the same year, th e compe titi on l o r the N a tional Library

countries, was adopting more urban yet architecturally emblema-

01 Rome underlines th e ineffectiveness 01 th e debate between

crisis in the very concep t

tic lorms, Irom the Cumbernauld New Town Center to Loui s Ka-

neorealist and neorationali st lollowers, and the need lor a new

tion s that lead to a dialectical relation between architecture and

01 the lew

image, in the lollowing period a rodical alternative clearly deve-

the idea

han 's project-plan lor downtown Ph iladelphia (one

lops: in 1960 with th e project by G .O . Polesello, A . Rossi , F. Ten-

modern lormal antecedents al the Mestre CEP) . On the sa me level as Muratori 's project in term s

01 intellectua l

tor i lor th e urban renova ti on

01 Scalo Farini Street in Milan ,

01 the city, and hence the approaches that lall between utopic rélerences and realism 01 opportunities, beyond all illusion .

01 Mestre, alter the lor-

01 the Competition lor its harmony with the lotest expectations 01 the tim e, lor its

presented at the XII T riennial Exhibi t and published in Casabe l/o, (Iocus ing on a mixed cen tri c-radia l morphology that has some

malistically declined morphological te sts in the Lido di Classe,

cultural success and, hence, lor the incidence it will have over

similariti es with Quaroni' s Barene morphology; while in issue No.

luture production, both his own and others', rich in di sci plinary

241

01 its synthetic capacity that combines visionary poetics and methodological research. Thi s imag e 01 a city th erelore goes beyond the contingency 01 the ideology it belongs to, placing itse ll within the paral/el hislory 01 the " urban imaginary " molded inta the lorm 01 city architecture .

Kahan' s Works" with sketches lor downtown Philadelphia); in

01 the theme that Quaroni promoted then, that is, the relation between the quality 01 lorms and quality 01 norm through which he was to allain the design 01 linished parts 01 the city in' the Casilino in Rome.

research, Quaroni's project is the moral victor

results, because

01 Casabel/a, F. Tentori publishes "Order and Form in Loui s 01 Casabel/a sum ming up the last lilteen 01 line (E.N . Rogers would speak

1961 , with a specia l issue

years and demanding a change

01 the " utopia 01 reali ty" the lollowing year); in 1962 with the

The research synthesized in the image becomes an application to the reality

The project drawn up lor th e Lido di Classe Society, similar in them e to Donorotico and Punta Ala (the mass touri sm systemati za-

01 the opulent Itali an coast, wi th disciplinary guarantees 01

ILSES Lecture organized by G. De Cario dealing with the " new

tion

quality) is removed Irom th ese implementations due to the intro -

01 rationalist methodology and democra tic city planning, have common roots in their knowledge 01 th e

01 the " regian city " and the course set up by Quaroni in Arezzo on the teaching 01 " city planning " and "urba n design "

duction

as we ll as the competition lor Turin 's Centro Direzio nal e, wh ich

phy " that had triumphed in Mestre.

hi stori cal ci ty ond its contemporary crisis. Later on, a stud y done

Quaroni won.

These twa projects, related through their radical coun terposition against boring replicas

dimension"

Taluri rightly pro poses ogain th e notion

01 the two - that by Muratori which look s backward and that 01 the tradi tional city - the loller assumes the avant-garde position and guide

lor new experimen tations .

01 a "developed na-

ture ", as a radically alternative hypothesis to a selling in " natural -

by IUVA scholars in Ven ice would deal with th ose common roots; corried out by Quaroni, brave " poetic up-dating"

01 the morphologies, and especially 01 the new " philoso-

ness", that is conlirmed by the negative judgement (even the lorm

01 a new pro-

01 nature must be judged) made by Quaroni about the site : an

ject Iront lor popular low-cost building, with neighborhoods ap-

absolutely Ilat plane needed a strong architectonic qualilication

Alter 1962, Law No. 167 permits the opening up . proached like lillle "pieces

01 the city", integrated and endowed

to be interesting enough lor touri st development. The same Mestre

01

Quaroni's project draws Irom the traditional ci ty a non-determi-

with complex ligurativeness, showing analogies with the very

crescents, aptly counterpositioned along the con tinuou s bord er

nistic-continuist lesson, basing itsel! on the conllict (within the

morphology in Quaroni's proposals lor Mestre and Lido di

interconnected closed spaces, are sol ved in th e excavated and

01 the sy ncretic, multi-strotilied body 01 the city) be01 lactors somewhot difficult to enumerate: Irab -

Classe, in the very neighborhood planned by Quaroni, th e Casi-

Iramework

tween binomia ls

lino in Rome, which becomes the privileged seat

01 Quaroni 's

01 ordinary construction versus monumental visua l emergen-

personal approach, based on the relation which he considers es-

ces, aleatory seriation and very stable points; minute grain build-

sential, between the new ligurativeness and the new normati ve-

ing types, repeatab le and variable throughout time, linked to the

methodological lacili tie s through w hich th e new design

rics

empiricism

01 daily lile, versus large building types, non- repeata -

ble, linked to a sy mbolic-artistic intention and, directly, on the

01 the ci ty

This accomplishment extend s itsell in time and beco mes Irag -

01 operators, pulling to a hard te st th e

mented by the plurality

sive reach versus project and architectonic inlillings spa tially and

01 a ligurativeness constructed by coherence between intention 01 synth etic -symbo lic image and norma ti ve control methods 01 aleatories a nd links lor implementation. The sketches 01 the alternative composite hypotheses presented during the lirst phase, as well as the different types 01 elaboration s making up the linal project cons titute the cen tral theme 01

tive programming

01 spontaneous behaviors reconverted into 01 chance

generalities, versus creotive inlillings, based on rule s

and exception lor each project; continuity ond reg ularity through-

01 urban growth without o pro ject, versus almost traumatic inlillings 01 large sca le architectural-urbanistic projects that introduce into the history 01 the city th e reasons lor non -

out the time

01 the " port ", lollowing minimally the same

01 clients conditioned by 01 opulence beca use, when compared to Mestre, th e

Minimally due to the in determina tion th e myths play

01 lorms loses contact, on the one hand, with the real tran slat-

able needs in building typ es and aggregations and, on the other

should be accomplished.

" Iorma urbi s" sca le; urbani stic inlillings with a temporally extentemparall y precise; also, proposed inlilling s based on a norma-

developed ta ngle

composite course".

Quaronian theme

01 the traditiona l city which in 01 up -dating artistic mimesis, in the hi story 01 the city and in the hi storical lile 01 its lorms. The re remains the charm 01 a large-scale plastic te st where

hand, with the concrete matrix Mestre constituted the sub ject

polycentricities are outstanding, and th e possible repetitive com-

This experience wh ich, on th e one hand , is affected by some temptations

thi s project. Here, all l orma l ideas and no rma ti ve hypotheses are modilied

01 th e larg e Irame lorms are studi ed, maintaining 01 Ireedom, in an overa ll land scaped image.

bining effects broad levels

01 wha t B. Zevi would deline as " urbatecture ", can 01 a parallel search

be beller explain ed withi n the Iramework

continuity, irregularity ond exception, even lor irrotionolity ; sma ll ,

at th e same time . The th ree different hypotheses are " based on

which -via more explic ity abstract representa ti ve ca tegorie s, and

"solt " and even traditional technologies versus pointed, "hard"

distinct plastic spatial concep tion s that are carried out with the

with the contribution

01 dominating the great "new dimension",

01 alignments, ro olin g and topping materials" in one 01

techniques capable

only link

and so on.

case, and with a "pre-Iabricated unitary project link or a link

01 thi s is contained in a set 01 elaborotians articulated in different ways, in order to analytically show types 01 aggregations

volume, topping material and prescribed project units" in two

AII

and possible typological norms, the "inlarma l " or "expression ist"

01 th e overall structure, leadi ng up to th e greatest 01 prospective urban image connecting Ba rene and Ve-

Th e techni cal-execu ti ve elaborations are integroted or enriched

01 so me spatia l composite princi01 the hi erochical central ity in the perspecti ve as well as the ground p lon , the outl ines 01 typo-

with the graphic rep resentation

synthesis

pies -pol ycen tric radiality, expression

In the lorm and morphology

01 the growth and tran slormations

logi cal aggregation wi thin· the normative geometrical volume try,

01 variation 01 road sec io ns, etc.- that simp lily, while

the design assimilates and represen ts, one must empha size the

the outline

01 radial circu lar ce ntral ities 01 th e neighborhood structu re, making an internal composite beginning 01 other dil-

at the same time praising th ree-dimensiona lity, so me suggesti ons

emergence

Irom the Barene and th e Lido di Classe. The meeting between

lerent projects by Quaroni, likewise representing the symbol ic-

ideal and practical reasons (p l~rality

visual statemen t

01 the "d ifference" between the urban e lements in the hi story 01 the shape 01 the city. One can also men tion among

sored the competition and the distribution

the antecedents, not only the great classicist approach thot runs

a revision

Irom the Roman trident to 18th century urban designs and to the

a technically more measured and mature so luti on.

circus and cresce nt

01 Bath, but also the anti-classical approach

territory" .

other cases.

development

nice in a new very ancient spectacularity.

01 American studi es on "atmospheric ligura01 th e

bility" - would lind a theoreti cal syn thesis in the " Iorm

01 the organisms that spo n01 responsibilities at the

01 which the City Hall asks lor 01 th e lirst dralts and one later one) seems to stimulate

implementation sta ge, as a resu lt

II the so lutio n adopted by th e City Ha ll did not seem too apt to

IJl'lflfl"pllll/iIlH',r¡('f! ¡f" 111/

sical Hadrian antecedents. The immediate antecedents are l ew,

01 the scarce allention given to the implementation 01 the important normative links 01

large circular lorm s that L. Kahan si tuates in th e context

01 Iree interpretation, Irom the pure 01 the

theme suggested: the relation between individuality and multiplic-

Plonimelric de/oil o f a sludy for fhe Fiol

aleatory troffic Ilow in Philadelphia , to some more doubtlul

ity, between lorm and norm , between a semantically charged syn-

headquarlers. Turin, /976 .

that includes Piranesi's rellectio ns on Campo Marzio and its clascontradictory a nd objects

macro-architectural temptations by K. Tange and

01 th e subse-

quently degenerated international utopia. The year 1959 marks the time when architecture approaches the idea

01 th e city and 01

the large contemporary ci ty , thanks to G. Samona's book L'urba-

the planners who, in 1973, complained

the project, the neighborhood is today the best so luti o n lor the

chronic gesture and diffuse quality obtained diachronically in a ligure which -although losing, through the same th eme, levels complexity and history that the city had in Mestre promises

01 th ree-dimension a l synth esis.

01

keeps its

f'sllIfli ,, /JfI/'(I f,I'IIWI'O {'I!/Il1'O

din'("(';,mlll di' Fíal ,

Tl/dll . 1976.


allá del cual se manifiesta n las ince rtidumbres del modernismo metodológico esquemático -qu e por otra parte e n Ita lia resu lta siste lilática me nte reducido por las " difieultad es políti cas" y suav izado por toq~ es de rea li smo y ambientali smo- y las ex igencias de su superaeió n. Esto lo había n intentad o, en se ntido prin cipalm e nte lingü ístico, las distintas oleadas historicistas o vernáculas (d esde e l neorrealismo alliberty) , siempre e n la corrie nte de la " tradici6n de lo nuevo" vista como línea de diagra ma co ntinua e in evitable. Ahora se propone e n el plano del método y de la teoría, e n el sentido de una exigencia de alternativas más profundas. A prop6sito de los res ultados del Con curso para Mestre, V. Gregotti escri be que "m uestran un radi ca lismo extremo. Por un lado estaban las propuestas de S. Muratori, cuyo proyecto desarrollaba los resultados de un estudio sobre la co nse rvación de la estructura urbana de Ve necia, por el otro el sugestivo proyecto del grupo de Ludovico Quaroni que planteaba un paso adelante en las relaciones entre medio urbano y esca la arquitect6nica, mediante el emplazamicnto de gra ndes edifi cios cuyas form as y dimensiones de penden eseneialmente de su fun ción en el marco de la forma genera l del barrio". Pero e n este caso " barrio" significa algo completamente alternativo a la im age n qu e subyacía en la " ideología del barrio" y que L.Q. en Ita lia ha bía puesto en discusión, ap roxi mándose cada vez má s a una fi gu ra integrada de ciudad, y qu e e n los de más países estaha adoptando formas más urban as y al mismo tiempo arquiteelónicamcnte emblemáticas, desde el centro de Cu mbernau ld New Town hasta el plan-proyecto de Louis Kahan para cI d istrito cen tral de Filadelfia (que es por otra parte uno de los pocos antecedentes formales mod e rnos de l CEP de Mestre). Al mismo nivel del proyecto Muratori en cuanto a dignidad de la investigación intel ectual, el proyecto Quaroni es el triun fador moral de la convocatoria por su sinton ía co n las nu e vas expectativas de l mome nto, por el éxito cu ltural y, por e nde, po r la incide ncia que tendrá sobre una producció n futura , propia y aje na, rica e n resultados disciplinarios, por la ca pa cidad sintética qu e conjuga una poética visionari a y una bú squeda metod ológica. De ma nera qu e esta image n de ciud ad va más allá de la continge ncia de la id eología a la cual perte nece, ubicándose en la h.istoria paralela del " imaginario urbano" plasmado e n las forma s de la arquitectura de la ciud ad. Estos dos proyectos, herma nados por su contraposici6n radica l a las réplicas a burridas de la metodo logía raeionalista y de la urbanística de mocrática, tie ne n un a raíz co mún e n sus conocimie ntos de la ciudad hist6rica y de su cri sis co nte mporá nea . Si bien más tarde una investigació n ll e vada 11 ca bo po r varios estudiosos dellUAV de Ve necia desc ubriría aqu e lla raíz co mún, e ntre los dos frutos -el de Muratori mirando hacia atrás y el en avant de la valiente " actuali zació n poética" de la ciudad tradicional realizada por L.Q.- el segundo asum e la fun ció n de vanguardia y guía en las nu evas expe rime ntac iones. El proyecto de L.Q. saca de la ciudad tradi cional una lecc i6n que no es determinístico-co ntinuista, basándose más bien e n e l conflicto (en el marco del sin crétieo, po li estratificado cuerpo de la ciudad) e ntre binomios de fa ctores que es difícil enume rar : tejidos de constru cción corrie nte vei"sus e me rge neias visual es monumentales, se rialidad a leatoria y puntos muy establ es; es decir, tipos constru ctivos de tejido menudo, re petibles y variables a lo largo de l tiempo, vinculados al e mpirismo de la vida cotidiana versus tipos constructivos de grand es dim ensio nes, irrepetibles, vinculados a una intención a rtístico-simb6li ca y, d irectamente, a la esca la de la "forma urbis"; actuacion es urbanísticas y de gestión de am plio alcance te mporal y a-espacia l versus actuaciones arquitectónicas y proyectuales espacial y temporalmente puntuales; y tambié n, actuacion es planteadas a partir de una programación-normativa de los com porta mi e ntos espontá neos reconvertid os e n generalidades, versus actuaciones creativas planteadás a partir de las reglas de la casualidad y de la e xcepción para cada proyccto; continuidad y regul a ridad a lo largo del tiempo de los crecimientos urba nos sin proyecto, versus actuaciones in cl uso traumáticas de grandes proycelos arquitectónico-urbanísticos qu e introduce n e n la historia de la ciudad las razones de la no-continuidad, irregularidad yexcepc ión, incluso de lo irracional: teenologías me nudas, "soft" e incluso tradicionales versus técnicas punta y " hard " ca paces de dominar la gran " nueva dimensión", etc.

Todo e llo eo nt e nido e n un conjunto de claboracion es que se articulan de dife re ntes maneras para re prese ntar a nalíti ca me nte tipos de agrega cio nes y posibl es norma s tipol{¡gieas, la gestualid ad " inform a l" o "expresioni sta" de la estru ctura de co njunto, hasta dese mbocar e n la gra n síntesis de la imagen u rbana prospéctica qu e e nlaza las l3are ne y la Ve necia insula r con una espectacula rid ad nueva y mu y antigua . En el te rre no de la forma y de la morfología de los c rec imie ntos y transfo rmac iones qu e el dise ño asimila y re prese nta , cabe destaca r la e me rge ncia de las ce ntralidad es circulares y radial es de la estru ctura del ba rri o, constituye ndo un prin cipio com positivo interno de otros dife rentes proyectos de LQ, re prese ntando asimismo la afirmación simb6lico-visual de la " diferenc ia" e ntre los ele me ntos urbanos e n la historia de la figura de la ciudad . Pueden, pu es, me ncionarse e ntre sus a ntecede ntes, no só lo el gran plantea mi e nto clasicista qu e va desde el Tride nte romano hasta los diseños urbanos del siglo XVIII ya los circus y crescer/.l de l3ath, sino ta mbi é n el e nfoqu e "anticlásico" que abarca las refl exion es de Pran esi sobre el Campo Marzio y sus antecedentes clásicos adriá ncos. Los antecedentes inmediatos son pocos, co ntradictorios y objeto de libre inte rpretación, desde las grandes formas circulares puras, que L. Kahan sitúa en el contexto de los flujos aleatorios del tráfico e n Philad elphi a, hasta algunas te ntaciones macroarq uitect6nieas más dudosas de K. Tange y de la posteriormente degerada internac ional de la utopía, 1959 marca la fecha t6pica del acercami ento de la arquitectura a la id ea de ciudad, y de gran ciud ad conte mporánea, gracias al libro de G. Sa mona L'Urbanistica. e L'avremino del/a ciUá (La urban ística y e l porvenir de la ciud ad), a la " lnmagine di Roma" del propio L.Q.; publi cado e n los nú ms. 27-28-29 de Urbanística y posteriormente, e n Roma, ciuá e p;'an;', a l Congreso del IN U de Lecce que se ce ntró e n el problema de la estructura y de la proyectaci6n urbana, prosiguiendo argumentos ab iertos a prop6sito de los centros hist6ricos e n el congreso de Lu cca en 1957. Mientras qu c, e n el mismo año, el Co ncurso para la Biblioteca nacion al de Roma hacc dcstaca r la impractica bilidad de la polé mica entre co ntinuadores de los neo-rea listas y de los neora cionalistas y una exigencia de nueva image n, en el período sigu iente la alternativa radical se desarroll a claramente: en 1960, co n el proyecto de G.U. Pol ese llo, A. Rossi, F. Tentori para la renovación urbana de la calle Scalo Farini e n Milán, presentado e n la XII Trienal y publicado en C(LS(Lbel/a (ce ntrá ndose e n una morfología mixta cé ntrico-radial que tiene a lgunos puntos en co mún eon la de las Bare ne de L.Q. ; mientras tanto, en el n". 24 1 de Casabella, F. Te ntori publica "Orden y fo rma en la obra de Lo uis Kahan", con los dibujos para el ce ntro de Filadelfia); en 196 1, co n un núme ro especial de Casabel/a de balance de los últimos 15 años y ex ige ncia de ea mbio de línea (y E.N. Rogers habl a ría el año sigu ie nte de " utopía de la rea lidad"); en 1962 co n la Confe re ncia dell LSES organizada por G. De Ca rio, bajo el te ma " nueva dim ensi6n" de la "ciudad región", y co n el curso organizado e n Arezzo por L.Q. so bre la te mática de la enseña nza del "city planning" y del "dise i'io urba no", y también co n el conc urso para el Ce ntro Direccional de Turín , ga nado por el mismo L.Q. Precisamente a partir de 1962 la ley nO167 per mite la apertura de un nuevo fr e nte de proyectos para la edifi cación eco nómica y popular, co n barrios conformados co mo " trozos de ciudad" integrad os y dotados de fi gu rativid ad co mpleja, co n analogías res pecto a la misma morfología de las propu estas de Quaroni pa ra Mestrc y el Lido di Classe, e n el mismo barrio proyectado por L.Q. , el Casilino de Homa. Este se conve rtirá e n la sede privi legiada de la ap rox im ació n pe rsona l que ca racteriza a L.Q., basada en la relación, que él co nsideraba esencial, entre la figuratividad nu eva y el nu evo equipamie nto metodológico-normativo mediall.l C el cual deberá realizarse el nuevo diseño de la ciudad. Esta rea lizac ión se a la rga e n e l tie mpo (sigue e n marc ha) y queda fra gmentada por la pluralidad de los ope rado res, sometie ndo a una prue ba muy dura e l te ma quaronian o de una fi guratividad co nstruida por co he re ncia e ntre inte nción de im age n sintético-simbólica y método normativo de co ntrol de las aleat.o riedad es y de los vín culos para la realizació n. Tanto los bocetos de las hip6tesis co mposit.ivas a lte rnat.ivas presentados e n el transcurso de la prime ra fase, co mo los distint.os tipos de elaboracio nes que constituyen el proyecto final , demu estra n qu e e llo constituye e l ce ntro de este proyecto. Ahí las id eas formales y las hipótesis no rmativas se modifican al mi smo tie mpo. Las tres di stintas hipótes is se "basa n e n distintas concepcion es es pa ciales y plásticas, que se realizan con el úni co víneulo de las a lin eaciones, de los materiales de acabado y techos" en un caso, y "co n vínculo de proyectaci6n unita ria y prefa brica da o con vínc ulo de vo lum e n, mate rial de acabado y unid ades de proyectacció n prescritas" e n dos casos más. Las e la boracio nes téc nico-ejecutivas se integran o enriqu ece n co n la represe ntaci6n gráfiea de algunos principios compositivos espaciales -la radia lidad poli cé ntrica, la expresión de la ce ntra lidad je rárquica, tanto en la planta como en la perspecti-

va, los esque mas de agregación tipol6gica de ntro de la volumetría geo métri ca normativa, los de variación de "las secciones viari as, etc. -que simplifica n, exa ltando sin e mba rgo la tridimensionalidad, algunas suge re ncias de las l3are ne y del Lido di Classe. El e ncuentro e ntre las razones id eal es y las prácticas (pluralid ad de los organismos autores de la co nvocatoria y de la distribución de compete ncias en fase de obra, de bido a la cual el Ay untamie nto solicita la rev isión de los primeros boeetos y de uno posterior) pa rece estimular una solució n téc nica mente más com edida y madura. Si bie n la solución adoptada por el Ayuntamiento no pareció muy ace rt.ada a los proyectistas, que en 1973 se quejan de la escasa atención e n obra ded ica da a los importantes vínculos normativos del proyecto, el barrio se presenta actualme nte como la mejor solución del te ma planteado: la re lación e ntre individualidad y multiplicidad, entre forma y norma, e ntre gesto sincrónico se má ntica mente ca rgado y calidad difusa lograda diacrónicame nte, e n una figura qu e -aún pe rdi endo, por el mismo tern a, los niveles de complejidad e historicidad que la arquitectura de la ciudad tenía en Mestre- mantiene sus promesas de síntes is tridimensional. Pe ro 1962 marca asimismo la crisis del " milagro eco nómico italiano" qu e, a partir de la mitad de los años cincuenta, había re presentado la base de la ideología de la nu eva dimensión. Esta circunsta ncia con ll eva numerosas consecuencias motivando las muchas regresiones que caracterizaron a las experiencias posteriores llevadas a cabo con la intuición de la crisis del concepto mismo de utopía, y tambié n, po r otra parte, las e voluciones positivas que desembocaron e n una re laci6n dialéctica entre arquitectura e idea de la ciudad, y, por e nde, e n planteamíentos qu e se sitúan entre la refere ncia utópica y el real ismo de las ocasiones, más allá de toda ilu sión. La búsqueda sinteti zada en la imágen de Mestre, después de las pruebas morfol6gicas declinadas formalísticamente en el Lido di Classe, se convierte e n una aplicaci6n a la realidad de l tema qu e L.Q. privilegiaba e ntonces, es decir, la rclaci6n e ntre calidad de las form as y calidad de la norma media nte la cual había qu e lograr el diseño de partes acabadas de la ci udad, e n el Casi lino de Roma. El proyecto elaborado para la Soeiedad Lido di Classe, próximo por su tema a Donoratico y Punta Ala (la ordenación turística de masas de los litorales de la Italia opule nta, con gara ntías di sciplinarias de calidad) se aleja de estas realizaciones debido a la introducción de las morfologías y, sobre todo, de la " filosofía" nueva que había triunfado en Mestre. Con razón Tafuri vuelve a proponer la noción de '"naturaleza construida", como hipótesis radicalme nte altern ati ba a una ambientación e n la " naturalidad", qu e queda confirmada por el juicio negativo (incluso la forma de la naturaleza ha de someterse a juicios) cxp resado por L.Q. sobre el lugar: " un terreno abso lutame nte plano neces ita ba una fu erte ca lificación arquitectónica para resultar inte resante de cara al desarrollo turístico. Los mismos "crcscen ts" de Mestre, oportunamente contrapuestos a la franj a continua de los espacios cerrados intercomunica dos, se resuelvc e n la mara fi a construida y exca vada del " puerto", siguie ndo, aunqu e poco, el mismo discurso compositivo". Poco, porqu e aq uí, respecto a Mestre, debido a la indeterminación de unos clie ntes más co ndicionados por los mitos de la opule ncia, el juego de las formas pierde el contacto, por un lad o, con las neces idades real es traducibles en tipos constructivos y sus agregacion es y, por el otro, co n la matri z concreta de la ciudad tradicional, que e n Mestre constituía la materia de la mímesis artística actuali zadora, e n la historia de la ciudad y en la vida hist6rica de sus formas. Permanece e l e nca nto de una comprobación plástica a gran escala dond e destaca n las policentricidades y se estudian los posibles efectos re petitivos y co mbinatorios que las form as de grand es a rmazo nes pueden tener, manteniendo a mpli os niveles de libertad, e n una imagen pa isajista global. Esta expe riencia qu e, por un lado, resulta afectada por te ntaciones de lo que 13. Zevi definiría co mo " urbatettura", puede inte rpreta rse mejor e n el marco de una búsqueda paralela que mediante ca tegorías re presentativas más explícitamente abstra ctas, y con la aporta ci6n de los estudios estadounidenses sobre la "figurabilidad" a mbi ental-hallará una síntesis te6rica e n la " forma del territorio" ...


Federico Correo

Oriol Bohigos

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IN MY TRAINING ,

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ROOTEO AS THEY ARE IN TWO SIG NIFICANT

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THE HUMANISATIO N WITH WHICH IT WAS AT

NIFI CATI US EN EL ME U ITI NE IlAIl II NTEI .. I. EC:-

MOM ENTS OF MY INTELLECTUAL ITINERARY,

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THE FIRST WAS WHE N I OISCOVEREO THE

DO CONTENIDO IDEOLOGICO DEL MOVIMIEN-

PUTEO 10EOLOGICAL CONTENTS OF THE MOO-

l.'ESG l tSIA DE GÉNOVA, EN UN N(JMEIlO DE

CHURCH IN GENOA IN AN ISSUE OF ERNESTO

'1'0 MODEIl NO SE PIlODUCE EN UNA ITALIA

ERN MOVEMENT WAS TAKING PLACE IN AN

LA INOIlLlDAIlLE CASA I1EtLA D'EHNESTO 110 -

ROGERS'S UNFORGETIABLE

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ITALY WHICH, WH ILE STILL LlCKING ITS WAR

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WORK THAT LEO M E TO UNOERSTANO HOW

HEIlIDAS DE GUEIlI1A, TRAS MUCI-IOS AÑOS f)E

WOUNOS, ANO AFTER MANY YEARS O F OICTA-

DR E COM ES POD IA FEIl UNA AHQ UIT EC i'URA

ONE COULO CRE ATE CRITICAL ARCH ITECTURE

DI CTAD URA, AFIlONTA CON VIGOROSO FRES-

TORSHIP, WAS TACKLlNG WITH VIGOROU S

ClliTI CA EN FIlONT DE LES OIlTODOX I ES DE

AS O PPOSEO TO AVANT·GAROE ORTHOOOX·

COIl LOS PLANTEAM IENTOS DE UN FUTUIlO

FRESHNESS NEW APPROACH ES TO A FREE ANO

L1BIlE Y DEMOCIlATI CO,

OEMOCRATIC FUTURE,

I: AVANTGUA Ilf)A,

CONSEIlVANT· NE,

CASABELLA,

PEllO,

lES, WHILST STILL RETAINING THE LATIER'S ME·

I.ES EXICt':NCIES METODOLOC IQUES -1 , AIl-

THOOOLOGICAL OEMANDS -ANO, CONSE-

HUC, MOLTS PIlI NC IPI 5 FICUHATIU S- , I DES·

QUENTLY,

FI GURATI VE PRINClPLES-

LATA DA ACI'lVIDAD DOCENTE Y PROFESJO·

TA CAN T·SE, AL MATEIX TEMPS, DEI .5 ESTII ,15·

WHILE AT THE SAME TIME STANDING APART

NAL, ES TIPI CO DE LOS PER SONAlES HUMA·

TEACHIN G AN O PROFESSIONAL ACTIVITIES IS

MES JA MASSA CO DIFI CATS DELS SEUS JOVES

FROM THE ALREAOY OVER COOIFIEO STYLlSMS

NIST/I S, TE OBI CISTAS Y EMPIRISTA S QUE DO-

TYPICAL OF THE THEORETICIST ANO EMPIRICIST

MANY

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THE

OUTSTANOING

QUARONI

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THROUGHOUT

HIS

PLAYEO

BY

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COM I'ANYS DEL NEOLII1EIlTY , El. SEGON FOU

OF HIS YOUNG NEOLl BERTY COLLEAGUES. THE

MINAN LA ESCENA DE ESOS AÑOS EN ITALI A Y

HUMAN IST FIGURES TH AT PEOPLEO THE ITA·

LA SEVA PIl ESENClA A IIAIlCELONA, CONVO-

OTHER M EMORY IS OF HIS PRE SENCE IN BARCE-

AIlAIlCA

CON SU INFI.UENCIA I·IASTA NUES-

LlAN S'CENE OF THE PERIO O, ANO WHOSE IN ·

CAT I'EH UNA COM ISS l ó f) EI. COI.·I.EC I QUE

LONA, WH EN HE WAS INVITEO BY A COMMIS-

T RO PA IS, CONCHETAMENT E A BAHCELONA,

FLUENCE EXTENDED AS FAR AS OUR OWN

PHOG I1AMAVA UNES E f) UESTES SOIlHE ELS

SION OF THE COLLEG E O F ARC HITECTS THAT

DONDE ALGUN DIA SEllA PRECISO C~ L1BRAR

COUNTRY, MORE SPECIFICALLY BARCELO NA,

PIlOBI.EMES DE I.' ENSEN YAMENT DE I .'A IlQ UI-

HAO SCHEOULEO A SERI ES OF SURVEYS ON THE

LA CA 1.11 l¡\ D y I':XT ENSION DE SU LECADO.-

WH ERE IT WILL ON E OAY BE NECESSARY TO AS·

TECT UHA, A LA SALA DE JUNTE S DE I.' ESCO I.A

PROBLEMS OF TEACHING ARCHITECTURE, IN

SESS THE QUALlTY ANO REACH OF THEIR LE·

FEU UN HESUM DEI ,S PIlOBL EMES CENE IlAI.S I

THE BOARD ROOM O F THE SCHOOL OF AR-

GACY. -

PARTICULARS QUE EN S AFE C i'A VEN, I PI.AN·

CHITECTURE HE GAVE US A SUMMARY OF THE

TI'~IA CAMI NS f)E IlEDIl EC:AMENT, ENCA BA

GENERAL ANO SPECIFI C PROBLEMS AFFECTING

CONS EHVO EI.S APUNTS rrAQUE LLA MEN A DE

US, ANO SUGGESTEO WAYS OF REORESSING

CON FElltNCIA FETA EN LA M(:S ESTHlCTA IN·

THE SITUATION , I STILL HAVE THE NOTE S I TOOK

T1MITAT, UNS /II'UN TS QUE, AL LLAIlC UELS

AT THAT SORT OF LECTURE GIVEN IN THE STRIC·

ANYS, ~nl A

SER VIT PEH IMPULSAB O COHHE-

TEST INTIMACY, NOTES WHICH I HAVE TURNEO

(; IB AU ;UN I,:S UE LES NOSTIlES IDE ES SO llllE

TO AGAIN ANO AGAIN OVER THE YEARS IN

L' EVOL UCIÓ m : I.·ESCO LA DE BAIlCELONA,

OROER TO PUSH FORTH OR CORRECT SOME OF

SÓN UOS RECO lms POT5EB DE PETITA ESCA·

OUR IDEAS FOR THE EVOLUTION OF THE BAR·

LA, Al. COSTAT DEL QUE 11/1 IlEPIlESENTAT

CELONA SCHOOL, THE Y ARE PERHAPS TWO

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1'01'5 NOSA I.THES El. CON.l UNT DEL SEU

SMALL·SCALE MEMORIES, NEXT TO WHAT THE

MESTBilT( ;I':, PERO AQUESTA PETITA ESCA LA

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(éS LA QUE EXPI.I CA MII ,1.0B LA INTIMI TAT

ALL, SUT THI S SMALL SCALE IS BEST TO EXPLAIN

DEL CON DOL, EN EL THASIlALS DE LA MOIlT

THE INTIMACY OF MY BEREAVEM ENT, IN MY

f)'UN AM IC. -

GRIEF OVER THE OEATH OF A FRIENO. -

Ludovico Quaroni, próximo a nosotros

,,! •

I

i ;

P/WI/lI del proyecto para el

de Roma, (J970). (COI! C. E.~p{J.~ ilu . P. MicnJizzi) 8u/I(:0

Grovnd plons 01 Ihe projecl for 'he Bonk of Rome. 1970. (wifh G. Esposito, P. MicolizzO


Lluís Domenech

L

A PBlMEIlA VEZ FUE EN UN AULA DE LA ESCUELA DEABQ UITEcrUBA, EN 1963, MIENTIlAS 1.1.0VIAN

SOBB E NOSO-

TilOS UNAS APRESUBADAS NOCIONES DE SO-

José Ignacio Linazasoro

T

HE FIRST TIME WAS IN A LECTURE ROOM IN THE SCHOOL OF ARCHITECTURE, IN

1963, AS SOME HASTY NOTIONS ON

E

L IlASGO MAS SOIlIlESALlENTE DE LUDOVICO QUAIlONI

FUE, SIN DUDA,

CONSTITUI R UN PUENTE ENTB E I.AS

l

UDOVICO

QUARONI'S

MOST

OUT·

STANDING FEATURE WAS UNDOUBTEDLY TO HAVE BEEN A BRIDGE BE-

TWEEN

THE

PREWAR

EXPERIENCES,

SOCIOLOGY AND ECONOMICS, ON STAND-

EXPElllENCIAS DE ANTEGUEIlRA, CARACTEBl-

CIOLOGIA y ECONOMIA, STANDARES SOBBE

ARDS OF NEIGHBOURHOOD FACILITIES AND

ZADA S POR LOS GBANDES CONCUIlSOS DEI.

CHARACTERISED BY THE GREAT COMPETITIONS

m: IlAIH110S y DIMEN SIONA-

SIZE OF FAST TRAFFIC ROUTES WERE BEING

BEGIMEN FASCISTA, Y LAS DE LA POSTG UE-

OF THE FASCIST REGIME, AND THOSE OF THE

EQ UIPAMIENTO

m: VIAS RAPIDAS: EL UBBANISM O EBA AUN

RAINED UPON US, URBANISM WAS AS YET AN

RRA, EPOCA EN LA QUE SE BEVELO COMO 1'110-

POSTWAR, A PERIOD IN WHICH HE EMERGED AS

UN CORPUS ABSTBAc ro E INTANGIBLE QUE

ABSTRACT AND INTANGIBLE CORPUS THATWAS

FESOR, 'I'EORlCO, URBANISTA Y ABQ UI'I'ECTO

A TEACHER, THEORETIClAN, URBANIST, AND AR -

DO

DEBlA SAI.VAB 1.0S EllIlOB ES DE LA AIl QUI-

TO SAVE THE ERRORS OF ARCHITECTURE. A RO·

1'011 EN CIMA DE TODO. EN ESTA SEG UNDA

CHITECT ABOVE ALL ELSE. HE ALSO STOOD OUT

TEcrURA. EN EL FONDO DE LA CLASE SE SEN-

BUST AND DARKLY-CLAD FIGURE SUDDENLY

ETAPA, DESTACO AD EMAS POIl SU PHOFESIO-

IN THIS SECOND STAGE FOR HIS PROFESSION-

'1'0, DE BEPENTE, UN ROBUSTO PERSONAJE

CAME IN AND SAT DOWN AT THE BACK OF THE

NAI.IDAD

ALlSM

VESTIDO DE OSCU BO, UN PBOFESOB INVITA-

ROOM: A GUESTLECTURER WHO ATTENDED 1M·

PIlOPIO DE LA GEN ERACION DE LIBERA, RI-

CHARACTERISTIC OF THE LIBERA, RIDOLFI, .GAR-

DO, QUE ASISTIO IMPASIBLE A LA EXPLlCA-

PASSIVELY THE EXPLANATIONS OFFERED TO US

DOLFI, GARDEl.l.A, SCARPA O AI.B1NI , A LA VEZ

DELIA, SCARPA OR ALBINI GENERATION, WHILE

DE ARQ UITECTO CONSTBuc rOIl

AS

AN

ARCHITECT

OF

BUILDINGS

CION DE NUESTBO CATEDBATICO. SUS 0.105,

BY OUR PROFESSOR. HIS EYES, HOWEVER, GAVE

QUE INTROD UJO EN LA CULTURA ARQ UITEC-

AT THE SAME TIME INTRODUCING INTO AR-

NO OBSTANTE, LE TBAICIONABAN, y SUCE SI-

HIM AWAY AND WERE SUCCESSIVELY CHARGED

TONICA UN ACEIlCAMIENTO A LOS PIlOBLE-

CHITECTURAL CULTURE AN APPROACH TO THE

MAS UBBANOS (IUE HABHlAN DE CONSTlTUlIl

URBAN PROBLEMS THAT WERE TO MAKE UP THE

VAS BAFAGAS DE TIHSTEZA, IBONIA y APACI-

WITH SADNESS, IRONY, AND A QUIET DISILLU-

BLE DESII.USION EVIDENCIABA N UNA SUAVE

SION, DENOTING A GENTLE CRITICISM OF

LA S APOIlTA CIONES MAS DESTACADAS DE LA

MOST SIGNIFICANT CONTRIBUTIONS BY THE

CRITI CA A LO QU E SE NOS ESTABA EN SEÑAN-

WHAT WE WERE BEING TAUGHT.

GENEllilCION SIGUIENTE (AYMONINO, BOSSI,

FOLLOWING

DE CAIU.O, ETc.).

ROSSI, DE CARLO, ETC).

DO.

I ONLY SAW LUDOVICO QUARONI AGAIN

NO vOl.vf A VEB A I. UDOVICOQ UABONIHAS-

TEN YEARS LATER, IN 1974 OR THEREABOUTS,

DESTACAHlA DENTBO DE ESTE ULTIMO AS-

GENERATION

(AYMONINO,

I WOULD POINT OUT TO ILLUSTRATE THIS

TA DIEZ AÑOS MAS TARDE, DEBEIHA SEB HA-

ON AN EVENING WHEN HE GAVE A LECTURE IN · PECTO TIlES PROYEC ros: EL IlABHlO TIIl UB-

LATTER ASPECT THREE OF HIS PROJECTS: THE TI·

CIA 1974, UNA NOCHE EN QUE PBON UNCIO

THE COLLEGE OF ARCHITECTS AND 1, BEING AT

TI NO EN El. QUE COLABORO CON LO S PHlNCI-

BURTINO NEIGHBOURHOOD IN WHICH HE COLLABORATED WITH THE MAJOR ARCHITECTS

UNA CONFEREN CIA EN El. COI.ECIO DE ABQ UI-

THE TIME CONNECTED TO ORGANISATIONAL

PALES ARQUITECTOS DE SU GENEBACION ,

TllCTOS Y, POB ESTAR LIGADO ENTONCES EN

ASPECTS OF THE COMMISSION FOR CULTURE,

DESDE L/BEllA A MUIliITOIlI, EL CONCUBSO

OF HIS GENERATION, FROM LIBERA TO MURA-

TEMAS OBCANIZATIVOS DE I.A COMISION DE

HAD THE PLEASURE OF ACCOMPANYING HIM

PARA VENEZIA MESTRE O El. DEI. CENTBO GU-

TORI, THE COMPETITION FOR VENEZIA-MESTRE,

CUl.T UBA, T UVE I.A SUERTE DE ACOMPAÑAR-

AND HIS WIFE AS THEY SAT AND SIPPED SOME

BERNATIVO DE T UNEZ.

AND THAT FOR THE TUNIS GOVERNMENT

LES A El. Y A SU MUJEB MIENTllilS TOMABAN

STRONG COFFEE. ON THIS OCCASION, HIS

EL PlllMEllO ES FIEL EX PONENTE DEL NEO-

CENTRE.

UN CABCADO CAFE. ESTA VEZ SUS OJOS, UNA

EYES, AN INCREDIBLE FEATURE OF HIS PERSON -

IlIlEAI.I SMO DE POSTGUEIlIlA, MIENTllAS QUE

THE FIRST IS A FAITHFUL EXPONENT OF POST -

INCBEIIlI.E CABACTEIlI STI CA DE SU PEBSONA-

ALlTY, WERE TRYING TO FORMULATE A SHY

l.OS OTROS DOS AC USAN LA INFLUENCIA DE

WAR NEOREALlSM, WHEREAS THE OTHER TWO

LlDAD, INTENTABAN FOBMULAR UNA T1MIDA

APOLOGY, FOR HE SOMEHOW CONSIDERED

LE CORIlUSIER, PR ELUDIANDO LOS MODELOS

DENOTE THE INFLUENCE OF LE CORBUSIER,

EXCUSA, YA QUE EN CIERTA FOBMA CONSIDE-

IMPROPER HIS ACADEMIC PRESENCE IN THE

UIlBANOS POSTEIlIORES DE AYMO NINO O

PRELUDING LATER URBAN MODELS BY AYMO-

RABA IMPROPIA SU PRESENCIA ACADEMI CA

FACE OF THE MAGNITUDE AND SERIOUSNESS

1l0SSI. NO PODRIA DEJAIl DE LADO, SIN EM-

NINO OR ROSSI. I COULD NOT, HOWEVER,

FRENTE A LA MAGNITUD Y GBAVEDAD DE LOS

OF THE POLlTICAL EVENTS MARKING THE LAST

BAIlCO, El.llEl.l.ISIMO PIlOYECTO PAilA LA ES-

LEAVE ASIDE HIS EXTREMELY BEAUTIFUL PRO-

HECHOS POUTICOS QUE MABCABON LOS UI.-

YEARS OF FRANCOISM. HE RECALLED HIS OWN

TA CION TERMINI QUE REALlZAIlJl JUNTO CON

JECT FOR THE STAZIONE TERMINI, DESIGNED TOGETHER WITH MARIO RIDOLFI IN THE LATE

TIMO S AÑOS DEL FRANQUI SMO. RECORDABA

POLlTICAL EXPERIENCE, HIS CONFINEMENT IN

MAHlO IlID0LFI A FINALES DE LOSAÑOS40. EN

SU PHOPIA EXPEHlENCIA 1'0I.lTICA, SU CONFI-

INDIA, HAVING BEEN MADE PRISONER BY THE

SU CONJUNTO, QUAllO NI COMO AIlQ UITECTO

FORTIES. OVER ALL, QUARONI AS AN AR -

NACION, COMO PIlISIONEBO DE 1.05 INGI.E-

ENGLlSH. WITHOUT GRANTING ANY MORE 1M·

SE MUESTRA SIEMPRE ECLECTI CO Y OI'ORTU-

CHITECT ALWAYS APPEARS ECCLECTIC AND

SES, EN LA INDIA. SIN DAf{ MAS IMPOIHANCIA

PORTANCE TO HIS ADVENTURES, AND AS I

NO, EN El. MI·JOB SENTIDO DE LA PALABlliI__

TIMELY, IN THE BEST SENSE OF THE WORD __

A SUS PE({IPECIAS, Y Al. DEMOSTBABI.E YO UN

SHOWED A PARTICULAR INTEREST IN THE SUB ·

INTEIlES ESPECIAl. POIl El. TEMA DE 1.0S VIA-

JECT OF EXOTIC JOURNEYS, HE MOVED ON TO

JES EXOTICOS, DERIVO HACIA UNA LENTA DI-

A SLOW DIGRESSION ON EASTERN CULTURES,

CIlESION SOBBE LAS CUI.TUBAS OIllENTAI.ES,

ON HINDU MUSIC AND ITS MODALlTIES OF

SORIlE I.A MUSICA HINDU Y SUS MODM.IDA-

TONE.

DES TONALES. C UABDO

m:

I HAVE RETAINED A DEEP IMPRESSION OF THIS ESTE EN CUENTHO UNA PIlO-

MEETING. ATTHE TIME, QUARONI DID NOTFOR

FUNDA IMPIlESION. EN AQUEI.I.A EPOCA, QUA-

ME BELONG WITH THE GREAT FIGURES OF ITA·

RONI NO ElliI, PAlliI MI, N INGU NA DE LA S

LlAN ARCHITECTURE THAT HAD US, LlTERALLY.

GIlANDES FIG UBAS nE I.A AHQUITECI'lIBA I'I'A-

HANGING ON TO THEIR EVERY WORK (ALBINI,

LIANA QU E NOS T ENIAN, LlTEIlAI.MENTE,

GARDELLA, ROGERS, SCARPA), AND ALTHOUGH

m: SUS OBIlAS (AI.BINI , CAllDE-

HIS CHURCH IN GENOA HAD IMPRESSED ME

I.LA, ROGERS, SCARPA) Y AUNQUE SU IGLESIA

GREATLY, I COULD NOT PIN DOWN HIS, TO MY

DE GENOVA ME HABlA IMPRESIONADO MU-

MIND, RATHER WAVERING PERSONALlTY.

PENDIENTES

CHO, NO ACABABA DE SITUAIl SU, A MI ENTENDlm, VACII.ANTE PEBSONAI.IDAD. A PARTII{ DE AQ UEL MOMENTO, DE SU POS T EBlOB CONFEBENClA,

TOIlIlE DE BABEL

m: LA L ECTUBA DE LA

Y DE US OCHO I. ECC IONE

In Memory of Ludovico Quaroni

FROM THAT MOMENT ON, HOWEVER, AFTER HIS

LECTURE

LATER,

AFTER

READING

THE

TOWER OF BABEL AND HIS EIGHT LESSONS O N ARCHITECTURE,

AFTER

THE

IMPRESSION

CAUSED BY HIS PROJECTS FOR MESTRE, BARI,

DE ARQUITECTURA, DE l.A IMPBESION QUE

TUNIS,

CA USABON SUS PIlOYECTOS PAilA MESTIl E,

QUARONI'S GREAT DETERMINATION, HIS TITA ·

BABI, TUNEZ, ETC., EMPECI: A COMPBI:NDEB

NIC EFFORTS IN WHAT HE CALLED THE "COUN ·

ETC.,

I

BEGAN

TO

UNDERSTAND

EL GllilN EMPEÑO DE QUilllONI , SU TITANICO

TERSWING " OF ARCHITECTURAL CULTURE, TH E

ESFUEIlZO EN LO QUE EL LLAMABA El. " CON-

SLOW TOING AN FROING BETWEEN SMALL

TRABA LANCEO" DE LA CU LTUR¡I ARQ UITEC-

AND LARGE SCALE, THE DIALECTICS BETWEEN

TONICA, EL LENTO 11{ I VENIB ENTBE LA PE-

URBAN

QUEÑA y GBA N ESCALA , I.A DIAl.ECTICA EN-

FORM.

STRUCTURES

AND

ARCHITECTURA L

, i .\ f(¡

df'1 ¡,¡/prior lid pum ,.1 HU/u:o df'

f ,rI~fi(· itJ H 0 1ll Il.

View o f fhe in side of Ihe building for ¡he Bank of

Rome.

THE ESTRU CT URA URBANA Y FOBMA ABQUI-

IT IS AN OBLlGATORY ACT OF GRATEFUL AC·

TECTONICA.

KNOW LEDGEMENT TO POINT OUT HOW, IN

ES OBLIGADO DEBEIl DE AGIlADECIMI ENTO

THE PROLONGED EVOLUTlON OF THE PRO JECT

DECIB QUE, EN LA PHOLONGADA EVOL UCION

FOR THE HISTORICAL CENTRE OF LERIDA (ON

DEl. PROYECTO DEL CENTIlO HISTOHlCO DE

WHICH I HAVE BEEN WORKING FOR THE LAST

LEBIDA (EN EL QUE VENGO TRABAJANDO DU-

TWENTY YEARS), FROM THE FIRST SCHEME OF

RANTE 20 AÑOS), DESDE EL PBlMEB ESQ UEMA

1974 RIGHT UPTO THE UNDULATING AND DEFI·

DE 1974 HASTA I.A ONDULANTE Y DEFINITIVA

NITE PRESENCE OF THE NOW DEVELOPED IN-

PBESENCIA DE LA INFRAESTR UCTUHA YA BEA-

FRASTRUCTURE, THE REFLECTIVE AND LUCID IN-

LlZADA, FLOTA LA INFL.UENCIA IlEFLEXIVA Y

FLUENCE

L.UCIDA DEL PBOFESOR QUARONI__

HOVE RED OVER THE WH q LE PROCESS __

OF

PROFESSOR

QUARONI

HAS


Manuel Ribas Piera

E

1. "M u r ~ IOIT

I. UDOVH:O I,II IABONI NEI\

Al. FI NAI.DEI.S ANY S ClNI)LIAN -

TA, QUAN El. VA IC CONf: I XF H A 1.0N-

IJIO':S Al. " I' UB" IJF LA HEIJACClÚ m : 1:",lItI,lI l l -

M

Ignasi de Solo-Morales

Y" LUDOVICO Q UARONI WAS BORN IN TH E VERY LATE FIFTI ES, WHEN I MET HIM

LUDO VICO QUA HON I: LA IMACE DE HOM A.

LUDOVICO QUARON.I: THE IMAGE OF ROME.

IN LONDON IN THE PUB UNDER THE

ARCHITECTURAL OESIGN EDITORIAL O FFICES, A

TFCTUBAI. DI·:SII ;N". I'OC TE ~I PS I H-:S l' IÜ:S. El.

SHO RT WHILE LATER, I MET HIM AGA IN IN A

IlETIlOIIO EN IIN CO NCB(:S A IIAIH:EI.ONA EN

CONG RESS IN BARCELONA IN WHI CH WE BOTH

N I.IIS IIlTIMIlS AÑ OS IJI': s u VIIJA,

E ~IUiIIWNI

N

I

PIJ III.I CA UNO IJI·: LOS MAS

IIEI.1.0S 1.I1111OS QUE, EN TIEMPOS 111':-

THE

LAST YEARS

OF

HIS

LlFE,

QUARON I PUBLlSHED ONE OF THE MOST BEAUTIFU L BOOKS TO HAVE RE-

El. 1)111': TOTS IJOS SOII l A<TOBS. EI.I. CONFI': -

TOOK ACTIVE PARTS, HE AS A LECTURER, AND I

CIENTI·:S. SI,: II AN ESCBITO sO Bln: UNA Cl U-

CEN TLY BEE N WR ITTEN ABOUT A CITY. IMMA -

IlE NCl AN T 1.10 FOBM ANT I'ABT In :N " I'A NE I : '

AS A MEMBER OF A PANEL IN CHARGE OF DE-

DAD. IMMAGINIo' IJIIW,\'/;I (I.ATEBZA. 19W) NO

GINE DI ROMA (LATERZA, ,1969) 15 NOT A HIS-

ENCA IlBI':CAT DE IJEBATIlI': L ES SEVES ,II'OH-

BATING HIS CONTRIBU TI ONS. " MY " PARTICU·

ES UNA HI STOIll A m : LA Cl UIJAD. AUNQUE

TORY OF THE ClTY, EVEN IF IT DOES END UP

TAClONS. El. "ME U" I'AHTI ClI l.AB I.tl IJUI'ICO

LAR LUDOVICO Q UARONI FINALLY TOOK ON

ACIIIII': DESIIIlIWl.l.AN IJO tiNA AI; II . INTHO-

DEVELOPING AN AGILE INTRODUCTION TO

I)UAIlON I ES I 'A ,I CA IIIIII IfA FOHM AH IJI NS LA

DE FINITE SHAPE IN MY MEMEORY WH EN THE

DIJCC ION A LA COMl'l.I-JA EVOI. UClON DI·:

TH E

MEI'A MEMlIllIA ( IU,I N ,II',IIIEl X 1.,1 T(}/(/(/·: 11/-:

TOWER Of BABEL WAS PU BLlSHED (AND EVEN

1l0 MA A 1.0 I.AIl(;O m : I.OS SICLOS. TAM POCO

THROUGHOUT THE CENTURIES. NOR 15 IT AN

IW¡¡':I. (1 ENCABA M(:S 1) IIAN ~ I ,I N IJ EI. 111-:

MO RE SO WHEN MANUEL DE SOLA.MORALES

ES UN ESTUIJI O ,I NA I.ITII :O IJE LOS PIlOBLE-

ANALYTICAL STU DY OF THE MOST PRESSING

S OI.'¡ - ~IOIlA I. E S EN FE I I El . N(¡ ME BO (J 111: LA

TURNED IT INTO THE FIRST PUBLlCATION OF

~I AS MAS ACUUANTES IJI': LA CI UDAD AC.TUAL

PROBLEMS OF THE CURRENT CITY, ALTHOUG H

FAM IISA " 51':1111: VIOLETA" 111,: CII.I ).

GILI 'S FAMOUS "StRIE VIOLETA" ).

AUNQ I1l': NO FALTE UNA PAI ; INA EN LA QUE

THERE 15 NOT A SINGLE PAGE IN WHICH THI S

ESTA I.ECT UHA IIFI. I'HESENTI': CON I'IIOYEC-

READIN G O F THE PRESENT PROJECTING INTO

I : I ~ II' AC:T I·:

VA PASSA B A Sn llJEFINITI IJ EN

HIS IMPACT BECAME FINAL WHEN I RE AD IN

COMPLEX

EVO LUTION

OF

ROM E

EI. MmI ENTI:I UEVA IC I.I. EC IIl A/i /(/lA!víSTl CA

URBANISTlCA HIS FOUR MASTERFUL LESSONS

CION

111-: FUT UIlO NO ALIENTE A '!lIAVES DE

THE FUTUR E DOES NOT BREATHE THROUGH

LES 1,IIIATIlI': MAI ; ISTBAI.S LI .II,:I INS SOllln:

ON ROME . I STILL CONSIDER THIS PIECE O F

INIJICl OS y HEFI.EXIONES M'AIl ENTEMENTI':

APPAREN TLY MARG INA L SIG NS AND REFLE C-

BUM A. A(IUELL ESClHT. SO 11 1lI': '1'0'1' EN 1.,\ M (:S

WRITING , ESPECIALL Y IN ITS STRICTEST ORI-

MAIlt:I NAI.ES.

TIONS.

ESTIlICr,\ FOIl ~ Il J I.ACI(¡ INICIAL. El. HI·:t:(lf'H:C

GINAL VERSION , A FUNDAMEN1AL TEXT ON A

EN UN AHQ UITI':Cro IJE 1; IlAN AM Bl CION, n I'

ONE COUlO THI NK TH AT FOR A GREATLY

FUNDAMENTAL CITY, HIS CITY. I WOUlO ALSO

M I PLlOS PIlOY I':C I'OS, COMO FUE I. UDOV ICO

AMBITIO US ARCH ITECT, DESIGN ER OF LARG E-

U A Cl IITAT 1'0 A~ I E NTA I.. LA SEI ,I : EN 1.11

INCLU DE ALONG THOSE SAME UNES, BOTH IN

QUABON I, I'ODIII A PENSA IlSE f) UE UN I.IBBO

SCALE

MXI'EIXA I.ÍNIA. PllOFESSIONA I. I IJIIlIÍl:TII A

A PROFESSIONAL AND IN A DIDACTIC SENSE,

CO~IO El. QUE AII OIlA QUIEIlO Il ECO IlDAIl ES

QUARON I, A BOOK UKE TH E ON E I AM NOW

PROJECT

SOLO UN IJI VE IlTIMENTO, UNA EFUSION PEB-

RECALUNG 15 MERELY A DIVERSION, A PER-

501'11\ 1., UN I'IWD UC r o MENOIl DE QU I EN HA

SONAL EFFUSION, A LE SSER PRODUCT FOR

ENCA B,I

CO~ I

UN TI·s r FO NA¡\j I·w r 'll. SO B111,:

111 I'OSABIA " I'IW,IECTA B EN I' lI lT

1.1.I (:t) ¡'~S· '

QII E VA SO I1TIB ~I(: S TABIJ.

OESIGN/NG

IN

EIGHT

LESSONS

WH ICH APPEARED LATER .

PRO JECTS,

SUCH

AS

LUDOVICO

1'1·: 1l ~ IÍ L IJ IlOV ICO I) I JAHO NI SleNlF lCA SEN-

LUDOVICO QUARO NI FOR ME MEANS COM-

CO~ IPIl OMET ID O Sil TIEM I'O y SU INT EI.I CEN-

SOMEON E WHO HAS COMM ITTED HI S TIME

'1'1'1' I:() ~ I (J I'EBÚ I NCON FOHMI S ~II':, SENY I'EHt'l

MON SENSE BUT ALSO NONCONFORM ISM,

CIA EN UTlIUS MENESTEBI·:S. A ~II,I U I C I O NO ES

AND INTELU G ENCE TO OTHER TASKS. TO MY

TA~ IB (: ESTI 1 11 o 1.. EN LA SEVA I'AUSA DA I I'EN-

WISDOM BUT ALSO STIMULU S. I HAVE ALWAYS

ASI. NA DA m :,10B I'ABA ENTHAH EN LA OBIlA

M IND THI S 15 NOT SO . THERE 15 NO BETTER WAY

SA I)A MANElt \ DI·: FEH I DI,: I)IHJO 111 VA II: 1.1.1:-

READ INTO HIS CALM AND THOUGH TFUL WAY

DE QU¡\I1ONI QUE LA I.ECT UHA DI': ESTE LlBH O

OF ENTERING INTO QUARON I'S WORK THAN

OF ACTlN G AND SAYING A MESSAGE OF RE STL -

INCI SI VO y FHAI;MENTA HI O, II EUIO DE CONO-

BY READING THIS INCISIVE AND FRAGMENTED

ESSNESS, RENOVATION AND CRITICISM .

CIMIENTO, IIEFLEX ION Y. SOIJ HE TOIJO, DE

BOOK, MADE UP OF KNOWLEDGE, RE FLECTION

U A VI VA PASION 1'0 11 ·u CI UDAn , POB LA e l U-

AND, ABOVE ALL, A UVEL Y PASSION FOR HIS

DAD.

Cl TY, FOR THE CITY.

t: IB

SE~ II'H E

U ' Ml ss¡\,n ;E I)'I NQ UIETIJ IJ, DI,:

Il ENOVACIÓ I DE ClIITICA. LA SEVA SEllE 'ITAT I III CA VA SEI ; UHETAT.

HIS SERENITY POINTED TO ASSURANCE. IF HE

SI IMI'HESSIONAVA, TM Hlf: IlECO¡\j FOIITAVA.

IMPRESSED, HE ALSO COMFORTED. HE WAS

NO EHA, CnlTAMENT UN " ENFAN T TEllBIIII.E·'.

NEVER CERTAINL Y AN " ENFANT TE RRIBLE " , BUT

11 ELATA 11 UNA Cl UIJAD ES NA IIIIAII AQUELLO

RECOUNTING A CITY INVOL VES NARRATING

P!-:Illl SI UN CONsTn u cro n IJE LA 11IIIIANI STI -

HE WAS A CONSTRUCTOR OF MODERN URBA-

QUE LA CIUDAD T IENE 1)1': AIlC UMENTO, LOS

WHAT THE ClTY HAS IN TERMS OF PLO T, THE

CA 1 I I 0 IJEn NA CA L AI; IIAIII-I.I,,-

NISTICS. FOR W HI CH WE MUST TH ANK HIM,,-

PEn Fll. ES I'III NC II'AI.ES m : SUS 1'1l0 TAL ON IS-

MAIN OUTLINES OF ITS PROTAGONISTS, THE

TA S, El. CI.I MA IJE SUS nELACION ES, SU PULSO

CLIMATE O F ITS RE LATIONS, ITS VITAL PULSE

VITAL Y SU DESTI NO.

AND ITS DESTINY .

IlUMA, I''''!JI QUAIWN I, ES LA I:II II(;A MAL-

ROM E, FOR QUARON I, 15 THE BATTERED

TIl1-:I1I A IJI': UNA III STOlI lJI TIlES VECES MILI, -

LOAD IT CARRI ES OF 115 THRICE MILLENARY HIS-

NA IlIA QUE NO E ' SOLO CAIINE DE MUSEO,

TORY WH ICH 15 NOT ONLY FO DDER FOR MU -

SINO ESTII UcrUIIA PEIlM ANE 'TI·: DE LA CIU-

SEU MS, BUT A PERMAN ENT STRUCTURE OF TH E

DAn M -:r UAI.. IIm l A ES TAMIJI E UNA CI I)An

CITY TODAY. ROM E 15 ALSO A CITY DESTROYED

IJESTII UII)A POI1 El. AI. UIJ DE LAS NECESIIJA-

BY

TH E AVALANCH E O F CONTEMPORARY

DES CONTEMI'OHANEAS QUE LA I-I AN I.I.EVA-

NEEDS WHICH HAVE LED TO ITS PRESENT THIRD

IJO A SU ACT UAL CONIJ ICl ON TEIICE IlM UNnI S-

WORlO STATE . BETWEE N THE RUINED SPLEN-

TA. ENTln: El, I :S PI.ENIJOIl ABB UI NA I)O DEI,

DO UR OF THE PAST AND THE UNCOO TH VUL-

PASAIlO y LA VIJ I.I ;A IIII)AD ZAFI A DEI. PIlI·:-

GA RITY

SENTI':, El. AB(IU ITECTO MIJ ESTBA CUAU:S SU

SHOWS US ITS " WORD " . HE DO ES NOT SPE AK

PAI,ABBJI. NO II ABI.A

CO~ I O

OF, 'THE

PRESENT, THE

ARC HITECT

UN /·'t;lNNI·:UU,

UKE A fLANNEUR, WITH INDIFF ERENT AESTHE -

CON INIJIFEHENTI·: ESTETIC ISMO. NO ESCIl IIJI·:

Tl CISM . HE 15 NOT WRITING A CHRON ICLE

COMO 11

UlONISTA, CON MINUCI OSO IlETA-

DOWN TO THE M INUTEST DE TAL L. HIS SU BJECT

I.I.E. SU IJISCUIlSO ES, EN U I. TI~IO TElIMI O,

MATTE R 15 ULTIMATELY THE PROJECT. THE

FlI ¡\ I ;~ I EN-

FRAGMENTARY, MODEST, PARTIAL ARRANGE·

El. PIIOY I·:no. LA OIlI ;,I NIZACION,

TAIlIA, 1 1UllESTA, I'ABCl AI.. IJEL FUT UIlO. IJ

MENT O F TH E FU TURE . AN UNCERTAIN , PROB-

FUT UBO I NCIEI1TO, I'IIOBI.EM ATI CO, PEllO ES-

LEMATl C FUTURE, YET HO PEFUL INSO FAR AS,

PEIlANZA IlO EN LA M EDIIJA EN QUE, PAliA

FOR Q UARON I, THE ARC HITECT'S TASK BEFORE

QUABON I, SIt:UE SIENIJO IIAZONA IJU: LA TA-

THE CITY REMAINS A REA SON ABLE TASK..-

m >1 1l1:1 ·1I1I)I IITECTO AN TE LA Cl UIJAD..Vi.~fII

r1d illl eri or (/('/

prlifiá fJ para f-'I

nIHII"O (il'

/(11111 (/.

View o f Ihe in side of fhe build ing for 'he Bank of

Rome . /'/(/111(1 lit'! pW)'f-'t:W ¡mm

,,1

de Uomn. (1 970) . (/"1m (;. E'~/}o.~il0, P. nfHlCO

\1;('(/[;::;::;i) Ground plons of the pro;ect fo r fhe Bank of Rome. 1910. (wifh G. Esposifo, P. Micalizzl)

36


I rec uerdo de Lud ovico Quaroni tien e por fu e rza qu e vestirse del aura del e ncanto qu e e nvolvió toda su vida. La mllltipl e actividad del qu e es un o de los gra nd es de la arquitectura itali a na de este siglo a pa rece siempre con la sfumattura ca racterísti ca de qui e n prefiri ó siem pre e l di stan ciami e nto a l e rro r, y se preocupó me nos por el fl ash del final fe li z, qu e po r acerta r un ca min o desco nocid o, a unqu e qu edara a medio caminar. En tantas págin as escritas sobre su tra bajo, se ha insistido siempre en el cará cter mlll tipl e y com prensivo de su actitud intelectual co mo arquitecto, proyectista, crítico, profeso r, ensayista , organ izado r in stitu cio na l, pol e mista políti co ... El libro de Tafuri de 1964 Ludovico Quaroni e lo sviluppo dell 'architett.ura moderna in Italia lo colocaba ya co mo el más sign ifi cado punto de referencia en la co ntinuidad de la arquitectura ita li a na de la postgue rra, se /i a lan do e n su postura experim e ntali sta un ca mi no de media ción e ntre la abstra cción este rili za nte d e las posicio nes de Zevi, y el profes iona li smo todavía sin teoría de los milan eses de la época . Dece nas de promocion es de jóvenes arquitectos italianos vivi ero n a tra vés de Quaron i la e volu ció n hacia una cultura arquitectóni ca ve rd aderam ente mod erna. La influ e ncia de Quaroni fue una influ e ncia sob re las id eas y sobre las actitud es. No es de extra /i ar qu e, fu e ra de Ita li a, esta in!1u e ncia ll ega ra menos, no bastando para e ll a solam ente un as im áge nes g ráfi cas como las qu e sirvi ero n para difundir la image n de los arquitectos milan eses de su ge ne ración -Rogers, AIbini , Ga rd ell a- o la de sus pro pios d iscí pul os -R ossi, Aymo nin o, Purini-. Como Samona, Qua ron i fu e enorm e me nte fec und o para los qu e le rodeaba n y segu ían e n su pe nsa mi ento: casi inco mpre nsibl e para los fora ste ros.

emories or Lud ov ico Ouaroni must, by need s,

01 chorm thot surro und ed 01 one 01 the present century' greot mosters 01 Itolion be clod in th e aura

his entire lile. Th e monilold octi vity

architecture olwoys emerges w ith the charocter isti c "slumoturo "

01 one who ot 011 tim es

prelerred distoncing to error, less concerned wi th the Ilosh

010 hoppy ending thon with choosing th e occurote

unknown route, eve n il this were to remoin only portly covered. Almost

011 01 th e innum era ble poges to hove been written obout

hi s work hove insisted o n the multiple ond oll -embrocing disposi ti on

01 hi s intellectuol ottitude os on orchitect, os o project desig -

ner, critic, prolessor, essoyist, institutionol orgon iser, politicol polemist... Toluri 's book Ludovico Ouoroni e lo sviluppo de -

1I'0rchi/etturo moderno in l/olio, published in 1964, olreody cost

01 relerence w ithin th e continuity 01 Ito lion orch itecture alter the wor, poi nting to hi s experim en toli st him os th e most sig nilicont point

stondpoi nt os o medioting co urse between the sterili si ng obstroc ti o n inherent to Zevi's position ond th e, os yet, untheoreticol prolessionolism

01 the Milonese orc hitects 01 the tim e. Tens 01 co ll ege 01 you ng Itoli on architects experienced,

cl oss-yeor groups

th ro ug h Ouoroni, the evo luti o n towords o tru ly modern orchitecturo l cul ture. Ouoroni's influence wos on influ ence on id eos ond on ottitudes. It is not surp rising thot thi s inll ue nce should hove spreod less o utside Ito ly, mere grophic imoges not being enough to show its

01 the M ilonese orchitects 01 his generotion - Rogers, Albini, Gardello - or 01 hi s

extent, os they hod been to diffuse th e im oge

own disciples - Ross i, Aymonino, Pu ri ni . Lik e Somona, Ouaroni wos enormously lecun d lor th ose oround him who l o ll owed him in his th o ught, o nd olmost in compre hens ibl e l or outsiders.

Quaroni. La distante lucidez Quaroni, a Distant Lucidity M. de Sola-Morales, arqto. Quizás por eso, las opciones formales de Q ua roni ha n sid o me nos come ntadas. Y, sin embargo, hoy no parece n e n nada aje nas a su preocupació n metodológica. Y tam bi é n enorm eme nte actua les e n la o bsesió n por un a id ea de proyecto urbano qu e bu sca t.rabajar directame nte sob re la fo rm a de la ciu dad co n cua lquie r meca ni smo di spo n ibl e, sea éste un pl a n ge ne ra l, el proyecto de un edificio pl/bli co, de obras de urban ización o de infraestructura s civil es, de barri os resid enciales inte nsivos o de ase ntami e ntos en el pa isaje. La o bra de Qua ro ni enseña esta preoc upación pri o rita ri a po r la forma urba na como motivo de tra bajo, qu e justifi ca la ace ptació n de toda s la s ocasio nes y esca las pa ra in trodu cirse e n la ciu dad como arq uitecto; esto es, introdu ciendo las forma s del a rquitecto hast.a hacerlas forma urbana . En los '60, mientras Gian carlo de Ca ri o plant.eaba las estrat.egias territoria les del Piano lntercom un ale Milan cse -d e macroscópica o rga nizació n, mode lo de turbin a, Ceccarelli y Secchi, y el PCI formando plataforma s de a li a nza-, mi e ntras Campos Venuti planifi caba Bologna , mi entra s Samona y Tafuri orga nizaba n la Escuela de Ve nec ia, mi e nt.ras Zevi y Po rtogh es i publi caba n revista s, y mi entras los milan eses -qui zá co n la lInica exce pció n de Vit.t.orio Gregouj- olvi daba n com pl et.a mente qu e exi stía la forma urba na, Ludovi co Quaron i pl a nteaba un urbani smo arquitectóni co y se con ce nt.raba e n proyectar pa ra las ciudad es : la Kasba h de Tún ez, el Ce ntro Dircccio nal de Turín , el Lid o de Ra ve nn a, el Lungomare de Bari. Siempre a caba ll o e ntre la a rquitectura y la urlia nísti ca -había nacido en la prime ra, ha bía casi inve ntado él mismo la segund a- , su bata ll a e ra la de sintet.izar esa esca la inte rm edia e n la qu e la variedad de fo rm as de la ciud ad del siglo XX pon e a la a rquitectura fu era de sus edifi cios. Pocos arquit.ect.os han demostrad o ta nta co nfi a nza e n qu c la esca la de proyecta ción sea la opción ce ntral de la actividad proyectual. Quizá un resid uo de Pia ce ntini y del urba nismo novece nt.ista, qu e é l tanto od iaba pero e n el qu e -a la fu erza- debía reco noce r la fu erza transfo rmado ra, perm anecía en su postura de proyect.ista urba no in siste nte y arri esga do. Sa n Giuli a no-M est.re, Punta Ala, Prato-Firenze, fu eron propuestas realistas empe /i adas e n un a urbanísti ca furm ali sta como te rrit o ri o de prin cipi os, ut óp ica pero co mpro metida con el aprecio de lo cot.idi a no. Proyectos pe nsados para ser ace pt ados

Manuel de Sola-Morales, arch .

f' oltlm etría f;'!;qllem{¡liw

el proy ecto pre.~efllado al ( 'ol / CI/rso del (¡reH de Porfo !Val'ih) y de lo Fálm'(,(¡ de 'J~¡f)(/COS en Bolonio, 1984.

Pl/I"II

Schemafic vofumelry of ' he proiecf svbmilfed lo 'he compelilion for fhe Porlo Navile orea Dnd for th e Tobacco Focfory in

Bofogna, 1984

Here in lies perhops th e reo son why Ouaro ni's lo rmo l o pt ions shou ld hove been less commen ted upon. Yet, todoy, th ey seem to us in no woy removed Irom hi s methodologicol concern, os we ll

01 01 the city

os being enormo usly top ico l in th eir obsession wi th th e id eo urbo n projects seeki ng to work directly o n th e l orm

th rough whotever mechonism ovo il ob le, be it o master plan, o p ro ject l or o public building, l o r urbo n deve lopment works or civil inlrostructu res, l or intensive residentiol neighbourhoods, or settl ements in the londscope . Ouoroni's work denotes thi s prioritario n concern for urbon lorm os o work motif to ju stify th e occepto nce

01 ony occosio n o nd scole,

in order to en ter the city os o n orchitect; th ot is, introd ucing th e orchitect's lorms to even tuoll y turn th em into urbon lorm. In th e '60s, whilst Gioncorlo d e Corlo wos o pprooching terr itorial stro teg ies lor th e Pi ono Intercomunole M ilonese - w ith its mocroscop ic orgon iso ti on, tu rb ine model, Ceccarelli o nd Secchi , o nd


COI/curso pum IlII I/uevo edifi cio de ~fi ci /las del Parlamento. ROl/la, 1967. Imúgm!e.~ de la II/w]u ela de lapropuesla de L. Qual'Oni.

Compe/ilion for a new Par/iament office building. Rome, '967. Images of L. Quaroni's proposal's model.

P/afl/aprinápu/ )' plallo de situación en Homa.

Main ground plans and siting plan in Rome.

y ejec utados, para elevar el dato práctico a "utopía de la rea lidad ", co mo definiría Ernesto Roge rs, sigui endo para ello un nivel de aproximación qu e los hi ciera a la vez académicos y profesional es, urbanos y arquitectónicos. Com paremos co n Aldo Rossi, uno de sus di scípulos aventajados. O co n Gregoui, distante observador. O co n Giuseppe Samona, otro de los pocos a preocuparse de la co nex ión entre ciudad y arquitectura. Ross i, que hace teoría del signifi cado urbano de los edifi cios, casi nun ca afronta el proyecto de un área co mpu esta, de una parte de ci udad como tal; Gregotti tiend e a la mac ro-a rquitectura, arquitectura de la geografía y de la gran escala, pero tampoco al tejido compuesto; Samona teoriza mejor que nadie sobre la estru ctura arquitectónica de las ciudad es e uropeas ... Quaro ni es quien intenta afrontar el tema a través del proyecto propiamente urbano : proyecto definidor de piezas de ciudad, heterogé neas y significativas como para involucrar opciones urbanísticas de gran alcance, desde las mismas formas arquit.ectónicas. El mismo aIio 1959 e n que se editaba el espléndido libro de Samonil Urbanística e 1'avvenire della ciua negli Stati europei, Qu a roni publica ba Roma. Una ciua eterna: quatro lezioni de ventisete secoli. Significativo. El libro de Samonil es el primer balance urbanístico de la postguerra europea, valorando los problemas de tamaIio, habitació n, infraesti'tICtura y servicios que las principales ciudades plantea ban, trascendiendo la simple reducción funcionali sta para conducir al lector hacia una evid ente observación de lo arquitectónico. Pero Qu aroni habla de Roma en sus iglesias y en sus plazas, en sus cardenales y sus alcaldes, igual que en sus 'cornisas y en sus estucos. Aprecia la oscuridad de los callejones igual que el rigor compositivo de sus palacios. La sensualidad del barroco tanto como la cl a ridad clásica retumban en sus párrafos como acordes extraídos por su propia mano al arco de su violoncello. " Desde mi infancia, me he impregnado de los muros y del sol de Roma, vagando por las calles o contemplando lo qu e podía desde los tejados... Un aprendiz de arqui tecto, con su ventana abierta sobre siete cúpnlas - algunas lejanas como la de S. Pietro al final del Corso Vittorio, otras a media distancia como las de Gesú, S. Cario ai Catinari, S.lvo aUa Sapienza y Sant'Agnese al Circo Agonale; sobre los tejados, el casquete del Panteón, y la cúpula de S. Andrea della Valle, allí mismo, inmanente y t.errible, casi al alcance de la mano -un joven tal no podía ignorar estas inútiles y maravillosas estructuras sin las cuales Roma sería otra cosa, igualme nte sucia, pe ro mucho menos interesante y fascinante". Quizá fundamental en la actitud de Quaroni, y uno de sus espectos de máxima actualid ad, es esa confianza en la forma urbana, como hecho de cultura observable y como campo de proyectación operativa, práctica. También Quaroni se inte resaba por la planificac ión urba nísti ca en cuanto ordenación y guía de las gra nd es tran sforma cio nes de las ciudad es; también por la lógica constructi va, la belleza y la composición de los edificios, pero sin duda su aportación más singular está en los proyectos urbanos - "disegni d'insieme"- afrontando la agrupación de edifi cios en condiciones unitarias o fra ccionadas, formando partes distintas en el cue rpo conjunto de la ciud ad, preocupado por una proposición formal pre ponde rante. La mi sma teo ría quaroniana so bre la forma urbana -la articu lació n de "tejidos" y "emergencias"- indica ya la escala de atención que él propicia. Es la del barrio residencial, la del subce ntro ciudadano, la de la pieza direccional, el eje terciario, el d istrito indu stri a l. La variante rela ción e ntre forma s de crecimi e nto urba no y formas de ed ificac ión es la que ha ce distinta y bella cada parte de c iudad y cada ciudad e n sí mi sma (como dice en la e ntrevista al hablar de los "estilos de ciudad" que quisiera haber estu diado con más cal ma). Los planes generales de Bari, de Túnez, de Ravenna, so n expresivos de una preocupación por la form a agrega da de la ciudad e n la que hoy ra ram ente cree ríamos. Sin embargo su formalismo a veces artificioso los hace muy distintos a los coetáneos plan es de Piccinato o de Astengo, de Campos Venuti o de Benévolo, preocupados más por la ordenación de los suelos que por la propuesta de los grandes sistemas formal es de la infraestru ctura, de la ed ifi cac ión y del paisaje. En relación a las preocupa cion es actua les del plan ea miento urbano, oscilantes en tre e l abuso de la reglamentác ión jurídica y el sob red isefio de los elementos públicos, las propuestas macJ'Ourbanistas de Quaroni parecen ll e nas de se ntido metodológi co, aunque no ll egue mos


Iglesia de 5all Co/ardo ('1/ G,;//o/'(/, 1956 (co//..l . df-' Car/o, .-l . .1Iar y A. Si/Jilla) . .11(1qu ('((I , ('slJo ::,os y plonto princifwl.

the PCI setting up platfarms af alliances - whilst Campos Venuti was planning Bologna, whilst Samona and Tafuri were organising the Schaol of Venice, whilst Zevi and Partoghesi were publishing magazines, and whilst the Milanese - passibly with the sole ex-

Sa n G a /ardo church in GenovQ, / 956 (wilh A. de Codo, A Mar and A. Sibil/a) . M ode/, draughfs o nd maln ground p{ans.

ception of Vittorio Gregotti - were compl etely forgetti ng there was such a thing as urban form, Ludovi co Quaroni was putting forward an architectural urbanism and cancentrating on designing city projects: the Kasbah in Tunis, the civic development in Turin, the Lida in Ravenna, the Lungomare in Bari. Always astride of architecture and urbanistics -he had been barn in the former, and had almost invented the latter himselfhis struggle was centred on synthesising the intermediate scale on which the wide variety of forms in 20th century cities places architecture autside its buildings. Few architects hove denoted such co nfidence in the belief that the scale of project design makes up the core question in the process of project designing. There were perhaps some remnants of Piacentini and nineteen hundreds urban design, which he so thoraughly abhorred but in which he must -per force- hove recognised the transforming energy, to be detected in his firm position as an insistent and daring urban project designer. San Giuliano-Mestre, Punta Ala, Prata-Firenze were 011 realistic proposals insisting an farmalist urbanistics as a territory of principies, utopic though committed to an appreciation of everyday life. These are projects thought up to be acepted and implemented, to elevate practical data to the "utopia of reality", as Ernesto Ragers would define. And to do this vio an approach that would make them both academic and professianal, both urban and architectonlc.

Let us draw a comparison with Aldo Rossi, ane af his mast

\

talented disciples. Or with Gregotti, a di stant observer. Or with

=~ -Pl .$,~o l-11'Rl? <:

Giuseppe Samona, another of the few to hove con cerned themselves with the connection between city and architecture. Rossi, who builds up thearies an the urban significance of buildings, hardly ever tackles a project far a composite orea, far a part of the city as such; Gregatti tends tawards macro-architecture, an architecture of geography and large scales, but not af camposite fabric either; Samana theorises better than anyone on the architectural structure of Eurapean cities ... It is Quarani wha attempts to tackle the subject through urban projects: prajects defining pieces of the city, heterogeneous and significant enough to involve urbanistic options of great scope from the very architectural forms. In 1959, the so me year that Samona's splendid book L'UrbanĂ­stico e I'avvenire della cilla negli Stati europei appeared, Quaroni published Rama. Una cilla eterna: quatro lezioni de ventisete secoli. How significant. Samona's work makes up the.!irst urbanistic balance of the European postwar, weighing up the problems of size, housing, infrasfrudure and services arising in the main cities,

and transcends mere functionalist reduction to lead the reader toward an evident observation of architectural matters. But Quaroni speaks about Rome when he writes about its churches and squares, when he talks of its cardinals and majors as well as

tion lies withaut a doubt in his urban projects - " disegni d'in-

of its cornices and stuccoes. He appreciates the darkn ess of its

sieme" - tackling building clusters in unit~rian ar fractianed con-

alleys just as he does the campositional rigidity af its palaces.

ditions, forming different parts within the overall bady of the city,

Both the sensuality of the baroque and the clarity of classicism

concerned with a preponderantly formal propasition.

resound in his paragraphs like chords extricated by his own hand

Quaroni's general theory an urban farm -the articulation of

form the bow of his cello. " Ever since childhood I hove became

"fabrics" and "emergences" - denotes in itself the scale of atten-

impregnated with the walls and sun of Rome , either wandering

tion he propitiates. It is the scale of residential neighbourhoads,

through the streets or contemplating whatever I could from the

of the city's subcentre, civic development, tertiary axis, the industr-

roaf-tops ... An ' architect's apprentice with a window overlooking

ial orea. The varying relation between farms of urban growth and

seven domes -som", in the far distance, like S. Pietro's at the end

forms of develapment is what creates the difference and beauty

of the Corsa Vittoria, some in the mid-distance like the domes of

of each part of the city and of every city in itself (as he points out

GesĂş, S. Cario ai Caitinari, S. Ivo olla Sapienza and Sant' Agnese

in the interview when he speaks of "styles of the city" he wishes

al Circo Agonale; over the roof-taps, the cupola of the Pantheon,

he had studied in greater depth) .

and the dome of S. Andrea della Valle, right there, imminent and

His master plans far Bari, Tunis, Ravenna, reflect a concern far

terrible, almost within hand's reach - such a young man could not

the aggregated form af the city in which we would currently rarely

ignore these useless and marvellou s structures without which

believe. Yet their aften crafty formalism sets them well apart from

Rome wauld be something else, equally dirty, but far less interest-

caeval plans by Piccinato or Astengo, by Campos Venuti or BenĂŠ-

ing ond fascinating". What is perhaps fundamental about Quaroni's attitude, and one of its most topical ospects, is this confidence in the urban form

volo, concerned as the latter are much more with the massing arrangement than with a propasal far great formal systems of infrastructures, development and landscape.

as an observable cultural event and as a field for operative, prac-

Campa red with the current concerns of urban planning, which

tical project designo Quaroni was alsa interested in urbanistic

oscilate between the abuse of judicial rules and regulations and

planning as the massing and guideline for the great transforma-

the over-design of public elements, Quaroni's macrourbanistic

tion af tawns; as well as in the logic of development, the beauty

proposals seem filled with methodological sen se, even if we could

and composition of buildings, but his mast outstanding contribu-

na langer today share the methodological optimism with which


Vn plano histórico de /0 ciuda d de Rúvetla.

A his lorical plan 01 /h e' el/y 01 Ravenna,

~·t~ nl~' {)SiRAl'l \'\.

I'': I I _A

, 1/,.,

CJTrA .. RAVEJfNA

J)O C 'IITWIlIO,~

del plan parll

(d Centro I-/iliró ri.co de Há lJena , 1962. ( COI! A. (J¡, Cario, P.I... Gior(/a/li ,

e

Salm.olfi. 1'. SU //llOlli), Documenfs 01 Ihe plan fo r Ihe H islorical Cenlre of Ravenna, 1962. (with A de Carla, P.L. Giord ani, C. Salmon;, P. Salman;).

Jo

L.h·Y':~

/

hoy a compartir el optimismo metodológico co n que se lanza a co nfigurar algunas de sus grandes propu estas de ase ntamiento. Pero es a la escala intermedia -intermedia entre ciud ad y .. dificio- dond e' más actual resulta Ludovico Qu aroni . Tres o cua tro id eas ma estras son las que se repiten en su trabajo, matizadas sucesivam ente. La búsqu eda de un tejido resid encial qu e pudi era ser exponente de "calid ad difu sa" es su máximo empeño de proyectista , un tejido ca pa z de dar a la ciudad nu eva un va lor latente, ca paz de resisitir el peor acabado de las arquitecturas, introduciendo cualidades de volumen, de ritmo, de color o de uso que haga n la ciudad bella y también confortable. En esto, los id eales de Quaroni so n mu y exce pcion ales entre los arquitectos italianos. Si en cuanto a sus propuestas monumentales tiende a veces a recoger influencias mega estructurales, que parece n emparentarse con los metabolistas japoneses -en los trabajos de sus estudiantes sobre el Ce ntro Direccional de Roma, por ejempl o- o de clara referencia kahniana - en el proyecto de la Kas bah de Túnez-, la inspiración de Quaroni es en cambio mu cho más suave cuan do abord a temas resid enciales, viene de los modelos nordeuropeos y anglosajones. Contra lo que el grafismo de la época pueda enga ñar en sus proyectos, la ilusión de Quaroni es introducir en la ciudad co nfort y dom esticidad, colecti vismo cívico, pri vacidad co n urbanidad. No olvid emos que en sus proyectos urbanos del período 6070, L.Q. se mu eve casi siempre en el difícil terreno de lo q ue en Italia se llamó " la nueva dimensión". El reconocimi ento del crecimiento urbano como fenómeno incontrolado, y de la desurbanización de las periferias metropolitan as como contraimagen del desa rrollo socio-económico, ll evó a los arqu itectos a preocuparse por superar el alcan ce de su intervención tradi cional y busca r nuevos caminos metodol ógicos, no tanto pa ra controlar, cuanto simplemente para intervenir con efi ciencia en un medio urbano difuso, heterogé neo e incoherente. El se ntido barmco connatural a la se nsibilidad de L.Q.le ll eva rá casi siempre a responder con imágenes de gran escala: las grandes herraduras del proyecto de Sa n Giuliano, en Mestre-Venecia, la mastaha de Tún ez, las megaestructuras del "asse attrezzatto" (eje equipado) en Roma, etc., so n aproximaciones qu e a alguno pueden pa recer hoy esqu emáti cas, pero que es necesa rio lee r en la profundidad propositiva qu e comportan . Qu aroni se propuso el esfu erzo creativo de dar forma a una idea de ciud ad y de residencia -forma de la ciudad moderna-, co n todos los benefi cios del barrio resid encial nord-europeo qu e él siempre admiró y nunca tu vo (l a noble tradición de la ciud ad jardín , de la sie.tlung, y de las new towns escandina vas, ejemplos de civismo social y de cultura ciudadana) , y al mismo tiempo la fu erza pre,iante de una arq uitectura a gran esca la qu e ofreciera por su tamaño un a co mp re nsión formal en la ciudad co mo conjunto de formas visibl es. Dos so n qui zá los rec ursos qu e más gustarán a L. Q. para agrupar los elementos del tejido residencial en unidad es formales de dimensión superior, a la escala de la metrópolis y del territorio urbanizado: el círculo y el eslabón. El círcul o se repite en la iconografia de L.Q. como un a constante casi in ev itable en sus proyectos tardíos, con la fu erza de un elemento protagonista en la composició n, pe ro también co n una familiaridad qu e quiere restar importancia a su difícil construcción, y con ve rtirla en geometría casi común de las formas urbanas. Circulares son sus co ronas residenciales en Sa n GiulianoMestre (1 959) ye n el Lido de Ravenna en e162; circular es el esqu ema octogonal izado para el Lungomare de Bari en el 69. Y el círculo apa rece asimismo como matriz sobrepu esta hasta cuatro veces en la ord enació n urbanística de la Bahía de Túnez del 70, hasta ocho veces en el Eje Equipado de Roma del 67, en la cabecera de remate de la Universidad de Lecce (1975) , en las pu ertas del puente de Messina (1969), y como forma domin ante, increíble, en el Pl an de Pietrasanta del 72. Ci rcul ar sofi sticado es el abanico que organiza el Casilino (1964), y desde luego el círculo domin'a - !y cuánto!- en las arquitecturas de la Banca di Roma, y de la Caja de Ahorros de Grossetto, olvidado en las refin adas torres circulares de la ampli ación del Parlamento en Roma (1967) y exagerado en cambio en la obviedad exces iva de la esfera de Gibellina (ta mbién del 70) . ¿Por qué la forma urbana de Quaroni es tan redonda? ¿Es la Torre de Babel una metáfora, o una obsesión recurrente? ¿O, al revés, un res ultado del trabajo de proyectar? Sin entrar en co n-

1 4~O I

W


he throws himsell into conliguroting some

01 his large-scale mos-

sing proposols. But Ludovico Quoroni's updotedness rests aboye 011 in the intermediote scale - intermediate between city and

Estudio de detalle de la

Seeking a residential labric that might beco me an exponent lor "dilfuse quality" beco mes his greatest goal as a proiect designer,

Delail sfudy of fhe fQ(;ade.

,

building. Three or lour successively nuanced master ideas can be repeatedly lound in his work.

fachada.

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a labric to provide the new city with a latent value that will allow

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it to resist the worst topping in its orchitectures, introducing quali -

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01 volume, rhythm, colour or use, in order to make the city

ti es

both beautilul and comlortable. In this sense, Quoroni's ideals ore rather exceptional among Italian architects. II his monumental proposals do, at times, tend to show megastructural in!luences which would seem to be related to the Japanese metabolists - in

I

his students' works on the civic development in Rome, lor instance - or to denote a eleor Kahnion inlluence - as in the proiect lor the kasbah in Tunis - his inspiration when approaching residential themes is, on the other hand,

01 a much milder order,

deriving Irom northern Europeon, Anglo-Saxon models. Despite what the graphic images

01 his proiects at the time might deceiv-

ingly suggest, Quarani ' s greatest aim was to provide the city with

i

comlort and domesticity, with civic communitarionism, with 'pri vacy as well as urbanity. Let us not lorget that, during the 1960-70 period, Ludov ico Quarani's proiects were almost always moving within the dilficult

01 what in Italy beca me known as "the new dimension". 01 urban growth as an uncontrolled phenomenon, 01 the disurbanising 01 metropoliton o.utskirts as a counterimage 01 socioeconomic development, led orchitects towards a serious concern to reach beyond the usual scope 01 their tradi-

lield

Acknowledgement

-----... _---

tional inlillings, and to seek new methodological courses, not so much in arder to control as to simply implement inlillings elficiently in a dilfuse, heterogeneous and incoherent urban environmen!. The baroque element innate in Quoroni's sensitivity would lead him almost always to respond with large-scale images: the large horseshoes

01 the San Giuliano proiect in Mestre-Venecio, 01 the "asse attrezzatto"

the mostaba in Tunis, the megastructures

(Iurnished axis) in Rame, and so an, ore appraaches that cauld seemingly appeor rather schematic nowadoys, but which must be read in 011 the depth inlerred by their proposal. Ludovico Quoroni

01 01 the modern city - offering 011 the

set about the creative elfort involved in giving lorm to the idea city and residence - the lorm advantages

01 northern European residential neighbourhoods,

which he so greatly admired and never had (the noble tradition

01 garden-cities, 01 the siedlung, and 01 the new Scandinavian towns, outstonding examples 01 sociol civism and 01 city culture) and, at the same time, the impregnating lorce 01 a lorge-scale

I

W

architecture offering, by its very dimensions, a lormal understanding

01 the city as an overall eluster 01 visible lorms.

Ludovico Quoroni turns perhaps to two lavourite solutions in

01 residential labric into 01 larger dimensions, in scale with the metropolis and

order to group together the elements lormal units

with the urbanised territory: cireles and links. Cireles repeat themselves in Ludovico Quoroni's iconography as an almost inevitable constant element

01 his later proiects, with the lorce 01

playing a protagonist role in the composition, but at the same time with a lamiliarity thot detracts importance lrom the difficulty entailed in their development, thus turning them into an almost common geometry

• I

His residential crowns in San Giuliano-Mestre (1959) and in the Lido in Ravenna (1962) are circular; the octagonalised scheme lor the Lungomare in Bari

01 1969 is circular. The circle lurther ap-

peors as a superimposed pattern, as many as lour times in the

01 the Bay 01 Tunis (1970), as many os eight times in Rome's "Asse Attrezzatto" (1967), in the topping 01 the University 01 Lecce (1975), in the Messina bridge gates (1969), and as an incredible, dominant lorm in the Pietrasanta Plan 01

..... _._ ... __ .... ____ J

urbanistic massing

1972. Sophisticatedly circular is the Ion orranging the Casilino (1964), and the cirele delinitely dominates -and how! - in the orchitectures al the Banca di Roma, and al the Grassetto Savings Bank; it lies largatten in the relined circular tawers al the Parliament extensian in Rame (1967) and, on the ather hand, is exaggerated in the excessive obviousness al the Gibellina sphere (also al

1970). Why is Quorani's urban larm so raund? Is the Tawer al Babel a metaphar, ar a recurrent obsessian? Or is it, on the cantrory, a result al the wark al praiect designing 2 Withaut wishing ta enter

I

.. '\l==~- =\! ':

01 urban lorms.

Proy ecto para

IJI!

complejo

plllr!!III1Ó(!IIa/ ell /'Ú,

!11uql1eda, l'alerlllo. 1982. Plall/a, detlllle 'y 1Ilzudos. Pro;ecf for a multifunclional complex on vio Maqueda, Po/erma.

/982. Grovnd plans, de/ail, and efevations.


sid e rac io nes psicolúgi cas, seg uram e nt e pe rtin e nt es, pod e mos no o hstan te ve r e n esos círc ul os la volunt.ad cla ra d e una fo rma

P/al/((I w ',wml dI'/ barrio

Tibllrtino, Romo 1949. (("(1II M. FiorPlllil/ o, ""Gorio. P. Lllgli. M. Rirlo(fi).

ROMA QUARTlm

General ground plons for Ihe Tiburtino neighbourhood, Rome /949. (wilh M. Fiorenlino, F. Gorio, P. Lugli, M Ridolfl).

TliURTlNO K.1

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vi sualm ent.e eco nómi ca , IIna form a qu e cierr a e in corpora det.a-

lI es y va ri acio nes me no res pa ra re for za r un a im age n l'mi ca y fác il , susce ptihl e d e ta nge ncia s, int.e rsecc ion es e inclu sio nes, cortes y des pl aza mi e nt.os, sin pe rd e r su ele me ntal unidad. Po rqu e el cí rc ul o J't uaro niano es sie mpre un cí rc ulo roto. Qui e n ini c ia lme nt e lo to ma ra como un a id ea int eg rad o ra y simplista d e l hec ho urha no se ve ría e nseguida contradi c ho por e l con sta nt.e eje rcicio d e ru ptura con qu e L.Q. manipul a las circ umfe re ncias. Botura qu e se rá mezcl a d e habit ac ió n y ve rd e, o inte rd epe nd e ncia d e esca le ra y vestíbul o, o fo rma pa isajísti ca d e ciu dad y ma r conjugados, no sie mpre e n armonía est.a bl e,

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Vis to de los edifici(j~ de ,!iviell da y rlp lo~ erlh'ulos destinados a servirios. View of Ih e dwef/ing buildings ond of Ihe oreas ossigned for services.

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Las refe re ncias a Lo ui s Ka hn , quizá co n Asplund y Mi c h eluzzi, e l arquit.ecto conte mporá neo más admirado por L.Q. , aparece n por lo pronto e n la re petición d e la forma urba na hec ha d e cilindros, d e torres y d e circos, Se combinan co n los c recie ntes del neocla sicismo res id e ncial in glés, a pli cados co n dife re nte medida y co n un ta cto qu e pod e mos a pre nd e r ace rcá nd o nos a sus proyectos co n más ate nció n qu e res pet.o, con más imag in ació n qu e connive ncia . No d e be mos olvidar la vo lunt.ad urba nísti ca d e LQ. d e trabajar sobre solu cio nes ge ne ra lizabl es -no pa ra se r vá lid as gené ri ca me nte sino por a te nd e r a asp ectos gene ra les y exte nsivos e n la ciud ad: masas d e edificación , siste mas d e só lid o y vacío o d e vegetación y arquitectura, unid ad es d e fun cio nami e nto, mod elos d e actua liza ción d e vi ejos ba rrios, d e ce ntros, d e bul e vard , d e ca mpu s. La preoc upa ción por est.e aspecto norm ativo (normativo e n el se ntido d e Max We bbe r, más qu e necesa ri a me nte e n e l jurídico -ad ministrativo) es una d e las claves del pe nsam ie nto qu aro niano sobre la ciud ad, la l com o se llala 'r e rranova e n e l e nsayo adjunto aunque (y prec isam e nte) a través d e las forma s talm e nle es pectac ulares d e su ba rroco urba no (" ba rroquaroco" ). L.Q . nun ca fu e mu y racionalista. Fu e un mode rn o convencido, bu sca ndo e nriqu ecer la mod e rnidad por e l expres io ni smo, la te nsió n d e la ciudad y la e moció n vita l, y escondi é ndose sie mpre tras una másca ra d e se ri ed ad e nseguid a tra ic io nad a. Es revelado r cómo, e n la adjunta e ntre vista , ex pli ca la s extratlas propo rcion es con qu e los jóve nes arquitectos romanos d e su ge nerac ió n mezclaba n pasió n por la a rquitectura mod e rna y " localismo" clásico. Quizá sea esta cclécti ca mezco la nza la qu e ha ce hoy actu al el me nsaje sublimin a l' d e Quaroni , su magiste rio y su region a lismo c ríti co " ava ntla le ttre" . Decía a ntes qu e los rec ursos d e los '60 son dos: el círc ulo y e l esla bó n. El es labó n es el e ncad e nam ie nlo, la a rtic ul ac ió n, la tra ma , En la bú squ ed a d e la calidad difusa, L.Q. trabaja nu e vas forma s d e tejido edifi cado qu e respondan a las ex ige ncias de la habita ció n actua l, y a las d e la prefabri cac ión y multipli cació n c ua nt.it.aliva . El íte r d e Quaroni es modul a r, bu sca nd o po r la geo me tría la fo rma d e e ncad e na r la re peli ción. Arti c ul a ndo la s pi e zas d e vivi e nda por la mit.ad d el t.est.e ro, como e n Sa n Giu sto e n Prato-Fire nze (1957) ; o a lred edo r d e un pati o d e se r vicio y acceso e n la Pin e ta d e Do norati co (1956), o e n los pein es y rac imos d e Mestre (1 959), hasta ll ega r a los esca lon a mi e ntos d e seccion es y pe rfil es e n el Casilino (1964) , ha y un c icl o compl e to d e pe rtin az e mpe llO e n sist.e malizar fo rma s libres y e xpres ivas d esd e un a id ea ma estra ini c ial. Difícil co mplicid ad qu e ha sid o d esd e sie mpre el om bligo d el probl e ma urbanísti co y qu e s610 la s grand es rea li zacio nes d e mu eslran co n la in co mpa ra bl e fa sc inació n de su éx ito, lo extrao rdinari o d e su ocasió n, Los a),íos '60 so n ri cos e n inte ntos d e lra mas u rba nas i nve nli vas, frí vo las algun as veces, Candili s, Doxiadi s, las Ne w T ow ns ingl esas, los Smilh so n, inte nt.aban co n los restos d e l T eam 10 (Bakema , Tange, d e Cario) a lle rnat.i va s radi ca les, muy sobre el papel, a las mon ot.onía s d e l urbani smo fun cio nalista , co n una a legría qu e propi ciaría los rigo res c rít icos del a ná lisis u rba no ti po- morfo lógico qu e, corno reacc ión , domin a ría di ez arIos má s t.a rd e . Y es e n la ambigü edad de la proyecta ció n urba na d el mom e nto dond e hay qu e e nc uadra r la iconografía d e l Quaroni esqu e mát.ico. Sin e mbargo, las fo rm as qu e mejo r e xpresan el alma qu e brada d e L.Q , so n para mí, sin duda , los á ng ul os obtu sos y los muros e ncastados d e su prim e ra é poca, c ua nd o proyect.ó el Tiburlin o y la Mart.e ll a, A sus 40 años, Quaroni te nía la fresc ura d e move r e l lá piz por e l proyect.o co n la mi sma agilidad con qu e mov ía la vista sobre un paisaj e. Y el d es parpajo d e plan os inclinad os y seri es irreg ulares b usca un a id ea d e es pa cio - sobre t.odo d e es pa-


probably litting psychological considerali o ns, we can nanelheless read inlo Ihese cireles a elear will lo crea le a visua ll y ecanomical shape, a shape Ih al eneloses and incorporales minor delails and variali ons Ihus reinlorcing a unique and easy image, prone lo langencies, inlersectians and inelusions , culs and displacemenl s, wi lhoul ever losing ils elemenlary unily. For Ih e Quaronian circle is al

011 limes a braken cirele. Were we lo ini li ally lake il as an 01 urban evenls, we wou ld soon

inlegraling and sim pl isl ic idea

li nd aurse lves conlra dicted by Ihe consla nl exercise in ruplure wi lh which Lud ovica Quaroni manipulales circumlerences. A ruplure Ihal lurns ou l lo be a mixlure

01 housing and green, or slair-

way and hall way inlerdependence, or a land sca pe lorm con jugaling sea and ci ly, and nol always in slable harmony. Relerences lo Louis Ka hn , Ihe conlemparary archilect whom, perhaps nexl lo Aspl und and Micheluzzi, Lu dovico Quaroni mosl

01 01 cy lind ers, lowers and circuses. These are combined wilh Ihe crescenls 01 Eng lish residenl ial neoelassicism,

highly admired, become suddenl y apparenl in Ihe repelilion urban lorm made up

applied in d ifferen l measures and wi lh a lact we cou ld discover by approaching his pra jects wilh more attenlion Ihan respecl, wi lh more imaginali on Ihan cannivance. Lel us no lorgel Ludov ico Quaroni's urbani slic wil l lo work on generalisab le sa lul ions - nol so as lo make Ihem gener ica lly va l id, bul in order la lend lo genera l and exlensive aspecls 01 Ih e ci ly: masses syslems

01 developmen l, 01 solidness and empliness or 01 vegelali on and archilec-

lure, operaliona l un ils, updali ng mode ls lor o ld neighbourhoods, cenlres, bau levards, campuses. Hi s concern lor Ihis normalive

05-

pecl (normalive in Ihe Max Webber sen se, ralher Ihan necessarily in a juridica l-admin islra li ve sense) is one

01 Ihe keys lo Quaro-

nian Ihou ghl o n Ihe cily, as Terranova elearly poinls ou l in Ih e essay attached, even il (a nd precisely so) Ihrough Ihe exl remely spectacular lorms

01 his urban baraque ("barraquaraca ").

Ludovico Quaroni was never very raliona li s!. He was a convinced modern, seeking lo enrich modernily Ihrough express ion-

01 Ihe cily and vi lal emoli on, and a lways hiding behind a mask 01 easi ly belrayed seriou sness. Il is revealing how he

ism, lensio n

explains in Ihe attached in lerview Ih e slrange proporlions wilh which yo ung Roman archilects

01 his general io n mixed Iheir pas-

sion lor modern archileclure wi lh elassical " Iocolism ". It may be

J i.\'/u (l e /fJ,\ NIUid os d,' /';' -;I'"d'l )' de /11.\ ('díl'/¡fll.~ (11' ., ti/lI/t!O.\ fl .\ ('IT i, ,;o.\ .

View al fhe dwelling buildings ond of Ihe areas ossigned far services.

Ihi s ecelectic mixlure Ihal now brings so up lo dale Quaroni's sub liminal message, hi s ma slery an d hi s crilica l regiona lism "ava nl la lettre ". I menlioned earlier Ih al .the resources

01 Ihe '60s numbered Iwo:

cireles a nd links. The link is Ihe concalenalion, Ih e arl icu lalion, Ihe grid. In his search lor diffuse quali ly, Ludovico Quaroni works on new lorms

01 developed labric Ih al wi ll respond lo curren l

housi ng need s, and lo Ih e requiremenls 01 ready-made and quan lilalive mulliplicalion. Quarani 's

" iler "

is modu lar, seeki ng

Ihrough geomelry a way lo link up repelili o ns. By articulali ng Ihe housi ng pieces in Ih e middle

01 Ihe Ironl wall, as in San Giuslo in

Pralo-Firenze (1957); or around a servi ce and access yard in Ihe Pinela de Do noralico (1956), or in Ihe combs and bunches

01

01 secli o ns a nd proliles in Ih e 01 persevering delerminalion lo syslemise Iree and expressive lorms o ul 01 an in ili a l

M eslre (1959), lo Ihe grading oul

Casi li no (1964), Ih ere has been a lull cyele

masler idea. A difficull compli cily whi ch has always la in a l Ih e care

01 urbanislic problems and which is only shown up alter

g real re sulls wi lh Ihe inco mparable lascin ali o n Ihei r su ccess ho lds lor Ihe exlraordinary opporlunily il conceal s. Th e sixlies are rich in attempls al invenli ve, a nd a l limes I rivo lous , urban g rids. Candili s, Doxiad is , Ihe Eng lish New Towns, Ih e Smilh sans, logelhe r w ilh Ih e remain s 01 Team 10 (Bakema , Tange, de Cario), were Irying oul, very much on paper, radical allernali ves lo Ihe monolonies

01 lunctionali sl urbani sm, wi lh a joy 1001 morp ho logica l-Iype ur-

vourin g rigorous cri li cism on Ihe parl

banism which wou ld reacl by domina l ing len years laler. And il is in Ihis ambiguous Iramework Ihe limes Ihal Ihe iconog ra phy

01 Ihe urban project des igning 01 01 a schema lic Quaroni musl be

slotted . Neverlheless, Ihe shapes Ihal besl express Ludovico Quaroni's broken sou l are undoubledly, in my view, his obluse ang les and Ih e embedded wa ll s

01 his early period , w hen he desig ned Ihe 01 lorly, Quaron i had Ihe

Tiburlino and La Martella . Al Ih e age

01 moving hi s pencil over a pro jecl wilh Ihe so me agilily wilh w hich hi s eyes moved over a landscape . And Ih e cheek 01

Ireshness

his slanli ng planes and irregu lar series is aimed al a n enormously

/);.,/r;IJ/I("i(¡I/I'~ /;¡JO 1' 11 In' "dijirioi) di' /";r;('I/(/"s.

Oislribulion -Iypes in fh e

dwe lling buildings.


Proyecto de AmpliaciófI del Teatro de la Opera de Roma , 1983. P/al/ta, alzados y secci oll e.~.

Ex/ension proiecl for fhe Opera Thea fre in Rome. 1983. Ground plons, elevo/ions Qnd sedians.

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C IO público- e normemente ri ca y heterodoxa, tectó nica. Los edificios siem pre nacen del sue lo, se ded uce n de él, y e n cambio sus a lturas, como las de un bosqu e, nun ca se rán regulares. La s i~ lu eta de l pai saje góti co, fu erte abajo, déb il a rriba, está sie mpre ahí, desp rec iando un techo plano como principio ortodoxo d es~ de donde ord e na rla a rquitectura. Hay e n e l pe ríodo "rea lista" de L.Q. una viveza de expres ión, '1u e quizá ti e ne a lgo qu e ve r co n Rid olfi y co n Moreti, pero qu e es cie rta me nte la propu esta estéti ca co n qu e L.Q. ve el es pacio soc ial de la c iud ad y de la arquitectura, sie mpre res uelto a mi~ lad, e ntre intencion es co rrectas e irregulares, y fr agme ntos co n~ Ili ctivos e indi vidual es. Expres ión de qu e la vid a y el ord en so n va lures siempre compl e me nta rios, pero a veces redundantes, y otras veces contrapu estos. Reali smo vital y expres ionista, como el de sus amigos Pa solini y De Sica, pero co n pretensión de una utop ía formal que co nvi e rta la realidad e n algo má s qu e e mpi~ n smo. Los di edros de las cubi e rta s del Tiburti no ti e ne n mu c ho qu e ver con los planos oblicuos de las perspectivas de la Martella . Pero obse rvemos có mo la planta magistral del bloqu e va a rti c u~ lando una unidad de vivienda que es un cuadrado, mediante des plazamientos li geros qu e multiplicarán las a ri stas verti ca les del volum e n, la exposi ción panorámica de los balcones o la oca~ ,ión de dife re ncia r las alturas. El bloqu e lin ea l topo lógica mente co nstante se retuerce y e ntrecruza , e inclu so se desdobla a tra~ vés de la hábil caja triangu lar de escal e ra. Aquí Quaron i está más cerca de la sensibilidad de Sc haroun co mo manipulador expres ivo de una base racional rigurosa, qu e del pintoresqui s ~ mo a pa rente y a necdótico a la Gordon Cullen. Vea mos cóm o, en la planta del ba rri o, las arti cula ciones de bloqu es y torres bu s ~ ca n diferen ciar los es pacios intersticiales crean do una s áreas in~ teriores y otras más públicas, tramos de ca ll es di sjuntas de las pla zuelas comerciales o de reunión , torres alt.as en un bord e y casitas bajas e n otro, ctc. Las casas arra nca n co n esca le ras exteriores hasta la segunda pl a nta. Así la se nsación de altura de los bloques se reduce, el ámbito de la calle se com pli ca, se enriqu ece y se ensucia, y el suelo de la ciudad protago niza una rela ción mu cho más apas io~ nada e interesa nte con los edificios. Quaroni siempre estuvo atento al problema de la fijación al sue lo de los edificios: habría necesitado otra vi da , decía, para estudiar cómo la re lación entre vertical y horizontal transcurre por toda la historia de la arqui~ tectura sin solu ción, ll ega ndo a los rascacielos americanos, en que el edifi cio se define sólo desde arriba mientras la e ntrega al suelo, que es ta n vivida por lo menos como la visión dist.a nte, se ex presa sin forma. El apoyo al suelo, repetía, debe ser a la vez proporcionado y esca broso ... La esca brosi dad del muro anguloso aparece, con de nsa da, en la interesa nte planta de " La Tartaruga", la casa resi dencial pro~ yectada con Aymonino en 1950. Y un momento es pecialm ente pod eroso de esta expresión llega co n las iglesias de Génova, par~ ticularmente Sa n Gotardo, dond e la valorización planimétrica de la topografía se enreda con la construcción muraria hasta producir el edificio como exc recencia tectónica de la colina. Y en la Sagrada Familia, tambi én en el puente de lvrea (1957) y en la cubi erta de la Stazion e Termini (1 947), esta opción por el ángulo arbitrario se apli caba a las formas de la gran obra civil. Es un a arquitectura que tiene en la construcción de muros su principal y casi único terna, y e n e l gusto por el ángulo dobl ega ~ do, el rincón, y el encue ntro disconti nuo su sintaxis formal pre~ ferida. Todavía en la Cáma ra de Diputados y en e l CD de Turín la confianza estaría dada al plano vertical de los muros, y v e re ~ rnos, en los proyectos de Palermo y de la Opera, reaparecer más superfi cia lmente, la afició n a los ángulos obtusos en dinteles y corona mi entos. Guiños para lleva r nuestra atención de nuevo a La Martella , al Tiburtino, a San Gotardo. Cuando miramos hoy la obra de ese contradictorio trabaja~ dor de la forma qu e fue Ludovico Quaroni, esas fo rm as de sus esquinas y de sus des plomes adquieren ca rácter de ind es tru cti~ vle testimonio de su propuesta, corno lo fu eron de su p e rsonali~ dad. Y aún co n la dista ncia co n qu e se se paraba de las modas, la expres ividad de su racionalismo fragmentado y a ngu loso, vi~ talista y culto, aparece co n la bell eza irritante de una lúcida pre~ monición ...


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space. The buildings always rise aut al the graund, are deduced Ira m it, whereas their heigth s, like thase in a larest, are never regular. The autline al a gathic tawnscape, strang belaw, weak abave, is ever-present, scarning Ilat raaling as an arthodox starting point to arrange architecture. There is in Ludavica Quaroni's "realist" period a sharpness

01

expression, which may bear some relation to Ridolli and to Moreti, but which certainly makes up his aesthetic proposal to appraach the social space

01 the city and 01 architecture, alwa ys

solved hall and hall, by correct and regular intentions, and by conflictive and individual Iragments. Expressi ng thus that lile and order are always complementary va lues, although redundantly sa at times, and contrastingly so at athers. His is a vital and expressionist realism, like that

01 hi s Iriends Pasol ini and De Sica, but

aiming at a lormal utapia that will turn reality into something more than empiricism. The dihedrals on the rooling in the Tiburtino are clasely connected to the slanting planes in La Martella's perspectives. But we can see how the ground plans lar the block progressively articulate a hausing unit that is a square, through slight displacements that multiply the vertical edges al the valume, the panoramic expositian al the balcanies, or the apportunity ta differentiate heights . The tapolagically constant linear black twists and intertwines, and even unlold s vio the clever use

01 a triangular stair

well. Here Quaroni is closer to Scharoun's sensitivity as an ex-

01 a rigurous rational base, than to a Gor01 apparent and anecdotic picturesqueness . Let

pressive manipulator dan Cullen type

us see how, in the ground plans lor the neighbourhood, the articulation

01 blocks and towers seek to differentiate the interstitial

spaces, creating some interior areas and other more public areas, stretches

01 street alternating with small commercial or meeting

piazzas, high towers on one border and low houses on the other, and sa on. The houses take off w ith external staircases leading up to the second sto rey. In this way, the sense al height in the blocks is reduced, the street realm becames more camplicated , enriching and soiling itsell, and the graund

01 the city undergoes a much

more passionate and interesting relationship with the buildings . Quaroni always took special care

01 the problem 01 lixing build-

ings to the graund. It would take me another lile, he wauld say, to study haw the relation between vertical and harizontal travel s thraughaut the history al architecture without solutian, arriving at the American skyscrapers where the buildings are anly delined Ira m aboye, w hereas the delivery into the ground, which is at least as lelt as the view Irom a distance, is expressed withaut lorm . The support on the graund , he always repeated, must be both proportionate and crude ... The crudenes

01 angular wa lls appears , in candensed lashion,

in the interesting ground plans lor " La Tartaruga ", the residential house he designed with Aymonino in 1950. And a particularly powerlul moment

01 this expression occurs with the churches 01

Genoa, especially San Gotardo, where the planimetric evaluation

01 the topography becomes interlocked with the construction al walls, eventually producing a building emerging like a tectonic

01 the hill . Thi s option lor an arbitrary angle wa s also applied to the shapes 01 large-scale civil warks in the Haly

excrecence out

Family as well as in the Ivrea bridge (1957), and in the raaling al the Stazione Termini (1947) . It is a n architecture that has as its main, and practica lly only, theme the canstruction

01 walls, a nd

as its lavourite lormal synta xis a taste lar the lolded a ngle, the corner and discontinuous ioints. Conlidence was still placed in the vertical plane

01 walls in the Chamber 01 Deputies and in the Civic

Development in Turin, and this ta ste lar abtuse angles .would reoppear more superficiolly in the lintels and crowns

01 the praiects

lor Palermo and the Opera. Winks that bring our altentian back to La Martella, the Tiburtino, ta San Gotardo. When we laok now at the work

01 the contradictory forg er 01 01 hi s corners and

lorm Ludavico Quaroni always was, the shapes

01 undestroyable testimonies al his proposal, iust as they were 01 hi s personality. And despite the

overhangs reach praportions

distance he maintained wi th lads and lashions, the expressiveness

01 his lragmented and angular, vitalistic and cultivated, ratianal ism still emerges with all the irritating beauty 01 a lucid premonition..-

Vistas de la iglesia de Fral/ covillo al More

(1948-58). (Folos Pra!ttrloll , Roma). View of Ihe church af Francavillo al More (/948-58). (Pholos Prolurlon, Romo).


ue e n el proceso urbanístico pu esto e n marc ha po r la Ex po 92 e n la Ca rtuja los pu e ntes haya n adquirido importan cia y ca rá cter sin gulares es un hecho signifi cativo. Parecía n anunciarlo ya las va cilac ion es d e los prim e ros pasos, d e difícil compro miso so bre un plan o proyecto conjunl o, pu estas ta mbi é n d e relie ve e n la in seguri dad ma nte nid a tanto tiempo sohre e l carácte r mismo de las e fe mé rid es. En este te rreno duhitil1.ivo, los IJroyectos de inge ni e ría d a ha n el paso a l fr e nte: las o hras d e infraeslru ctura (dre najes y se rvicios) y sobre todo los pu e ntes, capaces d e e rigirse co n segu rid ad y firm eza aú n c uand o el viario a l qu e dan se ntido, la orga ni zac ión d el espacio d e sus extre mos, no tuviesen el mismo ni ve l d e ce rtidumhre. Era fác il tambi é n el rec urso a los es r ec ialistas; nada qu e o hj etar, lo mejor d e lo mejo r y para tod os los gustos. Desd e la nue va estrell a Calatrava al viejo maestro Leonhart, co n la fi gura loca l Manzanares (sin dud a qu e rié nd ose - y pu edi e ndo se rlo- el Curro Hom e ro d e la corrida) y los cl ás icos de la in ge ni e ría actua l e n pu e ntes : Are nas, Fe rn án d ezOrd oñezlMarlín ez Ca lzó n y Mante rolas/ Fdez. Troyano. (¿ Por qu é no Flo re ncio del Pozo?). Din e ro que no falte: co mo e n tantas otras cosas e n los ,11105 rec ie ntes, g rifo ab ie rto para las o bras púhli cas. No mu c has, quizás, pe ro gra nn es y ca ras. Y c ualquie ra osa c ri ticar e n estos ti e mpos el costo o la oportunidad d e un a obra púhli ca . Dec ir qu e estos pu e ntes va le n tres o c uatro veces lo qu e ponían habe r costad o sirviendo igualm.en/.e para la fun ción e ncom e ndad a pu ede e xaspc rar a mu c ha bu e na ge nte. T a l es hoy el IJrestigio d e la calidad , d e lo fa shion , d e lo estela r. Es c urioso qu e e n tiempos de minim a lismos y con ce ptu a lismos e n el ca mpo De la c reac ió n a rtísti ca, la obra públi ca qu e se pre te nd e trasce ndente busqu e el monum e nta lismo po r la vía más a parente. No ca be dud a de qu e Sa ntiago Calatrava es un autor sin gular dentro d e este pa nel y no hom o loga bl c a los otros inge ni e ros d e pu e ntes; c reo que oste nta Ca la trava una cua lid ad qu e ning uno otro tie ne que es la d e fin o escultor, y ello otorga a sus pu entes un a co mpl ejidad qu e les ha ce susce ptibl es d e seducir a mu y diversos ledo res. La irrupc ió n de C,datrava e n nu estra in ge nie ría ha sido como las llu vias medil e rrá neas: ha

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e ntrado e n una ti e rra amahl e pe ro seca y así ha arrasad o este val e ncian o de Zuri c h. Lo qu e má s lil e ha g ustado d e su entrada es e l efedo d e estímulo qu e está provocando: Ca latrava va a dinami zar d e mod o e xtraordina rio a los nu evos profes ional es; co ntra los qu e pu ed a n pe nsar qu e supon e un paso adclanl e c nla línea qu e podría atrihuirse a un Fe rn á nd ez Ordoii ez, e n su pers iste nl e actilud de reclamar pa ra la co nl e mpl ació n de los pu e nl es el éx las is artísli co, c reo qu e supon e un cambio llIu c ho lIIás imporl a nll" pl' ro e n olra dirl'cc ió n, me nos Iw ndi c nl e del fra seo

del pu e nte y más comprometid o co n un ca mbio total del le nguaje. Desde lu ego, eI e nsimismamie nto que sus o bras pu ed a n te ne r e n co mún , res ulta más co he rente e n el caso d e Ca la tra va po rqu e más eloc ue nte y más o riginal es su es fu e rzo. Pi e nso en el pu en le de Are nas como un produ cto del e fecto Ca latrava ; no ha d esco nce rtad o a los qu e hasta ahora le hab íamos seg uid o su man ura ció n progres iva , sin so hresaltos, más e n la lín ea clá sica, (e n F.spa 'la esto qui e re d ecir Fe rn á nd ez Casa do) , pe ro, sin duda , este pu e nte, qu e se le qui so vo lve r a l corral , c uand o lo g iraba n, por un go lpe de vie nto, es prec urso r de c reacio nes más elaho rad as, es d ec ir, me nos rupturistas res pedo a su lín ea. A Javi e r Mante rol as y Leonardo Fd ez. Troya no les ha tocad o bailar con la más fea (dos pu e nl es leva di zos juntos) y ha n sa lid o adelante co n la sobri ed ad yel hu e n hace r qu e les ca rae1 e ri za. Dei Manzanares, e l Curro-Be ti s, qu é ha y qu e d ec ir: pu es qu e torc rísimo; es t.rian e ro y su in ge ni e ría es d e lujo ; para mí le ha n sobrado los ad ornos d e los so mhre ritos, pe ro hay que ve r lo qu e hace un se villano listo c ua ndo qui e re ser el mejo r. Di c ho esto, te ngo qu e ir a l trapo: c reo que no se de be re pe tir esta ex pe ri e ncia y qu e tanto bu e n inge ni e ro/ artista, tan apre tados, ll ega a ha rta r. ¿Me ex plico? Pu es la prim e ra y más impo rtante razón está e n qu e un puente, corno una casa, co mo ull a escuela o un jardín, sie nd o el e me ntos qu e ti e ne n responsabilidad e n que esté bie n la zona d e ciunad qu e co ntribu ye n a ca racteriza r tampoco so n el e me ntos qu e po r estar bien compu estos d e je n ya res uelto e l proyecto urbano del qu e fo rman parte. Está ya bi e n establ ec ido qu e so n las rel aciones qu e e ntre e l ele me nto y " lo o tro" se esta bl ece n, las que son objeto d e proyecto urbano, y esto ni siqui e ra se agota e n proyectar el pu e nte a te ndi e ndo el contexto -qu e d esd e lu ego es prec isosino qu e, mu c has veces, lo que se hace imprescindibl e es proyectar un á mbito es pacial e n el c ual el pu e nte no c ue nta co mo puente sino como eleme nto d e un a co mposición conjunta. Un el e me nto, pu és, e ntre otros mu c hos y, e n contraste con su difi c ultad como estrudura, con la ex ige ncia de in gen io para su co nstrucció n, tantas veces, no tan importa nte. ¿Es tan i"'portante la rasante? Sí, d esd e lu ego, pe ro salvo ra zo nes d e gá lihos fun c io na les, sie mpre será n cri te rios d e orde nació n ge ne ra l los que fij e n la altura a la qu e la lín ea del pu e nte se sitú a e n el co njunto de planos ho ri zo nta les qu e co mpo ne n la secció n conjunla d e pu e nl e y márge nes. ¿ Es tan importa nl e el núm e ro d e va nos? En el proyecto del pue nl e es lo qu e más c ue nta, está daro, y cas i sie mpre pa rece a puntar la in ge ni e ría a disminuir e l núm e ro d e a poyos. En cambio d esd e e l proye<.:1o urbano del paisaje globa l c ue nta mu c ho más la rel ació n lle no/ vacío y su arti c ulació n e n 1'1 pa isaje urba no. i.Es lan supe rflua la econolllía ·! Si ha dominano un dis<;urso (junIo a la

I ;flf/¡wl tJ d" .'ifllllillJ!fI

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' "alls.

Vioducl by Santiago Calotravo Volls .

1'/wlI/f'd" :;/Il1lio!!/, Ca!<lffO l'(l I '(/11s.

Bridge by Santiago Cofatrava Vol/s .

Puentes para una expo José L Gómez-Ordóñez, ingeniero de e.e.p. ex ige ncia fun cional, obvia me nte) e n la inge ni e ría d e puentes, éste ha sido sin dud a e l eco nó mi co (baratura de proyedo + co nstru cc ió n) e n la e lecció n del tipo a proyed.a r. Esto ha p rodu c ido e n ge ne ra l resultad os correctos y tan a bsurdo sería co ntinuar rig urosa lllc n1 e co n est.e prin cipio -q ue desaco nseja los arcos por eje mpl o por d e hajo d e los 100 m de lu zCO III O sa ltárselo olímpi ca me nte. En este últilllo caso, sin e mhargo, la leg itimac ió n de la " Ira nsg res ió n" de hi e ra se r obj eto d e c uida d osa e la bo ració n. Se lil e Oc u rrc 'lu e el rl'pe rto ri o histó ri co -inclu ye ndo los pu e n tes ante riore· al 900-, COIIIO ilu stra ció n d e illterv enciuTl es

urbanas, a la hora de

ela ho rar la dccisión podría se r una d e las refl ex io nes decisivas; (' n ning(11l caso el a lard e, el reco rd , la monulll e ntalid ad, la o ri gi nal idad. Así e mpac han los pu e ntes d e Sev illa ; porqu e el proyecto urba no qu e por ell os ha e mpezado co n ta l ve he me ncia pare,;e ad o lece r d e mioll ía, d e habe rse pu esto a nl e el toro co n la pi ca a nl es d e lan cearlo y estudiarlo co n la capa. Y tan esté ril res ult a a sí el e ns im is ma mi e nto esc ult6ri co d e Ca lat rava co mo la a rrogan cia estru ctura l de Manzanares; si c n el prilll e ro el pu e nl e-toro, el pu e nl e-caba ll o, esos hu csos tan prec iosa me nl e dibujad os a l ca rbon cillo constituye n esa escul tura ce ntral d el

espacio, y así qu ed a la Cartuja como la sala d el musco dond e ver el Ca latrava e n el segundo no ex iste siqui e ra el es pac io, sólo el pu e nte, el pu e nte es el es pa cio. Pu estos e n esa pe rspectiva, S. Ca latrava nos irá rega ndo la geogra fía d e ciud ades pode rosas con un re pe rto rio d e arcos y pu e ntes atirantados qu c co nstituye n sus preciosas ve rsio nes d e unos tipos cl ás icos; Manza na res se iría poni e nd o d e la nte, (e n clásica, tambi é n, lectura d e la inge ni e ría d e pu e ntes) el re pe rtoúo d e los record s e iría tumbá ndolos con d espar pajo. Aunqu e tengo para mí qu e no es un ca mino durad e ro porqu e no tarda rán e n ll ega r restriccion es eco nó mi cas, pasadas las efe mé rid es a las qu e contribu ye n a rcsaltar tan lujosos pu e ntes; y digo esto co n pe na porqu e sería d e te me r qu e nos ll egase n d esd e la medioc ridad téc ni ca o d esde e l rigor administrativo; cuanto mejor qu e a valora r nuestros pu e ntcs co ntribuyese el justiprecio d e nuestros mejores ingeni e ros. y qui zás para qu e nos som e ti ésemos a esta disciplin a no hubiese mejo r rec urso que situar al proyec tista de pu e ntes, no e n cl luga r del director d e la orquesta y ni siquie ra e n el d e l so lista. A ver si va a resultar qu e no es suficie nte mé rito el hec ho de fo rmar rarte de la orquesta que está tocando e n nu estra s más he rmosas c iud ades ....


.11aqu eta de fa ciudad de Serillo eOIl la s;tuaf'ióII de I(¡.~ IIu er().~ pu elltes.

Model of Ihe cily o f Seville wifh Ihe siling of Ihe new bridg es.

In Ihis dubilalive almasphere, Ihe engineering prajects were Ihe anes lo lake Ihe lirsl sleps lorword: Ihe works 01 inlraslructure (drainage and services) and, aboye all , Ihe bridges Ihemselves, erected wilh greal assurance and lirmness, despile Ihe roadway layaul lar which Ihey provide a meaning -Ihal is, Ihe arrangemenl al Ihe spaces localed al Iheir differenl ends- having nol yel reached Ihe same level al cerlainly. The assignmenl 01 specialisls alsa proved easy; na objeclians, Ihe besl 01 Ihe besl, and calering lor 011 lasles. From Ihe new slar Calalrava lo Ihe old masler Leonhorl, wilh Ihe local ligure Manzanares (no doubl considering himsell -and righlly sa- Ihe Curro Romero 1 01 Ihe bulllighl) and Ihe classic maslers 01 currenl bridge engineering: Arenas, Fernández-Ordánez/Marlínez Calzón, and Monleralas/Fernóndez Troyano. (Why nal Florencia Del Poza?) No lack 01 lunds: like in so many olher cases recenlly, a never-ending flaw lor public works. Nol so mony 01 Ihe laller, perhops, bul large-scale and expensive. And who would dore crilicize in our days Ihe cosl or Ihe approprialeness 01 o public work. To soy Ihal Ihese bridges cosl Ihree or lour limes as much as Ihey could have cosl by being ¡usl as apllor Iheir assigned lunclion, could exasperole a good many people. Su eh is loday Ihe preslige 01 qualily, 01 lashion, 01 slardom. It is curious how in Ihese limes 01 minimalisms and conceplualisms in Ihe

Bridges for an Expo José L. Gómez-Ordóñez, eng. Puente de Leonardo Fem á ndez Troyano y Javier Mal/l ero/a Armisén.

Bridge by Leonardo Fernández Troyano and Javier Monterolo Armisén.

Puente de Marcos J, PCUllaleón Prieto y Jua n J osé Arenas de Pablo.

Bridge by Marcos J. Ponloleón Prielo and Ju an José Arenas de Pablo.

I is signilicanl Ihal in Ihe urbanislic process Iriggered off by Ihe 1992 Exhibilion in La Carluja, such parlicular imporlance and character should hove been beslowed on bridges. This seems lo have been lorewarned by Ihe hesilalions shown in Ihe very lirsl

I

sleps laken, and Ihe greal difficully in reaching a compromise aboul whelher lo approach a plan or an overall projecl, as well as by Ihe lack 01 assurance mainlained lor so lang as lo Ihe very character 01 ephemerides.

lield al orlislic crealian, public works Ihal aim al being Iranscendenlal should seek monumenlalism in Ihe mosl apparenl way. There can be no doubl Ih a l Sonliogo Calalrava is an oulslanding aulhor in Ihis panel and cannol be lik e ned lo olher bridge engineers. In my view, Calalrava offers a qualily none 01 Ihe olhers has, which is Ihal 01 being a line sculplor, conlerring on his bridges a complexily Ihal makes Ihem liable lo seduce readers 01 very diffe renl kinds. Calalrava's irruplion in Ihe midsl 01 our engineering world has bee n somelhing like Medilerranean rains: he has enlered upon pleasanl bul dry soil, enabling Ihis Valencian Irom Zürich lo devaslale. Whal I like besl aboul his enlrance is Ihe slimulaling effect he is having : Calalrava is going la liven up in an exlraordinary lashion Ihe new prolessionals. Conlrary lo Ihe beliel held by Ihose who con sider him one slep lorword along a line Ihal could be allribuled lo Fernóndez Ordóñez, in his persislenl allilude 01 claiming arlislic exlasy lor Ihe conlemplalion 01 bridges, I believe Calalrava slands lor a much grealer change, bul in anolher direction, less concerned wilh a bridge's phrasing, and commilled lo a lolal change 01 languoge. The inlrospeclion Iheir works could have in common is cerlainly more coherenl in Calalrava's case, because his efforls ore

Puellt e de Frit:. Leo"hardr y Luis Vi iíUf4(d~ll ('d(l. Bridge by Frilz Leonhardl and Lvis Viñvela Ruedo.

more eloquenl and original. I see Ihe Arenas bridge as a product 01 Ihe Calalrava effec!. He has disconcerted Ihose 01 us who had lollowed his pragressive ripening lo dale which showed no major slorls, moving along more classical lines (in Spain, Ihis means Fernández Casada); yel, wilhoul any doubl, Ihis bridge Ihey Iried lo relurn lo

engineering 01 bridges, Ihis has undoubledly been Ihe subject 01 cosl (cheapness 01 project + ils conslruction) when deciding upon Ihe project-Iype. This has generally praduced carrect resulls, and il would be as absurd lo lallow Ihis principie slrictly -which, lor inslance,

ils pen 2 , by lurning il round, in a gusl 01 wind, is Ihe precursor 01 more elaborale, Ihal is, less ruplurisl crealions compared wilh his usual slyle. Javier Manlerolas and Leonardo Fernández Troyano were landed wilh Ihe ugliesl dancing parlners (Iwo drawbridges logelher) and have made do wilh Iheir characterislic sobriely and prolessionalism. As lo Manzanares's bridge, Ihe Curro-Belis, whal can I say: Ihal il is Ihe work 01 a greal bulllighler; worlhy 01 Triana 3 , and Ihal ils engineering is luxurian!. In my view, ils lillle hal ornamenls are excessive, bul il is amazing whal a clever Sevillian will do

enlirely. In Ihe laller case, however, legilimising Ihe "Iransgression" should be a subject 01 scrupulous sludy. II occurs lo me Ihal Ihe hislorical reperloire -including bridges buill belore 1900- as an illuslralion 01 urban inlillings, could make a decisive subject 01 rellection when Irying lo reach deci sions; never, al any lime, should il be a queslion 01 display, records, monumenlalily, originalily. Thus, Ihe bridges in Seville ;)ver-saliale; lor Ihe urban projecl Ihal has begun wilh Ihe m in such a vehemenl manner seems la suffer Irom shorl-sighledness, Irom having placed ilsell wilh Ihe picador's lance in Ironl 01 Ihe bull belore playing wilh il and making passes wilh Ihe cape. And Ihe resull is Ihal Calalrava's sculplural sellabsorplion is as slerile as Manzanares's slruclural arrogance: and il, in Ihe_lormer case, Ihe bull-bridge, Ihe horse-bridge, Ihose delicalely carbon drawn bones make up Ihe cenlral sculplure 01 Ihe space, in Ihis way lurning La Carluja inlo Ihe Museum room in which lo see Ca lalrava, in Ihe laller case Ihere is nol even Ihe space, only Ihe bridge; Ihe bridge is Ihe space. Al Ihis rale, S. Calalrava will be showering our geography 01 powerful cilies wilh a reperloire 01 archs and braced bridges Ihal make up his beaulilul versions 01 classical models; Manzanares will be

when he wishes lo excel. Having said Ihis, lel us gel down lo Ihe nilly grilly : I believe Ihis experience should nol be repealed, and Ihal so many good engineers/arlisls, all so close logelher, can be ralher loo much 01 a good Ihing. Am I making mysell cleor? Well, Ihe lirsl and mosl imporlanl reason is Ihal a bridge, Iike a house, or a school, or a garden, being as Ihey are elemenls responsible lor improving Ihe cily are a Ihey are conlribuling lo characlerise, are nol elemenls Ihal will solve, by merely being well composed, Ihe urban project 01 which Ihey are a par!. It is now lirmly eslablish e d Ihal Ihe goal 01 an urban project is Ihe relalions crealed belween Ihe elemenl and "Ih e olher" , and Ihis is nol even covered by designing a bridge Ihal bears ils conlexl in mind -allhough 01 course Ihis is also necessa ry. Whal in many cases becomes essenlial is lo design a spalial area in which Ihe bridge does nol counl as a bridge, bul as one elemenl wilhin Ihe overall composilion. One elemenl, Iherelore, among many olhers, and conlrasling wilh ils difficully in lerms 01 slructure, wilh Ihe ingeniousness required lor ils conslruction which is, in so many inslances, nol Ihal imporlanl. Is Ihe gradienl so imporlanl? Ves, 01 course il is, bul, excepl lor reasons 01 lunctional praporlions, il will always be

advises againsl orchs below 100 lighl melres- as il would be lo ignore il

heading (in an alsa classical reading al Ihe engin eering 01 bridges) Ihe reperloire 01 recards and winning Ihemall wilh impudence. Although I personally believe Ihal Ihis cannol be a lasling process, since il will nol be long belore economic reslrictions sel in, once we pass ayer Ihese ephemerides which such luxurious bridges are conlribuling lo show up. And I say Ihis sadly, because il would be leorlul il Ihese reslrictians were lo come hand in hand wilh lechnical mediocrily or adminislralive slrictness. How one wishes Ihe evalualion 01 our besl engineers could conlribule lo Ihe apprecialion 01 our bridges. And perhaps Ihe besl solulion lo adjusl ourselve s lo Ihis discipline would be nol lo conler on our bridge designers Ihe

Ihe crileria lollowed lor Ihe general massing orrangemenl Ihal will lead lo Ihe heighl 01 Ihe bridge line wilhin Ihe overall horizonlal planes making up Ihe overall section ól bridge and borders. Is Ihe number 01 spans so imporlanl? In a project lor a bridge il is, nalurally, whal counls mosl, and engineering seems lo be poinling more ond more lowards reducing Ihe number 01 supports. Yel, lor Ihe urban project 01 Ihe global

roles 01 orcheslra conductors or even 01 soloisls. As il Ihere were nol sufficienl meril in playing wilh Ihe orcheslra

landscape, il is Ihe inlilled/emply space relalion and ils arliculalion wilhin Ihe lownscape Ihal counls mosl 01 all. Is Ihe economics 01 Ihe enlerprise so superlluous? If Ihere has been one dominaling lopic (nexl lo lunctional requiremenls, obviously) in Ihe

l. Curro Romero is o Sevillion bulllighter. bulllighler. 2. pen - relerring to the bull Ihol is sent out 01 Ihe ring beco use 01 ils lock ollighting spiril. 3. Triono - o Seville neighbourhood which has provided mony bulllighters.

performing in our mosl beaulilul cilies ...

TRANSLA TOR'S NOTES


6ANCO 61L6AO VIZCAYA

UR 7 Ludovico Quaroni de cerca  

UR, publicada entre 1985 i 1992 pel Laboratori d'Urbanisme (ETSA Barcelona-UPC), va ser una revista independent dedicada a la difusió, críti...

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