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ción de su madre. Recuerda la necesidad de valerse por sí mismo y ser un soporte para su familia, recuerda cómo todas sus posibilidades chocaban brutalmente con una realidad disminuida apoyada en una muleta. Recuerda ese universo de impotencia salvado por el apoyo leal y franco del profesor Maximiliano. La valoración constante de sus aptitudes artísticas en el campo de la fotografía y el particular empeño por su especialización en la Historia del Arte. Sus viajes al interior de la provincia en busca de sus atesorados indicios que confirmaran su teoría de un canon global en la arquitectura medieval del reino de Toledano, posterior a la Reconquista, en tiempos de Alfonso X, «El Sabio». Un apoyo que se correspondió con un afecto casi paternal. El dolor por su pérdida, su impotencia por evitarlo, y ahora se sumaba el descrédito. ¡No puedo permitirlo! —No catalogábamos objetos de arte, apoyaba al profesor en realizar levantamientos fotográficos de los monumentos religiosos de entre los siglos XII y XIII en la provincia de Toledo —puntualiza Eduardo para aclarar su relación con el profesor e indicar que pueden contar con él. —A inicios del verano —sigue— estábamos en Illescas. Estudiábamos la iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Asunción, bueno, su torre. Ése fue el último trabajo que hicimos juntos. —¿Es posible esconder algo tan voluminoso y pasar desapercibido en esa iglesia? —pregunta impaciente el sargento. Su obsesión por fumar ha invadido todo el pequeño recinto haciendo más lúgubre el ambiente. —No, la iglesia es pequeña, de una sola nave y con varias capillas adosadas al lado norte, abiertas al interior del recinto. El único sitio posible podría ser el espacio vacío entre la bóveda y el tejado, con acceso desde la torre —razona Eduardo siguiendo la lógica de sus interrogadores. —¿Es posible esconder allí, podríamos decir, el contenido · 24 ·

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Illescas 21  

Novela histórica basada en la guerra cívil española y en los avatares de los bienes artísticos incautados en Toledo. Un recorrido de iniciac...

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