Festivalmagazin 61. Internationale Kurzfilmtage Oberhausen

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Profil: Ito Takashi Das Unheimliche des Films Profile: Ito Takashi The Uncanny of Film

Amai Seikatsu

Manchmal muss man einfach daran erinnert werden, dass das analoge Kino eine Augentäuschung ist: eine Illusion, die uns mit Standbildern eine natürliche Bewegung vorgaukelt. Alles, was uns im Film an Unwirklichem und Unheimlichem begegnet, lauert im Grunde schon in den verschluckten Räumen zwischen diesen 24 Bildern pro Sekunde – und niemand bewegt sich in ihnen so elegant wie der japanische Experimentalfilmer Ito Takashi. Sein Meisterwerk Spacy (1981) besteht aus 700 Aufnahmen einer leeren Turnhalle, die stotternd eine wilde Kamerafahrt simulieren, um dann immer wieder ins Innere einer an einem Stab befestigten Fotografie der leeren Turnhalle zu ruckeln. So öffnet sich jedes Mal die Tür in eine andere parallele Wirklichkeit. Dieses Prinzip hat Ito in Filmen wie Thunder (1982), Ghost (1984), und Akuma No Kairozu (1988) brillant variiert, um es im Oberhausen-Gewinner Zone (1995) auf das Erzählerische auszudehnen. In Zone verwischen die Grenzen von Träumen und Erinnerungen und damit die des Ichs. Unser Selbstbild, heißt das, ist auch nur eine aus vielen Einzelbildern zusammengesetzte Illusion, in deren Zwischenräumen das Unbekannte lauert. Michael Kohler

empty spaces between those 24 frames per second – and nobody moves as elegantly within them as the Japanese experimental filmmaker Ito Takashi. His masterpiece Spacy (1981) consists of 700 still photographs of an empty gymnasium; they judder to simulate a wild tracking shot, with the camera constantly jerking into the interior of a photograph of the empty gymnasium fixed to a pole. Each time sees the door being opened into another parallel reality. Ito has brilliantly varied this principle in films like Thunder (1982), Ghost (1984) and Akuma No Kairozu (1988) in order to expand it on to the narrative level in the Oberhausen winner Zone (1995). The boundaries of dreams and memories become blurred in Zone along with those of the ego. That is to say that our self-image is just another illusion composed of many individual images with the unknown lurking in between. Michael Kohler 1. 5. 12.30 h 2.5. 14.30 h 3.5. 12.30 h

Sometimes, you simply have to be reminded that analogue cinema is an optical illusion: an illusion where still images lead us to believe in natural movement. Everything we encounter that seems unreal and uncanny in cinema is basically already lurking in the 38

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