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Revista de Arte - Logopress (Nยบ 4444) Revista de Arte - Logopress Cultura, Exposiciones, Subastas, Mercado del Arte y Libros http://www.revistadearte.com

Fundaciรณn Caja Madrid restaurarรก La Puerta de Toledo de Ciudad Real

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El Ayuntamiento de Ciudad Real y la Fundación Caja Madrid presentan el proyecto de restauración de la Puerta de Toledo y su entorno Rosa Romero, Alcaldesa de Ciudad Real y Rafael Spottorno, Director de la Fundación Caja Madrid han presentado el proyecto de restauración integral de la Puerta de Toledo y su entorno. La restauración integral de este monumento y su entorno conlleva dos bloques de actuaciones. Por un lado, la recuperación de la propia Puerta de Toledo que, como monumento civil más emblemático de Ciudad Real, está necesitado de una obra urgente de restauración. Los problemas de humedades y degradación de la piedra, así como los efectos nocivos del tráfico rodado que la circunda motivan la necesidad de acometer una restauración integral de la misma. Por otro, la recuperación del entorno de la puerta, reordenando la circulación rodada hacia una nueva rotonda e incorporando el monumento a la ciudad mediante una gran área peatonal que conecte dicho espacio con la zona de la Plaza de España. El ámbito total de la actuación abarca una superficie de aproximadamente 23.600 m2 que se extiende desde la Puerta de Toledo hasta la propia Plaza de España. El coste total de la intervención asciende a la cantidad prevista de 2.187.902 euros, de los cuales la Fundación Caja Madrid aportará la suma de 719.018, coste estimado de la restauración de la puerta. La cantidad restante, 1.468.884 euros, necesaria para la reordenación del tráfico y la adecuación de entorno del monumento, será aportada por el Ayuntamiento de Ciudad Real. De modo análogo a como está distribuida la financiación de toda la intervención, la gestión del proyecto de restauración monumental será llevado a cabo directamente por la Fundación Caja Madrid, correspondiendo la gestión directa del proyecto de reordenación del tráfico y adecuación del entorno del monumento a la Concejalía de Arquitectura, Obras y Mantenimiento del Ayuntamiento de Ciudad Real. El Plan de comunicación y difusión diseñado por la Fundación Caja Madrid como parte del proyecto contempla una exposición in situ al aire libre que informe a la ciudadanía sobre el contenido del proyecto, la habitual difusión de los valores del monumento y del proceso de la restauración a través de la página web de la Fundación Caja Madrid, y la instalación en la puerta o su entorno, una vez restaurada y logrado el acceso peatonal hacia la misma, de un espacio expositivo que permita al público su mejor conocimiento y disfrute. Histórica La Puerta de Toledo es el único testimonio que se conserva del recinto amurallado de cuatro kilómetros y medio que defendía la entonces denominada Villa Real, fundada por Alfonso X el Sabio. Fue mandada erigir en el Camino Real de Toledo a Sevilla, de ahí su nombre, por el Rey de Castilla y León, Alfonso X, terminándose en 1328 con Alfonso XI. La Cerca tenía más bien un carácter simbólico y diferenciador del núcleo urbano de Realengo frente al entorno rural de las Órdenes Militares y sus señoríos más que de marcado carácter defensivo. De forma ovalada, estaba construida parte en piedra y parte en tapial. Constaba de 130 torres, aunque muchas de las así denominadas serían más bien contrafuertes y estaba atravesada por siete puertas, siendo las más importantes la de Toledo, la de Calatrava, la de La Mata, la de Granada y la de Alarcos. La Cerca y sus puertas sufrieron como otras muchas ciudades españolas las consecuencias de un desarrollo urbano insensible a la destrucción del patrimonio histórico. A mediados del siglo XIX comenzó su despiece para utilizar las piedras en la construcción de nuevos edificios tales como el Casino, la Plaza de Toros o el rellenado de las lagunas Terreros, como ocurrió con las puertas de Calatrava y La Mata. A finales del mismo siglo el Ministerio de Hacienda pone en venta varios sectores de las murallas. El último tramo en ser derribado lo fue en los años 60 del siglo XX correspondiéndose con el tramo entre la Puerta de Toledo y el antiguo Cuartel de artillería. En la actualidad, de toda la Cerca y sus puertas sólo se ha conservado la

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Puerta de Toledo y un lienzo de muralla de unos 40 metros con una torre, en el sur de la Cerca, en la zona correspondiente a la ubicación de las puertas de La Mata y de Granada.

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Jordania en FITUR: menos impuestos y una política más permisiva sobre el vino para atraer turistas

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Jordania es uno de los destinos más atractivos de los ofertados en FITUR 2009. En esta edición la delegación jordana ha estado encabezada por la Ministra de Turismo, Maha Al - Khatib y el Gerente General del Departamento de Turismo de Jordania señor Nayef Al Fayez quienes anunciaron rebajas de precios en los paquetes turísticos para sortear la crisis, reducción de impuestos y una política más permisiva sobre las bebidas alcohólicas, especialmente el vino, para atraer turistas europeos. Durante 2008 más de 40.000 turistas españoles visitaron Jordania, lo que representa un nuevo de record de visitantes españoles y un incremento continuo con respecto a los años pasados. Jordania es un país seguro, tranquilo, hospitalario, de fascinante variedad y de hermosos contrastes. Es la tierra del Antiguo Testamento y del Bautismo de Jesús. El país de Petra, de Aqaba en el Mar Rojo, del desierto del Wadi Rum y del Mar Muerto. Antiguo y moderno, cuna de la civilización y símbolo de paz y tranquilidad. Se espera que Su Santidad Benedicto XVI visite en mayo el lugar sagrado del bautismo de Jesús por Juan el Bautista y ponga la piedra angular en la Iglesia Cristiana ya en construcción. Su Santidad será el segundo Papa en visitar el Lugar del Bautizo después de Juan Pablo II que realizó un peregrinaje especial en el año 2000. El lugar, donde vivió Juan Bautista y Jesús fue bautizado es considerado como uno de los descubrimientos religiosos más significativos en arqueología bíblica. Las excavaciones han desenterrado más de 20 iglesias, cuevas y pilas bautismales que datan de los periodos romano y bizantino. El Lugar ha sido objeto de una serie de trabajos por parte de la Comisión Jordana del Lugar del Bautizo para proveer a los visitantes acceso fácil y seguro. Solo en el año 2008 atrajo 280.000 turistas (la mayoría europeos), lo que representa un incremento del 86% sobre el año 2007. La Comisión ha estado implementando un extenso plan de desarrollo que transformará el Lugar (conocido como al-Maghtas en árabe) en un destino de peregrinaje global. Iglesias cristianas de cinco distintas denominaciones están construyendo instalaciones y casas en los terrenos del Lugar incluyendo una casa rusa de Peregrinaje, una Iglesia Católica, un Monasterio Ortodoxo Romano y una Iglesia Copta. Sin duda la joya de los grandes atractivos de Jordania es Petra que ha sido recientemente elegida como la segunda nueva Maravilla del Mundo, en una votación en la que han participado millones de personas de los cinco continentes y es cierto que sólo por conocer Petra y su mágico entorno vale la pena hacer el viaje a Jordania, pero el país ofrece mucho más en una abigarrada mezcla de culturas y paisajes. Jordania es un país de cultura, belleza y sorprendentes contrastes. Es una tierra antigua, y un reino moderno, que ofrece al viajero una fascinante diversidad y la tradicional hospitalidad de su pueblo. Pocas naciones pueden presumir de una afinidad tan próxima a las grandes épocas de la historia del mundo y también de su agradable clima durante todo el año. El viaje suele empezar en Amman, la moderna capital de Jordania, conocida a lo largo de la historia como Rabbath Ammon y en los tiempos grecorromanos como Filadelfia. La ciudad es un activo centro comercial y administrativo con un gran número de hoteles, restaurantes, galerías de arte y museos. Amman está coronada por la Ciudadela, una colina con las ruinas del Templo de Hércules, el Palacio Omeya y una Iglesia bizantina. En este enclave, que posee más de 3.000 años de antigüedad, se encuentran numerosos restos arqueológicos romanos, otomanos y de otras culturas, que están siendo recuperados por especialistas. Aquí arriba se encuentra el Museo Nacional de Arqueología, un recinto un poco destartalado que, sin embargo, alberga un precioso tesoro de todas las épocas, desde cráneos de Jericó de hace6.000 años a obras de arte omeyas, incluyendo algunos de los manuscritos del Mar Muerto hallados en Qumrán. El orgullo del museo son tres estatuas de Ain Ghazal, de las más antiguas del mundo, datadas hace 6.500 años y con una sorprendente y moderna belleza. El punto central de una visita a Jordania es Petra. Tras la entrada principal, y después de sortear o aceptar a los chavales que ofrecen hacer el recorrido en burro, caballo o calesa, el visitante llega al comienzo del impresionante ?Siq?, que al principio parece un corto paso entre rocas y pronto se descubre como una inmensa grieta en la piedra de arenisca que se abre a lo largo de un kilómetro y medio entre profundos acantilados que en ocasiones ofrecen 200 metros de altura por sólo cuatro de ancho. Este es el camino hacia el Tesoro, la senda permitida dentro del gran parque nacional que es Petra. La Policía del Desierto, con sus túnicas verde caqui, sus fajines, los cuchillos al cinto y los fusiles al hombro, se encargan de disuadir

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a los visitantes aventureros de acampar en las montañas, como hasta hace poco solían hacer. Lo que los turistas llaman Petra, es una fracción -la más espectacular de un área de 264 kilómetros cuadrados, Parque Arqueológico Nacional desde 1993. Desde su centro Petra se ramifica durante 853 kilómetros cuadrados en un laberinto de wadis o cauces de ríos secos, y antiguas rutas de caravanas que llevaron incienso de Omán a Gaza y regresaron cargadas con brazaletes de oro de los talleres de Alepo, hacia los zocos de Yemen. Un entramado de siglos que empezó a forjarse cuando el pueblo nabateo llegó a Petra en el siglo IV a.C., y desalojó de estas tierras a sus antiguos pobladores, los edomitas. Este pueblo de pastores nómadas supo comprender que el enclave era perfecto para controlar las rutas comerciales, recaudando aranceles por atravesar el territorio que hicieron suyo. Las quebradas, riscos y barrancos de Petra se convirtieron en su fortaleza de piedra. La bautizaron Requem, nombre semítico que alude a una tela de variados tonos, con que el que evocaron las coloridas vetas y jaspeados de las rocas de Petra, de las que se extraen polvos de arenisca de nueve tonalidades. Pero mucho más que nueve tonos se descubren en el paseo hacia el corazón de la misteriosa ciudad. Da lo mismo la hora en que se haga porque con el sol alto o bajo, incluso a las luz de las velas y las estrellas, las luces y sombras crean un mundo fantástico y fantasmagórico que cambia radicalmente de aspecto con solo volver la vista atrás. En este ?Siq? no importa tanto descubrir el magistral canal que dirigía el curso del agua, o los resto de calzada de la época de los romanos o incluso algunas figuras en relieve que reflejan las múltiples caravanas de camellos que hasta aquí llegaban. Lo realmente impresionante es sentirse envuelto por la magnitud de las rocas, por los reflejos del sol, por la escasa vegetación que pugna por hacerse un hueco entre las piedras. Un buen conocedor de estas tierras, Lawrence de Arabia, lo expresó sabiamente: «Nunca sabrás qué es Petra realmente, a menos que la conozcas en persona». La mejor forma de recorrer Petra es caminando lentamente, con un buen repuesto de agua y un sombrero que proteja del implacable sol. Hay que reservar las fuerzas, porque en el tramo final espera la caminata de una hora hasta el colosal Monasterio -de formas parecidas al Tesoro, pero mucho mayor-, una tortuosa ruta excavada en la roca, con más de 800 peldaños. Desde allí se domina el magnífico paisaje de riscos y quebradas y se vislumbra el impresionante desierto rocoso querodea a Petra. Poco de lo que ahora contempla el viajero pudo disfrutar el primer occidental que penetró en Petra, el joven explorador suizo Johann Ludwig Burckhardt, quien tardó tres años en labrarse la confianza de las tribus árabes que merodeaban por la zona, aprendió árabe, vestía como un beduino, se convirtió al Islam y adoptó el nombre Ibrahim Ibn Abd Allah? Todo para estar un único día en medio de este paraíso y poder reflejar escuetamente en su diario: «Si mis conjeturas son ciertas, este lugar es Petra». Era el 12 de agosto de 1812. Las prisas del suizo tenían que ver con la desconfianza de sus anfitriones, pero también con su acelere vital: todavía tenía que descubrir Abu Simbel y explorar laMeca. Hizo todo eso antes de morir con sólo 33 años. Para más información: www.visitjordan.com Oficina de Turismo de Jordania. Av Diagonal 339 bis (Barcelona). Telf: 932073232

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Francisco Solana expone en Cartagena ?South Pole?

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"South Pole más hielo por favor"

Francisco Solana expone desde el próximo 13 de febrero y hasta el 19 de abril, un conjunto de pinturas bajo el título ?South Pole?. Un total de 26 obras, de medio y gran formato (desde 100 x 81 cms. a 175 x 175 cms.) realizadas en óleo sobre lino. El tema de las pinturas que presenta gira en torno al hielo ?Soy el primer pintor europeo que ha ido al Polo Sur a bordo de un pequeño velero, en una travesía de más de 3.000 kms desde Ushuaia. Tierra de fuego. Financiado por el Ayuntamiento de Cartagena?. Explica Solana que las pinturas están realizadas a parir de las 6.000 fotografías que realizó en el viaje ?Ya que con olas de 14 metros y vientos de más de 100 km/hora, no podía sacar el caballete?. El catálogo que cuenta con 72 páginas está prologado por el escultor Víctor Ochoa, autor del retrato de Don Juan de Borbón, la pintora Rosa Brun, premio L´Oreal, la alcaldesa, Pilar Barreiro, además, cuenta con comentarios del fotógrafo Neoyorkino, Adam Stein, Harald Ender, Bojan Koprivica, etc. Un Dvd de 30 minutos de duración con imágenes que Solana grabó en el viaje acompaña al catálogo. Francisco Solana (Madrid ,1968) vive en Cartagena (Murcia) donde compagina el mundo de la náutica con el de creación artística. En el mar y el mundo de la navegación encuentra una fuente de inspiración ilimitada. Sus pinturas se encuentran presentes en distintas colecciones públicas y como el propio artista comenta, también en colecciones privadas entre las que se encuentra el Rey la Infanta Cristina. Datos de interés: Francisco Solana "South Pole más hielo por favor" Desde el 13 de febrero al 19 de abril

Palacio Consistorial del Ayuntamiento de Cartagena Plaza del Ayuntamiento Cartagena

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Se prorroga hasta el 19 de abril la exposición de Elio Berhanyer

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"Elio Berhanyer. 50 años de moda" Museo del Traje Debido al interés despertado alrededor de la muestra, el Ministerio de Cultura, a través de la Subdirección General de Promoción de las Bellas Artes, ha decidido ampliar su estancia en el Museo del Traje. CIPE hasta el domingo 19 de abril. La larga trayectoria del diseñador, su prestigio y el profundo respeto del colectivo profesional hacia su figura han sido los motivos para la realización de esta exposición retrospectiva, que estudia pormenorizadamente su biografía y evolución profesional. La exposición cuenta con fondos del propio Museo del Traje no exhibidos anteriormente, así como con numerosos préstamos de clientas fieles al diseñador a lo largo de toda su trayectoria ?entre ellas, S.M. la Reina Doña Sofía?, que generosamente han sacado estos tesoros de sus armarios para que puedan ser contemplados por todos. Se exhiben más de cien trajes, además de algunos complementos representativos de todas sus épocas, en tres áreas: La Isla de los Faisanes Este primer espacio se inspira en el tapiz de Charles Le Brun, Encuentro de Luis XIV, Rey de Francia y de Navarra, y de Felipe IV, Rey de España, en la Isla de los Faisanes, en el año 1660, para ratificar la paz y para el casamiento de su muy cristiana Majestad con María Teresa de Austria, Infanta de España. Ante este tapiz, Elio tuvo una ?revelación? que influiría en todo su trabajo posterior: el contraste entre el deslumbrante lujo característico del estilo francés y la sobria elegancia de la ?moda española?. La exposición nos permite representar este concepto gracias a una reproducción del mencionado tapiz, por gentileza de la Embajada de Francia, y de treinta vestidos de todas las épocas y estilos de Elio Berhanyer. Entonces y ahora Este segundo espacio incluye dieciséis diseños, pertenecientes a algunas de las mujeres más destacadas de la sociedad española de las últimas cinco décadas y contextualizadas gracias a las fotografías del momento en que lucieron esos vestidos. Entre éstos destacan: uno perteneciente a S.M. la Reina Doña Sofía, que llevó el día de la Primera Comunión de la Infanta Dª Cristina; uno que lució Analía Gadé en la película Black Story; la túnica transparente que ?descubrió? a Victoria Vera en la representación teatral de ¿Por qué corres, Ulises?, el primer desnudo integral sobre los escenarios españoles; y el premiado uniforme de Iberia de la azafata Nieves Barber. 50 años de moda Este último espacio repasa, a través de un recorrido rigurosamente cronológico de algunos de sus mejores ejemplos de Alta Costura y prêt-à-porter, toda la trayectoria profesional de Elio Berhanyer. Organiza: Subdirección General de Promoción de las Bellas Artes. Ministerio de Cultura. Museo del Traje. CIPE Comisariado: Pedro Mansilla Viedma Coordinación: Alicia Gómez Gómez, Guillermo González Martín, Carmen Pérez de Andrés Hasta el 19 de abril en el Museo del Traje. CIPE ENTRADA GRATUITA A LAS EXPOSICIONES TEMPORALES

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Museo del Traje. CIPE Avda. Juan de Herrera, 2. 28040. Madrid.

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Miguel Pereira presenta el espectáculo Doo en Casa de America

El enfant terrible de la danza lusa se adentra en el contraste entre Europa y su Monzambique natal Miguel Pereira, el coreógrafo portugués más controvertido de los últimos años, presenta este jueves 29 y hasta el próximo sábado, 31 de enero, el espectáculo Doo a las 20 horas en Casa América. Doo es un proyecto de danza construido a partir del diálogo entre la cultura africana y la cultura europea. Miguel Pereira con el bailarín mozambiqueño, Bernardo Fernando y con el DJ finlandés Jari Marjamäki El portugués Miguel Pereira regresa a su Mozambique natal para trabajar con el performer Bernardo Fernando y el dj finlandés Jari Marjamäki. Un viaje hacia los propios orígenes en el que se mezcla la dicotomía tradición/contemporáneo, el diálogo entre las semejanzas y las diferencias de cada cultura y el potencial de provocar catarsis de la danza y la música. Miguel Pereira estudió en la Escuela de Danza del Conservatorio Nacional de Lisboa, la Escuela Superior de Danza, el Théâtre Contemporain de la Danse de París y Nueva York. Como artista performer ha trabajado con dos de los grandes de la danza portuguesa, Francisco Camacho y Vera Mantero, entre otros. Ha participado en la obra de teatro y película António um rapaz de Lisboa de Jorge Silva Melo y con Jerôme Bel en la obra Shirtologia/Miguel. En el 2000 comienza su trabajo como autor e invitado por Vera Mantero entra en la compañía O Rumo do Fumo. Desde entonces sus piezas han contado con el apoyo del Laban Center de Londres y del Festival Alkantara, antes Danças na cidade. El festival, promovido por la Asociación Cultural Escena Contemporánea, integrada por las principales salas de teatro madrileñas, cuenta con la colaboración de la Consejería de Cultura y Turismo de la Comunidad de Madrid y el apoyo del Ministerio de Cultura. Miguel Pereira Espectáculo: Doo - Género: Danza relato - Espacio: Casa América - Fechas: 29, 30 y 31 de enero Hora: 20 h ?Tenía once años, la independencia era inminente. Era temprano en una tarde repleta de sol, muy caliente, llena de expectativas. Bajo un pórtico, sobre la tierra pisoteada, esperábamos para entrar en escena. Fuera, el público iba llegando, se saludaba, y poco a poco se acercaba hacia el pabellón. Yo vestía, como los otros muchachos, una capulana* colorada, enrollada alrededor de la cintura, con el torso desnudo y descalzo. Fue entonces cuando entramos en el escenario improvisado y, nerviosos, hicimos los pasos al mismo tiempo que cantábamos ?Wa'mutiva Txava Txava Yuí anga'ni n'dlala ya Maheú .Yuí Wa'mutiva Caetano Yuí Buyá gandzaia Salazar". *capulana es el nombre asignado a la tela tradicional africana que se usaba ? y se usa - en Mozambique.

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Mohammed M`Rabet expone por primera vez en Madrid

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En la galería Formato Cómodo, desde el jueves 5 de febrero al 17 de marzo Su pintura se considera precursora del arte marroquí Mohammed M ? Rabet ( Tánger 1936 ) es más conocido por su trayectoria literaria unida a Paul Bowles y esto ha eclipsado su labor como pintor. Sin embargo M ?Rabet ha pintado siempre, desde que con los lápices de colores rellenaba los papeles de embalaje que traía su madre de la carnicería. Tiempo después en 1959 viajó a América y visitó el Museo Guggenheim y allí descubrió la abstracción, el cubismo, el expresionismo, descubrió a Picasso a Dalí. Cuando volvió a Tánger empezó a crear obras de gran inventiva y calidad a la vez que no dejaba de contar historias a Bowles y de publicar libros. La obra de M? Rabet durante largo tiempo ha sido desconocida para críticos y coleccionistas ya que sus pinturas no habían sido expuestas. Él se contentaba con vender cuadros a amigos, artistas, intelectuales que pasaron por su ciudad alguna vez como William Burroughs, Henry Miller? En el año 1970 expuso por primera vez en Nueva York y en S.Francisco. Sus exposiciones a lo largo de estos años han sido escasas. En esta primera muestra en Madrid las obras son de un estilo inconscientemente naif . Según Daniel Gyleman ?Materializa sus sueños con los dibujos de fondo abstractos poblados de fantasía sonriente que recuerdan a telas africanas. El horror al vacío compone una red de elementos simbólicos que aprisionan figuras ondulantes.? Y M`Rabet nos cuenta que ... ?Con cada papel que encontraba en los cafés empezaba a jugar? a pintar?? y ?Nunca pensé ser pintor? Datos de interés: Formato Cómodo Lope de Vega,5 28014 Madrid Deljueves 5 de febrero al 17 de marzo horario de martes a sábado 11,00 a 14,00 y de 17,00 a 20.30h 91 4293448 / 676723819 www.formatocomodo.com EXPOSICIONES 1970, dans les bureaux d ´Antaeus . Nueva York. 1970, Librairie City Lights de San Francisco. 1988, Galería Paul Mauradian de Lyon .Francia 1989, Cavin- Morris Inc . de Nueva York. 1991, Galería Art en Marge de Bruselas. Bélgica. 1997, Hotel Continental de Tánger. Marruecos 1998, Universidad Akhawain d? Ifrane . Marruecos 1999, Universidad de Charleston , Carolina del Sur .U.S.A 2002, Galería Tarifa. España. 2003, Instituto Cervantes de Tánger 2006, Galería d? Art Lawrence-Arnott. Tanger . Marruecos. COLECCIONES PÚBLICAS. (Selección) Colección Clandermond , Tanger Consulado General de Francia. Tánger

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Instituto Cervantes de Tรกnger. Instituto del Mundo Arabe . Paris Ministerio de Cultura Marruecos. COLECCIONES PRIVADAS. (Selecciรณn) Bernardo Bertolucci U.S A William Burroughs. U.S.A Ann Butler. Guggenheim. Museum of Modern Art, Nueva York Mohammed Choukri.Tanger Peggy Guggenheim. Venecia . Italia John Hopking. Inglaterra Mick Jagger Londres Henry Miller. U.S.A. Peter Owen. Londres . Tennessee Williams.U.S.A. Daniel Gerson . Suiza Roberto de Holanda. Alemania Coen Pranger . Holanda.

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Alcalรก subasta en febrero obra de Botero, Feito, Leiro?

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La sala Alcalá prepara la subasta de febrero con importantes lotes de obra moderna y contemporánea. La venta se celebrará los días 18 y 19. Entre las piezas por las que se podrá pujar destaca un cuadro de Botero: "La Venus frente al espejo". También hay que señalar una obra de Óscar Domínguez de su época checoslovaca, un cuadro de Buffet que pertenecía a Cristóbal Balenciaga así como obras de Anselm Reyle, Peter Zimmermann, Pia Fries, Guillermo Pérez Villalta, Leiro, Antón Lamazares, Sunyer, Tàpies, Feito, etc? El óleo de Fernándo Botero (Medellín, Colombia, 1932), ?Venus frente al espejo?, 2003, está acompañado de un certificado de autenticidad emitido por el artista: ?El arte es deformación. No existen obras de arte que sean verdaderamente realistas. La deformación que se ve es el resultado de mi compromiso, de mi implicación en la pintura. La monumentalidad y, en mi opinión, la sensualidad que desprenden los volúmenes viene de ahí. Que los personajes aparezcan o no gordos, no me interesa. Rara vez esto tiene algún interés para mi pintura. Mi preocupación es crear formas plenas, contundentes. Es algo totalmente diferente?. (Testo de Angel Kalenberg ?Una raza de gordos en una América flaca? extraído del catálogo: ?Botero. Obras recientes?, Exposición Museo Maillol, Ediciones Hazan, París, 2003). Salida: 300.000 Euros . También destaca de Oscar Domínguez (La Laguna, Tenerife, 1906 - París, 1957), ?Mujer acostada?, h.1948-49. Óleo sobre lienzo. 51 x 67,5 cms. Firmado con un anagrama áng.inf.dcho. (típico de este período). Esta obra se acompaña de dos certificados de autenticidad, uno emitido por el Dr.Pavel Stepánek y otro por D.Fernando Castro. ?Mujer acostada? pertenece al período Checoslovaco de Oscar Domínguez, en especial a la época de Bratislava. Allí fue por primera vez en 1946 para participar en una exposición colectiva que la sala Mánes de Praga, auspiciada por el gobierno Checoslovaco, organizó con el titulo de ?Artistas Españoles de la Escuela de París?. En esta muestra participaron también: Viola, Clavé, Pedro Flores, Joaquín Peinado, etc.. Ese fue el primer contacto que tuvo Domínguez con Checoslovaquia, donde alcanzó fama y reconocimiento, volviendo en repetidas ocasiones durante los siguientes tres años en estancias cortas y largas. Así, consiguió hacer varias exposiciones durante esos años. En 1946 expuso otra vez en la sala Mánes junto con Julio González y De la Serna, en 1947 en Olomouc, en 1948 otra vez en la sala Mánes de Praga y en 1949 en Bratislava. Más tarde no volvió a exponer en Checoslovaquia ya que los nuevos aires políticos del Partido Comunista imponían el ?realismo socialista? tan alejado de su estilo. Desde el inicio de la II Guerra Mundial, Picasso se convirtió en su amigo y mentor, lo que influyó de manera determinante en su obra. Esta influencia se puede apreciar claramente en ?Mujer acostada?, tanto por la temática (el desnudo femenino será una constante al igual que en Picasso) como por el dibujo y su sentido de la composición y del color, excesivo a veces. Las pincelas son rápidas y ligeras, el dibujo es desbordante y el colorido es típico de este período, de tonos cálidos y planos, que rellena los espacios entre líneas negras muy marcadas. ?Mujer acostada? es sin duda una de sus grandes obras del período Checoslovaco que además será uno de los últimos de estabilidad en la vida del pintor, ya que a principios de los años 50 la enfermedad (sufrió de acromegalia), la depresión y la locura se apoderaron de él y le llevaron al suicidio en la Nochevieja de 1957. Salida: 50.000 Euros. Entre otras piezas que Alcalá subastará se encuentra el óleo sobre lienzo. 50,5 x 65 cms.?Plume?, 1963, de Bernard Buffet (París, 1928 -Tourtour, 1999) Firmado, fechado y titulado. Esta obra procede de la colección de Cristobal Balenciaga y por descendencia a los actuales propietarios. ?Plume? es el nombre del Yorkshire Terrier que pertenecía al famoso modisto Cristobal Balenciaga. Salida: 50.000 Euros. Del gallego Francisco Leiro (Cambados, Pontevedra, 1957) sale a la venta una talla en madera de fresno y pátina blanca titulada ?S.T.?, 1987, cuyas medidas son: 180 x 43 x 39 cms. Salida: 22.500 Euros. Otra de las grandes sorpresas que la sala de subastas presentará es la obra de Anselm Reyle (Tübingen, Alemania, 1970) ?Untitled?, 2001. Se trata de un óleo sobre lienzo. 135 x 114 cms. Firmado y fechado en el

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reverso. Esta obra se acompaña de un certificado de autenticidad. A diferencia de sus colegas de la ?Escuela Alemana?, que usan la pintura para explorar las diversas formas de figuración (Peter Doig, Peter Busch, Robert Klumpen, Karin Kneffel, etc), Anselm Reyle ha preferido investigar a los pioneros del arte abstracto (Karl Otto Götz, Barnett Newman, Ellsworth Kelly, Kenneth Noland, etc) y tomar prestado algunas de sus señas de identidad, aunque dándolas nuevas texturas y materiales más pop y kitch propios de nuestro tiempo. En particular, la presente obra nos puede recordar las pinturas informalistas que hiciera Karl Otto Götz (1914) en los años 50, muchas veces ejecutadas en cuestión de segundos, de gesto rápido y preciso, y trazo sinuoso y dinámico. De esa forma, Götz pretendía reducir su control mental sobre la obra. Sin embargo, en Reyle es lo contrario, sus marcas gestuales están absolutamente controladas y pensadas, con retoques añadidos a posteriori. Además, los colores, frescos y brillantes de diferentes tonalidades, se asientan sobre un fondo blanco inmaculado. Esta novedosa y fresca reinterpretación de los clásicos del arte abstracto ha convertido a Anselm Reyle en uno de los artistas de su generación más buscados por los coleccionistas y con más proyección internacional, exponiendo en las prestigiosas galerías Gaggosian de Nueva York y Saatchi de Londres, así como en numerosos museos como la Tate Modern de Londres. Salida: 30.000 Euros. Bajo el título ?Splash?, 2006, se presenta una obra de Peter Zimmermann (Friburgo de Brisgovia, Alemania, 1956). Epoxi sobre lienzo. 100 x 80 cms. Firmado, fechado y titulado en el reverso. Procedente de la Galería Distrito Cu4tro, Madrid (etiqueta en el reverso). Colección particular. Salida: 11.500 Euros. Guillermo Pérez Villalta (Tarifa, 1948) también estará presente con ?El Sueño?, 2001. Temple sobre lienzo. 142 x 142 cms. Firmado con iniciales áng.inf.izq. ?En una pequeña tabla toscana del primer renacimiento, había una drástica representación de una ventana que daba a un interior. No sé porqué, pero me resultaba fascinante. Pensé de inmediato en el cuadrado negro de Malevich, en su sentido transcendente o simbólico. Un tiempo más tarde, ya realizado el cuadro, leía en la obra de Ángel González García llamada ?El Resto?, un artículo sobre el cuadrado negro, sus vicisitudes y cómo fue colocado a la cabecera del ataúd de Malevich en sus funerales. Al final, había un extracto de un texto mío hablando de la paulatina oscuridad. A veces, el vértigo de las casualidades nos confunde.Su composición se basa en la partición armónica del cuadrado y el estampado de la tela, es un patrón de la cruz de Malevich y una cápsula de Papaver Somniferum entre la vigilia y el sueño? (Guillermo Pérez Villalta, ?Guillermo Pérez Villalta 2000-2003?, Cat.exp.Galería Soledad Lorenzo, Madrid, 2003, rep.pag.35). Salida: 35.000 Euros. Y de Joaquím Sunyer (Sitges, 1874 - 1956) ?Dos desnudos femeninos con gato?, 1949, se pone a la venta el óleo sobre lienzo. 66 x 55 cms.Firmado y fechado áng.inf.izq. La obra procede de la Galería Theo, Madrid y de una Colección particular. Salida: 38.000 Euros.

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Casa Sefarad expone en Estrasburgo ?Visados para la Libertad?

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Casa Separad-Israel expone del 21 de enero al 20 de febrero en Estrasburgo, en la sede del Consejo de Europa, la exposición ?Visados para la libertad. Diplomáticos españoles ante el Holocausto?, que se enmarca en la conmemoración del Día Oficial de la Memoria del Holocausto y la Prevención de los Crímenes contra la Humanidad, que se celebra el 27 de enero. La inauguración estuvo presidida por la Embajadora Representante Permanente de España ante el Consejo de Europa, Marta Vilardell, y el director de Relaciones Institucionales de Casa Sefarad, Miguel de Lucas. Esta es la primera vez en que esta muestra, de carácter itinerante, se exhibe en su versión en inglés fuera de las fronteras españolas. La versión en castellano ha pasado ya por Madrid y Melilla y próximamente podrá verse en Valencia, Córdoba y Tarragona. ?Visados para la libertad. Diplomáticos españoles ante el Holocausto? tiene el objetivo de dar a conocer la labor desarrollada por diplomáticos españoles como Ángel Sanz Briz, Bernardo Rolland de Miota, Sebastián Romero Radigales, Julio Palencia y Tubau, José Rojas Moreno, José Ruiz Santaella y Eduardo Propper de Callejón a favor de los judíos víctimas de la política de exterminio aplicada por la Alemania nazi. A través de nacionalizaciones y cartas de protección, los funcionarios españoles protagonistas de la exposición auxiliaron, protegieron y salvaron a judíos sefardíes perseguidos. Sanz Briz, que fue encargado de Negocios de España en Budapest en 1944, consiguió con sus acciones salvar la vida de más de 5.000 judíos. La muestra está formada por cubos explicativos con reproducciones de documentos consulares, documentales audiovisuales e imágenes fotográficas. Entre 1939 y 1945, miles de judíos víctimas de las leyes raciales nazis pudieron salvar su libertad y sus vidas gracias al compromiso ético y a la labor humanitaria que, por propia iniciativa y en circunstancias muy adversas, desarrollaron diplomáticos españoles destinados en territorios bajo administración alemana o de los gobiernos colaboracionistas de los países ocupados. Eduardo Propper de Callejón y Bernardo Rolland de Miota, en Francia; Santiago Romero Radigales, en Grecia; José Ruiz Santaella, en Alemania; Julio Palencia, en Bulgaria; José de Rojas, en Rumanía; y Ángel Sanz Briz, en Hungría, actuaron de forma valiente y decidida y aprovecharon las relaciones de amistad hispano-alemana para ampliar sus márgenes de actuación, hacer valer la protección consular española y ayudar a los judíos perseguidos. Aunque en España no existían leyes raciales antijudías y, de hecho, su legislación no establecía ningún tipo de discriminación entre judíos y no judíos, el régimen de Franco mantenía relaciones de amistad con el de Hitler. La posición española en relación a los judíos fue variando con el tiempo y adaptándose a los cambios de las circunstancias políticas y de los avatares de la Guerra. En los primeros años, entre 1939 y 1942, unos 35.000 judíos europeos se pusieron a salvo cruzando la frontera de España y se estima que unos 15.000 lo hicieron de forma ilegal, mientras que otros 20.000 contaban con un visado expedido por un cónsul español. Posteriormente, una vez aprobada en Alemania la llamada Solución Final, que suponía el exterminio de las personas consideradas étnicamente judías con arreglo a la legislación nazi, la posición de España se hace más restrictiva y sólo acepta conceder visados en tránsito con destino en su país de origen o hacia terceros países. Más adelante, en 1943, ante la insistencia de los diplomáticos españoles, se admite la repatriación de los judíos de origen sefardí que tuvieran acreditada la nacionalidad española. Estos debían abandonar España en cuanto fuera posible y su salida era una precondición para la entrada de un nuevo contingente. Concluida la guerra y con el fin de congraciarse con los países aliados, el régimen franquista exhibió la labor de sus diplomáticos como si hubiera respondido a una política oficial.

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Las Embajadas y Legaciones de España en el exterior, además de la representación y defensa de los intereses del Estado, tienen encomendada también la protección de la libertad y seguridad de los ciudadanos españoles. La actuación de los diplomáticos protagonistas de la exposición se centró fundamentalmente en la defensa de los judíos de origen sefardí, pero en ocasiones se extendió también a judíos perseguidos que no tenían ese carácter. Al estallar la Segunda Guerra Mundial había en Europa entre 180.000 y 200.000 judios sefardíes, de los cuales unos 3.000 tenían reconocida la nacionalidad española. Estos son los destinatarios principales de la actuación de los diplomáticos españoles, que hacen todo lo posible por extender la protección consular también a los que conservaban la condición de protegidos y en ocasiones a judíos que no tenían siquiera ese origen sefardí. Diplomáticos españoles destinados en territorios bajo administración alemana o de los gobiernos colaboracionistas de países ocupados denunciaron en su Ministerio la persecución racial y sus terribles consecuencias, intercedieron por las víctimas ante las autoridades alemanas y de los ejecutivos locales y presionaron para hacer valer la protección consular española a favor de los judíos de origen sefardí. Ángel Sanz Briz, Jorge Perlasca, Eduardo Propper de Callejón, José Ruiz Santaella y su mujer Carmen Schrader han sido distinguidos con el título de Justos entre la Naciones instituido para honrar a las personas no judías que de forma desinteresada se arriesgaron para ayudar a los judíos perseguidos. ?Visados para la Libertad. Diplomáticos españoles ante el Holocausto? es una exposición en homenaje y recuerdo de la labor humanitaria de unas personas que con su actitud y su comportamiento ayudaron a salvar miles de vidas y que constituyen un ejemplo y una demostración de que siempre es posible resistir a la injusticia y la barbarie. La exposición, diseñada y gestionada por Alerto Gestión Sociocultural a partir de la investigación realizada por la coordinadora de Programación Educativa de Casa Sefarad, Yessica San Román y el doctor en Sociología por la Universidad Complutense de Madrid Alejandro Baer, está formada por cubos explicativos, reproducciones de documentos consulares, documentales audiovisuales e imágenes fotográficas. Hungría Ángel Sanz Briz Encargado de Negocios de España en Budapest. (1944) Justo entre las Naciones. En marzo de 1944, cuando la guerra estaba casi perdida para Alemania, sus tropas ocupan Hungría e inmediatamente inician la deportación de los judíos a los campos de exterminio. En el verano de 1944, Ángel Sanz Briz es nombrado Encargado de Negocios de la Legación de España en Budapest, sustituyendo a Ángel Muguiro que con sus denuncias y su actitud había provocado las quejas de las autoridades alemanas y húngaras . El 24 de julio de 1944 Sanz Briz envía a Madrid una nota en la que critica las condiciones en que se deporta a la población judía a campos de trabajo. Señala que entre los 500.000 deportados hay mujeres, niños y ancianos, no aptos para el trabajo. España, no se une a las protestas internacionales contra las deportaciones pero se muestra dispuesta a la concesión de visados y a la emisión de documentos que, como país neutral, pudieran ofrecer protección a los perseguidos. Sanz Briz consigue que las autoridades húngaras aprueben un cupo de 100 personas protegidas, que posteriormente se amplió hasta 300 personas, a los que la Legación de España expide un pasaporte provisional en el que se incluyen también a diversas personas familiares del titular. Así se expiden pasaportes que protegen a 352 personas. La Legación de España procede también a la expedición de cartas de protección en las que se decía que el titular tenía familia en España y que se encontraba bajo la protección de la Legación. Sanz Briz alquila ocho inmuebles en Budapest con fondos donados por organizaciones judías y los declara parte de la Legación: un cartel advertía Anejo a la Legación Española. Edificio Extraterritorial. En estas casas se alojan 5.200 judíos que, gracias a esta intervención logran salvar

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sus vidas. La Legación les proporcionaba techo, comida, asistencia médica y, sobre todo, seguridad. El 18 de noviembre de 1944, Sanz Briz , junto con los representantes de los países neutrales - España, Suecia, Suiza, Portugal y la Nunciatura Apostólica ? firman un memorando de protesta en el que denuncian las monstruosas crueldades a que son sometidos los judíos. Ante el avance del ejército soviético, Sanz Briz, siguiendo instrucciones de su Gobierno, abandona Hungría. Giorgio (Jorge) Perlasca Justo entre las Naciones A partir de este momento, la labor de Sanz Briz es continuada por Giorgio Perlasca., italiano, que había participado en la Guerra Civil de España en el ejército de Franco y, en 1944, encontró refugió en la Legación de España en Budapest, convirtiéndose en colaborador de Sanz Briz y del personal de la Legación en su labor humanitaria. Giorgio Perlasca adopta el nombre de Jorge y se autoproclama representante de España. Valiéndose de mil argucias, hace creer a las autoridades húngaras que la ausencia de Sanz Briz es temporal y que él es el representante provisional de España. Perlasca continúa expidiendo documentos de protección y proporcionando seguridad y sustento a los judíos acogidos en las casas. En numerosas ocasiones y con gran riesgo, debe intervenir para detener el desalojo de las casas protegidas y, en ocasiones, rescatar a numerosas personas de los trenes en los que iban a ser deportadas. Esta labor la continúa hasta enero de 1945 cuando Hungría es liberada por las tropas soviéticas. Unas 5.200 personas lograron salvar sus vidas, gracias al sentido humanitario, abnegación, sacrificio y valentía de Sanz Briz y Perlasca. Francia Eduardo Propper de Callejón Primer Secretario de la Embajada española en Paris (1939 - 1941) Justo entre las Naciones En 1940 había en Francia unos 300.000 judíos, muchos de ellos llegados al país huyendo de la persecución nazi y, cuando el 14 de junio de 1940 las tropas alemanas entran en París, muchos refugiados, dominados por el pánico, acuden a los Consulados en solicitud de visados para transitar por territorio español hacia Lisboa.Ante la urgencia de las solicitudes, Propper de Callejón, destinado ocasionalmente en Burdeos, recurre a la figura de ?visados especiales? para obviar la tramitación normal de los visados y los concede ?en tránsito?. Consulta esta fórmula con el Embajador en París, José Félix de Lequerica y comienza a conceder los ?visados especiales en tránsito?. La noticia corre por la ciudad y el número de refugiados de todas las nacionalidades que acude al Consulado de España se incrementa extraordinariamente.Siete meses después, en febrero de 1941, Eduardo Propper de Callejón es relevado de su puesto y trasladado a Larache (Marruecos). El 26 de febrero de 1941 Eduardo Propper de Callejón es distinguido con la Cruz de la Legión de Honor y el embajador Lequerica comunica a posteriori la concesión de esta condecoración al ministro de Asuntos Exteriores, Ramón Serrano Suñer, haciendo notar su satisfacción. Bernardo Rolland de Miota Cónsul General de España en París (1939 ?1943) En octubre de 1940, las autoridades francesas establecen una serie de medidas antijudías que afectan también a los 2.000 sefardíes residentes en Paris. Rolland de Miota denuncia la situación a su Ministerio, extiende cartas de protección y logra que los judíos de origen sefardí sean excluidos de la aplicación de esas leyes. Este criterio no es aceptado por el Serrano Suñer, quien afirma que el Gobierno español no puede poner dificultades a la aplicación de las medidas y ordena adoptar una actitud pasiva. Rolland de Miota logra evitar la confiscación de los bienes de los judíos de origen sefardí, poniéndolos bajo la custodia de administradores españoles, gestiones que sí contaron con la aprobación del Ministerio de Asuntos Exteriores. En agosto de 1941 se produce una redada masiva en París en la que son detenidas 7.000 judíos. Rolland de Miota intercede por catorce judíos españoles que habían sido enviados al campo de tránsito de Drancy. En 1943, Bernardo Rolland comienza a organizar la repatriación de 77 judíos españoles, labor que culminará su sucesor Alfonso Fiscowich, Cónsul General de España en Paris (1943 ? 1944). Alfonso Fiscowich debe intervenir igualmente ante las nuevas detenciones de judíos españoles y logra la liberación de los internados en Drancy y su repatriación transitoria a España, que debería efectuarse a mediados de febrero de 1944.

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Grecia Sebastián Romero Radigales Cónsul General de España en Atenas (1943 ? 1944) Alemania propuso a los países neutrales en enero de 1943 repatriar a los judíos nacionales de cada uno de ellos que se encontraran en territorio alemán u ocupado, fijando una fecha límite. Ante el silencio de España, interpretó que se desentendía de sus ciudadanos judíos y decide aplicarles las medidas generales anti-judías. Romero Radigales defiende la repatriación de los sefardíes y, trata de organizarla por mar y tierra. Su labor no pasa desapercibida y el ministro de Asuntos Exteriores, el general Jordana, escribe al Embajador en Berlín indicándole que ?es indispensable neutralizar el exceso de celo del Cónsul General en Atenas, paralizando este asunto?. Romero Radigales insiste en la necesidad de repatriar a los judíos de origen sefardí, advirtiendo de las negativas consecuencias de no hacerlo. Ante las objeciones para su entrada en España, propone su traslado a Marruecos. Entre marzo y junio de 1943, 48.000 judíos de Salónica fueron deportados al campo de exterminio de Auschwitz-Birkenau. Romero Radigales interviene a favor de los deportados sefardíes y solicita al Embajador en Berlín que negocie con las autoridades alemanas su liberación. Por otro lado, y al margen de las autoridades alemanas, consigue trasladar a 150 sefardíes desde Salónica a Atenas, que todavía se encontraba bajo ocupación italiana. Ante la falta de respuesta del régimen de Franco sobre la repatriación de los judíos sefardíes, Alemania propone como solución provisional su internamiento en el campo especial de Bergen-Belsen. Romero Radigales y sus colaboradores se oponen a su deportación a un campo alemán, proponiendo sin éxito que el internamiento se realice en territorio griego y, en última instancia, retrasar la deportación, excluir a niños y ancianos y que el transporte se haga en las mejores condiciones posibles. El 13 de agosto de 1943, después de doce días de viaje, llegan a Bergen-Belsen 367 judíos sefardíes procedentes de Salónica, entre ellos 40 menores de 14 años y 17 mayores de 70 años, que son internados en el subcampo de neutrales donde las condiciones eran menos duras. Por otro lado, el Cónsul español logra al menos evitar la confiscación de los bienes de algunos sefardíes españoles. El 10 y el 13 de febrero de 1944, seis meses más tarde, el grupo de sefardíes de Salónica puede finalmente llegar a España. A finales de 1943, Romero Radigales solicita de nuevo la repatriación de los judíos sefardíes, pero su solicitud es desatendida y en abril de 1944 un segundo grupo de 155 sefarditas es deportado a Bergen-Belsen. Son liberados un año más tarde, al finalizar la guerra. Bulgaria Julio Palencia y Tubau Ministro de la Legación de España en Sofía (1940-1943) En 1940 el Gobierno búlgaro dicta una legislación antisemita que afecta a los 50.000 judíos residentes en Bulgaria y en Agosto de 1942, aprueba nuevas medidas antijudías. Palencia denuncia ante su Ministerio la situación y solicita una mayor elasticidad para la concesión de visados y el permiso para intervenir en favor de los perseguidos. Palencia intercede ante el Gobierno búlgaro y la Embajada alemana para proteger los derechos y bienes de 150 judíos sefardíes y pide permiso a Madrid para nombrar a agentes consulares españoles en Tracia y Macedonia, territorios anexionados en los que se iniciaron las deportaciones. Cuando Bulgaria y Alemania organizan la deportación de los judíos en marzo de 1943, Palencia reclama la intervención del Gobierno español y recomienda su traslado a España en grupos. El viaje nunca se producirá, tanto por las demoras de Madrid como por las dificultades surgidas en el interior de Bulgaria. Palencia se enfrenta sin éxito a las autoridades nazis para evitar la ejecución del judío búlgaro León Arie cuyos hijos adopta para que pudieran salir del país y reencontrarse con su madre e intercede por la liberación de algunos judíos detenidos, entre ellos, el empleado de la Legación, Santiago Béjar. El embajador de Alemania en Sofía comunica a su Ministerio la actitud de oposición de Palencia respecto a la expulsión de los judíos y le califica en su correspondencia de fanático anti-alemán y de amigo de los judíos. En el verano de 1943, es declarado persona non grata en Bulgaria y regresa a Madrid, donde es amonestado por intervenir en los asuntos de política interna de otro país. Alemania José Ruiz Santaella

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Agregado a la Embajada de España en Berlín (1944) Carmen Schrader Justos entre las Naciones En marzo de 1944, José Ruiz Santaella, ingeniero agrónomo, es nombrado Agregado en la Embajada de España en Alemania. Santaella y su mujer, Carmen Schrader, logran ocultar y salvar a tres mujeres judías, empleándolas como servicio doméstico en su casa de Diedersdorf. Gertrud Neumann, judía alemana que trabajaba como costurera en la casa de los Santaella les pone en contacto con la familia Arndt, que sobrevivía clandestinamente en Berlín ocultando su identidad. El matrimonio Santaella contrata a la joven Ruth Arndt como niñera de sus cuatro hijos y a su madre, Lina Arndt, como cocinera, al tiempo que envía ayuda y alimentos al padre, Dr. Arndt, que permanecía oculto. A finales de 1944, ante el avance de las tropas aliadas, Ruiz Santaella es destinado a Suiza y la familia Arndt consigue sobrevivir oculta hasta el final de la guerra. En 1946 abandonan Alemania para trasladarse a EEUU. Rumanía José Rojas Moreno Embajador de España en Bucarest (1941-1943) El gobierno nacionalista pro alemán del general Antonescu, tras llegar al poder en 1940, inicia una campaña de persecución de los judíos en Rumania. En la primavera de 1941, asume el cargo de Ministro de la Legación de España en Bucarest, José Rojas Moreno, quien intercede ante el primer ministro rumano para proteger a los judíos sefardíes. José Rojas logra que sean revocados los decretos de expulsión dictados contra un grupo de judíos sefardíes y la promesa formal de que en el futuro ninguno sería expulsado. Les proporciona un documento en el que se dice que como españoles no pueden quedar sujetos a las medidas de excepción acordadas contra los judíos. Igualmente Rojas logra que los judíos sefardíes queden eximidos del pago de los abusivos impuestos especiales y contribuciones. A pesar de que los sefardíes de Rumania se encuentran a salvo de las deportaciones, muchos desean emigrar a España. El embajador plantea la cuestión a Madrid, pero la respuesta es negativa. Rojas intenta repetidamente la repatriación de quienes desean abandonar el país. Esta no es posible por las trabas de España y también por el cierre de fronteras con motivo del desembarco aliado en Normandía. Una última tentativa se centra en facilitar la emigración a Palestina, opción que es rechazada por Gran Bretaña que instaba a los países neutrales a acoger a sus súbditos judíos. Justos entre las Naciones El título de Justo entre las Naciones se concede a aquellas personas no judías que se distinguieron por los siguientes hechos: - Ofrecer su ayuda a los judíos que se encontraban indefensos y bajo amenaza de muerte o deportación. - Arriesgar conscientemente por ello su propia vida, libertad o seguridad. - Obrar desinteresadamente sin pedir recompensa alguna. Las ayudas prestadas fueron muy diversas: ayudar a los judíos a escapar a un lugar seguro o cruzar las fronteras, albergarlos en casa, ayudarlos a hacerse pasar por no judío, entre otras. Los representantes diplomáticos españoles Ángel Sanz Briz, Eduardo Propper de Callejón, José Ruiz Santaella y su esposa Carmen Schrader, han sido reconocidos y honrados como Justos entre las Naciones. Jorge Perlasca también ha sido distinguido con este título. Casa Sefarad es una institución española que tiene como objetivos fomentar las relaciones de amistad y de cooperación entre España, Israel y las comunidades judías de todo el mundo, desarrollando actividades en los ámbitos político, económico, social, científico y cultural. Aspira a ser un instrumento de la Diplomacia pública en la medida en que completa la red institucional formada también por Casa de América, Casa Asia, Casa Árabe y Casa África.

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El Museo Reina SofĂ­a presenta el universo de Josiah McElheny, en el Palacio de Cristal

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El Museo Reina Sofía ha presentado la exposición ?Espacio para un Universo Isla? (2009), de Josiah McElheny. El diseño y la ciencia unidos quieren cuestionar nuestra forma de entender la modernidad, que sólo adquiere sentido mediante la fusión de elementos diferentes. La muestra, tomando como punto de partida esta reflexión, consta de una escultura multipartita, ubicada en el Palacio de Cristal del Parque del Retiro, y la película ?Island Universe?, 2005-2008, proyectada en la cuarta planta del Museo Reina Sofía. ?La obra de McHelheny posee elementos que tienen que ver con el discurso de la modernidad. El pasado se convierte en historia de la modernidad, no como elemento de futuro sino como elemento de nuestra propia historia?; analizó Borja-Villel, director del Reina Sofía, que estuvo acompañado del propio artista y de la comisaria, Lynne Cooke. Escultura y film pretenden contar historias diferentes sobre la misma modernidad. Un aspecto en el que artista y la comisaria de la muestra incidieron durante la presentación. La obra y la arquitectura se une en un espacio de fusión, el proyecto implica la temporalidad de la obra que adquiere sentido dentro de cada contexto temporal, espacial y cultural. Josiah McElheny (Boston, Massachussets, 1966) continúa explorando el campo de interés en el que ha trabajado en los últimos años: cuestionar el legado de la modernidad, desde lugares en los que el diseño, la ciencia, la historia del arte y la cultura entran en contacto. La exposición de su obra en el Palacio de Cristal es, según el artista, ?una oportunidad única de crear algo diferente, enmarcado en algo tan específico y determinante como es este contexto tan especial?. La instalación que se puede ver en el Palacio de Cristal está formada por cinco elementos escultóricos inspirados en luminarias de la Metropolitan Opera House de Nueva York, diseñadas por la compañía austriaca Lobmeyr en 1965; año en que se presentaron los primeros datos apoyando la teoría del Big Bang como origen del universo. Para la comisaria la instalación aglutina dos líneas de pensamiento: por un lado, la referencia a la historia del diseño y el arte decorativo, cuyo punto de partida son las lámparas del Metropolitan Opera House y, por otro, existiría una visión cosmológica que hace referencia al cosmos, la astronomía y el universo. Los cinco elementos escultóricos que forman ?Island Universe? se corresponden respectivamente con cinco universos diferentes. A cada uno de ellos se le ha otorgado un nombre: Violencia a pequeña escala, Estructura helada, Heliocéntrico, Estructura direccional y Emergencia tardía. La instalación propone así un mapa tridimensional, denominado por los cosmólogos ?multiverso?, una serie de variaciones y materializaciones del universo que habrían sido posibles en función de la cantidad de energía o materia presentes en el momento de su origen, el llamado Big Bang. La película que acompaña a la instalación se presenta en el Edificio Sabatini del Museo Reina Sofía. ?Island Universe?(2005-2008), filmada en la Ópera de Nueva York al mismo tiempo que la instalación, muestra las cinco estructuras y modelos conceptuales de universos a los que corresponden los cinco elementos escultóricos. Para la comisaria ?mientras que la instalación en el Palacio de Cristal se basa en la idea de espacio, la película muestra el transcurrir del paso del tiempo. Espacio y tiempo se mezclan y se complementan, ya que no se pueden entender el uno sin el otro. El film, por lo tanto, nos permite ver los dos puntos de partida de la obra de Josiah, por un lado las luminarias y por otro, la idea de la creación del universo?. Del mismo modo que todo el mundo puede componer el significado total de la exposición, viendo la escultura y la película, el artista quiere hacernos conscientes de que hay tantos mundo como opiniones. ?Puede haber muchos universos, hay múltiples factores que impiden creer en un universo único, muchos de ellos ni los vemos?, dijo McElheny aclarando que puede haber una forma de contar las cosas pero ?después cada uno

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la hace propia?. Sobre el artista Josiah McElheny (Boston, Massachussets, 1966) en la actualidad vive y trabaja en Brooklyn, Nueva York. Estudió en la Rhode Island School of Design con maestros vidrieros como Ronald Wilkins, Jan-Erick Ritzman o Lino Tagliapietra. Sus objetos e instalaciones, muchas veces basados en hechos históricos, intentan fundir el pensamiento y la materia con la experiencia de mirar. Su obra se ha visto en multitud de espacios y museos, entre otros en The Art Institute of Chicago, (1998), la Bienal del Whitney Museum (2000), el Centro Galego de Arte Contemporáneo (2002), MoMA (2007). Por otro lado, ha recibido el premio de la Fundación Louis Comfort Tiffany (1995). Con motivo de la exposición ?Un Espacio para un Universo Isla?, la comisaria de la misma, Lynne Cooke, mantendrá una charla con el artista estadounidense. Miércoles 28 de enero de 2009. 19:30h Auditorio 200. Edificio Ampliación (acceso por Ronda de Atocha) Entrada libre. Aforo limitado Beatriz García Moreno

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Concurso de fotografía artística Epson 2009

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Hasta el 31 de enero. Todavía queda tiempo para enviar obras y optar al premio de fotografía artística Epson 2009, valorado en un total de 37.500 Euros El premio de fotografía artística Epson 2009 sigue abierto a los jóvenes fotógrafos. Hasta el 31 de enero de 2009, los estudiantes y los aprendices de universidades y demás instituciones educativas de cursos relacionados con la fotografía pueden enviar sus obras y competir por un total de 37.500 Euros en efectivo. Como manda la tradición, los ganadores serán elegidos por un experto jurado de representantes del mundo artístico y de los medios de comunicación. Este año, además del fotógrafo alemán Andreas Gursky y de Thomas Weski (conservador del Haus der Kunst en Munich, Alemania), contaremos con la presencia del Prof. Henrik Hanstein (subastador del Kunsthaus Lempertz de Colonia), de Tim Sommer (redactor jefe de la revista ART) y del Prof. Dr. Gerhard Glüher (filósofo y experto en arte de la Facultad de Diseño y Arte de la Universidad Libre de Bozen-Bolzano), para seleccionar las mejores obras. Los premios se otorgarán a aquellas imágenes que marquen el camino para nuevas tendencias en el uso creativo de la fotografía en cuanto a concepción, creatividad y aplicación técnica. La mejor clase o grupo recibirá 15.000 Euros, y el mejor artista de todas las obras de los grupos recibirá 10.000 Euros. Los restantes 25 mejores artistas de todas las obras de los grupos recibirán 500 euros cada uno. El registro y demás detalles y condiciones para la participación están disponibles en www.art-photo-award.com. El premio de fotografía artística Epson para jóvenes fotógrafos llega a su cuarto año. Hasta la fecha, estos prestigiosos galardones se han concedido a más de 100 artistas de un total de unas 18.500 obras provenientes de todo el mundo. El año pasado los ganadores del premio de fotografía artística Epson provenían de la Europa del Este, concretamente se trataba de un grupo de estudiantes de fotografía de la Universidad de Arte y Diseño Moholy-Nagy de Budapest. El premio al mejor artista individual lo recibió Pawel Dziemian, de Polonia. ?Los artistas a los que se ha otorgado el premio de fotografía artística Epson y cuyo trabajo se presentará más adelante en la ART COLOGNE, han dado ya un paso importante en lo que debe ser una exitosa carrera artística?, opina Henning Ohlsson, director regional de Epson Deutschland GmbH. Datos de interés: www.art-photo-award.com Premio de fotografía artística Epson 2009 Fecha límite hasta el 31 de enero

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Revista de Arte - Logopress (Nº 4444)  

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