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ANNALISA AVANCINI

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ANNALISA AVANCINI 21 maggio - 23 giugno 2011 ĂĐƵƌĂĚŝ&ƌĂŶĐĞƐĐĂWŝĞƌƐĂŶƟ

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Studio 53 Arte di Roberto Pizzini Corso Rosmini 53/5 - 38068 Rovereto (TN) Tel. 0464 480547 - Fax 0464 488889 www.53arte.it - 53arte@gmail.com

&ŽƚŽŐƌĂĮĞ Hugo Muñoz


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“La mano sa che l’oggetto implica un peso, che può essere liscio o rugoso, che non è inscindibile dallo VIRQGRGLFLHORRGLWHUUDFRQLOTXDOHVHPEUDIDUFRUSR/ÂśD]LRQHGHOODPDQRGHÂżQLVFHLOYXRWRGHOORVSD]LR HLOSLHQRGHOOHFRVHFKHORRFFXSDQR6XSHUÂżFLHYROXPHGHQVLWjSHVRQRQVRQRIHQRPHQLRWWLFL/ÂśXRPR li riconosce innanzitutto tra le dita, sul palmo della mano. Lo spazio non si misura con lo sguardo, ma con la mano e il passo. Il tatto colma la natura di forze misteriose. Se il tatto non esistesse, infatti, la natura DSSDULUHEEHVLPLOHDLGHOL]LRVLSDHVDJJLGHOODFDPHUDRVFXUDOLHYLSLDWWLHFKLPHULFL´ Henry Focillon, Elogio della mano

C’è un fascino ancora nuovo nell’esperienza che si vive osservando un quadro di Annalisa Avancini, quando avviene quell’epifania visiva in cui i tratti sfaldati che a distanza ravvicinata sembrano imprecisi, distanziandoci si ricompongono, OÂśLQVLHPHVLIDSLQLWLGROHÂżJXUHHPHUJRQRGDOIRQGRHLOFRQWRUQRVLGHÂżQLVFHSXULQDVVHQ]DGLXQDWUDFFLDFRQWLQXD FKHQHVHJQDLOFRQÂżQH L’origine della pittura, ricondotta al passaggio di Plinio nella Naturalis Historia, risale all’uso di “contornare l’ombra XPDQDFRQXQDOLQHD´4XHVWRJHVWRGLYHQWDWRVLPEROLFRQHOODFUHD]LRQHHQHOODWUDWWD]LRQHDUWLVWLFDGHO4XDWWURFHQWR è descritto da Leon Battista Alberti nel De Pictura DWWUDYHUVR OÂśLPPDJLQH GHO Âł1DUFLVR FRQYHUWLWR LQ ÂżRUH´ FKH ÂłDEEUDFFLDQGR´ODVXSHUÂżFLHGHOODIRQWHÂłGHOODSLWWXUDqVWDWRLQYHQWRUH´ Il processo di de-lineazione di quell’orlo fragile e instabile che circoscrive un corpo, e il circuito che dall’occhio va alla mano e viceversa, sono descritti da Balzac ne Il capolavoro sconosciuto, nel famoso passo in cui Frenhofer, anziano SLWWRUHVSLHJDÂłLOFRUSRXPDQRQRQÂżQLVFHFRQXQDOLQHDFRPHFUHGHTXHOODIROODGÂśLJQRUDQWLFKHSHQVDQRGLVDSHU GLVHJQDUH SHUFKp HVSULPRQR XQ WUDWWR PHWLFRORVDPHQWH VRWWLOH ,Q TXHVWR JOL VFXOWRUL SRVVRQR DYYLFLQDUVL DOOD YHULWj SLGLQRLODQDWXUDqXQLQVLHPHGLYROXPLURWRQGLFKHVLULVROYRQROÂśXQRQHOOÂśDOWUR>@/DOLQHDqLOPH]]RFRQLOTXDOH OÂśXRPRVLUHQGHFRQWRGHOOÂśHIIHWWRGHOODOXFHVXJOLRJJHWWLPDLQQDWXUDQRQFLVRQROLQHHWXWWRqSLHQR(ÂśPRGHOODQGR FKHGLVHJQLDPR´ 1HOWHPSRDWWXDOHLQFXLWDQWDUHDOWjSDUHGHĂ€XLUHQHOODELGLPHQVLRQDOLWjFKHqDQFKHTXHOODGHOOÂśLQWHUIDFFLDGLJLWDOHFKH appiattisce l’esperienza del reale nello spazio virtuale, riesce a sorprendere ancora un’arte che sa restituire i volumi attraverso un incessante susseguirsi di tocchi, una pittura che riesce a essere tattile, che parla del corpo attraverso il FRUSR /D FHQWUDOLWj GHOOD ÂżJXUD XPDQD QHOOÂśDUWH KD VFULWWR XQD VWRULD IDWWD GL FDPELDPHQWL PLQLPL H UDGLFDOL FKH KDQQR GHWHUPLQDWR QXRYL FRQÂżQL VSRVWDWR JOL HTXLOLEUL WUD FLz FKH q FDUQDOH H FLz FKH q VSLULWXDOH WUD HVWHULRUH H LQWHULRUH SXEEOLFRHSULYDWROXQJRXQSHUFRUVRDUWLFRODWRULFFKLVVLPRHLQGLYHQLUH,OFRUSRQHOOÂśDUWHFRQWHPSRUDQHDqUHVWLWXLWR GDIRWRJUDÂżDGLVHJQRSHUIRUPDQFHYLGHRLQVWDOOD]LRQHHSLWWXUDXQDPROWLWXGLQHGLPH]]LFKHVSHVVRVÂśLQFURFLDQR HVLPHVFRODQRWUDORURLQIRUPDQGRVLDYLFHQGD&RQXQÂśDWWLWXGLQHDOPHWLFFLDPHQWRHODGLVSRQLELOLWjDFRQWDPLQDUVL FRQWXWWLLOLYHOOLGHOODFXOWXUDOÂśDUWHFRQWHPSRUDQHDHODERUDHGLIIRQGHÂżJXUHHIRUPHFKHDSSDUWHQJRQRDXQPRQGR globalizzato e spettacolarizzato, che sempre piĂš rapidamente si allontana dalla dimensione umana e biologica dello VSD]LRHGHOWHPSRGDOOÂśLQGLYLGXR Guardando ai corpi nella produzione artistica piĂš recente troviamo, tra le varie esperienze, le modelle professioniste FKH9DQHVVD%HHFURIWGLVSRQHVRWWRLULĂ€HWWRULOHSUDWLFKHHVWUHPHGL3DXO0F&DUWK\LOFRPSOHVVRJLRFRGLUXROLGL&LQG\ 6KHUPDQODUDIÂżQDWDPHGLWD]LRQHVXOODFRQGL]LRQHGHOODGRQQDGL6KLULQ1HVKDWOHVFXOWXUHLSHUUHDOLVWHHGHIRUPDWH LQÂżEUDGLYHWURHVLOLFRQHGL5RQ0XHFN$QFKHGRYHLOFRUSRQRQqSUHVHQWHGLHVVRULPDQHWUDFFLDFRPHWUDLYHVWLWL DFFXPXODWLGD%ROWDQVNLROHVHGLHDSSHVHVXO3DOD]]RGL*LXVWL]LDGL%RJRWiGD'RULV6DOFHGRFKHFLSDUODQRGHOOD VXDDVVHQ]D 1RQqSRVVLELOHUDFFRJOLHUHHGLVSRUUHLQPDQLHUDHVDXVWLYDOHFRRUGLQDWHLQFXLLOODYRURGL$QQDOLVD$YDQFLQLSXzHVVHUH FROORFDWRWUDFFLDQGROHODWLWXGLQLGHOFRUSRHVSORUDWRGDOOÂśDUWHROHORQJLWXGLQLGHOODSUDWLFDSLWWRULFD 7UDOHSLQRWHÂżJXUHGLDUWLVWHFXLLOODYRURGL$QQDOLVD$YDQFLQLSXzHVVHUHDFFRVWDWR-HQQ\6DYLOOH0DUOHQH'XPDV HG(OL]DEHWK3H\WRQVRQRUDSSUHVHQWDQWLGLXQDSLWWXUDÂżJXUDWLYDFKHVLHVSULPHDWWUDYHUVRXQXVRPROWRSHUVRQDOH GHOVHJQRHGHOFRORUH/DSLWWXUDqLOPH]]RXWLOL]]DWRSHUHVSORUDUHLOFRUSRGD-HQQ\6DYLOOHSHUWDVWDUQHHIRU]DUQH LFRQÂżQLÂżVLFLGD0DUOHQH'XPDVSHUVROOHYDUHLPSRUWDQWLHLQTXLHWDQWLTXHVLWLVXOOHTXHVWLRQLGLJHQHUHHGÂśLGHQWLWj VRFLDOHGD(OL]DEHWK3H\WRQSHUUHVWLWXLUHGHPRFUDWL]]DQGRODODPROWLWXGLQHGHLYROWLIDPRVLHFRPXQLFKHDELWDQRLO QRVWURWHPSR/HÂżJXUHGHVFULWWHGDTXHVWHDUWLVWHFRVuFRPHTXHOOHGL$YDQFLQLVRQRPDOLQFRQLFKHVROHHVSDHVDWH ÂżJOLHGLXQÂśHSRFDLQFXLLOJHQHUHGHOULWUDWWRQRQqSLFHOHEUDWLYRGLSRWHQ]DHULFFKH]]DPDGLXQDEHOOH]]DFKHqRUPDL DPELJXDHLQTXLHWD

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1HOOH RSHUH GL$QQDOLVD$YDQFLQL SURWDJRQLVWD DVVROXWD q VHPSUH OD ¿JXUD XPDQD VSHVVR LVRODWD H GLODWDWD ¿QR D ULHPSLUHODTXDVLWRWDOLWjGHOODVXSHU¿FLHDGLVSRVL]LRQHRSSXUHLQVHULWDLQDPELHQWLGHVFULWWLGDHOHPHQWLPLQLPLHLQWLPL XQD SROWURQD XQ GLYDQR XQD ¿QHVWUD VXOOR VIRQGR DOWUH YROWH FROORFDWD VXO SDWWHUQ GL HOHPHQWL YHJHWDOL R GL WHVVXWL GHFRUDWL &RPHPROWLSLWWRULGHOODVXDJHQHUD]LRQH$YDQFLQLqFRQVDSHYROHGHOOœLQÀXHQ]DUHFLSURFDFKHVRWWHQGHLOUDSSRUWRWUD SLWWXUDHIRWRJUD¿DHVœLVSLUDDLPPDJLQLIRWRJUD¿FKHQHOODUHDOL]]D]LRQHGLPROWLVXRLULWUDWWLFKHVRORLQDOFXQHRFFDVLRQL VRQR OœHVLWR GL OXQJKH VHGXWH GL SRVD , VRJJHWWL GLSLQWL VRQR SHUVRQH FRQRVFLXWH ULHODERUD]LRQL GL IRWRJUD¿H WURYDWH RVFDWWDWHSHUVRQDOPHQWHLPPDJLQLGHULYDWHGDOOHULYLVWHHGDOYDVWRUHSHUWRULRFKHLPHGLDHODERUDQRHGLIIRQGRQR L’importanza data alla manipolazione del materiale di partenza, attraverso la realizzazione di schizzi per impostare il lavoro, e l’uso del segno e del colore, distanzia il lavoro di Avancini da quella pittura realista molto diffusa che ha come EDVHGLSDUWHQ]DHRELHWWLYR¿QDOHODIHGHOWjDOORVFDWWRIRWRJUD¿FR 'LSLQJHUHqXQPRGRSHUULFRQRVFHUHSHUHQWUDUHLQFRQWDWWRSHUFHOHEUDUHODPDJLDGHOOœLQFRQWURLOVHPSOLFHOXVVR GHOODSURVVLPLWjTXRWLGLDQDRSSXUHGHVFULYHUHORVSDHVDPHQWRGHOODGLVWDQ]DHGHOOœDVVHQ]DGLFRPXQLFD]LRQH

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$QQDOLVD$YDQFLQL ODYRUD SHU GLYHUVL DQQL FRPH IDVKLRQ GHVLJQHU 'LVHJQDQGR DELWL SHU LPSRUWDQWL D]LHQGH GL PRGD vive a contatto con un sistema il cui codice linguistico è diffuso attraverso le immagini che dalle riviste specializzate si WUDVIHULVFRQRQHOODWHOHYLVLRQHHQHOODYLWDGLWXWWLLJLRUQL &ÂśqXQDUHOD]LRQHWUDOÂśLQGXPHQWRHLOFRUSRFKHORDELWDFXLLOPDUNHWLQJQRQODVFLDDFFHVVRVHQRQLQIRUPDGÂśHVDVSHUDWD ÂżQ]LRQH/HLQGRVVDWULFLQRQSRVVRQRWUDGLUHHPR]LRQLTXDQGRVÂżODQRQRQVRQRFKLDPDWHDSDUODUHGLORURGHYRQR HVVHUHLYHVWLWLDIDUOR4XDQGRVLGHYHGLVHJQDUHXQDFROOH]LRQHGLDELWLQRQFÂśqWHPSRQpUDJLRQHGLVRIIHUPDUVLD GHVFULYHUHLYROWL$YDQFLQLVLWUDWWLHQHSURSULRVXTXHLGHWWDJOLTXDVLGLQDVFRVWRFHUFDJOLVJXDUGLHOHHVSUHVVLRQLFRQ OHVXHPDWLWH Nel 2006 Avancini inizia a dipingere, riappropriandosi di quei corpi e di quei visi cui le era negato l’accesso, a cui probabilmente non è possibile accostarsi piĂš oltre se non con la delicatezza delle sue pennellate, con la discrezione di FKLVDDYYLFLQDUVLLQSXQWDGLSLHGLVHQ]DURPSHUHLOVLOHQ]LRLQFXLVHPEUDQRDYYROWL /ÂśHVSHULHQ]D GHWHUPLQDQWH GL TXHOOD VWDJLRQH ODYRUDWLYD ULPDQH FRPH LQ ÂżOLJUDQD VXOOH ÂżJXUH FKH$YDQFLQL WUDVSRUWD dalle carte della moda alle tele dell’arte, uno spostamento con il quale le spoglia senza mai lasciarle nude, ma nel togliere tutti i clichĂŠ che prima le manovravano e tutti gli orpelli che le adornavano, le adagia con cura in una zona in FXLQRQFÂśqD]LRQHHQRQFÂśqRVWHQWD]LRQH /HSULPHÂżJXUHFKH$YDQFLQLGLSLQJHVRQRJLRYDQLGRQQHDWWUDHQWLHVROHFKHVHPEUDQRSRUWDUHWXWWRLOIDVFLQRLQTXLHWR GLTXHOPRQGRFXLOÂśDUWLVWDOHVRWWUDH/RQWDQHGDOOHOXFLGHLULĂ€HWWRULHGDLODPSLGHLĂ€DVKVLULFKLXGRQRLQVpVWHVVH VHGXWH R UDQQLFFKLDWH VL FLUFRQGDQR FRQ OH EUDFFLD OH JDPEH R OH VSDOOH /ÂśHVSUHVVLRQH q VSHVVR VPDUULWD D YROWH spaventata, come se un’improvvisa presenza le cogliesse di sorpresa, rompendo l’isolamento di quello spazio privato, LPPRELOHHDIRQR /RVJXDUGRVLRIIUHGLUHWWRPLVWHULRVRFRPHXQDFFHVVRVHJUHWRLPSURYYLVRHGLVRULHQWDQWH L’imprevisto movimento del volto verso l’osservatore, a partire da quello dell’artista che, nell’Adorazione dei Magi di Botticelli, emergendo dal gruppo degli astanti si estrania dalla narrazione, è una soglia che si apre su un altro tempo e XQDQXRYDVWRULD8QDGHOOHLPPDJLQLSRWHQWLGHOODVWRULDGHOFLQHPDqORVJXDUGRLQFDPHUDGL$QWRLQLPPHGLDWDPHQWH prima della parola “Finâ€?, ne I quattrocento colpiGL7UXIIDXWXQVXVVXOWRHXQDIHVVXUDGHQWURDOÂżOP$QFKHJOLRFFKLGHOOH ÂżJXUHGLSLQWHGD$YDQFLQLDJLVFRQRFRPHXQDULYHOD]LRQHDWWLYDQRTXHOPHFFDQLVPRGHVWDELOL]]DQWHFKHIDRVFLOODUHOH SDUWLHQHOSDVVDJJLRGDRVVHUYDWRULDRVVHUYDWLWUDVFLQDQHOOÂśLQFDVWURGHOODUHFLSURFLWj &RVuFRPHLVRJJHWWLUDSSUHVHQWDWLDQFKHODPDWHULDSLWWRULFDLQTXHVWLSULPLODYRULVHPEUDDQVLRVDLOSHQQHOORVLPXRYH nervoso sulla tela procedendo per scatti e passaggi cromatici impulsivi, fatti di tinte decise su cui dominano i rossi e i YLROD $IIDVFLQDQWHHGHPEOHPDWLFRGLWXWWRLOSHUFRUVRFKH$YDQFLQLKDFRQGRWWRLQTXHVWLDQQLGLDWWLYLWjDUWLVWLFDBallerine qXQODYRURLQFXLOÂśDUWLVWDHVSORUDLWHPLGHOOÂśDWWHVDGHOOÂśLGHQWLWjHGHOORVSHWWDFRORDWWUDYHUVRODPROWLSOLFD]LRQHGLFRUSL HYROWLFKHVLDVVRPLJOLDQRDOSXQWRGDLPSHGLUHODGLVWLQ]LRQHGHOOHVLQJRODULWj7XWWHYHVWLWHFRQORVWHVVRFRVWXPH rosso e i capelli raccolti sulla nuca, lo sguardo che si perde nell’identica direzione, verso un probabile pubblico che QRQSRVVLDPRYHGHUHOHEDOOHULQHLQÂżODDVSHWWDQR7RUQDQRLQPHQWHOHPRGHOOHGL9DQHVVD%HHFURIWPDDGLIIHUHQ]D GL TXHVWH FKH VÂżODQR VXOOH SDVVDUHOOH OH UDJD]]H SURSRVWH GD $YDQFLQL VRQR FDWWXUDWH QHOOÂśDWWLPR FKH SUHFHGH OD


SHUIRUPDQFHVRVSHVRWUDO¶D]LRQHHLOULSRVRQRQDQFRUDVXOSDOFRHQRQORQWDQRGDHVVRLQTXHOEULYLGRGHOEDFNVWDJH FKHOHVRUSUHQGHFRQFHQWUDWHHLQELOLFRWUDLOSULPDHLOGRSR /¶LQWHUYDOORWUDGXHVWDWLLFXLFRQ¿QLVLPHVFRODQRWUDGLORURVHQ]DULVROYHUVLqDQFKHTXHOORGHOO¶HWjLQFXLVLWURYDQRL soggetti adolescenti di Night is falling, David, e le due versioni di Gaia4XHVWLXOWLPLGXHULWUDWWLGHVFULYRQR¿JXUHFKH JLRFDQRFRQXQXOWHULRUHSDVVDJJLRPLQLPRHUDGLFDOH4XLQRQFLqSHUPHVVRGLHQWUDUHLQUHOD]LRQHFRQORUR6RSUD questi volti lo sguardo si abbassa, gli occhi si chiudono e, passando la frontiera che separa la luce dal buio e l’esterno GDOO¶LQWHUQRFLUHVWLWXLVFRQRROWUHODVXSHU¿FLHGLFLzFKHYHGLDPRXQVRUULVR 1HOWHPSROHSHQQHOODWHUDSLGHHDPSLHGHOO¶DUWLVWDVLDVVRWWLJOLDQRHVLGLVSRQJRQRLQXQWHVVXWR¿WWRUDOOHQWDQRLOULWPR HVLIDQQRSLSDFDWH,FRORULDFFHVLVFUH]LDWLHFRQWUDSSRVWLGLYHQWDQRSLFKLDULHOXPLQRVLPHVFRODQGRVLWUDORURLQ PDQLHUDVHPSUHSLÀXLGDHPRUELGD,VRJJHWWLGLSLQWLVRQRVHPSUHSLVSHVVRSHUVRQHFRQRVFLXWHHFDUHDOO¶DUWLVWD(¶ a partire da ManuelRSHUDFRQFXLYLQFHLO%3$ZDUGDOOD1DWLRQDO3RUWUDLWV*DOOHU\QHOFKHODSLWWXUDGL$YDQFLQL VLDUWLFRODQHOVHJQRHVLDUULFFKLVFHQHOODUHVDGHOODSHUVRQDOLWjGHLPRGHOOLULWUDWWL/¶DUWLVWDHODERUDOD¿JXUDPHQWUH HVSORUDO¶LGHQWLWjGLFKLKDGDYDQWLDIIDVFLQDWDGDOODEHOOH]]DHGDOODFRPSOHVVLWjGLHQWUDPEHManuel, Tania, David e il recente SergioVRQRTXDGULG¶LQWHQVLWjPRQXPHQWDOHFKHLQFDQWDQRSHUODSRVL]LRQHGLHTXLOLEULRLQFXLVLWURYDQR &RQFUHWLHFDUQDOLFRVuSURVVLPLGDLQGXUUHDGDOOXQJDUHXQDPDQRSHUV¿RUDUOLHLQVLHPHGLVWDQWLHLQDFFHVVLELOLSHU WXWWRTXHOÀXVVRLQWHULRUHHGHPRWLYRFKHQRQDSSDUWLHQHDOODVIHUDGHOYLVLELOH Sui volti non c’è disperazione e non c’è euforia, i soggetti dipinti stanno nella linea mediana dove le emozioni non sono assenti ma nemmeno invadenti, lo spazio che occupano è quello privato, in cui poter sostare senza l’affanno di dover DSSDULUHDWWUDHQWLRVFRQFHUWDQWLVSHWWDFRODUL Francesca Piersanti

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Indice delle opere:

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DisegnoWHFQLFDPLVWD[FP

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DisegnoWHFQLFDPLVWD[FP

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Gaia IROLRVXWHOD[FP

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Gaia IIROLRVXWHOD[FP

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Senza titoloROLRVXWHOD[FP

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BallerineROLRVXWHOD[FP

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Red SocksROLRVXWHOD[FP

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Senza titoloROLRVXWHOD[FP

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GlowROLRVXWHOD[FP

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ManuelROLRVXWHOD[FP

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Night is fallingROLRVXWHOD[FP

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Senza titoloROLRVXWHOD[FP

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ElenaROLRVXWHOD[FP

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Senza titolo I e IIROLRVXWHOD[FP

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DavidROLRVXWHOD[FP

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TaniaROLRVXWHOD[FP

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DisegnoWHFQLFDPLVWDVXFDUWD[FP

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ANNALISA AVANCINI 7UHQWR

GLSORPDGLPDWXULWjDUWLVWLFDFRQVHJXLWRD7UHQWR GLSORPDGLVWLOLVWDGLPRGDFRQVHJXLWRD0LODQR 'DOqVWLOLVWDGLPRGD 'DOqGRFHQWHGLGHVLJQ 2006: - Finalista, Premio Internazionale di Pittura Artelaguna0XVHR%UROR0RJOLDQR9HQHWR - Primo Premio, 1st Contemporary Art Show 2006,0XVHXPRIWKH$PHULFDV0LDPL )ORULGD  2007: - Artexpo1HZ<RUN - Arte Contemporanea Italiana*DOOHULD/D3HUJROD$UWH)LUHQ]H - Firenze Arte 2007*DOOHULD/D3HUJROD$UWH)LUHQ]H - Arteforte Start Biennale6SD]LR0RQGDGRUL9HQH]LD - Proiezioni Arte III Millennio CittĂ  di Trento7UHQWR - Biennale FreeArte 2007,5RPD - Primo Premio, Premio di pittura per giovani artisti 20073DOD]]RGHOOD*UDQ*XDUGLD9HURQD 2008: ÂżQDOLVWDDOFRQFRUVR30x30*DOOHULD3ROLHGUR*HQRYD - Internazionale Arte Universo$FFDGHPLDGL5RPDQLD5RPD - Lo sguardo, il corpo, la seduzione*DOOHULD,WDODUWH5RPD - Fragile3DOD]]RGHO&RPXQHGL6LHQD - Ricerche*DOOHULD6SD]LR$UWH1DSROL1DSROL 2009: - Startup9LOOD6DQWÂś,VLGRUR&RUULGRQLD - Terzo premio, BP Portrait Award 20091DWLRQDO3RUWUDLW*DOOHU\/RQGUD - BP Portrait Award 20091DWLRQDO*DOOHU\(GLQEXUJK - BP Portrait Award 20096RXWKDPSWRQ&LW\$UW*DOOHU\ - Human Rights&RPSOHVVR0RQXPHQWDOHGHO%HOYHGHUHGL6DQ/HXFLR&DVHUWD 2010: - BP Portarait Award 20101DWLRQDO3RUWUDLW*DOOHU\/RQGUD - BP Portarait Award 20108VKHU*DOOHU\/LQFROQ - BP Portarait Award 2010$EHUGHHQ$UW*DOOHU\/RQGUD - Mostra personale&DQWLQH5RWDUL7UHQWR 2011: - Mostra personale, 6WXGLR$UWH5RYHUHWR 71

- BP Portarait Award 20111DWLRQDO3RUWUDLW*DOOHU\/RQGRQ - Familiar Faces=HXJKDXV%HUOLQ

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Finito di stampare nel mese di maggio 2011 da Lineagrafica Bertelli - Trento per conto dello Studio 53 Arte - Rovereto (TN)


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Annalisa Avancini - Catalogo