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Réflections

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COMO ENSEÑAR UNA CIUDAD I/al/I/el tll' Sofá- l/orales

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n la feria de variedades que la in-

dustria de las exposiciones crea si n p¡lUsa para nuest ro obsequio. las ciudades no escapan al encanto de hacer su propia publicidad . Fueron pri mero Viena. Berlín. París-Moscú y Barcelona las que se lanzaron al an uncio de su image n o de su cultura. o de la bellezlI de sus patrimonios re penti namente capitaliz<ldos por los respectivos se rvicios muni cipales. Las exposiciones que, en pri ma vera del 86, se di eron e n París sobre la ci udad de Tri eslc son un eje mplo de ese interés, pero se desmarca n por la significat iva personalidad en la forma de su

presen taciÓn. No se tralaba de una exposición, sino de varias muestras 010Ilográ fi,a s que, en su conjunto, daban

L /lcia fl o SC II/ (,f"O fl i

nismo. Ya no craJl sólo las maquetas y los planos los que explicaban las formas de la ciudad ; no era n sólo obras de arte o productos industriales los que renejabanlos méritos que la ciudad había producido, o el tesoro que había acum ulado ; no eran sólo las personal idndes si ngulares en las artes. en el pensam iento o en la política las que resumían su import ancia: es sobre todo la vida, el carácte r de la ciu dad , eln mbicnte urbano fi gurativo el que resulta co mo mensaje subyaccnt e, L a relación entre el medio urbano y las formas cultu ra les - no lo uno ni lo otro por sí mismos - es lo que aparece como pro tagoni sta de las ex posiciones . Y esta especial relación es en Tri este lan fuerte, qu e constit uye la definición misma de la ciudad , .. y su fantasía,

UIllI imagen más rica y fr agmentaria. más int riga nte y menos pretenciosa que Joyce o Win kelman n , Puli tzer o la habit ual sistemática. E n el prime r Saba, no import an aquí por sí mismos piso de la T orre EiffeL Visages, Paysa- ni por su presencia en Trieste, sino, al ges presen taba lo que el oj o de los {otó- . revés , por la presencia de Triestc que grafos suponía como se lección de la reflejan , ¿Oué hay en esa ciudad asf imagen urbana ; en el Musée de la Pu- preli ante? blici té, cl tnlbajo A la D ecoltverre de Dlldovic" in troducía al mundo plástico La lectura que las exposiciones de dc[ gran creador publicitario; en la Semerani proponían tiene el gran enConciergerie, Por/mi/s pOllr une vil/e can to de hui r de la morfología histó rica daba In imagen más completa yen tre[a- y del cronologisrno, Pero también supezada de los distintos fil ones urbanísti- ra, con sabidu ría innata, la ingen ua cos cu[turales que se cruzan en la ci u- confia nza en el va lo r de los hitos vand,ld; en el Beauburg, Le Bateau 8/al/e gua rdistas para significa r el contenido despertaba a la fan tástica visión del de una ciudad. Senili/n, Relrogu(lrdia , mundo de [os pnqucbotcs y dc In arqui- Sofisticada interpretación de la ci udad tectu ra naval ; en el I. F.A ., ldées pour como lugar quc recopila los ti empos, /lil e ville, reproducía los proyectos áuli- los fij a y los represe nt a... cos de los gra ndes <lrq uitectos it alianos sobre la Trieste conlempor{mea, qu e enl¡¡¡,wba casi con la visión que de la técnica y la innovación daba en La Vilelte

L ';mmagil1a;re scienlifiqlle. Con esta diáspora " isual y temática , L uciano Se mera ni , comisario de la exposición , discurría por cri tcrios menos convencionales sobre cómo enseiiar una ciudad , apostando en el fondo por una propia inte rpretación teórica que nos interesa. E nseiiando ciertos aspectos de su ciudad y de su vida, Scmcrani , el arquitecto triesti no por anto nomasin , daba también un a lección de urba-

RAPPRESENTAZIONE DI UNA ClITA

pj~tro

Nobilt. C:.MUU' fk

AcutJrtl" 44 x 37 cm.

~rlIl.

a ciHa neoclassica, diversamente da ogni allra cittA, é solo la rappresenlazione di una cittA invisibile, esistente nell'antichita. 1 caratleri lisiog nomici ed iconici della cina neoclassica sano sig nificante solo in quanlo El esistito nell'anlichila un vero culto degli dei, un vera programma etieo-estelieo, una vera politica delle ciUa. la divinizzazione deg li eroi borghesi, la statuaria del Canova, le colonne ioniehe, doriehe e corinzie hanno un doppio, un modello (invisibile, O recuperabile solo per frammenli , grazie all'archeo[ogia) sepolto nell'antichita, 11 Iransatlantico El una cilla-albergo galleggiante ma r Aquitania é per le Corbusier anche subito il modello per una architettura moderna che prende obló, pilotis, ciminiere, ponli di comando e passeggiate dall'arehitettura navale. In quesli giochi di rispeechiamento, nello spazio conceltuale che é interposta tra copia e modello, Ira forme visibili del mondo reale e realta invisibile del mondo delle idee sano infilate [e mostre che ha realizzato a Parigi per la mia citta. Esse riguardano piO i l ipi, i si mboli, le allegorie , le fig ure che hanno consentilo la manifestazione materiale e visibi[e del programma neoclassico di construzione della ciM, del programma noveeentesco di evasione a mezzo crociera dai postumi della crisi del '29 e dai prodromi della guerra del '39, che non i programmi stessi, le baleau blanc e Portrails pour une ville sono evoeazioni, rilorno dei mili. 1I mito di Giasone , il rilorno di Ulisse, sirene in prendisole e imperalori da operelta , ma pur sempre un mare pauroso, rAllantico, e due continenti l'America e l'Europa, gia coinvolti nel continuo gioco delle parti, modello e imitazione allernatamente I'uno delraltro, 11 mito di Trieste, crocevia d'Europa, porto per l'Orienle, é meseolato a quello del Winckelmann, archeologo ¡nsanguinato, eroe fondatore , l 'attivismo culturale odierno produce un museo generalizzato postmoder-

L

no vittorioso perlino della furia iconodasta della scienza. Ho sperimentato con queste moslre di Parigi la costruzione di un museo tematico, mitologico-simbolistieo-vilalisla da apporre ad un ordinamento analitico, manualistico, didaltico, cimiteriale. le ligure dell'allestimento sano innanzitutlo figu re retorlche, metafore, metonimie, Iraserizioni e traduzioni. l 'alleslimen lo, la moslra El rappresentazione non presentazione. la trasligurazione e la melamorlosi sano realizzate coslruendo in tela ció che normalmente é il lerro, per cui la nave diviene una lampada leatrale, il lempio ri mpiceiolisee e si accosta al tempio di un 'altra rel igione . Salto le valle gotiche della Conciergerie si Irovano casi radunate, come nel magazzino di un leatro O nel retrobottega del Padre eterno le chiese , le sinagoghe, i teatri, le piazze, le case, i porti, i capitani di industria , gli umanisti , i condottieri , i gesuiti, i cortigiani, le leggi e i regolamenti, uomini e architelture, che per la Joro d iversa fisionomia sano personaggi del gioco colorato della citta. Dentro il ventre del bianco transa!lanlico stanno arehitelli e ingegneri e i loro disegni e i loro modelli e le ombre delle belle donne, dei playboys, dei masealzoni e del re che i cuochi, i carr,erier; ed i comandanti dellloyd Triestino servivano con grande prolessionalita. Tullo ció che neltempo si era susseguito con ordine, perlomeno cronologica, e si era svolto in piO luoghi , in una mostra viene convocato in un solo punto dello spazio e in un solo momento. Tutti i personaggi sono compresenli e, rollo il flusso del lempo, contemporanei. la vita vissuta e cronos stesso sano annullati e tulto El presente , nello slesso istante e tullo, in potenza, potrebbe ancora aecadere. E questo sublime ed io sano malta gralo a chí mi haconsentito nella realizzazione di queste mostre di sentire e di lar sentire questo ...

e


UN A G EO G RA FIA LITERA RIA i orienlal ni occidental, ni cenlroeuropea ni latina, Trieste

N

es una ciudad abierta al

Adriático, vecina de Venecia y

propiedad de la Casa de Habsburgo desde 1382 a 1919. Ciudad portuaria y puerto qellmperio Austro-húngaro,

Trieste es el espacio puro de la contradicción, donde tienen su lugar las oposiciones más irreductibles, los contrarios más antagónicos. Cosmopolita y provinciana, mercantil y metafísica, vanguardista y

retrógrada, eslava e italiana, burguesa y monárquica, católica y judía, mediterránea y germánica. Orgullosa de la tradición italiana, Trieste no desdeña la cultura alemana,

"irredente" y habsbúrguica: su italianidad latiniza la civilización teutona. La Schillerverein, sociedad cultural alemana , es frecuentada por italianos , pero serán los austríacos los que deban aprender la lengua de Dante : los triestinos hablan il tedesco por razones mercantiles y administrativas. La ciudad de Trieste, es, sobretodo, italiana; su provincia, eslava. Las dos oposiciones más antagónicas, la italianidad y la germanidad , se sintetizan en la burguesía comercial, que se beneficia de este antagonismo y asume esa disparidad cultural que puede procurar al ciudadano la más alta cultura de fa vieja Europa. Loris Premuda, recordando la formulación intelectual del médico triestino Constantin van Economo (su nombre ya es significativo), dice de él: " Hablaba griego con su padre, alemán con la madre, francés con la hermana Sophie y con el hermano Demetrío, triestino (es decir italiano) con el hermano Leo". Tal vez en ese tipo de actitud lingüística puedan reconocerse las raíces y la esencia de una miNefeuropaische Bifdung (formación centroeuropea). T rieste es una ciudad ilustrada y neoctásica. Sin la monumentalidad de Viena o de Venecia, Trieste recoge la tradición urbanística del Siglo de las Luces y el estoicismo clasicista de Winckelmann. Pietro Nobile y Malteo Pertsch construyen severos edificios neoclásicos que ofrecen a la ciudad su carácter mercantil, progresista y cosmopolita. Sin embargo Trieste está abierta a Oriente, al próximo, Bizancio, y al extremo, Japón . Mosaicos bizantinos decoran las bóvedas laterales de la catedral de San Giusto , el retablo de Santa Clara , etc. La tradición de los iconos realizados por multitud de artistas sigue vigente hasta la segunda mitad del siglo XIX. El gusto por la chinoiserie y la turquerie, tan rococó, un lugar común en Trieste, que como puerto de mar y lugar de tránsito entre Oriente y Occidente es frecuentado por mercaderes que llegan de Japón y China con porcelanas, lacas, esmaltes, muebles, alfombras y pinturas que decoran los salones de la burguesla mercantil como slmbolo de prestigio y de cultura. En 1642 se abre en Trieste la tienda de antigüedades Wünsch , especializada en artículos orientales, donde acudían de todas las ciudades del Imperio los personajes más egregios a la búsqueda de la rareza y la nouveauté: los clientes más asiduos, el archiduque Maximiliano y su esposa Carlota, decoradores, a la sazón, de su palacio lacustre de Miramare. Trieste es una ciudad excéntrica. Excéntrica y fronteriza . Con consciencia de marginalidad respecto a Italia y, también , respecto a Austria. Una ciudad sin tradición autónoma, ecléctica en su fundamentos étnicos y civilizatorios. Un noman 's land, un lugar de nadie donde cada uno puede crear su ciudad y su espacio según su propia imagen y su necesidad y sustraerse a la historia. Lugar donde puede encontrar la paz todo aquél que se sienta perseguido por los

fanta smas de su nacionalidad, de su origen , de su lengua o de su identidad. Lugar para el exiliado, lugar para aquél que se sienta fuera de este mundo, porque T rieste es otro mundo, otros mundos, todos los mundos posibles : exiliados que se reconocen triestinos, triestinos que están y que se saben en exilio. El cosmopolitismo de la ciudad, el mefting poI cultural y étnico, el ser de donde no se está, el no sentirse ligado a los avatares que comporta el tener identidad, nacionalidad y tradición pueden ofrecer la posibilidad de sentirse autónomo, independiente e irresponsable de todos los acontecimientos y decisiones que tome el grupo social al que uno no se siente pertenecer y del que se sabe insolidario. Aquí , en Trieste, puede encontrarse el lugar para la idea, el espacio para conjurarla y el tiempo para construirla. Ideas que se sostienen en la nada, en nada. En nada, al menos , que pueda fundamentarse con argumentos lógicos, con realidades positivas o con verdades universales. Lugar, Trieste, para la idea. Para la tocura, también . Como la locura que Carlota de Bélgica arrastra por las cortes europeas, enloquecida ya en su palacio de Miramare, contemplándose a sí misma y a su esposo, Maximiliano, en el exilio de Trieste. esperando que les confíen una misión digna de tan alta estirpe. Destituido del cargo de gobernador general de las posesiones de Lombardía-Venecia por su hermano, el emperador Francisco José, el archiduque Maximiliano , barrtono , botanista, bibliófilo, amante de la arquitectura, la jardinería y la belleza, débil y con la moral enferma, obstinado y orgulloso, se construye el Schloss Miramare, de reminiscencias lulianas y archiducales, en el golfo de Trieste, para entretenerse y resarcirse de su primera y frustrada aventura potrtica . Carlota, su esposa , tiene el temple que a él le falta . Obstinada , también, y ambiciosa, comparte con Maximiliano el gusto por la arquitectura exótica neorrománica, neogótica, veneciana y bizantina, el amor por las plantas orientales, los salones chinos y japoneses, los libros raros; todo lo que pueda recubrir la realidad mezquina; todo lo que pueda elevar el espíritu más allá de las nubes. Un castillo, el de Miramare. como los que se construye su pariente Lu is 11 de Baviera, como la casa de Des Esseintes, como el castillo de Axel, como la mansión de Robert de Montesquiu, como el salón de Mme . de Villeparisis. Lugares out o{ 'he world donde reposar del cansancio de la vida, donde huir de la cotidianeidad inquebrantable, donde refugiarse del tedio del que todo lo sabe y lo ha leido todo. Así , con esa sensibilidad crepuscular de fin de siglo, recuerda Giosue Carducci el palacio de Miramare y a sus ilustres habitantes :

O Miramare, a le fue bianche forri attedi'ate per lo ciel piovorno fosche con volo di sinistri augeli vengan fe nubi. O Miramare, contro i luoi graniti grige daf torvo pelago safendo con un rimbrotfo d 'anime crucciose battono fonde. E tutte il mare spinge le mugghianti col/ere e questo basaon di scogli ande t'affacci a le due viste d'Adria, roeca d'Absburgo;

e tona iI cielo a Nabresina lungo la ferrugina costa, e di bafeni Trieste in fondo coronata iI capo leva Ira ' nembi. Addio, castello pe ' {efici giorni nido d 'amore cons/ruj/o jn vano! Aftra su gli ermj oceani rapisce aura gli sposi.

Sólo una gran empresa, sublime e ideal, podría hacer salir de su palacio a los archiduques. Y Napoleón 111 se la brindó : el vasto y legendario imperio de Méjico. Maximiliano y Carlota emperadores en el Nuevo Mundo. Y desde la soledad de Miramare promulgan leyes, elevan bastiones, redactan constituciones, reglas para la administración civil y militar, elaboran meticulosamente las normas de la etiqueta de la corte , hacen y deshacen. Desde Miramare, Méjico es el sueño al fin realizado, la recompensa a tanta humillación; una vez all í, Méjico es un descalabro, una farsa, una comedia trágica, una trampa mortal de Napoleón 111 que se cerrará con el fusilamiento de Maximiliano (recordado por Edouard Manet) y la locura histérica de Carlota. Réverjes, como las de los archiduques , sólo pueden construirse desde la soledad elegida u obligada, desde aquel espacio donde la realidad no fricciona a la idea, y donde ésta, sin fundamento, se alza en un mundo donde la pretensión no es más que la manifestación de la locura. La idea de Maximiliano y Carlota, irreal y sin lugar. pretendió establecerse entre la realidad de las cosas, con su tiempo y su espacio, y la realidad misma desmintió su improbable arquitectura y manifestó su no lugar, para llegar a ser tan sólo una fantasmagoría decadente y atrabiliaria. El palacio de Miramare sigue erecto sobre el promontorio de Grignone con sus jardines que suavemente van a dar a la mar, y sigue despertando la imaginación el drama que allí se fragua, como una premonición del

A",o,,/ Man' en sus páginas su ciudad amada y repudiada , de la que siempre anheló alejarse pero a la cual retorna irremediablemente. El inicio del relato " Un triste caso" , redactado en Trieste, describe el estado de ánimo de Joyce y su clara elección como exiliado: wMr. James DuHy residla en Chapilizod porque quería vivir lo más lejos posible de la capital de que era ciudadano." Efectivamente, James Joyce ha huido voluntariamente de Irlanda con su esposa Nora Barnacle; pero en lugar de instalarse en París como los nacionalistas irlandeses marcha a Z urich, donde le han prometido unas clases de inglés en la Berlitz School, sin embargo alH no hay trabajo y se va a Pala, ciudad cercana a Trieste y que también pertenece al Imperio Austro-húngaro y pasa, al cabo de varios meses , a Trieste, como profesor de inglés de la Berlitz School de la ciudad . Y aquí, en Trieste, se encuentra bien; o al menos mejor que en cualquier otra de las ciudades que ha tenido que vivir. No soporta Dublín de la cual dice, hablando de Dubfineses: " Mi intención era escribir un capItulo de la historia moral de mi pais y he escogido Dublín como escenario porque esta ciudad me parece el cenlro de su parálisis". De Roma dice: " Evoca para mI a un hombre que gana la vida enseñando a los turistas el cadáver de su abuela" . "Es la más idiota puta de todas las ci udades en que he vivido". Trieste es su ciudad, con su contradicción constante, con su ausencia de elementos en los que reconocerse, con su doble nacionalidad que le pone en entredicho su propio, y cada vez

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..I.J. hundimiento de la casa de Austria . Y de este modo lo recuerda el protagonista de El rey de las Dos Sicilias, la novela de Andrzej Kusniewicz : WNuestro navío tomó rumbo al puerto de Trieste , y Pola desapareció definitivamente detrás del cabo de la pení nsula. Un poco después pasamos a la altura del palacio de Miramare. Pensé : el fantasma solitario y trágico de la emperatriz Elisabeth sigue allí a la sombra de dos cipreses negros con sus siluetas de cementerio. Y quizás nos bendiga, y con los largos y transparentes dedos de su mano protegerá sus ojos del soL .. " De otra naturaleza era la idea que traia James Joyce de su Dubl in natal y que maduró en Trieste, en esa Trieste que puede liberar de los ligámenes y los compromisos contraídos contra uno mismo y que dificultan la real asunción del yo. Exiliados es el titulo de un malogrado drama que Joyce escribió en Trieste, y allí concluyó Dublineses, colección de relatos cortos que tienen como común protagonista al ciudadano de Dublin a través del cual va pertilándose la silueta de la ciudad. Desde el alejamiento de Trieste , Joyce puede reconstruir en su memoria y constru ir

más débil , nacionalismo. Después de un itinerante exilio Joyce desea volver a T rieste " porque me acuerdo de ciertas noches de verano en que yo recorrla las calles reflexionando sobre frases de mis novelas ". DubHn deviene, definitivamente , " la ciudad del fracaso, del rencor y de la desgracia"; volver a Trieste es volver a la ~ civilización " puesto que la civilización no sabe de fronteras. Este es el concepto de civilización y de nación que elabora desde su estancia en Trieste : "Nuestra civilización es un inmenso tapiz donde se mezclan los elementos más diversos, donde se reconcilian, la rapacidad nórdica, el derecho romano, las nuevas convenciones burguesas y las reliquias de una religión siria. En este tejido es inútil buscar un hilo que permanezca original y virgen, sin haber recibido la influencia de los otros hilos. La nacionalidad (si eso no es una cómoda ficción) debe encontrar su razón de ser estable en algo que sobrepase, que trascienda y que informe las realidades cambiantes como la sangre y la palabra humana. " Son estos conceptos de "civilización" y " nación" lo que le ofrece Trieste y en ellos se reconoce . El mismo es ese tapiz de entremezcladas hebras de diversa


naturaleza. El es. como toda la cultura europea, un entresijo de religiones , de razas y lenguas , de presencias ancestrales y de proyectos de futuro. Es de los años triestinos de donde surge la íntima amistad con otro exiliado perpetuo, Ezra Pound, con quien establecerá una considerable correspondencia antes de conocerse personalmente. Hay una afinidad explicita entre el novelista y el poeta, ambos exiliados en Europa renegando y repudiando sus respectivas nacionalidades (ver Patria mia, título original italiano) , fascinados por la cultura mediterránea y con un semejante concepto de nacionalidad y cultura. Fue Pound el primero y el único que reconoció a Joyce como el futuro aulor del Ulises, el que le alentó en sus momentos de desengaño y el que, sin condiciones, le prestaba dinero, con la convicción absoluta de que nunca su amigo triestino pOdria devolvérselo (el poeta obsesionado por la USURA daba muestras de su prodigalidad) . Fue Pound , también , el único que comprendió el exilio interior de Joyce en Trieste y el que supuso que era allí , y solamente alll , que podria realizar su obra . Durante el invierno de 1913 Ezra Pound y W.B. Yeats, de quien era secretario, estaban preparando una antologia de los poetas Imagistes y Yeats recordó unos poemas líricos muy elaborados'de un escritor muy joven llamado James Joyce que vivía en Trieste. Pound le escribió inmediatamente , presentándose como poeta y pidiéndole autorización para publicarle unos poemas. Joyce alejado del mundo anglosajón desde

• Ulla pos/al d~ Luda .

hija d~ James Joyu. dirigiúa " J U paú" ,

hacía diez años, casi inédito, quedó muy satisfecho, autorizó la publicación de sus poemas y mandó a Pound una copia de Dublineses y un capítulo de Retrato del Artista Adolescente. De este modo se inició una amistad y una correspondencia que duró hasta el traslado definitivo de Joyce a París en 1920. Fue a través de Pound que Joyce mantuvo un contacto con su idioma original y su literatura, y fue él quien le procuró editor para sus primeros libros y ánimo para continuar la obra que había iniciado : Ulises. Cuando Pound conoció a Joyce éste pasaba por los momentos más difíciles de su existencia: el trabajo en la Berlitz School como oscuro profesor de inglés y su progresiva enfermedad oftalmológica le ten ían sometido a una grave depresión ; Pound logró sacarle de ese estado con la publicación de sus libros y financiando su operación oftálmica vendiendo autógrafos "originales" de los Reyes Católicos de España . Aireó el nombre de James Joyce portados los círculos literarios y por la prensa anglosajona. En 1915 publicó Pound "La inexistencia de Irlanda" en The New Age, donde analizaba la literatura irlandesa y acababa diciendo : " .. .Llegando al presente, sólo sé de un hombre que se llame irlandés y al mismo tiempo pertenezca a la década. Me refiero al exiliado James Joyce. Synge huyó a París acosado por la estupidez local. Joyce ha huido a Trieste y al mundo moderno. Y en la paz de esa ciudad extranjera ha escrito libros sobre Irlanda. Hay muchos libros escritos sobre Irlanda. Pero los libros de Joyce están en

prosa . Quiero decir que están escritos en lo que llamamos "prosa " par excelfence. En una carta dirigida al Secretario del Real Fondo Literario pidiendo una ayuda económica para Joyce : "En rel. a su pedido de información relacionada con James Joyce. "Joyce es un refugiado de Trieste . Siguió enseñando en esa ciudad hasta el último momento posible. Ahora está buscando trabajo en Suiza. Tiene mujer e hijos . Tiene, también , una enfermedad en los ojos que puede llegar a incapacitarlo por varias semanas seguidas. " Tengo entendido que llegó a Zurich con ropa apropiada para Trieste , pero ineficaz en el caso de las temperaturas suizas. El poco dinero que le adelantó un pariente de su mujer ha desaparecido. o está en vias de acabarse ... " Joyce, a su vez , escribe al pariente de su mujer , desde Trieste : " Hoyes la fiesta de San Giusto mártir, patrón de Trieste , y tal vez pueda comerme un pequeño flan barato que hacen aqui en su honor, en agradecimiento por los muchos años que he vivido en esta ciudad. En cuanto al futuro, es inútil especular ... " Ezra Pound insistió, en la correspondencia de los cinco últimos años que Joyce pasó en Trieste, para que éste abandonara la ciudad fronteriza alejada de los medios literarios anglosajones. Insistencia a la que Joyce respondió con argumentos, excusas y evasivas. Antes del encuentro con Pound en el lago de Garda. Joyce perdió el tren en siete ocasiones y fue retardando ese encuentro todo el tiempo que pudo. No estaba convencido de que fuera el momento oportuno de dejar Trieste y abandonó esa ciudad cuando el plan de Ulises estaba perfectamente delineado. Una atracción irresistible le retenía en Trieste. Tal vez fuera la mezcla de idiomas y dialectos que producía un peculiar resquebrajamiento del orden lógico del lenguaje y de la estructura de la lengua ; los italianismos de los hablantes germanos y los germanismos de los italianos ; la autónoma capacidad constructiva del habla que tanto interesaban a Joyce y que el habla de Trieste le mostraba con creces. Tal vez fuera la atmósfera de la ciudad , cerrada sobre sí misma y reflexiva y monologando acerca de su singularidad. En todo caso el exiliado Joyce encontró eh Trieste el espacio idóneo para la construcción de un mundo que es "un resumen de la Europa de preguerra, la negrura y el enredo y la confusión de una «civilización » movida por fuerzas disfrazadas, el deslavazamiento general ", (E .P.). El 4de julio de 1920 la familiaJoyce deja Trieste camino de París . James Joyce pasará de ser el exiliado, el refugiado de Trieste para devenir el ciudadano de Paris. El ciudadano de Trieste , Ettore Schmitz, seguirá siendo, sin embargo, el exiliado en su propia ciudad. La ciudad burguesa y mercantil , sin tradición literaria , atenta a los valores de cambio y a la Bolsa, a la representación pequeño burgesa y a sus vanidades y convenciones, es ajena a los intereses del ciudadano Schmitz que, asumiendo la cultura que puede ofrecerle la condición cosmopolita de su ciudad, decide dedicarse a la escritura. La indiferencia de sus conciudadanos a cualesquiera de las "ciencias del espíritu " no impedirá que Ettore Schmitz llegue a ser Italo Svevo. lIalo Svevo publicó, en 1982, su primer libro, Una vida. La italianidad y la germanidad constituyentes de todo ciudadano de Trieste son los objetivos que utilizará para la formación de su pseudónimo : el italiano de Suabia , o el italo-suabo. El propio Svevo en el

Profilo autobiográfico da las razones de la elección de tal seudónimo: "Para comprender las razones de un seudónimo que parece querer hermanar la raza italiana y la germánica, es necesario tener presente la función que desde casi dos siglos cumple Trieste en la Puerta Oriental de Italia: la función de crisol asimilador de los elementos heterogéneos que el comercio, e incluso la dominación extranjera, introducen en la vieja ciudad latina . El abuelo de Italo Svevo fue funcionario imperial en Treviso, y alli se casó con una italiana . Su padre, por esa razón, habiendo vivido en Trieste, se consideró italiano, y se casó con una italiana de la que tuvo cuatro hembras y cuatro varones. No fue inducido al seudónimo "Italo Svevo " por su lejano antepasado alemán, sino por su prolongada estancia en Alemania durante su adolescencia" . Adolescencia germana ávida de lecturas de los clásicos alemanes, Goethe y Schiller y Jean Paul Richter. el contradictorio defensor del Doppelganger(doble) como constituyente fundamental de la conciencia humana : cada hombre somos muchos , contradictorios y antitéticos entre si. Identidad. la de cada individuo, que es síntesis de un proceso dialéctico establecido entre cada uno de los antágonicos "yo" que nos configuran . El hombre de negocios y el literato (Ettore Schmitz y Italo Svevo) buscando y construyendo su propia identidad a expensas del otro . La primera formación de Svevo es germánica , es decir, centroeuropea. Centroeuropea la lengua y centroeuropea la estructura mental , reHexiva, lógica, idealista y trascendente. Centroeuropeos los instrumentos culturales, que no son los propios del literato italiano. La vuelta a Trieste manifiesta al joven Ettore su desconocimiento de la lengua y la literatu ra italianas, pretenderá marchar a Florencia para aprender la lengua. La ruina económica del padre se lo impide, deberá buscar trabajo para ayudar a la familia. Contemplará el hundimiento moral de su padre (profundamente descrito en La consciencia de Zeno) y la imposibilidad de dedicarse plenamente a las letras. Entra de oficinista en la Banca Union di Viena y, metódico, ordenado y pulcro, cumple con su oficio, mientras prepara la redacción de Una vida: la rutinaria vida del empleado de banca Alfonso Nitti. Dos vidas. dos hábitos, dos exigencias y dos órdenes , diversos y antagónicos, comparten la existencia de Svevo: el orden burgués, positivista y rutinario, de establecidé;ls costumbres, previstos acontecimientos y autosatisfacción ; y el orden interior con su exigencia implacable, su constante autocrftica, su retraimiento interior, su búsqueda incesante y su necesidad de conocer y conocerse. Livia, su esposa, lo recuerda : "exteriormente parecía un oficinista diligente, puntual y consciente; pero paralela a su vida exterior, tenia una vida secreta donde trabajaba y buscaba el espíritu ". Y su hermano Elio: " Era apático en apariencia, puesto que la vida la encontraba en su mente y en sí mismo" . El primer libro publicado, Una vida (1892) , es recibido con una total indiferencia; unas notas en los periódicos locales y luego el silencio. La publicación de Senilita (1898) no tiene ni tan sólo la poca fortuna de su obra anterior. El silencio y la indiferencia de sus conciudadanos le duelen tan profundamente que decide abandonar la literatura y dedicarse, exclusivamente , a los nego"cios de la familia de su esposa . En su diario, el 2 de diciembre de t 902, apunta: "Yo, en esta hora y definitivamente, he eliminado de mi vida esta ridicula y

dañina cosa que se llama literatura. Quiero, únicamente, a través de estas páginas llegar a comprenderme mejor". Italo Svevo enmudece, sin embargo Ettore Schmitz sigue practicando la escritura como un viciosolitario. Toma notas , breves pensamientos, ensayos y reflexiones y una larguísima correspondencia con su mujer. Durante esos años de silencio llega a TriesteJames Joyceque. alternando con la Berlitz School , da clases particulares de inglés. Schmitz acude a Joyce para perfeccionar su inglés y surge, inmediata, la amistad. Así lo recuerda Svevo en el Pro filo autobiográfico: " Alrededor de 1906 (EUore Schmitz) sintió la necesidad de perfeccionarse en la lengua inglesa por sus asuntos comerciales. Por esta razón toma algunas lecciones con el profesor más notable de Trieste: James Joyce. James Joyce por entonces se encontraba en condiciones literarias un poco (pero no mucho) mejores que las de Svevo. Mucho mejores en cuanto a estado de ánimo: Joyce se encontraba en un fecundo y pleno desarrollo, mientras Svevo se encarnizaba para impedir el suyo. Era hasta reacio a hablar del propio pasado literario y Joyce tuvo que insistir mucho para le fueran entregadas las dos antiguas novelas. Una vida le gustó menos. En cambio tuvo un subito y gran afecto por Senilita, de la cual, todavía hoy, se sabe de memoria algunas páginas". Desde entondes la amistad entre los dos escritores no cesa de emularles mutuamente sus respectivos mundos literarios , estableciéndose una auténtica relación espiritual entre Joyce, Svevo y su esposa Livia , la cual ejercerá siempre, sobre el irlandés, un extraordinario atractivo. Livia Veneziani ofrecerá muchos de sus rasgos físicos y morales a la Anna Uvia Plurabelle de Finnegans Wake. La relación entre los tres tiene en común la pasión por la literatura; Joyce presta al matrimonio sus poemas publicados en Irlanda y los relatos de Dublineses que redacta en Trieste ; Svevo, a modo de ejercicios de inglés, redacta penetrantes analísis críticos sobre ellos . Como hiciera Pound con Joyce, éste alienta a su amigo Schmitz a no olvidar el gesto de la escritura que , sin embargo, Italo Svevo no ha dejado de practicar a pesar de aquella rotunda decisión de diciembre de 1902. Emulado por Joyce, Svevo vuelve a pensar en la necesidad de dedicarse a la literatura y, a pesar de que considera que es una dedicación incompatible con sus negocios , va ordenando las notas recogidas para elaborar lo que más tarde sería La consciencia de Zeno. Ningún Triestino. ni tan sólo su propia familia ("mi familia s610 aceptaría que me dedicara a la literatura si ésta me reportara dinero"), puede imaginarse el tiempo que dedica a leer y escribir. Italo Svevo seguirá reclu ido, Ettore guardará celosamente esa vertiente de su personalidad como contraria al espíritu comercial de la burguesía triestina; la faltade estímulos externos le recluye en s í mismo . Trieste aparecía ya, en Una vida y Senilita., como opuesta a los valores humanistas, como ávida destrúctora de todo idealismo (como Thomas Bernahrd respecto a Salzburgo) . Trieste , el paisaje urbano -sus calles, su atmósfera, su naturaleza-, no es el tema de Svevo. Pero Trieste es algo más que el marco abstracto donde acontece la gris existencia de sus personajes: es parte de su destino , una realidad de la que es imposible huir, siempre presente y cargada de postrimerías, augurios y premoniciones. La paradójica ciudad es parte integrante de sus paradójicos personajes y de su perplejidad. La


descripción del paisaje urbano , sobretodo en Una vida y Senifita, es una proyección externa del sentimiento y el estado de ánimo de sus personajes, Recurso admirablemente utilizado por Flaubert de quien Svevo se sentirá deudor, " Se asomó a la ventana. La ciudad, con sus blancas casas en la ribera en amplio semicirculo, abrazaba al mar y parecía que aquella forma se la había dado una ola enorme que la hubiera empujado hacia el centro (el mar será una constante metáfora de la destrucción). Era gris y triste; una nube cada vez más densa, sobre el cabo , semejaba producida por la ciudad porque estaba unida a ella por sus nieblas, la única manifestación de su vitalidad, Era allá adentro, en aquella colmena, donde la gente se esforzaba por el oro, y Alfonso, que allí habfaconocido la vida ycreía que sólo allí era la vida de este modo, respiró al desembarazarse, con la huida, de aquella capa de niebla. "La llegada a la ciudad fue triste. Mientras afuera caía la nieve blanca y alegre, desde el mar soplaba el siroco y en la ciudad lloviznaba monótonamente . Alfonso tuvo la triste sensación de que aquel tiempo no había de acabar nunca. No había nubes distintas, en aquel cielo, sino un único estrato gris sucio hasta el horizonte". Trieste no es sólo el espacio físico, es, también , el espacio de la consciencia. La ciudad se asimila a ese espacio interior del que se quiere huir, pero que está asido a nuestra existencia como nuestro nombre y la identidad que nos hemos construido. Una consciencia que intenta eludir la certeza de que detrás de todo -de la ciudad, del nombre y de la propia identidad- no hay ninguna trascendencia que lo sostenga. Y no hay engaño posible, ni representación que oculte la indiferente vacuidad de todo. Como la ciudad, los personajes deSvevo son indecisos en sus elecciones y van postergando cualquier decisión esperando que el azar o el destino decidan por ellos. Sumidos en profundos y laberínticos soliloquios serán conducidos a un solipsismo radical que va construyendo un mundo idealizado (tanto el Imperio como los personajes de las novelas): pura idea donde no acontece la felicidad, sino la indolencia y la acedía. Todos se retraen frent~ a un mundo incomprensible, (Ricardo tullo, ma non intendo niente); un mundo sostenido por valores obsoletos que no pueden asumirse sin ironía y sin la renuncia de aquellos otros que han ido construyéndose y destruyéndose a expensas del propio sujeto, que asiste, impasible, a la destrucción de su propia consciencia. Ahora contemplada como 'mero subterfugio de supervivencia en este caos que son la existencia y la vida. La soledad , el dolor, la vejez, la enfermedad; la muerte recorren las imperceptibles existencias de la ciudad y sus personajes. Pero no hay delectación, contemplación mórbida de estos seres de la decadencia -como la hay en Villers de l'lsle Adam, en Huysmans o en D'Annunzio- sino que el análisis que busca el origen de tal postración aleja todo esteticismo decadente. Estos estados son considerados como accidentes, ridículos accidentes, del gran accidente que es la existencia. La vida es un accidente, una enfermedad de la materia. un proceso inflamatorio que volverá a extinguirse en la pureza de lo inorgánico y de lo inanimado. Svevo vivió Trieste como la obscura provincia de la mediocridad y de la pequeñez e, incapaz de sustraerse a la vulgaridad burguesa, se exilió en la literatura , en la lectura y en el arte del violín. Y si en TriesteJoyce encontró el lugar para desasirse de su obsesiva identidad , Trieste provocó en Svevo la necesidad de asir la suya propia hasta encontrar el inocuo fundamento de la existencia humana. El desasosiego que produce en Svevo su ciudad natal y " su maldito dialecto", su burguesía ignorante, sus

vientos y su húmedo salitre, deviene para Umberto Saba la calda vita y siente como.sus vientos rejuvenecen Trieste, que se abre al sol y al azul como un blanco vaporetto entre las aguas. Saba ama Trieste como ama a su mujer. Trieste é la citta. /a donna é Una; como ama todas aquellas pequeñas, insignificantes cosas, que puedan devolver el sentimiento que ambas, Una y la ciudad, le revelan. Trieste es, con su scontrosa grazia. el tema recurrente de su poesia. Trieste -aspra e maliciosa, la piú strana cittacumple no sólo la función de correlato objetivo (aquel objeto de la realidad que descadena la experiencia poética y que es el origen del poema), sino que ella misma, y por sí misma, es objeto de su poesfa y de su reflexión; forma parte de su biografía y contiene en sus calles, en sus plazas, en el puerto y en muchos de sus muros, retazos de su infancia, de su adolescencia, de su dolor y de sus sueños. El nombre de Trieste aparece en el título de dos de sus obras Trieste e una donna (poesia) y Inferno 8 paradiso di Trieste (prosa) . En este libro dice : "Trieste ha sido siempre un cruce de razas. La ciudad fue poblada por gente diversa: italianos nacidos en la ciudad, eslavos nacidos en el territorio, alemanes, hebreos, griegos, orientales, turcos con gorros rojos en la cabeza y no sé cuántos otros. Nace, como ciudad moderna, con la institución del puerto franco, a finales del siglo XVIII. Favorecida por esta y otras contingencias, su desarrollo fue, al principio, tan rápido que puede compararse al que sufrió, alrededor de los mismos año, Nueva York. Después, no teniendo a la inmensa América detrás de ella, se moderó y se detuvo ... Sobre esa traficante amalgama de personas étnicamente tan diversas (somos, todavía hoy, triestinos que tenemos entre diez y doce sangres diversas; y ésta es una de las razones de la nevrosi particular de sus habitantes) la lengua y la cultura italianas hicieron de cemento ; imponiéndose por un proceso enteramente espontáneo. Nadie podía, ni puede hoy, vivir y comerciar en Trieste sin conocer el italiano. Pero lengua y cultura aparte, Trieste fue siempre, por razones de "historia natural", las cuales ni Já ciudad ni los individuos pueden evitar, una ciudad cosmopolita. Era éste su peligro, pero también su fascinación". Umberto Saba es, junto a Eugenio Montale, uno de los grandes poetas Hricos italianos del siglo XX. Su cosmopolitismo, como el de Svevo, llevó a la poesía italiana a unos parámetros imprevisibles desde la perspectiva poética. de fin de siglo, concretamente desde O'Annunzio y Carducci. La poesia de Saba es transparente, pretendidamente sencilla; elude todo esteticismo literario, la adjetivación innecesaria y ' aquel lormalismo que pueda velar el sentido primero de la experiencia poética: "Sono uno de; poeti italian; il cuí discorso regge sul verbo e non sul/'aggetivo ". Para Saba la función del poeta está exenta de cualquier finalidad trascendental (aunque lo sea) ; el poeta es aquél que "asco/tanda e guardando " interpreta la ley común de la condición humana: "El poeta consuela, a través del esplendor de la forma. a los hombres, a todos aquellos hombres sensibles a la poesía (que son pocos), de todo aquello a que han debido renunciar para ser hombres civilizados, caminar sobre dos piernas. en lugar de hacerlo sobre cuatro, etc ." . Es poesía de la experiencia, la de Saba. Pero no de la experiencia moral que dan los años y la vida, la experiencia que va formando al adulto y que le confiere una autoridad moral. La de Saba es una poesía de la primera experiencia original, aquella que hace sentirnos humanos y cuya presencia permite contemplar el mundo y a nosotros mismos con la sorpresa y el asombro de la primera vez , La poesía hace retornar aquella presencia primera, hace renacer a aquel niño que el tiempo y la experiencia han malogrado:

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" Para hacer, y para comprender el arte, una cosa es, anles que cualquier otra, necesaria: haber conservado en nosolros nueslra infancia ; que lodo el proceso de la vida tiende, por otra parte a destruir. El poeta es un niño que se maravilla de las cosas que a él mismo le han pasado, habiendo llegado a ser adulto. Pero, hasta qué punto adulto?". Tries te es, pues, contemplada con asombro, como si el siroco y la bora la rejuvenecieran constantemente, ofreciéndose, a los ojos del poeta , en toda su esplendorosa belleza. Trieste genera en Saba una experiencia estética que despierta en él sentimientos y reflexiones que fluyen de él en la forma del poema. El poeta se reconoce en su ciudad. Reconoce en ella quién fue y sigue siendo gracias a ella. En ella se reconforta y es por ella que sigue siendo poeta: el niño asombrado por las ideas, los sentimientos, los recuerdos, los sueños que le revela la ciudad: In fondo a/l'Adrialico selvaggio si apriva un porto afia tua infanzia. Navi verso lonlano partfvano. Bfanco, in cima al verde sovrastante calle, dagli spalti d'antico forte, un fumo usciva dopo un lampo e un rombo. Immenso faccoglieva /'azurro, lo sperdeva nella volta cefeste. Rispondeva guerriera nave al saluto, ancorata al largo defla tua casa che aveva in capo al molo una rosa, la rosa dei venti. Era un piccolo parlo, era una porta aperla ai sogni. De Mediterranee, 2. En Trieste e una donna Saba identifica a la ciudad con su mujer; ambas aparecen con sus inconfundibles aspectos: aquellos que despiertan su genuina inocencia. "Trieste", " Citta vecchia" , " Tre vie", "Via della Pieta", "11 molo", poemas que recogen paisajes caracteristicos de la ciudad; no hay en ellos descripción impresionista, sino reflexión moral de lo que acaece al poeta ligado a la ciudad ; exultación gozosa de aquel aspecto urbano donde el poeta encontró, y sigue econtrando, gracias al poema, presencias de la felicidad o del aquietamiento del alma: Per me al mondo non v'ha un piú caro efido luogo di questo. Dove mai piú solo mi sento e in una buona compagnia che al molo San Carla, e piú mi piace fonda e il /ido? Vedo navi cui nome gis un ricordo d 'infanzia.

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"11 molo " de Triesle e una donna l a inocencia de Umberto Saba conoce la amargura, el desengaño, la bondad y la generosidad , que son aspectos diversos del mismo fondo caótico de la vida: y la ligera claridad de su poesía es consecuencia de un profundo sentimiento que conoce todas las formas del deseo y la dificultad de su cumplimiento. Como Svevo, Saba compartió la literatura con los negocios. Era propietario de la Libreria Anticuaria, en la Via San Nicoló 30, de Trieste. librerí a que era ce náculo de literatos, lugar de encuentro de poetas y que ponía a disposición de los triestinos la literatura que, especialmente, gustava al poeta y que el propio poeta recuerda en Autobiografia: Una strana bottega d 'anticuario s 'apre, a Trieste, una via secreta. D 'antiche fegature un oro vario I'occhio pergli scaffali errante alliela.

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Vive in que/l'aria tranquillo un poeta. Dei morli in quel vivenle lapidario la sua opera compfe, onesta e lieta, d'Amor pensoso, ignoto e solitario. El Canzonfere, titulo que recoge toda su poes fa reunida, no debe su

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nombre a Petrarca, sino a Heinrich Heine y de sus libros Buch der Lleder (libro de canCiones) y Romanzara; y como Heine, Saba renunció a incluir en el Canzoniere aquellos poemas que podfan romper la "unidad psfquica" del conjunto. Una vez más la constante cosmopolita de Triaste se afirma en el poeta que, fiel a la tradición lírica italiana, no desdeña el magisterio de la lírica germánica. En esa Trieste provinciana, olvidada ya y desatendida por la administración del Imperio Austro·húngaro; en ese lugar sin tradición y sin identidad, o con la identidad que da el no tenerla : con fronteras que coinciden con los límites urbanos ; abierta , sin embargo, por las lenguas que cohabitan en su mismo territoriO; en esa ciudad cerrada y autocomplaciente; cosmopolita, también, como lo son las metrópolis; en esa Trieste burguesa y decadente tiene lugar el tránsito del mundo contemporáneo ; en esa ciudad de reducidas dimensiones podemos contemplar la cristalización de nuestra

modernidad y el hundimiento definitivo de las últimas presencias de un orden antiguo ; compartiendo ambas el mismo lugar y el mismo tiempo, sin sentirse ajenas las unas a las otras pero diversas en sus orlgenes y sus objetivos. En Trieste acontece el ocaso de un imperio; el único imperio que sobrevivía, y mal, de la Antigua Europa desde la muerte de la reina Victoria. Supervivencia que manifiesta su decrepitud y su desdicha en un ensimismamiento de lo que fue ; y que no es capaz de avenirse y acordarse al ritmo nuevo de los nuevos tiempos. l os últimos Habsburgo me recuerdan a los últimos miembros de la familia Usher y el hundimiento de su mansión , arruinados todos por el quebranto del tiempo; saturnianos y atrabiliarios Francisco José, Elisabeth, Rodolfo, Maximiliano, Luis, Fernando como Roderick Usher, frágiles como el cristal y enfermos de tanta belleza. Acontece , también en Trieste, el derrumbamiento de los valores que

sostuvieron a la vieja burgues ía: patria, trabajo y familia, en nombre de los cuales se cometieron los más abyectos crímenes contra la libertad y la honestidad humanas. Y se someterá a juicio el fundamento de esta sociedad burguesa: el sujeto y la constitución de su identidad. En Trieste (Joyce y Svevo). y en Viena (Wittgenstein y Hofmannsthal) , se confirma que el sujeto es un producto del lenguaje y que la idenlidaq se constituye en el lenguaje ; que el mundo es construcción de la mente en posesión del lenguaje y que , roto el orden lógico del lenguaje, se rompe la unidad de la consciencia ; que sólo la posesión del lenguaje permite la asunción de la identidad. Se duda de toda trascendencia, y otro camino tomará la metafísica, reducidas ambas a la extensión infinita e inmanente del lenguaje. Como esta TRIESTE construida de lenguaje, extensa e infinita, y sustraída a la historia, por la sota gracia de la más alta literatura.,-


Josep Purceri.Hl

FORMA GENERAL DE CIUDAD ntentaré trazar una descripción del desarrollo urbanfstico de la cludad de Trieste mediante la lectura e interpretación de aquellos episodios en los que, a mi modo de

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ver, cristaliza una determinada forma

general de ciudad . Además, quizá puedan ejemplilicarse algunas cuestiones de alcance más general. Conviene precisar en primer lugar que no es ni evidente ni inmediato que las ciudades puedan representarse o entenderse en su dimensión conjunta. En seg undo lugar, aun admitiéndolo, es discutible que esta imagen general sea instrumental, es decir, que sirva para una discusión disciplinar operativa sobre la ciudad . Quizá este recelo, por llamarlo de alguna manera. lenga que ver con el escepticismo o la incertidumbre con que se contempla la formación de planes de ciudades. Al menos, es cierto que para muchos arquitectos esta cuestión ha perdido significado y no debiera confundirnos la Qeclosión" española de estos últimos años , de por si bastante excepcional y, presumiblemente, transitoria. Más en concreto, quizá la progresiva pérdida, descrédito o devaluación de los criterios urbanfsticos de los arquitectos, por lo que se refie re a las discusiones de esta escala, sean las causas fundamentales de la excesiva instrumentación legal, económica, política o sectorial de los planes de ciudades, hasta el punto de ser estas últimas las dimensiones omnipresentes. Y ese proceso se ha acentuado con la generalización indiscrimjnada del urbanismo internacional; una derivación del movimiento moderno , aunque sin duda menor, cuyas ideas sobre la nueva ciudad concentraban los principios más radicales pero también las realizaciones más desmesuradas, dudosas o fracasadas. Convendría puntualizar además otra cuestión: para una discusión de este tipo, el tamaño de la ciudad no es un aspecto adjetivo. Es clara la regla según la cual cuanto mayor sea dicho tamaño, más dificultoso será establecer el valor general de forma puesto que se produce una progresiva desarticulación (y dificultad) de su significado conjunto. De ahí que sea oportuno verificarlo en dimensiones no muy grandes , y éste es el caso de Trieste que cuenta con poco más de 250.000 habitantes. Las consideraciones que siguen se inscriben pues entre ciertos umbrales aproximados y sin preten~iones ni muy abstractas ni demasiado generales. La cuestión inicial es que la historia de la formación de las ciudades, y muy particularmente las de tradición europea continental, permite identificar períodos particulares de su pasado en los que se fraguaron formas generales. No necesariamente como resultado de un proyecto único o de una única voluntad. aunque sí siempre mediante determinadas intervenciones, ni homogéneas ni análogas entre ellas, que lograron reunirse y resu mirse en torno a una idea central de forma. Trataré de mostrarlo en Trieste, una ciudad que ha conocido varias formas generales, lo cual añade otro motivo de interés: la crónica de la sucesión de estas ideas, señalando de este modo la sedimentación de diversas cristalizaciones conceptuales (es decir, imágenes, de naturaleza fija o estática) en correspondencia con los acontecimientos, correlativós por definición.

La c iudad central en la discu sión de la forma general Es una característica reconocida de los fenómenos urbanos la enorme impedancia de la realidad . Al observar la evolución de las transformaciones en una ciudad, esta impedancia se resume simplificadamente en "lo anterior", "lo antiguo", frente a "lo nuevo". En térm inos más especificas, el área central, como traducción de "lo existente" , ha sido siempre el tema recurrente en cada nueva conceptualización figurativa de la ciudad . De ahí se deduce que la evolución de la forma general (evolución que podrla llamarse cuántica) es también, y wioritariamente, la evolución der area central ; tanto en cuanto a la evolución de su significado como en cuanto a la redefinición (por aumento o extensión) del ámbito entendido como central. Si entre la multiplicidad de fenómenos que encierra ese área central, distinguiéramos las formas menores, (barrios, aunque centrales), de aquel otro conjunto de elementos o sistemas que por su gran escala en estructura y significado representan lo específico de ese centro, estableceríamos con estos últimos la idea de ciudad central puesto que con ellos calificamos dicha área respecto al conjunto urbano total. La evolución de esa ciudad central sigue siendo una cuestión nodal de la urbanística, y con mayor razón de la actividad urbanística que se ocupa de repensar el plano de la ciudad. No tanto porque lo que no es ciudad central tenga un menor interés disciplinar o real , teórico o práctico, sino porque la evolución de la idea de ciudad central incide directamente sobre el significado de las áreas no centrales. El mecanismo de equilibrio o de buen orden consiste en evitar la microcefalia del área central (es decir, la gobernada por el orden propio de la ciudad central), porque la contrapartida no es otra que el gigantismo de las áreas periféricas (que incluyen tanto los tejidos en situación no central , y que son composiciones de escala local, como los segmentos de "piezas" de gran escala no articuladas con la ciudad central) que contribuyen a un desequilibrio cuyas magnitudes actuales no tienen precedentes históricos. Seguramente las exclamaciones espontáneas del tipo ~ Ias periferias son siempre parecidas" o ~ u n a ciudad se distingue de aira solo si se leen y/o conocen los lugares antiguos" expresan intuitivamente estos peligros presentes . Es decir, el riesgo de congelar el significado general de una ciudad es causa-efecto de otro fenómeno paralelo que podría formularse diciendo: "asistimos a la multiplicación, con tendencia al infinito, de los significados parciales o particulares". Además, el hecho de que estos significados se expresen en buena medida según variantes del international styleconlleva la igualdad entre las periferias y por lo tanto convierte en intercambiables ciudades que en el pasado se habían distinguido unas de otras. A pesar de que actualmente en tantas ciudades no se vislumbre una forma general moderna, lo cual guarda estrecha relación con el diagnóstico de microcefalia o congelación de la ciudad central, también es cierto que históricamente su construcción no fue forzosamente simultánea a la extensión urbana. En otras palabras , sería posible que, después de un

per íodo generalizado de extensión (en Italia desde la postguerra), las condiciones generales permitieran de nuevo la formación de una mayor ciudad central. Se establecería entonces la paradoja de desaffollar ciudad cuando no se extiende (desarrollar en el sentido de crecer el orden a diferencia de la idea cuantitativa de crecer, asociada a la extensión, como precisa C. Aymonino). Ello apuntaría a otra cuestión de interés: un objetivo disciplinar actual ser fa no sólo (o no tanto) recuperar, en el sentido de rescatar estructu ras ya establecidas, sino inventar, es d.ecir proponer una imagen para la mayor ciudad central, acorde con nuestras ciudades. Ah ! radicarla el interés en revisar algunos de los proyectos presentados con motivo del "Concorso Nazionale di idee per il piano particolareggiato del centro slorico di Trieste", del año , 969. Un debate relativamente reciente y aún actual por las condiciones generales de aquella ciudad, pero que refleja los límites teóricos en los que se debatía la cultura urbanlstica a finales de los años sesenta . Una descripció n de Trieste Este trabajo se ha realizado como una descripción de las formas de la ciudad con una atención especial a la transcripción caligráfica de las expresiones urbanas que la componen . Me interesa destacar que una aproximación descriptiva corre el riesgo de presentarse en forma poco sintética y poco sistemática. Poco sintética, porque refleja la complejidad y extensión de lo real. Complejidad debida a las situaciones heterogéneas que no se pueden reconducir a códigos seguros ni de igual valencia, si no quiere uno arriesgarse a una simplificación extrema. Extensión, que lleva a centrifugar la dimensión conjunta en favor de episodios sincopados que parecen desvinculados compositivamente. De ahf que tienda a una lectura más analítica ; más ambigua, poco red uctible a síntesis, pero a su vez más rica en expresiones y, sobretodo, no reduccionista. A ese valor de lo anal itico se le supondrla coherencia gracias a la lógica sistemática y taxonómica. Pero resulta que la ciudad actual, en clave urbanlstica, acumula demasiadas incertidumbres y predicados confusos y no univocos (sin duda, mayor indeterminación de significados que

en el pasado) . El lenguaje urbanístico ha convertido demasiadas veces los conceptos en estereotipos (véase : área homogénea, definición de panes, la idea de infraestructura, la selección de funciones ... ) Quizá una lectura que adjetive figuras de modos no necesariamente unlvocos se acerque a una transcripción más fenomenológica derivando de la forma física sin tantas mediaciones. Además, la escala a la que se discute la ciudad obliga a cruzar el instrumenlalteórico elaborado los últimos veinticinco años con otras lecturas; vigilando la composición de conjunto, la naturaleza secuencial de la percepción de lo urbano y la atención a lo particular, sin el prejuicio de estimarlo como excepciones de pretendidas reglas. Para terminar, no puede evitarse un interrogante fundamental como contrapunto a una presentación quizá demasiado "especulativa" . ¿Tiene sentido histórico proponer la forma general como discusión de la ciudad contemporánea , en modo análogo a como sí fue pertinente en el pasado moderno? ¿No se habrán producido mutaciones sustanciales en las últimas décadas? ¿Las condiciones generales apuntan quizá a otro tipo de intereses, atendiendo a la problemática del uso de lo existente, oquizá a la cuestión de la calidad de las panes (versus un no-significado, impllcito, del conjunto) o bien a la idea de territorio desurbanista que anulase las ventajas desde siempre exclusivas de la ciudad? .. Podrfa pensarse, en fin. que los temas de justicia territorial, médula de la sofisticada técnica urbanística de los años del welfare state, pueden seguir siendo centrales en el debate urbanlstico. Sobre estas cuestiones no pretendo ninguna aportación directa puesto que me interesa demostrar cuánto en el pasado esa discusión conjunta de la ciudad sí fue pertinente. Sin embargo, al hilo de los argumentos quizá se entrevea el lugar que ocupe hoy por hoy la idea de forma general. En realidad para la urbanlstica, entendida como aquella disciplina que se ocupa de la construcción de las formas urbanas, la interpretación de su pasado debería evitar bascular entre el determinismo confiado y la evocación nihilista y en cambio podría ayudar a desvelar cómo las ideas de ciudad "accedieron " al terreno de los posibles por cuyas rendijas convirtieron las ciudades en admirables empresas de civilización .


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Los paisajes de Trieste • Ka" f ,itd,ieh Schinbl. v/Jt. df Trltst~ Y Su p"",la d~SlI~ ,. prn/Pff. Dibujo COn plU/tII1., coloru, 4cuarela y rl mpnii :robr~ papel, J4,4 x46,Jrm. , /SOJ. Museo dd lisiado.

Btrlln

Al citar Trieste evocamos una mitología difusa pero recurrente, anclada en momentos importantes de la historia de las ideas y de la acción modernas. Cualquier forastero atento intuye esta impresión, aunque quizá cada uno de distinto modo. De entre todas las visiones, la que ha interesado recientemente a los

arquitectos europeos no es la menos importante.

Sin ir más lejos, a menudo la prensa diaria trae trabajos periodfsticos que usan la eficacia del reclamo "Trieste " o que se relieren expresamente a la ciudad adriática. Hace unos meses el

prestigioso La Repubblica publicaba un artículo con el provocativo titular Ma Trieste non esiste en el que se evocaba la identidad evanescente o quizá invisible de un lugar en donde los maestros del pensamiento eran escritores refugiados en un anonimato casi literal y abrumados por la condición de ciudad fronteriza, de no man's land. Estanterías enteras de las librerías de la ciudad se llenan de publicaciones dedicadas a entender la particular condición de una ciudad encrucijada, volcada al mar y producto de una precisa voluntad geoestratégica. Un lugar sin entroterra en donde ha cristalizado una mezcla muy particular de culturas, desde los eslovenos, griegos, judíos y austríacos, hasta el sustrato italiano más primitivo y hegemónico, dando pie a una civilización burguesa, mundana y especulativa. Trieste es una ciudad no demasiado grande pero que ha conocido directamente los envites de las guerras europeas. Hace tan sólo poco más de veinte arios y como

consecuencia de la definitiva sanción al litigio fronterizo con Yugoslavia, el acuerdo de las potencias aliadas provocó un impresionante éxodo hacia Trieste de la población istrian a de cultura italiana, dividiéndose de forma artificial un territorio ancestralmente colonizado por una mezcla inextricable de gentes latinas y eslavas. También son numerosos los ensayos que se esfuerzan en perfilar una identidad comprensiva de la actividad espasmódica de los intelectuales triestinos. Al final parece como si la idea de frontera fuese un hilo conductor que explicase aún contradictoriamente el carácter tan . particular de la ciudad. Del mismo modo, tampoco sería necesario esforzarse demasiado para encontrar explícito y repetido el arquetipo neoclásico fundacional y prestigioso , Sin duda la ciudad concentra uno de los conjuntos de edificios más acabados y homogéneos. Este mito es ciertamente un reclamo académico y un salvoconducto cultural para las páginas de la prensa arquitectónica (véase Parametro, Controspazio, CasabeJ/a ...), pero actúa a su vez como estímulo para los arquitectos de la ciudad (a ello se referia L. Semerani en una entrevista del año 83). Ciertamente, de ahí arranca el interés que Trieste pueda despertar en cualquier persona curiosa por conocer una de las ciudades más bellas de Europa. Sin embargo , lo más sorpredente para el visitante es encontrarse con una concentración poco habitual de imágenes que evocan muchas y muy • (;w"r",,~ ,'"Ir,' los barrios tncaj~d(}S t " 1", angOSlas valles ciJrsiC(lS y el i"8rtso principal del conjunto universitariQ.


distintas memorias acumuladas en un lugar a fin de cuentas pequeño y bastante reciente (el perfil

característico de la ciudad se delinea a finales del siglo XVIII) . Como si de una miniatura se tratara. Un crisol denso y multiforme, lleno de hendiduras y ambientes que evocan paisajes conocidos de otras partes, pero que reunidos ahí son pinceladas de un cuadro denso y caleidoscópico.

El relieve, argumento de forma.

•• • Comparación d," d~,<(Jrmllo "rbano ,ü la ciudad ~nlrt, / 7119 Y/900. L . ."~meTani ~I alt. (J9ó9).

Esqu~ltu.. dd libro

GIi ekmenli delta citl. d~

• • L. S~mera"iy G. TamaTo , f>roRertodlTrkste. {<)(¡S . Unasoludól/ " ¡(¡pica" (>lira Triwt . El mismQe'luipogonó posteriormente el "Conco,so di idu" p"T<' d CenlrQ Hisló';co de Tries/t. (1969).

Se entendería mejor Trieste distinguiendo una mezcla muy particular de condiciones del lugar , es decir, naturales o geográficas, respecto a otras que podrían llamarse transformaciones artificiales, o construcciones de la razón, guiadas a menudo con una intensidad e inteligencia ejemplares. La forma visual del paisaje es muy accidentada. Desde las estribaciones cArsticas, desde el altiplano rural y esloveno que forma un telón de fondo boscoso a la ciudad, Karl F. Schinkel descubrió Trieste en 1803 al inicio de un viaje a Italia. Hizo un dibujo en acuarela y témpera que acampanó con unas breves notas que expresan la emoción que causó a un arquitecto del norte contemplar un espacio tan brillante y luminoso. Aunque también sea cierto, que Schinkel parece más cautivado por el lugar que interesado ~n las calles, las fachadas, el puerto o los monumentos. En realidad, su dibujo evoca casi exclusivamente y con todo detalle los escenarios naturales : los caminos, las gentes y las casas de campo, los barcos y el mar, las montañas , y la luz de una ciudad frente al adriático y con las cordilleras istrianas en el horizonte. Si se volviera a dibujar Trieste desde aquel lugar deberfan añadirse muchas cosas, pero el croquis de encaje seria sustancialmente el mismo. Los recodos reservados, los valles angostos, las cimas y los collados, los caminos serpenteantes que remontan las laderas cársticas ... o la vegetación , tan exuberante y frondosa. Casi todo pOdría rescatarse esforzándonos tan sólo en imaginar el paisaje un poco menos castigado. Lo que cuenta, pues, es la impresión de esa imagen de ciudad recortada por la fuerza y proximidad del relieve. El núcleo más antiguo aparece recostado sobre el montículo de San G iusto que junto con San Vito son las colinas más avanzadas de la gran carenadura llamada Montebello, a su vez espina poderosa y central respecto a todas las demás estribaciones que cayendo desde el altiplano perfilan elUtoral adriático a modo de un grandioso ritmo de contrafuertes. Montebello es, pues, el nombre de esa gran cresta que deslinda las aguas y da forma a la bahía que preside la ciudad. Pero es también la discontinuidad principal en una ciudad donde las formas del relieve son pequeñas y rasgadas; sin gestos amplios. Debido a estas condiciones Trieste es uno de aquellos lugares que carecen de testimonios plan imétricos que intenten establecer leyes de trazado extensivo capaces de sustentar una composición general declinable. Dicho de otro modo, no se reconoce ninguna forma matriz de la cual hayan podido derivar leyes de composición de la forma global. No es casual entonces que Trieste se conozca a través del 80rgo T eresiano, y que se explique como una ciudad por partes. No en el sentido de que otras, casi todas, son inteligibles en clave de sus partes, sino en el sentido de que es d ifícil construir una imagen de identidad general mediante una composición mayor que la ofrecida por el Teresiano. El criterio más generalizado ha sido y es considerar que los espacios públicos y los lejidos produclo de doscientos años de historia urbana no han logrado sumar un grado mayor de identidad compositiva a la que se obtendría esbozando el 80rgo Teresiano ... y anadiéndole las formas orográficas como contexto. Más adelante quisiera matizar esta simplificación demostrando que sí

existen otras formas caracterfsticas y de rango parecido al Teresiano. No obstante me interesa señalar ahora que si tomáramos ese contexto como texto, quizás se descubriría su implicación tozuda en la forma conjunta, a la manera de protagonista genético, y de paso ciertas adscripciones al uso que abundan en los manuales de forma de ciudad (radial, lineal, concéntrica, dual, ... ) serán apenas útiles ; véase en Trieste. Es preciso pues ensayar un entendimiento distinto. Para empezar, el relieve explica la formaci ón de dos tipos de extensiones urbanas. Las grandes laderas que arrancan junto a las escasas planicies son enormes superlicies regladas en las que se han establecido los ámbitos estrictamente residenciales. A principios de este siglo eran pocos los lugares reservados para la vivienda de temporada, o constituían grandes propiedades rurales más o menos ajardinadas. Pero progresivamente todas las vertientes soleadas han sido ocupadas en versiones tipológicas cada vez más intensivas. La idea de villa isolata derivó en casa-jardín unifamiliar, o cassette raggruppate validadas por el plan general de , 933, Esas formas de ocupación, con pocas excepciones, se adaptan al relieve con toda clase de composiciones ecourbanas inteligentes. Pero hoy en d ía el paisaje de las laderas cuenta además con el uso y abuso del tipo de condominio. Estos, los llamados palazzini, sustituyen por doquier y sin más razones que las del aprovechamiento del suelo a los vil/ini (análogamente al proceso que R. Moneo señaló a propósito de Roma), pero las heridas causadas por este abuso tipológico son devastadoras en los relieves accidentados. La mezcla de tan diversos tipos, aunque no por todas partes en iguales proporciones, obliga a contemplar ventajosamente de noche el gran sistema montañoso de Trieste. Es entonces cuando las laderas cársticas adqUieren un aspecto imponente. El escenario natural de la ciudad se iluminacomosi se tratara de un espectacular telón de fondo y desde las plazas nos imaginamos que allí lejos se contempla la mejor panorámica, detrás de las minúsculas lucecitas que salpican la oscuridad. El suburbio extensivo se transfigura fugazmente en una multitud de miradores desde los que la ciudad se contempla a sí misma. Podría suspirarse, pero sólo de noche, que allí al fondo y en lo alto existiera un suburbio equilibrado y capaz de "construir las montañas " con inteligencia y respeto. Las otras extensiones urbanas también periféricas que se distinguen rápidamente son aquellos barrios establecidos en lugares geográficamente singulares. El núcleo de Servola se fundó encima de una colina que domina la bah fa de Muggia. El aspecto caracter ístico de pina lo forman un intrincado laberinto de casas, patios y tapias, otrora rurales, rodeados de casas con jardín más recientes que se arraciman sobre los caminos de acceso al viejo lugar. Inversamente, Roiano y San Giovanni son otros dos borgosdefinidos por una iglesia y su plaza colocadas en el mejor lugar de una hondonada. Roiano, el más antiguo, nació con las obras del ferrocarril y el puerto a mediados del siglo pasado . Estos son los barrios más claramente caracterizados por un centro local que adquiere el valor de referente de uso y de imagen yque es un espacio público de perliles nítidos y bien conectado con la ciudad. Visto de otro modo el relieve triestino ofrece una notable característica. La forma de loscanales de acceso rodado a la ciudad es muy independiente de los tejidos urbanos que les son próximos. Las pautas de trazado que establecen esas grandes vias tienen un ámbito de influencia física y compositiva muy reducido, mientras que son una derivada muy exacta de las condiciones topográficas. De este modo los canales de acceso no tienen el "valor añadido" de directrices de


composición planimétrica ni de ejes de expansión urbana. La articulación entre si de esas vías se produce en lugares.muy alejados de la ciudad. Las carreleras se entregan en Trieste según un diagrama esencialmente , puntiforme. Se llega "de golpe" y en picado a la ciudad. De ahl que la periferia venga siendo el resultado de trazados de extrensión cuya idea de espacio es siempre de escala muy local, u obedece a leyes propias, ya sean ~ de estereolomía orográfica", si se piensa en las casas-jardín o los condominios abusivos en las pendientes, o de proyecto de centro local, refiriéndonos a los barrios más caracterfsticos. l a accesibilidad a la periferia, tanto actual como en expectativa, es escasa. Las agresiones al paisaje son más el fruto de la permisividad urbanística que el resultado de una lógica plausible de expectativas. En este sentido, es notable que Trieste crezca transformando suelo no agrlcola. De ah! que los confines de la ciudad , tengan un aspecto pulcro, no provisional , y la edificación en su sentido más estricto sea la única razón transformadora. De ahí que los crecimientos sobre los caminos, que son un síntoma habitual del uso preurbano intensivo del territorio, sean de escasa enlidad. Derivando también de las condiciones naturales del asentamiento urbano podr ía entenderse la ciudad según la dualidad valles teresianos - lugares industriales. A los primeros corresponderla el frente sobre la bah ía y el borgo teresiano as í como, esquemáticamente, los crecimientos del XIX y de principios de este siglo , es decir todos aquellos situados en una misma vertiente respecto a la carena de Montebello. Con el epígrafe

lugares industriales designar íamos toda la ocupación industrial y de residencia más moderna sobre las pendientes que conforman la bahíade Muggia. En esta enorme extensión la Via de l'lslria, de origen romano, es la espina básica que ofrece actualmente ese paisaje característico de las grandes escorrentias . Pues bien , el cuadro de características esbozado hasta aquí se refiere sólo a los valles teresianos donde además se han concentrado los episodios de forma general. Precisamente por esto podrfa enlenderse que son la "condición suficiente" para que la imagen de Trieste sea la que es. En cambio, los lugares industriales, son la "condición necesaria" de la ciudad , la extensión inevilable pero al olro lado, complementaria funcionalmente pero transgresora y anómala ; cuyo topos resulta extraño en la identidad de la ciudad. Esta distinción guarda relación con olra caracterfstica del funcionamiento general : la existencia de calles-túneles urbanas. Conviene recordar que nada resulta más ilustrativo de la idea de traza independiente del suelo que la imagen del túnel, artilugio subterráneo, Wsumergido", cuyo objetivo es salvar un escollo geográfico. Colocado en el interior de una ciudad el túnel hace posible que la ci rculación y el movimiento en un cierto punto " abandonen" la epidermis urbana para formar solo dos lugares de lensión: sus entradas. Trieste cuenta con tres túneles importantes y dos de ellos lienen por objelo conectar esas dos grandes partes que ahora mencionaba. De allí que, además de su razón funcional , revelen algunas caracterfsticas de composición y, sobre lodo, sancionen con nitidez esa idea de ciudad partida,

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Tres episod ios u rbanisticos

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Si no hubiera existido una refundación moderna e ilustrada durante la segunda mitad del siglo XVIII, Trieste hubiera acabado siendo como cualquier otra de las pequeñas ciudades patricias de la costa adriática, que estuvieron vinculadas a Venecia hasta los tiempos napoleónicos. Ahí nace precisamente el interés por la forma de Trieste, precisamente en un proyecto figurativo que tradujo ideas y voluntades más allá de explicaciones geográficas deterministas. Ese tipo de intervenciones son los signos que distinguen las ciudades más sólidas de aquellas otras menos favorecidas por la voluntad cultural y politiea . El interés urbanístico no se agota pues con la observación de la ciudad en el paisaje, sino que se prolonga, esencialmente, hacia el conocimiento

de los episodios que establecen la formación artificial del territorio de la ciudad. En la primera mitad del siglo XVIII , la Casa de Austria asignó las funciones de emporio maritimo y puerta mediterránea del imperio al viejo núcleo medieval , de origen romano. Junto a los muros de la ciudad pero aparte, durante el reinado de Maria Teresa se desarrolló otra ciudad paralela y ordenada, con leyes y tribunales propios, independiente de la jurisdicción municipal. En el lugar donde existían unas sa linas se sobreimpresionó un trazado nuevo, ganando terreno al mar y a las marismas. En el año 1785, A. de Giuliano escribió en su libro Reflexiones políticas sobre la imagen actual de la ciudad de Trieste : '· Venga a Trieste el hombre de re flexión a meditar sobre el modo como nace y se forma la ciudad ". Resumí a así, en pocas palabras, la idea de que la nueva ciudad podía ser obra de la razón guiándose por leyes y previsiones claras . Como en otros ejemplos

europeos contemporáneos, en T rieste se establecía un lugar inédito pensado para respondereon renovada '·eficiencia" a los usos y costumbres entonces emblemáticos de lo urbano. Pero se adivina una idea procesual (nacer y formarse) que revela la mayor singularidad del Borgo Teresiano: formar una ciudad, (Citta Teresiana, como se la llamó al inicio) sin presuponer un plano de conjunto. En realidad se produjo un proceso de invención progresiva sin ninguna anticipación conju nta , a pesar de que la regularidad pudiera indicar una previa unidad de proyecto. El orden geométrico del Teresiano se distingue con nitidez del mismo modo como sucede con la Turin de Juvarra, la Baixa de Lisboa del ministro Pombal O el Edimburgo de Craig; sin embargo la diferencia consiste en la ausencia de documento inicial. Los ún icos proyectos conocidos son propuestas tard ías para la continuación de la ciudad más allá del Canal Grande. En los inicios se sabe solo de la intervención de un ingeniero de Amberes , Giovanni Corrado de Gerhard; a él se atribuye un plano de


1755 que es el más decisivo a la vista del considerable catálogo de levantamientos cartográficos disponibles. Existían unos incipientes trazados hipodámicos, pero no es hasta su intervención que se ·i nventan ~ los temas de composición as! como la escala general de la nueva ciudad, cuestiones ambas que transforman lo que hasta entonces era simplemente un grupo de manzanas adosadas. Con Gerhard. el nuevo borgo no se entiende ya como una adición indefinida de cuadriculas: crea la Piazza del Ponte Rosso, que incorpora la idea de espacio colectivo (y además civil) y, con el Canal Grande, dota de un puerto propio al nuevo establecimiento. La combinación tangente de ambos elementos, la plaza y el canal-puerto, anuncia la formación de un nuevo lugar cenlral que a su vez anticipa virtualmente el ámbito futuro del oorgo. Una vez materializado ese momento clave se desencadenaron diversos proyectos para prolongar la bonifica. Lo relevante es que todos ellos, a pesar de sus diferencias. asumieran la condición de corolarios,

de "segundo hombre ~ (aplicando la sagaz metáfora de E. Bacon): se respeta el pentagrama básico de las calles aún variando en ocasiones las proporciones de la cuadricula; la continuidad y la unidad lo garantizan las paralelas al mar, la idea de canal y de cuadrícula-mitad se conjugan de uno u otro modo, aún sin necesidad de proponer nunca el Canal Grande como eje de simetría del conjunto, etc. Con todo ella, la declinación de unas pocas pero esenciales leyes abstractas de posición y de forma fue una garantía eficaz y la base que subyace directamente bajo el admirable aspecto actual de los edificios. El Borgo Teresiano es también , y quizá sobretodo, un acierto de implantación cuyo magisterio está en algo no demasiado obvio. A partir de un grupo de cuadriculas elementales, ser capaz de inventar una ley que permite dar escala y composición a la nueva ciudad y, a su vez, declinarse a continuación consecuenlemente. Con posterioridad a este episodio de refundaci6n , durante el siglo

pasado se produjo una intensa transformación que estableció la hegemonía adriática de Trieste al desaparecer la Serenfsima República de Venecia: el ferrocarril , la consolidación de los muelles de atraque primero y luego la incesante expansión portuaria, la formación de barrios de servicios y de los suburbios obreros, los primeros centros asistenciales públicos ... pero también la transformación interior: la rediscusión del centro, la articulación nueva con la ciudad medieval, el crecimiento hacia el interior ... A través de estos cambios no sólo se comprueba la presencia de arquetipos de gran ciudad, que pudieran ser acontecimientos aislados, sino que aparece una nueva articulación en el imaginario colectivo según un orden conjunto, cristalizando así una forma novedosa respecto frente aquella dual que el teresiano había establecido el siglo anterior. Hasta entonces el contrapunto a la "Cilta Teresiana" era la escasa definición del frente a la bahía : no podra recorrerse ellítoral en continuidad y, significativamente , los

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edificios mayores se proyectaban de espaldas a la rada asomados a los lugares interiores por donde se había consolidado el nexo de unión entre la ciudad patricia y la emporial : el nuevo teatro (1798), la Bolsa (1806), el Tergesteo (1838), y el único puente que cruzaba el canal (el Puente Rosso). Durante algunas décadas del siglo XIX la qiudad se adecua a una escala territorial mayor, contem plando el perfil de toda la bahía como una composición ciudadana de acuerdo con una visión más moderna de la relación entre ciudad y mar. El 80rgo Giuseppino , aun siendo una iniciativa imperial con mecanismos análogos a los del Teresiano , no supuso tanto la formación de otra ciudad cuanto la construcción de muelles y el incremento de terrenos para una franja lineal suficiente de soporte portuario. Pero fue el inicio de una nueva idea que iba a perdurar, conscientemente o no, a lo largo de varios decenios, la cual afectó también al borgo teresiano con la sustitución del único templo católico, que preside el Canal Grande. No obstante, la transformación decisiva del perfil de la ciudad se produjo a mediados de siglo al escogerse una esforzada pero sabia disposición tangente al centro para localizar la primera estació n de ferrocarril. La plaza de la estación adquirió rápidamente una sorprendente continuidad compositiva con los lugares que ya entonces podríamos llamar centrales. Pocos años más tarde se inició el recubrimiento de la vieja dársena suprimiendo así el último vestigio medieval en el frente mari timo y construyendo en su lugar una gran plaza . Puede imaginarse el cambio radical que supusieron todas estas transforn;laciones, a pesar de que no exista ningún documento que haya fijado esta imagen conju nta : las estaciones del ferrocarril flanqueaban la plaza más grande de la ciudad abierta a la rada; al fondo de la ensenada, el 80rgo Teresiano asomaba bajo el aspecto soberbio y sólido de sus palacios remozados, y con un nuevo templo proyectada por Pielro Nobile que presidía el Canal Grande y que se contemplaba ventajosamente desde el mar; los muelles se habían ampliado y los espigones surcaban el perfil litoral ; en la falda de la colina de San Giusto, el nuevo ayuntamiento se recortaba sobre el intrincado mosaico de tapias, tejados y calles de la ciudad medieval y presidia la vasta Piazza Unita, ingreso solemne a la ciudad marftima. Un tupido bosque de veleros anclados por doquier daban razón del febril trasiego de mercancías que se almacenaban en las plantas bajas de los bargos emporiales a modo de palacios hangar. Esta imagen del frente marítimo incorporaba a la ciudad la espléndida forma natural de la bahia y era capaz de ofrecer un nuevo significado general en contraste con el previo entendimiento dual setecentista ; pero ten ia sus límites . A mediados de siglo apuntaban ya dos retos esencialmente nuevos : la ocupación interior de los valles que confluían sobre la bahía y la extensión más allá, en el envés de la ciudad, al que he llamado lugares industriales, es decir, las pendientes que vierten aguas fuera de la rada. Sólo en los años treinta de este siglo va a encontrarse respues ta a uno de estos relos, perfilándose de nuevo con claridad una idea general. Trieste no ha contado con un ensanche moderno, y eficaz en el sentido de que no existió nunca un trazado cuyo rigor y vocación geométrica fuese la expresion de un orden general acorde con su

extensión . .Por lo tanto, a finales del siglo pasado la ciudad no se aplicaba a materializar ningún proyecto anticipado planimétricamente. En cambio en este perfodose perfiló una idea de arquitectura q ue acabaría siendo decisiva como idea de ciudad. Arrancando de la casa de pisos. con la aplicación sistemática de mejoras en las condiciones higiénicas y ambientales de la vivienda se consiguió un modelo tipológico de edificios alineados a la calle, en banda y con dos crujías de profundidad, que se contru fa en grupos de modo que el acceso a los núcleos verticales se produjera desde el patio semipúblico en lugar desde la calle. La idea de manzana no implicaba necesariamente el patio cerrado ni la forma rectangular, pero sí aparecia como resultado no residual. Estos edificios daban lugar a conjuntos de escala ciudad por la proporción de volúmenes, por la composición de los frentes a las calles y por sus relaciones métricas calle-fachada-patio. A pesar de que llegaron a formar piezas de gran tamaño, nunca se pretendió construir barrios, sino más bien pedazos de la ciudad, es decir partes de composiciones existentes o supuestas. Nunca conjuntos autoreferidos . Esa idea de casa, pero no sólo de casa, constituye lo que en el lenguaje de la época se llamaba rione novecento, resumiendo así la idea de tejido urbano de alta densidad con contrapartidas en los espacios libres , más generosos que los anteriores ochocentistas. Este preámbulo es necesario para aproximarnos con cierta precisión al periodo de los años 30. Al desaparecer el Imperio Austrohúngaro a ra íz de la Gran Guerra, T rieste pasó a formar parte del estado italiano pero manteniendo un fuerte componente centroeuropeo que la había incorporado a la cultura fin de siglo bajo la influencia directa de Viena. Al poco tiempo la ciudad iba a utilizarse como instrumento propagandístico del régimen fascista . La retórica irredentista coincidiría con uno de los momentos más significativos en la formación de Trieste, puesto que fue uno de los pocos lugares donde la efervescencia de aquellas décadas cristalizó en una cantidad importante de resultados construidos. Sin embargo, el alcance de esas transformaciones puede interpretarse de un modo distinto cómo sus protagonistas lo entendieron. Por un lado , porque a la postre la poderosa cultura técnica local, de origen austríaco, pesó más que la retórica oficial y, por otro, porque las iniciativas que se desencadenaron sirvieron más a la reforma urbana que a una idea antitética de ciudad, de inspiración metaf isica . Por primera vez las propuestas de un plan urbanístico (el Piano Rega/atore Generale de 1934) acompañan en cierto modo a la transformación sustancial de la ciudad . El plan propuesto, entre sus opciones más relevantes, una nueva av.enida (Sonnino-Carducci) colocada precisamente como bisagra al bies entre el 80rgo Teresiano y los barrios colindantes. Prolongándola hacia el interior, adquiría valor general en tanto que eje territorial que un ía la costa cárstica (y por lo tanto la salida hacia el Friuli) con e l paso natural hacia Istria, en el otro extremo de la ciudad . El propio plan lo denominaba eje " arterial " expresando así una idea básicamente funcional acorde con la creciente preocupación por la circulación y el tráfico rodado. Sin embargo su construcción obligó a una serie de transformaciones sustanciales y estrictamente urbanas: retranqueo de fachadas, apertura sobre plazas, sventramenti de tejidos, urbanización ex novo. galería

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Ret'ato dd ~ 'ql'j¡«/o Umbmo No,dio. dt Ca,lo Sbi5<l. J930.

• Dit"'jo del p,oyef/o de Casa drl Comba/u nlt y del "sacrario " dedicado a G. Obudatl, 'ta/izado por U. Nordio. Esrl! lugar, ligado a la memoria de un mito del irredentismu td e5rina. fue d resulrad o dt la dt5aparicióII de un vitjo cuar/eI uIIS/rEaco. La

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proyec/Q wpital del Pi""o R~eol"lo,e de los &óDJ" 30. Y sus efectos $1' rompruehan ~n IlJS plantlJ$ de la ciudad enl'" 1/l9O y 1958. LA {Qnn~ción de ese cmn ej" !t,rilo,iul inlu ior '/IIII1>ió lo articulación y rsc~IQ de los s"1>,,,blo.< itokrio,tS de los "~alf~s ItrtSianQS", y f ue una ika que en pocos ario,ITMISfo,mó /tu IUricul~cionts y d tnttndimi~mo del cem",.

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subterranea,... etc. Esta nueva avenida, con sus espacios próximos y los edificios nuevos, a pesar de llevarse a cabo con algunas variaciones y algunos fracasos, consiguió multiplicar el efecto y el valor de los lugares reconocidos como centrales, al disponerse en continuidad con ellos, y fue la clave de un nuevo entendimiento, de una nueva forma general, cuyo objetivo iba a ser cohesionar y prolongar la ciudad central: una idea seguramente más compleja que las anteriores, pero no menos eficaz o expresiva. Y esa idea de centro mayor se expresaba figurativamente en clave novecento, demostrándose no sólo un tema sistemático y normativo, tal como ya he indicado , sino también la imagen asociada a esa estrategia de ampliación y vertebración del centro. Efectivamente, los grandes argumentos de obras públicas de los años 20·30, la urbanización del recinto de un viejo cuartel austríaco , y la destrucción de Cilla Vecchia, se inscriben en esa idea de ciudad asociada a aquella precisa figuración. A pesar de que no se explicitara en los textos, ambas iniciativas sirvieron a esa ampliación "interior" del centro sustituyendo usos, lugares y órdenes urbanos. El viejo cuartel era un recinto colindante con la avenida Carducci que ocupaba más de cincuenta mil metros cuadrados. En 1877 se había propuesto transformarlo en un barrio residencial siguiendo una discreta malla ortogonal de calles y con una pequeña plaza interior. Sin embargo ,

cuando en la segunda década de este siglo se ret€lmó el tema, fue ya de otro modo. Se trazó en esa exedra un tridente con centro sobre la nueva avenida. Presidiendo el eje central se empezó por construir el nuevo Palacio de Justicia (1924·35), obra de E. Nordio, y terminado por su hijo Umberto que luego llegaría a ser el arquitecto más destacado de la ciudad. Esta propuesta fue revisada a inicios de los años treinta por Mario de Renzi que la convirtió en un episodio significativo del debate arquitectónico de la época, tanto por el contraste entre las exigencias de conjunto frente a la idea de edificios uno a uno, como por la participación de notables arq uitectos en los encargos de singular importancia. Sin entrar en detalles, interesa señalar que el significado esencial era incorporar aquel recinto a las formas y los usos necesarios para la gran ciudad, según una composición enfáticamente vinculada al centro. Inmediatamente el nuevo quartiere Oberdan pasó a formar parte de esa ciudad central, no sólo por su proximidad sino, sobretodo, por los usos y la escala de los espacios abiertos. Aunque el cubrimiento de la dársena medieval (el Mandracchio) había modificado la antigua Piazza Grande, aquellas obras solo afectaron estrictamente a las manzanas perimetrales. los barrios colindantes a la ciudad medieval eran todavía, en los años vei nte, un reducto inalterado de callejas y casonas inmediatas al centro. Un laberinto cuya desaparición se anunciaba y se tem ía desde hacia muchos años pero que sólo se consumó entre el 25 V el 35. la remodelación, fulminante, no se justificaba por un asunto de conexión a través (léase Teresiano-Giuseppino) como en tantas otras ciudades, ni tampoco el rescate arqueológico del teatro romano obligaba a tan v.astas demoliciones, si bien a la altura de aquellos años toda una política similar sembró Europa de situaciones parecidas, cómo no, inseparables de los intereses inmobiliarios y de orden público. Sin embargo cabe destacar que ah r la idea de remodelación iba dirigida principalmente a incorporar aquella zona a la estructura de la ciudad central, estableciendo una nueva continuidad con el Teresiano mediante aperturas sobre el viejo Corso que permitieron "homologar" la escala de los lugares derruidos, tal como se demuestra observando el cambio de aquellos barrios densos y conflictivos, pero multiformes y populares, por una zona de vastos edificios de residencia acomodada y de servicios institucionales; y todo ello sin que se llegasen a completar aquellos proyectos. A modo de corolario, se construyó un nuevo puente sobre el Canal Grande, enterrando el último tramo frente a San Antonio Nuovo . Desde entonces no sólo el primitivo Ponte Rosso y el puente del litoral atraviesan el corazón del Teresiano, sino que otra horizontal da fe de la fu erza que adquirieron los dos nuevos lugares centrales desde el primer tercio del novecientos, cuando cambiaron de nuevo las articulaciones del mosaico fundamental de la ciudad y se fijó la forma general tal como aún hoy la conocemos. ASf, los tres puentes sobre el Canal Grande resumen emblemáticamente el sedimiento vivo de esos tres momentos claves de la ciudad. Sin que los últimos decenios hayan servido para establecer nuevas situaciones, a pesar de la enorme extensión construida desde entonces, a pesar de los nuevos retos que plantea la mayor ciudad, a pesar incluso de la incesante actividad de quienes han detenido su mirada y su trabajo en Trieste ... Pero quizá por ahí derivásemos hacia otras cosas,..


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yais de la ville -livres, gravures, carles postales-, avant d'y

mettre fe pied. J'y posai le pied BU sortir d'un taxi: le chauffeur m'avait

hélé dans le port de Rijeka. Le trajer fuf tres court, BU pelí! malln, BU débarquement du bateau qui m 'amenait de Split & des Bauches de Kotor. Le taxi passait sur /'herbe pour con-

toumer le bouchon de fa frontiere. Trieste es! une vilfe den58, caneen/rés autour de son port. Les ¡mages, les préjugés qui s'étaient collés a son nom évoquaient une maniere de succursale de Vienne en Méditerranée. Ce que je vis fuI

tout Bufre. Peut-étre existe-t-iI un néo-classicisme aquatique, typique des vil/es sur la mer, Nous savons par Emil Kaufmann que le néo-elassieisme du "Sieele des Lumieres" est une "architecture internationale". Si ('on partage cette hypothese, il se pourrait que les similitudes architecturales et les analogies urbaines que I'on découvre a Glasgow, Helsinki, Fiumicino, Philadelphie, Leningrad et Trieste, remonten! a des échanges de marchandises, de persones & d'idées qui entraient dans la cons!ruction de nouvelles villes portuaires. A Trieste, iI me tut impossible de reconnaítre Vienne. Je tus surtout frappé par /'ampleur bestiale des sventramenti fascistes. Et pourtant le coeur meme de la ville, ce bras de port qui la pénetre - 8 une échelle plus domestique que Marseille, mais tout aussi monumental&- battait encore: Trieste avait résisté aux éventrements fascistes. 1/ existe au-dessus du port un ensemble architeetural qui domine le bassin de la mer, tel une citadelle: /a "colline capitoline". Cet ensemble résulte d'une reconstruction, d'une restauration des années 1930 & cristallise /'idé%gie du régime fasciste, mieux peut-etre que tout autre composition architecturale de la Péninsule. Je m'explique. La tMse des origines impériales du régime musso/inien tend 8 va/oriser /a ruine romaine. Or la scénographie architeetura/e triestinne se distingue par la juxtaposition de trois époques, I'antiquité impériale romaine, le moyen llge de la eathédra/e Saint-Juste, finalement le ehllfeau du XVllfeme siecle, solf la "colleetion " des frois moments historiques travers lesquels le régime fasciste cherche a se trouver une légitimité aneienne, snob & monumentale. Pareourant ce pare orehestré de grands monuments, je pensais au 8 0rgo Medioevale de Turin, construit pour la premiere exposition nationa/e italienne de 1884 par I'arehiteete lusitanien Alfredo D'Andrade. Le "Bourg médiéval" de Turin se compose d'un cháteau don! I'enceinte abrite une rue pittoresque, une place & sa fontaineoPolitiquement, il s'agissait en 1884 de prouverque /'éelosion du moyen age piémontais précédait la renaissance florentine, que Turin était la vraie capitale italienne. Je retrouvais done 8 Trieste cette image "avant-gardiste" du moyen lige. Mais le rationalisme & le sentimentalisme quasi garlbaldien du 80rgo de Turin avaient tait place icl8 une exaltation, une tanfare de trombones, El un raeco/age: I'antiquité, fe moyen 8ge el la renaissance servaient sur la cofline capitoline le culte des héros, ces pauvres morts de la guerre 1915-18, sacrifiés a posteriori pour la "patrie" tasciste. La découverte rapide el unique d'une ville alimente tout un jeu d'images analogiques. On recorlnaít un morceau d'ailIeurs et I'épingle 8 une situallon nouvelle. 11 est ainsi un morceau de Lisbonne Trieste, un morceau de Marseille, un morceau de Glasgow, un morceau de Philadelphie, plusieurs morceaux de Turin. Mon erreur avait été de vauloir penser que Trieste se comprendraif un jaur travers le phénomene vénitien ou le phénaméne viennois de fa "Mitre/Europa ", meme si je garde un bon souvenir des maisons construites par Max Fabiani qui sont de belles viennoiseries sécessianistes. La question de la tondalion, la question de la "mémoire calIective" ... ces questions rejoignent celle de ('incendie fan dafeur. Quelles que saient les raisons philosophiques & anecdotiques de fa mort de Winckelmann, il sera possible de lui preter romantiquement ce ro/e de martyr fondateur du néo-c/assicisme. Une nouvel/e traditian s'invente: les traditions aussi doivenl s'inventer. De la meme ta{;on, I'incendie peut jouer le role de la genése. 11 est vrai que fe "théme " de /'incendie n 'est pas exaetement celui du martyr. Dans /'histoire, nombreux sant les villes el les villages brOlés. L 'incendie souvent entra/ne un moment historique de raisan, de pla-

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Tomi1l1. Rm illO dt Ciriaw Cillraro . Olto50bu Ida. 144 ... //Ocm . /836.


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nification, de "po/ice des constructions ". On se souvient du "cas philosophique " de Lisbonne & de son tremblement de terre d'ou surgit /a construction d 'une ville nouvelle. Que la morl d'un écrivain puisse signifier la naissance d'une v%nté de reconstruction, ne rejoignons-nous pas le mythe du phénix? Que la morl de Winckelmann puisse chevaucherla naissance d'une ville, n'est-ce pas /a musique romantique? Je pourrais renverser ta question et te demander pourquoi le peintre ingresque Léopold Roberl se donne la mort Venise? Dans la mémoire romanesque & picturale du XIXeme siécle, la forlune posthume de Léopold Robert se construit sur son suicide autant que sur ses tableaux, par ailIeurs forl admirables. Dans f'identifica/ion sa mOrl, une peinture de Léopold Roberl signifie d 'abord, au XfXeme sieele, le drame de f'amour impossibfe. JI est vrai que si I'on cherche en Italie des "cirés métaphysiques ", Trieste en offre un bel exemple, autant que Naples & Turin. D 'aurres vilfes, Milan, Rome, PaJerme, res/ent jnsajsissabfes, se vojent, se revoient; elles évoJuent avec nous, nous les reconstruisons achaque voyage. A Trieste, NapIes, Turin, le premier contact, si lurtilsoit-il, inocule une vaccination que tu porles toute ta vie. 11 existe deux paétiques des fragments urbains. Les Iragments sont tantó! le gage de /a continuité historique de fa viJ/e, construite sur elleméme en couches archéologiques superposées, tantót ils prennent corps en une émulsion soudaine: la ville alors saute le temps & la question de /'avance ou du refard devient secondaire. A Trieste, les fragments collent celte présence centrale du noyau urbain: ce canal portuaire dans la ville. Le theme liltéraire et idéologique de la Chute de Rome ou de la

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cité décadente, dans sa fallacieuse facilité, nourrit depuis pres de deux siécle une cerlaine litlérature historique. Ce théme ne se vérifie ni Venise, ni Vienne, ni Trieste . Au XXeme siecle, /a "tradition del 'avant-garde " opposera tout aussi réductivement le bouillon de culture de fa métropole aux lauriers dormitifs des villes.cJe provínce. La question du centre & de fa périphérie concerne cerles /'histolre de /'Europe léodafe. Trieste se situe de plein pied dans la "société mercantilisle ", le tralic des marchandises, des personnes et des idées, quand le capitalisme moderne développe le colonialisme et le nationalisme comme les deux leviers de son expansion. Sur ce terrain maritime, la question de /'avance ou du relard ne propase qu 'un détour, éludant la vraie queslion de I'histoire & du trava i/ dans le siécfe, au confluent de la futle politique el des images révées, Trieste se Mtit sur la mer, celte jungle de tous les lrafics hors douane & dans fe reglement. La lenteur du ba/eau tire bénéfice de fa vitesse de la lumisre (signaux optiques, puis téfégraphe, radio, télex), en sorte que la distance Triesre-Copenhague (autre vil/e néo-cfassique) devient plus courte que la traversée vers Venise ou Ravenne. La géographie urbaine de la vil/e, la canstruction de son territOire, signifient donc que Trieste est le centre du monde. La vilfe fut, dans /'entre-deux-guerres, le prétexle d'une agitation politique qui visait ti annexer /'Italie fasciste Fiume el les reliques de la Vienne impériafe. Tu me demandes de préeiser /"iden /iré triestíne. Trieste est le centre du monde. Sans succomber cetle autre tentation littéraire, fe cliehé du "milieu du monde", je me souviens que la ville inserit son propre méridien. Caro Luciano, quefle heure esl-iI Trieste?

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LA CITTÁ DI MARIA TERESA

Maria Laura lona

Prag matismo e pianificaz ione

embra "l'aiuola che ci fa tanto feroei", tant 'c piccolo que! pczzo di Trieste che, daU'epoca di CarIo VI fino alla fine del secolo, tanto m;cupa la mcntc di monareh i e govcrnanti , affatica la mano d'ingcgneri per la sua sistcrn azion c , fa erescere gl i archivi con proposte e co ntroproposte di progeni , solletiea il nuto di eommerciantí cd industri ali e le aspirazioni di tutti quei cet i che intorno ad industria e commercio gravitano , suscita , infine, preoccupazíone e invidia negli st ati confinanti . Orm ai da quasi d ue secoli fa parte del cent ro ei tt adino, ma era un'area alqua nto deforme quando si comineio a conside rarlo al fine dell'allargamento della citliL Avcva comunque un vertice, che si spingeva nelI'entroterra , e duc lati irrego lari , che si divaricava no verso il marc, contornando l'areo di una collina da una parte, e lascUmdosi deli mitare da Ull'torrc nte. che si disperdeva in rivol i e paludi prima di raggiungerc il mare dall 'altra . Conteneva a mare una zo na di salíne e piu den tro pochi terreni coltivati. Esso entn¡ a far parte dcHa citta neHe in tenzíoni. nelle incerte idee e neUa menlalita quando Trieste si prepara a divenl r una eital moderna, in uno dei mome nti forse dei piu soffe rti della sua storia, quello nel quale si sovve rt e un eq uilibrio sociale fin o ad allora legato a valenze medievali dí un ceto oligareh ico o , come esso arnava definirsi , pUfrizio. 1 Qucsta dasse aveva fin o aUora domin ato un comune tulla ri nserrato neHe proprie mura e regolato da statuti , i quali, pur profo ndamcnte modificati neUa sostanza política c giuridica , perche ormaí co ncessi da l monarca asbu rgico, in queJla econorn ica e sociale ripeteva no ancora molte di quelle norme consuetudinarie, casI come erano state codificate nelle prime raccolte tre- e quattrocenteschc. 2 Ouasi una goccia cadente (Trieste). oppure un a spccie di triangolo, col propio ve rtice sulla somm ita di una collina cd il suo colmo o la sua base ve rso il mare, poteva sembrare, piu o me no , il suo conglome rato urba no. "' In csso abitavano per lo piu proprieta ri di te rritori adiacenti. 11 territorio era formato da una strella fa scia costiera , da brevi vallette solea te da rivolí c torren ti , da te rreni incoll í, da aleune zo ne boschivc , da brcvi tralt i pastin ati 4 coltivati a vite e colture associate. Terrazzi si inerpieavano su per gli scoscendimenti fino alle rocce deHa barriera carsica ed in gran pMte ri sali va no all'opcra della bonificll be nedcttina dei secoli XIII e XIV. Si aggiungevano le sali ne ; al cune lontan c nella va llata di Za ulc verso il confine con i te rritoriyenet i, in passato fonte di aspre talle, ma le altre, verso nord , assa i vicine, erano appe na appena fuorí porta, tanto che ¡loro emuvi , anche sc non sospi nti dal vento, invadevano so· vente i rioni contennini. Agricolt ura , colt ivazione de l sale . pesca , mcsticri art igiani di sussistcnza,

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piccoli traffid , tutta in misura di un'economía aUlosufficiente, quasi curtense, erano le attiviüI principali della popolazione. Non molle eTano si ate

le eccezioni di persone assurle a qualche notorieta e di alto livello cuhurale , come pe resempio alla fine del Quattroce nto e nel primo Ci nq uecento. Se pe ro la scarsa le((eTatura sul periodo che va dalla fine del medioevo al Settecento non ne ha potuto dare che un'immagine assai sfacala, nuovi studi potre bbe ro ce fl amen!C rimpolparla alquanlo . Non mancavano , ovviamente , gli scambi con Vienna e gli a fatari di Trieste , cilla ¡mmediata de//'impero, portavano a Ce sare continue istanze e lamente\e 6 dei SUOI dttadini , specialmen le quelle per le frustrazioni imposte ai loro traffiei mariuimi dalla potente vicina rcpubblica veneziana. Ouesta, anche da terra , stringeva la cina specialme nte a sud . Si ehiedevano perció provvide nze per migliorare il porto, la sua capienza e la sua sicurezza , oltre al sostegno dcgli insieuri traffici adriatici. L'oligarchia patrizia , oel chiedere tulto ció ai primi del secolo XVIII , non aveva in mente grandi miraggi di com me rci lontani , ne seppe, o forse meglio non pote , inserirsi nel giro degli affari quando nc venne il mome nto. Pur tuttavia proprio dal suo se no panl quella scintilla che, trovato I'ambiente favorevole , pote aprirsi il vareo per sviluppare la fiamma: de bole da principio, ma dopo i primi stenti sotto Carla VI , erebbe in modo prepotente e del tuUo imprevedibilc , sfuggendo , come spesso accade, dalle mani di coloro ehe l'avevano accesa. Si fa coincidere il punto di partenza del nuovo corso di Trieste con I'azione di un membro del consiglio dei patrizi , Gabriele Marenzi e del suo segretario, G iovanni Casimiro Donadoni:"' Inviati dal comune a Cario VI, anche se sembra che non tullo fosse daccordo , gli chicdono di pun tare su lla loro citta quale ce ntro della sua politica di apertura adriatica te ndente a rompe re un varco nell'cgemonia marittima vcncziana. Di frontc allc proposte di scegliere a \tri luoghi per un istituendo portofranco, una famosa relazione del Donadoni 8 magnifica la posizion e del golfo triestino , che si pOlrebbe rendere effi cie nte solo con pachi adattamenti , perche gia in possesso delle caratteristiche necessa rie: spazi di a pprodo , spazi edifieabili presso la CillA , terreni agricoli nel cir-

NOTE: 1. Pcr una bibliografia cs~nzialc su Trieste: P. KANDLER , Storia del Consig/io dei palrizi

di Tries/e daU'anno l382 all'anno 1800, con documenti, Trieste 1958, risl. a cura di G . CERVANI , Trieste 1973. P. KANDLER, Raccol/a delle leggi, ordinunze e regolumen/i speciafi per Tries/e, Trieste 1861 , A. TAMARO, S/oria di Tries/e, Trieste 1974,2", voll. 12; F. CUSIN, Appunti (lila Sloria di Tries/e,

Tricste 1930, rist. a cura di G. CERVANI, in "Civi il ~ del Risorgimenlo" volume 18", Trieste 1983; F. GODOLI , Trieste in "Le citta nella storia d' ha1ia", Roma-Bari 1984. Su Trieste nel seco XVIII : P. KANOLER, L ' Emporio e il porrofranco, in Racco!/(J d. leggi .. , ci/.; 1. JACCHIA , 1 primordi di Trie~tc moderna al1 'cpoca di C"rlo VI, in "Archeografo Tricstino'· (= A.T.) XXXVI , 1919 pp . 63-180; G. ORA UN, Carlo VI e il commf'rcio d'OI/remare, in A. T., XXXVIII , 1921, pp. 299-324; C. CURIEL, Triesle sellecen/escu, Milano, 1922; F. CUSIN, Lecondizioni giuridiche di Trieste e le riforme dell'amministrazione comunale nella prima me/a del seco XVIII, in A.T. , XLV , 1932, pp. 101 . 239; L. DE ANTONELLIS MARTINI. Porto! f(loco e comuni/Íi emico-refigiose nella Trieste sellecenlesca, Milano 1986; L. SEMERANI , Gli elementi-della cilla e lo sl'iluppo di Tries/e ,rei seculi xvm e XIX, Bari 1969; O. TORBIA-

condado per sostentame nto e rifornime nto di comme rcianti e viaggialOri , adeguata profondita marina della rada , centralita rispe tto alle linee di traffico sia te rrestri che ma rittime, ed inoltre sic ure zza degli approd i marittimi interm c~i. AlIa rclazionc e ra alllegata una sta mpa , auribuita al 1718 ed intitolat a Disegno di Triesle, 9 a testimoniare i decantati requisiti, ma in realta, pe r divenire tali , essi abbisognavano tutti di nOlevoli correzioni . Questa pianta , pur nella sua sommarieta <vi e rano omessi tutti gli elemcnti che avre bbero deviato dallo scopo) e ne Jl' ingenuita dclla sua rappresentazionc, ma suffieicntcmente adere nte alla distribuzione della parte insediativa e di quelle di sfruttame nlO del suolo, e per noi il primo ele mento di confron to a bbastanza attendibile pe r lo studio dell'espansione successiva. La cittá murata con la fortena aJla sommila della coUina, diseendente verso il suo piccolo porticciuolo e collocata al centro ed e attorniata a nord-esl ed a sudovesl da spazi milizzabili per l'espansione, copeni da sa line lungo il mare , dietro alle quali a ppaiono rigogliosi frotteti e tcrrcni coltivati. La proposta del Donadoni indicava la possibilita di far espandere il porto verso nord-est, a partire dalla zona oltrc il mandracchio . E ' infatti questa "I'aiuola" , I'area, cioe, che pe r prima ye rra presa in considerazione e che pe r tutto il resto del secolo si situedt al cen tro del travaglio creativo della nuova socie ta mercantiie e della nuova Triesle. Pensata inizialmcnte quasi come borgo satell ite per le arti meccaniche , soppia ntera la vecchia Trieste dei patrizi e divcrra essa stessa il centro propulsore dell a cittiL La forza di persuasione delle a rgomentazioni del Donadoni , o forse , come vuolc la tradizione, piuttosto i consigl i di Eugenio di Savoia, avevano fatto cadere la sceUa di Cario VI sU Trieste. Ma non era tanto ¡llraffico 10cale dei Triestini , qualllO meglio I'intero commercio austriaco che premeva all'impe ratore. A crearne il clima propizio mirava appunto la patente sovrana del 2 giugno 1717 10 - e non vi si aceenna nemmeno a Trieste -. Essa sembrava , infatti, quasi soltando un program ma di libera navigazione in Adriatico ed un invito agli stranieri a frequentare i portí dell'impero, essendo ben nOlo il peso dclla prese nza veneziana in quel mare e non contenendo essa aleun

aceenno al modo di difendere quella liberla di navigazione ne le navi che avrebbero voluto raggiunge re i porti auslriaci ; i patti con Ve nezia sarebbe ro arrivati dopo . 11 18 marzo 1719 seguiva fin almente la '·pa tente di portofranco" " e gli insediamc nti , a questo punto, dovevano pUTe iniziare ud usci re da lle mura. Discussioni lunghe , realizzazioni lente. L'urge nte proble ma di un lazzaretto pe r la quarante na delle me rci e delle pe rsone provcnienti da zone infe tte ve niva fat icosame ntc risoltó, collocandolo a sud verso Campomarzio , in luogo sufficienteme nte dista nte dalI'abitato , sq uallido e disadorno, pc r le economie imposte dallo slesso CarIo v r,12 e si era gia nel 173 1 q uando pote cominciare ad essere usato. La Co mpagnia Orienta/e, cui partccipava pure I'impera tore con proprio ca pitale, istituila pe r il commercio nel Med iterraneo orientale fort e, dei propri privilcgi, sistemava nel 1720 13 i suoi canticri navali sopra un compre nsorio di ex saline nelI'angolo form ato dalle mura e dal man dracchio, a nord di questo , fra una porla mino re <la Portizza) e la porta di Riborgo. Poco piiHa rdi (1723) sarebbero stati trasformati in arsenale militare' 4 per la flott a di difesa di quelle liberta dei mari , proclamate nel 1717 , e , su quella stessa arca , nel 1730, ven ivano collocate le installazioni della prima fiera franca. 15 I1lazzaretto, dal canto suo , si e ra rivclato presto insufficiente , ma oltre a tutto per un ceriO periodo era stato pure adibito a caserma. La Compagnia Orientale era passata nel gemello ponofranco di Fiumc, smobi litando le attrezzature triestine, ed anche I'arsenale militare no n aveva avuto lunga vita, poichc la stcssa fIotta era stata messa in vendi ta nel 1736. 16 La fiera annuale si e ra sosten uta a ste nto e , pe r rivitalizzarla , gia nel 1736 e ra sta ta inutilme ntc sdoppiala. La po litica di Cario VI non era riuscita ad impostare ulla linea comme rciale , poich e troppe era no rimaste le limitazioni frappaste da pri vilegi e mo nopoli , e , per di piu , ¡ibe ralizzando se nza eq uilibrio con esenzion i soltanto dalle e ntrate trad izionali del comune di Trieste, costiluite dai dazi, gravando inveee su di essa le spese pcr le nuove maggiori nccessita del comme rcio , la citta era finita in un miserabile SI ato di degrado. Scarsi gli insediamenti nelle nuove a rce , se non forse certi addossamenti alle mura, vielali

dagli stat uti , Ola concessi alla Compa gnia Orientale , alla quale in nome del n!JOvo dio Commercio e ra lecito Ollenere tutta , im pone ndo delle convenziOni col comune. 17 Rovinosi gli interramenti delle sal ine, perche spesso effc ttuati con materiale di Sierro asportato dalle pendici della piil vicina collina. che era poi quella della citta murala. con pe ricolo di frane per la cillA stessa. ,g Una pi anta del Cartol are di Pietro Kandlerl':l be n rapprese nta la situazione quasi immutata quanto a nuovi insediame nti , aUa morte del sovrano . All 'indoma ni della concessione dcl porlofranco, era si ata istituita una Commi.'. sione·oulica per sovrin lendere all'avanzame nlo dei lavori delle gia nominalc strutture del nuovo po rto , quali le Sira· de di aceesso, il lazza retto, lo scavo del mandraechio , la bon ifi ca delle saline Nel 1731 era stato istituito anche un 'lntendenz(/ commerciale alle dipendenzc dei dicaste ri ecnt rali , pcr una piu vicina presenza dello Stato sul posto, ma I'in· carico di Intenden te era stato a ncora af· fidalO a Capitani di altre province . Del 1736 e l'istituzione del DiSlrel10 Cl/m e· ra/e l ' pe r la di re tta gestione, sem pre da parte dello Stato, dei nuovi terreni che erano sta ti nel fratt e mpo espropriati , i cosiddetti borghi: quello delle sa line 3 nord e quello dei Santí Maniri a sud . Era il secando un co mprensorio di inse· diamenli monasl iei di vari ordini , che in te mpi diversi si e rano stanziati ex/ro moenia. 1I piu importante di essi, quello che dava il nome al rione , il convenio benede ttino dei Santi Ma niri , pe r anti· chissima don azione apparteneva al monastero di S. G iorgio Maggiore di Vene zia. L'istituzione di questi o rgani statali , che toglievano al Comune ogni eontrollo giurisdizionale (e perció pure ogni van taggio derivante dal movimen· to che il commercio traeva seco) su grosse fette di territorio che gia erano state sua indiseussa proprictB. , e sugli abitanti c he su di esse si sarebbero sta· biliti , non poteva che irritare il ceto do· minante triesli no e serv irono a porre le basi per accentuare nel dualismo ammi· nistrativo il contrasto fra ambiente del· la citta e quello dei nuovi borghi che si andavano formando. Si puó soltanto constatare che il eontrollo dello Stato si era mosso finora in direzioni sbagli ate . Appart ienc IIlvece all 'epoea di Maria Teresa iI felice momen to di crescila e di espansione, quando par lando di Trie·

NELLI MOSCARDA , Vicendegiuridico-amminis/ra¡jve a Tries/e da Carlo VI a Leopoldo 11, Milano, 1971 : AA.VV .. Tries/e daI700a/ futu ro (catalogo delta mostra), Trieste 1973; AA.VV. , Mari" Tere~·u, Tries/e e ilpor/Q, (catalogo delta m~tra ), Fagagna 1980; AA. VV., Le curle dell'impero. La cartografta Ira ammüristrazione e /ecnica; Tries/e ne/ SeUeremo (catalogo delta moslra), Venezia 1982; R. PAVANELLO , L·amminis/razione giudiziaria a Tries/e da Leopo/do I a Maria Teresa,

Trieste 1982. 2. Sugli statuti di Triesle: P. KANDLER , S/u/U/; mrmicipali del comune di Trieste che pOrlano in [rollle l'a. 1150, Trieste 1849; M. DE SZOMBATHEL Y, SIa/uti di Tries/e del 1350, Tricste 1930; 10. , S/atuti di Tries/e de/ 1421, in A .T. , Trieste 1935 , XLVIII ; BIBLIOTECA CIVICA DI TRIESTE - ARCHIVIO OtPLOMATICO, Sta/U/i di Triwede/ 1365, rus. B EE 3; Sta/uta inc1itae civi/atis Terges/i, TriesIc 1625; S/alu/u Inc1ilae civitalis Tergesli,

Udinc 1727. 3. Per l'iconografia delta forma delta CillA, riruasla quasi immutala dall'epoca mcdicvalc al Scttecento, si confronti G. CAPRIN, II TrecenlO a Tries/e, Trieste 1897, pp. 23 -30, con la ricca riproduzione di immagini. piante e stampe raccolte dal GODOLl , op. cit. 4. La vocc pas/ino i:: rimasta ncll.'uso locale per indicare il terrazzo ooltivato, per lo piu a vite e ad alt re colturc compatibili. Nl:gli antichi documl:nti e nl:gli statuti di Triestc compare •

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stc, si pot r;1 gia inlcndc rc un uoica in · sicmc, supe rati , almeno in parte, gli attri ti provocati dall a di st ruzio nc di un a sodeta per formarnc un 'altra piu agile e capace. Non sa ra oci suoi prirni anní di rcgno, consumati a di fc ndcrc le partí mi nncciate dcll a Illonarchia, che la sovrana pon a occupa rsi di Tries!c, ma ritrovata la sicurczza all 'este rno, anchéoella riorganizzazio ne delle strulturc !riesti ne si far a sc ntire il bc ncfi co in flu sso Je! sistema (la parola e del Kaunilz), che si Slava affcr mando in ge nerale come base dcll'amm inistrazione auslriaca. 2: Giit sgomberato jI campo dalle gi uri ~d iz i o n i mun icipali, ad opera delle precede nli riforme, era o ra pi ia fae ile parli re secondo un a nuova linea po litica a cerca re nel conte mpo di ricupe rare. pe r q uanlo eapaee di esscre ricuperato, I'ambient e patrizio tdesti no . 1I pri ncipio del porlofraneo ve niva conserva lO, restava pure il no me d' Imelldel/za com merciale z4 per l'organo di tram ite col governo di Vien na, ma si c[fe ltu avil una se rie d i rit occhi d'organizzazione in profondita. 11 pon ofranco, concesso pe r le so le strutture porl uali (punl i fran chi a passaggi da nave a nave) ve niva esteso al Distrelto cam eTale ne l 1747 25 - ma si rendera efficacc per Triesle soltan toeon l'cstensione de l [766 alla citta ed aneor megliocon quella del 1769 al1 ' inte ro territo rio-Y An che [' !n /el/denza com mercia/e vc ni va compl elam ente ri nnovala ncl 1748, aequistando le form e di organ ismo stata le decen lralo con fun zio ni pa rticolari, cioe la promozione del commercio austriaco nel Litoralc, c raffo rzata quindi con altri provvcdim cnti , spccia1mcnte del 1749 28 e del 1752 29 . Era proprio I'{ stru. zione del 1749 che detlava quasi passo pe r passo i compili di quell'o rga no. COSI, anche in male ria edilizia non si trallava soltanto di norme strullurali e puramente orga nizzative, ma dell 'im poslazio ne d i un programm a politieo, per I'a llu azione del qualc , onde no n se ne deviasse , fissava i minimi particolari c sccndeva perfi no a certi aceorgiment i tecnici . ETa no stati predisposti da ll a Conunissione aulicll di Vienna, che si era sc rvila alle scopo dell'esperienza d i un ge nera1c, il de Bohn , e che per la loro attuazionc aveva scclto un alt ro ele mento prove niente dai ranghi militari , il tdesti no Tenelll-e poi Oberlielllenelll !I/genieur- Francesco Save rio de' Bonomo ..J.fI

nei CO!HrlLui ad lIledi('/(I/('m. con clausole di lIIiglioramenlo del slIolo, anche se non ~i configuru no come veri c propri COlllnltti di p:¡stinato. dr. p. cs. i capp. 61 L. I e 'J3 L. II degli Statuli di Tricste dcl 1350 (ed. SZOMBAT 1·IELV.cit.,). 5. B. Z ILl OTTO, La cullllm leI/eraria di TrirslC c dcll'l.I·/rill. purte I luniea p ublicatal Dull"llIIrichi/u (/{{'wnal/l'Simo. Trieste 1913. 6. A. T A MA RO 7. P. COV RE . Giol' . CII.Yimiro f)ol/(/(!oni. VII conlro~·(~rso persollaggio /ries/i/lo. in ··Ouadcrni G iuliani di Storia" ( = O.G.S.), T rieste IYM I. IIf I. pp. 15-16. 8. KAND l E R. L 'emporio .. , cit .. pp. 92-100. Y. Pc r hl sostanza. la dat,¡ e lu vululazio ne de l " Disseg no", dr. F. CA PUTO, ··f)issegllu di Triesle··. ProdllziO/ll! c(/flogmficu 1m lu jifl e del '600 e /'illiziu del 700 in "Alli dei Civici musei di sloria ed 1lrte" , Triestc 198 1-82, vol. 12-13, pp. 87·113,equindi GODO Ll ,cit., pp. 44-47. 10. KAN D LER, ('Emporio. cit., trad uzione italia na e testo tedeseo. pp. 86·89. I t. IBIDEM, pp. 11 0-116. 12. Sul primo lauaretto cfr. A. SERI- S. D EGLl IVAN ISSEVIC I·1. San Viro. Celllli descrillil'i e curiosi/a Sloric!¡e, Triestc 1980, pp. 26-41 , GODO LI , cil., pp. 47, 20S(n. 17). 13. KNDLE R, L 'emporio, ci/. , pp. 14 1-147; l . BUSSO LI N. Dellll imperiale privilegiara Compagrlia Oricnlale ne/ seco scorso e del Lloyll (/I(.I·lruungarico /Ir! st'c. presellle. T ricstc ISS2: J ACC Ht A, dI .. pp. 88; E. MA RCUZ·

L'i nsedi amento ncí borghi delle saline e dei S. Martiri, l'i nterramento de lle sali ne, la sistemazione del porto poiehc il mandracch io era del tullo insuffic ie nte (mOl si eonsigli ava la zo na dov'cra giii slato il porto romano) , il rifornimento idricO (si ind icava da quali sorge nti deriva rlo), la ea nalizzazio nc delle acq ue d i seolo, I'igie ne del pubblieo lavatoio (ed anche 'lui si diceva come), l' ubieazio ne c eost ruzione di magazzi ni per le merci, rillu min azione del port o ed iI faro, la cos truzio ne di un nuovo lazzare tlo, essendo il vecehio insufficientc. ed il suo riut ilizzo per ufrici di dogana , erano i pun li pri ncipali del1 ' !slruziol1e in materia edi ti úa. ~ l 11 compito di avviarne l'attu azione era affidato al1 ' lnte ndente, ma ne l 1754 en lrcra in funzione una Commissione edilizia (Baukommission), il cui nome va riera d i tem po in tempo, ma sa ra l'organo tecni co nelI'a mbito intendenziale e gove rniale, prima SOlio la direzione del Bonomo, passenl poi al Gerhard, al Fremaut, allo Slruppi, al Humpcl e ad altri . Esisteva pure presso il Co mune un'!speziolle alle fabbriche civiche per il controllo delle coslruzioni privale, ma esse ndo tenut a da membri del eo nsiglio dei patrizi, doveva servirsi di espert i estra nei e talvolla addirillura di quel1i intende núali , sicehc verra lentamente assorbita dalla com missio nc governativa.·' 2 In tale modo sarebbc stato piuttosto diffi ciic che quaiche cosa pOlcsse sfuggire al vigile cont rollo deHo Stato , cio no nost¡ull e fre'l uenti eran o state le mod ifiche ai programmi , e non se mpre della ti da puri interessi commerciali. Gi!'t inizia lmente I' istruzione ¡¡veva par lato dc i duc borghi da sviluppare qu ali arce d' insedia ment o, ma la pri ncipale cura era stata di sistema re quello pianeggianlc , che dava pero le maggiori preoccupazioni dal punto di viSla igieni eo, cioc la zona salino-paludosa a Ilorel dell'area mandracchi o-.Riborgo. !leila quale si erano insed iati gli organi gove rn<n ivi. 11 borgo dei S. Marli ri si sviluppera organicamente so lta nto in e poca giuseppina , dopo I'esaurime nto degli spazi dell"altro borgo, e se rvi rá prima solt anto per a1cun i lIsi ind ustriali, Nel fmtle mpo la SIenta la bon ifica dcll e sal inc aveva preso un po'di corpo fuori porta Riborgo c.cola s'era Slabili to un primo insediamento , pur rima nc ndo ancora nel concetta di arca sate!-

Z I , "olitiea ed I'coJl(J/uia Ilella sloria di TrieS/l!. pOr/ofril/leo lJi Cario VI e I"el,isolfio dell(1 COlllf'agnia Orienwle, in "La Porta Orientale". Triestc 1944. XIV, pp. 101-107; GODOL1 , cil., p. 4814. KAN DlE R. L 'emporio .. , ci/ .. pp. 138-

1{

t40. 15. IB ID EM , p. 137. 16. 11310 EM. pp. 138-140; GO DOLl, ciJ., p. 50. 17. KANDLER, La eina ed i borghi, in ·· Raecolla di Icggi .. .. , Cil., pp. 1-6 . IS. A RC HI VO D I ST ATO D I T R1 EST E (= A.S. T S), C /? S. Jmellllenza Commeróal" per il Lirorale lIus/riaeo, f. 184; Maria Teresa, Triesle e iI porlO, schedc 109-11 1; GO DO Ll , cil., pp. 26, 209. I'J. BIBLIOTECA CIVICA D I TRI EST E A RC HI V IO D IPLOMAT ICO (= 13.e. 1'51 A D.), ms. di P. KAND LE R. Carrolare di pialli t' cur/t' dellfllule fu Iril//O /'al/ro pre.l·en/((/O allo impermorc ncll"mutu/IlO 1856, cd . a cura di G. Cervani. T riestc 1954. lav. 20. JACC HI A. ci/., p. lOS. TORBIANE LLl . ól., pp. 29-32. 21. KANDLE R , t"cmIJOrio .. , cil., pp. 140141. 22. Sulla política de ll'epoea teresia na cfr. i1 recente saggio di G. KLl NGENST EIN, Rlforma e crisi: la mOllarcltia mlS/riaca 50110 Mariu Tert'.m e Gil/s,'ppe 11. Tell/lIIivn d'interprewZiOIlC, in ·'La dinamiea stata1c a ustriaca ncl XV III e X IX seco Strutturc e tende nze di sto-


lite destinata a q ue i 1l1csticri viii , che crano st¡lIi all on ta nati per sicurczza dalla ci \t ú rnura ta Y ma com un quc si era dato un a propria fisionomia e, ne l 1742, al diarista cont cm pnraIH! O, ca nonico VinccnZQ Scussa, sembrava addiriuura "Ull bel borgo'·.J4 Ma pochi <lllni dopo sarebbe StlllO e vidcnte che. con la volonÜ\ di cremc a monte un 'o rganizzazione come qucll a descrill a. nella resta nte arca non si sa rcbhe pitl pOl utO pcr rnc tt ere di lasciar crescerc un insedi,Hnento spontaneo e di sordinato. poi che avendo finalmente preso avvio il corn mercio e di co nsegue nza esse ndo cresci uta l¡r po polaúollc. si sarcbbe scnti ta l¡r neccssitú di un oculato sfrut la me nt o d egli spazi. La pi anificazionc u rba na venne strutturata secondo un "reticolo o rtogonatc di strac!c eq uid istanti in ogni dirczione : oricntatu parallclamente a11a riva del marc·'.35 La Slla a rca era compresa ha la linea ai piedi d ella collina della cittií murat" e I'angolo formato dal torrente , il suo spazio veni va interrotlO d a u n eanale c he la divid cva (Iuasi a meta e si poneva q ua1c elcmento di riferimento e di m isura pc r i fUlllri avanzamenti insediativ i e gli svil llppi soc ioeconomici:>6 Molto si e discusso su11a pcrsona li ti't c sull'idenlitú del pr0 cllista dcll'anonil11a pianta del 1749.1 che ne for n iva per la prima volta Ic linee di fabb ri ca. e mo lto ¡rm;he sull a loro 1111postazione urbanistica. qualificala di scarsa f;¡nt;¡si ;¡. Ma que llo dell 'aut o re e mr problema second;rrio.3~ poiehe il piano va co nsid erato come doc umento uffi cial e dat o dall'DI'gano d i gove rno secondo un inlendimcn lO polilico. mentre q uello ur ban istico, subi to de nigra to dal conte mpora nco Antonio de' G iuIÍlllli)<l e dura mente crit ieato poi d a Camillo SiHe 40 e in segui to da altri , deriva da presupposti d ive rsi da quelli estetici, ritenuti forse a qu c i lempi no n eccessivilmente Ileeessari pc r le fun:! io ni alle quali des tinare rarea. Certame nte I'incont ro fra le linee relle de lle ca mpiture del nuovo silo con quclla c ur va de ll a vccchia cittll avrebbc richiesto so luúoni ill1 e llige llli, ehe forse al mome nt o con er¡rno pell s¡rb ih , ;rnche per lo seo ntro psicolog ieo fra le d ue societa in a nt itesi che si ;¡ffronlavano neí dlle insedia-

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ria cos[i[uzionnlc, primn e dopo /<" Iaria Tercsa" (A nnali de!r [s[i [u[o slor1co ilalo' gcl'lnanico. Ouade rno 7°). l3vlogn¡1 t980. pp. 93-125. 23. Sull"e\l()luziom.: uene is[ilm;ioni lluSlriaehe dalle quali dipese ro piu direlalllenlc qucllc uel Liloralc. cfr. E.e. HJ:: LLllLl NO, OeSlerreic/¡iscl!e Verftl.\'.\'lIllg- lIIlll Verll'lI/lIIl1g.\·gesehic/I/c 1'011 1500- /955. Wien- K6In-Ornz t972, pp. 92 c sgg.: M.L. lONA. L 'illl'clllllriodel/a s<'fie .. Litora/e" (1e!/'(/rc/¡i Llio del/u C m/ll.'rtI (/!I/ic(/ tIi Vicm¡¡¡. in .. O ,G.S .... I\J¡{I, 1112, p. %. 24. CUSIN. Le cOlldi.úOlli. cil" pp. 145-172, TO ROIANE LLI MOSCARDA , Cil., pp. 4977. U. Ca VA, Le l'i('cmle i~·lilllziO/U/li. in " Marill Teresa. Trieste e il porto". cit ,. pp. 4647: lONA. L'illl'('III(lrio ... di .. pp. lOO-JOI. 25. KANDLER, L'cmporio ... cil.. p. 140: COVA. cil .. 1'.45: GODOLJ. ál., pp. 54. 209

(n. JO).

26. 27. 28. 2\). 30. 31. 32.

KAND LER . L'cmporio., cit.. p. 201 IB IDEM . pp. 201-209. IB IDEM. pp. 159-181. IlUDEM. p. 220. IBlDEM. §§ 11.30.45. 1BIDEM.** 17. 18. 19 ,23,3U.40.43. PP. DORSI. ¡lrchÍl'i mrlOgmfici e swria

fq;iUlw/e. L' "Arcl1j¡·io pil/lli" del/(I DircziOIlC tI"'lc fl/bbriche del Liwm/c (1754-/8óJ), in

"O.G S.... Trics tc VIII. 33. G. MEZZAN on·E./1 qU(lrlú're Teresiao 'lO di Trinle in "Casabdla". 1963. XXX I. n. 315. pp. 10·2 1. 34. G. I3RAUN. / diari ,Ji Alllollio Sel/SSa (/7.12-40), in "A.T." 1\J31 vol. XLllIIl1.

menti' la barrienl deHe mura c he si frapponcv a fra di essi s<Hebbc stata sma nt clla ta solo p itl tardi. Pe r aderire alla domanda di arce fabhricabili. che lo svi lll ppo del cOrr1l11 ereio e 1'¡Iff1usso di capita li rich iedevano . di tempo in lempo venne ro sl lld iate e riproposte nuove siste rnllzioni. Come il horgo , ehe vern\ d etto terco addirillura ciuá teresiana lit ollore dell' impe nrtricc , si si a andato fo rmando cd ab b ia guadag na to terreno lo si vede dai progctti degli ingegneri intendenzi,rli e d ane he dalle sta m pe. se pure queste non siano scmpre fedeli all a rea ltll. L':tIlonimo disegno del 1749 ,~1 preve de solo un blocco di ease di quattro file di lsol¡rti. l11 ent re il reslo risulta ancora da intcrra re. In un ¡litro del 175542 si evidenzia ben n itido il seg no del ca nal e (Cana lgra nde), del q ua1c e previsla la regolazione, pe r una migliore siste m azione della zo na circosta nte, e ne verrü appunto ap pa ltalo il I¡¡voro di Illuratura delle sponde. Ne ll 'a [1I)0 Sllccessivo vi ye rra get \(\ to un pon le levatoio.~3 proprio a rne li't per congiungcre le d ue p arti del borgo e ne l cOl'L tem po pennelle re ai navigli di me di" gnH1dezzil di penetntre fino in fondo, guadag nando plInti di ap p rado. Questo fallo che gi:\ identifica la zona co me citt ü-pono,44 introducendo I'attivil i'l cOllllllerciale ncl cllore delI'abitato, davan ti ¡ji m agazzini e lllporia li . avreb be invogliato i eommereian\l all'insedíamento dell 'altra p;¡rte del Ca nale . Sara pero necessario provved ere ¡rd u lteriori spazi e lo si far<'t co n un progcllO del 1757/58 45 per deviare lo sbocco del torre n te piü a nord e guadllgnare a ltrc colon ne di isolati da bonificarc pc r le a ume ntate riehieslc. D all'altra parte del Canale , inta nto si e rano avute de He inst aHazio ni industria1i: una cOllceria, le " becea ri e", i fo mi e magazl: ini di legnami. ma non anco ra abitati vi. Com e per la zona fuol'Í Riborgo, le aree di bonifica p iú fresca non veniv¡mo inUllcdilltlUnenle apprcnale dall"insediamento residellziale. Nel 176 146 si sti pulano a ncora contnttli pcr I'inle rrarnenlO di ¡rlt re sa line, d ¡t esegUlrsi SOliO il cont rollo del dircllore dcllc {abbriche, seeond o un pi a no d e l 1758: 4 esso p reSÜIIIO

35. C. GIORGETrJ- P. TACCI-/EO . (parte 11) in L. SEMERAN I. (j/i i'lcmcmi del/a e¡l/á (' lo sl'i/llppo di Tri('.\'I/' lid ~('('oli XVlfl (' XX.

s.l.. I\JW. p.¡{ I. 36. La funzione del CiUl<lle qualc elemento dei piü imporwnti della nUOV ~L arca e eonsiderato sia del Scmcnllli (01'. ál., p. 14)sin del Godoli (op . Cil., p. 75). 37. VIENNA-HOFKAMME RARCHIV . K,IfI,·"SIIIIIIII/lIlg. 0-16 [174\J] . ,lppaniene ¡¡II,1 serie KOIIIIIH'fz-LilOr(lk. class. 6. fasc. 47':!f1. efr. lONA. L'illv('IIIt1l'io . . ál .. P t09; riprouo tto in Le clIl'/edcl/'im/JI'ro. seheda n. 5. p. 49 ingrandimento a eolori (t:lv . XX 111 . p. 42) del· la parle cem rale. Dell;r fUlura "citt1t tCI'esi,lna" vi svno riponati solo gli i,Ol:lli de1la parle fra citlil murala e Can,tle (non ancora regola10). tinlcggiati di rOSil quclli gi:) edifieati e di giat10 quelli SlJltllnlo previsli. mentre il fuluro borgo Giuseppino e gia eomplelame nte deli · nealo. l¡lI1!O da sembrare di immine11le ulilit:W. Cfr. ¡lIll'llC GODOLl . cil .. p. 63. fig. 32. 38. M.L. lO NA. 1.. 0 L'ÍI/{i /crniww. in "Maria TereSd. Triesle e il 1'01'10". cil,. p. 56; OODOLI. eil . pp. 71. 21 1 (n. 73). 39 , A. DE G IULl ANI. I?if/essiol/i pO/ili.:II,! )'opm i/ pruS/lImo III1//II/C d"l/o ditá di Trit'x/t·. Vienll<l 1785. pp. :12. 60. 40. C. SI"lT E. L '(¡Hedi cM/l'llirl'/ccillá . Milano 1953 ([r¡¡duziouc il ). pp. 91-92. 41. Cfr. la nOlfl37, 42 . (r. c. De Gerh;lrd].I'/(/1! dt's "urlO 1/. Suull Trinl (1755) in Lt, coy", ddrimpcro. dI .. p. 43. wv, XX IV. 11,lvori rel,Llivi all,l rcgolazio-

vcd cva nella ci tt ú teresiana un nuovo eanale, parallelo al Ca nal gra nde, che raccogliesse le ¡tcq ue dei torren ti ; si traUava p ro b¡rbilme llle di regola re un alveo nalU rale fra le sali ne. Esso sara oggello di molte e dive rse proposte , associato a bacini interni co nllln ícallli col Ca nalgrand c. ('ome prevcdcva u n progetto del Fre m aut del 1765. 48 fra sei file d i isolati. oppu re con darsena indipe ndente da q uesto e comunicante col mare tramite altri haeini. secondo una vari anle d e l 1 767/684~ dello slesso progettista, e parimenli alri nterno dell'abitato nel p ia no del Sllccessore, Vincenzo Strllppi, del 1769n!,sU con una darsena-arsc nalc. Col;). ¡t ppcna ncl 1789. trovenl posto su terreno fresco d i bonifica lo sq uero del Pallfili. 51 Evide ntemente I'e le me nto porto-eantiere era ¡m cora connaturalO con la e ill a 111 fUIl zione comme rci al e. Ma vi si dovra rinunciare pe r le pressan ti richieste di aree abitative pe r l'c norme aumento dcll a popo]¡tl:ione che il conunercio aveva via via incremclltato. e la zonaca nticre verra sosp inla iI Ilord e a mare, sfrutlando un'lIlsenatura Iwturale pe r le attrezzature, Ill entre la prcvisionc d egl i isolati sara portata da sei ad 0 1lu.S2 L 'claborazione e rielabo razio ne d c i piani pe r la citt ü teresian a dimostr;¡ la costante ricerca da parte del goverllo di miglionrre l'insed iclllento cOllllllcreiale , Illa nello stesso tcmpo una specie di p raglll<ll ismo ur ba nistico, detenninato probabi lmente, oltre che dal tipo della d o manda , a nche dall';¡lto costo delle opere di siste m azione del suo lo e del suo consolidarnetlto , ehe abbisognava pure di le mpi lunghi. 11 co mple ta me nto delle o perazio ni che trasfonn aro no il borgo d e lle sal ine in una zona funzionale di insed iamento abitativo-commercia le pot eva dirsi cffell tt ato verso gli anni '90, ma gia dai prirni del deee n nio precede nte si ri prendcva in co nsidc ra:!ione qllella specie di arca d i riserva. che e ra rimaslO il borgo dei S. Maniri , che porteri't il Ilomc di borgo Giuscpp ino. Men tre il bo rgo T eresiano con aleulle piazze , tre chiesc, una garballl fonta na e palazzi privali , che PUl' nella lo ro con len uta ornamentazione estre lla funzionalit¡\ cOlll merci ale ("casa per quatt ro e per

0110 comm ercianti " era forse il progel10 tipo, a l qualc si attenevano p ure gli operato ri priv,lIi),~J aveva ormai acq u isito una certa dignit a ed una cert a ariosi til d·im pi an to. il borgo G iusepp ino, sorto fra le rive del mare c la pa rte sbancata dell"incombente retrOSlante coll in,l, se m brava addossato nei slloi piani di lottizzazione, con scarse arce d'incontro. La cittú fisicame nte sí conliguraya pe rció a ll e fine del SettecenlO. come un agglomermo di borghi funzion¡¡li -c ne l fntttc mpo si era svilu p pato [Jure 'l uello c hc porla il nome di Francesch ino, addentranlesi ne lla valle che pOrla a S. Giovan ni verso nord-est. Il ce ntro politico-commerciale ed a nc he culturale si situ ava ne lla zona co mprcsa all 'incirca fra íl mandracch io e d il T or· rente , o piü strct1¡U11 e ntc fra le d ue p iazzc. la Grande e quella del Ponterosso, presso l'OI11 Ol1imo pon le sul C¡¡nalgrande nella eiHa leresiana.Teat ro, uffiei gove rn,lIi piü importanti , la Borsa e le nuove c hi ese de lle com llni ta rcligiose aca llol iche , richiamate dall e concessiol1i di M aria Teresa ed an cor p iü di Giuseppe 11. e che ta nto aveva no contri buito al1' incremcn lO d e Ha po polazione e degli affarí,54 vi si erano distribuíti , faee ndo ritoeeare pure i primi nuovi impianti . Tut to ció e ra avve nuto non senza profol1di traumi , non solo socia li , m <l anche ambicntali: un a buona fella della coll ina di S. Giusto era stata asportata , come pure I"rrte di q ue lla dei S. Maniri, che era scrvit a si diccva da «cava» pe r I'i nt erra me nto d el borgo d ellc sa line. Aquesto borgo. comc ¡rd una a inola, e rano state ded icate le maggiori cure, modificandolo da si to malarico a ver;¡ cittü ferve nte di conunerci, cOll1e ravrebbe fo rse sognata Cario V I, m a che sol lanlo Ma ria Tercsa aveva potuto comi ncia re a vede re, e c he Giuseppe 11 , forse suo malgrado , non pOte fare a me no di p rendere in considerazione. A lla fin e del secolo , q uell;¡ cilla, socia lmente fusa appe l1i1 da qualehe tem po, nat;] quasi dalnulla. a ncora denigrata dagli oppositori interni (forse piú che il celO p¡¡trizio. un ceno spiri to a utolesionista earatte ristico d e i Triesti n i) , ed estc rni (la d ec1assata pote nza Illaritti m a ve nc ziana)55 era un rniracolo co mpiuto: il fiorcnte pon o dell'i rn pero fll'

ne del C<.lnalgfandc sono docu ll1l'ntali in A.S. TS, /lIIf'IIlI"liw COllllllf'fdillt', fil ze 12-15. 17. 27 . nelle quali SO li O conlenuli progelli e rclazioni del 13onomo. del Gcrllilrd e del Dcrelli. c conlr,llli coll'imprcs,lrio M. Pirona Una cHmpionntu rfl del nWlcriu\e i:: SIal,) da noi compi\lla per la I110Slra Maria TerCIa. Tricswe ¡¡purlo. di .. p. 62. ~hcdc nn. 113-116 <l (;ura di R . Da NO\l<t. Cfr. CiO])OU. d/., pp. 74, 21 1 (n 79) 43. M(lri(l Teresa, TrieSle e iI porlO, ál., p. 62. seheda 115 ci[ JI ponle le\l,l[nio ven a poi SIJst ituilo con uno gire\'olc!lel 17 .. 44. SEM ERA NI. di .. p. 14. 45. VIENNA-HOFKAMM ERA RCHIV ( = V. HKA). Kar/cn.wmm/IIII¡; F 252 : melllre il eomprctlsorio fr¡¡ cilla \lC'eehia c canalc risulla giiL lullo ediFieal0. si 1101ano i primi insedi:lrnenli industriali oltre il Cllw le. 46. A.S. TS. 11I/(,l1dclIZlI Commcrcia/e. f. 24. Muriu Tu/'su. Tri/'slt' (' U/JOrlO. di,. p, 63. scheue 122-123. 47. V. I IKA. KOIIII/I/'I'l·Lilofllle. r. 5US. 4R. GODOU. cil .. p. 78. fig . 43 e p. 79. p.1)O fig. 43 bis. p. 81. fig. 44 . 4Y. V. H.K.A .. KllrWnml/lm/ulI¡;. 11-152. ma un<l simile p,U lilllra (lei b<lcini si IrOV'l anche nel pi,mo del 1766. cfr. Le mrle t/e/l'lmpero. cil .. pp. 55·56. schcdn 21 da B.e. TS/A.D .. n 3252 . 50. V. HKA. K(lT/('lIsull1m/ulIg. 0-301: GODOU. di., p. 82. p, 8.1, rig. 47-48(2 v:lri:rnti). 51 . V. I[KA. Kllr//~m¡lIIulI/ulI¡;. 0-306 : GODOLl. di .. 1'.1:)5.

52. TRIESTE. ClV ICI MUSEI DI STOR IA ED ARTE. Pi;ml<l della Ces. ciU:l e !>ortu di Triesle. 1785 ca. pubbl. in OO DOLl . cil .. p. \JI. fig. 53. 53. A S. TS, III/('/II/"II Z(/ COIIII/Jt!rr:ia!i:. f. 26. Mafia TcrcwI, Tric.\'I/' e ilIJOf/O. cit., p. 63. scheda 125. Scmhnt in qucslO schenw possa rientrare il proge!lo dell'areh. r useoni del 1764. 54. DE ANTONELLl MARTIN I, dI. 55. Le descrizioni <id opera degli osservalori venezi:mi dipingono it nllOVO emporio comc paese caolico pieno di vili c di crrori di polili. en COlll mcrci;'lle, non senZll nnsconderc un cer· 10 aSlio per I'indubbi;l crescila cite. nello slesso tempo che si vorrebbe negare. si descrivc come una cffel !il',l realizz,lzzione el)si nell,L rela:!ione pubblic,tl,t da U. TUCCl. UII(/ des"iziol! (' di Tries//' a me/á ,Id Sel/eeelllO, in " O,OS .. 1980. 112. pp. 95-1 13. merl\rC un'il\Ira piü larda A. D.!' .. SIIIl'iIlSrllllimcl/lo di Trit'~'le lid .\'1'('. XVIII - Suillura dei Cil/(/II/'

o

Sl/l'i l/I/II 1/U!rClIIuhl 11/ SelllllO dcffll I?"IJUbblim V"m·I(l. 16 II/(/R¡;io 1768, - no:!zc G<luita-Cozzi . Venet:ia 1879. ne d:l . nwgari con tono acco·

ratu. un quadro del [ullO diverso. non pOlendo fa re a mellO di c()nstal;l re la ¡,apida aseeS,1

dell .. Cil1,1. le SILC' rc .. hzz.IZiolli commcrciali. edilizic. to Slraordinario ~Hl mell10 uella popoI'lzione. Le ffllSi che si COIgono qUH c la in queslo lipo di rclazioni.furor di fabbrica. ¡;UeT' m ,f'il/(/¡mr ifl . smú/lf(I/(I forza t/i que! porlO. ben SI:lIl nO:l signifiC:lre il mu\arnenlO che era nvvenulO.


I FfIIgmmto tI~II~~Ulllami~mo tI~ la Plama II~ las drl Ter~Jlano}' Cilla Vu chi" " aivd tlrl IfimD'piJo. (I'i"ao H~sol"lo,,, I'urrico/", eggluw/. TNslt. II1/II:<11141

"

.__ ............ L·'Jo//IIo Trrr.•ll/l"'. rOll I ." ,oi madi ,ti utili:"";:i",,r ('" p""lll""r i" loml. ,,,, ",ra CIISiJ"I"·U ,lIse,elu t 11m" pa,tir%,,: " tli"''''slo"i drl SilO pt",lmrlro Qbbl,S"'ro a d,mttU',1II1 1"'XI1-I"" t a"o~~ riSptllO "11,, r,wi prt"N"drll-

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e'm fa di"cil, i em sembla prelenciós, imroduir una c/ulal en una revista adr~da majoril8riamem als llIqUitecles, Ja fa temps que penso que viatjar, anar a visitar nous Iloes, és una de les coses més absurdes a qué se sen/ obligat I'home en sques/s dSffers anys. Via!jar ha esdevingut una obsessió estiuenca de la qual poca gent s 'escapa , A les facili/a/s que olereixan les sgénc/esde v/alge, calafegir-hi /agro/esca proliferació d 'sparells fotografies amb €lIs quals qualsevol és capaq de registrar, amb millor o pitjor fortuna, el seu histeric recorregu/. Fa qua/re anys, mentre preparava, jo /ambé, un d'aquests viatges d 'agos/, vaig demanar informscló s un emlc arquitecte, El vía/ge que planejavem havle de dur-nos a Berlln i sab(em que ell hi havia es/at forqa oops. Un vespre, varem organltzar una sessióde diaposilivas a casa seva. La nostra sorpresa davant les ima/ges que anavem veientva ser tOlal, Encara ara no en/enccom, I71Jllgrat tOI, varem decidir emprendre el ~tge (la qua/ cosa demostrs fins a quin punt hiha una gran part d'obliga/orie/at en aquesta fal·lera per fer quilómetres), Toles les diaposltives de /'amlc arquitecte mos/raven edificis del'antiga capital aJemanya. Només edificis, vistos de tots els angles possibles. NI una vis/a generol d 'un caffer. Ni un berlines. Per no sortir, no sortia ni ell, la qual cosa ens hauria permes riure una estona i fer comentaris sobre si s'havia engreixat des d'aquall via/ga o si /'amaricana qud duia semblava an/iquada. Res, Cases I més cases. El mur, fotografia obliga /ória, el varem veure moll de passada, en segon pis en una fOlografia d'una casa mlg endeffocada del barri de Kreuzberg, Peró ni una imatge tlpica, d 'a quelles que moSlren un guardia de !'Esta/ vlgllant la Ifnla de partició de la ciuta /, Aquell dla, I ara torno a la dificul/a/ que eJtpfessava a /'inicl, em vaig adonar que realmente les úniques persones que poden permelre 's vlaljar són els arquitecles, ja que seguramen/ són els únlcs capar;os d'interessar·se, entendre I gaudir 91 paisatga urb8. (Parlo, evidentmen/, de visitar ciu/ats, esta ciar q ue contemplar palsalgas és la cosa més avorrida del mén). La diferencia entre el viatge d 'un arqult8CIe lel de qualsevo/ altra persona és prou gran perque ens faci reflexionar. Mentre que el pn'mer mira, el segon, amb prou feines s"hi veu. Veura, probablement, durant els primers dies del vistge, pero cap al final comenqa a estar lan (astiguejat de veure que ha deixa córrer 1, quan toma, és corr9n/ que confongu / tallloc d'Hamburg amb un racó de Roma, Obligar /'home del carrer a fer un viatge cada eSliu, cada cop en un Iloc diferen/, obligar-lo a visitar el maxim de ciuta/s possible, és un deis in ven/s méscruelsd'aquest sagle. Cada dia estic més convem;ut que entre anar a les cascades del N/agara l contemplar una bonica vista d 'aquelllloe, amb tOt9S les aixetes del lavabo obertes per tal de crear-ne /'ambient, hi ha tan poca dileréncla que més val quedar-se a casa. Ban mirar. Salgan' va escrlure lola la seva obra, I tan exótica com és!, sense sortir d'lIalia i no per aixó va ser més desgracla/. Va morir suicidar, és cert, peró de segur que no va ser ta falla de moviment el que va motivar e/ su icidio M 'han ofert parlar de Trieste, paró cal que deixi ciar des d 'ara, que la meva no és una Trieste feta de cases i carrers, a/xó per els meus ulls es dellot secundari (i per aixó maleix inslsteixo en I'absurdital del via lge ..perque sí»), Si de tant en tant tomos Trieste, menys sovint del qU9 des/ljaria, és per algunes raons personals que tenen més a veure amb I'amis/a/ que no pas amb el (el de via/jar. Anar a Tries/e és com sortir un vespre a fer una copa amb algú, aqu{ a Barcelona , només que fent mol/s más quilómelres. I és que a aquestes alt;ades no sabria /robar al/ra jus tificacló al viatge que no sigui la d 'anar a veure algú o alguna cosa concreta. Va ser gracies a un arquilecte qU9 9m vaig adonar de la inuti/i/at de segons quins viatges, i ara, paradoxalmen/, he d9 parlar d'una clutat que no es la meva, en una revista per a arquit9Ct9s, Allres parlaran, en aquest matelx número, de caffers i places, d 'urbanisme, de creixement i d 'hlstória d 'una ciutat d91a qual jo només puc parlar per aquel!es coses que m 'atrauen: uns quants amies, dos escriptors genials i una história complicada que ha delxat, encara avu/, a Triaste, una marca de diferéncia, Aquesles són, dOncs, les mevespoSlalsde Trieste, desgraciadamen/ personals i

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"VIATGE D'UN IGNORANT" intransferibles i, par tant, potser del/OI in(¡tils. Totes les ciutats tenen un sImbo! que les distingeix, s imbols davant deis quals als turis les ens agrada fotografiar-nos: el ponl del Mont-8Iane (amb el géiser al fans) de Ginebra, la Torre Eiffel de Parls (o potser el Beaubourg), el nen que pixa de Brussel·les, les escales de la Piazza di Spagna de Roma, el Corcovado de Rio, e/cetera, Trieste, per no tenir, no té ni aquest reclam per a turistes, San Giuslo es una catedral que a penes surt a les guies, I et fet que hl hag/ uns quants carlins enterrats no és prou atractiu per a retratar-s'hi. El castell de Mlramare, fet construir per Masslmiliano (que havia de morir afusellat a Méxic desprás d 'una operació d 'opereta), polser podria assumlr aquest paper de s lmbol, peró es massa lIuny de Trieste per oonsiderar-Io part de la clutal. El Canaletto? ¿Com podria gosar Trieste tenir per símbo! un canal, si a uns cent quilóme/res d 'alli hi ha una ciutat tota ella lamosa pels seus canals ? No sé si és a causa de la manca d'un simbol que la immortalitzi (la bara, el terrible vent que fueteja la ciu/at, dificilment es pot copsar amb una camera fotogrAfica), peró no cree que hi hagi cap allra dutat al món an els habitants esliguin tan ferotjament dividils entre e/s defensors i els detractors de la seva própía vila. Encetar, a Trieste, una discussJó pública sobre la dutal condulr/a de ben segur a una gueffa civil. Mal no he sentlt parlar tan malamentde la propia ciutat (ni a Barcelona), ni mai tampoc n'he sentit tants 910gis (ni a Barcelona). Peró, en definitiva, alió qU9 és más important: mai no he sentit parlar /ant de la própia ciutat. Als triestins els encanta parlar de Trieste i es que Trieste és una con tradiceló. Mentre que per uns és I'ombelico del mondo, pels altres és, perdonin /'expressió, el busodel cul del món. Pero aixi i lot, entre aquesta autodestruceió i I'elogi desmesurat, Tries/e sobresurt de la resta de les poblaclons vernes per una histOria recent durant la qual va ser una gran ciulat, rica i bastan/ culta -sobretot a partir de final del segle XIX- , coI·locada en una si/uació privilegiada-el port de mar més septentrional d91a Mediteffania, o sigui, la sortida al mar más propera pels pa isos centreuropeus-, mimada per /'Estal al qual pertany/a -Austria- i per /'Estat al q ual voIla pertAnyer - Italia. No valdria donar la Impressló que pretenc desanimar el lector, peró Trieste no és una ciu/al i /aliana, o almenys no s'hi pot aplicar /'estereotip que en general es té ele les ciutats Italianes más visitades: places renaixentistes, edilicis color siena, carrers estrets ... Per tal que Trieste no agafi desprevingutelvisitant, caldria queaquest h/ arrlbés venint de Viena, clu/a/ que li és mol/ más propera, almenys pe/ que fa al color, que nopas les clutalsdel Véneto Trieste, sobr9tot, és grisa, un gris que, peró, /liga be amb el blau d9!,Adriatic i I'aspror de les muntanyes del Carso que I'encarelen per darrera , La Trieste d 'avui neix justament a les faldilles del Carso I baixa a poc a {XX fins al mar, Duran/ el perrode de dominació austríaca, en aquest tros de mar s 'hi va construir el port més important de /'Adriatlc / un deis de más moviment de la Mediterrania, i fou un deIs elements principals que contribuí at creixement de la ciutat. Creixement económic, grac!es al comerq I a la Indústria, i creixement de la poblaci6: els austríacs eren funcionaris, els triestlns comerciants i 91s eslovens (els ve ins pobres) hi posaren la mA d 'obra, Ciutat, dones, fala de barreja de races, ha lou lambé de lIengües: alemany, eslove, triestí (una variant del dialecte venel) i /'enyorat italia. Una Babel a la qual no 11 mancava una important comunitatjueva per acabar de donar-Ii un aire de ciutal cosmopolita i permissiva (eren permisslus 1, sortosament, bastant cults els ocupants austr(acs). I la frontera ? No hem d'oblidar que Trleste esta envol/ada de frontera. 11 confine és a molt pocs kitómetres del can/re d91a ciulat i la condiciona encara avul com ha ha fet duranl la seva história. A Trieste, la frontera estreny la vi/a / pot arribar a provocar angoixa als seus habitatns, peró ha estal /ambé un fac tor enriquidorde la ciutal. A través de Triesle, i gracies a aquesta proxlmitat amb allres cullures (eslovens a 1'0000nt, cantreuropeus al nord, lIatins a /'occident), han passa/ aires nous d 'un costat a I'altre. La psicoanalisi, per donar un exemple, arriba a Italia via Trieste que el rep directament de Vi9n8 a/ravés d'un deixeb!e triestí de Freud. Aquesta condició de ciutat cruma ha fet que Trieste sigui, alhora, pionera en alguns aspectes i

endarrerida en alguns altres. Perque ésser primer ele la fila comporta, lnevitablement, ésser també e/ darrer, depen només de com es mlri. I Trieste ha patl/ aquesta doble situació de cap-i-cua . Trieste es rúltima ciutat que entra a formar part del Regne d'ltalia , passada ja l'euforia de la Unificació, Ouan hi entra, després de mol/s anys de cobejar-ho, Trieste és encara una ciutat en auge, peró les coses canviaran av/at: el port perd importancia, el felxisme pren el poder, i Trieste, de ciutal estimada i desitjada, passa a ser una ciutal oblidada: la darrera ciutat Italiana abans de ereuar /'anomena/ "/eló d'acer,. . Els grans carrers de Trieste -una de les coses que més sorprenen al via/ger desprevingut és la grarujesa de la ciutat- han perdut el buJlici d9 principis de segle, €lIs grans cafes -el Tommaseo, el San Marco-, s 'omplen d'una gent cada dia més vella i la ciutat sofrelx un descens demografic deIs més impressionants d '/taJia, Avui TrÍ8s/e poI donar /'angoixosa sensació de ser excessivament gran per a les seves necessitats. Malgrst el trAnsit intens i nerviós, com a la restadelesciutats italianes (a Tries/e sembla que hi hagi més cotxes que persones) que podria donar una idea equivocada de bullici, Trieste es buida a un ritme paOfÓS. El que fou gran port, on a principis de segle s'hi constnJiren els grans paquebols que donaven la volta al m6n (vegeu el cataleg editat pel Cen/r9 Georges Pompldou en motiude l'exposicióLe bateau blanc sobre la construcció a Trieste deis grans vaixells de passatgers) ha perdut Importancia paraJ.lelament al decai"ment del transport mar(tim. La perdua d 'importancia ha comportat, inevitablement, una perdua de movlment. Perdua de moviment. Aquest és pots9r un deis mals más greus d'una ciutat pera la qual tot és passat. records, i que té un fu/ur más avlat Incert. Va ser molles coses peró qul sap si seguirá sent, Ellament de la Tn'9s/9 d 'a vui ás 911ament d 'un vell que plora els seus anys joves. Si es plany massa, Tries/e po/ acabar per esborrar-se definitivament, en canvi, 51 fa, podria potser retrabar aquell passat que la fa envejable. Fer, vol dir aprofitar la seva situació dins Europa, el seu passa/ I la seva heterogeneitat. Mentrestant, dues o tres coses que cal veure (a la manera de la Guia Michelín, peró sense posar-hi estrelle/es). L 'ordre es pot d9sordenar: €lIs carrers que pugen a San Glusto (molts d 'e/ls cantals per Saba en el seu Canzonlere). Mirar Trieste des de San G/usto. Pujar a Opicina amb el tramvia. EIs grans cales del centre i el públic que €lIs sovinteja. El port. EIs pavellons i €lIs jardins de /'immens hospital pslquialric, ara mig rurnós, en el qual Sasaglia va posar en practica les seves loories de /'antipsiquiatria (a Tries /e és normal que els bojos passegin al seu aire pels carrers). Menjar les especialilats dela cuina triestina (que té más a veure amb la centreurapea que no pas amb la ilaliana) al Mamma Rosa i al Cobo!do. Els diumenges al vespre, marcial baixada de bandera a la Píazza del/'Unita, res del'altre món peró fa bastant riure 1, a falla de canvi de guArdia .. , Passejar pel Molo San Cario, veritablepuntd'encontre dela ciutat. El Viale (una mena de Rambla feta malbe a causa deis cotxes que hi aparquen al mig), No obIideu 91s voItants de Trieste: el paisa/ga pelatdel Carso, Miramare, Ouino, on Ri/ke va compasar les Elegies. L 'Istria, que avui pertanye lugosl8via ... Cap a l lard I'únlc bar obert per f9r-hi una copa (i lanca a la una) ás el de I'hotel Excelsior Savoia. El cambrer és bastant antipatic, peróno hl haga/re per triar. I és qU9 9m sap greu insistir, peró Trieste, per al via/jer que busca postals conegudes, oferelx peques possibilitats. Ja ha he dit al comem;ament, Trieste no té cap s(mbol distintlu. No tá ni aquella típica font on, si s 'hi lIancen monedes, hom s 'assegura tomar-hi, A Trieste la possibilitat que el viatger hi tomi és tan minsa qU9 ningú no s 'ha preocupat de fer setYir el Canaletto de IIoe on lIam;ar monedes, És alxf. Suposo que vos/es ja s 'hauran adonat que en el fans, a Trieste, tot són avantatges. Peró, lornem enrera, a les acaballes del segle XIX I come~ament d 'aquesl. Tomem a la Triest9 pl9tórica: reces, Ilengues, religlons... i fiquesa. Un suggBfent cocktail per a disposar·se a fer literatura. Robert Sazlen, un lrieslf curiós, lector infatigable i promolor de mo/ts proj8CIes editorials que encara avul perduren a Italia, explica en el seu tlibre Scritti que, a principi

d 'aquest segle, quan Triest9 9ra 9ncara sota la dominació de I'lmperi Austf(rhOngares, era correnl trobar a les llibreries de vell del ghetto /mportants bíblioteques que els funcionaris austrfaes es vaníen abans de retornar a casa seva. ~Imaglneu- vos --escriu Bazle~ quins haurien estar e/s /libres que haurlem trobat a les Ilibreri9s del ghetto de Trieste si 91s que se n'haguessin anal fossin els Italians l ~ Aquesta an6ccJo/a U·lustra bé quin era I'ambient qU9 podia respirar-S9 a Trieste a final del segle XIX i comem;ament del Xx. E/s /rles /ins deuen a /'invasor austrfac (encara que ben mirat potser mai no es d9U res a /'invasor) haver-Ios proporcionat les bases per crear una cultura que es va enriquir, a més, per les aportacions que hl varen ferIa resta d9 minories que s'establiren a Trieste : eslaus, jueus.. , Sense oblidar la componen t italiana, tot i que per aquella epoca, la fabre de la Unlficació devia produir una literatura patriótica qU9 de ben segur no ha passala ta historia. és peró en aquest context que s 'explica segurament que Tríes te hag/ donat a itAlia dos deis més grans escriptors italians d'aquest segle: e/ novel·lista Italo Svevo I el poeta Umberto Saba, nascuts el 1861 / el 1883 respectwament. Ambdós de familia en part jueva, Triesle és, dlns la 5eva obra, part principal i quasJ protagonista. Trieste és, grácies a el/s, I abans que cap altracosa, litera/ura , Un valorbenpocturfstic I dificil de convertir en souvenir, Trieste, que en el seu moment no va saber apreciar-los gaire, els deu gran partdel seu renom. Svevo va haver d '9sperar que passés per Trieste un visitant lf.!ustr9, 1'9xcentrlc irlandes que ensenyava anglés a la Berlitz: James Joyca, perqué la seva obra fos reconeguda . Avui, peró, totham reconeix que les novel'les d'Ualo Svevo (pseudón/m del comercian! Ettore SchmilZ), i sobretot SenilitA I La cosclenza di Zeno sOn les dues úniques aportacions r9almenl importants que ha donat la literatura italiana a la narrativa modema. Pero Svevo va haver de pagar aquesta mod9mltat pr8CC)(J que va ferque n/ a Trieste ni a UMa se I'enlengués. Umberto Saba tenia a Trieste una petita /libreria de vel! que encara existe/x, la Librería Antiquaria, L 'ac/ual propietari ensenya encantat les fotografies que consetYa del poeta, la cadira on s 'assela I els seus /libres. Saba és autor d 'un solllibre 11 Canzoniere que racull tota la seva poesia j que pot ser considerat com una gran novel·la autoblografica escrita en verso Poeta de I'angoixa, mareat prafundament per la seva situació familiar, la grandesa de Saba rau a haver sabut cantar, amb una finesa I senzlllesa extrema, aquesta seva desesperació. Seria injuSI (i ingenu) pensar que aquesta senzillesa és simplicila l. Saba es un deis más grans poetes italians del Segl9 XX 191 seu nom, jun/ament amb el d'Ungaretti i Montale, és la máxima expressió de la poesla ftaliana d'aques/ segle. No hem d'oblidar, tampoc, que al costat d 'aquasta literatura tr/eSlina escrita en Ilatia, hi ha una a/lra literatura, tan triestina com aquesta, peró completament desconeguda : I'eslovena. Els triestins, i em refereixo a ls italians, han menyspreat al/ó que fan els seus conciutadans de parla eslovena. Menyspreat fins a/ punt que d9sconeixen completament la Iilera /ura que es fa 9n la seva prOpia ciu/at, i el qui dlu literatura diu lot alió que sona a eslové. A!ojz Rebula, un deis maxims 9xponents d 'aques/ coJ./ectiu d 'escriptors triestlnseslovens, es unperlec/e desconegut en la seva clulat. I aixo és nomes un exemple de /'estrany comportament d 'una ciutat que en una allra epoca va saber treur9 profit juslament d 'aquesta composició hetorogenla, Avui, Tri9st9, és abans de 10/, li/eratura, una ciu/a t de paper a la qual po/ser es mes JUSI vialjar-hi a través deis /libres, a través de les obres de tots aque/ls escrip/ors que han escrit de Trieste o per Tri9ste pagines de Ii/eratura duradora. No sabria proposar un viatge a Trieste si no es a tra vés d'aqu9st9s pagines. ¿ qué po/ veure el viatjan/ en aquesta ciutat si no coneix Angiolina, la pro/agonista de Senilita, si no sap per que Zeno Ceslni mai no va pod9rd9ixar de fumar, sense havar l19gitla ciutat de Saba o sense saber per que el doft; Emestoesdebcaes timarpeldescaffegador?, Em temo que al viatger desprevingut, sigui funcionari, taxista o arquit8CIe, li podria passar el maleix que al protagonista de Viaggio d'un ignorante de GiOvannl Rajberti, qU9 quan /i demanin el seu parer sobre la dula/, hagi de respondre: " Non mi é restato impresso nulla .....

BlBLIOGRAFIA

Per

~er

Tries/e,

un dels /libres més Interessanls és /'flssaig crAngeJo Ara ¡ C;/audiO Magris, Triaste un'ldentl· tA di fronliera (Eirntudi),

Aqvos/lIibre, a mes, Iornelx un;, impot1an/ ti;-

bliografia sobre la dula/. En/re els IJóbres impreso cindibles per tal d'endi".

sar-sB Bn Bis mis/Ms de Triesle ca/assenya/af en primer 1/0(; les novel·les d 'lta!o 5\181'0: Una vira, 5enil itll ILa coscienza di

Zeno:

I'obr~

~11ClI

d'Umbeno Saba, roooJ/I· da sota ell{/oJgen6rlcde 11 Canzoniere (EInaIJdl) I la SBVil rIOIffIJ./fltil inaciI· bada Ernesto, Són /8m , be imptxtanrs I ~ fI comprendrB mi/lor els anys d'cx de Trictst, eI$ dos ~ d6 GIotpio Voghera: Gil aMI 00130 psic:oanalisi I Noslra SIgr'IOf81T1011e (EdlZkXtI $fu. dio T6$/). tmportan! liImbe, més per COfIeixer SVIWO, és I'estudi escm per FuMo Anzellolti 11_

grelO di 5vevo (EdiZIonI 5rud1o TMI). Atmosfera di Triaste de Laura RIJaro Loseri (Edizioni F~­ chfn) 6s una Dona gula turisoca de Tries/e. Un

altre IIi/)l'almporlan/, encara que no lot fIII r:Jedi. cat a Tn'aste són els SCI1ttl de Roberto Bazlen (Ade/phi), an el qu~1 as parla de/a ciuta/, de $ve-

vo I de $aba. F;n~lment, cal a'ssenya/ar e/s ca/alegs edita/s en rno/Íu de I'I!XfJOS/ció 90bre Triest, a Paríli, i el número 8Special de la revista fran-

cesa CritIque

(~I'se­

/etrJbre de 1983) dedical Inlegramenf" Tries/e.


ras haber desem pe ñado un papel de terminante e n la decoración y e n la arquitectura interior, los oficios específicos al diseilo de buq ues

T

han ido desapareciendo progresivamente . En efeclo, durante los últimos vein-

cJ evidente p¡lre nteseo c ntre este tipo de investigaciones y las que concie rnen a coches de carreras: cada logro contribuye , sin lugllT a dud as, a mejora r los producloS de se rie.

te a ños , la construcción naval ha sufrido profund as transformaciones. En Tries!c , su pcrvivencia sólo se ha debido al hecho de que , de la construcción de trans.ltlánticos y de buques mercantes se haya procedido a la de pequeñas unidades destinadas a particulares, como yates y ve leros. Dicho sea de paso, esta reconversión progresiva pudic m servir de modelo para atrasscclOres de la creación industrial.

La e xposiciÓn de estos te mas suscita una reflexión sobre el vínculo ex iste nte e ntre tecnología, creación industrial y artes decorativas. Aunque la de mostración de esta síntesis armoniosa no sea ya posible e n lo refe rent e a tran satlánti cos, cuya e ra ha fin 'll izado a pesa r de algunos e ncargos fruto de la moda probablemente poco duraclera- de los cruceros, es y seguirá sie ndo patente tratándose de yates y vele ros.

" Le bateau blanc" constiluyc un excele nte ejem plo de plani ficació n industrial. Efectivame nte . un barco es una demostración perfecta de la síntesis indispe nsabl e y de la t01a1 interdependenci a de todos los aspectos de un proyecto: por una pa rte , armazón, carena, máquinas, supe rficie de carga , espacios habitables y de se rvicios, y por otra, medios técnicos, útiles de trabajo yelellleillOS artísticos, crean conj untamente una a tmÓsfera y un ambiente que corresponde n ta nto a las necesidades psicolÓgicas como a las funciones prácticas.

Uno de los mome ntos culminantes de esta manifestación es la insistencia e n la relación e xiste nte e ntre la unidad cultural de las va nguardias de los brillantes años veinte y el desarrollo del movimiento funci onalista. Dicho movimie nto halla su origen , e n efecto , ell la

vir", principio que va a suste ntar todo discurso sobre la célula "a esca la humana", e xpresión de las " necesid ades mínimas" que se inspira, de fo rm a evidente , en la cabina de barco. Los arquitectos supieron pues sacar partido de los proyectos real izados e n el secto r de los transportes para su propia planificaciÓn . Por ot ra parte , e n urba nismo , la analogía entre la organ ización de un barrio y la de un buque es evidente - pié nsese en la expresión "ciudad f1otante "- e n cuanto a organización de servicios y de espacios públicos y privados. Una unidad como el lmperllfor, por ejemplo , con sus 5.100 personas a bordo e ntre pasaje ros y tripul ación, corresponde perfectamente a la definiciÓn de un ba rrio. Durante los años vei nte también , la idealización de la máquina (ideología ésta compartida por arquitectos e ingenieros a partir de la segunda mitad del

A pesar de la clausura de los grandes ast illeros y de los gabi ne tes de estudios, de la dispe rsión de la mano de obra cualificada , Trieste c uenta todavía hoy con uno ele los grandes especi alistas de la contrucciÓIl de barcos de ve la , Carla Scinrre lli . La prod ucdón de unidades más pequeñas (veleros) obl iga 11 los profesiomiles a una síntesis mayo r todavía de las fun cio nes técnicas y simbÓlicas. Y aunque e n este sector. la producciÓn sea de tipo semi artesano , las tecnologías más mode rnas inte rvienen en ella con frecue ncia . Se tra ta , además, de defi nir un modelo hidrod inámico a pto para afrontar , con un grado óptimo de resistencia , las leyes natunlles del agua y del viento, sie ndo esencial pa ra ello la rel aciÓn forma/hidromecánica. NÓtese

La conve rge ncia e ntre l¡¡ arqtJitectuy las obras de los grandes constructores no es casual: una y otras procede n de la misma Z weckmiisigkeit. Efectivamente , la ut ilizaciÓn racion al de los mate riales adecuados y los productos sinté ticos recientes genera naturalmente tanto una nueva esté tica como soluciones funcionales de aplicaciÓn, entrando así e n el campo de la ideología funcionalista de la " blanca arquitectura" de los a ños veinte: ingen ie ros y arquitectos Ul ilizan así el mismo le nguaje y c rea n la misma esté tica racionalista. La mejor ilust raciÓn la constituye n las obras de Costanzi y Pulitzer Finali. El uso del blanco como color de base de los buques res ponde a las mismas leyes que rige n la arquitectura mode rn a, part icularmente en cuanto a la ma nera de utilizar la cal , leyes que preconizan una visiÓn purista de los objetos industrializados. En 1925 , Le Corbusier escribfa , refiriéndose a las artes decorativas: "( ... ) quizás haya quien pie nse sobre fondo negro. Sin embargo , la obra de nuestra é poca , tan a rdua , tan ll e na de peligros, ( ... ) tan fértil en hallazgos, parece exigir de nosotros que el arte piense sobre fo ndo bla nco" . Es posible pues conside ra r el bla nco como un é til/ d 'esprit mode rno que corresponde a un a idea de eq uilibrio, de sa lubridad y de higiene , expresiÓn exacta de los valores fun cionalistas. Por otra pane, esta refe rencia a la construcciÓn naval no sólo apa rece en la corrie nte fun cional ista , sino que tambié n a parece en el movimiento expresionista a través de la creación por parte de Erich Mendclsohn de "grandes buques" estilizados cuyo estilo es precursor de una de terminada arq uitectura. Hans H ollein utiliza, a principios de los <liíos sese nt a, gra ndes ponaavioncs en sus paisajes, co mo un manifiesto conce ptual de la utilizaciÓn de la arq ui tt:ctura e n tanto que objeto industrial ; los trabajos del grupo Fehl ing y Gogel , los de G ustav Peichel y, e n Francia , algunos proyectos de Jean Nouvel y Henri Gaudin se inspiran , aún hoy, e n esta misma refere ncia. Desde principios de siglo, la arquitectura inte rior de los buq ues proporciona a los a rqu itectos la ocasiÓn de afirmar su estilo pe rsonal: ya sea Riemerschmid y su mezcla de Sacldicbkeit y de expresionismo, Troost y su inte rprctélciÓn neoclásica pomposa que lIeni

A partir de los años veinte, con la aparición de los cruceros y el lanzamien to de transatlá nticos fabu losos, la construcciÓn naval , en tonces e n ple no a uge, ofrece el ejemplo de una s íntesis a rmon iosa del trabajo de ingenieros, constructores y esti listas. Trieste dcsem pe ña e n esa é poca un p¡lpcl importante para la tipo logía naval. El re nombre de gra ndes buques como el Smllrnia , el VlIlcania y el Come di Savoia, acogidos como un a ve rdadcra revoluciÓn técnica e n el ámbito del di se ño , convierte a la ciudad en punto de mira de los especi alistas. Los astilleros son una e ncrucijada e n la que coinciden mano de obra cspccj¡tlizada , g¡lbinetes de estudios muy cualificados y talleres técnicos bien o rganizados. Los astille ros de Trieste cue ntan. ade más, con grandes creadores como Gustavo Pulitzer Finali , Nicolo Cosl<lnzi, Ernesto Nathan Roge rs y Umbc rto Nord io. Todos ellos aportarán su saI/oir-faire y su creatividad, confiriendo así a la ci udad un renombre inte rnacional , a la par que inscriben su marca e n la historia del transatlá nt ico , del yate y de l barco de vela , de la a rquitectura de interiores y del dise ño.

como un arque tipo de la belleza . Y no es casualidad s i el tercer Congreso del C. LA .M. se desarrolla , en 1933 , e n un barco anclado e n El Pireo , ni si , en di cha ocasión, se formula la célebre "Carta de Ate nas" manifiesto de los principios . básicos del funcionali smo . La construcciÓn naval ha sido sie mpre un a refe re ncia obligada , pero la apa rición de la modernidad le confiere un valor casi tipológico . Durante el mismo periodo aparece , por primera vez, la noción de "estándar", fru to de la industrialización y de las posibilidades que ésta ofrece de producir y mult iplica r objetos form ados por varios ele me ntos si mples y fáciles de mo ntar . Este const ituye el vfn culo ent re los nuevos procesos de fabricac iÓn o de construcciÓn y los cánones de la belleza tradicional: halla, precisamente , su máxima expresiÓn e n la realizaciÓn de buques. As í Le Corbusier concluye: " un esti lo se irá afi rm a ndo gracias a la máquina , a la tipo logía , a la se lecció n y a los estándares" (1926).

relaciÓn necesa ria e ntre forma y fun ción , que vulorizurá lu evolución técnica, estrechamente vinculada , por su parte , a la producción industrial. La teoría de los princi pios de la estética en arquitectura , y su desarrollo ulterior, se ha nutrido de cantidad de apasiona ntes textos sobre el buque, el aviÓn y el a ut omóvil. Los ingen ie ros abren la discusiÓn con una reflexiÓn sobre la tecnología , el csprritu maquinista que se rige por la ley de números y de forma s, del cálculo y de la precisió n, y nuevos y audilees métodos de trabajo. Luego , algunos arquitectos, y e n primer lugar Le Co rbusic r, quisieron plantear y resolver los proble mas inhere ntes a la conce pción de la vivie nda e nfocá ndolos de la misma manera que en el caso de los medios de transporte ya citados. Su refere ncia es en tonces "la belleza del buque " ya que, en su concepto , la vivienda no de be servir de pretex to para un eje rcicio de decoraciÓn, si no que debe ser considerada desde e l punto de vista de su función real, es decir como " una máquin a de vi-

siglo X IX) "que convie n e los sueños e n realidades ... " (Le Corbusier), alcanza su paroxismo: todos c reen firm e me nte en la capacidad de la máquina para generar una esté tica de la pureZt"l. Se trata entonces, para todos eltos, de consegui r que las fáb ricas sean más funci onales y compe titivas según el principio de la "arquitectura desnuda" basado ellla simplicidad de formas y la relación al número. Nótese que , aún hoy, toda la ideología del good desiflg re posa sobre esta misma base de simplicidad . Edoardo Persico, céle bre crrtico de los años treinta , conside raba al CQflledi Sal/oia, dise ñado por Pulitze r Finali , como un modelo de este tipo de arquitectura: ..... este buq ue e ncarn a el a rte de un nuevo espíritu que fertiliza la creación industri al med ia nte otras tan tas propuestas o riginales que estimul an nuestro gusto actual". Le Corbusie r, a su vez , subraya e n su libro Hacia IlIIa urq/lilect/lra que la construcción naval es conside rada


Botadura de//rD.>l$D./ldmi(1') Conle di SlInHII48. 500 Tm .. 1':118 d~ IX/,,¡'r~ d~ I<;JI (e/lI"imPr plllllo.. fOlo.mOll1l1je <id I"I"ril~ h"·d,·,,, H",,,"",,,, dr Sabl')yn).

R


va rá a la práctica, ve inte años después, como consejero en arqu itectura de Hitler o. en fin , Gio Ponti cuya evol uciÓn es pe rceptible incl uso en sus dise· ños de muebles . Todos ellos crea ron inte riores que marcan un hito en la historia del interiorismo , siendo entonces el buque el. lugar privilegiado donde expe· rimentar las nuevas tendencias de la decoración y los esti los más diversos . Oc hecho , sobre este tema estallaron las más violen tas polém icas: efectivamente , los racionalistas considern n que la care na de los ba rcos es necesa ria me nte bella por el simple hecho de estar sorne· tida a las leyes matemát icas que g?ran· ¡izan su eficacia y que , po r esta misma razÓn, Ins artes decorativas se to man la revancha ocupando el interior de los buques e instaurando en ellos el reino del mal gusto. Sin embargo, es p reciso reconocer el radiante logro que consti· tuye el Normal/die , soberbia síntesis de la riqueza del estilo "arl·déco", cuya in· fl ucncia se hace se ntir sobre todos los decoradores de ba rcos a partir de 1930: el estilo de los ai'IOS cincuen ta se forja allí , en aquellos salones y salas de baile, en aquellos comedores inmensos y en aquellas cabinas en las que dominan los materiales sintéticos y los muebles de madera clara .

• • O...·;u.J". /9JJ. /9.$(}6 Tm. Ptql jtilo comedo, dr 1" rl(llr ptoytCW¡/o por fU/UUf y rru/iz(I¡/o con nWltr;ulcJ nlJ ;nfla",,,/¡/rs,

Con el ocaso de los grandes transatlánticos, el Fnlllce en 1960, el M ichel· angelo y e l Raffael/o - los dos últimos que salieron de los astilleros de Génova y Trieste e n 1964-, ye l Queel/ Elizabcth 11, asistimos a las postrimerfas de estos ca mpos especfficos de la decoración. ¿Deberla , entonces , dársele la razÓn a Le Corbusier cuando escribe: "vaso· tros, los industrill les ( ... ) re alizáis ve rdade ros mil agros de ingenio, de energía y de pe rseve rancia en pro de objetos incluctableme nte condenados a desapare¡;;e r e n breve plazo" (1926)1 Efectivamente , qué pensar de la destrucción casi sistemática de los buques más bellos , reducidos a un montón de chatarra u oxidándose sólo Dios sabe en qué profundidades oceán ica s, sino que es hace r caso omiso de unas realiza· ciones fabulosas que , mucho más que tantas otras, han presentado los métodos de una incre íble evol ución teenoló· gica y cultural. Afortunadamente , algunos creado· res como Renzo Pi ano, Carla Scarpa, Dani el Gogel, entre otros, ex presan aún hoy ell sus proyectos para grandes yates o veleros, una concepción de la arquitectura a la que se mant ienen fieles. A través de ellos, el barco sigue siendo el labo rato rio de estilos que fue durante el perrada de en tre guerras, 'una ocasión de seguir eje rciendo, en cs· tos tiempos de producción bana lizada de viviendas, un a profesiÓn que consis· te , tradicionalmente , en una dirección armónica de competencias pa ra que todo , del diseño de un detalle de mobi· liario hasta la vol umetría global, con· verja en obtene r una composición coherente. Porq ue la construcción na· val es , por defin ición , unll " regla del arte" gr:tcias a la cual bellezll y refinamiento son partes integrantes de una creación industrial a la vez fun cional , úti l y elega nte. Oc ello viene a darnos fe " Le Bateau Blanc" f/II

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ay momentos en los que realizar una determinada actividad , sea profesional o artística, es cosa justa y afortunada. Existen momentos en la vida de una ciudad, de su cultura, de sus gentes, particularmente dichosos, hasta tal punto que, muy a menudo, se tiende a identificar una ciudad con un determinado período histórico. Trieste, hoy bella y aletargada, vive "su momento" en los años comprendidos entre el final del siglo pasado y el comienzo de éste. Es una ciudad mercantil que se convierte en una ciudad opulenta gracias a la gran actividad portuaria y al tráfico naval que la convierten en el centro principal, y no sólo geográfico, del imperio habsbúrguico, una ciudad vedette que, para decirlo como Slataper, " tendría que haber asumido su deber histórico de ser crisol y difusora de civilizaciones distintas" : la oriental, la austríaca y la italiana. Una ciudad que vive y prospera económicamente bajo el imperio habsbúrguico pero que no supera nunca el sueño de la independencia, sueño que en una cultura "con tradición" (1) como lo es la cultura italiana, es particularmente sentido. En esta ciudad, amalgama de razas, tradiciones y culturas, dividida entre el ideal írredentista y el de la mitteleuropa, en la que escriben el aún desconocido Svevo y el joven Saba, que alberga a Rilke, a Joyce ... , nace y pasa su primera juventud Gustavo Pulítzer, hijo de una acomodada familia de comerciantes de origen judío. A pesar de que sus padres hubieran nacido los dos en Hungría , fueran habsbúrguicos y de lengua alemana, Pulitzer frecuenta desde niño la escuela italiana. Además de asistir al Liceo Clásico de su ciudad, que cuenta con alumnos como Slataper --contemporáneo de Pu litzer- los Stuparich y otros irredentistas, se inscribe en la Societa Ginnastica Triestina, importante foco de italianismo. Por todos estos hechos, sorprende un poco su decisión de completar sus estudios en Alemania, en Múnich, donde en 1907 se inscribe en la Universidad Politécnica para licenciarse en Ingeniería. De todos modos, esta decisión puede justificarse plenamente si se considera que precisamente en Múnich, ese mismo año, se funda el Oeutscher Werkbund, sociedad "encargada de seleccionar a los mejores representantes del arte, la industria y los oficios" .

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Entre sus fundadores, aliado de nombres como los de Van de Velde o Muthesius, encontramos a Theodor Fischer (1862-1928) que será profesor de Pulitzer y más tarde el director de su proyecto de final de carrera, Su resolución de marchar a Múnich obedece también al deseo de vivir la arquitectura donde el debate sobre la materia es más activo y apasionado, donde los estimulas son mayores, y es testimonio de la necesidad que siente de adquirir una preparación cultural "internacional", de altos vuelos, puesta al dia con los presupuestos ideológicos establecidos por las más recientes doctrinas arquitectónicas y artísticas de Europa . Para Slataper, para el genio suicida de Mechelstaedter, para los demás "emigrantes" de la región de VeneziaGiulia que se formaron en el clima de la Voce, Viena y después Múnich son para la arquitectura de los primeros años de nuestro siglo lo mismo que Florencia para la literatura y las ciencias humanísticas. De Viena llegan las consignas más interesantes; allí se forman, en la fragua de la Wagnerschule, gran parte de los arquitectos que trabajarán en Trieste a principios de siglo. Sin embargo, eso no impide al recién licenciado Pulitzer advertir, como ocurrió con otros célebres " alemanes " que le precedieron, la necesidad del "Viaje a Italia" a través de las ciudades de la Umbría y la Toscana, conocer all í directamente la arquilectura románica y renacentista mediante el antiguo pero insustituible instrumento de los apuntes del nalural. En los años inmediatamente precedentes a la Primera Guerra, Pulitzer viaja muchísimo, enriquece su bagaje cultural y profesional recorriendo Europa a lo largo y a lo ancho, de Grecia a Inglaterra, anolanda cuidadosamente las impresiones de los viajes en los cuadernos de apuntes que el joven arquitecto lleva siempre consigo. Después del paréntesis Que representó la Primera Guerra Mundial, durante la cual Pulitzer "desertó" trasladándose a casa de su hermano en Sao Paulo, Brasil, ciudad en la que recibe su primer encargo profesional , regresa a Trieste y se nacionaliza italiano. Duranle los primeros veinte años desarrolla una intensa actividad en el campo de la arquitectura de interiores, actividad que se ve favorecida por las intensas relaciones que Pulitzer empieza a

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establecer con miembros de la alta sociedad empresarial triestina, de cuya amistad surgen sus primeros proyectos profesIonales importantes. Para esos "clientes" realiza torres y apartamentos de lujo, en los cuales lo singular y lo exquisito se convierten en motivo de distinción social. Cabe señalar, además, que Pulitzer hereda de su familia un cierto aire de manager, muy propio del hombre de negocios, que le lleva a fundar, junto con el arquitecto Ceas, la sociedad Stuard, " esludio de artes decorativas aplicadas al interiorismo", que pretende ser una síntesis entre los proyectos y su posterior realización, mediante una estrecha relación con la mano de obra especializada . Con la Stuard, Pulitzer participa en numerosas exposiciones nacionales e internacionales, en la Bienal d9 Monza, en la Exposición de París de 1924, en la Bienal de Venecia del mismo año, recibiendo en todas partes grandes elogios por el material presentado, en su mayor parte mobiliario doméstico. (2) Resulta muy dificil definir el estilo de las primeras obras de Pulitzer. De pronto nos sorprende con una mezcla de elementos pertenecientes a estilos y culturas diversas: de las propuestas filológicas del historicismo del tardio Ottocento pasa, a través de Biedermaier, a motivos que sólo se_ comprenden si se tiene en cuenta el Jugendstil, los secesionistas ... del Stile Impero pasa al Wiener Werkstatte y de éste al mueble italiano Stile '900. Sin embargo, todas sus obras , se caracterizan por una gran elegancia y exquisitez y destacan por su muy elaborado trabajo artesanal. En ellas se alterna el uso de maderas exóticas, como el cedro , el palisandro, el ébano, el bambú, etc., con la cerámica Richard-Ginori , las incrustraciones de madreperla, los revestimientos de cuero y pergamino . En 1925, gracias a la amistad que le une a la familia del armador Cosulich , para la cual trabaja hasta los años cincuenta en la realización de torres , despachos y diversos encargos de decoración, Pulitzer entra definitivamente en el mundo del interiorismo. A bordo de la motonave Saturnia, que marca el resurgimiento económico de la industria naval de la región de Venezia-Giulia después del duro paréntesis de la guerra, proyecta y dirige las obras de decoración de algunos departamentos de la primera clase : la sala

de fumar la resuelve en un estilo Tudor y en los pasillos destacan elementos renacentistas combinados con motivos marineros. Con esta primera prueba podemos comprobar que Pulitzer es todavla hijo de las tendencias decorativas anglosajonas, las cuales, con los hermanos Coppedé, encuentran en Italia a sus máximos representantes. Estamos en los tiempos de los fantásticos palacios flotantes, donde la fantasía del viaje por mar cobra aspectos casi teatrales. La escenografía es de lo más effmeroque pueda imaginarse: un sinnúmero de espaciosdiversificados, entre los cuales un comedor helenlstico sigue a una sala de baile "magnífica y fastuosa como las de la Versalles del Rey Sol"; luego tenemos una barbacoa donde puede revivirse alegremente el epicurelsmo del 400 toscano, y, para terminar, la imprescindible piscina pompeyana, "favorita" de los grandes potentados del momento. (3) Pulilzer se distanciará pronto de esta cultura que parecía que la guerra hubiera hecho pedazos pero que reaparece en med io de la opulencia del resurgir económico. El rechazo que se produce en él del historicismo y de la exuberancia decorativa -aunque distinguiera perfectamente por su gusto y mesura el estilo Coppedé de la exageración kistch- viene provocado por el conocimiento directo que tiene de las nuevas tendencias surgidas en el panorama arquitectónico europeo. En esos años se asiste al nacimiento del "estilo internacional ". Su profeta, Le Corbusier, escribe, además, aquel texto fundamental , Vers une architecture, que se convertirá en el evangelio de los racionalistas, en Italia y fuera de ella (4). En la Bienal de Monza de 1927 tiene lugar la primera "provocación" del internacionalismo italiano que, con T errani en cabeza, propone volúmenes blancos, limpios, esenciales y espacios abiertos . En 1929, Pulitzer expone en Barcelona, en el mismo momento que Mies van der Rohe provoca un verdadero escándalo con el pabellón de Alemania que diseña para la Exposición, llevando hasta las últimas consecuencias todo lo que el gran precursor de la arquitectura moderna, Adolf Loas , iba predicando (y real izandO) desde hacia más de veinte años. En contacto con esas nuevas tendencias , el estilo, el gusto , el ideal de


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ron de pertenecer a la lIoyd Sabaudo

de Génova a pertenecer a la Lloyd de Trieste- y más tarde. en la decoración

del Presidente Wilson, se ven ya las

bases de lo que será una auténtica revolución en el campo del inleriorismo y

de la cual Pulilzer será protagonista indiscutible.

En 1930 se bota en Triaste el buque

Victoria, estupenda nave creada por Conslanzí y construida en los astilleros S, Marco. Todo cuanto se pueda decir de la elegancia y belleza de esta joya de la Lloyd se ha dicho ya en un ensayo dedicado a Constanzi. Añadamos s610 que, en poco tiempo, esta unidad se convierte en famosa mundialmente por la originalidad de su linea y por la mo· dernidad de su decoración interior, obra de Pulitzer. Esta nave blanca, pues, es, desde su aparición, un punto de referencia preciso, un hito en el cada vez más animado sector de la Industria naval en nuestro pa ís. En Alemania , un año antes, se habla hecho a la mar el Bremen, gran coloso de más d~ cincuenta mil toneladas, la primera nave moderna y aerod inámica en la historia de la ingeniería naval y en la cual, inevitablemente, tanto Pulitzer como Constanzi se habian inspirado. A bordo del Victoria el arquitecto triestino concluye una auténtica y ver· dadera revolución, logrando superar los presupuestos ideológicos, constructivos y culturales que presidieron las anteriores operaciones de interiorismo naval. Desde este momento en el interior de las naves se hablará final· mente un lenguaje marinero, auténti· camente vinculado al mar, sin engañar más a los pasajeros ignorantes y condescendientes con extemporáneos camuflajes. De este modo, Pulitzer coin· cide con el guSIO de una época y, al mismo tiempo, es un intérprete fiel de este gusto : se abandona la decoración entendida como oropeles, postizos y fantasías y se va hacia una arquitectura moderna que, si bien no reniega de

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la decoración por si misma, trata de re· cuperar la vieja armonía entre estruc· tura y ornamentación partiendo de pre· supuestos que impliquen un diálogo real entre todos los que participan en la construcción de una nave, fundamentalmente entre el ingeniero·constructor y el arquitecto·decorador. (5) "Basta ya de arquitecturas que so· brepasen las propias de las naves, basta ya de palacios ficticios, de estructuras postizas. La arquitectura debe buscar su armonia en la geniali· dad de los revestimientos sin alterar los espacios que pertenecen a la estructura de la nave. Se puede sacar provecho de todos los detalles estu· diando los recursos más apropiados, y tal vez más intimas y secretos, que cada material ofrece a la expresión de· corativa." (6) Estos son, en síntesis, los puntos principales de la nueva estética, muy próximos a los rasgos del más sobrio novecentismo con cautas referencias a la estética de nuestro internaciona· lismo. Recorramos ahora rápidamente los espacios más interesantes de la motonave de la Lloyd : en el comedor de primera clase se han propuesto soluciones técnicas y decorativas de vanguardia; aqu í, la colaboración entre el ingeniero y el arquitecto logra un espacio en el cual la estructura, mostrada claramente como tal, ofrece solucio· nes decorativas con un resultado muy vivo y estimulante: este es el caso de los imponentes travesaños transversales que marcan el ritmo de la gran sala formando dos puentes elevados que van de un extremo al otro a través del volumen que ofrece la estructura. La sala, además, se vislumbra des· de el exterior mediante un juego de transparencias determinadas por grandes ventanales con cristales decorados por P. Chiesa. En el interior domina el gusto novecentista, con laminados de oro en las paredes chapa· das de nogal barnizado ; las formas redondeadas de los aparadores del cen· tro de la sala y el buffer de la pared de proa, recubierto de cerámica esmaltada Richard Ginori, son obra del arqui· tecla Gio Ponti. Todo ingeniosamente iluminado por unos focos discretamente ocultos en los marcos de las venta· nas y en las ánforas que llevan en la cabeza unas sirenitas en bronC6 de Li· bero Andreolli que señorean en el cen· Ira de la sala y desde las cuales se pro-

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yecta una tenue luz parecida a la luz del día, técnica de ilum inación que se convierte enseg uida en uno de los ras· gas característicos de la arquitectura de Pulitzer. De entre las demás dependencias, cabe señalar los pasillos de primera clase, en los cuales destacan las paredes laterales en mosaico sobre madera, obra de A. Cernigoi; la sala de fumar con una claraboya central decorada con laminados de oro sobre la cual se reflejan las luces indirectas escondidas en las molduras perimetrales del techo; las paredes tapizadas de perga· mino alternando con listas de cuero rojo; la trabajada chimenea de travertino sobre la cual destaca la Victoria en plata repujada , obra de Maryla Ledincka ; finalmente, el refinad ísimo bar de barra semicircular en la cual el azófar, el palisandro y el cuero que tapiza sus bordes externos y tos sillones de estructura metálica se combinan armónicamente. De las segundas clases no se puede decir menos : una espléndida escalera en ébano, obra de alta ebanisteria realizada en los talleres Sbochelti bajo di· seña del propio Pulilzer; en el hall, la nota característica siguen siendo el ébano y las paredes laterales decoradas por Cernigoi; en el antiguo bar, de nuevo la cerámica Richard-Ginori , di· señada por Giu Ponti, muebles lacados en negro sobre un fondo dorado, la barra en linóleum, divanes y si llones en cuero negro. Del Victoria con todos sus valores innovadores, habla la prensa especializada de todo el mundo; a partir de este momento, el nombre de Pulitzer se asocia inmediatamente al interiorismo naval, convirtiéndose en un punto de referencia indispensable para aquellos armadores más ilustres, interesados en una nueva imagen de sus productos. Después del gran éxito conquistado, en 1931 recibe el encargo de ocuparse de la arquitectura inlerna de la gran turbonave Cante di $avoia que se eslá construyendo en Trieste por cuenta de la compañia lIalia Navigazioni de Génova . Los nuevos planteamientos iniciados a bordo del Victoria tienen ahora la posibilidad de desarrollarse del todo en esa gran máquina de casi cincuenta mil toneladas, pensada para batir récords de velocidad y lujo. De ella se ocupan periódicos del mundo entero. El Morning Post refiere: "una auténtica revolución en el mun-

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do de la construcción y de la ingeniería naval ( ... ), el piroscafo es un monu· mento por si mismo , por su decoración, yen ese aspecto se convertirá seguramente en adalid de la navegación mercante". Es interesante observar que las soluciones arquitectónicas, espaciales y decorativas, propuestas primero en el Victoria y luego en el Cante di Savoia, no representan en ningún mo· mento una agresión al público con la asepsia iconoclasta del estilo internacional ; al contrario, en estos ambientes, innovación y tradición aparecen perfectamente equilibradas de manera elegante y funcional y, si bien presentan una nueva concepción del lenguaje arqu itectónico naval, mantienen un jus· to contacto con el pasado a través de una labor artesanal de reconocida maestría . El Cante di Savoia, la más importante obra de la industria naval triestina, representa además el justo contrario -como si de un negativo foto· gráfico se tratase- del Rex, famosa nave almirante de la flota mercante italiana en los años treinta. Todo lo que tiene ésta de tradicional en sus Ifneas externas, lo tiene el Conde di Savoia de osado en la concepción del casco y los volúmenes de la cubierta, visiblemente redondeRdos y aerodinámicos, con una cierta asimetría en la proa que parece querer interpretar la imagen del movimiento, de la velocidad, "de este siglo nuestro extremadamente veloz" , como le gustaba proclamar a Mario Appelius en sus apasionados discursos. El interior del coloso, pensado y proyectado por Pulitzer, presenta con gran fidelidad los elementos ya desarrollados anteriormente, en cuanto se refiere a la configuración volumétrica de las superestructuras, hasta el punto de converti rse en el modelo indispensable a seguir. La resolución del paso del interior al exterior es una de las páginas más apasionantes orquestadas por Pu litzer con una finísima sensibilidad : de la blanca pureza de la obra muerta, se entra en las vísceras de la máquina a través del vestrbulo, am· biente de gran nitidez caracterizado por el usode los tonos claros e iluminado desde lo alto por medio de unos plafones circulares -como si se tratara de grandes ojos- de los que emana una luz casi natural, parecida a la luz diurna. En este caso, los elementos utilizados están muy próximos a los dictámenes del estilo internacional , muy


NOTAS BIOGRAFICAS

de Múnich donde se licencia en Ingeniería bajo la dirección del profesol Theodor Fis· cher.

1911-t914

adecuado , por otra parte, al lugar en cuestión. En el comedor de primera clase, al contrario, la decoración es más original y refinada: los materiales usados en el revestimiento de las paredes, travertino color miel y espejos diversos, le dan un tono especialmente elitista. Además, está dividido en tres partes altimétricamente distintas, estando la bóveda de la parte central enleramente ocupada por una especie de alféizar que contiene grandes plafones luminosos. En el interior del Conte di Savoia son muchos y muy diversos los ámbitos a tener en cuenta: bajando por la escalinata de primera clase -con balaustrada en coral, nogal y bronce, paredes en Iravertino y suelos en mosaico de goma- y prosiguiendo a través de la sobria Galleria della Principessa, se llega, al fondo, al gran salón , al club, sala de fumar de primera clase, estancia que Gio Ponti no puede evitar de catalogar como la más lograda y excitante. (7) El salón , de planta circular, está empapado de una atmósfera suave y acariciadora; la cúpula del techo, con laminados de oro y plata, forma un mosaico sobre el cual se ha pintado un planetario, " fruto de ingenua fantasía". De noche, la cúpula, iluminada por focos escondidos en las cornisas que rodean los plafones, se cubre· de miles de re-

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flejos fosforescentes" . El circulo central, pensado para bailar, es de bronce brillante con el techo que , sostenido por unas repisas perimetrales, parece como separado de las paredes tapizadas en cuero natural. A la tenue luz del club, se opone la gran luminosidad del invernadero, situado en la punta de proa a modo de mirador, donde confluyen los dos pasillos de cubierta que flanquean la nave. El elemento dominante de esta pieza lo constituye el uso del mimbre -" médula de junco"- que aparece cubriendo las columnas, en los sillones y en todos los muebles. Cortinajes y cojines de lino estampados con grandes flores verdes sobre fondo oscuro, contribuyen a sugerir un aire vagamente exótico. Está muy claro que con este conjunto de elementos, "el placer de viajar por viajar o, mejor aún, de viajar por viajar bien, seduce hasta tal punto que logra hacer olvidar los encantos de los destinos previstos" . Esto es lo que escribe Ponti en su presentación del interiorismo del Conte di Savoia de Pulitzer en Domus, en marzo de 1933. Por desgracia, es precisamente de esos virtuosismos arquitectónicos y decorativos de donde emerge el rostro

Obtiene et primer encargo de interiorismo naval para d6COfar algunos departamentos de la motonave Saturnia.

Realiza numerosos viajes por toda Europa para perfeccionar su preparación cultura l y profesional.

Trabaja en Trieste en arquitectura de interiores de edilicios o de naves.

t 925· 1929

1sa7 Nace en Trieste el t 7 de octuble, hijo do Geza Pulitzer y de Carolina Finali , ambos de origen húngaro.

1914-19 19

1930

Para evitar alistarse en el ejército austrohúngaro, se traslada a Sao Paulo, Brasil, donde vive un hermano suyo.

Proyecta y dirige los trabajos de interiorismo de la motonave Victoria.

1893·1907

1920-1925

En Trieste, realiz a sus estudios primarios y superiores en escuelas de lengua italiana. Termina el bachillerato en el Liceo Clásico.

Se inscribe en la Universidad Politécnica

Regresa a Trieste: funda con el arquitecto Ceas la Stuard , un estudio de interiorismo; participa en diversas e)(posiciones naciona· les e internacionales presentando objetos de su propia producción.

Trabaja principalmente en el campo de la decoración naval para las más importantes companlas nacionales y estranJeras a bordo de naves construidas en los astilleros de Trieste y Monfalcone. El proyecto de mayor prestigio es el de la turbonave Conte di Sa-

efímero y fugaz de aquel período histórico comprendido entre la tragedia de dos guerra, " ... el último exorcismo de una sociedad inquieta y de una situación inestable ~ . (8) La piscina cubierta de primera clase, para uso exclusivo de los viajeros de esta categoría, presenta por primera vez una forma totalmente libre de influencias históricas. De aspecto rigurosamente moderno, su decoración consiste en la combinación de distintos materiales de revestimiento, cerámica de estilo y elaboración diversa, mosaicos policromados. En las dependencias de las clases inferiores las soluciones arquitectónicas no pierden nivel. Se sigue apreciando una altísima calidad tanto en la configuración y disposición de los espacios como en la ejecución de los detalles. La diferencia más apreciable estriba en la disposición vertical de las piezas, ubicadas, obviamente en las partes más bajas del buque. El único "caso" digno de mención seria el salón " Colonna ~ , reproducción fidedigna de la homónima sala del cinquecentesco palacio Colonna de Roma. La realización de esta pieza, decididamente desfasada en una nave lan significativamente moderna , "canto del cisne" del estilo Coppedé ydel interiorismo naval histórico, es una muestra del poder de los armadores, de un nivel cultural muy bajo y preocupados sólo por los ingresos derivados de los ricos viajeros de ultramar, ávidos de lujO a cualquier precio. En los mismos años que trabaja con el Conte di Savoia, 1931-1932, Pulilzer inicia el proyecto de la decoración de las dos nuevas motonaves gemelas de la Cosulich, la Neptunia y la Oceania. Por fuera , las naves no son más que una reelaboración, hoy diríamos rediseño, de las precedentes gemelas Saturnia y Vulcania: motonaves de medio tonelaje, compactas y simétricas en lo que se refiere a la volumetría de las superestructuras, lejos de la Hnea serpenteante y aerodinámica que el Victoria habla puesto de moda en Italia. Por dentro, se observa un notable avance en el campo del inleriorismo: por primera vez, el espacio de a bordo se divide en dos únicas ciases, opción de caracter político más que funcional habida cuenta sobretodo de los ideales de democracia , igualdad y autenticidad que por entonces predicaba el régimen . Las ventajas que conlleva una tal división son muy evidentes : mayor espacio a disposición de los pasajeros de ambas clases (ningún salon había estado previsto a doble altura) y, sobretodo, notable econom ía de gestión puesto que se reducían los costes del personal, multiplicado antes por las varias clases. El cálculo de las dimensiones de los espacios internos y la armónica relación entre los diversos volúmenes en lo que afecta a la estructura de la nave, es fruto, una vez más, de la estrecha colaboración existente entre constructor y arquitecto , entre Constanzi y Pulilzer, ya desde los tiempos del Victoria. De entre todos los ambientes interiores, cabe recordar la " salita experimental" del Oceania, enteramente realizada con materiales no inllamabies y presentada en la Trienal de Milán de 1933. Aquí se cumplen además las primeras tentativas de industrializa-

ción a bordo ; el trabajo artesanal que se realizaba antes en la propia obra, se substituye ahora por el si mple ensamblaje de componentes prefabricados. El estilo es absolutamente moderno: acero inoxidable, cristales securit y materiales autárquicos como el buxus y el linóleu m, son usados conjuntamente acentuando asf el carácter naval de la sala. Los sillones , de estructura tubular metálica , són rigurosamente racionalistas; la puerta está horadada y cubierta de lentes que dismi nuyen la imagen desde el exterior. Todo junto, constituye un ejemplo de como concibe ahora Pulilzer la decoración naval. Durante los años treinta, el arquitecto triestino realiza además un gran número de trabajos para la mayor parte de las naves italianas y extranjeras salidas de los astilleros de Trieste y Monfalcone. Su nombre , famoso tanto en su patria como fuera de ella, se cita con frecuencia en las revistas internacionales como Interiors, Architectural Form, Architectural Rewiew, The Studio, Moderne Bau(ormen. Sus obras son consideradas por personajes del calibre de E. Kaufmann jr. (responsable de 1.0. en el Museo de Arte Moderno de N.Y.): Pulitzer se convierte en el gran esti lista de las naves, en el demiurgo del interiorismo. El mismo , en su vida privada , se encargará también de corroborar esta imagen apareciendo como una persona de clase, elegante, reservado e impecable en cada situación. Tras las distintas obras de arqUitectura naval, recientemente se ha descubierto una amplia documentación que se refiere a diversos trabajos de interiorismo para unidades de guerra de la marina mi litar italiana, realizados durante los años treinta en Trieste. A bordo de los acorazados Vinorio Veneto y Andrea Doria, Pulitzer trabaja con entera libertad y tiene la oportunidad de aplicar soluciones de vanguardia puesto que en ningún momento se siente coaccionado por los intereses particulares de ningún tipo de cliente. Ahora experimenta con las ideas que sólo podia aplicar pa~cial­ mente en sus construcciones anteriores, sujetas siempre al gusto de sus propietarios. De la decoración de estos nuevos espacios emerge u(l nuevo aspecto de la personalidad de Pulilzer: ya no es el ecléctico arquitecto de moda , ni el hábil y virtuoso manipulador de materiales y tecnicas sofisticadas, sino un hombre absolutamente racional, creador de espléndidas piezas que deberían entrar por derecho propio en la historia del disefio industrial. Hay que ser'\alar, finalmente, que, el gusto con el que se alternaban los distintos materiales en el revestimiento de muebles, enseres y paredes, la exquisita técnica de iluminación mediante luces ind irectas y difusas a través de plafones y focos ocultos, convertían estos barcos en algo más parecido a modernos yates o naves de recreo que a unidades de combate. En su "atmósfera " se respira un cierto aire de ocio, de civilidad, todo lo contrario del aire bélico de los demás buques de la Marina Real. Las obras de Pulitzer sobre naves continúan después del paréntesis obligado que supuso la Segunda Guema Mundial, a causa de la cual vive expatriado en los Estados Unidos (decisión

sobre la que influye sobretodo el agravante de su origen judío). Durante los años cincuenta y hasta su muerte, que le sorprende a los ochenta años, continúa desarrollando una intensa actividad. Las obras realizadas en la segunda postguerra no ofrecen gran interés: el mundo de los astilleros ha cambiado notablemente. Por una parte, las nuevas normas de seguridad prohiben el uso de materiales inflamables ; por otra, la lucha partidista por el poder, que invade también este sector de la producción, obliga a diseñadores y artistas a trabajar bajo el mismo techo, es decir, en la propia nave, produciéndose a menudo resultados poco homogéneos y contradictorios. Los interiores navales se convierten en "u na espectacular demostración de todas las dis· tintas corrientes de la decoración contemporánea, una especie de trienal de las artes decorativas ( ... )" , se lamentará el propio Pulitzer en el transcurso de una conferencia pronunciada durante la Feria de Milán, en 1952. Es por eso, que los mejores resultados se encuentran en naves de menor tonelaje, en las que es menor el número de personas implicadas en el proyecto y en su realización. Este es el caso, por ejemplo, de la nueva motonave Victoria, de la Lloyd triestina, botada en 1953, probablemente la obra más significativa realizada por Pulitzer en la postguerra. La labor de Pulitzer arquitecto no se reduce al capítulo del interiorismo naval. Pero, como toda la parte de su obra que se refiere a la arquitectura urbana es también muy abundante e imposible de resumir en pocas lineas, para establecer un mínimo orden cronológico nos vemos obligados a remitir a las notas biográficas. Además, las distintas facetas de este personaje, activo en todos los sectores de la arquitectura, del urbanismo, del diseño industrial en tierra y mar, en diversos países del continente europeo y americano, hacen que reflexionemos sobre el aspecto decididamente "internacional " de Pulitzer: profesional de primera trnea, además de gran artista, de la arquitectura de interior. Lo que de nuevo interesa hoy , después de unos años y sobre todo, libres ya de condicionamientos ideológicos, es el específico papel que jugó Pulitzer en la arquitectura, que no dudarfamos en definir de "retaguardia" si con esta aserción atribuyéramos valores culturales a aquellos artistas que, más que de destruir para reconstruir, se preocuparon de mantener un vínculo con la historia, de medir el pasado y el futuro mediante una sintesis completa donde cada forma, cada espacio, tiene su razón de ser en relación a todo cuanto de válido se ha creado. Todo lo dicho, pone en claro el aspecto pluralístíco de la arquitectura de Pulilzer, en la cual hallamos una libertad formal y de composición que alcanza valores históricos. Elementos dispares se articulan coherentemente sin ningún tipo de dogmatismo formal lingüístico o funcional. Una operación ciertamente compleja y arriesgada que el personal eclecticismo de Pulitzer sabe proponer con elementos claros y revolucionarios unidos a un conocimiento de la construcción y la tecnologla propio de los grandes artistas de la ~ retaguardia del Novecento" en Trieste ...

1908-1911

• GWUlllO I'.. /uu' Fimúj.

1925

1931-1934


veis. 1934 Se casa con Ducia Kitter, más de veinte años más joven que él, hija de una noble famIlia de Odesa que huyó 8 Londres en tiempos de la revolución bolchevique. Con ella tendrá dos hijos, John (1937) y Natasha (1942). 1934-1935 Se traslada a Londres para real izar una serie de prestigiosos proyectos: la decoración de la recepción del Grosvenor Hotel, las oficinas de la Societadi Navigazione Italia-Cosulich-Uoyd trlestlna. las oficinas de la Compa· I'Ila Italiana de Turismo. Al mismo tiempo se ocupa de la decoración del Salón de Congresos del Palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra.

NOTAS

(1). ~Trieste no liene tradición cultural ~, escribe Slateper en La Vece de Prezzolini en 1910, en la que será la primera de sus cartas !riestinas. En otra ocasiÓfl replica: ~ ( ... ) Soy de Trieste, es decir, de una ciudad sin tradición literaria pero en la que todo debe hacerse a partir de una material histórico y étnico mucho más i ntenso .~ (2). En las notas introductorias a la monografla Gustavo Puli/zer Finall - Navi e case - Archi/ettura interna 1930-1935, Milano, Hoepli, 1935, Antonio Maraini dice: ~ ( ... ) Algunos de los muebles y armarios de a bordo presentados, hoy todavla se recuerdan como de lo mejor que existe .~ (3). Como dato curioso, recordemos que las piscinas pompeyanas consl ltulan un motivo de inlenerencia lingü lstica, lo que hoy se denomina "interferencia semánlica", a causa de la gran cantidad de signos contradictorios que en ellas se superponlan. El estilo histórico ~ pompeyano~ propuesto para las piscinas del Con/e Grande, el Conte Bianeamano, el Rex, y anteriormente en Inglaterra, para la del célebre Aquitania , era el mismo estilo que el de los cuartos de baño de los prosllbolos de Nueva Orleans. Probablemente, enIooces no se dieran cuenta de esas aflnlda· des pero, con un poco de malicia, podemos aventuramos a pensar que todo habla estado cuidadosamente previsto y que Incluso fOfmaba parle del ritual del viaje pof mar, me-

1934-1936 Realiza el plano regulador de la ciudad minera de Arsia, de 6.000 habitantes, en Istria. 1935-1939 Decoración de los interiores de la mayor nave de guerra construida en Trleste por la marina militar italiana. 1939 Se traslada con loda su famil ia a Estados Unidos después de ser designado representanle de Italia en la New York World's Fair con el proyecto de los " ttalian Restaurants~. 1940-194 1 Se instala en los Angeles donde Ira baja para la indústria cinematográlica. Además, lleva a cabo el proyecto de numerosas torres de Beverly Hills.

1941-1944 Se traslada a vivir a las afueras de Santa Fe, en Nuevo Méjico. Allí llevara una vida retirada dedicada a la agricultura. 1944-1947 Regresa a Nueva York donde reemprende la actividad profesional colaborando con el Studio Lessman of Interiors en la decoración de algunos hoteles de diversas ciudades de Estados Unidos. Colabora con el arquitecto Orey1us en los proyectos preliminares de las turbonaves Independence y Cons/itution. 1947-1967 Regresa a Italia. En un primer perfodo reside enlre Génova y Trieste :en 1949se instala definitivamente en Génova. Durante estos veinte años, trabaja intensamente tanto en el

sector de la arquitectura naval como en el de la arqulteclura urbana. Entre sus obras de esta etapa, recordemos el pabellón de la FIAT en la Feria del Mar de Génova (1963). la nueva sede de la Soc. Ideal Standard en Milán (1959), numerosas casas particulares en varios puntos de Italia... Participa. además, en colaboración con olros arquitectos de la región de Génova, en numerosos concursos convocados por ell.N.A. Casa en el ámbito de la construcción de viviendas económicas y populares. Entre otros, real iza el barrio de Forte di Quezzi en Génova y el cenlro residencial Ceppra también en Génova. 1967 Muere en Génova el17 de abril . Esenterrado en el panteón familiar en Trieste.

mentos de diversión y transgresión en los cuales cualqUier insinuación excitante olreera a la imaginación del viajero promesas de aventuras y galantes conquistas, teniendo como cómplice la atmósfera de velado erotismo que el ambiente sugeria. (4). En el capítulo dedicado a los plroscalos, Le GOrousier alirma: " Un arquitecto serio, que se tenga por arquitecto (es decir, creador de elementos orgánicos) hallará en un piroscafo una manera de liberarse de las malditas servitudes escolásticas. las casas que hacen los triestinos son la expresión de un mundo reducido a pequer'\as dimensiones. El piroscafo es la primera etapa hacia la realización de un mundo organizado según un espl. ritu nuevo ~ . (en Verso una arehitettura, Milan, Longanesi. 1973). (5). Cabe destacar que con Pulitzer estaban de acuerdo todos aquellos que, situados en posiciones extremas, deseaban promover una imagen de la Italia fascista moderna y eficiente, proyectada hacia un mariana glorioso más que ensimismada en estelizantes autocomplacencias: una nación a la vanguardia del sector industrial y de la cultura que se erigiese sin lalsos pudores como pals gula del gusto y del arte. (6). la declaración proviene de unaentrevisla a Pulitzer titulada : La Victoria en el muelle Bersaglieri a la espera del viaje Inaugural, aparecida en Picco/ode Trieste el 25 de junio de 1971 (7). " Esta es -de entre todas las bell lsimas estancias del Con/e di Savaia- la estancia más bella PONTI , Gio · Una nave ~, en Domus núm. 63,1933, p. 107.

(8). L. CRUSVAR, introducción a Gustavo Pulitzer Fina/i: iI disegno de la nave - al/estimentlinternI1925-1965, cil. p.'I.

STACCIOU, Valerio: La Victoria nella storla del/'arehlteftura navale, tesis defendida en la Facultad de Filosolla y letras de Trieste, a.a.1976-1977.

N

BIBLlOGAAFIA

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Principales escritos de Pulitzer: Nuovi arredamenti navali, en Casabella, septiembre de 1930, pp. 29-40. Ing. U. Magnanl, Atch. P. Masera: una cabina navale, en Casabe/la, abril de 1934, pp. 18-19. l 'opera dell'architello nelle nuove construzioni navali in Italia, en Edi/izia Moderna, núm. 43, 1949, pp. 43. Sun'arredamento delle navi en Bolleftino naz/onale degli ingegn/erl navali e meceaniei·, 1949. Aspelli alluali della decorazione navale in Italia, en La Marina Ita/lana, enero de 1950. L 'arredamen to navale, actas de la conferenc ia celebrada en la Feria de Muestras de Milán, 1956, publicadas a cargo de la liga Naval Italiana. Architettura e tecnlca alberghlera, en Edilizia Modema, núm. 51 , 1953, pp. 67-72. Conslderazlonl di un archltetto in tema di arredamento navale, en Ro/aryClub, Trieste, 1956. Mos/ra del/'archlteftura e de//'arte nelra"e~ damento navale, actas de la conferencia organizada por el Circulo de la Cultura y de las Mes de Trieste, editadas por la imprenta del Gruppo Finmare C.R.D.A. de Trieste - ANSALDO de Génova, 1960. Esperienze in Tema di anedamento navale, en Rotary Club, Génova, mayo-junio de 1965.

• Conlt C ...ndt,1917. 25.661 Tm . Pis<illll ("blttlt' de 1" e/alt, proy«/adt' y t~("'t'dt' por d SlruJIO

S",,,,d.


TRIESTE: UNA CIUDAD PARA LA PUBLICIDAD

F.III 5.s!g"ln"/J.

MI/afIO.

150 ... Wj"m . tip. ChappuiJ {Holosn", 1'i05.

trkstino e n I'ar í~. Un r;¡ n CliS( ¡1 huraño y "provinciano" en la ciudad de Chefcl. de Stcinlcs, de To ulousc-L:1UIrce. Pr{¡cti ca mc l1tc un desconocido (fuera de Italia) en la patria del ¡¡(fíe/u:. I'odr!,. pMecc!' una Ilcliwd de sobe rb ia. un gcs!O de dcs¡¡fío. pe ro no lo cs . Se tnl1a de l primer y ll1:is respe tuoso contacto elltre el públi-

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11

co francés y el <irte del I1w yo f\;artclista ¡¡,lliano: M arcello Dudovich. Un ,U'l e -se¡¡ didlO

sin ninguna pres un ción- o absolmamcntc a la ¡¡hur,t de Europa. di gno de se r finalmen te reconoci(lo e n Euro pfl e mpezando. por supues10. por su c¡lpital: París .

Dudovich es e l ca rl c liSIllO ¡l" liano: ,lmbos se identifican plen;¡mente en su fase histcirica

• • M~le & C.

Tip. Hico,di I Miluno, lIacia /908.

de im;ubm:i(m. de creci miento . de primer~ madurez e n la primer,l d6':,ld,1 dd NOI'(.'ccmo. Es és te un cartelismo conside rndo durante mu cho tiempo "menor" y derivativo. sobre d cual pesan muchas y muy j ustificadas reserV:1S cuando aparece modestalllen!e en el pano ra· ma ime rrwci onal (en la exposición de Rcims de 18(6) y mientras permanece como escondido en tre 1,1S 1)¡Ígin¡¡s de un ",texto sag rado". Les affiche étrallgcn's iIIuslréc,~, editado po r !lo udet e n 1897. El inicio del Glrtelismo publicitario en Italia es no{Oriamente tardío . mu y reti cen te e inde· ciso: pesaba mur,:ho el equivoco e ntre arte puro y art e aplicmlo, enlre pintura académica y grafismo. Tod,1 1a producción eal'lel istica de la última dccmb del vchocic nt os, surgid¡l e:lsi e nteran1ent e de los pres tigiosos y pioneros t,l ' llen:s grMicos Rico rdi de Mil(i n. test imonia In (i rdu:.¡l ahor del I¡ffie/le itnli¡mo para sn lir de su nwdri guera. <lltiempo qu e a su alrededor. e n Europa ,y Estados Unidos. Ilacla un a rt e nuevo y una nueV<l scnsibilid¡¡d ¡¡rtíst iC<l: el Modcm SIY/(- . o A rl N OUVL·;W. que e n ItHlia sedefinirii <:o mo Slilc florCII1co, rn{ls co ncretamente. Libcny. En Rieordi. c;l1'1elist:ls t'omo Adolfo 1·lohenstein. Fra n7. La~k(lff. LeOIXlldo Me tli ·

cuvilL. AIc,lrdo Vill'l. Gi uv,u llli M,tria /o.l at'lloni (casi todos. co mo se deduce de sus nOlnbres, de orige n y fornt,rción ~Iem,ma), e ntre IR9() y lWO. se obs tinan e n crear soluciones gráfi cas que estén 11 la ilhura de los tie mpos. trahajan co n la inteli gencia propia del eclecticis mo y de 1,1seguridad manual pero no sie mpre logran evi tar la cOIltamilwción de opiniones aj e nns, la pl'Olijid;ld y 1:1 ped:mteri:1. la redu ndancia Y!;l falt <1 de gusto. Afortunadamente . apa reció pronto Dudovich : y con él Lcone tto Cappiello. el t'mieo qu e te nÍ¡t en me nte el camino po r don de dehía n disc urrir las solucio nes ex presivas. los "declOS" . los tem,tS de la eOlTluni<:aeió n publil'itaI'Í:L , Pero Cap piello. e nsegu ida "se vuelve franeó" y es en Francia donde iniciar(i su 1,lrguisi ma c:lrreTa de éxi tos . DlIdovich no <lp,lreCe en el mund o de l eartelislllo po r c¡ISlwlidad , rcvoluci o nándo lo e n un dos y dos son cu~tro y aparta ndo de golpe a sus coleg<ls superiores de Ricordi. Joven. <:urioso y receptivo. aprende. memo l'iz: l, observ:l en todas direcciones (a los "sceesionist,ls" de Münich y a Franz von Stllek. a los prer:lfaelislas y ,1 Mucha): re,tliza . en dúfini tivn. su pro· pio ilprendiwje y ene en los inevitables e rrore s de lodo inicio. Pe ro cuando al fin "explot,l", se descubre que no sólo h:1 ido macerando en pocos IU10S un estilo perso nalísimo sinó qu e incluso ha dictado e l "<:ódigo" sob re el <:ual se fundmnenta rá e l e'lrtelismo italiano durant e bastantes dccenios: renuncia a cualquier tipo de sedi· mento pietórico. ¡l las alegoríns rituaks de la ilus trlleión del tllrdio Ollocc nlO; ri gurosa bidi· mensionalid ad . fo rma s sim plifie:ldas al máxi· mo y resumidas en un sint t tico DllCIIIS lineal: ampli'ls y a rtmin;cas ga mas de <:olores. Se trat¡! de 1:1 "fórmula miigieil" que no se ve r(¡ ,lt,ll"lthl Iwst,l fin,llcs de los ,lños veinte con la irrupció n en el mundo del l!ffkl1c de las influe ncias de Ins va nguilrdias histó ri ens y, tambi é n. con la <l IWrieiólI del mellugemelll pu-

blieit,lrio que pruda marfa un o rden cada vez más cient [fico y men os imp rov isado . Pero aün as i. Dudovieh. eorrigie ndo levemente su estilo. permanecení e n la cúspide del ear telismo italiano: ser(i un mod elo. un m¡lestro. un puno to de refe rencia obli g¡nto ha~ta ca~i el fi nal de unil tnlyeeto ri i! :lr(istiea que duró miis de sc· se nt,! 'lilOS.

Mnrcel10 Dlldovieh (familiarm ente " Dudo") naci(J en Trieste el 21 de marzo de 1~78. En est:l ciudad. que Clllonces fonnallil p,trte d<::l imperio h'lbsbúrg ui <:o. transcurre su educ:Kión. orientad:l desde muy pronto l1<tcia intereses artrstieo~; free ue n(¡[ los estudios de algunos de los m{ls grandes pinto re s locales (A rturo Ri et1i. e n pnn icular . famoso por sus rc tnltos ,1 pastel) y, ¡IÜn ;ldo lesccnle, pl1rticipa in te nsa me nt c cn las acti vidades del Círcltlo Artístico tricsti no , Sus primeras inclinaciones so n substancial· mente pictó ri cas, pero e n un viaje n Múnich (de l cual no se s¡lben ni las fe.:has ni la duración ) empieza a inte reSilrse por el grafismo aplicado. Allí ,1dmir,1 a von Sluch y a Bückin . los cuales le parecen "el T ieiano y e l T inlOre tto" de In netualidad. pe ro tiene también ocnsión de apreciar --e n un<J época dominild;l por los "furo res" de la Seccsión y por el na cimiento dc revistas de va nguardia como PUII. JI/S1!/!{1 y Simplici.I'.I'imus- la vivl/{;idlld y la naturalidad de los di scliadores bá v,lros, sobre todo del grupo ligad o a Simplicissimlls: l-Ic ine. Gu lbran so n, Pau l. von I{ez ni eek. Esta sc r<Í una primera inme rsión e n el clima del JI/gemlslil, valiosísi ma para él den tro de muy po(OS ai¡os . E n 1897 le hallamos yn en Mi l(in. tr abajan· do de aprend iz e n Ri cordi y teniendo (umo maestro a otro triestino. e l amigo LeolXl ldo Me tlicovit z. di ez aiíos mayor que él y co n una ('icrt<l fama como c<Jrtelista _ Las leccio nes de Me tli eovitz las comple me nt a co n las de Adolfo l'lo he nstein , directo r art ístico de Ri <:o rdi. na<:ido en San Pe tersburgo pero 1nLbajimdo e n It;ilia desd e h,lda y,l mucho tiempo. Hohenstein es un excelente cartelis ta (sobretod o e n eua nt o sc rcficre a In ópe rn. Son céleb res sus cn rt e les para TO.I'ca, Iri,l' o Madame Bllllerfly). Reforzando con una mu y bien ca librada te n.~ i ó n In sinuosidad del Libaly y rema reandti los contornos tlJI co mo les gustaba il Mueha y ;1 los disefiado res del JlIgcl/dslil, él invent,!. mediante una ate nta dosificación de luces y so mbras. suges tivos co nt o rn os en los cual es los eleme ntos deeo r<1tivos se coloca n con \!fi CiJ~ teiltn!lid:ld Hohe llste in y Me tlicovitz. m¡ís ecléctico y l·o nve neio nal. son figu ras dedsiv:ls e n la fornmción de Oudovich . cl cu,!1 sú re vel~ muy pronto si ngu larmente hábil en absor ber enselialMas diversas, rel ee rlas críticamente y expres,l r luego lo tlue sie nt e m(is propio y cer(ano para lograr, as í. eretlr una mu y pe rso nal "vín hncia el ca rt e lismo". Cuando en 1899 se tr:lsladil de Miliin a Bolonia. invitado por e l jovc n edit o r Edmo nd o Chappuis. ha superado ya 1<1 fase Je "1<1<:ta nda": es un <:artelista, quizá no del todo definido pero ca paz de do..: sb<1ra tar todo el ambiente :1TlístÍl.'o local con sus carteles atrevidos e "in"ólitos" , ga nndo re s po r tres ,rfiosconsec uti vos en un importmllo..: co ncUl'so 10C:ll. Con tctnporiine~une nt e, con sus colabora· ciones ,1 ¡/afill rhh' (u na revisla bas tante bella pero de vida breve). se inicin la que sc r(i du rnnte decenios la intensa ilctivid ad paralc la de Dudovic h: las ilustnlcio ncs c n periódicos, re · vistas. libros. Parece co mo si e l jovendsimo artista olvidara 1<1 pintur<1 no <:olllercial: su prod uedó n "de caballete". pi'Ob'lblemente bast<1nte interesante en los primeros allOS del siglo. est(i ahsolutamente di spe rsH . Los scis arios tra bajando con Clwppuis en Oolonia constituyen la ve rdadeTil plataforma de lanzamiento de Dudovich. Cu,mdo en 1906 regresa a Mihín. a Ri cordi . es conside rado indi scu tible mente e lmiis genial de los ea rt elist11S italianos. con un estilo propio. definido y pe r· fc ccin nado. De II)()6 n I!JI:; . al inicio de la primera gue rr a mu ndi al, rcnliz<l un a serie dc C<lftel cs memo rables. ejcmplares (micos por cuanto se refiere a la concisió n y a la fuerza sintética de líne<1s y <:olores. que tienen como protagonist'l predilecta a la mujer. mejor dicho. ;1 una mujer: E lisa Bu(chi. de la cual el a rtista se e nam oró e n Rol onia. siendo desde entonces su modelo. y co n la cual se casa rá e n 19 11 dcspués de llIHl mu y tcmpes tuosa relilción. En los mios precedentes il 1<1 guerra . la producción más nowble de Dudovieh la constituyen un co nj unto de cMules rC<lli zados en Ri <:ordi pa ra la firma napolitana de los herma nos Mele. propielarios de un tl cade n,t de grandes almacenes de confección. El tema dc la mujer elegtl nte y del be/ momIo inspira riin ¡ti arti sta un a extf<lña fu crla qu e le lIevnrú a d,lr vidn a \lna j ubilosa colecció n de ea n eles IIcnos de gr¡\ci~ y temperamento en los que se reco nocc plename nte el "estilo Dudovi<: h". superadas y~! las innue ncias y :lp0I'1:1ciones ajenas q ue se podi<tn COnS(¡tt,lr en obras ¡ulleriures. El ,I rt e dellriestin o se V11 irnpregn11 ndo de la poé tica Li/Jer/y sin ren unciar a ese neento pe rso nal que lo hace ineonfundiblc.

Se ab ren pllra Dudovich ailos de tmbajo apasiOlwdo y de grandes gratificacioncs _ En 19 11 ga ni! el concurso Oorsali no co n un ca rtel qu e mnrca ría estilo y en el mismo mio es invit,ldo por SiIllJl/i¡;i.uilllll.l' a t mslad:1rse a ·Múni eh e n calid'ld de "envÍ<ldo especÍ<ll" de la (élebrc revist;l s;nirica. As!. hasta 19 14 viaja IXlr todos los lug'lres de mod a eu ropeos (De De1ll1Ville a Oslcnde, de Saint Morit z a Monteca rlo) pam reproduci r tipos y sil1laciones de Itl higll sode/y dellllo, mento. N¡ICCn entonceS sutiles y agudos di bujos destinados a las IJIÍSillil.\· d~' sociedad de hl revista . dibujos que so n. 'ldem(is . exquisitos documentos de la moda en una sociedad '1 en un tipo dú vida co nd enndos a dcsnp'lrecer inexorab lemente e n el torbell ino del inminente co nni clO _ De nuevo en 1¡¡¡li<l. en plen¡l gue rra . Dudovic h se ve oblig; ldo a frenar su plodu eeió n ysc dedi e¡1 e'lsi exelusivamcnto..: al diseño de (ilrteles p;lr;l 1<1 industria cinemmogr;lfic;l (junto co n cl mu y prolifico Achillc Luciano M'IU I.'Ul. nacido en Gap l)ero residente en Mil;ín) . Luego . con la llegada de los ¡llios veinte, se e ntregh a fondo n su trabiljo. funda ndo(.'(JIlull amigo 1<1 edi tori:tI SWf y e lll rando co mple tamente c n los sofisticados mec~nismos de la in· ~fllslrÍlt publicitaria. En esos ailOS llega a ~e r dire<: tor :lrt i~tÍ(;o del IGAP (1 mpressa G enera le Affissioni Pu blicitli) y e mpieza a colabo rar acti va mente con La Rinascente. lInH caclenn de gnlndes alma ce nes que le <:o nfí a el lanzamie nto dc las campaüas de mod a de c:ld:l telllpo rael:l así (:omo la publicidad de ocasiones es peci¡tles (rebajas. "mes blanco" . ctc.). A lo largo de los años veinte y treinta. 0 \1' dovich trabajtl par,1 grandes empreS,IS italia· nas de diversos secto res. algunas aún en activo actualme nt e; Fine Alfn Romeo. Pi relli. Oli· vet t;. Carpano. Cm nlmri ... La relació n con 111 Rinasce nt e es, con todo , privilegiadtl. destinada a dur~ r más de treinta años. Para los grandes al macenes mila neses --co mo ya habí: l oc urr ido con 1m napolitanos Melc ant es de la guerr ~- D ud ovieh e l;lbo ra una larga se rie de inmejora bles ca rt e les qu e. e n su conjunto. de 1921 a 1956. re nejan fielme nl e la ~v(JIllc;ón estilíst ica del auto r. En c fecto, Dudovich va cambi'\Ildo . no de mane ra n'lgrante pero sí en aq uel poco que ya es sufi ciente p¡lrn poner a l dia su repertorio, pa ra adecu,lr1o cad,l Vt'Z m¡\s a las variables exigencias de los compradores y de l pú blico en ge nera l. Pnrte de Cnrpiello y de Mau zan para ir en busca de una nueva selección tcmática y tipológica y, de ahf, hasta el carte l-idea, más ese ncial aú n que en el pasado y ~asado casi e ntera mente en la originalidad de I:i "salida inge niosa", el "efecto o(urren· te" . De la corriente pictórica de l No vecemo italiano (que inspira notableme nt e el gr,1fisillO de los ;uios del fascismo) de riva hacia un inusitado int erés po r la pla~ticidad y. sobre todo en la década de los treint<l. por el volume n . con una recuperación decisiva del cla roscuro y dc las formas netas y profundas. bien delimitadas. Durante esta eta p<l ticne cerca ,i o tro pintor y (arte!ista véneto. su alumno (y de spués tambié n yerno) Walter Resente ra que colabora intensame nt e co n él y ljue t,11 vez realiza cn teT1l mcn te algunos c:lrte leS:1 los que Dudovich "presta" la firm a: aquellos e n 10sc ul11es es más nota ble la in nuencia ya sea del NtJvecet1lo ya sea del manifies to posteubist<l francés a la manc ra de Cassandre o de Carlu. Lentamente. a lo la rgo dú los nños treinta. In pasión IXlr el c,lrtelismo empie~a ¡l declinar en Dudovieh; siguc elabora ndo ca rt e les de un a gran calidad pero se siente en cierto modo superado por los tiempos y por Un¡l nueVil generació n de autores (por eje mplo M,l rcello Nizzoli y Severo POZZlllÍ, " Sepo" , co mo CappicJJo muy activo y pOpultlf sob re todo en Francia). Cad a vez más a menudo , Dudovich se refugia e n la pi ntura pura , avcntur(indose con especia l predil ección e n 1:1 témpera y montando exposi<:iones personales Cllda ve z con miis frec ue ncia durante los ,uios Cu,trent" y cincuen t;l, Pe ro su ve na de ctl rtelista , su sie mpre impetUOS<l imaginación, no se alm gan ni tan solo con la Segun da Guerra Mundial y los tr{igicos aco ntecimien tos que llevó consigo. Después de 1;1 guerra, Oudovich vuelve a la producción de carteles (si bie n ahora ,1 un ritlllO mucho m(is lentu) y seguirá. hasta los últimos a!i os de su vida. de mostra ndo en m(is de un n ocasió n ¡llgunos trabnjos para Itl Rinasce nt e los hizo con cllsi oc he nta años- q ue es aún e l m¡!es tro indi sc uti ble. lleno de fant as ia y de fuerza. par<l las nu evas ge ne raciones de publicistas. Dudovic h muc re en Mil án. e l 31 de marzo <lo! 1962. llo rado por sus seg uidores y ad miradores e incomprendido por la crítica que lo de fine como "pinlo r de mujercitas" y -¡textual· mente!- "se\.'lJaz de Toulouse- Laut rec". No obsta nt e nl gun as exposicio nes y un nmp lio estudio monográfico. su olm1 -sllquead'l ¡ívidnmcnte cn los últimos añ os por los " piratas" dcl 1I!<:rcluwdisillg, con re prod uccio nes indisc ri· mi nadas e inCOrredil);- espe ra qui zás aú n una rclee!u ra y UIW l'evilloració n globnl. Esta mu es tr,!. qu e relllle lUUctwS de sus mejores obras (obviamente no todas). podrin repre,se ntar un pres ti g io~o pU1l10 de partida. iVa yn mos pues a descubrir a Dudovich!

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• • Marullo Oudo>'irl,

• Allr ..III l./qUOf'. 14f)x I()()cm. ,ip. STAH · IOAI' I Milano. /923.

TRIESTE: UNA CIUDAD PARA LA PUBLICIDAD

Man;ello Dudovich. tdcstino de la di:'tspouno de tant os de los que - nyer sob re todo por razones :,,·tís!Ícas . hoy por moti vos t'Íentificos- han al imenlado y sigue n alinu:nt:lIldo la "rug¡l de cerebros dc U" .. ciud .. d qu e P¡In;\:\: tenerlos en abundancia pero que sin embargo no logra poseer In fuerza \:e lllrípe w necesaria -fuer.,<l económic<l y cultural. se entiendepara co nservn rlos ligados a ella y podcr disfrutar así de su ~ u bsta "l·iallinf<l. SOIJ siempre 10.1' I/wjons los qJle se l'lIIJ (a unqu c e n cse e¡tW nose tr"t c de irse al o tro mundo ) . Por lo que se refiere a Dudovich. esta frasc le vie ne que ni pintada , como también es juslÍsim<l para referirnos a Leopoldo Mctlicovitz (Trieste 1869- l'onte Lambrano , Milfi n . 1944) . Su más inrnedi .. 1O predeccsor en lo quc viene dado e n llilmllrse In "evasión hacia Mihíl1", Metlicovitz fu e 111¡tI,.:stl'O de Dudovich e n Ricordi y pronto se vio superado por el alumno, conscrvltr1do. sin c mbllrgo. hasta los años treinta un lugar privilegiado dentro del e<lrtelislllo italiano gracias a su excelcnte eclecti cismo y a su <tbund,ultc ]lwducción . Pe ro. ¿qué dej,lba n Has de ~ i Dudovi\:h y Metliwvitz cuando se fueron'? ¡, Un¡l ciud"d delllnsiado pequeña e indolente para sus talent0s'! No. ill contrario: dcjahan un:l ciudad gnll1dc y \'iva7. cuyo nacie nt c tdfico 11lerC:lntil y m~rítimo eswlM prO\'O('ando Un¡lmuy bc néfica inflllelll'ia e ll.::l se(,'101 grMico-,lrtistil'o y creaba las b.. scs, si no de Ulla \'CI'(I~ldera yauténtica ··c~c ul'la". ~í p;lra 1;1 fo rma!:ió n dI: un¡1 nmplia ganlH de lipóg ra fos. litóg rafos. grafistas y pintores flurllime. di\'i(tidos e ntre el cabnlIete y 1:ls pl;mchas litog rMiclls. l'odrí;¡ pareccr curioso quc Dudovich sc fuera de T ricslc e n 1897 con un l",gaje e minentemente pictcirieo (ac umulado en parte e n su óudad ye n parte en M{lnieh) y qu e una vez en Milfi n intuyera enseguida los móvi · les del gmfismo (y se fnmiliilri~arn tambié n con sus téc nic<lS) e n un momento clavc en el cua l las paredes se poblaban de gracios¡¡s c r i~­ tunlS de IMpcl y las líneas d lktiles. ilr.. besl'as y serpente antes del UIJerf)' se ib'l1l impo niendo I:O mo Iln¡; " cifr;l" obligadil y ubsesiv;I. La formaóón de c<lsi todos sus coleg¡¡s tic Ri cordi era pictó ri ca. Y pictórica cm tam hié n la vocación de lOdos "*lcllos que dejó en T ries te. empeñados en resolver - <l escala local pero co n rcsullildos c"cele ntcs- los nu evos r:l,

problem¡IS <lile el cartel ismo pl<lnte ah<l_ Glilueo Cambo n, Argio Ore ll. Re nato Maye r-Gre go. Guido Marussif. Giovanni Gio rdani. Vito Timmel, Umhcrto Sehiavon (nllcidos todos dllr¡lI1te los doce arios transcurridos entre 1875 y 1886) procedían del dcpartatllcn10 de Maestros de Arte de la Esc uela Industrial de Trieste - alumnos casi todos de Eugenio Scomp¡¡rini- }'. m5s tardc. de las AClldcmias dc Múnieh O de Ve necia . Sin embitrgo. durante los lil1imos alH1Sdd XIX Yprimeros del XX se fucro n cncOlllr¡tndo en mt'thi ples y di versas ci rcunstancias . Eran los atios del /)oo/11 gene rali ~[1(l o del ea rt elis1llo, de 111s ap rernillntes exigencias de empresarios y compradores de Tries te , dc la presc nl~ ia e n la d udnd de. al mcnos . un eStablecimiento tipolitogrMico de renombnlda f:lma, Modiano. ,d lado de 1m port¡¡lItes imprentas romo hts Salto. \Ve rk . Lcvi. Guttm:Jnn; y e llos se aventura ron apasionadamen te e n el g1'llfis mo jluhlicitllfio, no ~ó l o di seri ando carteles de gran formato. sinó también pequ eños detalles como folletos dc propagandn. diplo nw's. etiquetas . mcnús. in vi¡¡¡ciones .. enfín. todo :tquel " polvillo" gráfico del cu¡tl se ¡tlill\ent .. b¡tn - ¡u.!e1ll¡ís de imágenes-- las gra ndes e mpresas comerciales e inuustri .. les de la ci udad . I·!cmos hablado de Modiano y vale la penll decir alguna ('osa mfis, La em presa nace e n 11Ióil por obr,¡ de un joven contratista griego de TeSll l6nica. Sal¡1 Modiano. que lIeg6 il Trieste \:on el fin de estrech .. r I.. <:os pe rsonales de amistad con los exportadores locales y para inte ntar e~ta bl eee r y desn rrollar el t rMico con Oriente (y ay udar ue paso a lit n¡¡\:iente finnn comercial de su padre), Del mismo modo qUl'. en Milán. lit multifo rm e ~letividlld de los t:dleres Ricordi surge de unos intereses comerei:tles mu y eo nerctos (lB impresión de partituras musicales). :lsimis111 0 la muy din{nniei\ Modiutlo debuta \.- n un sector apare nt c mcnte "menor'· pe ro. ~' I1\(H1ecs. bast¡ull c impo rtant e: el de la fabricació n de papel de fum<lr. Muy pronto la emllreS:l logr:l s, tlidas de me r\:<t do e n un firea ge nérie,llllcllIe "orie ll1ar· que va dcsde los "ccinos B¡tlc¡ll1es h ..st<t Egipto. de la India hasta China. de los paises de la ComTl1o nweall h hastn Indo nesia (do nde si esc iscaba el (linero suelto 1.. gerHe "se nrreglaba" usando como moncda de c:unhio los finísi-

I1IOS papelillos "Club" fabricados e n Trieste). El éxito ue Modiano se basa en la calidad del producto pcro tambié n cn sus suge~tivos e nvo ltorios. lo que ac tu almente definiríamOS como {JIJCk. UgiIl8 , mérito exclusivo del departamento de litografía del es tablecimiento, dot¡u.lo de un e(lllipo que reali~"ba con SU111¡¡ pcricia (teniendo en clle nta 1:1 precariedad de 1:1 impre nt,l e n aquellos tie mpos) todo tipo de estuches. cajas y e nvoltorios diversos de e"quisita factura , c n los cuales 1:1 finlsima decoració n se ali<tba con mm delicada po!icmrni" de diez. y hasta de doce. colores distintos. Otro "filón" con el cual dió de nu cvo en el blanco Modiano: el dc Ins barajas. Se inicia con In, cnrtns Gran MOglll que nhnsteeen clurante "ños un importante me rGtdo e n la India y. m{IS t¡¡rdc , como ocurrió con el papel de fu!llar. invadcn todos los merc¡ldos lllundi¡¡les . desde chi na hasta Amé r1cll Latiml. hasta el punto qu e 1.. em preS:t decide :tbrir Ulla sue ursnl c n Piumc (hoy Rijeka. en Yu goslavia) y. des pués de la guer ra. otra en Budapes t. és ta últin", con 1lIl<l total "utonorníll respecto a 1" ~ede ce ntral }' ejemplo de ··ra cionnlidad arquitectó nica y mode rnid ad inctustrial ". Es oportuno recordar. :mllllué sea de paso. los ma ravillosos carte les pe nsados l);Ira esa Modia no núm . 2 por co nocidos ¡¡rtist¡¡s hún garos romo Bereny. Biro. Fnrkas . lrasj . etc .. "Fiullle y Budapest: de ent re tod:ts Ins sedes de Modi lll1o . éstas son las quc han contribuido lllfis y mejo r a hace rla famosa mundialmente". se lec en una breve ··historia de la emllTes.!", red;¡ctada ~'On ocasió n de su centenario ( 1968) y ¡¡(m inédi¡¡l. N¡¡d¡t m{ls intc resantc que hojear los vicjos y polvorientos vohímeIles hallndos en un<t <lntigua librería - los ún icos quc sc salva ro n dc las reitcradas destrucciones qu e sufrió 1.. ffib ricn- . e n los cuales se pueden encontrar fm:similes de figurin es a color qu e nos lleV¡ln a los pl'il1le rOSa lios dc la firm ... un <luténti\:o teso ro para curiosos. "Viéndolos. uno puede hace rse a la ide:l de lo qu e fueron los prime ros decenios de Modiano y de su prese ncia e n todas partes delmundo . ( ... ) La fantasía de sus di buj:l ntes', pintores y colorislas gozó desde los inicios de un campo libre parll d"r rienda suelta a su inge nio y bus\:ar la l1l¡ll1eril m<Ís original de Il;lm .. r 1.. atención del público y COmpl:1Ce r los gustos de los cons umid ores. en I);trti~ldar de aquéllos de los países orie ntales _·' "Existe una gran ca ntidad de creacio nes de ,dto nivel llrtístico. Alg\J1I<tS destlle .. !! por III morbidez y vaporosid¡ld del dibujo, de los colores y l¡tS figur..s. otr..s por 1.. sU;l vid .. d de IllS líneas -a menudo auténticos bordados-entretejidns e n los I11IÍl'ge nes. Es comprensible lit pel'fce\:ión de los modelos m:'s I'ecie ntes. pero so rpre nd e la de aqué llos rea1i7.a dos cua ndo la ma{luinaria no h" bí" llegado aún~l manos de los IlrtesallOS. Algunos trab lljos de cincel, ve rdade ras ob r ..s de milli .. turist<l. sob re\:Ogell ,asi si se piensa que para algun:l~ incisiones a buril para un solo color se necesita ba n dias enteros ¡Qué desafío para plagios e imitaciones l ( Hay qu e rceordnr c l esefi nd alo que provocó. en 191 2 . la abusil'a imil<Kión de la Gioconda imputllda II lln,¡ editorial de París ( .. )" " Modiano·· sigue creciendo -en 1922 mucre Saúl y le sucedc su hijo 1-I":clOr. nacido en Trieste en 11180--- hasta bien entrados los mios tre inta . hasta el inicio de la Seg unda Guerra Mundial (de nuevo . como cn I!N5 y 1915. el es tablecimiento es COm pletame nte destruído. esta vez po r un bombardeo aéreo). Su clecimiento se ve favoreci do po r unl' feli7. conflut'n\:i" de intereses y por 1111<1 estrech¡ll:Ooperación con grandes compaliías. y:l fueran las pres ti giosas eompalii:ls de seguros td es tinas (la Assieurllzioni Generale. fundllda e n 1831. la Riuni o ne Adriatiea dc Sicurité. funda da en 1838, p¡¡rill:ls eUilles Modia no lIevl1 il cabo una l'llmlMria de pl'Omo\.Cioll e imprime con inusi tado refinamiento l:lS póliz:lS de segllros). ya fueran IlIs grandcs eo mpaiiíllS de na vegació n: de hl Uoyd austr!"ca y 1:1 Soóed¡u'! Austroa mericana. a la Lloyd triest ina y a la Cosulich Une.

La vocaciÓn me rcluuil y cosmo polita de Tricste res ulta muy favorecida por estas rQmbinueionl.'S, qu e son eicrtnmente combinacio nes de intereses COlllunes pero tambié n de gustos y de cultura. Asi pues . mientras I:IS barajas y el.papel de fUllll1r de ModilUIO seg uían "hasteciendo los \:o nfincs mús rcmOtos de la tierra. grandes y lujosos buques za rpahan del puerto de T rieste con rumbo a Amét'ica. a la India. al e"tremo Oriente , y los {:ornedorcs y salones dc esos buqucs eran decorndos con a utén ticas obr¡ISde an e de los mismos artistas triestinos que con su ma humildad habían firmado los follclOs. me nús de ,t bordo y cualquier tipo de prop¡¡ganda de mano pensada para promociona r cierta "línea nipida" o un "crueero \/efilniego·· T icmpos ¡.-rcpetibles . Irrcpetible coincidenci~ de ilfortunados acuerdos. Acuerdos que . pll rll "ólver a nuestro argu men to . propiei:lro n. entre otras cosas, el gran ni vel de la que . genérica pero impro piamente. se suele llamar "escucln Triestina" (un a ··eseueln'· fal ta de una cohere nte ori entación estilística y, sobre todo, de una indispe nsable homogc nddacl concc ptu al y proyecl\wl), De tod¡¡s milneras - se ha dicho antes- pintores de comú n e,,twcción aunqué de tend encias d iversas se ree ncontr¡lf()ll. quilá sólo "de ]Ja~o". bnjo la enseria conlli n de l ca rt el llUhlicita rio (y de Modiano) y apo rt Mo n ohnls muy elaborauas y ue una gran c¡di<l;¡d , gnlcias:l su indiscutible talen to grMico. Los nomInes m,is impo rtantes so n los de GII!uCO C:l mbo n (Tr i e~te 1875 -BicHa 1930) y Argio Orell (Trieste 1884- 1942). El primero. con un dominio valiente y auda~ del color y co n una insól itn e nerg ín en los tra~os. es quien dirige la campañil de los prouuc\os para fum adores dc Mod iano: "vividores". muje res eleg¡m tisinHls. perros de ra~a bll~mlli, bllll-dugs. etc.) so n los p rotagonistas de sus CIlrteles que se podr(¡m represe ntar \:omo un baile o una os te nt osa pasarela confundidos ent re nubes de humo, Después de haher vi vido en Trleste hasta \915. Cambon se dedican) enternmente:t la p¡ n tur~. des l aenndo como re tratista y pintor de p"lsajes. 1)e todos modos , sus carteles para los produ ctos de Modiano - actualmente casi desconocidos si no se tmta de un público muy especializado- sigile n siendo probahle mcllIe sus obras más bellns y originilles. LIS raíces del ;¡rte dc C;ltllbon hay qu e busca rlas e n su l)aSO po r lit Ac;lde mia de Múnieh. como t"ntos u tms artist:ts tdestinos (de ll hí las influencias :lleman as (IUe se pucden ¡",11M en Dudovich y M etlieovit~) , No escapa tnmpoco Hesa influe nc ia Argio Orell. el cual se o rienta Iltln hacia un Ubc rly flora! ye"ótico. con gran profusió n de líneas y vngftme nt c medievnl e n cllnnto a la e lección de colo res que pa rece n lIev:lflms a los :mtiguos códices miniados. PintO!'. ilus trad or , decorador, Orell es tambi<: n casi dcsconocido como cartelista. Basta admirar los fnsc inan tes carteles que reali zó pMn la sociedad de navegación triestina T ripeovich. para la turíst ica loca lidad de Po rt orosc o para la Feria de Muest ras de T ri es te - además de uml fantástica sc rie de carl,ls de Tarot al est ilo j"poI¡és-, pant rcndirle llll rn ereeidísirn o y ec u{mime reconoci miento. Al pri ncipio hemos citado otros no mh res sobre los \: wtles no es posible volver (merece In penll citar, al 111enos. ¡l Mnrussif, Sehi.1\'o n y Gio rd¡lno. sobretod o po r sus trabilJOS para la Lloyd Tries tin:t y pa ra la revista SIII mllre) . Es justo. e mpe ro, dedi enl' nlgunas palabras :1 cuantos tr:l bilj ¡lro n en Modiano como dibujantes: Giusc ppe Sigo n (Trieste 11164- 1922) y su hijo l'ollionc (T rieste 1895- 197 1) . eje mplos singul ares de I;rofcsionnlidad y cclecticismo. d" sa biduría ,lrtesan"l y de ate nción ,ti desarmll o y orie ntac ió n del arte ··no aplicado·'. Giuse ppe Sigon fue pinl\lr pero, su po co mprcndcr las cxigcJ1Ci¡ts del c¡lT\c l pu blid tari o en un mome nt o (los ttltimos arios del XIX) de transición y desoruen: Pollione, al contra rio . fue un grafis t a hccho y derecho, de una e"ce pcionl1 l habilidHd m¡lnu;t1 (tl1nto mfis ¡lsombrosa si se tiene en \.Cllenta (lile tuvie ro n que amputarle el br.. ~o i7.C]uie rdo ) y de unl1 intelige ncia y eficada nO¡¡lbil ísimas. Muchos de los " me nsajes·' que e ntre las dos gue rras permanecieron cn la memo ria visual (y desde luego e n la cultura) de T riest e y dc los triest inos. son obra de sulfipi z. Es una ve rd adera I{lstima qu e de su producción se conozca t<tn poco y sc conse rve :Hin menos. En condusió n: éstos fueron los ;trtistas (artis tas "puros-·. il rt istas ··art es:ll1os·") que. tal v e~ sin ellos darse ellent l1 y si n pre te nd erlo siquie ra . ennoblecieron la ciudad de Trieste y se convirtieron -a d iferellcin del gran Dudovichen sus embajadores a nónimos, Es en este se ntidu que se Pllede habl,lr de un estrcdlO vínculo. c a~i un" pllsión innata. entre 1:1 ciudad y el gr .. fi smo publicitario. Un vIncu lo qu e no se ha debilitado COI! el (iempo y \jlle hoy se \:O n!irrn" por la fama intc rnacion al de algunas dc sus prestigiosas firma s de ilustra ción y di,eño ....


• A ,'" ro Nathlln, &nllrs/QslullSltw. 19JJ. Pin"',a al óI~Q sohu

tablu, 65 x 90cm, ARTU RO NATHAN

ArtUto Nathan naciÓ\ln Triesto el17 dediciembrede 1891 en el seno de una de las ramilias más acomodadas y más ilustres de la ciudad. Arti sta autodidacta, S6 inicia en la pintu ra ffecue<1tando CUfSOS libres do dibujo, En 191 1 se inslala en Londres, donde cumple el servicio miMar después de habef adquirido la nacional idad británica , Durante una estancia en Roma, a comieflZos de los años veinte. es huésped de Savinio i de de Chirico , 01cuallione una concepción muy personal de la pintUfa melal isiea. NO regresa a Tl1este hasla después de la Primera Guerra Mufldia l. y alU lleva una vida muy felirada rodeado de algunos amigos, do sus cu adros y do sus libros. En 1924 y 1936 , part icipa en las Bienales de Venecia, donde obtiene importantes éxil0S hasta el momento en que se ve excluido a causa de su origen jud io. En 1940 es detenido y doponado a Alemania. VlnORIO BOLAFFIO

Vil/orio Bolallio naceen 1883 en Gor iz ia, en el seno de una fami lia acomodada de origen heb reo. Tfas sus estudios en la Academia de FIOfencia, marcha a Paris donde traba amistad con los rO¡)fesontantos 00 la vangua rdia art lstica . Se relaciona mucho con Matisse y Moaigliani, pefO la pintura <le Cézanne, de Va n Gogh y, sobre todo , de GaliQuin le impresionan hasta tal punto que es sin duda el exol ismo de este ultimo lo que le impulsa a marcha r a Oriente en 1912 Y en 1913 . Extrae de estos viajes el sentidO del colo r puro y lu minoso; abandona el arTe del retrato, toda~ fa impregnado deltachismo de sus inicios artisticos , pa ra concentrar su atención en la. vida de la gente numilde y. en particular. dO la Vida del puerto , El

• Villo';o nu/affio, lIombr~ ron

¡NI'"

1928. Oleo Job,." u/a, J6 x 8ó cm.

ameriu,

Q

En sus inICIOS. su tuerza reS ido por completo en la manefa de dibujar, precisa y lineal, con la cua l ejecuta numerosos e inq uietantes autoffet ratos . En seguida. llevará a cabo composiciones más complejas y más per/ectas , ricas en s imbolos y en im;\gones alegóricas que Jog ran obtener un gfan erecto metallslco ; se trata de una metalisica muy personal. que rep roduce una dimensión intima mÁS que una opción intelectu al y cultural. El primer símbolo alegórico tras el cua l Nathan esconde su pefsonalidad es el caballo ( Nave a remolque). La figura humana esté. prese nte en sus obfas pero no es nunca el elemento predominante. Lo que ll ama la atención es el hot-izonte luminoso subrayado POf un faro , po r un ba rco (a menudo atracado), una colina (La espera, Sortilegios lunares), Pero su elemento más querido es el mar, presente en casi lodos sus cuadros y dibujos . Su mar tiene muchas veces un cafácte r dramatico, como si espe rase algo que no acontecerá jamás, especialmente en las composiciones donde aparecen fragmentos de escu lturas antiguas (La abandonada),

En Paros , en 1936, Jacques Ge rmo n s ~ y se expresaba así a propósito de Nathan : "Mientras que la mayor parte del publ ico no ha sabido apreciar hasta ahora los méritos de Nathan, la nueva generación de pintOfes trieSlinos. seducidos por el encanto de sus composiciones, ha utilizado ya parte del elemento /antastico que cafacteriza sus cuad ros, Podemos af irmar, sin miedo a exagerar. que este hecho es de una importancia inconmensurable: demuestra de manefa evidente que la obra de un arT ista como Nathan, a pesar de su aislamiento y de su originalidad, marcará una huella imborrable en la historia del arte moderno. del cual él es uno de sus más interesantes fepresentates. La cr itica mÁs reciente ha destacado la aporTac ión original y autónoma de Nathan a la pintura italiana da la pregue" a. ArtUfO Nat han muere en el campo de concentración de Bioorach en 1944, Inmediatamente después de que fuera libe rado por los aliados .

segundo y ultimo pol iptico ( Triplico: El Puel/o, 1930 aprox, ) que pinta BoIallio se centra enteramente en las ac\i~ i dadcs portuarias: se compone de bocetos que debefl an , de acuerdo con las intenciones del artista , haber sido los modelos para un fresco monumental, Después de la guerra, 8olallio se instala en Trieste donde, consumidO por una enfermedad Incurable , lleva una existencia modesta y fetirada a pesar de pertenecer a una fami lia rica : se rodea de algunos am igos, artistas y hombres de letras, los unioos capaces de ap reciar sus obfas. Se dedica a la pintura con intensidad, pero pfoduce y expone poco, Sólo tras su muerte la Bienal de Venecia de 1948 le ded ica una exposición: reconocimiento ta rdio da la Inmerecida mala suerte sul rH:.la por el arTista en vida , Es e~(jenle en la obfa de Bolallio la Intluencia de la escuela toscana y de Faltori: amor por la solidez do los personajes , ocupación de la pa rle interiOf de los cuadros. Podemos también entrevor, a tlavés de los

distintos pe riodos, el interés que muestra por los diversos movimientos art fsticos. especialmente por el Novecenlo y el Impresionismo. No obstante, su obra es m uy pe rsona l y el artisla pone de man ifiesto una individualidad creativa poco comu n, l anto por la aguda intuición psicológica rellejada en sus retratos como por su técn ica poco cornente. La composición de la obra , la ag udeza del dib'Jjo - rozando a veces la c¡riciltu ra - la extraordinaria riqueza de colores S6 ¡¡un¡¡n ¡¡ un sabio dominio. La evolución de la uHima etapa se ve marcada por una creciente vi~acidad de los tonos, alca nzando iluminaciones cromat icas propias de l /auv ismo. a través de una mayor n ~idez plastica de hombres y objetos, y a través de una accntu oción del Il usionismo verista. ( Hombro con pala, 1928 aprox. ) Vlllorio 8oIaHio muere en 1944 a la edad de 48 años.

LORENZA RESCIN /TI

LR

BIBlIOGRAFIA BASICA

M. MOLESI : Na /han, A rTufO, en el " Catalogo dalla Gal leria d'A rte Modoma del Civico Museo Revo~ella · , Trieste, 1970, p, 110. G. DORFLES: Vira arcana di ArTuro Narhan, en el "Catalogo del la Mostra Arturo Nathan, 1891 ·194 4", Pa lacio Revolte lla, Abril- mayo 1976, Trieste. 1976, pp . 9· 16, J . GERMO NSK Y: ArTuro Na/han peinlre, en et "Catalogo del la Mastra A rTuro Nathan, 1891 ·1 944 ", Palacio Revoltella . abril-mayo 1976. Trieste 1976, pp. SO-61 R. DA NOVA: Arturo Na/han, en el "Catalogo della Mostra Arte nel Ffiu li-Ve nezia Giul ia, 1900·1 950· , Estación Mafl tima de Trieste , diciembre 198t-febrero 1982, Pordenone , 1982. pp, 52·53. C.H. MART ELLI Artisti di Trieste , dell'lsontino, dell 'lstfia e della Dalmazia", Trieste , 1985, p. 173. BIBLlOGRAFIA BASICA

M, MOL ESI : Bolafflo VillOrio, en "CatÁlogo dellaGalIeria d'M e Mode rno del Civico Museo Revoltella", Tfieste , 1970, pp. 28·29. M. MOLESI: Cll lalogo detla MaSlfll Villorio 8oI.. fflO, 1883,1 931, Palacio Ane ms, Gorizi a, Palacio RevolteIla, Trieste , S6ptiembre·diciembre 1975, Trieste, 1975. R. DA NOVA, Villorio 8oIaffio, en ' Catalogo dell a Mostra d'Arte nel Frfulf·Venezla Glull a, 19QO. 19SO ". Estación Marl tima de Trieste , diciembre 1981-febfefO 1982, POfdenone, 1982, pp. 46· 47. eH MAATELLI , Artisf; di TritWe, de//'Isontino, de· 1I'ls/rill e del/a D8Imll ~ia, Trieste, 1985, pp. 49·50 ,


Lllciano Semerani

O

bservas el ret rato, la vista Schinke l, y de pronto descubres la ciudad por completo, de las coli nas al mar .

El viaje ro, ávido de mcditerraneida d , entre cielo y azul , e ncuenlra lo clásico, lo que permanece escrito para sie mpre.

Miras ese hermoso cuadro , esa obra maestra , y te co nvences "dt; no haber logrado hallar aún el correcto a nálisis lógico" que revele su miste rio.

De todos modos, la existe ncia de un posible análisis hace que te ngamos la sensaciÓn de participar e n una verdad absoluta, de e ncontrar prese ncia ética y estéticéI en un hecho con-

creto. y lo intentas de nuevo.

Aquel retra to de ciudad , transpare nte y tórrido , da a Tri este una in mortalidad que no le es propia ; más aú n: ni tan siquie ra e l arquitecto teni a la in tención de inmortaliza r esta ciudad . Esa a usencia lOtal de intencionalida d hace que el retrato sea traslúcido a la idea; e n la mente de Schi nke l, Trieste se hace transparen te a la idea de medite rra ne idad . Si hacemos filol ogía , si tenemos en cuenta las fechas - y las fechas cuenta n en la hi storia de las ideas- no cabe la menor duda: Karl Friederich Sch inkel es un a rquitecto de retaguardia. Entre e l descubrimiento de la libre combinación de hallazgos a rqueológicos e históricos hecho en la corte de Luís XIV po r un excepcional comis de l régime n , el arquit ecto y anatomista Claude Pe rra ult , y e l viaje a It alia de Schi nke l, o su ascenso a Gehimer Oberbaussessor e n la oficina de control y supe rvisión de los contratos del estado y con e llo la responsabilidad de proyectar y definir la estét ica de las oficinas civiles, reales o religiosas de Prusia , además de la responsabilidad de ser e l superinte nde nte nacional de los bie nes culturales, o bien , aú n, su no mbramiento como profesor de arquitectura y mie mbro del Senado de la Akademie der Künste de Be rlín , transcurre un pe ríodo que puedc variar e ntre los cie nto trei nta y los cie nto cin cucnta años. Tal es el retraso de Ale mania respecto a Francia, y no solo e n teorías arquitectónicas. Un tiempo conmensurable por cuanto nos separa de Schi nkel.

radar, co rre sólo e l 1817 y tiene cuaren ta y tres años, pero Leo van Kle nze ha fundado hace ya un año la G liptoteca de Munich. Su Casa Costa nzi, en Triestre , apenas de 1840, es, en cambi o, " precisa y sin decoración ; se prese nt a -según David Watkin-en un esti lo ya e ntonces pasado de moda en el resto de Europa". - Profesor Watkin , ¿qué se puede hacer con esos demodés? " Él, que pintaba con gran esfuerzo , que cua ndo se hallaba frent e al li enzo dejaba caer una pincelada cada cuarto de hora , no soportaba que se hablara bien desu pintura en su presencia . " Una noche, como siempre en el café, se le acercó un joven y, llamándole maestro , le dijo que su pintura era una pintura de vangllardia. (Los jóvenes pintores ha n tenido siempre la fi jación de la vanguardia, como si e l arte fuera una batall a o tuviese como objet ivo exclusivo el escándalo y e l desdén) . Bolaffio se levantó , a lto como e ra, y, a gritos, manifestó que su lugar estaba en la retaguardi a, en la última imaginabl e retaguardia de la pintura . Q uizá se trataba de un rescoldo de orgullo, pero e l joven vanguardista saludó corriendo y se fu e para no aparecer nunca más . Empezó a tolerar o, mejor dicho, a desear que le a labasen s6lo durante su última enfermedad , como si su arte hubi ese sido una culpa y la inminencia de la muerte le diese la absolución . Se enca riñó e ntonces de aquellos pocos cuadros que habia te rmin ado con tanta ansia y con tanta pena." El poeta Umberto Saba no tenía demasiado e n consideració n a Vittorio Bolaffio. No obstante , en 1944 , después de su muerte, le recuerda con afecto. E l pintor le recuerda su propia inactualidad . Bolaffio pintaba con gran esfuerzo un a pincelada cada cuarto de hora. La fa scinación por los viajes , por Orie nte , e l mismo maleficio de la sífilis contraída por frecuentar , él, de rica famili a hebrea , todo tipo de puertos y burdeles , parece, en su Porto ( 1925-28) , anticipar los rituales malditos de Querelle de Brest.

Cario Sbi,a (1899- 1964) en 11 Palombaro (193 1) , retrato del a rquitecto Umberto Nordio , muestra al intelectual como un buscador de tesoros marinos apenas surgidos de las aguas. La suya es una pintura aristocrática, rica de metáforas , indicios metafísicos y operaciones conceptuales. Reelaboración, variación , me ta morfosis de la c1asicidad.

Ningu no de los proyectos de Cassas o de Lavallée tie ne n la frialdad arrebatadora de los de este arqui tecto de la re taguardia europea.

Arturo Nat han (1891-1944) se retrata co mo sacerdote, o mejor teósofo, pintor e n tanto q ue es hombre de pensamiento y no a la inversa.

PhilipJohnson en Nueva York y la Academy Books e n Lo ndres le han recordado en estos últimos veinte años como e l padre del post mode rnismo .

Los herederos del simbolismo , los místicos , viven en esas tie rras fronteri zas más que e n ninguna otra pane. No son la ca ra oculta de la Bauhaus, como llama Rykwert a Itte n , Klee y Ka nd insky , no trabaja n en cimie ntos estructurales como los teósofos o antrop6sofos Le Corbusie r , Schonberg , Mondrian, F.C. Wrigt h , pero ma ntie ne n distante del realismo y del futurismo , aristocrá ticamente distante, el valor anacrónico del oficio.

No es una casualidad en e l destino de Trieste que esta ciudad sea "vivida" por "grandes espíritus" inactua les. Después de todo , otro arquitecto, q ue construyó e l telón de fondo de su Teatro Marittimo, Pietro Nobile, es ta mbién un personaje inactual . Cuando es lh¡mado a Viena para cubrir el cargo de director de la sección de Arqu itectura de la Academia de Be llas Art es y para desempe ñar las funciones de co nsejero áulico de l empe-

Nathan , filósofo , también vivió en Ro ma , e n el año 1920 y e n casa de los hermanos De Chirico y de Savinio. De Chirico , a su vez, había dejado ya perfectamente se ntado que " yo pinto lo que ya he pensado - los demás, los pintores, in tentan comprender luego , después de haberlo hecho , lo que han pintado. "


Leonor Fini ( 1908) cs alumna de Nat han y retrató, cuando só lo tenía veinte años, a Italo $vcvo con los alambiques de la Veneziani Zonca de fondo. Vit i Timmcl (1 886- 1948) es, de entre todos, e l qu e selecciona de un modo más decidido: nacido en Viena y amant e de la Secesión, se convertirá en nietzschiano y morid\ fascista internado en un manicomio . Pinta co n deleite el ince ndio fascista del Balkan, la Casa de Cultura Eslovan a en Trieste , obra de Fabia ni . Demasiadas elecciones heterogéneas. En todas se subraya una condició n: la soledad co mo fu ente principal de inspi ración de los intelect uales que han pasado po r la catástrofe del 18. Saba es el más grandc poeta it alia no después de Lcopmdi. Svevo es el único escrito r de nuestro novecientos de talla internacional. Cuando entraba en el Café S. Marco los triest inos decian: " Xe ri va quel mona de $chmitz". ( 1) Después de la catástrofe, el lamento romántico, a la manera de $chinkel, de Gotlfried Semper, de O lto Wagnc r, e inclu so de Ma x. Fabiani , po r un clasicismo que ja más se ha pose ído , es irrecuperable. La cultura de la máquina , la estética de la máquin a, propone de modo irreversible procederes sin significado, arquitectura sin va lor , edificios sin arquitectura . Los metafísicos, no obstante, intentan y logra n lo imposible: alejar todo tipo de tensión, todo vesti gio de drama, unir rea li dad y psicología. Hoy, los neo-neoc\;:ísicos, en cie rto modo post modernos, intent an de nuevo la misma vía: mante nerse fuera, mantenerse det rás. Nosotros conoce mos perfecta ment e el se ntido de esta expresión: Retaguardia. Es misión de la retaguardi a sa lvagua rdar el campo de ba laIla. En terminas milit ares, se trata de aq uell a parte de la form ació n que protege la retirada de una columna en ma rcha de los at aques por detrás. LiI vanguardia es quicn co nti ene la acometi da en guerra y en art e, qu ien, si cae, cae po r la victoria , quicn la consigue por su ava nce heroico , por su despreci o del peligro. Es objeto de admi ración unánime . La retagua rdi a co mo mucho resiste, lo hemos visto en el ci ne ; pocas ametra lladoras, pocos hombres no menos valientes qu e los de primera línea, escogidos con pri sas, destinados a sa lva r al entero ejé rcito de la derrota. Luego , quizás, un eventual contraataque. Ho mbres útil es en el momento de la caída pero destinados a se r vistos en Roma, París, Londres o Viena, medi an te la imagen compleja de la retirada, poco apasiona nte para quie n part icipa en la guerra desde las págin as de un pe riódico le ído en el café. Este es el caso de la ci udad de Tricste, retaguardia cu ltural del RisorgimentQ ital ia no, retaguard ia de la M iuef EUrOp(l, trastienda de los pueb los eslavos que tienen en esta ci udad una mayor conce nt ració n hum ana que en cua lquier Ol ra ciudad de Eslovcnia . "Qui en co noció a los jóve nes tri eslinos an tes de la gue rra (la primera guerra mundi al , n.d . r.) o en los arlos de propaganda por el int ervencion ismo , o inmed iat amente despu és de los primeros co ntactos con la vida po lítica del país, sabe que ... (era n) ... iflle m acionaliS/(lS de provincia, naciollalisfas de una sola ciudad, imperialisUls sin imperio." Es tas palabras de Pancrazi nos vienen como anillo al dedo. En lo que se re fi ere al trabajo in telectual, esta r en la vanguardi a o en la retaguard ia signi fica vivir de fo rma bastante distint a la re lación co n la contempora neidad. Qu ien acepta su

CI/rlo Sbisd (/899-1964). JII'.Iomm.ro. Olro whr~ ,~II>. I/Ox 9/ Cm. /9J/ .


propia in actualidad ti ene un trato diferente con el pasado y con el fu turo , pretende, como un verdadero y auténtico sacerdote , que las dos nociones ant iguas del tiempo - A ion y Chronos-, el tiempo eterno y el tiempo cotidiano, logren un punto de coincidencia : la obra. A sí , de la apacible lasitud del alm a de Zeno Cosini , nace su distint a profecía del fin del mundo: "Quizá medi ante una catástrofe inaudit a producida por las arm as, retorn aremos a la salud. Cuando no tcngamos bastante con los gascs vc nenosos, entonces, un ho mbre, nacido como los demás hombres del secreto de una alcoba de este mundo, in ve ntará un explosivo incomparable, ante el cual los explosivos que hoy conocemos seran considerados juguetes in ocuos. y otro hom bre, nacido también como los demás pero un poco más enfermo que los demás, robará ese expl osivo y viajará hasta el centro de la tierra para colocarlo en el punto donde su efecto pueda ser mayo r. Tendrá lugar un a enorme explosión que nadie oirá. Y la tierra, tornando de nuevo a su primit iva forma de nebu losa, errará por los cielos, li bre al fin de parásitos y enfer medades." " Distingui do Señor y m aestro : "Desde que he reci bido y leído La conciencia de Zeno, he hecho cuanto he podido para dar a con ocer en Francia ese libro admirablc . Propaganda oral , pero eficaz como usted verá. " Por mi parte, quisiera publicar en Commerce un breveestudio sobre su obra, estudio que publicaría más tarde y más completo en la Nouve/le Revue Fran(aise o en la Revue Européen neo Pero no conozco el resto de sus libros, libros que busqué el verano pasado en 8010nia y Florencia sin encontrarlos, y le estaría muy agradecido si tuviera la bondad de enviármelos.

Es in evitable el acuerdo de los Nuestros con aquell as posiciones que: 1) Contrapo ngan la RET AGUA RD IA a la VANG UA RD IA y as í: 2) EL PESO DEL OFI CIO a la INVENTION POUR É PATER LES BOURGEOIS" 3) Reva loricen la imagen del ESTADO y el hecho de pert enecer a una NACION en un a ciudad que está constituid a por MUCHAS NACIONES Yen el cual, la elección de pe rtenencia y de ident idad , más allá de problemas de frontera, es un hccho comprobab le subj ctiva y objetivamente . En este sentido, POS ICIONES D E RETAGUARD IA ; DE LOS CANON ES y RELl G ION DEL ARTE, avanzan al iado de aquella operación defin ida por Fossati com o un RE NACIMIE NTO POND E RADO , la cual, entre 19 15 y 1930, consiente en contraponer a térm inos como EXPE RI MENTALlSMO y FACIL SATISFACCION DEL GUSTO esa búsqueda abstracta del NEO-NEOCLASICISMO El Neoclasicismo podía uni r el conjunto de dimensiones que conlleva la palabra INTERNACIONALIDAD con la tan traída y llevada pero cvidente noción de MED ITERRANEIDAD . En arq uitcctura, los notabl es ejemplos de G iuseppe Pagano Pogaschni en Cusabella y de Ernesto Nathan Rogers en Quadranre y Domus, se inscriben en este pa rticular contribució n de la triestinidad en el marco de la desprovincialización que se debatía en Itali a.

" Nuestro amigo James Joyce, como usted ya sabrá , fue sometido a una nueva operación de la vista. A ho ra está ya bien y trabaja de nuevo .

A l profesor David Wa tkin le parece un poco ridícula la cúpu la que Matteo Pertsch ensambló sob re el fron tón del Pa lazzo Carciotti ( 1799-1 805); a nosotros nos parecen grotescos pero excitantes los ensa mblajes de Sir Cristopher Wren y sobretodo los de Hawksmoor. Ridícul os y estim ulantes. Sin embargo , el profesor Watk in , no se percató de que Demetrio Carciotti , el propi etario , se hab ía hecho situar en un lugar privilegiado de la corn isa de su palacio medi ante una estatua que está en agradable compañía entre las más notables divinidades olímpi cas.

"Le ru ego perdone tantas peticiones y me tenga, distinguido , señor y maestro , como su más ferviente admirador Valéry Larbadd"

Georges Teyssot ha recordado que la teoría neoclásica del lenguaje arquitectónico tiene como premisas la definición "lúdica" de la creación artística (Schiller) y la consideración del arte co mo fi cción (Goethe).

La T rieste que cuenta por fin en la historia de la cultura italiana, pertenece a la retaguardia. El imperio habsbúrguico no logra imponer modelos refc renci ales obligatorios . Así, cada hombre nacido como los dcmás del secreto de un a alcoba de este mundo pucde rcunir en su mesa de trabajo aquellos fragmentos de mu ndo a los cual es libremente escoge pertenecer. Por tanto , el germ anófono Italo Svevo puede tener una bibliotcca llena de Balzac. El pin tor Arthuro Nathan, como D e Chirico , niega lo moderno entendido como en Francia (impresionismo , fauvismo, cubi smo, futurismo) pero relee el ottocen(o, Caspar David Friederich y A rnold Bócklin .

Dondc aparcccn las cont radiccioncs en esa gran ficci ón teatral quc es Tri estc, cse gran despliegue de "decoración urbana" a la manera de Blondel, es en la decoración escultórica con al egorías de la for tuna, del comercio de la sabiduría y de la internacionalidad . Se trata de aquell a autoironía de la que sólo el burgués es capaz. Los retratos y autorretratos de Giuseppe Tomin z muestran la incapacidad burguesa de arm onizar definitivamente en la plácida tranq uilidad de Bi edermai er. La ironía y el conocim iento laico de los límites de la aventura humana se hallan siempre en Trieste frente a una encrucij ada. Por una parte, introducirse en el laberinto del mo nólogo inte rior , Saba, Svevo, pero también.Joyce ... Por otra, proyectar la vida hacia nuevas aventuras, más grandes, más temerarias, siempre más irracionales. En un arranque de piedad hebrea hacia sí mismo y hacia la miseria huma na , Saba comparará a su mujer con los más humi ldes animales de corral (una gallin a, una perra, una becerra) y dirá que "si un niño pudi era casarse y escribir una poes ía para su muj er escribiría esa misma que he escrito" .

En la pintura triestina nos encontramos con Courbct. (En la arquitectura de Pi etro Nobile, Rosella Fabiani ha "visto" a Raffaello Sa nzio y Nicolas Poussin .) De un modo especi al, el intelectu al triestino , que vi ve en una ciudad neoclásica y ccléctica, pertenece a aquel No vecen(o que, como muy bi en escri be Fossat i, está en "polémica contra las vanguardias precede ntes y, en gene ral, co nt ra el modernismo ." Se trata de una polémica que "surge de co nsiderar que la acción artística se ve siempre reducida a una pura y simple capacidad de intervención inm ediata y superficial en los acontecimientos, hasta el punto de lograr empobrece r el peso propio del arre y de sus instrumentos." Nos hallamos en pleno fascismo y el grupo Va/ori Plastici afirma que "el arte debe lan zar un ll amamiento hacia la definició n de funciones y de producción pero no dirigido al régimen ni a la po lítica , sino a una imagen de Estado que no sea ot ra cosa que aquella naci6n abstract a y genérica sobre la cua l tanto se ha di scutido durante la guerra y en la postguerra."

Al otro lado de la en crucij ada hay un puerto , un partir hacia la aventura : construir transat lánticos donde se mezclen las imáge nes del viaje, de la huida , de los puertos lejanos con la inge niería, el armazón de la nave, las máqui nas, los ca ñones . Los salones de fi esta , las salas de juego y humo son signos sensibles del G rand Hótel. Los tú neles, las galerías, los aparejos, la proa, de las luchas contra el mar del Capitán Nema y de Ulises. La ejecución de Maxim il iano , emperador de Méjico. Y más allá la aventura deporli va : la regata . Un vi ejo, querido y sabio amigo mío, cuando decidí vivir de nuevo aq uí , me aco nsejó: "Vivir en Trieste no tiene sent ido a menos que tengas una barca" .


" La vida , mi vida , tiene la tristeza del negro a lm acén de carbón que veo aún en esta calle. " " Yo veo a tra vés de sus puertas ahienas, el ciclo y c lmar co n las a nte nas" Dos voces se co ntestan y compleme nt a n e n esa esqui zo frénica Fuga de Umbe rto Saba. La dura cerrazó n, la luminosa a nsiedad de l poeta dicen mucho del pue rto , de la nave, de la ba rca , de l /rllllslIIlálllico imaginario del '900 , de la fi gu ra del co nstruclOr naval de nuestra ciudad . Ca rbón azul.

y tambié n la admonición de Schinke l, á rida como la deCaspar David Friede rich , e ncierra e n sí e l carácte r teatra l de la ciudad , un lugar que atrae aún hoy a inte lectua les y este tas po r su fu erza creada a pesar de las leyes y de los cond icio nam ie ntos mate ri ales del desarrollo . " Al fondo , a l pi e de las montaii as se exti ende Tr ieste y sobre una ten ue lengua de tierra q ue pe net ra valie nte me nte e n el mar , un airoso muelle co n un fo rtezue lo protege e l pue rto. Ce nt e nares de naves está n ancladas al rededor de la ci udad y hace n ondear sus velas como si se trata ra de pun tos perd idos en la a mpl ia supe rficie ma rina. Tri este se asoma sob re una gran e nse nada , limit ada e n la parte o puesta por las lejanas mon tañas de Istria , sobre la cua l se extiende el ho ri zo nt e, una lín ea diáfana qu e atrae las mirada s hacia e l infi ni to. Me de tuve la rgame nte a adm irar este espectácu lo abso hua me nle nuevo pa ra mí , hasta que e l so l se sumergió en las profu ndidades de l mar ."

(1802) Rehagamos cJ ca mino hacia a trás. ¿ De qué ralea es esa ciu· dad e n la cua l han vivido los ho mbres del '900, q ue los viaj e ros han hall ado casual me nte, neoclásica por su aspecto, inte rna· ciona l e n cua nto a refugio de inmigrantes, teatro marítimo po r su pue rto transoce¡í nico y ad ua nero " mesa lli ancé de Mercurio y de Apolo" , fa scisla, ob rera, tole rante co n los locos e in to le· ra nt e con lo mode rno? En V er Srddlebau (1889) nuestro conciudadano Ca mill a Sit ~ te co nsidera Tri este co rno un ejem plo negat ivo de espacio ur· ba no ti ca usa de sus plazas, que deri van de l e nsa mblaj e de l re· tículo octogona l del Borgo Teresiano con la curva de las mura· lI as de la ciu dad , y del retícul o ortogo nal de l Borgo Francesc hi· no con e l Bo rgo Teresian o , o ri e ntado de otro modo. ¿ Inversa mente , por qué no aprovechar e l papel pre pondera nte que juega en la fo rma de la ciudad la infraestructura por· lua ria, via ria y ferroviaria? La Trieste de la primera mitad de l setecientos se exti ende a ún ent re los dos polos form ados por e l peque ño puerto de ma r y la antigua acrópolis ocupada ahora por la Catedral yel Cas· tillo . Por la parte interna de las murallas, e n la cima de la colina , ampli as zonas de hue rtos, luego cementerio!\. Siguiendo las curvas de nive l se perfila n unas pocas calles en pendie nte con cuestas muy rápidas, mejor ca minos con esca le ras , que po· drían re producir e l esquema de una aureola con el ce ntro e n la cIm a. Sobre este lugar cerrado , parecido al de otras ciudades de la costa istriana , e n T rieste se yuxtaponen la ciudad dese ada por María Teresa y, más tarde , los ba rrios Gi use ppino y Fra nces· chino. Cua ndo Winckelmann la ve es, probab le me nt e, ta n sólo un gra n tall e r a l aire li bre. Se trata de tres borgos ortogo nales librem e nte soldados e n-

Ire sí y con la ciudad medieval media nte líneas de sutura d e rivadas a primera viSla de obstácul os de ca rácte r alt imé trico o geogrMico, como las ve rtie ntes de las coli nas o los cu rsos del agua. La disyunción e ntre las cuatro partes de la ci udad re ite ra , pues, las líneas de fractu ra con natu ra les de l luga r; pe ro es innegable qu e la adopció n al fin de det e rmin ados ne xos de ca rácter nat ura l de ntro de las tareas de construcció n es una elección proyect ual , un punto de refe rencia buscado e n la raciona lidad de la operació n edificatoria y no una me ra dete rminación externa que aparece casualme nte al conslruirse. La urban izació n del Te resiano sigue la geomet ría de las salinas preexisten tes , un trazado que act úa como huella Illetafuncio nal ll amada a co nlrolar poste rio res destinos incluso e n esta ciud ad de colon ias, de modelo " hipodámico". Pero es inn ega· ble que, precisamente, el ca na l centra l, construido simultá neamente a la ciudad , a la o rilla natura l del mar y e nca rgado de pe ne trar en su ce ntro mercantil gracias 11 su capacidad de t ráfi· co , consti tuye un eje mucho más amplio y apropiado que e l antiguo Mandracchio y, dirigido hacia e l ('lI1i co te mplo católico de la ciudad nu eva , es e l e le me nto direcl o r ele las pro porciones de las ma nza nas rectangulares de todo e l barrio , así como e l faclO r determi nan te por lo que se refi e re a su orie ntació n y su distribución y simét ri ca (cuatro hil eras de man za nas a cad a lado del ca nal ) .

Cuan do con e l tiempo se desplaza n fll era del Borgo T eresiano , inclu so físiea memc , los puntos clave de las re laciones in fraest ructurales, tie ne n luga r tan sólo a lgun as acciones <:lisiadas con un cierto alicie nte. Asf, con la conquista de un Irozo de mar e n la falda de la coli na de S. Vito -donde destacan , e ntre o tras residencias de extramuros de l XV III o del prilllerísimo XIX , la vi lla Necke r y la vi lla Murat , atribuida esa última al a rquitecto fra ncés Champio n ( 1785)- se inicia la construcció n del Bargo Gi uscppino y el establecim ie nto e n sus má rge nes de las pri. meras insta laciones paleoindustriales. Con la construcció n de la prime ra estació n ferrov iaria y del Po rto Nuovo, e n e l límit e seplentriona l del Borgo Teresiano , nace una gran plaza a rbo· lada , centro de los contrat islas portuarios que van instal ándose e n suntuosos pa lacios señoriales. Pero e l ca nal permanece du rant e largos a ños e n el centro de la ciudad nueV,1. Po r fin la uni ó n: e l Te resiano y e l rec into med ieva l se sue l· dan estrechame nte a través de l complejo siste ma de plazas q ue conecta la Bo lsa , e l Teatro, el Ayunt am ie nto , y, de la nte de l Ayuntamiento la Plaza Mayo r, como casa ndo la ci udad con su ma r. Se lrata simpleme nte de una prolo ngació n del viejo núcleo municipa l, algun os cie ntos de metros al rededo r del hol el al que subió Winckehnann, desde la plaza do nde fue ajusticiado su asesin o. La ciudad ochocentisla es una co nstrucción basada e n la in· te rdependencia de dive rsos siste mas funcionale s in tercon ecta· dos e n el espacio. Se convie rte e n una especie de teatro en e l cual los e di ficios públicos se ri a n los v e rsonajes. En Trieste se da aquel fe nó me no caracle rístico de las ciuda· des del XIX Y de mucllas ciudades conte mporá neas que consiste e n agrupar en un solo edificio y de un macla sistemáti co toelas las funcio nes prim ordial es de un a ciudad com pacta. Este cd ifi· cio es el Te rgesteo. E l Tergesteo es un perso naje embl e m,ít ico . De las galerías peato nales a los loca les de re unió n y nego· cios, de la act ividad come rcial a las ofi cina s y domici lios, cada función se co ncentra y se compenetra e n este edifi cio segú n una fó rmu la que viene de Palm ira y llega hasta Pa rís, Mil án y Praga , que está prcsc nte en la ciudad desde su nacimie nto hasta hoy: la combinación e n un úni co orga ni smo de las mú ltiples funciones urbanas .


Este edificio ampli amente poli fun ciona l constituye el elemellto medu lar de los diversos sistemas funcioll ales de la ciudad y, en cie rto modo , evide ncia toda su emblemát ica co mplejidad, la riqueza y ca ntidad de encuentros y relaciones que pot encía y que ofrece o , mejor dicho , intenta ofrece r al ciudadano . Pero al mismo tiempo , el Tergesteo , en la concreta materia lización de esta riqueza de vida , realiza en sí mismo la consumación de la ci udad . La co nstrucción de la ci udad (po r Stad tebau , sigui endo a Ca milla Sitie) , a pesa r de ser un fenómeno de mercados del suelo y de los edificios, de técnicas, de emplazam ientos , de composición, a pesar de estar fund ,lmcntada en la humana necesidad de transformar la tierra cultivá ndol a arqu it ectónicamente, alcanza de nuevo un a dimensió n simbólica . El profano sostiene que la histo ria del urbanismo y la hi slOria de la arquitectura ofrece n certezas, hechos complejos pero precisos. Nada más lejos de la realidad ; c<1da dat o concreto, una vez ago tada su materialidad se co nvierte en un fan tas ma transpa rente. Como el Tergesteo, que, por su pro pio no mbre (2), apa rece , como Svcvo o Joyce, co mo un a món"da abiert a pero sicmpre una mónada di spuesta a agrupar en sí misma todo el mundo (toda la ciudad) co n sus ansias de se r "pe rso naj e embl emático" de la compl ejidad . El señor F.E. Blit z, propietario del Sanatorio Radabe ul. ce rca de Dresde , en su nueva Medicina Nal/lyal , de la cual es ta mbién editor , en Lipsia , ci ta ndo los principios de la fre no logía moderna del profeso r Ga ll de Vie na y del profesor Ulbruch de Berlín , colocó a arqu itectos, fot ógrafos y oficia les de correos en una misma clase antropológica, caracteri zada por su frente amplia y su pulcritud en el vestir. Ordenado y paciente por naturaleza, el arqu itecto , como el oficia l de Correos confronta, o rdena , sistematiza los elemcntos arqu itectónicos, los clasific<1 en relación a las propiedades geométricas de las figuras y de los sólidos elementa les, descubre las reglas sintácticas , los trazos regu lares, las re lacio nes de propo rcionalidad . Con estos propósitos parte Sch inkcl hacia Italia, y allí estudiará, clasi ficará , ve rificará los monumentos. Tambi én Piet ro Nobile , entre 1800 y 1806. está en Roma para redise ñar , analizar, clasificar. De su obra surgirá un extraño reportaj e pub licado más ta rde con el títul o de " Proyectos de varios monumentos arquitectónicos pensados para celebrar el triunfo de los augustos ali ados, la paz , la co ncord ia ent re los pueblos y la renacie nte felicidad de Eu ropa en el año 18 14",

Tendrá consigo, además, las pruebas de la existe ncia de "modelos" (fo lios y más folios de anál isis de rasgos fisonómicos -perfi les. cabe lleras , narices, ojos, bocas- de la pintura renace ntista y clásica; foli os y más fo lios de lectura compa rada de cada una de las partes -capiteles, co lu mnas, fro nto nes, juegos de luces, e leme ntos pintorescos- ex traídas de los monumentos de la capital). Desa rmando las obras de o tros o redescubriendo las ruinas de la ciudad , Nob ile , co mo Schinke l, asum e a los trein ta ai'l os la certeza de qu e el conj unto de reglas, leyes y art ificios que se pueden tra nsmitir podrfa co nstitui r un tra tado , el Tra tado sobre las medidas de la ant igüedad , menos mecá nico, menos ingenuo que las series comparativas de Dura nd , au nque basado en lu pericia del dibu jo, en la claridad y simplicidad del co noci mi ento analítico. La frenología , en tanto que di sciplin a científi ca, está hoy ya pasada de moda y no seq\lé puede decir la psiquia trfa moderna de la mente del arquitecto. Deja ndo <1parte 1<1 amplit ud de la fre nte, con el o ficial de correos no tiene en común más que su propensión a con tinuos ret rasos.

• Cu¡,rt! SofiQnOPll/O (1889· /968}. AU IOf'rfll1l1 0 (o AUIOff(,lrato dualiSID. AUlorretrato piranddiaoo)' Mi imagen) . O/tosob,t! le/a. 96.r 11 7 Cm . 1930.


Se nos ad mira mucho más hoy , e n la e ra post moderna , d e 10 que se admirdba a los infelices autores de l s. XIX , que han dejado in co mpl e tos utópicos trabajos d e los cuales no pocos qui sie ran lograr una sínt esis. Los tratados sie mpre intentados y sie mpre inconclusos de Schin kel, Nobi le, Sempe r, la cita que se re pit e co n e l paso de los añ os e n los monume ntos it ali a nos , son fo rm as dive rsas de una enésima y fau stiana ansia de inmorta lidad . En lo s hechos, en los proyectos , se petrifican las ideas sobre la ciudad , pero en el mom e nt o de d escribir su tran sformaci ó n sc p ucde hablar sólo d e los rccursos gracias a los cuales la ciudad sc manifcstó. Pe ro, ¿y e l verdadero re trato , la esencia de la ciudad? ¿Esencia o su bstancia? Si el lector , ge ntilmcnte , quie re to mar a liento conmigo y recorrer de una sola vez todo e l itinera rio triestino, int e ntaré una nueva síntes is: desde 1768 hast a nuestros días podremos ve r discurrir primero los dibujos fantást icos, montajes y supe rposicio nes que aco mpaña n las edicion es del arqueólogo yesteta Johan Joach im Wincke lma nn; después, la escena d e su asesinato, obra de un arc¡í ngel, qui zá un travestido , quizá un age nt e de los Padres Jesui tas, yel oscuro nombre del pu e rt o de Tri este co nocido por primera vez por mé ritos p ro pi os e n toda Europa; más adela nt e las leyes de la Ilust ración y la tol e ran cia hacia los crimin a les y los extranje ros (jud íos , gri egos, serbios o rto doxos), la aflue ncia de capital , lo s turba nt es y los fez e n la ico no grafía de la pre nsa y e n la realidad, una ciud ad que se enga lana , un olltil para la casa rea l y pa ra mercaderes p ro tegidos y desp ués ... después la mundanidad import ada co n los pró fu gos de la Revolu ció n Francesa, la dureza del domi ni o napoleóni co, la sobe ra nía del espíritu de Canova , la so lució n e n las relacio nes dom in an te-dominado (co mo e n los tie mpos d e Apollodoro , cuando la publ icació n de los Hronika signifi ca med iati za r la conq uista milit a r romana co n e l espl e ndor d e la actividad a rtística helé ll1 ca tres siglos ante ri o r) con siste nt e e n la elccción de un a supe rposició n e n la ciudad -puc rto de 1700, e n las prim e ras villas clásicas . .. e n d efinitiva: la unifi cación de lo he te rogé neo e n me dio de la koiné neoclá sica . En 1854, e l hum anista Dome ni co Rosseui tiene la oportuni dad de propo ner a los sobe ranos de toda Europa un conju nto de actos e n me moria del hé roe-fu nd ador ; es el concurso para la co nstrucción de l Mauso leo de Johan Joachim Winckcl mann. Karl Friede rich Schinkel hab ía ya pe rsuadido c n Be rlín a l copríncipe d e la 0p0rluni dad de participar e n el concurso. La ciudad es scde d e grandes festejos. De e ntre los arquitectos ticin eses, un o quc reún e la condición de primc r maestro , la de primer co nstructo r , la de prime r est ili sta , dc l Sobera no , e l arq uitecto Pie tro (vo n) Nobile, con struirá el Te mplo Cató lico , de plant a basilical , al fo ndo de la perspectiva de l pue rt o-can al qu e pe ne tra e n c l re tícu lo hipod ámico de la nueva ciudad.

y de repente , el eclecti cismo . Diez ,lIios después, e n 1858, e l berlin és Friedc rich I-litzig , de la te rcera ge ne ración de al umnos de Schinkel , construi rá la villa rom aná verti ca l del (barón) venecia no Pa sq ua lle Revo lte lIa. El mi lanés Cario Maciachini co nstruirá la iglesia serboo rtodoxa de San Spiridion e ([861 - [869) , Ru gge ro y Arduin o Berla m, e n el primer d ece nio de l novecie ntos rea lizará n un a e xcepcio na lme nte ri ca y he rm osa Si nagoga de los Judíos c n cstilo sirio. Las naciones , 10 he te rogé neo, e l cos mo politi smo, tie ne n d e nuevo e l vie nto a fav o r. El Impe rio no impon e un úni co modelo cultura l sino que tolera todo aque llo quc pueda favorecer e l resurgimi e nto de las raíces po pularcs y naciona les de E uro pa en el ma rco de una rep resentació n urba na de la dive rsidad . E n el Te atro Urbano aparecc n perso naj es estereotipados , a ut é nticas másca ras e n traje d e ga la que sc inclinan las un as a nte las

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otras en e l respeto de una w rním exige ncia de décol' /I1'l>a;lI. En las bibli otecas y a l alcance de los co nstructores, junto con los dise rlOS de Sehi nkel y Gi lly , se ha llan los manua les de Jean -N ico las- Loui s Durand y e l Diccionario d e arq/litecfllra de Quatrenne de Quincy, su teoría " de la imitació n". Tambi én , pe ro un poco Tluís Icjanas, las teorías de Blonde!. .

Re tra to y rcalidad , sin e mbargo, guardan poco parecido entre sí. Éso qu iere dec ir (¡ue las fábul as y los símbolos de la ci udad de Winckelm ann no respo nde n a todos los inte rrogantes. Resta el e nigma, un cie rlO .mspeflse. el mi sterio.

Aunque el filón lombardo-ve net o co nstituya para los ticin eses y friu lanos. constructores de Trieste , su alimento básico a la hora de ed ificar , no hay que olvida r e l papel fundamental de la reva lorización moral y esté tica de l clasicismo --de asce ndencia ge rmán ica- y la e laboración de una tratadística raciona lista sobre e l arte de constru ir edific ios públicos y ciudades, de marcado acento francé s, est rechame nt e vincu ladas e ntre sí.

Después de todo hoy. una vez más. Iluest ra cu ltura ya no expresa angusti a por ve rdades reve ladas o razones escondidas, ni nosotros somos ya viejos maestros e n favor de una lógica esqucmática o de razones hagiográficas.

Lo vemos de forma airosa y simpática en las ob ras de los más provinc ianos, Pe rt sch, Buttazzoni , Valle; e n un modo más auste ro en la obra del profesor Nobi le . Por lo poco quc co no7.CO de su tratado inacabado, sé que éste traslada el mode rno y típica me nte vienés debate de la percepción vi sual de los detall es a la teo ría de la supe rposición de Ca· nova y a las cuesti o nes de geomc tría descriptiva y perspect iva de las escue las poli técni cas.

De e hirico nos dice que " LA OBRA D E ARTE NO SERA NUNCA UNA COPIA EXACTA DE LA REA LI DAD , APENAS SE LE PARECERA COMO SE PARECE EL ROSTRO DEALG U IEN VISTO EN SUEÑOSALDE ESA PERSONA EN LA REALIDAD ",

Nuestro ma estro , por IOdo cuanto se refiera a la relación en· tre lógica y represe nt ació n. es Girogio De C hirico.

Así sea pa ra la ciudad de Winckclmann . para el retrato de Trieste , un rostro conocido , mutabl e, amado. rozado ape nas por e l esbozo de una tímida caricia.

La ciudad tien e a ho ra a su disposici ó n un sinfín de mode los cult ura les. sc puede establecer libremcnte . tanto e n el secto r privado como e n el sector pírblico , una dime nsión pla neta ri a del conocimiento. Estamos ante la ci udad burguesa , rca liza ción an ticipada. fe liz y plebeya , de la inge nua "cit é rnond ialc " de Le Corbusier.

(1) N.T .: "¡que viene

ta " SClior¡¡" Schmirz!"

(2 ) N:r.: Tc rgc)¡co: c n ,Ji;¡k...·ru

r ri~." rin".

narin) de TI' ie~tc .

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El ClJ/lal G,,,,,,lt.

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oill'ler EaSlern r'IOf Westarn, nelther CenlTalEuropean no, Latin. Triaste 15 a city openlng oul onl0 \he Adr1aHc, ck)se 10 Venieo an<! owJ'l6d by lhe House 01 Habsburg from 1382 lo 1919 Marchanl port and harbour 01 the Ausuo-Huogarl8/l

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Emplre. Trieste 15 the very spaoe 01 OOfltradiction where the most irreducible opposItIons. !he most anlagonlSlIc: opposil(lS lind lheir place. Cosmopohtan and pro .... nci&I, trading en!! met¡¡physical, ilvanl-garde and retrograde, Slav and Italian, bourgOOls aOO mo<13fChlSl. CalhoUc and Jewlstl, Medilerranean and Gormani<;, Proud 01 115 Italian Irodllion, Triaste <loes no1. however. $COro German culture; ·irrodon~SI · and Habsburglan. liS Ualianness lellnlse5 Ihe Teulonic civilisabon. The

SchJl/efvelein. a Germaro cullUral socIety,ls1requeoloo

Articles in English.

by UeHans. bol it will be up lo !he Auslflilns lo learn the language of Dante: Triestll'l8s speak "ji ¡&deseo" ¡CM' Iracle aOO admlnislrabon reasool. The Clly 01 T fiesta Is. aboYe all. Itahan; ilS prov....ce Slev The Iwo mosl snlagonlsllc opposilions, Italiannoss IInd Germllniclty, IIre synthMlzed In the trading bOI.Irgoolsle which OOnoli15 Irom tM antagonism 1100 IICCI'Ipls thls cukural dispar;ty thal can provido tho Clty' ctwoller with the hlghest allluro In 0Id Europe. Lons Pr&rTIuda says. when rocaJlong \he Int9llectual tralnlng undergone by \he T,iesbne cIocIOI' Coostantln von Economo (whose name is alrelldy Signilieant): " Ho spoke Greek wrth hls lather, German with his mother, Freoch with his siste. Sophlo and hls brother Demetrlo, Trlestlne (meanlng lIallan) with hls brothor Lw," It IS perhaps In this type 01 IIngulstlc o.ttltudo Ihat can bo louOO Ihe roots aOO eS$(l1'lCe 01 a millfllooropl/ische Bilkaung (Central-European upbflnglng). Trieste 15 an eolightened and ne<Xlassieal clty. AIlhough lacking the monumenllllrty of Viennll or VenlC8, Triestfl iocIudIHI the urbanlstic tradition 01 !he Enhghlenment aOO the ClassIcIsl stolcism of Winckelman. Pietro Nobile aOO Manoo Pensch design stllrk neo-daSSlCa1 buildings glvlng lhe cily its Irading, progresslvo ¡¡nd cosmopolitan charaCler, Triaste, howevor, WIISOpen lO the Easl, Byzantium in tho Near Eas!. Japan In the Far Ease. Byzantllle mosaics deeorato the lateral vaulls 01 the San Gluslo Calhedral, lhe aharp¡ece In santa Clara, etc the I,adlllon 01 icon5, produced by a larga IlUmbef 01 aníSts, coolinues righl up unlll the seootld hall of the 19th century Ataste chinoisenrn and tUfqrs6l/es, whlch 15 so roooco. Is oommonplace In Trlasle whlch, lIS 11 $(Iapon and place ollransit botweon the Easl a!'ld \ho Wasl,ls Irequonlly vi8llad by merchants afliving Irom Japan aOO Chilla wUh porcelalns. lacquers. enamcls. lumiture, carpels and palnhngs Ihal deoorale \ha draw1I1g-rooms 01 lhe tradlng bOutgeoisie a! a symbol 01 p!'estl!)9 and culture . In t 842 thEI ant¡que-shop WOnsch , specialising In oriental andes, 15 oponed In Tll6Ste anct Is vlsllad by the mosl emlnenl personahlies Irom all !he Cilios throughoul lhe Empire, in sellreh 01 rarily and fl(JUv/J8u/t): IhO mmt rogular clionlS are the Archduke Ma~lmlll&n &nd hls wllo, Ca'lolta, who aro al thallime docoratlng IMlr palace on the lake, Miramare. Trlesle Is an eccenuic cily. AA ec:<:ttntrlc and 1ronller cily, COnSCious DI its marglnahly In relallOl1 to both ltaly and Allsuia. A ClIy davoid ot autonomous I'aclition, eccIectlC In its ethnlc and CMf(Slng lounctalions. A no man', land,a place beIonglOg to nobody, whofe everyooe can OOIale IMlr own clly and space lO 5U11 lhelr own lmago and noods, and to elude history. A pll'lca where all lhose who 1001 pefS&CIJlod by lhe ghosts 01 Ihelr natlonality, thelr orlgins, language aOO ldenllly can Ilnd poaeo. A plaoo lar \ha aXllad, a plaoo lO!' lhose wllo 1001 OUI 01 !tIis wO!'Id, because Tnesle is anothor worId. 15 other worIdB. lB all possible worIds' exlm wllo cooSlder themsetvM Tnesllnes. lhe Triasbnes!hay are and know lhay ale in exife. TIla ClIy'I'I cosmopoIltanlsm, the cullural and elhnic ma"lng pot, lha lact 01 belng Irom where ooe is not, 01 nol foellng bound 10 lhe ins and OUIS Imphad in havmg Indenlily, nalionahly and trad,lion, can ollor lhe posslbitily 01 looling autonomous, Independenl and Irrespensltllo 10r alllhe e~ents and decisions laken by !he SOCial group ona lea1s one 00II8 not beIong lo and wilh which ene knows one la nol soIldary, Here, in Triasle, can be lound lhe place 101' Ideas, the space to coo,llre them and!he lime to build them IIp. ldeas heId In lhe void, in nolhing. In nothlng alfeasl lhal can tlaso itsell on togical a'gumont$, on positiva raahlias or unlvorsal InJlhs. A place, Trieslo, lor ideas. For madnoss loo. Llko Ihe madncss looming over Carlolla 01 8elglum round the European courts, already gOing mad in her pal&Co 01 Mllamare as sIllI wl'llchoa hersetl and her hllsband Ma~lmilian In !helr o~"o In Trlasle, whlle lhey WII~ 10 bit gIVen 11 mlSSÍOll worthy of such high lino¡¡ge, Hllvlng boon dlsch31QCd lrom hls post lIS Governor General overlho Lombardy-Vonice possaSSIOl1$ by hls brOlhor Ihe Emperor Frenz J05eph, Archduke Maximilian, a bantone. botanlsl, bltlhophlle, a lovo, 01 IITChltoctllfO, 01 gardaning and beallly, weak arxl wilh his morale sld, obstinate and proud, has the Sc/rloss Mrramsre bulll, wilh its arch<lucal and Luhan remlnlscences, in the gllll 01 Trlasle, SO as to g""a hlmsell somelhtng to do and recova.- Irom hls lirsl and Iruslfalod poIitical adventuro. Cartotta, hls wrle, hll3lhe ehllracter he lacks Also ob$bnata, and amblbou5, she $haras Wllh Maximllian a taste lar e~olic, J'lOO-romanlic. neo-gothic, Venelian aOO Byzanllne a,chitec\u'o , a lovo lar orienlal plants, Chlnese and Japanese dfawlng-rooms, lor rare books: anythlng 10 enfold Ihe meanness 01 raalily, anythlng lo rlllse tho sprril beyong lhe clouds A castle, Miramaro, hko lhose bulll by her ,etation Ludwig 11 01 Bavl(lra, lika Des Essemtes's houso,lika Alcel'scastle, hke Rober1 de Monlesq\lIeu's mansion, liIlo Mme de ViUepall$l'" -saJon -. Out- 01the-wor\cI places whCfelO rest Irom the weanness of lile, wherelo escape Irom Ihe ullbreakable moootony 01 everyday aXlslonce, whoroto take reguge 110m the boradom felt by they who krlOW all and havo read all,

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Núm ero 4

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Thus, wllh eod-c:II-tha-cenlury crapu$C\Jlar senSlllVlly, GI05UfI Carducd ,eealls the palace of MI/amaro aOO its iIIustrlous ctwellers: O Miramare, a le loe bianche 10"i anodlale por lo clel ptovorno losche oon ~O!O di 51ni51ri augeli vangoo lo nubi, O Miramare, oonlro I Illolg,anili gll90 dallorvo pelago SIIlendo coo un limbrono d'animo CIUCCÍOse ballono I'onde E tutte il maro $PIngo lo mugghlantl coIlere a queslo bastlon di soogli ende I'affaccl a lo duo viste d'Adna, r()(;(:a d'Absburgo; e tona il CIClo a Nabrosma lungo la lerruglna oosta, a di baleni TIIeste In londo COfonall II capo lava tra' rwmbl. AddIO, caslello pe' lollcl gioml nido d'amore coostrulto In vaoo! AHfa su gil erml oteani rapisce aura gli sposl. (GrOSUQ Carducci, Odi Barbara. pago t91) Only some great enle,pllso, subl imo lOO unrelll, oould make Ihe Archduke and Alchduchoss loavo tholr palace. And NapolltQn 111 ollerad Ihem the ¡;hance: the vasland legandary Me~ican Empl/e. Maxlmillan and Carlona, Emperors In the New WorId And lrom the 1on9llnoss 01 Mi,ama,e lhey enact laws, ralso bastlons, wnte cooslllutlons, rules 101' civil and mlhllllY administration, thay cla!)orato wrth greal care lhe norms 01 eliqllCne lor Ihe tourt, they do and uooo make and unmaka, From MI/amare. Me~loo IS the d,eam al lasl como true, the rew81d aftel SO much humlllatlon: once there, MexlCO is a blow, a IlIrsa, alragic¡;omedy, a deadty trap sol by Napoloon 111, whlCh will snap $hui wrth MaxJmihan's IIxec;ulion (reealled by Edouard Manet) and Car1otta's hySlorlcal madnoss. Réveries like lhe Arch<lllke's and ArchdiJChess', can only be bl.un 001 al a cho5cn DI Imposad tonehness, out of lhe space where '9ahty does rIOt rutlllsall up 89alnst Ideas and wheto the laller, havlfIg no loundallon, lOa, up in a world wher9 protontlousnass is nolhlng tlllt the manllestabon 01 madnoss Maxlmilian'S and Carlotta's Idea, llmeal and out 01 placo, inlondad ostabllshlng l15elf amidsllhe reallly 01 Ihlngs, wilh ils own time and spaca, and roahly Itsorl deniC<l iIs Improbable 8fChitectu,e and pointOO OUI lIS OUI-oI-pac&r1OSs, so lhat h ended IIp belrog nolhlI\Q bu! a decadant aOO al,abilious phantasmagoria. Tha palace 01 M"amare Sllll slandS on ma GIIgnono headland wrlh liS ga'dens gantly slop1ng down loward the sea, and tho imaginalion is stlll awakoned by the drama lorged Ihore Ilke a premonlllon 01 lhe lall 01Iho House 01 Austria. It is Ihus Ihal Ihe halO 01 TM Klng 01 Two Sicllies, Andrzej KutMiowicz's novol, romembers 11: · Ou, ship sallad toward Triaste, aOO Pota dlsappeared dellMcty behlnd \he cape 01 the peninsula , A shor1 wtllla laler we passad by !he palaco 01 Mlramare. I thought Ihe Ioncly and IraglC ghosl 01 Empriltis Elizabeth livos on In [he shade 01 the black CYP'llS Ireas wlth Ihellcemelerysilhouelles. And shels pefhaps tllesslng us and, wilh horlong and transparent lingers, $he wllI keep Ihe sun OUI 01 her eyas. " An Idea 01 a dllforenl nalure was lhat broughl by Jamas Joyee Irom his nativo Dublin and malurod m Triaste, in a Triaste lhel can IrO(! one Irom the tl&S and commitments bOI.Ind agamsl onaseIl, randenng lhe real assumplion DI Ihe I more dllficuk EItI/oSIS!he IllIe 01 an ill-lalOO pjay w"tl9n by Joyce in T'iasle, and ~ 15 lhoro Ihal he Ilnl$hOO O(Jb/mers. a coHectlon 01 short Slorles wh05e oommon horo i5 Iho Oublinor. Ihlough whom lhe city prohle Is Outllned, From Iho romoloness 01 Triaste, Joyco can robulld In hls memory aOO build on hl5 pages hi$ beloved and rehnqlllshed clty Irom whlch he always wished to gol away, bullO wt"eh he irremeólab!y relurns TIla beglnnlng 01 lhe slory wrltton In Triesle, "A Palnlul Case ", de!lCl'lbesJoyce-s slale ot mlnd and hls clear choice as an exilo: "M, James Oulfy livad in Chapehzod because he wished to live as lar as possltlle I,om the clty 01 whlch ho was a citl~on, " James Joyce has IndeOO Itoo v~unla,ily Irom Irelana with his wile Nora Bamacla: bul Inslead 01 soltling In Parls, ¡¡ka all othOf I,i$h nationalisl5, he goas to Zurich Where he has boon promlSCd sorne Enghsh classes at the 8erIitz SchooI, but !hare 11O no job lor hlm 1her9, and he !caves 101' Pela, /1 lown noar TROsle whoch also beIongs to tha Allslro-Hungarian Emplre and , sev9fal months later. he flnalty moves lo Tno51a as IIn EngliSh leacher in Iho cily's Bortllz School, And hero, in TrtOSIO, he lools al hls ease: or at leasl belle' than in any 01 the olher cilles he has had to live In the clly 01 lalluro, rallCOUr and misery. Tllesto is hisclly. wllh its oonstanl contradiCIlons, ilS total atlsenr::e 01 elemant!! to racoglllza onaself In, wllh lis doutlla nallOl1ahty which qllesllOf'lS hls own , and every dey weaker, nlltlOf\8losm Alter a roving eXlle, Joyce wanls to rotulO lO Trlasle Oublin delinitety becornes To relurn 10 Trlosle Is 10 rotum 10 "clvihzalion" , lar civillzallon knows nolhlng 01 Iroo\le'S And T,ieSle offars hlm Ihe conoopts 01 ·clvlli~at ion " aOO "nauon"," which he rocognizos hlmsell and which he wllI davelop In hiS woI'll atler hls stay In Iho cily. He hlmsell IS Iho lapestry 01 Inlertwlnad threads 01 dlfferanl nalures. He js, 8S IS all Ellropean culture, a mlloure 01 reloglOl1S , ,&ces and langllage5, 01 ancestral presences and pro¡ects ler lhe lulure I1 is during hls Triosllne years Ihal hls clo$o Irlendship wllh Ihal othe< pcrpelual exilo, Ezra Pound, Is !)orn, and Ihora wlll bo a long Inlerchango ollcttols belore they acl~ally meet 9ach other pe,sonally. An exphcit allin lty arisos I>olwcon Ihe novohst and tho peal, bolh aXlies in Ellropa, both denying and /9ll1Cllng lhell respectivo nallOl1ahlles (sae Pe/mi Mrll_ onglnal tille in ltallan), boIh laseinalod by M!ldilorranean culture and holding Slmlla, VIeWS on fIBllOf\8!'ty aOO cul/uro. Pound wa$ tilo li¡stand onlky ono 10 rocognlso Joyce as the Mllre aulhof 01 Ulysses, il wa$ he who onoouragcd tha laner In hlS momenls 01 dlsllluslonmenl and who, wllholll imposmg any Coodltlons, only him monay wilh the hrm conVI¡;tlon thal his Tllestma Inend would never be able to repay hlm (the'peal, obsessaO Wllh USURY, Ihus showed hls prodIQiahly). POUOO was also lhe only one lO undersland Joyce's innor eX110 in Trte-sle and to thlnk thallt was lhere, and only there, IIlaI Joyos would bo ablo la aocompjlsh hlS WOfk. Ouring Itlc wmler 01 19t3, E~ra Pound and WB Yeats, Whose sec¡elary he was. were putling togOlho, an anthology 01 ImagislfI poelS. and Yoals rcmombCred some Iyllcat ond vcry elabotato pooms tly


a very young wnlc. na.Tl(l(.l Jamos Joyce who Ilved In Tncsle , Pound wr01e 011 lO t!lm Immcdlalely, inl.oducing hlmsell a9 a pool and asking lar his pormlSlJlOn 10 publish sorne poerns. Joyce, w ho had been living romovod Irom 1M Anglo-Sa~on world IOf Ih6lasl l en yeaf$ and was pracHcally unpoblisheó. lell a g.oal sonso 01 satislaction, aUlhorising 1M publicalion 01 hlS pooms as wcll ¡¡S sondlr.g Pound a copy 01 Dubbncrs and a eIlaple. Irom Portlai' of lhe Mrs, as a Yoong Man. Thls sP<l,kod 011 a fnendshlp and cor,espondencc lhal laslOO I,mlll Joyee's delintle move lO Pans lo 1920, 11 was Ih/Ough Pound Ihal Joyce kepl up hls contllC1 Wlth MIS mother tangue and hleralu,e, and he was tho 01'>6 10 provide Joyoo w ilM a publlshe. lar MIS li.SI books, IInd toencoufllge Mim lO 90 ahoad witM IMO worI( ho liad OO9UI'I' U/yssos Whcn Pound mel Joyoo. lhe lal1e. was go;ng I h.ough Ihe moSI dllfiC:u~ timo 01 his 1110. hlS)ob as an Engllsh Icachcr ¡ti lhe Bcrlilz $c:hooI ¡md his prog '(lssive ophlalmologk:al allmOtll kept hlm ¡ti Ihe Ihrocs 01 a seve. e depress~. Pound matlage<! to ,avlI hlm Irom th,s 51111e by gonlng h is books pubhshod IIrId tinar'IClng the operatloll Otl hlS oyos by selllog 1M Spanlsh Calholk: Klngs' "orlgloal" lIulographs, He spread Jamos Joyco's namo In all lilorary circlos arxl in Iho Anglo·Sa xon press, In lhe lenors ho wrOlo durlllg Iho lasl Ilvo years 01 Joyee's stay in Tri esto. Elra Pound itlsisted on lhe lorme. leavlog the Irontie. clly whlch was SO lar .omovor:l lrom Anglo·Saxon Illo,ary mlhoux. An inslsleOCll to whlch Joyco rephod Wll h a.gumonIS, a xcuses and avasiva SlalllfTlllnls. BelOle hls me-etlng Wllh Pound In lile Garda lake, Joyce mlssed his Iraio soveo limos. and kopl punlng o11lho mooli ng lor as long as hecould Hewas notCOl'lVlr'lCedilwasthe mosl approprlato lime lO leave Trtesle. and he ooty left wtlen 1116 plaolOl U/ys$fi WilS perlectly ou\llnod An irreSlsllblo altraellOn bound hlm 10 Tne5le. 11 was porhaps dua lO lhe mi~Iu.e ollanguages aOO dlillects whreh provoked a peocuhar Clack ,n lhe Iogrcal ordef 01 languagc aOO In tho strUCIuro 01 toogUtl5 : Iho Gc'n'lan speakers' Ilahatllsms, and lhe lIallans' Gefmanisms: lhe aulonomous conSlructlvO capaCily 01spco<:h ~e was SO iOloresloo 10 and 01 whlCh spcoc;h In Tfiesle oltcrOO him such a wi<Ic . aooe: 01 eKamples. Or 1I was porhap6 due lOlhe almosphero 01 Lhe clly , closed'ln en IIsell cnd rolloxlvo and monotogutng llboul ils uniqueoess, On Juty41h, 1920, l heJoyeo lamllylet!vet! T neslelor Parls. James Joyco will change Irom oomg lhe o~i lo, Ihe .alugee 01 Tr\ttSle, 10 becomlng Ihe cllizen 01 Paris. The cilizen 01 Trieslo, EIIOre $chm ilZ , will nonClhetessconlinue to be atl e_lle ,n hls owncll)', The boorgliOlS aOO merchilnl cily , wllhout any lile'ary I.adllloo, alway s on Ihe alM lor slQCk $ IInd Shares va lues, tor peUy·bourgoois porlormanclI, wllh its vaniti~ aOO convenlions, is Indlflorool 10 Iho mlmosts 01 citlzon Schmllz who, accopl lng Iha cullu.e Lhe cosmopohl/ltll'lSturo 01h lscity can oller him, decides to dedicale himsoll to wrillllg His loltow·cilizons· indillcrcnce lO aoy 01 lhe "scionces 01 lhe spinl" will nol stop Ettore $c:hmlU Irom ovenlually booomlng ltato Svevo. Ilato Svcvo publoshed In 1892 hlS lirst OOOk, Alife. The lIaliaoness and Germamcoty malung up IIWry Tnestmo CIIy"<lwollor a/o Iho OOJectlVCS he wll' use lO make up hls pseudOnym: the Ilallan Irom Swaboa, or 1116 Italo-Swabj/ltl Svevo himsell glV8S, io his Proli/o aulOOiografico Iho roasons behlnd hois choic:o lor \hal partlCUla. psou<tonym "TO undo' Stand the .easons lor Chooslng a psllUdonym thal 599fTlS lo watlt lo uMe lhe ltalian and Germao races, I1 IS oocessary to !lea. in mind lhe lunction playod by T "eSla 10 Iha Eastarn Gato 01 ttaly lor almosl lhe lasl two cenlunes, Iho tunctlOn 01 atl assimUallng moltlng poI lor lhe hele.oge r.&OUs e lemenlS ¡nl.educad io Ihe cid lalitl dI)' by Irade, aOO evon lorelgn domlnanco. SVOVO'$ grandlathor was a civ il sorvanl 01tho Empile In l revlso whcre he malried en lIe lian. For Ihls roasen, hls lalhor. havlog hved ItI Triesle, cotlside:rcd hi msoll IIahan and married an Ilalian glfl who gave him lour lema les aoo lour males. He was nol Induce<! lo chooslng Ihe pseudonym "lIalo Svovo" by hlS dlslanl Gorman lo.bea ro., bul by hls protong&d slay In Germatly during hls adolescence," A Germen adolesceflCe sponl itl avid reading 01 Ihe German classlcs Goolho and $chlIlOf and Jc ao Paul Richl er, the conTroldlctOl)l dolender 01 DoppeIgllngcr (CIOttble) es e lundamental componenl 01 human COfl!iClOUSnesS ewry ooe 01 us IS made I,Ip 01maoy , ,111 oonlradlClory and aOlllhctlC wlth onc enolhe" IIghllng balOos belwoon Iha dolferool f a lhal 10rm our idenlll)'. AA idenlll)'.lhal oIeach IndIVIdual. wtuc/'I synlhesosesa diatectical procoss ostabllshed belween each ene 01 lhe antagonlsl ic fs shaplng us. The busonessman aOO lho mao 01 klllOlS ( Elloro $ehmitz and l\ato Svovo) soarchoing lor. and building lhell own idenllly al lhe OlhCf'S e_pcnso Svevo's lirsl trallllng .s Central·Europcan ungulsllCillly Ceolral·Europcan aoo wlth a monlally, rallaxlvely, Ioglslreally. K1ealislically, and transcendenlaJly Central·Europoan Slruclu.e As a.o Cotltral·Europcan hls cullu ral tooIs. which a.e not lhose 01 Ihe (¡allen man 01 lellers On returnlng lo T rlesto , hlS IgnoraflCO 01 the Ilalian tenguo and hle.alu.e is maoo manilosl lO young Ello,e who decides le go lO Ftorenco 10 Sludy 1M language, Hls lather's bankrupcy wllI prevenl him Irom dorng so, and he wllI havo 10 took lar a jOb to hOlp the Inmily oul He will conlemplate his lalher's moral cOllapse (dascr ibed in depl h In Zenos Comscienca) as well as hls own impossibihly 01 dooica llng hlmsolflully 10 lilmalure. He enlers the BaflCa Unlon di Viena as a cier\<.. aod ca rries oul hls /Oib lo a mel hoclic. lidy and ~ean m annor, wh ilo gelllng re:ady lO w.ite A Ldo lhe routlno hleol l M bank cler\<. Alfenso NIUI Two liveli. two hablls. two oomands and lwodlvorse and anlagofllslre arders share Svovo's e_islence. 1M boorgeo;s OIder, POSlllvlSI and roullna·ndden, wllh eSlabll!hed habrts, pr-oo.clablo avonlS and sel1· salislaclion: and lho innor OIde1, Wllh 115 Implacable domands, hls conSl1'ln1 selloQ'lllctsms. hlS ioner w!thd,awal. hls ul'lCOa~ng soarch and his nood lOknow aOO 10 know himsoU H.s wile llvia, rcmombe.s h,m "hlS ouler appcafllllCO was that 01 a dlligon1. punctual and COflscienllOUli offrce workor, bul pa' aJlcI lO Ihis exlernal hle he Icd a scerel lile iO whlCh he wor1ICd anct soarchOO lo< \he spttlt." And hlS brolhc. EIJo: " Ho appeare<! 10 be apalholl(:. lor ho lound hlo wtlhln hlS mind aOO wlthitl hlmsel1 "

T he l irsl book he published, A L,to (1892), was rcceived wllh 10lallndltle'CflCe, n tew noles in Ihe local nowspapers, loltowe<! by sl lonco When Sen",/s(1898) IS publlshcd. rl !loes nol evon enjOy Ihe good lortune 01 his Io<mer work , His laliow·lownsmeo's 51lence aOO indtfference hurt hlm SO deeply l hal he decides lo abandon Iilor¡¡luro and dodlcale hlmsotl e~clu$ivOty 10 hois wile's lam ily buSiness On 2nd Decombe. 1902, he wnles dowo lo hls diary "l. al Ihls Ilou. and once and for all. have casI asido 110m my lile Ihat l idlCUlouS and ha.mlul Ihing callor:l IIleratura. 1 OIIty Wlsh , Ihrough !hoso pagos, 10 00 able lO unde.stand myscll baller" !taJo Svevo IS silanced, bul Ello<a Schmllz. howeve., COflIInU8S lo pr-acllse hlS WIlllng as a soIllary VICO He laltes noles. w.iles down briol lhoughls, essays and retlcctions, and corresponds al 9,eal length wllh hls wile Ounng those years 01 slleflCe, Jamos Joyeo arrivC5 in T riesle enct alleromeS h is clOSSCS et Ihe Bcrlllz School with p rivato English 105SOtl5. Svevo turns lO Joyce 10 pe.lecl hls Enghsh an<! a IriendShlp Immedialely stems belween Ihem, Svevorecall s il Ihus In his ProfiloAu/obIoglllfico ' " Around 1906 (ElIore Schmllz) 1011 Iho noOO to pertccI hls knowledge 01 tho English langullgo lor business mattofS, Fa. Ihls reason, ho l akos somo less(ltls with lhe mesl oul standing teache, '" Trie sle James Joycc , James Joyco's IIIOf3ry COnd luens were allhal limo slighlly (but nol much) beller than Svovo's. Much belter whe,e stale 01 mlnd was concorned; Joycc was In Ihe miliS! 01a prohhc and full devatopmenl , whlla Svevo lought bol1erly lo hlndel hls own Ha was aven reliccnl aboul talklng 01 his o wn 1I10rary pasl , and Joyco had 10 asl< hlm Inslslenlty 10 glvo hlm Ihe two cid novels 10 read . He likod A Liteless. On lho 0100' hand, he lell a sudden and Slrong allechon 10< Seni/¡,¡\ 01 which he knows, up 10 I!'IiS dey. somo pages by hoot1." From then 011, l oo IriondshlP bolwoon too two wnle.s does nol cease 10 emulale 101 them both IInd mulualty Ih6i•• espee1we hlerary worlds , and a real $pIlllual relalionshlp is eslabl,shed be1ween Joyce, Svovo 3nd his wilo livla who will always 0~0t1 and e~lrao.dlnary an.action ovar the Irishman Llvia Venezlan' WlIlIend manyof hol physlcal and moral loalurcs to Anoa l lvia Plu.abcllo in Finnegans WlIke The ,elaltonsl1ip belween the Ihrce i$ baSed on o common passloo 101 IIlofaturo, Joyt;o tcnds Iho couple hls pooms publlshcd in Iroland and Ihe SIO<les I.om Dublmels WllttOtl In Tllaste : Svevo. as an oxerclse 10 pracllse hlS Enghsh, wnles sharp cfltlcal essays on Ihem Liko Pound dld wilh Joyco, Ino lallor encour agos hls Irlend $chmllZ nOl 10 10rgOl Ihe goslure 01w.illnO WhlCh, io any caso. lIalo Svevo has 001 stopped pracllslog lo spilo 01 the catcgoriea l doclsl0l1 tak en In Oecember 1902. Emulalor:l by Joyco, SvovO slarts thlnklng, once agaln, 01 his tlccd lo dcdicalo hlmsoll to htoratu . e and, in Sp<IO ot conSldenng 11 a dcdlClll lon altogolhor IflCompaltble Wllh hls busIness allalra, he o.ga",sas lhe noles he has beetl taklng In arde. to work 011 whlll WlII lale. become Zeno's Cooscfence, No TrloSlllll'l , nol even his own lamUy ("my Itllmlly would onty accopt my dedicalion 10 IlIeraluro iI il broughl In monoy") can begin 10 imagIne lhe tIme he spendS readlng and wrlllng. ItaJo Svcvo will conllnl..e 10 be iOckod away, Euo<e WlII k~ tcalously lO himsoU IhlS ponchanl 01his personahly, SO conlmry lo Ihe commorcial spinl ollhe Tnes~ne bourgl!O!SI9, the lae\< 01 e.lernal s~mu~ Iocks hlm away In hlmS!!1I Tnesle IIlready appoaled, In bolh A Li/a and SeniJila, as oppose<! 10 humanlSlre vatU6S, and as an avid destroyer ot tIIU ideaJlsm (hko Sslzbourg was 101 Thomas Berohard) Tlieste, ils urban landSCflpe - ils streots. almosphcre, nalure - is 001 Svovo's subjOCI. But Trieste is somclhing elso besrdos lhe abstrael I.amcwork wllhln whlch hls eIla.aclers' grey l!Vos lako place : It is par! 01 thalf lale. a ,aallly Irom whl(:h 'lIS impossl~e lo llee, ever·preseot and loaded Wllh ends, omens and promonilions, ThO parado~lcal cily 16 etl Inlcgraling par1 01 Its parado_leal characte. s Md 01 Ihoir porple~ily. Tho doscrlpllon 01 lho urbarl la ndscape, espcclally in A Lilo and In Sen/lila, Is an e~lerna l projectlon 01 115 charactors' leolings and moods. A rccou rse admi.ably uscd by FlaubCr1 , wilh whom Svevo will leelln debl. " He lea m eUI 01 Ihe window. The Clty, Wilh ils wlulo houses Otl tho watmlront sel out In 11 wide scmi-circle. embrace<! Iho sea, and it soome<! as 11 11 had baen shaped Ihus by a huge wave whlch would have pushod il in 10Ward Ihe middle (lho soa wlll always 00 a metaphorical conslanl 10Idestruction). Itwas grey and sad, an eVCf-dooscr cleud, Iooming ovor mo capo, soomcd lO be producod by lhe clty IISOII, lo< I1 was bound 10 Ihe lalle. by lIS mlsts, sote ma",leslallOl1 01115 vllallty. 11 was lO lhere , In Ihal beehlVe, thal peopIe exertod lhemselves Ior goId, and Alfonso, who had mel wilh ti!o lhoro, and oo!ioved lhat only lhore was hla Ihus. breatllOd when he nd hlm!l8lf. In h.s ftrght, 01 Ihal layer 01 m iSI " " Hls a.rival in lhe clly was sad Wtlile while and gay snow lell oulside. lho SIIOCCO l)Iow In I.om tho soa and il was dnzzling mooolOflOusly in tho city Alfonso had lhe sad lecling l hal Ihat wealher would nover cease Therewere nol dllfarent cIouds. in Ihalliky, but a SIngle dlrty grey slralu m reachlng oul as lar aslhe holl~en'T.ieSle is tlOI only physical SllaCO,1t i8 also the space 01 consctousness Tho dI)' IISSlmilllltlS Itsel! to Ihlll inner spaco lrom which 00() wlshes to oscapo, bul whicn hangson 10 ou, exi stenee Ilke Our tlame and the idenllty we have Ilu ill lor ou rSClves. A consclousness Iryl ng lO avoid the certamly thal beh ind e verything - tho dly, OUt name and one's ide:nllly - Ihere: Is no tlanscender'ICe to suppor1 il. Tha,,¡j is no possible decell , tlor is the re a rep re sonlo llon hld itlg the indllle renl void 01 overythlng Uke Ihe dty, Svevo's characters lile Ifresolule In Iheir choices aOO koop PUlllng 011 docislens, hoplng ehance 01 late wlll deelde lor tharn Immorsed ¡ti doop and labyflnlhre soliloquios, Ihcy WlII be loo 10 11 .adiCal solipsism Ihat builds up an ideahsod world (lhe Empile JUSI as much as Ihe eIla.acte:.s lO lho novels); pure Idea where happlfless does not occur, only Indoleroc,¡j and sourness. They all retrllC1 belore an Incomprehons<bIc wortd (Rocordo lullO, ma lIOIl mlondo manla); a world supported by obsolele values thal cannot be IISSUmed IY'thoul irony and Wllhor.JI renour'IClng 10 lhose otilo. values wnod'l have bulll and destroyed lhem500tveS lo !he expenso 01 lhe Individual hlmsoll who wllr'lOSSOS, impassively. lho doSlrUClion 01 his own conscionce now COfltemplatcd as a mere sublertuge lor sUMval wllhln the chaos 01 hle and e~lSlenco

loncl lncSS, sorrow, cid age. StCI<.noss, doalh Iravel Ihtough Ihe Impe,cepllble exiSleflCes o! lhe clly and .IS charactors. Bul Ihera is no deHgln, no morbtd conlomplallOl1 01 theS!! crealUres 01 decadence - hke wo lind in Villiers de l'lsIc Adam. Huysmans 01 D'Anllunzio - since lhe analys.s sea.chlng lor the oOgJIlS 01 such p'estralion keops away all docadonl acslhelicism Thcsc slales a,e considorOO lO be eccidenlS. nOICulouS eCCKIenls Wllhln !he (¡rCOI acadenl 01 llxisleoce Ilself. ldll is an acctdenl, a SlCl<ncss ot m.1I1Cf. an Inllamalory prOCOSS lhat WlII ooce more be e_lInguished in lhe punlyollhe inorgallre ..,nd lhe lnanlmale Svevo ¡¡ved Tnesle lika Iha obscure proVIflCO ol mediocrily and smallness ando óncapabla 01 escaplng bougoois vutg¡¡ril)', he lurnod lo literaturo, lO roading and 10 Ihe ar! 01 playing Ihe vioIio 101 hls eX110 And I1 Joyw lound In T ricsle lho placo w hore M couk:l rId himsel! O! his obsessr..e ident lty, T,iasle p.ovoked in Svevo a necd 10 grasp hls own unlll he lourod Iho inocuous ground5 le r human O_ISIeflC9, The an~ lety p.ovokad In Svevo by hls nallveclly and ils "damned dialecl". its Ig norant boorgOOlsle , lIS WlndS atld humid S¡¡ltpcl.e, lurns into "la calda vlta" lar Umber10 Saba who toels how lIS winds rojuveMte Trloslo Ihal opons ~se l! aUllO Iho su n and 1M bluo liko a while "vaporetto" making lIS way itl tho walers Saba Ioves Trle:sle Ilke he loves hls wlfe, Tries/o Q la CIlIO, lo donna é Lma : in tho same way thal he Iovos all l hoso small, Insrgnllicanl Ihlngs Ihan can relurn Ihe tcolln{¡ Ihal bolh, Una aOO 1h!! elly , ,eveal to hlm. T rieSlo is, Wllh ils "sconlrosa glazla ", the recurrlng ttltome in hls pOOlry Triesle - asPta O malaosa, la piu 5/11111<1 clual u" itls no! onty lho Iuncllon 01 objoctive correlllle (Ihe objOCl 01 reality lhal ullleashes pOOllc e~porlcnco aoo whlCh IS!he OIigins 01 !he poom), bul il IS also in itsell, aOO Ihrough Ilsclt. lhe Objcct 01 hls poclry and hls raflecbons; II IS par! 01 hls btograpl1y, and hoIds m ItS sl.eets, In lIs squa.es, In l he harbour <'Ind m m....my 01 lIS walls , slrces 01 hlS childhood, 01 hiS adolescence , 01 h lS sorrow and 01 his dreams Triosle'S namo appcars in Iho 1~lo oIlwo 01 his works Tries/o e una dorma (poelry) and In/emo o pltn'dlSIJ di Trres/e(proso).ln Ihe laller book ho says: "TriC510 has always boen a e.O$S 01 raees Tho city was populaled bydlllerenl peoples, l1ahaos borO InlheClly. SlavsbOln itl the le",IOI)I. Germans, Jows, G/ccks, Orionlal5, Turks weaflng red caps on lholf hellds, and j don'l koow how many Olhers, 11 IS bom, as a rnodorn cily, lrom the inslltutlotl 01 tho Iroo porl toward Ihe aOO 01the 18th cenlury. Favou.ed by IhiS and othcr conti ngencles, ilS devetopmenl wa s, al Ihe be{llnnlng, SO Quiek lhal il can be compa red lO Ih31 undergono a.ound the samo pe'KXI by New York.lalor, no! hllvlng eoormous America to Ilack il up, il slackenod its paco atld halted.. On this Irading amaigam 01 such elhnicalty d,ve.so pcrSOl1S (some 01 us T nOSllnes tlave , even loday. u p to lan 01 twelve dllt!lletll bIoods; and IhlS IS OO!I 01 lhe 'easons lar lhe parllCUlar "tlovroso " 01 ilS inha bitants) Iholtalian longua and cullure playe<! Iha rote 01 cement, imposlng themse ....es Ihrough IIn eoliroty sponlanoous pr-ocoss . Nobody could, 01 can loday. live and Irada in Trieslewilhoul kl'lOWlng tlllllen Bulleavlng language and COJllure aSlde. l ricsle always was. IOI , easons 01 "nalu. al hlstory" which noilhcr lhe coly nor ,ts d wellels cen avOid. a cosmopolllan clty. Horem lay 115 dangers. bul also ils lasconallon," Umberto Silba is. togelher Wllh Ellge.uo Montato, one Ollhe g.eal 20th cenlury lIalian tyrical POOIS, HIS ~rtanlsm, Ilke Svevo's, carnod Itlllian poetrylO ... O()xpectOO paramoters considoring Iha poolre pelspecllves at Ihe cnd 01 1M cenlury, more specllicalty. O'AonuozlO and Carducci . Saba's poolry 150 transpa.oo1. inlcntionally SIJnple, avoiding alll ilcrary acSlhell(:lSffi, unncccssary adJccllvlsalion and e lotma! ism Ihal coutd vell lhe imme<!lale meanlllg 01 a poetle expo.ience: "Sano uno dol pooll Ilaharll I1 cui disco.sol rcgge sul ve.bo e non sul raggollvo". In Saba's oplnioo, the poe!'s lUr'ICllOn 15 oXllmpl !rom any Iranscendontaltinality (evon i! it is I¡an scomlenl al): Iha pool i50 he who "ascol1ando e gUllrdando" inlerprel5 Ihe common law 01 humatl condillon: "Through Iho splendou' ollorm, Ihe poot oomlorts men, ell men who are se nsitlve 10 poolry (olwhom lhoro aro !ow). Irom all which I hay nave nad lO renounce lO io o.de, 10becomc clvlhsed men, 10 walk on Iwo legs inslead 0110\l •. etc. elc ." Saba's is a poetryol e~pe"etlCo Bul nol ollhe moml e _pononco Ilrovided by yoa.s 'and lile, 110I lhe e _perience which shapes 1116 adul1 and conte.s hlm a morol aUlllonty. Saba's is a poOIry 01 lho tirsl original e~penence, Ihal whreh makes us IcoI humM and whoso presonce altows us 10 conlemplalo the wOlkl and ourselves Wllh lhe stJrp fl58 and amazemont 01 a IIrsl tome POClry brmgs !hal lirSI lI~pcnenco back 10 us, gives bir1h ooce again lo lhe duld lime and oKp9f1l.lflW havespodl' "To Cleato and 10 unde.stand ar!, OO!I Iltlng IS, above all elsc. nccessary 10 have preS!!rved Wllhln us our chlldhood whreh all procoss 01 1110 tOnds, en Iho othor hand, lO dcSI'OY Tho pool is a ehik:l who Is marvelled by the thlngs Ihal have happonOO lO hlm. havtng becorr¡e an adult. Bu/ adu~ up 10 whill ¡)O/n/? Tnesle os, lho.elote. conlemplaled Wllh amllzemen1. as iI Ihe SllOCCO and the "bora " wore con~lantly raJuvllnaling It, 0I1e"ng IlseU lo Iho oyes ollhe poot, in all its splondo'Ous bcauly, T.lesle gena,sles In Saba an aeslholic e xpe,ience awakenlng lee llngs and thoughls Ihal Itow Irom him itl tho lorm 01 pooms . Tho pOOl .ccognisos himscll in nis clty In it he rocognises whOm he was and conlioues 10 be Ihaoks lO Iho clty, Ho "uds comlort In It, and it IS Ihrough Ihe cily thal he conllnues to be a pOOl: tha chlld emaled Ily IhO Idoos, lec llngs. memo.ies, d,eams revoalcd 10 h im bV l ho coly: ItI londo all'Adfla\lco sclvagglo si ap.iva u n porto a lla lua in lanzllI. N avl verso Ior1lano partlVano. Bianco, io cima al verdo. sovraslamo coIle, dagli spalti d'anlico lorte, un lumo USCIVa dovo un lampo e un rombo. Immenso faa;ogheva l'az....ro.1o spcrdeva r>ellll volla cetoste. Rispondcva gue.ricfa nave al salulo, ancorala allllr9Od!lllll lua casa che avcva in caPO al moto una rosa, la.O$!I dei venli Ela un pici:;oIo porto, ora una porta From Mcdrlollanoo, 2 In Trlfls/(I (1 una Oonna Saba Idonllfies the Cil)' wlth

hiS wile ; Ihcy bolh emerge uOOer tholf unmlslakable appcorancos lhoso awakening his genuine innocence "T"esle ", "Cilla Vechia ", "Tre Vle". "VIII dolta PIOtll ", "11 Molo" are poems lhal ombraco char acterlstre landscaPIIs 01 lhe cily; no ,mpressiorllSlic OO!lC1iplions lI.e 10 bo lound in lhem, onty e moral rcflOClion on whal nappens lo lhe pool boond 10 tho cily; a joylul exultation 01 the uman aspecl whe. e Ihe pool lound, ond snll finds. Ihanks 10 1116 poom, prOSOflCOS 01 happiness 01' 01 theQUletemng 01 hlssoul ' Per me at mondo no v'ha un piu caro O lido luogodl queslO. [)ovo mai ptu solo m. scnlO e io uoa buena ompagnia che al molo San Cario, e ptu mI ptace I'onda e illldo? Vedo navl CUI nomo e glll uo ncordo d'inlanzla "11 MoIo"I.om Tncs/ecunfJDonna Umberto Saba's lonocence knows b Ltterness, dlsappoltllmcnlS'- goodness and gone.osHv whlch am diflerotll aspccls 01 lho same chaolic contenls 01 1I!0: ood Ihe IIghl clarlty 01 hls pootry is Iho rosull 01 a deOI) looll ng wluch IS awa,e 01 ~ lIlo<ms 01 de~re and O! the dlllicully ontal lcd in mOking tMm como truo. Llko Svovo. Sa ba sharod Ille,alufc with business. Ho o wtlOd tho LTbrOrl{' AnlTcuari.1ln vle Sen NlCOl6, 30. In TrlOSIO. The bookshop was a ce nacla 01 men ollclte.s, a meeting place lor pools , and !XlI wllhln the 1 ricsl ioes' reach alllile.atu.e Ihal had a, speclal. appeallOl Iho pool. and whlch Ihe poel hlmsell rocalls m

Auroblogrllfia' Una sltana botteg.a d'anlicuano s'apre. a Tnesle,ln una via secrola. O'BOIIChe legalu,a un oro vario l"occhlO pe. glt scalfah crrenle enieta. Vive In Quetl"8rÍil tranquIllo un poeta Dei morfi in Quel ....... onlolap!(lano la $\Ja epora compie, onesla e licta, d'Amor pcrtsoso. ignoIo e sotrtano

Thc Canzomcre. a 1111e uoocr Whlch is oompilod afl his poelry. does not owc liS name 10 Petrarch, bullO HolntlCh HOlno and hos books Buch derLieder(Bookol songs) and Rornallilaloá ando IlkI¡ Halne. Saba deck:lod agaltlsllCludmg In hls Cam:enTCro Ilny poem !hat could break up Iho "psyellte unlly" 01 Ihe whole. Once agaln. the cosmopolitan constant 01 Tnesle IS Slrengl n.onod itl the poet who, lailhlul 10 lIalian ly'l(:al Itadllion. does nol soorn Ihe leachlngs 01 G ermatlic ly.icBl poolry. It is 00 Ihal provIncial Tueste, lo.getten and len aslde by lhe adm itllstrallon 01 tno Austro-HungafÍao Emplro: In Ihal plllce IlIcklng Iradlllo n and idcnlity. O, wilh Ihe idenlily .ew lllng I.om rlot havlng one : wllh Ironliers coIflCiding wilh lhu clty bordms, open, nenolholoss, by the languagos cohabili ng in Ihe same tornlOry : In Ihat etosed and soI!· salis!iod dly : cosmopoma n, 100 , as are all motropoles; it is in Ihal boorge04s aOO docadenl Triesle lhallho Iransil olour contomoorary warld lakes place; in Ihat eity 01 small dimonsions we can colltemplate Ihe crystallisatlon 01 OUf modomity and Iha d!I!ln)te lall oIlhe lasl presences bclonging to iIfl order 01 oId: bolh sl1anng tM samo ptaCO and l ho same timo, WlthotJl looIlng allen from one olhef, evoo il dlvm!18 in lhelf oprnlOl1s and alms. TriOsla iS l he slage lor lhe lall 01 an Empile; lhe onty ernpt.e SUrvlvlng, bOOty. In 0Id Europa stOCll Ouoon VlctorIa's doalh. A survival Ihal m¡¡tlIfCSlOO its docrapoónoss a.nd unhappiness by absorbing ilsell in whlll I1 once was. and Incapable 01 genlng along and llIIllng In wllh !he new ,hythm 01 !he new times The lasl 01 the HabsbtJ'gs .em.nd me ollM lasl members 01 \h.o lamUy 01 Ushm and lhe downlaU 01lhell matlSioo. 0111 01 Illem fUlned by lhe cracks Inllreled by lIme; F. anz JosopO. Elizabclh, AudoIph. Ma~lmihan, louls. Fe,dinand are as Sa turnlan aOO iraSCIble as Roderrek Ushcr, as Iragilo as cryslal , a nd siC:k !.om so much boauly T" este IS a lso Ihe slage lor 1M coUapso 01 1M valuo s malnlainmg 1110 old boo rgc-oisie; lalhe rland, work and 1¡¡!Olty, in whose nomos 1M mosl abjeclolcflmes were commlttod againsl human froodom and hot1esly. And Ihe loundalion lo. Ihls bou.geois society - the Individual il nd Ihe maklng"up 01 his identlty - wllI be Judged. ItI Trlasle (Joyce and Svevo), and In Ven reo (Wingonstoin and Holmannslhal), jI is conlirmcd Ihal Iho individual i50 a prodUCI 01 language aOO thal idenllly is construcd Ihrough languago: Ihal Ihe worId is a labricallOO ollha mlnd in the possessiOn ollanguage and Ihal, once Iho Iogreal order O! languagc has bcoo brok.en, Ihe unily 01 COflSCIOUSOOSS is atso broken; only lhe po5seSSIOll oIlanguage will aliow lho assumpltOn 01 ldenlll)' AII lranscen<lcnce Is doubler:l, 0100 metapOYSrcs WlII take a dlllerenl route, haVlng boIh boon ror:1ucod 10 lhe infinito a.nd immancnl e xlcnSÍOfl 01 tanguage Uke Ihis TAIESTE bulh OUI 01 language. oxlensive and Inlmlle. and romcvod Irom Ilistory by the sale g.ace ol Ihe hrghesl of hleraluras

I

shall try lO do:>c.óba lhe u,ban devctoprnonl 01 IhO city 01 Triesle by .ead ing and interp,elillg the epiSodes which. in my VI_, cryslallize a. gene.tll sp8C11ie conliguralioo 01 tho city. 1 hope also 10 be able 10 IlIusI.ato Issues 01 a SO<T'IOwhal more general

~"'.

I wish 10 poIm out. In tho !irSl pIaco,mat ~ is noithor immodiatcty evidonl nor obYÓOUs lhal cil ies cao be ut'lÓCffllood 01 rcpresonlcd as a whoIc. lo lhe second place, and even il we aocept it. it is debatable whcthcr Ihis general imago is inslrumontal, i. e .. wtlethcl it _ s lile PUrposll 01 an oparallVe dlscoplinary dlscussion lIbout the coI)' 11'115 "lea." is perhaps due 10 the scepllclsm o< uncertalnly wilh which DIle conlemplales the dewlopmenl 01 crty·plans. We can al


leasl be suro thal this qUOSlion has losl meaoing lar many archilects, and we should nol oeconlused bylhe Span¡Sh "hatchlng-out" thal has laken place ovar Ihe last blew years and which is_ in ilself_ ralhar exceplional and_ prasumably_ Iransilory. To be mOfe specilic. il is poss<ble that Ihe progressive loss, disrepute or devaluation 01 archltects' critaria on c ity-~anning in discussions al this level may be the main reason lar the excessive, economic, polillcal or seclorlal Instumentali salion 01 clty-plans. lO Ihe pOlnl ollhe cilies Ihemsalves luming Inlo tho omniprosant dimenslons. And Ihis process has been emphacised by Ihe In.::lIscrlmlnale generalisaHon 01¡mema/Ional city-planning, doriving Irom Iho modorn movemonl, although undoubledly 01 lesser Importance, whose Ideas aboul tha naw city encompassed Iho most rad ical princ ipios. bul also Iho mosl inordinalo, dOublful or unsuccesslul developments. Yet another poinl should be settled: Iho sizo al a cily is nol an adlecllval aspecl In a discusskm al Ihis kind. There is no doubl as lo the rule according to whk:h the larger the city, Ihe more difficull il will be lo appreclale the general shape conllguratlon. slf\CEI we wl lI lind an Increasing disarticulalion (and difficulty) in rts ovorall meaning _I1 is Iherelore advlsable lo check il oul In the context al not 100 large a elty. and this Is Ihe case 01 Trieste wilh ils populalion of slightly over 250.000 inhabilanls. Tne lollowing dellberalions enler. consaquanll y, certaln approximate Ihrasholds, and dO nol tnelude eilher very abstracl or lOO general pretensions. The Ilrst polnllo be borne in mlnd is Ihat Ihe history 01 city dovolopmont, and vory ospocial ly !hal 01 cilios in Ihe Continental-European Iradilion. allows lor the Idenllllcatlon 01 specilic poriods in Ihei r pasl during which general shapes wore concocled. Th is was nol necessarllly \he resull 01 a single seheme or wll l. although it did coma about via certain neilher homogeneous nor analogous inlervenlions Ihal were able lO be grouped and summed up around a canlral idea 01 shape. I shalllry 10 show Ihis In Ihe case 01 Trlesle, a elly lhal has known various general sMpes. Ihus adding yel anolher inleresling poin\: tho chroniclo 01 those successive ideas, In this way denoling lhe sedlmenlallon 01 difieren! conceptual crysfa//isaflons (Le .. images 01 a lixed or stalk: nalure) in relalion lo evenls whk:h are correlalivo by delinilion. The ce nlral clty In Ihe dl seu sslon about generel , hape The enormous Impedance 01 real ity is a raoognisad lealuro 01 urban phenomena. When observing Ihe evolullon 01 changes laklng place In a clty. thls impodanco Is summed up in a simplilied mannor by relerring lo "earlier" , "oId". in oppos~lon lo "new" To use more speclllc lerms. Ihe can/ral area. as a Iranslation lar "whal was already in exislenco", has always been Ihe recurring Iheme In each new hguralive conceptualisalion 01 the clly. From wnk:h wa can deduce thal the evolulion ollhe general conligurahon (an evolulion we could call quanllcj Is also, and prlmarlly. Ihe evolullon al Ihe cenl ral area. in Ihe ovolUlion 01 ils meaning as well as in the redelin ilion (due lo grow\h or expansion) 01the zone underslood as central. If we were lo dislinguish, wilhin Ihe mulliplicity al pner.omene includecl In Ihls eenlral area. Ihe minar shapas (naighbourhoods, aven il cenlral), Irom Ihal olher sal ol elemenls or syslems which. becauso 01 Iheir large seele struclure and maaning reprase nlwhal is specilk: lo Ihis cenlre, we would eslabltsh wilh Ihe latter the idea 01 the eenlralcilys<nce il 15 through Ihem Ihal we quality Ihis area in relalion lO Ihe lolal urnan whole. The evolullon 01 Ihis C{Jn/ral-city continues lo be a nadal poInlln elty-planning. and even more so In Ihe urbanislic aClivity dealing wrth Ihe rethinking oul 01 cilyplans. This is not due so much lOIhe lacllhal whalever !loes nol belong to Ihe central crty is 01 minar inlarasl. whel her diseiplinary or real, whelher Iheorel ica l or praellcal, as to lhe lael Ihal Ihe evolullon 01 the central city idea exerts a dlrecl impact on lhe maaning 01 Ihe non-<:entral areas Tho mechanism 01 balance or orderllness conslsls In avoldlng Ihe cenlral area's mk:rocophaly (meanlng Ihal governed by Iho massing i15elf ollhe central cily), bccause i15 compensalion is no olher Ihan the glanllsm 01 the areas on Ihe ousklrts (including networks in a non-cenlral Iocalion. Ihal are b\;ilding masslngs al a Iocallovel. as well as segmenls ollarge-seale "piaces" Ihal are nol articulaled wrth the cenlral city), and whlch contribule lo a lack al balance l ile presenl magnilude 01 whlch has no hislorical precedent I1 is highly probable Ihal spontaneous oulbursts such as " suburbs are always al lke " or "you can only distinguish one eily Irom anolher by reading and/or knowinglheir old parts" intuitively express Ihese everpresanl dangers. Thalls lo say Ihat Iha rls k 01 Iraez/ng Ihe general meaning 01 a Clty IS Ihe causa-ellect al anol ner paral lel pheoomenon wo eculd lormulale in the lollowlng wa~ ~ "we are wllnesslng a never-ending mulliplk:alion 01 partial or individual maanings". Added lo the lacl Ihat, as these meanings are expressed melnly according 10 varianls 01the "international slyle". a sameness among suburbs is imptieil ando as a resull, cil ies whieh could be distinguished Irom one anolhe r in the past have now becoma Intarehangeabla. In splle 01 our nol always nowadays belng able lo calch a glimpseol a modero cily shapo, which is lighUy IInked lo Ihe diagnosis 01 microcephaly or Ireezing 01 Iha cantral-city. il is also true Ihal ilS davelopmanl was not necessarilly hislorically simu llaneous wll h Ihe urllan e~pansion. In olher words. it mlghl be possible. alter a generalised podod 01 expansion (alter Ihe war. in Italy) lor Ihe general glven cond,tlons lo al low once mora Ihe devalopmant 01a largar central-ci/y. In whlch case Ihere would be a paradox in C/ly developmenl when there Is no expanslon (developmenlln Ihe sense 01 Increasing order, in oppos~ion to Ihe quanlilalive idea 01 groWlh associaled wilh expansion, as C, Ayrnonino makesclear). This would lead loyel another Inleresling Issue: a presenl dlselplinary goal would be not only (or nol so much) lo recover. in the senso 01 rescu ing already establ ished struclures, but lO invenl, thal is lo propase an Image lor Ihe largar cenlral-r:¡ly, in agreemenl wilh our cilies. Whence would stem the InlareSI in revislng some 01 lha sehemes enlered lar Ihe "COflCorso Nazionale di idoe por iI piaoo particolareggiato dol centro slorico di

Triaste". in 1969. a relahvely racent and Slilllopical debate. glven Ihe general condll ions 01 the city, although rellecting Ihe theoretical Ilmils within wh ieh urbanisllc culture was belng debated allhe end 01 Ihe ninatoon sixlies A dese rlplloo 01 Trie ste This wo rk has been carried oul as a deseription ollhe cily shapes, pllying specllll attenlionlo lhecalllgraphic transcriplion 01 Iha urban expressions making Ihem up I wlsh lo slress Ihal a descriptive approximalion risks nol belng a very synthatic and syslematic presenlalion. Nol very synlhelic because it rellecls Ihe compleKlly and oxtension 01 realily: a complexlly due to Iha helerogeneous slluatlons wh ich ca nnol be red irecled loward secura codes or ones 01 equal valence. il we do nol wanl lo risk an over simplilicalion An exlension lead ing one lO centriluge Ihe overall dimonsion in lavour 01 abridged episodes Ihat seem to De composilionally unlinked 10 one enolher.1 have tended lor Ihis raason lo ollar a mora analytical reading, more ambiguous, 001 easily synthesl~able bu\' at Ihe sama lime, rlcher In exprassions and, above all, nol reduction ist Wo can suppose Ihal a systemallc and laxonomk: Jogic will make II possible lor Ihe value al analysis lo bea, coherence. Illurns out, howover. Ihat the clly. in cily-planning cipher, groups loday 100 many uncertalnlles and non-univocal conlused predicates (Ihere is undoubledly more indelerminalion 01 meamngs Ihan in the past). m e language 01 cltyplanning has all loo olten lurned eoncepls into slereolypes (see: homogeneous area. delinition 01 par/S, Ihe idea 01 infraslruclure, Ihe choice 01 lune/lons ___ )_ Perhaps a reading adJecllvis ing líguresln nOI necossarilly univocal ways wil l bring us closer lo a more phenome~ogical transeription . derived Ircm the physica l shape wilhoUI so many medlallons. We can add thal Ihe scale on which Ihe city is being discussed lorces one lo cross Ihe \hearelleal tools creatad ove r the lasl twanty-fiva yaars wllh other readlngs, by observmg the overal l masSlng arrangomonl , Ihe sequenlial nature In the pe rcepllonol what is urban o and paylng atlenlion lo Ihe particu lar withouI Iha prejudice 01 considering il an oxeoption la would-be rules. Finel ly. one cannol a~old posing a lundamental question 10 counterpoinl a perhaps over-specu lative inlroduclion, Ooes il make hlslorical sensa to pul lorward Iha g:maral shape as a subjact lor discussion on conlemporary cilles, in Ihe same way as il was perti nent in the pasl? Wil l Ihere nol have \leen subslanclal mutalions over the lasl decades? Could tho general conditions possioly lead up 10 olher types al inleresls, re lated lo Ihe problem 01 uslng wMI Is already inexislenoo. or porhaps lo IhequoSlion 01 qvalily 01 {XIrts (versus an implicit oon-meaning 01 Ihe whole). or else lo the Idea 01 unvrban- terrilory thus cancalhng OUI advanlages which have always belonge<! exclusively la the cily? .. One could basica lly Ihlnk Ihal subjecls relalad to terrilorial jusllce. assence 01 Ihe sophisllcaled lechnrque usad during Ihe Wellare Slale yoars, could Sl ill make up Ihe central core 01 Ihe debate over clty-plannlng_ I dO nOI Inlend 10 contribulo anything direclly now lo these issues, sinee I am inlerested in proving how Ihis overall discussion about the clty was pertlnenl In Ihe past. Nevertheless. Iha thread ollhe argumenls pul lorward mighl show where Ihe 'dea 01 general shape tlls Into loday. In actual lacl , lor city-planning. understood as Ihe discipline dealing wll h lhe development 01 urban lorms, Ihe Inlerpratallon 01 Its pasl should aVOld conlidenl delerrntn ism as we ll as nihilislevocalions, bUI could . onlhe Olherhand. help to unveil how eity ideas gainad access lo Iha Ileld 01 posslble leals in whose craeks they turned cilies inlO admirable enlerprises 01civil isalion. The landseapes 01 Trleale Whan naming Triesle we avoke a dllluse bul recu rring mythology, aflChored in importanl moments 01 Ihe hlslory 01 modern Ideas and aellon. Any headlul loreigner wllI sansa Ihis Impresslon. allhough perhaps each inadillerenlway. Among alllhosovisionslhoone 10 have rocently Inleresled European archilecls is 001 Iha laasl imponant. Withoul going ay lurther, the daily press often Includes Journalislle artleles using the elliclency 01 Ihe eatchword "Triesle". or dealing exp ressty wll h Iha Adr iatic clly. A lew monlhs OIgo. Ihe prestiglous newspaper " La Republica" publlshad an article under Ihe provocatlve IiUe "Ma Trieste non exisle " (Bul Triesle doosn 't oxisl) which conjurad up Iho evanescenl, or pemaps invisible idenlily 01 a place where the masters 01 thoughl were writers shellered under an almoslliteral anonim ily and overwhelmed by ilS cor.dllion 01 tlOrder eity, 01 no man'S land. Ona can lind in Ihe clly bookshops whole shall-Iulls al puOhcalions dedicate<! 10 Ihe underslanding 01 the speclal cond illons marking a clly wh ich Is a crossroads. laces Ihe sea and IS Ihe product 01 a dellnlle geoSlralegic will. A placa withoul inland whoro a very peculiar mixture 01 cullures has crystall isad. Irom Slovenians. Grooks. Jaws, and Austrlans la t!le most primitivo and hegemonic Italian subSlratum. giving rise lo a bourgeois, mundane aM speculallve eivilisaHon. Tri este is nOI very large, but II has sul1ered dlrectlylhe European wars. Only JUSi over Iwenty years a9O, and as a resull 01 the delinite sanction Imposed aller lhe dispule over the borde r lines wllh Yugoslavia. Ihe agreemenl belween Ihe al lie<! powers resulled in an impressive exodus 01 Ihe Islnan populalion wllh Italian background loward Triasle, thus dividlng artlllcially a lerrilOry anceslra lly oolonised by an inexlrk:able ml~lure 01 Lalln ano Slav peoples. We also lind a greal number 01 essays Irying lo oultine a comprehensive idenhty 01 Ihe spasmodic aellv,lyol Triesline inlellacluals.lt would seem as il Ihe idea 01 a IronllOr were linaUy Ihe leading Ihread to eKplaln, even il cont.adiClorilly , Iho very peculiar character ollhe city In Iho same way we would nOI nood 10 look ~ery hard to lir.d, explicit and repeatad , the loundational and presllglous neoclasslcal arehetype. There is no dOubl Ihallhe eily concenl rales one 01 the mosllinished and homogenous building glOups. This myth is certainly an academic dacoy and a cu llural sale-conducl lar Ihe pages 01 any arcMeClura l publ ical ion (el. Paramelro. Controspa~io. Casabe/la" .. ). bul il also aCls as a slimulus lor Iheeity's arch~ects (L. Semerani menlions Ihis in an interview held in 1983). II is mosl certalnly

Irom here thal slems the inleresl Triaste can awa ken In anybody curious 10 gel 10 know one 01 Ihe mosl beaulilul cilies in Europe. One 01 the \)Íggest surprises awalllng the ~st1or. howeve r. is linding an unusual concenlralion 01 images evoking many and very dinerent memorles ga\hered togethel in an alter all sma ll and ralhar recenl place (Ihe characterislic prolile al the cily is oullined al the end 01 Ihe 181h enlury), as il we ware belore a mlnialure. a dense and multi lorm melllng poi lull 01 indenlations and almosphores rem isiscont 01 seeneries known Irom elsewhere bul which. groupe<t as Ihey are here, make uplhe brushstrokes 01 a dense and ka laidoscopic painting. Rellel as an argumenl lor shepe It would be easier lo ur.dersland Triesle il we distinguished the very peculiar mixture 01 conditlons belonglng speclflcal ly lo Ihe Iocation, Ihal is, nalural or goographic. Irom othars we could call art ilicial translormalions. or conslructlons 01 Ihe mlnd. olten conducled under an exomplary inlensily and intelligence. The visual conliguratlon 01 Ihe lanscape Is very unavan. From Ihe carse slrialions, Irom Ihe rural and Slovenian hlgh plaleau givlng Ihe cily a wood land background. Karl F. Schlnkel diseovered Trieste in 1803 when he sel out on a journey to Italy. He pa inled a walercolour and lempera piClure lo which he addad a lew noles expresslng Ihe emolion such a brillia nl and luminous space aroused in an architoctlromthe North, Ihough il would also be Irue lo say Ihal Schin~ el seems to have lelt more eapt,valed by Ihe actua l locatlonlhan interasted In Iha slraals. la~ades. port oc monumenlS. In lacI, his palnl ing rellects, almost 10 the exclusion 01 anythlng alse, and In mlnule delall, Ihe natural scenery: counlry lanas. people. and houses, Ihe sh ips and Ihe sea. hills and tho lighl 01 a cily lacing the Adrialic. with the Istrian mountains loomlng In Ihe horlzon_ If one were 10 draw Triesle again lrom Iho same place one would have lo make many aódilions alltlOugh \he oull ine would be subslan~ally lhe same: out-ol-Ihe-way racassas. narrow valleys, paaks and hills, winding lanes climbing up Ihe sldes al Ihe carses ... or the vegatallon which Is so exuberant and luxurianl. Almosl everything coold sllll be racaplured by simply making an ollort lo imagine a sl ighlly less damaged landseape Whal counts. Ihan. Is Ihe permanence 01 a clly CUI OUI Irom lhe lorco and proximily 01Ihe relie/. The oldeSI nucleus Is seen leaning on the San GiuSlo hillkock which, logethar with San VilO. is Ihe moSI prominenl hillollhe greal carcening called Monleoollo. In lis lurn Iha most poweñul andcantral backbona 01 all the other slriallons whk:h . descending Ircm the hlgh p1aleau. oulline the Adrlal ie coasl like a grandioso rhythm 01 spurs_ Monlebello is. Iherelore, Ihe name 01 the greal cresl di~iding Iho walors and shaping Iho bay over which Ihe city presides. But il also provides Ihe maln dlscontlnuity In a eity where Ihe rellel shapes are small and rented. withoul large lealures. Due to ils nalural physicel mako-up. Trieste ,s a location lacking planlmelric wllnassas Ihat cou ld atlempt lo eslabltsh laws lar exlendible sohemes which could suslaln a general declinable masslng composilion_ In olhe r words. lhare is no lead,ng lorm wheflCe massing laws lor the global conliguralion could have derived. It is Iherelore no coincidence Ihal Triesle should be known lor lIS Bergo Teresiano. and Ihat il should be explained as a cily in parts, Not in Ihe sense lhat olhar eit ies, nearly el l. ere inlelligible in 1M kayollared by Ihelr diflarant parts, bul in Iha senselhat it is dlUicul1 10 build up an image al general idenlity through a more Importanl masslng Ihan Ihat ollerad by Ihe Teresiano The mosl generallsed crilerlon has been. and Is. lo consider thal Ihe public spaees ar.d networks. which are Ihe rcsu ll 01 lwo hundred years 01 uroan hislory, have nol managed lo reaeh a hlgher level 01massing idenlily than Ihal oblainable from an outl ina 01 Iha Bergo TereSIano ... and adding orographic lorms as a conlext.1 should I,ke lo lalnl, later on, thls slmpllflcatlon wilh a more delinile nuance. by provlng Ihal Ihere are olher characlerlslic shapos on a sim ilar par wilh Ihal 01 Ihe Teresiano. I wish nevertheless lO polnloutlhal Il we look Ihis contexl as a loxl , we mighl discover liS Slubborn implieation lor the overa ll shape, as Ihe genelic maln lealure. whl le al Ihe same lime Ilndlng Ihal certain lashionable adseriplions aboundi ng in manuals on city shape (rad'al, linear, conce nlric. dual•.. .) wi ll hardly be al use; el. Triasta. It is therelora necassary 10 rehearse a drflerent Iype al understanding. To begln wil h. Ihe rellel explalns the shaping al two typos 01urban devalopment. The large hillsides risirog nexl to Ihe lew plains make up enormous suñace areas where slriCUy residential zones have been estabtished. Al Ihe begln ning ollhls cenlury , Ihere were lew 01Ihem and Ihey were prívale developments Inlanded lor soasonal houslng, or else large more or less landsoaped counlry properties. However. all the sunny versanls have incroasingly baen CQvered by more and more inlenslve typOlog ical versions. The idea 01 villa ioolala lumed Into Independenl maisonelles wilh a garden, o cassette raggruppa/erecognlzed by lhe 1933general plan. Thls I)'PO 01 coverage. wilh lew axceplions. is adapted lo Ihe reliel via ell sorts 01 inlelligenl eco-u rban masslng composilions. Bul tha hlllslda landscape also lneludas Ihe use and abusa 01 Ihe condom inlum-type nowadays. mese so-called {XI/azzini substilulo everywhere. and lor no othar reason Ihan Ihat al maximum silo coverage. Iho vil/inl (Iollowing an ana logous process to Ihal poinled oul by R. Moneo in relallon to Rome). bul lhe woundS causad in \he uneven rel iels by Ihis Iypological abuse are devaSlating. The mlxlure 01 such diversa lypeS, although nol in Ihe same pro-portlon averywhera. lorcas one to admIre Tnesle's mounlaln range lo a greater advenlageby nlght.1t Is Ihen IhecarS(l hillsidos become an imposing sig hl. me city·s natural scenery lighls up like a spoclacular Ihaatre Ilal. and we Imagine. slar.ding in lhe squares, thal Ihe besl view is over Ihere. in lhe distance. lrom behlnd Ihe mlnule lighls sprinklecl over Ihe darkness. The ouIslrelched suburb lranslorms ilsel! lIeetingly inlo a mullilude al observalonas Irom whlch the city conlemplatas itsal!. One could sigh, allhough only al nlghl, thal uplhere, in Ihe background. lhere Is a balanead suburb Ihal has managed lo "develop Ihe hllls" Inlelligentty and resp(K;lfully.

OIher urban developmen!s, also Iocaled on Ihe oUlsllirts. wh ich immadialaly stand OUI are Ihe t'\(lighbourhoods Ihat have been bu ilt on geographlcally singula r localions. The Servola nucleus was lounded on a hill overlooking Ihe Muggia Bay. lIs characleriSlic pineapple-shape is ereated by an inlricale labyrtnlh 01 houses, ya rds and lenees Ihal wera al one lime rura l. surrounded by more recen! housas with gardens. Slaeked logether along Ihe palhs leadlng up lo Iha old locallon On the contrary. Rolano and San Giovanni are anOlher two " borgi", each dolined by a chureh and its corresponding squaro sile<! on Ihe beSI Iocallon in a holiow. Rolano, lhe ~der 01 lhe two. was born along wilh Ihe building 01 the railway and the harbour lowards Ihe middle 01 lasl cenlury. These are the neighbourhoods mosl claarly characterised by a local locus acquiring Ihe image and relerence value 01 a sharply oul llnad public space. well connecled lo the city_ Looking al il Irom anolherpoinl olview.lha Triestine reliel ollers an oluslanding Icalure . The shape 01 Ihe roadWay accassas inlo Iha city is very indopondonl Irom Ihe urban nelworks close-by . The route patleros lollowed bylheso large roadways eKert a very reduced physical and massing inlluance. wherees Ihey aro striClly derived Irom Ihe lopographie cond ilions. Thus. Ihese access roadways do nol iflCluda Ihe " added value" 01 being eilher guidal'nes lar Ihe planimelric massing. or axes lar urban development. The Inlerarticulallon 01thesa roadways lakes place lar oul ollhe clty. The roads onter Triesto according lOan essenlially poinl-deviced diagram. One suddenly "divos' Inlo Ihe eily. This is the raasan why Ihe oulskirts rellect Ihe consequences 01 expansion schemcs whose idea 01 space Is always on a very local seale, or alse obeys ils own laws. whelher Ihese are "01 orographic slo rootomy", il we Ihink ollhe garden-houses oc Ihe abusive condOmlnla on Ihe hlllsldes. or 01 Iocallecus proJecls. relerring hora lo lho more characlerislic neighbourhoods. TrIe eu rrent, as well as prospectlve, aecesslbility 10 Ihe oulskirts is reduced. The agressions carried oulon the landscapo are more Ihe resull 01 cily-plann ing permissiveness Ihan 01 a plausible logic 01 prospecls.1t Is In Ihls sanse remarkable lhal Triasle should grow Iranslorming non- ag r icu~ural land, Ihus maklng lhe edges el the city looIc: neal. unprovislonal. and luming development,ln liS srictesl sanse, inlo Iheonly roason lor changes. Hence. development along palhways, a usual symplom ollntenslve preurban slle-coverage. is unimportant. As a derivalion Irom Ihe natural COndrllons el urban settlement, one could also undarsland Ihe city on Ihe groondsol Ihe dualtty expressed by Teresian valleys indvslrial Ioca/Ions. The lormer would inelude Ihe walertronl over the bay and l he Borgo Te reSiano, as well as. sehomalically spoaking. Iho 19th cantruy and bcginning 01 the 20 Ih cenlury developmenls, Le_. 0111 Ihose localed on lhe same versant in relalion lo Iho Monlebello careen ing, We would use Iha epigraph industriallocallons 10 designate alt lhe Indusllial and mOla modarn residenlial coverage on the versanls deftneallng lhe Muggia Bay. Crossing Ihis enormous exlension Is Ihe Vla de I'Islrla, 01 Roman origins, maklng up Ihe bask: backbooe currently ollered by this landseapo which is 00 characteristic ol large runofls , The Irame 01 lealures oulllned up unlil lhls poInlonly relers 10 the Tereslan Valleys where. in aódition, Ihe aven15 leading up lo Ihe genoral eity shape have been conoonlrated . Thal is precisely wtly Ihey could be understood as Ihe "sullicienl condilion" lor Triesle's image being as il is. Whereas. on Ihe olher hand. \he induSlrlalloca/1ons are Iha "nacassary condilion " Ior Ihe city, the ineVitable development. bul on Iha olher side, lunelionally complemenlary. bul Iransgresslng and anomalous, whose lopos seems sl range in Ihe conleXI 01 the city's Idenlily. Thls dlstlnctlon Is relalad to anolher leature ollhe genaral operatlon~ Ihe exi stence 01 urban undorpaSses. We must rememDer that nothing illustrales beller the Idea 01 Independenl si/e plannlng than Ihe image 01 Iho tunnol, a sublerranean, " sunken", cIovice whose aim is lo overcome a gOOQraphical dillieuity. Emplaced wllhln Ihe city. lhe lunnel makes it possible lar Ihe Irallic and movement lo " abandon° ¡he urban epidermis, thuscrealing two sole places 01 lensions~ its enlries andlor exils. Triesle has Ihree important uflderpassas and Ihe aim 01two 01 them is 10 connecl the Iwo parts I have Jusi menlloned. Ihus reveallrog , In add,lion lo !heir lunctional "raison d'ó!re", cartain massing leatures ando aboye all, asserting clearly the idea 01 a spiil-city, 01 a city thal has not managed to solve liS conlamporary continuity wilhoul needing lo resort lo civil enginOOflng. Th ree urban argumenla Had thoro nol been a modero and en llghtenad relound ing during Ihe second hall 01Ihe 181h cenlury , Tneste would have endad up like any olher $mall palrician cily aiong Ihe Adria lic roasl, mainlaining lies wll h Venlce up unlil the Napoleonlc perlad. Wherein lias precisely lhe inleresl in Triesle's conliguralion, in a ligurativo seheme Ihal transiated Ideas and wi lls beyond determlnislic gaographieal exp1analions. This type 01 inlervention conjures up Ihe signs setling Ihe mOSI solid cllles apart Irom ol her onas less lavourad by culluraland poIlllcal wl lIs. One's inleras\, lrom an urban poinl al view, is lherelore 001 satislied wilh only observlng lhe city wllhin \he conle)(\ 01 ilS landscape. bUI extends ilsall assanlia lly lo discovering Ihe evenls Ihal eslabl ished lhe artiliclal shaping 01 Ihe cl1y's lerrilory. Durln9 tha Itrst hall 01 Ihe 181h cenlury, Iha House 01 Auslria asslgned Ihe old medieval nucleus, 01 Roman origins, Iho lunctions 01 marillme emporlum and Meditarranean gale lO \he Empire_ Ne)(\ lo Ihe Clty walls. bUI sel aparto anOlher city, parallol and massed according lO its own laws and courts, independenl lrom Ihe original city's jurisdicllon. was developed undor Ouaen Marie-Thérese's ru le. A new nefwork was superimposed over Ihe sile where Ihere were once salteros. gaining land bol h Ircm Iha sea and Ihe sall marshes. In 1765, A, de Giuliano wrote In his book Poli/leal rellecllons on /oday's Ima98 of Ihe city of Trlesle: " Let lhe rallecling man come 10 Triesle lo maditalo on Ihe way in which a city is born ar.d shaped." He summarised In theso lew WOfds Ihe Idea 01 lhe new city probably being the work 01 reason goveroed b~ elear


laws and eSlimal('s. As In Ihe case al olher conlempofary European axamples, a n(lW Iocalion was being developed in T.iaste , designed lo provide, wilh renewcd "efliclency", lor the uses aOO cusloms conslde.ad al Ihallime lo be emblemalic 01 all Ihat was urban oBul wo can guoss al an idoa 01 process (lO be bolO and lake shape) reveal inglhe greater slngularlty 01 Ihe Sorgo Teleslano: how 10 croalo a city (CiM. Teresiana as il was 'inilially called) wilhout prosupposillg an Ove/al plan. In actuallact, a proccss 01 progressive invenlion look place wilhoul any overall anlicipal ion , in spile ollhe e. isling rcgularily seeming to polnl lo a possible previous unily 01 designo The geomelrical massing arder 01 Ihe Teresiano slands 001 shill"~y in the samo way as it does in Juvamfs Tu.ln, Minister Pombars La 8aixa in Llsbon, or Craig's Edimburgh: Iho dilloroneo OOlWoon Ihoso and the lormer lies. howeve'. in Ihe absenee 01 an inltlal dOCumen!. The only known projects are late p.oposals lar Ihe expansion 01 Ihe cily ooyond Ihe Grand Canal. We know only 01Ihe inlerv(lnlion. at Ihe bcginning, by an engineer Irom Antwerp, Giovanni Corrado de Gerhard who has been attribuled a ¡¡Jan 01 1755 which is Ihe mosl decisive, In vlew 01 the consk:!e.able calalogue 01 disposable cartographle documenls Ihal havo been drawn up. The.e W(lre SQme incipient hippodemi(: (leslgns. bul il is not until hls Intervenllon Ihal masslng schemes are "invenled " . as woll as Iho general scalo lar Iho now cily, both 01 which a.e elomenlS hanslorming whal up unllllhen hall slmply been agroup 01alignad blocks. With Gerhard, Ihe naw "borgo" is no Ionger un(lerstood lo oc an indelinite addillon 01 blocks: he creales Ihe Plazza del Ponle Rosso. incorpoialing Ihe idea 01 col lective (as well as civil) spaco, afl(l p.ovi(los Iho ncw set1lement wilh liS own harbour by buik:!ing Ihe GraM Cana l. The tangenl comblnaHon 01 bolh elements, Iho Piazza an(l tho harbour·canal, annooneos Iho developmenl 01 a new centre which, in its lurn, prf.cti<:a lly anlicipales Ihe lulure sile"coverage lar the flaw "bor90". Om;e Ihis kay momenl malerialized, va'iousprOjccts carne lorth to prolong the Improvemenl. The relevanl polfll Is Ihal all 01 Ihem adoplad, in spile 01 Iheir (liflerOflOOS, Iho cofl(liliofl 01 corollary. 01"SCCOfl(l mafl" (10 apply E. Bacon'S shrewct metaptlor): Ihe baslc strCOI penlagram Is respecled ovon il varyiflg, Ofl occasions, Ihe proportions in Ihe blOCk: COfltinu ity aM unity are garanleed by lhe sl.eels runnlng para llel wilh Ihe sea. Ihe idea 01 canal afld hall·block are combined in one wayor a<lOther. wilhoul ever needinglO propose Ihe Gran(l Canal as Ihe axis 01 symetry lar Ihe whole elc .. Nevertheless. Ihe dcelination 01 a lew but essefllial abstracl laws 01 emplacemenl aM shape was sn olliciofll galanleo and mado up lho basis diroctly uMerlyiflg Ihe wonderlu l appcarance oUered by Ihe bu ildiflgS today. The 8orgo Teresiano Is also , and perhaps aboye all, a sUc<:esslul implanlaliOll whose loachings lie in somelhing Ihal is nol immedialely obvious: il was able la iflvefll , Irom s group 01 elemenlary blocks, a law allowing Ihe new city to rceeive sca le an(l masslng, and 10 be (lcellncd In lIS lumaccordingly_ Aller Ihis periad 01 relounding. inlensive changes look placo dunflglaSI COfltUry, oSlabll shlnglho Mriallc hegemonyol Triaste when Ihe Serenissima Republica di Venezia (lisappeared: lhe ra,lway. a oonsolidaliOfl 01 Ihe berthing docks. li.sl. and, lale., afl unceasing portuary e~paflsiofl , Ihe dovelopmefll 01 service neighbourhoocls an(l workers ' suburbs, the lirSl publlc asslslance cenlres bul, siso. an ifllernal Iranslormaliofl: a .odiscussion 01 Iho COflt.O, a flOW articulaliOfl wilh Ihe medieval cily , iI.fl expansion inland. Througn these changes, nOI on ly do we nOle Ihe presenee 01 larga cily a.chelypos. which coukf be isolaled evenls, bul Ihere is also a new articulalion emerging in Ihe public's mifld, 10Howiflg an overall meafliflg, Ihuscryslallisiflg a nOvel shape, ifl relalion 10 1he (lual conllguralion eslabllshed by Ihe Teresi ano duriflg Ihe previous cefllury. Up unlll lhefl. IhO countorpolnl lo. Iho "Cilla Teresiana " ha(l becn Ihe scarcely (leline<! walerlrOfll laeing the bay: it was nol possible 10 lollow along Ihe shoreline conlifluously an(l, signilicantly, tha larger buil(lings were (lesigncd with Iheir backs lumcd lo Ihe roadstead, overlookiflg iflland localiofls where the ufliofl flexu s had beefl coflsolidaled belweefl Ihe palriciafl an(l emporial cilies: Ihe flew Ihealre (1798), Ihe Slock·Exchange (1806) the Tergesteo (1838), an(l Ihe only oodgo Ihefl crossing ovor the canal (Tho Ponto Rosso). During Ihe li.SI decades 01 me 191h century, the city adapts itsell to a larger lemtarial scale, oofllemplaling tho oult ina 01 tho whole bayas a cily bu il(ling massing lollow,ng amare medem view 01 the cily·sea relalloflsh ip. Although Ihe 8orgo Giuseppino Is iI.fl imporial Ifllliatlve wllh analogous mechanlsms 10 those 01 Ihe Terosia!lO. il (lId !lO1 roproseflt so mueh ¡ho developmenl 01 Molher cily as the conslruCliOfl 01 docks afld Ihe Increase 01 siles lor a sufficlefll slrip lor portuary support. Bul il meanllhe beginning 01 a new ;(lea Ihat woul(l last, whother consciously o, nOI, Ihroughoul varlous deca(les, an(l whlch aloo ancelcd Ihe Sorgo TereSiano wllh Ihe SUbslllulion 01 Ihe ofl ly Calholic lemple, presiding ovor Iho Grand Canal. Nevertheless, lhe dcelsive lranslormation 01 thecity skyllne look placo lowar(ls lhe mldclle 01 Ihe conlUry, when a wiso massing docision was laken by em¡¡J acing me li.SI .ailway Slalion al a tangenllrom me cenlre. The stallon square rapidly acqu ircd a surprislng massing eontifluity 'fl relat'on 10 Iocations we coul(l , alrea(ly al thal lime, call eenlral. A lew years laler, Ihe old dockyard was coverad , In Ihls way ehmiflating Ihe lasl medieval vestige Ofl Ihe walerlrOfll, 3nd a large squal e was (levelopecl ln lis place_ OflO cafl imagiflo Iho r¡¡(lical chaflgo all Ihoso Iranslormalions meanl, in spite 01 there nol being any documenls 10 lix Ihls ove.all image: Ihe la.gesl square ifl Ihe clly overkloklflg Ihe bey was flanked by the slal ion buik:!'ngs: at the bollom 01 the 'fllet. lhe 8orgo Teresiano emergoo under Ihe superb an(l solk:! appearance 01 ils up-daled palaces, and wllh a flew tomplo (losigned by PiOlro Nobilo presi(ling ovor Iho Grand Caflill whlch was sean 10 its lull advanlage Irom the sea: Ihe dockyar(ls had becn enlarged. and Ihe ¡euies lunowed Ihe coaslline; at the 1001 01 Ihe SI. Giuslo nill, Ihe ncw Town Hall stOOd out in \he midsl 01 the inlri(:ale mosalc lormad by lences, '0015 and slreels 01 lhe me(lieval city, afld pres,(lcd over the large

Pla.zza Unilo.. solemn entraflce to \he marillme cily. A thick lorest 01 sailing ships anchored everywhere explaine(l the leverish coming an(l going 01 goods that were belng stocked In IhegfOund floorsol lhe emporlal "bo.gi ", as il Ihey were wa.ehouse·palaces. This watGrlronl image incerporate(l tho bay's splefldi(l nalural shepc inlO Ihe cily 8fld was able 10 ollor a now genoral meanlrtg. Ifl COfllraSl to Ino previous dual un(lerslanding 01 Ihe sevenleen hurKIreds: bul ilhad ilS IImIIS. Towards\he middleol l ne cenlury, IWO essenlially new challenges were already emerging: lhe inland coverage 01 the valleys ooflverglng toward Ihe bay, an(l Iheexpansionl>eyond, 011 Ihe olhe. sida 01 Ihe city , which I haya called industrial localions. that Is, on the ve rsants whose walercourses flow oulside Ihe bay_ II wlll only be In lhe Ihirtios 01 Ihe p.esofll oofllury thal an aflswor is 10uM 10 one 01 Iheoo challenges. once again clearly outlining a gefleralldea. Triesle has flOt un(lergone an ellicienl modern enla.gemenl, ifl Ihe sense that Ihere was never a nelwork whose Sl,iclMSS and geomelrieal vocariofl expressed a general masslng or(le r,ln agrcemenl wilh ils expaflsion. As a result. loward Ihe end 01 last CQfltUry. tho city di(l flot apply itselllo malorialising any pl8fllmetrically antlclpatecl seheme_ Ofl lhe olher hand, (luring this sama pariod, an archilco::tural idea was lakiflg shapo and woukf evefllually be dceisive as an k:!ea lor\he eily. SIemming Irom blocks 01 flats, with Ihe systematic applicalion 01 imp.ovements in ItI(! hygienic and environmenlal housing coMitions, a typological model 01 buiidlngs Ifl ahgnmenl Wltn Ihe streels, ifl slllps afld two·bay doop, was reached and developed in clustcrs so Ihal ae<:ess lO the vertical nuelel took place Irom Ihe seml·public courtyar(l iflsloa(l ol lho Slreol. The block i(lea dld flOt necesSinilly imply an inverled yard or a reclangular shapc, bul rt dk:! appoar as a non-.esidual resull. These buildings created cluslers Ofl a Clly scal8due 10 lher volumelri(: propartions. to the massing 01 Ihe bUl ldings laclng Ihe streels, an(llo Ihe melric streel· la~ade-courtyard .elalioflships. In spilo 01 Iheif managing 10 lorm large·size pieces, Ihere was never Ihe sllghlest Inlenllon 01 developing neighbourhOOds but. ralhor. city piocos. meanirtg pans 01 exiSling or SUPPOSed maSSings, and never sell·relerence elusters. The k:!ea 01 blocks 01 IIal5, bul nOI onlyblocks 01 nats. is whal ifl the laflQuage ollhe lime was called ".ione noveccnlO ", Ihus summarising Ihe idea al high· densily urbafl networks having Iheir oouflterparts In open air spaces, more geflerous Ihan Ihose 01Ihe 191h cenlury. Th ls preamble 15 neccessary lo be able lO be sllghlly moro preciso in OUt approach lolho 1930s porio(l. With Ihe disappearanco 01 Ihe AUSI.o·Huflgarian Empire alter lhe European Greal War. Trieste beeame part 01 Ihe Italian Slale. al1hough Slill mainlaining a slrong Central·European componenl whi(:h hed inclu(lcd il in Ihe lurn·ol-the·cenlruy culture under lhe direcl iflflu enceol Vienna. Ashort timo lalor. Ihecllywould 00 used as a propagan(la 1001 lO, Ihe Faselsl Rég ime. The irredenllsl rhelorie would coiflcide wilh one 01 the masl sigflilicanl momOflls ifl Trieslo's dovelopmefll, sinco il was one 01the lew places whero Ihe aCliofl carried 001 durlng lhose lustra was verilled by liS achlevemenls. The importanee 01 Ihese changes, howevor, can 00 underslOOd in a (lillerenl way to lhat in which Iheir leading characters inderslOOd Ihem. Thls Isdue, on the Orle hand. lo Ihe lacllhal the powerlullocal culture afld technlque. 01 Austrlan origins, evenlually carrie(l more welghl Ihan Ihe olllclal rhelorie and, on Ihe olher haM, 10 Ihoiflilialivos sparkad olfserving bollor urban rolOfm Ihan an afltilhelic mOlaphysically inspired i(loa ol lho cily. For tho firsl time , Ihe ploposals lar a clly plan (Ihe 1934 Piano Regolalore Generale) in a way accompany Ihe sUbslanllal translormalion 01 lhe cilV. Among ils mosl relevanl opllons, lhe Plan propased a flCW aveflUO (Sonfliflo·Ca rducci) emplaccd precisely like an obl ique hlnge belWean lhe 9orgo Teresiano aM liS a(ljacent nelghbourhOOds. By oxtondiflg il inlafld. it acqui.e(l a more general importance as a lerrilorial axis joining \he carse coasl (and lhereby Ihe exit loward Ihe Friuli) 10 Ihe natural way loward Ist.ia, al the olher end ollhecily. Theplan itscllcallc(l il an "arlerial" axis, Ihus expressing a bask:a lly lunclional idea ifl agreemefll wilh Ihe growiflg COflcern lor vahicular Iraftic. NevertheleSS, itS buik:!ing broughl aboul a ser;es 01 substafllial and strictly urban Irans1ormallons: Ihe moving back 01 la~ades, its openirtg OfllO squares. netwark "sventramenli ", "ex novo" urbanisation, sublerranean gallery, aM so on. In spite ollhis new avenue, wilh ils flearby spaces aOO new buik:!lngs. being bu ill wilh a lew varialions an(l a lew lailures, ,t managoolo multiply Ihe etlcet and Importance 01 Ihe localioml .ecognised as central by belng emplaced ifl conlifluily wilh Ihem, and il ma(le up Ihe key 10 a flew un(lerstandlng, 10 a new general shape whose alm woul(l be to givo moro cohosion 10. and oxtond. Iho cenlral cily . It was probably a more comple. ideillhan lormor ofles. but flO less elllciefll or expressive. And Ihe I(lea 01 ala rger cenlre was liguralively expressad in Novecento code, thus p,oving <lOt only a systematic an(l normalive loplc, as has already been poinled oul , bul also Ihe image one assoclales wllh Ihe sl.alegy 01 growth 01, ilfld creating a backboflO lor. Iho cenlre. Indeed. Ihe great arguments lor public works in the lWefllles aOO Ihlrtles. Ihe urbanisation ollhe prcelncls 01 somo old Austrian bar,acks an(l the (leslruclion 01 the Cittá·Vccchia. are includCd in me idea 01 a city associated wilh Ihal parlicu lar poifll 01 view.ln spite 01 il not having ocen made oxplicit in lhe texts. beth Initlalives helped Ihe "inne'" growth ollhe centre, bV subslllullf19 uses.localiofls and urbafl masslng·orde.s. Tho 01(1 barracks, a site a(ljacent 10 lhe Car(lue<:i avenue, <:overed over lilty thoosand square melres_ A propasal ha(l bOOfl ma(lo in 1977 to lurn it into a .esil.lenlial neighbourhOOd loltowiflg a (li$Creel orthogonal nelWork 01 cross-streels. afld w,In a smal l mner square. When the subje<:1 was broached once ags,n (lur ing the sccond (locado 01 Ihe prosent ccnlury, however, It was done wilh another view In min(l. A Indenl was designed ifl Ihe amph llhealre Iype sile Wllh ils OOfllro Ofl Iho flOW aveflue The tlUildiflg ollhe flew Pa lace 01 Justlce (1924) presl(ling over the Cefltral axis, was bagun by E. Nordio and complotod by hlsSOfl Umocrto who would evenluallV oc Ihe mosl outslafldlng srchilect in the clty. Tn IS proposal was revisad by Mario de Renzi al the beginni f19 01 lhe th,rhes. lurning ,1 inlo a signili(:anl episode ",ilh,n Ihe

archilcctura l (lebale taking place al Ihat time, due lo Ihe cont.asl belweon Ihe demands lar an ove.alt whole and Ihe idea 01 individual buikflngs, as well as lo Ihe participatiofl 01 oulslan(ling archite<;IS in the asslgnmenlS wh lch were ollhe grealesl Importance Wilhout going IfllO delails. il is ifllorOSling topaifll OUI thal tho csscntial moaning was lo incorporato the precincts inlo me snapes and necessary uses lor the large clly, act:ording lo a massing emphalically linked to the CMlre. The new quarlicro-Obcrr;lan imme(liately bocame a part 01 the cefllral clly, nol OIlly bocause 01 ils proximlly bul, aboye all, because 01 the uses afl(l scale 01 the newfy opene(! spaces. Allhough the covering 01 Ihe medieval par1 (Ihe Milfl(lracchio) had mor:lifio(l Ihe 01(1 Piazza Grando. lhose works affocle<l. Slriclty spcaklflg, only Ihe perlmelOr blocks. The neighbourhoods a(ljaconllO Iho me<lieval cily were slill, in Ihe twenlies , an unallcre(l rcdoubl ot narrow streelS aM big rambllflg houses nexl 10 the cOfllre. A labyriflth whose disappearance had been aflnouflced and feared lor manyyea.s, bul which only took place belween 1925 an(l 1935. The renovalion. whieh was lulmiflallflg. could flol be justiliod on Ihe g.ounds 01 a lhrough-connoction (meaning Teresiano·Gluseppino) as In Ihe case 01 so many otnor clties, ifl the same way as lho archacological reseuing 01 Ihe Roman Ihealre di(l not require such vast demohtions, even Ihough a sim ilar policy spread throughoul Europe, (l uring Ihal timo. similar silualions which are inseparable Irom real eslate afld public arder iflterests. We musl poml out, howaver, Ihal Ihe idea 01 reflOvalion was maiflty aime(l at incorporatlflg lhat area Into the slructure 01 the cenlral cltV, eslablishing a new cofltlnuily wilh Ihe Toresiano via opoflings OfltO Iho 01(1 Corso, allowiflg lo adjusI Ihe seale 01 Ihe (lemalished places, as CM be seen il we look al the exehango 01 Ihoso deflse aOO conltiClif19. allhough multilorm an(l popular, neighbourhoods lor an area 01 vasl weIHo-(lo residenlial buildings and Inslllulional services; all carried oul wilhoul l he projec\s aClually haviflg been comp leted. As a corollary. a new bridge was bu,ll ove. lhe Gran Canallhe lasl portion 01 which was buriad ifl Ironl 01 San Anlonio Nuovo. Since Ihen, nOI only (10 Ihe primltlve Ponte Rosso afld Ihe seashore bridge eross Ihe hearl 01 Ihe Toresiano, bul anolher "herizonlal mark " proves Ihe st.cngm Ihe two new eenlral Iocalions acquired Irom Ihe l irst third 01 the Iwentielh cefll ury onwardS, when lhe articulatiofls 01 the cily's basic masaic wme once more changed and Ihe general shape, as we know II loday. was lixed. TIlus. Ihe Ih.oo bridges Over Ihe Grafld Ca nal summa.ise emblemaliea lly the IIve seclimenl 01 those Ihree key momenls ollhe cily. wilhout the lasl decados having boen ablo loeslablishncwsitualions.ln spile 01 Ihe enormous extension developod sinee then. ln spito ollhe flew ctlallenges posad bylhe large. eily. ln spile. even, 01 Ihe unceasing aCl lvlly ollhose who have lel theif cyes an(l wark bo caughl by Triesle ... bul Ihal would pe rhaps make us drif1lnlo olhar mattors.

ookiflg at the portrai!. al Schmkel"s view, you suddefl ly (l iscove r the whole cily, Irom lhe hllls (lown lo the sea_ The travollor, oagor lo lifl(l Medilerrafloily, discovcrs. bolween Ihe sky and Ihe blue, whal is classical. whal was 10 remain lorover written dOWfl. You look at Ihis beaulilul pa inling, al Ihis masterpicce, an(l you are convincod you "have nOlyet lound Ihe oorrecl logical analysis" 10 reveal rts m~lery. Ifl afly case , Ihe e.isleflOO el a possible afl8lysis makes us leelwearesharing an absolule lruth, Ihalwe have lound an elh lc snd aeslhetic presence in a concrolO lacl. And you Iry again. Tnat t.aflsparenl aM lorrld ponralt 01 Ihe clty givos Tflesle afl immortalily which does nol belong lo il: even lurther: nol even Ihe archileel himsell InleMed 10 Immortalize Ihe clly. Th,s lotal abseflce 01inlent,onal lly makes the port,a it Iransluci(l 10 the I(lea; In Schinkel"s mlnd, Trtasle becomes lransparenl lo Ihe idea 01 Madilaffaneily. I1 wo ifldulgo ifl philology, il we bear in min(l (lales and dates counl in the history 01 I(leas-, we are left wil houl lhe slightesl doubt: Ka~ Fricdrich Schinkol is a rearguar(l architcel. A period rangiflg Irom a hu(l(jrell aM Ihirty 10 a huMred and lilly yllars lies between Ihe discovery in Ihe court 01 Louis XIVth el Ihe Iree combination 01 archaeolog lcal and hlslorical hndings by an ulslanding comis 01 Ihe réglme, Ihe archlle<:1 afld aflalomisl Clau(lo POffaull, afl(l Schiflkel's journey to Italy, o, his promotlon 10 Gehimor Ooc.bauassessor Ifllhe co nlrol and supervislon ofllco lor Slalo cofllracts and.logolher wilh Ihis promotion. his responsabilily in Ihe projecliflg an(l supervisiflg 01 aesthetlcs 10r Ihe civil, royal or religlous alfices 01 P.ussia, as we ll as his responsabilily In his pOsl as fl81 10fl81 suparinlendenl 01 Iho cultural Ireasures, or, even belter, his appoifllmeflt as prolessor 01 arehlteclure and memberol the Senale 01 tho Akadomio der Kiinste in Berlin. Thal Is how lar behifl(l Germany was in relalion lo France, afld nol Oflly In archltectural Iheorios, A commonsurablo lapse 01 lime wilh Ihat separating us I.om Schinkel. None 01 lhe projcels by Cassas or de Lavallée have Ihe ovorwhelmmg ooldnass ShOWfl by lhose this archlte<:1 ollhe European rearguard designed. Philip Johnson In New York and Ihe Books Academy in London have remembered him ovor Ihese last Iwonty yoars as Iho lather 01 Postmodernlsm. It is not a coincidence 01 Triesle's destiflY Ihal Ihls elty shouid be "Iivo(l" by "groal" ouldated "spirits". Aller all, ilnolhcr archilcel whe built the baekgrl)lJM lor ,15 Teatro Marlllimo. Piolro Nobile, is also iln

L

out(laled character. When he is callad lo Viennalo fi tl the post 01 dire<:tot ifllhe arehlledu.e departmenl 01 Ihe Academy 01 Fifle Ar1S, an(l locarry oul his dulies aspalacea(lvisor lo tho Emperor. It is only 1917 an(l he Is lorty seven yearsol(l but. already Ihe yoar bolo ro, Leo van Klenze nas lounded Ihe Munich Glyplolheque. His Casa Constanzl. ifl Trieste, bulll barely in 1840, Is, on me other hand, "precise and devoid 01 deco.aliofl: il appcars" - accar(l ing lo David Walkin- " in a style which was already thefl oul 01 lashion in the resl 01 Europa". -Prolessor Watkin , what can be done wilh lhese "démodés"? "He. lo. whom paiflting was a groat ellor!, and who, when slaflding oclore a canvas. Mde(l one brushslroke overy quartorol an hour, coul(l!lOl bearlo hear anyone spcak wo ll 01 his painling in his prcsence. One eventflg, in a calé as usual. a young man carne up lo him and, calling hlm masler. lold him his paiflting was avanl-ga.(le. (Young painters have always bcefl obsesscd wilh lhe avanl"garde as 11arl we.e a ballleor as il ils sole a,m were lo provake scandal and dis.daifl.) Bolallio, lall as he was, slood up. 10 his lull heighl. shouting thal hls place was in the rearguard, in the last possiblo roarguard 01 painti rtg . Ho was porhaps showing Ihe embo.s 01 pride, but Ihe young avafllgarde ar1iSI sald good -bye hurriedly and lell, never 10 roturn again. Ho bogun 10 toleraleor, bolto r sti li,lOwish lO oc praised only during his lasl illness, as il his art ha(l been a sin and Ihe imminence 01 death absolved him. Hc grew lon(l Ihen 01 those lew paifltiflgs he had linlshed wllh so much angu ish and so much sadness". The poel Umberto Saba did nol keep ViltarloSolal1io vory much ifl min(l. ln 1944, hOWCIVor, altor his (loalh, he remembe.s him wilh affec1iofl. The paifller remiMs hlm 01 hls ow n oUldatedness. Solalfio painte(l wilh g.oat oflort. a(lding one bruShstrOke every quarter 01 an hOur. His lascination lar travalliflg, lorlhe East,lhevery evil 01 syphiliswhich he - whocame Irom a rich Jewish lamily-cofllracled ifl Ihe co urse 01 his visits 10 all sortsol ports afld brothe ls. seem in his Porto (I925·28) lo have anllclpaloo the cursed riluals 01 "Querollo (11) Brosl". Cario Sbisá (1899· 1964) in "11 Palomba.o " (1931), a portrail 01 tho archilOCI Umbcno Nordlo, SheWS Ihe inlelle<;lual as a sea·heasure seeker having jusi emerged Irom Ihe water. His Is an aristocrati<: painliflg, rich in melaphores, melaphysical SigflS and conceplual varialion an(l operations. A reelaboration , metamorphosis 01 classica lity. Arturo Nalhafl (1891-1944) portrays himsell as a priest. more 01 a theosopher> a painterdue to his being aman 01 Ihoughl and not Ihe other way roun(l_ The iflhQrilors 01 symbolism. Iho myslics. livo ifl these border lancls mo.e Ihan aflywhere ciSC. Theyare flOI Ihe da.k slde 01Ihe Bauhaus as Rykwert ealls Ittefll. Klee and Kandisnsky, thay do nol oparaleon slructural bases as Ihe Iheooophers. or anlhroposophers Le Corbusier, SchOnberg, MOfldrian, F. C. Wrighl do, bul ~eep Ihe anacl!romc vi/lue of Ihe craft separale, aristocratlcally separate, Irom rea lism an<! luturism. The philosopher Nalhafl also lived ifl Rome, ifl 1920, afl(l slayod at Iho brolhors 00 Chiricoafl(l Do Savinio's home. Oe Chirico. lor his part, had al reMy ma(le il porloctly clear l na\: I painl whall havo already Itlougnl oul - the olhe.s, Ihe painters, Iry 10 undersland whal Ihey have pa'fllcd. atler. Oflce Ihey have IInished. Leoflor Fini (1908). a studlml 01 Nalhan's, portrays al Ihe age 01 Iwenty tlalo Svevo with Ihe Veneziani Zonca sli lls in the backgroon(l. Vitti Tlmmel (1886·1948) Is, among Ihem all, Iheone lO make a more (lecided choice: bom in Vieflfla and a lover ollhe Secession. he becomes a NlelZchiilfl an<! dies a Faseisl in a menlal home. He palnts Wllh delighl Ihe Fascisl flames bumiflg Ihe Balkan. Iho Sloveflian House 01 Culture in Triesle, (lesiglled by Fabiani. Too man y helerogoneous selecliofls, bUI one conditlofl is enhallCed in all 01 Ihem: solilu(le as Ihe main sou.ce 01 Inspiralion 10r Inleltceluals who have IIved Ihrough lhe 1918 disasler. Saba is Ihe grealesl Italian pool aller Leopardi. Svevo is Ihe oflly wriler 01 our "NovecenIO" to have galned inlemallonal acclalm _ Whefl he onlore(llho Calo San Marco, Iho Tnestinos would say o "Xc riva quel mona de Schmitz" (Here comes thal SehmilZ woman). The romanlic lamenl alter Ihe (l isaster, like Schiflkel's, Gottl.ied Semper's, 0110 Wagne.'s, an(l even Max Fablan's, lo. e never..awned classlcism , becomes irrel.iavable . The maehine culture, the irrevorsibly pul lorwar(l machiflO aoslholics moaningless behaviours. worthless archilceture, architecluro loss buildings. The motaphysi(:ians, howeve', attempl an(l reach lhe impossible: by removiflg all typo ollefls ion. alllraoo 01 drama, and briflging togolhe. real ily an(l psychology. Nowadays. Ihe neoclassicists , ifl sorne ways poslmooern, are Irying once more lo lollow along Ihe same lifles: lo ramaln outslde. lo remain behifld. Wo are well aware 01 Ihe meanlng 01 thls expresslon: Rearguar(l_ It is Iho reaguar(l's missiofl 10 saleguard lhe battlelield. In mililary lerms, rt iS Ihe par! 01 Ihe lormation prolecliflg Ihe rea r 01 a column on!he march Irom allacks coming Irom bohind. Th e vanguard keeps in ch ock an allack in war , aM the avanl·garde ifl art: illhey lall, Ihey lalt ifl the name 01 viclory, oblaiflirtg il Ih.ough lheir heroie lorwa.d march, Iheir conlompl lor daflger. They are the objecl 01 unanimous a(lm iration_ The roarguar(l, at most. rcsiSIS, as we have seOfl ifl the cinema : lew machine guns, lew mefl, floless brave than Ihose In lhe Ironl Ilfle, hurriedlyoolec\ed, Iheir late being to save Ihe whola army Irom delea!. later, pc'ho.ps, anevenlual countcr·allack. usc/ul men whefl there IS a lall, bul lated lo be seen ifl Romo , Paris, London or Vienna through Ihe complex image 01 wilh(lrawal, nol very lasclnatinglOI wtloever lollows Ihe war Irom Ihe pages 01 a newspaper read ifl a calé . This is Iho caso 01 the city 01 Trieste. cu ltural reargua.(I 01 Ihe Italian "RisorgimenlO ", rearguard 01 Mlttel Europa, back room 01 lhe Slav paoples 01 whom Ihera is in Ihiscily a largor humafl coneenlralionlhan in any othe r Slovenian cily. "Whoever met the young Trieslines belore Ihe war (WorldWarl. Ts. N.) orduflnglheyearsol propagan(la lor inlervenHonism, or Immcdialedly after Ihe ti.sl conlacls wllh Ihe counlry's polilical hle, wl lI kflowlhat.. (Ihey woro) ... provincial inleFnalionaliSIS. single cily nationalists. jmpefl'alists wilhoul an empire." Panerazi's wor(lS lil hore liko a glovo.


Insolar as Inlellec::lual work isconcemed, to bit in Ihe avanl-gardo or lhe roarguard ImptlO$ hVlng in ratller dlllerenl way$ the relationship wlth conlemporaneity, Those who aa:ept their own OUldatedness have dlllerenl dealings with \he put and wilh the Mure, and elm, hke trve and aulhenlic ptiests, at lhe two ancienl nolions 01 time -AIWS and KHRONOS- etamal time and everyday lin'lfl, reac:hlng a poin1 01 eocounter:!he work In thl$ way, Irom Zeno CoSin", peacelul IlI$SIlude olthe 5001, his distanl p!'ophocy lar lhe end 01 the wor1d 1$ bom: " Perhaps it will bit through an unhesrd 01 calaslfophe p!'OOUCOO by IIIms lhal _ shall re1um 10 heallh, 'MIen poisonous gases IIIe no longar enough, lhen aman, born, as are all men, lrom Ihe 58C1'e1 01 a bedroom ollhls world, ahllll Invenl an incomparable explosive belOfe which lhe explo5lves we kflOW loday wlll seem harmlesa loya_ And another man, born too hke the reSI bul slIghtly sicker Ihan the res\, will steal Ihis e~plo$lvo and Iravol 10 lhe conlra 01 lhe earth lO place ~ where 11 can have a grailler eflect. AA enormous exploslon no'one will hear wllI lake place . And lhe earth, returoing 10 ils primillve nebulous shape, wlll room Ihe skles, free at last 01 paras iles and sicknesses. " "Dllar Sir and Master, Sil"lC& 1recalved and read Zeno's Conscionce, I have done every1hlng I posslbly could 10 lel Ihls admirable t.JooI( be known In Franco. Ül'al bul etliclenl p!'opagaOOa, as you shall_ For my part, 'should like 10 publish in CommfHc:tI a briel sludy on hlS work. 01 whrdll would later publlsh a more complete version in Nouvelle Revue Frsn¡;a/sear in Revue Européenne. Bull do no! know!he reslo! his books, books Ilooked lar laSI $ummer In BoIogoa and Aorenc:. Wllhout lindlng tIIom, and 1 should be vefy gratelulll you would be klnd onoogh to soOO them to ~

As you proI)ably know, our frIend Jemes Joyee undel'wenl yet anolller op8falion 01'1 hls ayas. He is now well eOO waó<.lng agaln. Please larglvo me Ior all\he$O pellliQns, deas Srr and Masler whose mosllervenl admrrer I ramaln, YOUr1l slncere!y, Valéry Larbadd" The TrieSla which evO!"1lual1y «)Unls in the hislory 01 Italian culture beIongslolhe rearguard The Habsburg Emplre daos nol manage to Impose compulsory relerenco models. Thus, everyman, born,like allolher men, /rom tho socrOI 01 a I)O(Iroom 01 Ihls wortd, can gathor on his WOIk lable whalevor Iragmanls 01 Iha world he Ireely chooses 10 OOlong 10. Thus, the germanoph ile Italo SveVQ's library can be lull al Balzac. The painler Arturo Nalh8n, hke De Chlrroo, denies all ¡ha/ whicl1 1" modero as under81(lO()(j In France (impresronlsm, lauvlsm, cublsm, tulurlsm) bul rereads the "ollo<:enlo", Caspar David FrIodrlch aOO Arnold B6c:khn Wo lind Courb<llln Trlostlno paJnllng. (In Pietro Noble's archilecture, Rosella Fablenl has "seen" Ratlaetlo Sanzio end NK:OIas PousSln,) The Tries\Jne Inlelieclual, who hves in a neodasslcal and O(:(:IOC:lrc: ClIy, belongs in a special way lo lhe " Nov9C80Io" whldl, as Fossatl rlghtlypolntSoul, hoIds e "controversy agalnst p!'evIous avantllatdes and, In general, agalns! mooemlsm" I1 Is a conlrovorsy whldl" arisas /rom con!-ldering lhat artlslic action Is atways rooucod 10 a puro and SImple capaclty lar en Immediale and superfICial intOfVelltion in evonls, 10 !he poInl ol belng ablc 10 Impoverish ar/ and its ;ns/Tuments' own Wlllghl". We are in lulllascism and the "Valori PlasllCl" groopclalms thal "art must call oul lar lile delinltion 01 func1ions and prodUCIion, 1101 dJfocted al ellller lhe t8glme ar poI,IICS. bul al an Imago al Slate whlch must be no other than Ihe ab6tracl and generic nsl/on obout whlch $O mueh has beon discuSsod during and altor!ho war". 11 Is Inevitable thal Cur Inlellec::luals should agrce with standpolnlS whlch : 1) Oppose Iho roarguard to the avanliJarde aoo, thu!: 2) The waighl of ornl's crafllo invenlion "pour epa/er les bour{)8OI'"; 3) Revalue Ihe Image al S18/0 and the lact 01 beiong'ng 10 a nOl,onln a clty made up 01 monynolions and where Ihe choice 01 belonging ane! ldentily, beyond Ihe problem 01 Irantlers, 1$ a subjOCtive-ly and objoCtIvoly p!'ovable lact. In Ihls soose, rDaf{)lJard slandpoinlS, /he restora/ion 01 C8nnonS and lhe religion 01 Off walk aiongsjdo Ihal other opcration delinad by FO$sati as a pondera/e renaJS$ance, which, blttwaen 1915 and 1930, aa:epIS 10 oppose 10 terma such as axpf1nmenlallsm and easy S81lSfaclion 01 lasle !he IIbstract search lar neo-neocIaS$ICIsm NeocIassldsm could jOin !he sel 01 dimensions !he worr:I inlernalioMlJty canies to lhe over-dlseussed bu! noverth&lo$S evidOnt notion 01 Medllerroneity. In archlleclufe, Glt.rseppe Pagano Poga5cllnig's ouISlandlng oxamplOS In "Casaballa" and Emeslo Na!han Roger'$ in "Cuadranle" and "Domus" are included in Ihis particular conlrlbulron 10 Trieslenelty wlthln Ihe Irame 01 deprovlncialisatJon whrdl was being debaled In Ilaly ProlasSOf DaVId Walkln Ilnds tlle dome Malteo Pertsch pul logelher over the Palazzo Carclottl (1 7991805) IrOl1lon sllghtly rldleulous: wo lind Sir Chrislopher Wren's and especlally Hawksmoor's addl1ions groloSQUO but. al the same lime, excltHlg. Rid>culous and slimulatlng ProlosSOf Walkin did not apparenlly reahzo Ihal DemOlrio CarCIOIlI, lhe owner, ha.d himsell plaC9d in a privileged position on Ihe cornico 01 hls palace In Ihe 1000m ola statue, among Ihe pleasent company 01 the mast oulslandlng Qlymplc dlVlnrtles Georgea Teys50l has remlnded us that Ihe premise$ Ior neoc:lassical tl"leory In sretlile<:lursl tanguage Ile In lhe "playlul"defin~ion 01 artislic croalion (Schiller) aOO in conslderlng art as liclion (Goolhe) Where \he contradlcliOns appear wlthln Ihe great \healrical Slago Trieste is, wlthin \he greal display 01 "urban decoraliOrl " in BIondel"s I.ad,hon, is in the sculplura! decoration beaslng allegorias 01 lortune, \rada, knowledge, rnlemalronahly This 11 part 01 lhe sell·lrony anly lhe bourgeol$ iS capable 01 showing. GIU!lllppe Tominz's portratlS and sell·portra;ls are a p!'00I o! lhe bourgoois Incapaclty lO!" delinito harmony wIIhin Bledermaler's peacelul Iranqulllity Irony and the lay knowIedgo 01 lhe hmits 01 human advenlure atways come up agaln$t a crossroads in Triesle : how 10 inlroduco onesell. on Ihe ano hand, mIO \he labyrlnlh 01

lile slream al consclousness -Saba, Svevo, and also Joyce, and, on Ihe olher, how to project hle loward grealor, boIdOf, atways moro Irralienal new advenlures. In an OUlbursl 01 Jewlsh plly 10( hlmsell and human misety, Sabe oompares his w.le lo lhe humblast 01 lasmyard anlmalS (a Ilen, a bitch, a heller) and saya: "rl a chlld could marry and write a poem lar hl$ wlle, Ile would wnte the sama one I have wnllen" On !he other slde 01 lhe crossroada lhefe Is a harbour, a departure loword advenlure Ihe buIldIng 01 ocean liners whare lhe ¡magos o!travols, "igh\, dlstanl portS are mlxad Wlth !hose 01 OOQlneeering, 01 the $hip's /rama, angines, guns. Ballrooms, gambling ha~s and smoke are sensitivo signs o! lile Grand HOIOI. The lunnols, docka, rlgglngS and bow ol Caplain Nemo's and Ulys$Os's baltlas againSl lhe sea. The emperOf 01 MexiCO Maxlmilian's axeculion. And, boyond, lhe advenlure 01 sport, Ihe regalta. A wisa and dear ole! friend 01 mine gave me Ihe lollowing advlce when I doclded la come back lO live here: liVIng in Trieste makes no sansa unless you own a boat. "Ule. my lile, has Ihe sadness 01 the black ooal sloreroom I Slill soo in Ihi, $t'oot." "1soo Ihrough ils opon doofs, !he sky aoo lhe sea wlth my anlonnao." Two vorc:es answer and oomplemenl each other In th,s schizopherenlC "Fuga" by Umberto Saba ThII hard obluseness, Ihe poet'slumlrrous anxlety say much aboul Ihe port, lhe vessel, the boat. the imaginary ocean h'ner o! Ihe nlnoloon hundreds, aboUl !he IigUf6 01 lhe shlpbulldef In our cIty

6100 ooaI. And Schoinkel's admonilion, as arid as Caspar David Friedrich's, also endoses lile lheatrlcal charocter 01 !he city, a pIaoo lo whrdl. even lOday, Inlelloc:tuals and aes!hetes conllnua 10 be alrrected by lile strength creatad in splta 01 \he maleNallaws and conditlonlngs impolied by deveIopmenl " In Ihe background, al lile 1001 01 tilo hllls, Trlasle slrelches oul and , on a Ihln strip 01 land vallenlly entering Ihe sea, a gracoful dock wllh a $rTIall lortress an 11 p!'olects !he harbour Hundreds 01 vossels are anchored around !ho city, wavlng the!r sOll, Irko IosI poinls 00 the vasl marine suriace. Triesle lIIans out onlo a greal bay, IImiled on the opposlte side by lhe distant mountains 01 ISlria over whlch Ihe horlzon exlends itsol', a Irensparonl lilmy line al1racting lhe ayas loward Ihe inlinite. I stopped lor a long li me lO admire th,s periOOt1ance, absolulely f)8W 10 me, until lhe sun sunk down Inlo lhe depths 01 tho sea- (1802) le! us retrace our way Inlo the pasl Whal 50rt 01 a city is this in whlCh tho mon 01IhO nlnOloon hundrodS lived, lhal Iravellers have come across by chance, neaclassical In aspect, Inlernalional as a shellor lor immigrants, maritime theatre in lis Iransoceanlc and customs harbour, "mcsalhanóo 01 Mercurlu s and ApoIIo", laseisl, working clan, loIeranl wllh Ihe menlally sK:k, inloleranl w.lh lile modern? In "Dar Sradlebau" (1889) our lollow lownsman, Camilla SItie, considefs Trlesle lo be a negative example o! urban space boeauso 01 its squaros, deriVed Irom lile joIning up 01 lile Sorgo Teresiano's orthogonal network wIIh !he curve 01 the city walls, and 01 the Sorgo France5Chino's Otthogonal nelwork 10 Ihe SOrgo Teresiano, wi!h dl110r0!"11 arlentatrons On \he conlr8fy, why not lake acl'lanlage 01 lhe oulslanding rote jJlayed by lhe portuary. roadway lIlld railway inlraslruc;lure In lhe shape o! lhe cIty? In lile lirst hall o! !he 18th cenlury, Trlesle slill SlrelChos betwoon Ihe lwO polos 01 the littlo sea port and lhe oId acropo1is whe<e lhe Cathedral and th& Casllo are now Iocaled, AIong Ihe inside o! the city walls, al the lopol the hill, largo orchar" areas, Ister cometories A lew atoela lo1lowing Ihe conlour lines, CfOSSed by Olhars on very slOOp slopes 01", ralher, P8(hs Wllh slelrs, are Iraced and could reproduce Ihe deslgn 01 an aureole In tho contre ollhe summit. On thls closed local Ion, similar 10 lhal 01 other cllles on Ihe Islrian oast, we IInd In Trlesle Ihe Judaposilian 01 Ihe city wishod lar by Mnrle-Thóroso and, later, Ihe Giusepplno and Franceschino neighbourhoods. 'MIen Wlnckolmann soos 11. il Is probably only one large building quarry. There are Ihree orthogonal"Sorgi" Irooly SIJIChed lo one anolhar and 10 Ihe medIeval clly by means 01 seamlines derlved al lirlll sighl lrom altlmelric ar geograpllic type obstacles, 'ike hl1l vorsants ar wator COUf5llS.

TIla disjunclion beIwoon Ihose lour part9 ollho clly repeals, lherelore,the Iracture lina$ Ihal are natural lo lile place; bu1 !he IlnaI adopIlon 01 oertllin nexi 04 a natural characlef w.lhln lhe bulldong lasks slems undoolably Irom a choiee 01 p!'0jecI., a potnl o! releronee Iooked lar in lile ratlOflality 01 the developmenlal Qpefatron, and no! somp/)l an edernal resolutron Cilsually appearing In lile courso 01 development. The Sorgo Tereslaoo'S urbanisa~on loIlows !he geometry 01 lile prooxlsling saMeros, a networll actlng a.s a melafuncti<lnal m¡¡¡/o( callod lO oontrol subsequent lales oven in this city 01 colomes, lollowlng a "hlppodemle" model. But il 19 undenlable lhal it Is prccisely the oenlral canal, buln slmullarlOOusly wlth Ihe cily on tho nalural seashare and Intended 10 penalrale Ihe commerclal centre boc:ause 01 lis traille load capaclty, whlch mokes up (1 ml,lCh wlder and appropriae axis Ihan Ihe old "Mandracehlo" and, lead ing to Ihe only Cathollc lemple in Iho now cily, it is lhe 90verning elomen! lar !he proportlons 01 the reclangular shaped bIocks in all Ihe neighbourhood, as well as baing lhe dele/minIno lactOf lor liS OI"ientalion and symctric dislribution (Iour rows 01 blocks on ellher slde 01 lhe canal). When, in lIme, tlle key poInlS 101" Infrastructural re!alionships move oulside lile Sorgo TOfe&laflCl, aven physically, onIy a lew lsalated actions with a certaln incenllve taka pIaaI. Thua, wllh lhe ronquesl 01 a stice 01 sea al !he 1001 ar !he S Vilo MI valley - wllere , among OIher 18th and 19th C8rllury reskiances outslcle \he city walls.!he Villa NccI<.ar and the Villa Murat, the latlef atribulad to lhe French archlloc:t Champlon (1765) slaoo OUI -\he c:SeveIopmenl o! the Sorgo Giuseppioo beglns and, wIIh it, the Iocalion on ~s bordefs 01 lhe IIrSI paleoindU5lria! construction Whlth lhe building 01 lile IIrsl rallway statlon and Iho "Porto Nuovo" on the nortnem edge 01 !he Sorgo Teresiano, a

largo squaro wilh treos is CIOated as a conlre lar 1110 port conlrac:IO(s who gradually $(llllo in sumpluous selgnorial pelacos. Bul the Cilnal rornalns, lar many years. the cenlrlil'ol lile now cily, And, Ilnalty, !he unlon. ThII Teresiano and lhe medieval quarter are cIosely weldad vía lhe complex $y$Iem 01 squares connocting Ihe SlocII·Exehango, lile Theatre. the Town Hall. and, In front 01 !he Town Hall, lile Main Square thal seems 10 marry tlle city lo liS

....

11 is qu~e slmpty as e)(\ension 01 the oId municipal nucleus, a lew hundred metres around Iho holel W lnckelmann ctlmbed up 10 Irom !he squore whore his murderOl" was axecuted. The 19th conlu.y city is a dovelopmenl basad 01'1 Ihe intOl"dependence 01 various IUl'ICllonal syslems interconnected in space It becomes a sor! 01 llIeatre wilh Ihe public buildings acting as charactors In lhe play_ We lioo in Trieste a cha/aclorislic Ifa~ 01 19th conlUry cllles, Ihal still prevai ls in many contempora.y citles, whlch oonslsts In grouplng systemallcally in B sing le building al l the mosl importanllunclions 01 a compact clly. This building is Ihe Tergesteo. The Tergesleo is an emOlemalic lealure. Ftom pedestrian galle,ies 10 meellng and business hallS,lrom oommarcial actlvlly lo o11ices and dwelllngs, each lunclron is concenlralad and inlerllnkad in thls building acoording 10 a formula whieh oomos lrom Palmlra aOO reaches Parls, Mllan and Prague, and Is prosenl in lile city Irom ils momenl 01 blrth lo Iho p!'eS&f11 day: lhe combinaliOn in a Singlo organism 01 all lhe dll1eronl urban IUl'IClronS. This wideIy po/yIunclional buildIng makes up \he medular element 04 the vanous c.1y lunctlOflalsyalems and, in a way, puta in evidance all lis emblemalic oompkmty, lhe nchness and numbar o! meellngs lIlld relations it oflars ar. ralhe<, lrieS 10 oflar lhe cIty. dweller But, al lhe same Ilme, lile Tefgesteo, as !he concrele malerialisalion 01 Ihls richnoss ollde carrlos OUlln i\sell the consumalion ol lhe cily In splte 01 \he City'S developmenl (by SUkllebau. loIlowing Camillo Sitte) being a phenomenon 01 sile and building markels, lechniques, Iocalion, massong, in splte 01 its balng loundad on lhe human need to translorm lhe ground by w~lvallng It archltoclurally, I1 reaches once more a symbol>c dimensiono The lay person mainlalns Ihal Ihe hlslOfY al cllyplannlng and the hislory 01 archiloe!urO oflor certalnties, comple x bul precise lacts. Nothing could be lunher I/om lhe IrUlh: oach ooncrelo dalUm, onco Its malorialness has been oxhausted, turns into a Iransparenl ghost Ll ke Ihe Tergesteo which, as Ihe name itsell indicates,' appaarfl, in Ihe same way as Svevo ar Joyce, like an opon monad, bul elways as a monad preparlld lo hold lhe whole world {Ihe whole clly) in liS wlsn lo be an "emblemallc fealure" 01 comple~lty.

Mr F, E. Blitz. owner 01 the Radabeul Menlal Cllnrc: near Oresdcn, quoting Prolessar Gallo! Vlenna and Prolessor Utbruct'l 01 Berlin's pnnciptes 01 modem ph.eooIogy, ptaclld In hls naw "Nalural Medicine" 01 whdl he is also Ihe publisher, In LlpSla, architects, photographers and posl ol/k:e der!<.s In !he samo anlhropologlCill calegory, characterlse<t by a broad larehead and noal eIothes. TIdy and pallenl by nalure, tlle 31chiIOCl, like !he posl oflk:e dar!<, conlronlS, puls in OfÓOr, sySlormses architectural elements, class.ifies them in relalion 10 tlle geomelrlcal p!'opertres 01 ligures end elef11Of1U1ry salids, disoovars syntactrc: rules, regular Ilnas, relalions 01 proportionalily. Schlnkelleaves 10( Ilaty wilh Ihose objectl\los in mind and , once IlIere, he w.1I sllidy, dassily, verily monumenlS. Pietro NobIle, too, is in Roma OOlwoon 1800 and 1606 lO rodesign, analyse. classily. A strange documenl will ensue Irom his research which wlli laler be pubtlshed under lhe Iltle "projets lar vanous archilC-Clural monumenls designad lO cela brote Ihe trlumph 01 Ihe augusl all ies, peaco, ooncorde among lhe peoplas, ilnd lha renascent happlnessol Europa In lheyeaI1814 ". He wllI al50 bring lorward the prool IOf tha oxlSlonoo 01 "models" (sheels snd shOOlS analysing pt1ysiognomle lealures ""1>foliles. heads 01 halr, oosos, oyes, moulhs- in Renaissance and classical paintlng; shoelS arid SheelS on the comparallve readlngs o! eac:h separale part -cap¡Ials, columns, frontona, play 01 ligh\, piduresque elements- Ulken lrom the monuments 01 the capital). By laking apart lhe wor1Is by olhers ar redlsooverlng lhe city rulos, Nobile, like Sc/"Iinkel. is suro, al lhe ego 01 Ihtrly, Ihal Ihe salol Iran$rTIlltable rules, laws and artrliceS could make up a treatise , ThII Treatise, ()fl lhe measurernenls usad in anbqu;ty, less mechanrc:,less nafve \han Duraoo's comparativo serIOS atlhough slll1 based on lhe skill 01 d.awing, on lile darity and slmplicity 01 analytrcal knowledge. Ptlrenology 15 no longar in lashion nowadays as a sclen~lic disciptine, and I do nol know whal mcidern p$ychialry has 10 say abaul tlle architoc:t'S mlOO. Leavlng aside !he breadlh ollhe larehead, tlle only thlng he has in oommon wilh Ihe posl office cler!< is his propenslty lor continuous delays. Wo are much more admlred today, in Ihe poslmodern e.a, Ihan were Ihe unhappy 19th cenlury aulhors whe have lelt incomplele uloplC wor!<s whose synlhesis ma ny wished to achleve. Schln kel·s. Nobile's, Semper's always allempted and always inconcludad Treatises, Ihe quolation repeatod ovar Iho years on lIallan monuments, are dl11erenll0rms 01 an nlh and Faustian longing lor imlllOl1ahly, Ideas about lhe dty are pel,ilied in lacls, in projoc:ts, bul whon iI is a case 01 doscriblng lhelr Iranslarmation, one can only lalk 01 resources thanks lO which Ihe city was made manlles\. Sul whal about lhe real portrail, the assence ollhe city? Essence or subslanco? 11 th!! reiider would klOOIy calch his brealh wi!h mo afld go through !he whoIe o! lile Trleslrna lIinarary in one 90, I shall altempt a new synlhesls: lrom 1768 onwards we can see, flrst 01 all, the lanlastic draw.ngs, !he ooIlages and SUperpostllons accompanytng lhe archaeologiSl and aes!hete Johen Joachim Winckelmann's edltions: laler lhe scene 01 hls mUrder, carried OUI by an archangel, a lansvesbla perhaps, or parhaps an &genllor \he Jesull Falhers, and Trleste's port's dark name become known lor lile "'Sl timo lar

IIsel! throughouI Europa: later 01'1, lhe laws 01 Ihe Enhghlmanl aOO a tolerance toward criminals afld larcrgners (Jews, Grecks and Sc<vo'Or!hOdOx), en sllluence 01 capllal, lurbanls and laz in Ihe icorrograpl1y 01 Ihe press and in real hla, a city In glad rags, an "OUlrllar the Royal House and lar p!'Olocted marchanls and, alter all8fWards. a mundaneness Importad logether with tlle fugitlVes llooing from \he French RevoIution. lile h3lshness ol Napoleonic dominane, the rule 01 CeflClvo's spiril. lhe salutlOO 10 domlnant-dominaled relalionshlps (as in the times o! ApoIiodoro, vmen lhe Krornka publiclllion means the mediatizalion o! !he Roman mlhlasy ronquilSI wilh the spIendour o! HelerYt: artlstrc: actrvrty Ihree cenlurres balare), whrdl conSIStS In cI100slng a superpositlon on Ihe pon-clly 01 1700, in the lirsl classical villas ... in olhef words' lhe unllicalron 01 lhe llelorogonous in lhe mielSl 01 neoctassleal "koll\6" In 1854, Ihe humanlSI Domenico RossotIi is able to p!'opose la lhe rulers 01 the whole 01 Europe a saries 01 act9 In momory 01 lhe heroe-Iounder: It Is Ihe oompelitlOl1 IOf the building 01 Johan Joachim Winckelmann's mausoleum. Karl Friedrich Schinkel had already convinC9d the co·prince in Berl ln 01 the greal opportun ity it meanl to enler Ihe compellllon. The cily is Ihe seal 01 greal lestivlties. Among the Tlclnean archile<:ts, one meeting Ihe requlrements 01 Ihe soverelgn'S IIrsl masler, IIrsl bulldor, Ilrst stytlst the archile<:\ Pietro van Nobilo, will build lhe Calholic Temple, wah basitisk'type ground plans In Ihe perspective background 01 the canal·port prmetrallng tlle hippDdemic ncrtworl< o! \he new city, And, suddenly, ecctecllClsm. Ten yearslater, in 1858, lile Barliner Friedrich Hrtzig, beIonglng lO lile thrrd ganeratron o! Schlnkal's puptls, bullds lhe vertical Raman villa larthe V_tlan (Baron) Pasqualle Revottella. The Milanesa Car10 Maclachlnl will build tlle SeMK>rthodox church 01 San Spiridione (1861 -1869), Ruggero and Ardulno 6efIam will build, in lhe 1910's, an excepbOrlally rich and beaulllul Syrlan· type synilgOgue lar the Jews. TIla nalions, Ihe Ilelerooenous, cosmopotrtanl$rTI, havo, once mora, lhe Wlnd behind lhem. The Emplre does nol impos.e a unrque cuHural model, bul tolerales anythlng Ihal will lavour the revival 01 popular aOO nalional rOOlS in ~urope, wllhin Ihe Irame 01 an urban represonlalion 01 divorsily, Slorootypes appear on Iho urban slage, Irue maSlrs inglad rags, thal bowdown 10 000 another with tlle respeet due 10 a common domaOO lar civi l propriely. In libraries and within reach 01 oonslruclars, nextlo $chinkel'sandGilly'sdesigns, we lioo Jean-Nlcholas·Louis Durilnd's manuals and Oualremére de Orncy"s DICIKmary 01 Archi/eclure, hls theory "011 Imltallon". Also, bul sllghlly removad, 810OOel's theories . Although Ihe Lombardlan· VenoUan Slreak makes up lhe baslt:: load for lhe Ticineans and Friulans, Trieslo davelopors, whoo bUIldIng, one muSI nol lorgel Ihe lundamental role ptayed by tlle moral aOO aes\hel>c rovaluo.llon 01 ctasslCÍ$rTI -01 Germanic ariglns- and !he praparalion o! a ralionahsl "1raallsbcs" on lhe art 01 developtng publrc: bulldings and Olles, show1ng a strong French accenl, and tlghtly IInked loone anolher. Thls is elegantfy aoo charmlngly VIsible in !he WOfks by lhe more prOVIncial Pert$Ch, Buttazzoni, Valle; and, more auslerely.ln f'rolessor Nobile's wor\( Uttle as I know hls unlinlshed lfeatise.1 do knowlhe lallar Iranslers !he modern and typicaIty V1Cl'lnese debato on!he visual perceplion 01 delails la Canova's theory on sUperposilron and 10 Ihe poIylechnric COi!egH' descrlpllVO and prOfoc:trve geometry issues, The cIty now has al liS dlsposal a nover-ending number 01 cuHural modals, aOO a plane1ary dlmenslon 01 knowledge can freely ba crealad in the private as wellas In Ihe publlc sectar. We are balore!he bougeois city. an anllclpaled. happy aOO plebayan lulfilmenl 01 Le Corbusier's naive "cité mondiale". Portrall and reahly, however, ol1er lew slmilarilies balwoon llIem. Thla means Ihal the lables and symbols 01 Wlnckelmann's clty do nOI provlde answers lar alllhO quesltons. The enigma, a cortain "suspense", Ihe myslery remalns. Alter all, aOO once again, our cunura loday no longer oxpressas an angulSh 10( revealed lruths or hldden reasans, nor ara we any Ionger oId maSlers laVQuring a scllemotic Iogic ar one wilh agiograplllc reasans. Our masler,ln ev8fylhlng which relers lo Ihe relalion between Iogic and repre5el1tation, is Giorgio De Chlrlco. De Chlrieo tell$ us !hal "/he worK o( aff -.vi" nflver be en e)(aclcopyo( reality, It will resemble 11 onIy ifUOfar ItlJ /he face 01 someooo S600 in a drfIam rasembles lhal 01

the same perscnln reality", Thus be ~ lar Wlnck.elmann's dIy, lar lhe POrIrail 01 Trlesle, a lamiliar, mUlable, Ioved lace, only jousl strokad by an atlempted tlmld earess,

TERGESTEO t'I'I8MlS. in lI'H'I Triflstine dialect. a nallll8 lrom Trie.,•.


Editorial Gustavo Gili, S. A. BARCELONA

MADRID

08029 Rosell贸n, 87-89 Tel. (93) 32281 61

28006 Alc谩ntara, 21 Tels . (91) 401 1702 Y (91)4011703

UR4 Trieste  

UR, publicada entre 1985 i 1992 pel Laboratori d'Urbanisme (ETSA Barcelona-UPC), va ser una revista independent dedicada a la difusió, críti...

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