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INFORME DE INTERVENCIÓN SOBRE DOCUMENTO GRÁFICO: GRABADO

Leyre Quev edo Bayona 2º CRBBCC Escuela de Arte de Valladolid Principios técnicos y metodológicos de los materiales orgánicos Profesor: Agustín Rilov a Simón


I NFORME DE I NTERVENCI ON SOBRE DOCUMENTO GRÁFI CO: GRABADO 5 de mayo de 2014

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PRINCIPIOS TÉCNICOS Y METODOLÓGICOS DE LOS MATERIALES ORGÁNICOS.


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ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN.......................................................................................................... 4 2. FI CHA TÉCNI CA........................................................................................................... 5 3. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA ....................................................................................... 6 4. ESTADO DE CONSERVACIÓN.................................................................................... 7 SUCIEDAD SUPERFI CIAL .............................................................................................. 7 POLICROMÍA ............................................................................................................... 7 SOPORTE ...................................................................................................................... 7 5. CATAS DE SOLUBILI DAD ............................................................................................. 8 6. PROPUESTA DE I NTERVENCIÓN ................................................................................. 9 CRI TERI OS ................................................................................................................. 9 TRATAMI ENTOS PROPUESTOS ................................................................................. 9 7. INTERVENCIÓN REALIZADA...................................................................................... 11 1. LIMPIEZA MECÁNICA............................................................................................ 11 a. BROCHAS DE CERDA BLANDA Y CERDA DURA ............................................ 11 b. GOMA BLANDA ................................................................................................ 11 c. BI STURÍ ................................................................................................................. 11 2. REHI DRATACI ÓN ................................................................................................... 11 3. DESI NSECCIÓN ...................................................................................................... 12 4. CONSOLI DACION QUÍMICA................................................................................ 12 5. BLANQUEO Y DESADI FI CACIÓN.......................................................................... 12 6. CONSOLI DACIÓN MECÁNICA............................................................................ 13 7. REI NTEGRACI ÓN VOLUMÉTRI CA......................................................................... 14 8. REI NTEGRACI ÓN CROMÁTI CA............................................................................ 15 ANEXO I : FOTOS GENERALES....................................................................................... 16 ANEXO II: MAPA DE DAÑOS ........................................................................................ 18 ANEXO III: DOCUMENTACI ÓN GRÁFI CA ................................................................... 21 ANEXO IV: COMPARATIVAS: ANTES Y DESPUÉS ...................................................... 26

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1. INTRODUCCIÓN El presente informe aborda la intervención de restauración de un grabado del siglo XX en el que se representa la visitación de la virgen a San Estanislao de Kotska. Las intervenciones sobre este tipo de material, el documento gráfico, a diferencia de otro tipo de materiales, tienen un orden de actuación establecido, dado que por las características de los tratamientos se impone una metodología determinada, mientras que en otro tipo de intervenciones es la obra la que dicta los pasos a seguir.

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2. FICHA TÉCNICA NOMBRE Huecograbado. TIPOLOGÍA Documento gráfico, Grabado. TECNICA Y MATERIALES Tinta negra sobre papel de gramaje aproximado de 2 120 gr /m . Huecograbado. IDENTIFICACIÓN – DESCRIPCIÓN MEDIDAS Se trata de un grabado en color negro que ilustra la GENERALES escena de la aparición de la Virgen y el Niño a san 24,8 x 32,7 cm Estanislao de Kotska. Al pie de la imagen hay un pequeño texto explicativo en francés.

AUTOR Desconocido

ÉPOCA Siglo XX

LOCALIZACIÓN Parroquia de San Agustín, Burgos

PROCEDENCIA Parroquia de San Agustín, Burgos

PROPIETARIO Propiedad Privada

RESPONSABLE Propietario

Nº DE FICHA – INVENTARIO No figura

DATOS DE INTERÉS El huecograbado es una técnica de impresión que consiste en grabar la figura con un punzón sobre una plancha de metal, generalmente cobre, y verter tinta en ella de modo que esta se ubique en los huecos, y al aplicar el papel, se reproduzca la figura.

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3. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA Se trata de un grabado realizado mediante plancha de cobre y tinta negra sobre papel de gramaje intermedio (unos 120 gr aproximadamente) El tamaño total es de 24,8 cm de alto por 32,7 cm de ancho. Tiene unos márgenes bastante anchos, y en el centro aparece una escena grabada. La escena que representa es la v isitación de la Virgen y el Niño a San Estanislao de Kostka, mientras este estaba enfermo. Aparecen la Virgen sentada y el niño de pie en sus rodillas, bendiciendo al santo, que yace recostado sobre un jergón. Bajo la imagen está escrito el nombre del santo y debajo hay un pequeño texto explicativ o en francés sobre la v ida del santo.

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4. ESTADO DE CONSERVACIÓN SUCIEDAD SUPERFICIAL La obra presenta una gran cantidad de suciedad superficial de manera generalizada que enmascara el dibujo, difuminándolo y apagándolo. Presenta también deyecciones de insectos y restos de depósitos orgánicos, tanto en el anv erso como en el rev erso de la obra.

POLICROMÍA La policromía está cubierta por la capa de suciedad antes citada, y presenta importantes lagunas debido a pérdidas del soporte, totales o parciales. A parte de las lagunas, el estado de conservación del resto de la policromía es bueno.

SOPORTE La alteración más notable es la pérdida de div ersas partes del soporte, y el doblez que presenta en v ertical, de manera diagonal, que aparte de prov ocar daños y perdida de material, lo ha debilitado dificultando mucho una manipulación segura. En la parte superior hay una mancha de óxido muy llamativ a, y que ha debilitado la pieza, el soporte está más débil en ese lado. Se observ an marcas de roeduras en las lagunas, por lo que se deduce que la obra ha sido fuente de nutrientes de pequeños roedores. Hay trozos doblados y muy debilitados. En general el papel está frágil. Se observ an también pequeños agujeros en la obra, que corresponden a insectos. Un daño muy característico es que en determinadas partes de la obra falta solo la parte superior del soporte, generalmente coincidiendo con las partes más claras de la policromía.

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5. CATAS DE SOLUBILIDAD Antes de proceder a elaborar la propuesta de tratamiento era necesario conocer la solubilidad de las tintas, ya que de ser solubles en agua no se podrían realizar la mayoría de los tratamientos prev istos. Se deben realizar catas en cada color para asegurar que ninguna de las tintas es soluble. Para realizar las catas se deposita una gota de agua sobre la zona deseada y se aplica un papel secante, presionándolo durante unos minutos para que absorba la humedad. Al retirar el secante se constató que no había restos de tinta, por lo que se pudo confirmar que las tintas no eran solubles en agua y por tanto se podrían llev ar a cabo los tratamientos en los que se precisa aplicar humedad o agua a la obra.

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6. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN CRITERIOS El criterio imperante en esta interv ención será dev olv er a la obra una lectura correcta que no se v ea interrumpida por los daños. Para ello se recuperarán las formas perdidas, y se reintegrarán aquellas partes de la policromía en las que exista suficiente información para ello.

TRATAMIENTOS PROPUESTOS 1. LIMPIEZA MECÁNICA Se llev ará a cabo una limpieza superficial mediante brochas de div ersas durezas y gomas de borrar. El objetiv o es retirar la suciedad superficial que cubre la obra porque es una fuente de degradación y porque impide la correcta lectura de la obra. 2. REHIDRATACIÓN Se realizarán baños con la finalidad de rehidratar la obra y dev olv erle la consistencia mecánica en la medida de lo posible. 3. DESINSECCIÓN Se frenará el ataque biológico empleando alcohol, para ev itar que las degradaciones v ayan a más. 4. CONSOLIDACION QUÍMICA Para ev itar una mayor degradación de la obra, y debido a que los daños suponen una agresión a la composición material de la misma, se consolidará con carboximetilcelulosa, buscando también una dev olución de parte de sus propiedades originales. 5. BLANQUEO Y DESADIFICACIÓN Al ser una obra gráfica, la importancia reside principalmente en el dibujo por lo que se blanqueará la pieza para que el amarilleamiento no impida la correcta percepción de la obra.

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6. CONSOLIDACIÓN MECÁNICA Esta interv ención tiene un carácter preventivo, ya que subsanando las grietas y rotos que tenga la obra se ev itan futuros problemas al manipular la misma (enganchones, desgarros, etc.) 7. REINTEGRACIÓN VOLUMÉTRICA Con el fin de dev olver a la pieza su consistencia se recuperarán los v olúmenes perdidos 8. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA Por el mismo motiv o que se realiza el blanqueo, se reintegrarán las lagunas cromáticas de forma que pueda realizarse una lectura completa de la obra sin que las lagunas lo interrumpan.

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7. INTERVENCIÓN REALIZADA 1. LIMPIEZA MECÁNICA a. BROCHAS DE CERDA BLANDA Y CERDA DURA Se constató que al tratar de eliminar la suciedad con una brocha de cerda suav e se desprendía polv o, pero no se observ aban cambios en la obra. Co la brocha de cerda dura ocurría lo mismo, salía polv o pero no se notaban cambios en el color del papel.

b. GOMA BLANDA Al constatar la ineficacia estética de las brochas se probó a realizar una limpieza con goma blanda de Milán, y los efectos fueron inmediatos. La imagen aparecía más nítida, eliminándose la capa de suciedad que la cubría y la daba una apariencia más grisácea y difuminada. Aun así, no se conseguía eliminar toda la suciedad en algunas zonas, por lo que se intentó con una goma más dura, pero se lev antaba el material, por lo que se detuv o el proceso, y se reanudó tras la rehidratación y la consolidación química. Esta v ez no se obtuv o resultado y se resolv ió que el color que presentaba la hoja en ese momento era fruto de la oxidación del papel y no de la suciedad depositada.

c. BISTURÍ Se remov ieron con bisturí aquellas manchas con v olumen, como deyecciones y acumulaciones de material. Se constató que en algunos casos se eliminaba el v olumen pero el papel seguía tintado.

2. REHIDRATACIÓN Para tratar de dev olv er la hidratación a la obra se realizan div ersos baños en agua templada. Es muy importante que al manipular la obra en el agua nunca se toque esta directamente, sino que se manipule a trav és de una camisa de tejido no tejido (para ev itar dejar marcas de la trama y la urdimbre).

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I NFORME DE I NTERVENCI ON SOBRE DOCUMENTO GRÁFI CO: GRABADO 5 de mayo de 2014 Esto es muy importante porque en contacto con el agua el papel pierde celulosa, y por tanto podría perder cohesión y deshacerse al manipularlo.

3. DESINSECCIÓN Se procedió a pulv erizar alcohol sobre la totalidad del documento para ev itar que posibles ataques biológicos latentes en la obra prov ocaran más daños. Este trabajo se realizó en una mesa de succión.

4. CONSOLIDACION QUÍMICA Tras los procesos de lav ado es preciso consolidar la obra, para reparar los daños que puede prov ocar la pérdida de celulosa durante el proceso de la hidratación. Esta consolidación se realiza con carboximetilcelulosa. Para prepararla (v iene en polv o) se deja diluir en agua a temperatura ambiente y luego se enfría. Se aplica en la totalidad del documento, manipulándolo con la camisa siempre, ya que implica humectar la pieza, con ayuda de una brocha de cerda muy suav e. Se aplica y se arrastra con suav idad, ya que al humedecer el papel este está más débil y un mov imiento brusco podría conllevar un deterioro material serio.

5. BLANQUEO Y DESADIFICACIÓN El proceso de blanqueo es muy agresiv o, y se hace solo si el amarilleamiento de las obras impide su correcta lectura como es el caso del grabado, en el que la carga artística y por tanto el mayor interés de la obra reside en el dibujo. El proceso de blanqueo y desadificación se realiza a la v ez, y consta de tres baños, en tres cubetas diferentes y en tres medios también diferentes. Como se trata de un proceso que implica hidratar la obra se realizara siempre con la camisa protectora de tejido no tejido. El primer medio en el que se sumerge la pieza es una mezcla de agua templada con una pequeña proporción de hipoclorito de sodio.

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I NFORME DE I NTERVENCI ON SOBRE DOCUMENTO GRÁFI CO: GRABADO 5 de mayo de 2014 Este baño tiene como función aclarar el documento, eliminando el tono amarillo. Se escurre la obra y a continuación se sumerge en agua templada sin aditiv os para aclarar el sobrante de lejía. Este paso es muy importante, ya que el papel podría deshacerse por el exceso de ácido si no se aclara. Por último, se somete la pieza a un baño de agua fría con oxido de calcio (cal), lo que supone un baño básico que acabará con los excesos de acidez. Tras finalizar este proceso es preciso dejar secar la obra entre papeles secantes y con presión para ev itar que al perder la humedad se arrugue o deforme. Como en un solo proceso hemos realizado tres baños, es preciso consolidar la obra con carboximetilcelulosa en cuanto esta se seque.

6. CONSOLIDACIÓN MECÁNICA La consolidación mecánica consiste en reforzar todas aquellas fisuras o puntos débiles de la pieza, mediante la superposición de material. Para ello es necesario papel tisú y carboximetilcelulosa. Y el proceso a seguir es el siguiente: 1. En primer lugar se aplica carboximetilcelulosa sobre la zona del papel que se quiere consolidar. 2. A continuación se aplica una porción de papel tisú, rasgado, nunca cortado con cuchillas, para ev itar que se marquen los bordes dañando el papel original. 3. Se aplica carboximetilcelulosa encima del papel tisú. 4. Se coloca tejido no tejido sobre el tisú y se plancha con ayuda de una espátula térmica a 180ºC. 5. Se retira el tejido no tejido y se sigue el mismo procedimiento en la parte posterior. Se reforzaron los bordes que presentaban fisuras o pequeñas pérdidas de material para ev itar que en un futuro pudiesen agrav arse los daños., y también se reforzó el doblez central, que constituía una zona muy debilitada que impedía la manipulación segura del documento. 13

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I NFORME DE I NTERVENCI ON SOBRE DOCUMENTO GRÁFI CO: GRABADO 5 de mayo de 2014 En este caso y debido al grosor del original se empleó papel japonés en v ez de tisú para reforzar esas zonas.

7. REINTEGRACIÓN VOLUMÉTRICA El proceso que se llev a a cabo en la reintegración volumétrica es igual al de la consolidación mecánica, pero se llev a a cabo siempre con papel japonés de diferentes gramajes, de acuerdo al original. Se empleó papel japonés de mayor gramaje ya que el original era más grueso que el misal. Como las lagunas eran de gran tamaño, en v ez de reintegrarlas con una sola porción de papel se rasgó en v arios trozos para ev itar que las tensiones de la reintegración dañasen el original. En los lugares en los que no había letra o dibujo se consolidó por ambas caras del papel, pero en las zonas en las que había elementos gráficos se reintegró solo por el anv erso, de modo que no se interrumpiese la lectura. El papel japonés empleado, aparte de mayor grosor, tenía una coloración que se parecía mucho a la del original por lo que no interfería en la apreciación de la pieza. En las zonas que presentaban pequeñas lagunas en forma de círculo se siguió otro procedimiento: 1. Se empapó papel japonés con carboximetilcelulosa, y se raspó con ayuda de un bisturí para obtener pulpa.

2. Se extrajo esta pulpa y se rellenó con ella la laguna circular 3. Se colocó el tejido no tejido encima y se planchó con la espátula térmica a 180ªC. 4. Se retira el tejido no tejido y se comprueba que la reintegración está bien realizada, y que la pulpa se ajusta a la laguna.

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8. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA Para dev olv er una completa lectura a la obra el último paso que se llev ó a cabo fue la reintegración cromática del grabado. La reintegración se llev ó a cabo con lápices de color negro, marrón y gris. En primer lugar se recuperaron los bordes, que en algunos casos habían desaparecido, y posteriormente aquellas lagunas pequeñas en las que se sabía con claridad lo que faltaba. La parte más complicada fue la central, pues aparte de que la laguna era mayor, se encontraba muy debilitada por el doblez que la atrav iesa. En esta laguna se reintegraron las partes que se conocían, y el resto se integr ó con tonos neutros.

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ANEXO I: FOTOS GENERALES

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ANEXO II: MAPA DE DAÑOS

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Suciedad Manchas de óxido Perdidas superficiales de soporte

Pérdidas de soporte

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ANEXO III: DOCUMENTACIÓN GRÁFICA

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Diferentes etapas del proceso de rehidratación

Consolidación del papel con carboximetilcelulosa

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Proceso de blanqueado y Desacidificación. La cubeta roja contiene agua con hipoclorito de sodio. La cubeta amarilla contiene solo agua templada para aclarar el hipoclorito. La cubeta gris contiene agua fría con oxido de calcio (cal).

Estado del papel tras ser retirado de la última cubeta.

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Fijación y planchado de un refuerzo del soporte, dentro del proceso de consolidación mecánica.

Detalles de reintegraciones v olumétricas.

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Detalle de div ersas reintegraciones cromáticas.

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ANEXO IV: COMPARATIVAS: ANTES Y DESPUÉS

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