Page 1

NIEUWJAARS CONCERT

Woensdag 4 januari Roermond Donderdag 5 januari Heerlen Vrijdag 6 januari Maastricht Zaterdag 7 januari Venlo Zondag 8 januari Sittard G端nter Neuhold dirigent | Kim Savelsbergh sopraan Marjon Lambriks presentatie Met dank aan:

Volg ons op:

De bloemen van de Nieuwjaarsconcerten worden aangeboden door MONFRANCE Schoenmode Maastricht

seizoen 2011 2012 | www.limburgssymfonieorkest.nl


Nieuwjaarsconcert Günter Neuhold dirigent | Marjon Lambriks presentatie Kim Savelsbergh sopraan | met dank aan Opera Zuid Johann Strauss jr. - Uit ‘Der Zigeunerbaron’: Einzugsmarsch (1885) - Tritsch Tratsch Polka opus 214 (1858) - Uit ‘Die Fledermaus’: Mein Herr Marquis (1873) - Leichtes Blut Polka opus 319 (1867) Josef Strauss - Sphärenklänge opus 235 (1868) Johann Strauss jr. - Perpetuum mobile opus 257 ‘Ein musikalischer Scherz’ (1861) pauze Josef Strauss - Ohne Sorgen, Polka schnell opus 271 (1869) Johann Strauss jr. - Uit ‘Die Fledermaus’: Spiel’ ich die Unschuld vom Lande (1873) - Bauern Polka opus 276 (1863) - Uit ‘Die Tänzerin Fanny Elssler’: Draussen in Sievering blüht schon der Flieder - Wiener Blut opus 354 (1873) - Unter Donner und Blitz Polka opus 324 (1868) Woensdag 4 januari Theaterhotel de Oranjerie, Roermond | 20.00 uur Donderdag 5 januari Theater Heerlen, Heerlen | 20.00 uur Vrijdag 6 januari Theater aan het Vrijthof, Maastricht | 20.00 uur Zaterdag 7 januari Theater de Maaspoort, Venlo | 20.15 uur Zondag 8 januari Stadsschouwburg Sittard-Geleen | 14.30 uur


Johann Strauss jr. (1825-1899) Johann Strauss jr. (1825-1899) | Josef Strauss (1827-1870) Op 24 oktober 1885 was de première van ‘Der Zigeunerbaron’, de 10e operette van walskoning Johann Strauss junior. Het was een triomf, niet alleen muzikaal maar ook theatraal. Misschien had het feit daar ook iets mee te maken dat Strauss voor het eerst (en het laatst) was afgeweken van zijn gewoonte om bij het componeren alleen de zangnummers te bekijken, en pas bij de repetities door te krijgen waar de operette eigenlijk over ging. Iets wat zijn librettist Ignaz Schitzler blijkbaar wist, want die zorgde ervoor dat de componist voor het componeren van hun beider Zigeunerbaron terdege vertrouwd was met het hele libretto. En zo was het ook hun gezamelijke zorg om de Einzugsmarsch, waarmee het zegevierende Oostenrijkse leger de derde akte komt binnen marcheren, van een zo groot mogelijke kracht, pracht en grootsheid te voorzien. Er was heel wat gebeurd sinds hij zich 44 jaar eerder, op 15 oktober 1844, voor het eerst met zijn eigen Straussorkest aan het Weense publiek presenteerde. Hij vond in zekere zin zijn bedje toen gespreid, aangezien vader Johann senior er samen met collega/concurrent Joseph Lanner allang in was geslaagd om de wals uit de louche milieus van de Weense achterbuurten te halen, en er ook muzikaal een zeer respectabel genre van had gemaakt waar Wenen en half Europa totaal van in de ban waren – er heerste een internationale walsgekte. Eén kinkje in de kabel: diezelfde vader was er


Josef Strauss (1827-1870) mordicus op tegen dat een van zijn kinderen ook een muzikale carrière zou kiezen, en moeder Anna moest er in het geheim voor zorgen dat de 3 duidelijk zeer getalenteerde zoons toch een gedegen muzikale opleiding kregen. Toen de ouders uiteindelijk hun moeizame relatie in een duurzame scheiding omzetten, was het aan oudste zoon Johann junior om het gezinsinkomen binnen te brengen, en de gok van een eígen orkest werkte wonderwel: door de vele nummers die 2, 3, 4, tot 19 keer toe gebisseerd moesten worden duurde het concert van 6 uur ’s avonds tot ½ 2 ’s nachts, en in het vervolg nam de Weense walsliefde nóg grotere proporties aan. Voortbouwend op het al door zijn vader bereikte probeerde Johann II steeds meer om de wals in een soort symfonische vorm op te nemen, met een inleiding, een reeks van 4 of 5 verschillende maar wel samenhangende walsen, en een coda. Wiener Blut werd in 1873 een van de hoogtepunten in dat doorgecomponeerde genre. En het Weense walsfeest kende ook nog andere dansen, bijna net zo geliefd, waar de hele Straussfamilie een al even groot talent voor bleek te hebben, en met name polka’s vormen een groot deel van aller indrukwekkende werkenlijst. Want het muzikale gebeuren bleef niet tot de 2 Johanns beperkt: in 1853, na 4 jaar onafgebroken overdag componeren en ’s avonds/’s nachts optreden, dreigde voor Johann II een burn-out. En kwam hij op het idee broer Josef te vragen de leiding van het orkest over


te nemen. Die had inmiddels al een succesvolle carrière als ingenieur/ontwerper, en weigerde. Na veel aandringen stemde hij tenslotte toe om dan maar tijdelijk voor zijn broer waar te nemen, en de walsenreeks waarmee hij zich aan het publiek voorstelde heette dan ook veelzeggend ‘Die Ersten und Letzten von Josef Strauss’. Maar het succes was onverwacht groot, dus volgden ‘Die ersten nach den letzten Tänzen’, en nog meer dan 200 verdere opusnummers, gemiddeld wat melancholieker dan die van zijn broer, en voor zover het de walsen betreft grijpen ze wat meer terug op de oude Ländler. In 1870 raakt hij tijdens een optreden bewusteloos. Een longontsteking compliceert het herstel en enkele maanden later sterft hij, 43 jaar oud. ‘Ik was toevallig de populairste,’ verzekert Johann II, ‘maar de meest getalenteerde was toch mijn broer Josef.’ En dan was er inmiddels ook nog die 3e broer, Eduard. Die was druk bezig met een carrière als diplomaat, maar toen in 1859 wegens de gigantische drukte (Johann was inmiddels een groot deel van het jaar in Rusland geëngageerd) ook op hem een beroep werd gedaan hoefde híj niet lang te denken. En ook bij hem was het succes weer dermate groot dat Johann zich vanaf 1870 grotendeels met een nieuwe droom bezig kon gaan houden: het theater. En ook daar meldden de triomfen zich onmiddellijk, al duurde het bestendige succes toch tot de 3e poging maar toen was het ook goed raak: Die Fledermaus uit 1873 is nog steeds zijn meestgespeelde operette, en bovendien de enige die al tijdens Strauss leven ook regelmatig op het speelplan van de zéér serieuze operahuizen valt aan te treffen. Overigens kan het geen kwaad te bedenken dat in de jaren 1850 en ’60, toen Verdi en vooral Wagner in Wenen nog zeer omstreden componisten waren die vrijwel niet werden gespeeld, vele fragmenten uit hun werken hun eerste uitvoering in Wenen ontvingen door een van de Strauss orkesten. Inmiddels werd Johann II gekweld door het idee dat hij nog niets van èchte waarde had gepresteerd – en dus kon een gooi naar zo’n serieuze opera niet uitblijven. In 1891 zag ‘Ritter Pázmán’ het licht, maar niet het succes. In 1899 besloot hij het dan uiteindelijk met een ballet te proberen, maar bij zijn dood was ‘Assepoester’ nog onvoltooid. En hij liet nog veel meer onvoltooide projecten en stukken achter, die tot posthume operettes werden samengevoegd: onmiddellijk na zijn overlijden al kwam ‘Wiener Blut’; en in 1934 verscheen ‘Die Tänzerin Fanny Elssler’ op het Berlijnse toneel, waarvan het slotlied beroemd werd: ‘Draussen in Sievering blüht schon der Flieder’. Rino Christ


Günter Neuhold De Oostenrijkse dirigent Günter Neuhold ronde in 1969 zijn studie aan het Conservatorium van Graz af. Daarop volgde hij diverse masterclasses in Rome met Franco Ferrara en in Wenen met Prof. Hans Swarowsky. Tussen 1972 en 1980 dirigeerde hij diverse Duitse operagezelschappen, waaronder in Hannover en Dortmund. Neuhold won diverse prijzen, waaronder enkele in Italië waarna zijn carrière een hoge vlucht nam. Vanaf deze periode is hij chef-dirigent geweest bij diverse orkesten, waaronder het Orchestra Sinfonica ‘Arturo Toscanini’, het Koninlijk Filharmonisch Orkest van Vlaanderen. Naast deze vaste betrekking dirigeerde hij de meest uiteenlopende orkesten over de hele wereld, waaronder in Europa, Azië en Zuid-Amerika. Nadat hij van 1995 tot 2002 artistiek directeur was bij het Theater der Freien Hansestadt Bremen, is hij sinds 2008 chef-dirigent van het Orquesta Sinfonica de Bilbao.

Kim Savelsbergh De Nederlandse sopraan Kim Savelsbergh studeerde solozang bij Mya Besselink aan het Conservatorium Maastricht. Al tijdens haar studie, in 2003, zong zij onder leiding van dirigent Jakov Kreizberg tijdens het internationale operafestival van Jeunesses Musicales Deutschland (Schloss Weikersheim) succesvol de rol van Micaëla in Carmen. Bij het Deutekom Concours was Kim in 2004 prijswinnaar. Kim sloot haar zangopleidingen op het hoogste niveau cum laude en met onderscheiding af. Vervolgens maakte zij deel uit van het ensemble van de Opera Studio Nederland te Amsterdam en rondde daarmee haar opleiding af. Kim was reeds als soliste te horen op verschillende Europese concertpodia. Tot en met 2008 was Kim als soliste verbonden aan het Staatstheater Kassel. De afgelopen tijd is Kim actief bij Opera Zuid. Recentelijk vertolkte ze daar in 2011 de rol van Adina in L’Elisir d’Amore, Susanna in Le Nozzi di Figaro en Gretel in Hänsel und Gretel.

Marjon Lambriks Lambriks studeerde zang aan het Conservatorium in Maastricht en bij prof. Paula Lindberg in Amsterdam. Na het afronden van deze studie vertrok zij naar het Mozarteum in Salzburg om haar talent verder te ontwikkelen. Op jonge leeftijd won Marjon Lambriks de grote prijs van de stad Salzburg tijdens de Salzburger Festspiele. Daarmee startte haar carrière op stormachtige wijze. In Nederland brak zij door met haar optreden bij de KRO. Bijna twintig jaar later was ze een gevierde opera- en operettezangeres, die in de operahuizen in Wenen en via de televisie in Duitsland en Nederland een miljoenenpubliek bereikte. Ze trad op met de groten der aarde – Von Karajan, Pavarotti, Cappucchilli en Sutherland. In oktober 2009 eindigde Marjon Lambriks haar professionele loopbaan als zangeres met een groot gala in Maastricht. Marjon Lambriks werd begeleid door het Limburgs Symfonie Orkest onder leiding van chef-dirigent Ed Spanjaard. In 2010 trad Marjon Lambriks op met het Limburgs Symfonie Orkest tijdens het 5-mei concert in Amsterdam.


✺ ✺

✺ ✺

Uw Limburgs Symfonie Orkest ❄ wenst u een muzikaal 2012! Wij zien u graag terug in het nieuwe jaar! ❅

Na afloop van dit concert wordt u een glas champagne aangeboden om een gezamenlijke

toost uit te brengen op het nieuwe jaar!

De champagne wordt u aangeboden door Thiessen Wijnkoopers sedert 1740


Uw Limburgs Symfonie Orkest live!

Componistendag in samenwerking met Theater aan het Vrijthof, Maastricht Ed Spanjaard dirigent | Gabriel Arias Luna cello | Elias String Quartet Andrew Armstrong, Inge Spinette piano | Johanni van Oostrum sopraan Rosanne van Sandwijk, Marjolein Niels mezzosopraan | Jan-Willem Schaafsma

DVORAK

tenor | Henk Neven bas/bariton | Chor der Städtischer Musikverein Düsseldorf Zaterdag 14 januari Maastricht, Theater aan het Vrijthof | 14.00 uur – 22.00 uur Dinervouchers kunt u bestellen via Theater aan het Vrijthof

Russia

Russia

1E PRIJSWINNAAR RS 2010 KONINGIN ELISABETH CONCOU

Ed Spanjaard dirigent | Denis Kozhukhin piano Vrijdag 20 januari Maastricht, Theater aan het Vrijthof | 20.00 uur Zaterdag 21 januari Amsterdam, Concertgebouw | 20.15 uur Zondag 22 januari Heerlen. Theater Heerlen | 15.00 uur Inleidingen één uur voorafgaand aan het concert

BRILJANT EN MEESLEPEND

Bruch 1 Enrico Delamboye dirigent | Simone Lamsma viool Donderdag 2 februari Venlo, Theater de Maaspoort | 20.15 uur Vrijdag 3 februari Heerlen, Theater Heerlen | 20.00 uur Zaterdag 4 februari Maastricht, Theater aan het Vrijthof | 14.30 uur Inleidingen één uur voorafgaand aan het concert

Heeft u uw kaarten voor het Vastelaovendconcert al gekocht?’ U kunt dit bruisende concert bezoeken in Weert, Heerlen, Maastricht, Venlo, Geleen, Roermond en Sittard!

Extra kortingen voor jeugdigen en jongeren! • Kinderen tot en met 12 jaar kunnen gratis naar de concerten, mits onder begeleiding van volwassenen. Maximaal 2 kinderen per 1 volwassene. • Jongeren tot en met 26 jaar: € 10. Vooraf reserveren mogelijk.

Concertfolder Nieuwjaarsconcert  

Concertfolder Nieuwjaarsconcert

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you