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EL REPORTAJE | Agenda LNH IRIS 13

negro. Entre todos estos autores, hay algunos que destacan y tienen un reconocimiento internacional importante por crear una obra en la que la experiencia visual está por encima del propio mensaje; entonces, ¿qué es lo que les lleva a incluir paisajes monocromáticos que pueden llegar a romper la estética de la galería? Una conclusión podría derivarse de la expresión artística: al igual que el fotógrafo, al hacer hincapié en los elementos formales, muestra su modo de entender la escena, las imágenes en blanco y negro tienen esa misma capacidad de expresión, pero a través de una inmersión en el mundo de la interpretación sensorial del paisaje.

EL COLOR DEL MONOCROMO En el blog del fotógrafo escocés Bruce Percy, del que hablaremos más adelante en el apartado sobre referentes, encontramos un artículo que puede ser crucial para entender el modo de ver el paisaje en blanco y negro. En este artículo, Bruce reproduce un correo de respuesta a un editor de una revista que se interesa por conocer los motivos que le han llevado a disparar en blanco y negro. En su contestación, además de citar que es muy difícil conseguir una «buena» fotografía en blanco y negro, cita que, para él, el tono y las relaciones entre unos y otros ha sido la motivación principal que le ha llevado a dejar de fotografiar en color. Parece irónico que haya sido una cualidad cromática la que haya llevado a este autor a prescindir del color, pero debemos entender que hay una cualidad formal que destaca: los cambios de tono. ¿Adónde quiero llegar? Hemos hablado, al principio de este artículo, de transmitir emociones con los colores y nos preguntábamos cómo hacerlo prescindiendo de ellos. Podemos ver en los cambios de tono una clave para encontrar un punto de unión entre la fotografía en color y la realizada en blanco y negro. Nuestros ojos están irremediablemente acostumbrados a ver en color, en un entorno fotográfico en el que los colores vibrantes del otoño, los tonos cálidos del atardecer y el verde prístino de la primavera son la cumbre de la belleza y la mayor aspiración para muchos fotógrafos de paisaje. Es difícil encajar una nueva visión en blanco y negro de esos paisajes. El motivo es que un bosque en otoño, bajo la luz matizada de un cielo cubierto, es decir, en las condiciones idóneas para un paisaje en color, resulta que en blanco y negro se convierte en una aburrida y constante superficie cercana al gris medio. Tal vez, al descargar la tarjeta de memoria, tras una sesión otoñal tomada con intenciones monocromáticas, sería el momento de darnos cuenta de que la fotografía de paisaje cuenta con un lenguaje específico; veríamos cómo el color es el responsable de que se creen los diferentes tonos de gris y empezaríamos a entender cómo el contraste tonal es una de las claves de los paisajes en blanco y negro. 82 82

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Agenda trimestral de AEFONA (Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza), con actividades, fotos y porfolios de sus miembros, y mucho m...

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