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revista

LA METÁ FORA Mayo de 2015 / Colombia / No. 1

Serie: «Queriéndose a sí mismo» Artista: Federico Rúa Amaya / Técnica: Taco perdido (Grabado).


LA METÁ FORA corporación sociocultural Comité editorial Carlos Mario Aguirre Morales Diana Marcela Toro Pardo Federico Rúa Amaya Gabriela Hernández Diseño y diagramación Diego Alejandro Pérez Ilustraciones de portada y secciones (invitados) Federico Rúa Amaya Mónica María Toro Pardo Santiago Silva Sierra Jansel Figueroa

cslametafora.wix.com/lametafora

cslametafora@gmail.com


PRESENTACIÓN

No soy nada. Nunca seré nada. No puedo querer ser nada. Aparte de esto, tengo en mí todos los sueños del mundo. Fernando Pessoa.

Hace un par de cientos de años, las publicaciones periódicas representaron un bastión importante en la lucha por la construcción de la identidad colectiva. Hoy, estamos convencidos de que esa lucha no ha terminado, porque ya no es solo la búsqueda por esa identidad, sino también la indagación por la esencia de lo que nos hace humanos, en contra de la imposición de un sistema que nos deshecha apenas llegando a la vida. Nosotros, como participantes de este hecho increíble de pensar el arte a pesar del mundo, esperamos que nuestra revista sea para usted, estimado lector, un oasis de genuina sensibilidad en el que encuentre algunas de las fuerzas necesarias para sobrellevar la vida. Que esta lectura y sus imágenes se transformen en una suerte de balsa para navegar a través de los túneles de la memora, de los recuerdos y las sensaciones. Una experiencia estética que le recuerde, como nos lo recuerda a nosotros, que la esencia de lo humano sigue viva en el mundo, aunque nos haya cosicado y fragmente nuestro tiempo en pequeñas dosis de consumo. Esperamos que al paso de las lecturas aquí propuestas y de las obras artísticas se identique con los soñadores escritores que colman estas líneas: otros soñadores que, al igual que usted, buscan no naufragar en las turbulencias de la existencia; los mismos quienes, sin pretender ser nada como reza el epígrafe, tienen dentro de sí todos los sueños del mundo..................................................................................................................................

Es

para nosotros motivo de gran satisfacción presentar el primer número de

nuestra revista. Esperamos que para usted, estimado lector, su lectura se traduzca en un disfrute perdurable. Leer para no morir, leer para no naufragar en las mareas del tiempo fragmentado. Mientras haya en el mundo primaveras, leer.

Comité Editorial Revista La Metáfora

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Artista: Mónica María Toro / Técnica: Grabado / Precio: $100.000

CUEN TO


Mo Sands PDj. (Medellín)

Las piernas del abuelo Por: Mo Sands PDj

Licenciada en Educación Básica, énfasis Artístico Cultural y musical de la Universidad de Antioquia.

En las noches, Camille solía sentarse en el regazo de su abuelo y escuchaba

Compositora y Productora musical

sus historias de fantasmas, espectros, ánimas y todo tipo de leyendas. Allí

de géneros electrónicos y R&B.

se quedaba hasta que se dormía y su abuelo la llevaba en brazos a la cama.

Inició sus estudios a los cinco años, bajo la tutela de Arturo Barrera; y

Cada semana era igual. Cierta noche, repitió su rutina: bajó a la sala, se

en la Banda de música a los siete.

sentó en las piernas de su abuelo y escuchó atenta cada palabra. Al cabo de

Con estudios en Armonía,

un rato, despertó en su cama. Sintió que alguien estaba sentado a su lado,

Instrumentación, Orquestación, Dirección de Coro y Orquesta, Instrumentos de viento, Percusión, Teclados y Cuerdas. Se ha

al otro extremo. Giró su cuerpo y entre dormida dijo:

- Que descanses abuelo.

desempeñado como Docente de

Y una voz le contestó:

Piano, Guitarra, Coro, Saxofón,

- Hace 178 años estoy descansando

Clarinete, Batería, Bajo, Técnica vocal, Lectura e Iniciación musical, Armonía y Danzas en varias Instituciones Educativas de carácter privado y público de la ciudad. Ha participado en festivales de canto, coros, conciertos y encuentros de Bandas departamentales a lo largo de más de treinta años de carrera. Actualmente, trabaja en la producción musical de una serie web próxima a salir al aire. Desde el mes de Septiembre, se dedica a escribir cuentos con un toque paranormal, una mezcla de terror y suspenso. A la par, está escribiendo relatos eróticos y un libro también de temática paranormal.

Cuento

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Gerson Vanegas Rengifo (Santa Marta, 1980).

En las colinas Por: Gerson Vanegas Rengifo

Es profesional en Estudios Literarios de la Ponticia Universidad Javeriana.

Desde 1955, aparte de algunos cuentos en revistas y un guion

Ha sido librero, corrector de estilo,

cinematográco, Juan Rulfo no volvió a publicar nada relacionado con la

conferencista sobre temas culturales,

literatura. Según las cuentas de mi amigo Mario, el escritor jalisciense

comentarista de películas y reseñista

estuvo escribiendo un libro por casi veinte años. Iba a ser una ambiciosa

de libros, entre otras ocupaciones.

novela de varios centenares de páginas que, como mencionaron algunos

Fue ganador en 2012 de la IV versión

medios culturales mexicanos, estaría en las librerías antes de su

del Concurso Nacional de Crónica

sexagésimo cumpleaños. Sin embargo, nada de eso ocurrió. Para paliar de

Universitaria de la Universidad

alguna forma la expectativa generada entre sus lectores y colegas, sus

Externado de Colombia.

admiradores escribieron y publicaron tesis de posgrado sobre el material

Ese mismo año participó, en calidad de

ya existente, y los editores de algunos sellos reunieron, años después de su

joven investigador, del Semillero

desaparición, su trabajo fotográco. Además, con la ayuda de su viuda,

Identidades y Pensamiento Colombiano,

aparecieron las cartas que alguna vez él le envío a ella, bajo el no menos

perteneciente al Instituto de Estudios

singular título de Aire en las colinas.......................................................................

Sociales y Culturales (PENSAR). Se considera una persona creativa y

Un día, mi amigo Mario me comentó lo que él pensaba acerca de la novela

dinámica, con probada capacidad y

perdida de Rulfo. Se había graduado como antropólogo en Barcelona con

habilidades de investigación, análisis y

una tesis doctoral laureada sobre El llano en llamas, y después de varios

escritura en materias como el cine, la

años de investigación sobre el tema, planteó la siguiente hipótesis: a

literatura, y el periodismo cultural.

comienzos de los setenta, Rulfo le habría entregado el manuscrito, inacabado, a un compañero del Instituto Nacional Indigenista, quien una

También realizó el I diplomado en

tarde le manifestó su deseo de conocer la zona en que el escritor había

Estudios Editoriales del Seminario

nacido. Rulfo le encomendó que se lo hiciera llegar a un pariente lejano de

Andrés Bello, organizado por el

quien no sabía nada desde su juventud, sólo para saber qué le parecía. Y

Instituto Caro y Cuervo en su sede de

desde entonces, según mi amigo, nacería la leyenda de la para muchos

La Candelaria (Bogotá). Sus intereses

esquiva e inexistente novela....................................................................... ..........

investigativos en los últimos años giran en torno a temas como el cine y la creación literaria, la enseñanza de los estudios literarios en la universidad, y los vínculos entre la literatura y el periodismo.

Supe más tarde que mi amigo viajaba a México para entrevistarse con uno de los hijos de Rulfo, y con base en la hipótesis anterior, rodar una película, o tal vez un documental, con escenarios naturales, en el sur de Jalisco o en el norte de Oaxaca. De hecho, en cada carta que me envía, hace un pequeño recuento de los recorridos que realiza en la zona para encontrar las locaciones y los actores adecuados, comparando las fotos de Rulfo tomadas hace sesenta años con los sitios actuales, buscando tal vez el texto perdido en la cordillera…....................................................................................................... Sin embargo, sus cartas siguen llegándome, a pesar de su muerte a balazos en su apartamento hace unas semanas.

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Susana Moncada (Medellín)

Un hombre actualizado Por: Susana Moncada

Comunicadora social y periodista egresada de la Universidad Ponticia Bolivariana. Tiene 26 años. Ha sido

A las cuatro de la mañana Adolfo Real devoraba las noticias de sus diarios

comunicadora y locutora en distintas

favoritos: La Verdad del Mundo, El Informativo y Actualidad a la Carta. Cada

organizaciones que trabajan el arte y la

titular llegaba hasta él como el agua que recibe un hombre en el desierto.

educación para la transformación social.

Leía con voracidad cada noticia, cada gráco, cada fotografía atormentado

Le apasiona la escritura porque le permite crear y compartir ideas sobre

por haber perdido cuatro horas del día durmiendo............................................

el mundo que observa. Cree que la

Tras una hora de actualización matutina le sonaba la alarma, no para

escritura es una invitación a conectarse

despertarlo, ya se sabía en la empresa que el reloj biológico de Adolfo Real

con el presente, a caminar atenta por las calles para descubrir personajes e

era infalible, incluso a él le gustaba presumir con Martica -cuando se la

historias que suelen pasar

encontraba en los pasillos- sobre la costumbre que lo sacaba del sueño a las

desapercibidas. Es una turista, una

cuatro de la mañana todos los días. ¡Sí, todos los días! hasta los domingos

exploradora que transforma sus experiencias en crónicas y relatos para

porque como decía: «La actualidad jamás descansa». Y es que Adolfo era

ser compartidos. Desde hace años creó

un tipo precavido, la alarma la programaba ritualmente a las doce de la

un blog con este n:

noche, no porque dudara de su reloj biológico, sino por la noticia que

http://luz-enelrincon.blogspot.com.ar/. Según Susana, Inicia en el arte de la

escuchó en el 2003 sobre una epidemia de dormidos en un país asiático:

literatura de cción con el cuento

1352 personas que durmieron un mes entero por causas desconocidas. Estas

«Un hombre actualizado» por medio

eran las preocupaciones de Adolfo: y si la epidemia llega a Colombia diez

del cual recurre a la imaginación para

años después, y si el asesino prófugo de Estocolmo está viviendo en mi

abordar una pregunta que ha capturado su interés: «¿Qué es la actualidad?»

barrio, y si una guerra se desata en la frontera, y si el virus AZ-X2 llega al país, y si el procurador Inocencio Sarmiento es un asesino, y si el hombre que devoró a sus hijos sale de la cárcel por falta de pruebas y de cuerpos… y si… y si… ............................................................................................................. Y qué memoria la que tenía; era una máquina de cifras, de estadísticas. Las noticias que leía en las noches y en las madrugadas podía recitarlas horas después cuando estábamos en el consejo de redacción. Le gustaba asociar cada acontecimiento con noticias antiquísimas y sacaba recortes de periódicos de su maleta desgastada para que nadie cuestionara la delidad de sus fuentes. Era un archivo ambulante............................................................ En su mente guardaba los balances de homicidios en fechas especiales: el día de la madre, del padre, del maestro y podía decirnos con una tranquilidad espeluznante el número exacto de asesinatos cometidos en estas fechas desde 1920 hasta el 2013. A veces Eduardo, mi jefe, hacía pronósticos de lo que pasaría en el día de la madre basándose en los informes de Adolfo. La clave era sumarle diez o veinte muertos más. Este era el lema del equipo: «Sé pesimista y acertarás». 7


Era difícil hablar durante el consejo de redacción en presencia de Adolfo. De pronto estabas presentado tu tema cuando él interrumpía para contarnos las últimas noticias que escuchaba por su radio de tamaño extra grande. ¡Qué curiosos eran sus conocimientos de la moda y la admiración que expresaba frente a los mejores diseñadores del momento mientras que usaba pantalones pasteles de gabardina con bota campana! Muchas veces me pregunté dónde conseguiría esa ropa hecha de polvo y de nostalgia. Pero todo hay que reconocerlo. Ningún informe de actualidad era más completo. Adolfo Real era un tipo brillante, un tipo raro................................... En los veinte años que trabajó en la empresa le puso más de mil nombres a Martica. Un día le decía Mariela, otro Rebeca, después Bárbara, y al director le decía Francisco en vez de Eduardo. Tenía unos detallitos desconcertantes. Un día, nueva en la empresa, le pregunté cómo estaba, me respondió que cómo podía estar en un país de mierda, con la corrupción más alta de América Latina, los sicarios del combo de los Conejos Verdes paseándose por su barrio y con un sistema de salud paupérrimo, que nos haría morir a todos por virus tan insignicantes como el AK-R27 del que ya se tenían ocho víctimas mortales en el país.......................................................................... Pocas veces volví a preguntarle algo: escupía actualidad como una impresora rotativa. Y no es que a mí no me guste la actualidad, de hecho, vivo de eso; pero de vez en cuando uno necesita distraerse, enchufarse al mundo con los ojos, los oídos y la piel mientras monta en bus o compra las arepas. Y qué importa lo que pasó en China en el instante en que Martica te cuente que está cumpliendo años o que se ganó la lotería…..............................

Después de que a Adolfo lo jubilaron a la fuerza decidió viajar en plan de vacaciones por primera vez en su vida, y dicen que allá, en Cartagena de Indias, se quedó dormido para siempre. Ese día del velorio, en Medellín, soñé que a Adolfo se lo había tragado el mar, que nadaba dormido y que en los sueños había visto al asesino de Estocolmo apuntándole con un arma en la cabeza, cuando despertó ya era tarde: todo era agua y más agua en sus pulmones.

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Monorritmia vital Artista: Federico Rúa Amaya / Técnica: Monotipo

POE SÍA

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Judy Zapata (Medellín, 1994)

Judy dedica su tiempo a estudiar Psicología y a abrir las puertas de la razón de forma que se liberen las emociones, de esta forma ambas se mezclan para que puedan salir las letras.

Sus palabras dentro de unas líneas recopiladas, en eso que llaman poema, son en realidad una jauría de agitadores que salieron al mundo, pero fueron abofeteados por la realidad y se tuvieron que conformar con llevar la cotidianidad al plano de lo simbólico.

A Judy la mueve el arte, la música, la locura, la noche y todo lo que pueda nacer de la ruptura, de la nada y del vacío. Ha publicado algunos de sus poemas en la revista Alejandría y en las antologías del Concurso de cuento, poesía y ensayo Funlam 2014 y del Festival de poesía Comuna 6. Ha participado también en algunos encuentros de poesía en Medellín.

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Los días

Por: Judy Zapata

Quiero ser una mariposa borracha volar y dejar un centelleo de sudor por las calles impregnarme de todo el humo esquizoide que exhala la masa. Quiero ser una mariposa borracha viajando con el ruido y expirando palabras de claxon. Quiero volar por Guayaquil a las dos de la mañana y zambullirme en whisky barato. Quiero volar por la Aguacatala al medio día para que me acribillen levemente todos los sueños y que el pegote de mi sangre verdosa se les adhiera en esas ropas de nas puntadas las que cosió la madre de mi amigo drogadicto mientras a dios le suplicaba una vida mejor y denigraba al repulsivo organismo que la tendría uniendo los ridículos hilos del roñoso traje. ¡Quiero ser una mariposa y emborracharme hasta mis huesos imaginarios! Vomitar las tripas de mi cerebro para que se compadezcan y me ofrezcan un pase, un pase de cotidianidad afeitada y mercantil un pase de cultura inquisidora con un ilustrado cuartel que me han de llevar a ser alguien alguien, alguien, alguien ¿Quién es alguien? ¿Yo soy alguien? ¿Usted es alguien? ¡Quiero emborracharme para ser alguien! para ser una anquilosada sanguijuela absorbiendo vida de las calles alguien para derramar mis alas ahuecadas y exponerlas a las inclemencias del siglo estar muy borracha y volar sin rumbo mientras me incinero en las despiadadas luces de los semáforos que van marcando pausas y afanes en la rutina carnicera de los días y caducar borracha y agrietada en las aceras, en la secreción de los aires, en las compuertas de los campos, en las terrazas de la vida, en las galerías cancerígenas del tiempo ¡Borracha, borracha! Quiero ser una mariposa borracha para aventarme por las rutas del hastío y del absurdo con rajas en las alas por donde se ciernan los colores alucinados de mis anhelos con ablaciones en los nervios para soportar la decadencia de las tripas y festejar los diplomas de mis cirrosis conquistadas en la sobriedad de mi recorrido ¡Borracha, borracha!


Perífrasis Despojo arrastrado por el viento, por los años vago acompañado de mis sombras lleno de soledad-vacío Vacío todo cuanto proviene de los que anduvieron contiguos a mí adapto lo extraterreno, adapto sus vidas a la mía soy la burla de sus penas y apenada me hallo sin hallarme ¿Quién podrá hallarme? ¿Quién me ayudaría? ¡Quién! Si no busco tal cosa si esa idea es aterradora Tan solo un espejo de mí podría hacerlo pero en aquellos que me he reejado han huido. Espantoso reejo, espantosa gura que se mira espantosos seres que se desprenden espantoso el pensar que son esencia heterogénea Incomprensible, yo incomprendida en la comprensión del mundo que se torna como es y eso que es, es tedioso Escapo de ello, me inmerso en él-tedio juntos somos tedio, separados soledad y en ella habita lo sublime sublime dolor, sublime melancolía, sublime espíritu necio Nos aterra la soledad, nos aterra morir en soledad, vivir en soledad cuán vacíos estaremos... cuán vacíos que buscamos la realización en el otro, la plenitud El otro es una dulce alucinación un veneno que uye por insondables habitaciones del alma

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El otro es un anhelo transď€ gurado, idealizado el otro como pozo profundo en el que amamos mirarnos para luego hundirnos, en el que nos saciamos para luego tener apetito el otro es un espejo ansiado, pero tal espejo no soy sino yo el otro es una forma de huir y de encontrarse Porque no nos gusta ser siempre los mismos.

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Artista: Federico Rúa Amaya / Técnica: Café acrílico sobre lienzo

El Bacallo

CA RICA TURA


Raúl Zuleta rfzuleta@hotmail.com (Guarne, 1983)

Artista plástico, Caricaturista, Profesor de arte e Historiador de arte; con estudios de Pregrado de Maestro en Artes (Universidad Nacional de Colombia); de Maestría en Historia del arte y Diplomado en Crítica de arte en la Universidad de Antioquia. Como caricaturista ha ganado cerca de 36 premios internacionales, entre los que se destaca el premio World Press Cartoon, Portugal 2013, el concurso más importante del planeta y en cuyo año fue considerado uno de los mejores nueve caricaturistas del mundo. Sus caricaturas han sido seleccionadas en más de setenta concursos a nivel mundial. Con dos retrospectivas en México y Argentina. Ganador de la beca de creación Estímulos al talento creativo en Antioquia (2014). Sus dibujos han sido publicados en periódicos, revistas, catálogos y páginas web como El Espectador, El Colombiano, Fenamizah en Turquía, Catrasca en Argentina, entre otros. Como artista ha realizado exposiciones tanto en Colombia como en el exterior, obteniendo premios y participaciones en diferentes eventos de arte. Como historiador de arte ha desarrollado diferentes investigaciones artísticas y teóricas, publicando, además, diferentes artículos sobre arte y caricatura. Actualmente es docente de artes en la Universidad de Antioquia. Pueden encontrarlo en su Fan page www.facebook.com/zuletacartoonist

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Artista: Santiago Silva / Técnica: Fotografía

EN SA YO


Andrea Toro Gutiérrez (Medellín, 1990)

Estudiante de séptimo semestre de la Licenciatura en Educación Básica con énfasis en Humanidades y Lengua Castellana de la Institución Universitaria Tecnológico de Antioquia. Usualmente dedica sus días a la exploración de la

Los recuerdos del porvenir y el viaje desde la memoria Por: Andrea Toro Gutiérrez Elena Garro, con Los recuerdos del porvenir, escribe, según Octavio Paz «una de las creaciones más perfectas de la literatura hispanoamericana contemporánea» (Conaculta, 2013), y, desde mi humilde perspectiva, he de decir que tiene razón. Es un texto hermoso, lleno de guras, momentos y

literatura fantástica y de ciencia cción,

espacios inolvidables, que acercan al lector a un momento histórico

además tiene un amor profundo por el

complejísimo en México como lo es la Revolución y la repartición del poder

mundo de los videojuegos. Actualmente

alrededor del país por las diversas facciones participantes en ella; se

se encuentra en ejercicio haciendo parte

establece como una voz femenina que no sólo narra los sucesos acaecidos

de semilleros investigativos en el área de

en este conicto sino también que los siente y desea entregarlos de una

educación y enseñanza de lenguas

forma estilizada y hermosa hacia el lector, para que este aprecie, pero

extranjeras.

sobretodo, critique, todo lo que ocurre en el trasfondo social de México........

Posee un gusto enorme por la teoría literaria. Con respecto a sus autores favoritos, se podría hablar de J.K Rowling, Fredéric Beigbeder y Roberto Bolaño, a los que siempre vuelve en diversos puntos

El ejemplo más claro de este deseo presentado por Garro, es el hecho de introducir a Ixtepec, no sólo como un espacio en el que discurren los sucesos de su obra, sino también como personaje que siente, olvida y

de su vida. Sus prácticas pedagógicas

recuerda. La autora juega con la memoria para caracterizarla de tal modo

están enfocadas hacia la construcción de

que se establezca como un fenómeno de magníca presencia en la obra, ese

nuevos espacios en los que la literatura

suceso se evidencia incluso a través de las primeras líneas del libro:..............

sea protagonista desde el deseo de sus estudiantes, por eso siempre busca leer

Aquí estoy sentado sobre esta piedra aparente. Sólo mi memoria sabe lo que encierra.

con ellos textos que los muevan, les

La veo y me recuerdo, y como el agua va al agua, así yo, melancólico, vengo a

interesen, los seduzcan y los apasionen,

encontrarme en su imagen cubierta por el polvo, rodeada por las hierbas, encerrada

teniendo muy en cuenta su edad y necesidades.

en sí misma y condenada a la memoria y a su variado espejo. La veo, me veo y me transguro en multitud de colores y tiempos. Estoy y estuve en muchos ojos. Yo sólo soy memoria y la memoria que de mí se tenga. (Garro, 1993, pág. 12).............

Esa presencia permanente de la memoria es lo que hace de Los recuerdos del porvenir un texto en el que la denuncia socio-histórica es permanente, y el hecho de tener a Ixtepec como un narrador que se apropia de los sucesos que acontecen dentro suyo le da mucha más potencia en términos literarios y sociales, conectando al lector con una narrativa inquietante y de un avance sistemático a través de los sucesos que tocan su corazón como 16


pueblo, que atraviesan sus calles, sus viviendas y su iglesia. Ixtepec no es sólo una locación, es el corazón de la novela en sí misma porque ella es el hogar de todas las historias y memorias de los demás personajes en el texto, él mismo los recuerda y cavila alrededor suyo y de sus acciones, como se evidencia en el siguiente fragmento en el que evoca a los Moncada:

Doña Ana, su marido, los jóvenes y Félix se convirtieron en recuerdos de ellos mismos, sin futuro, perdidos en una luz amarilla e individual que los separaba de la realidad para volverlos personajes de la memoria. Así los veo ahora, cada uno inclinado sobre su círculo de luz, atareados en el olvido, fuera de ellos mismos y de la pesadumbre que por las noches caía sobre mí cuando las casas cerraban sus persianas (Garro, 1993, págs. 20-21).......................................................................

Ahora bien, no sólo Ixtepec es la fuente de todas las reexiones alrededor de la memoria en esta novela, sino que es también, Martín Moncada, uno de los personajes que se posiciona mayormente alrededor de esta temática; en el que a través de sus pensamientos acerca del porvenir, se ve también atravesado por la presencia eterna de la memoria en el texto, constituyéndose como uno de los personajes en los que la evocación del pasado y las características de cómo vivían las gentes de Ixtepec se hace más evidente, incluso el narrador hace referencia a que «había olores ignorados en Ixtepec que sólo él percibía», posicionando a Martín Moncada como uno de los personajes con mayor trascendencia para delimitar la caracterización de la vida en el pueblo.................................................................. Martín Moncada dentro de sus meditaciones alrededor del porvenir se refería a él como «recuerdos no vividos», momento a través del cual, desde mi perspectiva, la autora rearma la importancia que tiene la memoria para la construcción y la interpretación de su obra, es decir, se magnica, en ese momento, la importancia que los temas de carácter socio-histórico tienen en el desarrollo de la obra, porque al n y al cabo, la memoria no es más que la remembranza de lo que se ha vivido sea en un ámbito personal o social.......

Otro de los personajes que, sin duda, me parecen curiosos en el texto 17


girando alrededor del tema de la memoria es Juan Cariño, el cual a través de su locura (que para mí no es tanta), se autoproclama el protector de las palabras y realiza misiones secretas alrededor de la recuperación de las mismas. Su protección de los diccionarios se traduce a su vez en una defensa de las memorias constituidas por la sabiduría del hombre y Garro, a través del pasaje en el que encuentra por segunda vez a Juan Cariño y a Felipe Hurtado, hace uso de estas memorias escritas para demostrar el poder que tienen las palabras en la construcción del hombre, al evocar el miedo que el señor Presidente siente a que los malvados se apoderen de ellas como está reejado en el siguiente fragmento:.............................................

(…) las palabras eran peligrosas porque existían por ellas mismas y la defensa de los diccionarios evitaba catástrofes inimaginables. Las palabras debían permanecer secretas. Si los hombres conocían su existencia, llevados por la maldad las dirían y harían saltar al mundo. Ya eran demasiadas las que conocían los ignorantes y se valían de ellas para provocar sufrimientos (Garro, 1993, págs. 60-61).......................

Retomando a Ixtepec como un narrador que a la hora de dilucidar las entrañas de la historia se torna esencial y que por sobretodo, siente. Nos encontramos en el texto, también con la conclusión que Martín Moncada había hecho al principio: el porvenir son los recuerdos no vividos, fenómeno al que el pueblo llama «la repetición del pasado», es decir, Garro hace del tiempo, en su texto, un elemento circular en el que la memoria se apropia como dueña y señora de su movimiento y curso, para demostrar esta premisa, Ixtepec consideraba que esa repetición de sucesos y que se posicionaban como «porvenir» hacían que el tiempo, como fuerza y autoridad se detuviera y aboliera:..........................................................................

El porvenir era la repetición del pasado. Inmóvil, me dejaba devorar por la sed que roía mis esquinas. Para romper los días petricados sólo me quedaba el espejismo inecaz de la violencia, y la crueldad se ejercía con furor sobre las mujeres, los perros callejeros y los indios. Como en las tragedias, vivíamos dentro de un tiempo quieto y los personajes sucumbían presos en ese instante detenido. Era en vano que 18


hicieran gestos cada vez más sangrientos. Habíamos abolido el tiempo......................

Otra evidencia de la memoria, que desde mi perspectiva, es fortísima para la trama que desarrolla la novela es la presencia de Julia Andrade y Felipe Hurtado como combatientes en pro de un amor furtivo y hermoso. Y es que la memoria, me aventuraría a decir, es quién lleva a Felipe Hurtado a las calles de Ixtepec, el recuerdo de la belleza y los sentires que Julia le produce y despierta en él le dan fuerzas para batallar una disputa en la que quizá pierda todo, y a ella, el recuerdo de Felipe la desmorona, tornando su rostro impasible en el reejo del miedo puro y absoluto, como se demuestra en el primer encuentro que tiene con él y, al nal de la primera parte de la novela cuando a causa del temor que le produce la posible muerte de Felipe, se dirige a la casa de Don Joaquín y Matilde a suplicarle a su amado que deje el pueblo.....................................................................................................................

La memoria en cuanto a Julia Andrade adquiere un matiz diferente si se observa desde la perspectiva del general Rosas, que hace a referencia a ella como «el placer». Las vivencias que construyeron a Julia sólo le pertenecían a ella a pesar de que el general intenta tomarla por completo: otros hombres, ciudades, sentires y sonrisas que nunca le pertenecerán. Rosas es esclavo de Julia porque no tiene memoria antes de ella, porque todo lo que buscó a través de la Revolución nunca lo encontró, esa «nostalgia de algo ardiente y perfecto en lo que perderse» que sólo logró encontrar al lado de Julia, su memoria era ella y por eso lograba dominarlo. Pero para Julia era lo opuesto, Rosas signicaba la evocación y el deseo del pasado que se transmuta en Felipe Hurtado; y esa imposibilidad de ver lo que Andrade tenía adentro, gracias a esa mirada impasible y a esos gestos que había estandarizado tras estar con otros hombres, devastaba a Rosas, para él, «la memoria es una maldición» y si seguimos con mi percepción de que Julia es la memoria del general, ella era su maldición........................................ Es esa presencia sempiterna de la memoria lo que constituye Los recuerdos del porvenir, como una obra que no sólo es hermosa sino que también denuncia y reeja los devenires de la población mexicana en los tiempos de 18


la Revolución, es decir, ella se transgura en la voz de Ixtepec y sus habitantes, porque el pueblo, para narrar la historia, rememora lo que su gente vivió; y lo que él como localidad percibió de sus acciones. La memoria atraviesa cada acción en el texto retomando al futuro como «los recuerdos no vividos» y estableciéndose en él para la construcción de Ixtepec mismo, en otras palabras, el pasado es el padre de las acciones futuras, por ello la Revolución es el origen de todo lo que México sufre como población después de ella, construyendo las bases para las diversas crisis sociopolíticas que los autores mexicanos pertenecientes al realismo mágico y al boom latinoamericano entregaron a sus lectores para ser visibilizadas......................

BIBLIOGRAFÍA Conaculta. (13 de Julio de 2013). «Los recuerdos del porvenir, una novela tan actual como el periódico del día». Recuperado el 20 de Octubre de 2014, de http://www.conaculta.gob.mx/detalle-nota/?id=28070#.VEgfFFeK_NI

Garro, E. (1993). Los recuerdos del porvenir (Segunda ed.). México D.F.: Grupo Editorial Planeta.

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Artista: Jansel Figueroa / Técnica: Grato

MET Á BAÚL FORAS DE


AL POBRE DIABLO 1 Por: Juan Manuel Roca Al hombre anclado

Cuando preguntan «quién anda por ahí»,

En la esquina del olvido,

Al que cambiaría el becerro de oro

Al escupido por matones de barriada,

Por una charla entre vagos y tenderos,

Al jubilado de sí mismo,

Al incierto cuya sombra

Al hacedor de agujeros en el agua,

Cojea más que su cuerpo,

Al muchacho humillado

Al que ha sido más pateado

Que se esconde detrás de su mirada,

Que el balón de la escuela,

Al que sobra en la esta de los audaces,

Al sospechoso de todas las aduanas

Al que no tiene ocio conocido

Porque lleva su morral repleto de vacío,

Y ni siquiera podría balbucir

Al que no logra ser el jinete de sí mismo,

El retrato hablado de su madre,

Al que nadie espera a su regreso,

Al que siempre desea estar en otra parte,

Al que pregunta la dirección de la vida,

Al que tiembla como un río ante su padre,

Al espantapájaros burlado por el cuervo,

Al que escapa de las miradas

Al que olvida la letra de su canción

Cuando lo buscan como pasto de burlas,

En medio del concierto,

Al connado al cepo del silencio

Al que huye del cuartel

En la ronda nocturna de los sabios,

Y cree que puede esconderse

Al que tartamudea

Tras el viejo poema de un gitano,

Como una vela encendida,

Al gato escaldado por el carnicero,

Al que estuvo a punto

Al niño solitario que espía la vida

De abrir la puerta de emergencia

A través de los cerrojos,

Que conduce al otro mundo,

Les abro un camino

Al picoteador de grajeas y fármacos

En la espesura de estos versos:

Que intenta espantar la jauría de sus miedos,

Algo de ellos convive en mi pellejo.

Al que desprecian los espejos, Al que preere ser prófugo de sí

(Lima, julio 28 de 2013).

Antes que su propio carcelero, Al que ignora qué responder

1 Este es un poema inédito, donado a la Revista La Metáfora, por el poeta Juan Manuel Roca. Autor de Luna de ciegos (Premio Nacional de Poesía Universidad de Antioquia, 1976), Los cinco entierros de Pessoa (2001), El ángel sitiado y otros poemas (2006), El pianista del país de las aguas (Junto a Patricia Durán) y Tres caras de la Luna (2013), entre otros. A Juan Manuel damos las gracias por desearle los mejores augurios

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a la revista.


FANZINE

METAFÓRICO El mundo es una perpetua caricatura de sí mismo, en todo momento, es la burla y la contradicción de lo que pretende ser. George Santayana

Caricaturista: Federico Rúa.

Si tenemos una vida lo bastante larga, nos convertimos en una caricatura de nosotros mismos. John Irving

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NOTA PERIODÍSTICA El arte sobre la montaña Por: Diana Marcela Toro P. Pocos saben sobre el «barranquismo», una técnica escultórica creada en nuestro país y propia de la ciudad de Armenia, en donde la tierra es el material básico para crear guras en la montaña. ................................................. Al parecer, fueron los Quimbayas quienes comenzaron a esculpir sobre los barrancos, no obstante, el artista Efrén Fernández Varón, lo trajo de vuelta a nuestro tiempo para dotarlo de nuevos sentidos, enriqueciendo la técnica y otorgándole el título de patrimonio cultural de Colombia............................................................................. En el municipio de Itagüí-Antioquia los jóvenes no se quedan atrás en esta técnica. El grupo Ruart está constituido por dos hermanos, el mayor, Óscar, es economista de la Universidad de Antioquia; el segundo, Federico, es estudiante de Artes Plásticas de la misma universidad. Juntos intervienen los barrancos de su barrio para hacer visible, no solamente la técnica del barranquismo, sino también generar conciencia a partir del territorio y del arte. La Metáfora les hizo la siguiente entrevista:..........................................................................

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Metáfora: ¿Qué es barranquismo? Óscar: Es una combinación entre la escultura, la pintura y la talla. El barranquismo busca darle vida a las montañas, denominadas «barrancos», debido a su composición. M: ¿Por qué decidieron hacer barranquismo? O: Porque Itagüí está lleno de barrancos, y nos dimos cuenta de que era un espacio el cual necesitaba ser intervenido con una propuesta artística que llenara de inquietud y satisfacción a las personas que lo vieran. M: ¿Tienen en cuenta algún referente para realizar esta técnica? Federico: Ramiro Galeano, es un artista antioqueño. También conocíamos una Corporación aquí en Itagüí que hace barranquismo; se llama La Montaña que Piensa. M: ¿Creen que hacer barranquismo genera un cambio en el territorio y en las personas? O: Consideramos que esta técnica genera una «externalidad positiva» en los transeúntes, dado que el solo hecho de parpadear para mirar las obras genera un cambio signicativo en el día del que ve las montañas intervenidas. M: ¿Creen que el barranquismo podría considerarse como un arte? F: No, creemos que para hacer arte se necesitan otros factores como la capacidad de crear un concepto que parte del entendimiento de una obra. Cuando hacemos barranquismo únicamente derrochamos imaginación en piezas libres de concepto alguno, por lo cual calicamos esta técnica como artesanía o articio. M: ¿Cuáles son los pasos para hacer barranquismo?

O: Imaginar, tallar y pintar. M: ¿Creen que cualquier persona podría hacer barranquismo? F: Para hacer un buen barranquismo es necesario tener bases escultóricas y pictóricas, aunque no tengan un concepto en sí. M: ¿Qué comentarios les hacen las personas que los ven trabajando en la montaña? O: Se escucha de todo un poquito, especialmente el típico «¡tan bonito!»; también se nos acercan artistas para compartir sus experiencias. M: Veo que utilizan el tema particular de los animales, ¿por qué? O: Yo quería que las personas generaran conocimiento acerca de los animales. Incluso hay dos historias muy chistosas con un padre y un niño que pasaron muy cerca de la montaña. Fede y yo estábamos haciendo una ballena y el papá le dijo al hijo: «Mirá ese delfín tan bonito», a lo que el niño le contestó: «Pá, ¿no ves que es una ballena?» Otro día fue la misma escena, se nos acercaron un padre y un niño, la única diferencia esa vez fue que el padre confundió a un elefante con un mamut. (risas) No, ya hablando en serio, no nos gustaría que se utilizara esta técnica para que algunos grupos de lucren o hagan exposiciones egoístas que pueden llevar a discusiones, como hacer escudos de equipos de fútbol; nos gustaría mucho que el barranquismo fuera una propuesta replicada, pero generando conciencia a partir de lo que busca transmitir la gura y buscando embellecer nuestro territorio. 25


Solapa2 Por: Selnich Vivas Hurtado To: chistianemarx@taschenbuch.de From: khadyenkongo@ufrgs.br

Mi muy querida señora Marx:.................................................................................. El machote de mi libro, que usted muy gentilmente me ha enviado desde su taller de artes grácas, es en verdad bellísimo y le hace honor al tema y al tratamiento que le he dado. Como usted sabe este trabajo es el resultado de cuarenta años de investigación. Mi reverencia es muy poca para expresarle admiración y casi conformidad con la generosa labor que le ha dedicado a mi Historia privada de las mujeres afro. Todas las reproducciones de las obras de arte que usted nalmente y con el mejor gusto ha seleccionado son, de hecho, un aporte invaluable a la comprensión de mi tesis sociológica central, es decir, que existe una relación directa entre lectura, libertad y fantasía sexual femenina. Así mismo el manejo de la caja tipográca, con sus márgenes amplias y dadivosas, el tipo de letra y el singular y agradable manejo de las cientos de citas y notas al pie de página, maravillosamente distribuidas como destacados y bocadillos o a manera de marginalia, hacen de esta obra voluminosa una lectura apetitosa y para nada aburrida. Mil y mil gracias. Permítame, sin embargo, pedirle un favor minúsculo. Hay un errorcito que podría estropear el ingente trabajo. El mío, el suyo y el de tantas personas. Si imprime el libro tal como está tendríamos que quemarlo de inmediato. Lamento decirle que la pereza de los diseñadores de hoy los impulsa, con un deseo comparable al hambre, a bajar fotos de google sin la debida precaución de vericar si la imagen corresponde a la persona buscada. Tal vez ya se dio cuenta de que no soy la modelo que aparece en

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la foto. Esa mujer no tiene ni el más mínimo parecido físico conmigo;

Como una muestra de apoyo y solidaridad

tampoco mi edad. Aunque mi profesión se confunda con la de una cirujana

con la Revista. Nuestro amigo y profesor

estética, no me ocupo de restaurarle las tetas a nadie. Y mucho menos en

Selnich Vivas Hurtado, autor de Para que

África. Soy, perdone la arrogancia académica, Restauradora de Arte y

se prolonguen tus días (Novela, 1998)¸

Doctora en Estética de la Universidade Federal do Río Grande do Soul. Por

Stolpersteine (Poemas, 2008), Déjanos

principio, odio todo lo que tenga que ver con la silicona. ¿Entendió? No cirujana estética, sino PhD en Estética................................................................... Quedo muy a su disgusto,...................................................................................... Prof. Dra. Khady Enkongo....................................................................................... Referencias:............................................................................................................... VIVAS H., S. (2014). Contra editores. UNAULA. Medellín, Colombia. P. 67-68.

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encontrar las palabras (Premio Nacional de Poesía Universidad de Antioquia, 2011); y Finales para Aluna (Novela, 2013) nos regala uno de los cuentos de su último libro Contra editores (2014).


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Revista la metafora  

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