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Als 1967 in den USA der tragbare und batteriebetriebene Portapak-Videorecorder von Sony auf den Markt kam, an den eine Videokamera angeschlossen werden konnte, bildeten sich zunächst in den USA und später auch in Europa Videogruppen und -initiativen, die oft in Verbindung mit der studentischen Protestbewegung standen. Die neue mobile Videotechnik, deren Speichermedium auf Magnetband in offenen Spulen im Vergleich zu Film deutlich günstiger war, gab ihnen die Möglichkeit zu einer alternativen audiovisuellen Kommunikation, um so eine Gegenöffentlichkeit „von unten“ zum kommerziellen Massenmedium Fernsehen herzustellen. In den USA waren dies beispielsweise die Videofreex und die Raindance Foundation, während sich in Deutschland einige Jahre später Gruppen wie telewissen, Video Audio Medien (VAM) und die noch heute bestehende Medienwerkstatt Freiburg bildeten. Das ZKM beherbergt neben vielen anderen Archiven für Videokunst eine Vielzahl an Halbzollbändern (Open Reel) sowie Videokassetten mit Material, das von diesen Videokollektiven aufgenommen wurde. Um die Sichtung und damit die wissenschaftliche Bearbeitung zu ermöglichen, müssen die Bänder digitalisiert und die daraus entstandenen Daten langzeitarchiviert werden. Für die Digitalisierung ist die Beschaffung, Instandsetzung und ständige Wartung historischer Videoabspielgeräte notwendig. Darüber hinaus musste zunächst das Know-how im Umgang mit dem alten und oftmals verklebten oder beschädigten Bandmaterial in zahlreichen Versuchen mühsam erarbeitet werden. Neben der grundsätzlichen Reinigung der Bänder vor dem Abspielen kommt in manchen Fällen zusätzlich noch die thermische Behandlung zum Tragen. Heute ist das 2005 am ZKM von Christoph Blase und Dorcas Müller aufgebaute Labor für antiquierte Videosysteme (LAVS) eine der führenden Werkstätten für die Digitalisierung von historischem Videomaterial weltweit. Das ZKM hält mit seiner Sammlung von Videoarchiven umfangreiches Quellmaterial für die Medienforschung zu den Anfangsjahren der Videokunst vor. Ein wichtiger Bestandteil ist das Videoarchiv der 1969 in New York gegründeten Raindance Corporation (ab 1971 in Raindance Foundation umbenannt). Das vollständige, 535 Halbzollspulen und U-MaticKassetten umfassende Videoarchiv kam 2009 aus dem New Yorker Museum of Modern Art (MoMA) an das ZKM, wo es digitalisiert werden sollte. Darüber hinaus haben die Raindance-Mitglieder Ira Schneider, Paul Ryan und Frank Gillette dem ZKM insgesamt mehr als 2.500 weitere Bänder aus ihren Archiven zur Digitalisierung und Archivierung übergeben.

Die Arbeiten von Ira Schneider bilden dabei einen Schwerpunkt. Unter anderem findet sich Material zu seiner Videoinstallation Wipe Cycle (mit Frank Gilette, 1969), seiner Arbeit Yucatan Previews (mit Beryl Korot, 1973) sowie zu Manhattan is an Island (1974) und Who killed Heinrich Hertz? (1987). Zeithistorische Aufnahmen bilden einen weiteren Bestandsfokus: Reden des US-Präsidenten Richard Nixon, Aufnahmen vom Woodstock-Festival, eine Dokumentation über den ersten Earth Day 1970 und über den berühmt gewordenen New

In the wake of the 1967 US launch of the portable and battery-powered Portapak video recorder by Sony, to which a video camera could be connected, video groups and initiatives sprang up – initially in the US and later in Europe as well – that often had connections to the student protest movement. This new mobile video technology, which used magnetic tape on open reels, a much cheaper method than film, made it possible for these groups to create an alternative form of audiovisual communication, thus producing another public sphere ‘from below’ to counter the commercial mass medium of television. In the US, they included Videofreex and the Raindance Foundation, while in Germany, groups such as telewissen, Video Audio Medien (VAM) and the still-existent

Medienwerkstatt Freiburg emerged several years later. Alongside many other archives of video art, the ZKM possesses a large number of half-inch tapes (open reel) and video cassettes containing material recorded by these video collectives. The tapes have to be digitised and the resulting data permanently archived to facilitate viewing and academic research. For this digitisation, it is necessary to procure, repair and maintain historical video playback devices.

In addition, a great deal of effort and many attempts were needed to gain the know-how needed to work with the old tapes, which are often stuck together or damaged. In many cases, it is necessary to subject the tapes to thermal treatment in addition to a thorough cleaning before they can be played back. Today, the Laboratory for Antiquated Video Systems (LAVS) that Christoph Blase and Dorcas Müller established at the ZKM is one of the world’s leading workshops for the digitisation of historical video material. With its collection of video archives, the ZKM can provide important source material for media research on the early years of video art. The video archive of the Raindance Corporation, founded in 1969 and renamed Raindance Foundation from 1971, forms an important part of this collection. The complete archive, containing 535 half-inch reels and U-matic cassettes, was sent in 2009 from the New York Museum of

Modern Art to the ZKM for digitisation. Raindance members

Ira Schneider, Paul Ryan and Frank Gilette have also given a total of more than 2,500 additional recordings from their archives to the ZKM for digitising and archiving.

The works of Ira Schneider are a major focus. Among other things, there is material for his video installation Wipe Cycle (with Frank Gillette, 1969), for his work Yucatan Previews (with Beryl Korot, 1973), Manhattan Is an Island (1974) and Who killed Heinrich Hertz? (1987). Historical recordings are another focus of the holdings: speeches by US President Richard Nixon, footage of the Woodstock Festival, and a documentation of the first Earth Day in 1970 and of the now-famous

New York blackout in July 1977. The Raindance Foundation archived documentations of university events as well. The collection also includes the archive of Night Light TV, a video-art programme that Ira Schneider put together for the cable channels Manhattan CATV and Group W from 1980 to 1992. The founding members, under the collective’s first president, Frank Gillette, created a structure for the development

Yorker Stromausfall im Juli 1977. Auch Dokumentationen von

Universitätsveranstaltungen archivierte die Raindance Foundation. Darüber hinaus enthält der Bestand das Archiv von Night Light TV, einem Videokunstprogramm, das Ira Schneider von 1980 bis 1992 für die Kabelkanäle Manhattan CATV und Group W zusammenstellte. Die Gründungsmitglieder um den ersten Präsidenten Frank Gillette schufen eine Struktur für die Entwicklung von Theorien und neuartigen Videoformaten, die sich in kritischer

Opposition zu den großen Fernsehsendern sahen. Angeregt durch die Theorien von Marshall McLuhan, Buckminster Fuller und Gregory Bateson nahm Raindance Politisches wie Künstlerisches in den Blick. Die videografische Begleitung aktueller Ereignisse – seien diese politischer, gesellschaftlicher, kultureller oder subkultureller Natur –, Aufzeichnungen von

Nachrichtensendungen, Aufnahmen prominenter politischer Akteure und namhafter Intellektueller, aber auch Gespräche mit Bürger*innen auf der Straße können, besonders in unbearbeiteter Form, heute als Dokumente des Versuchs gesehen werden, der Informationsmacht des Fernsehens mit einem „Guerrilla Television“ (siehe unten) entgegenzutreten oder die mediale Kommunikation durch Bürger*innenbeteiligung zu demokratisieren. Das Vorhaben, neue Informationsstrukturen außerhalb kommerzieller Interessen zu entwickeln, zog immer mehr

Künstler*innen an. Mit Phyllis Gershuny, Beryl Korot und Ira

Schneider gewann Raindance Mitglieder, durch deren Beiträge die Raindance Foundation internationale Sichtbarkeit bekommen würde. So veröffentlichte die Raindance Foundation zwischen 1970 und 1974 elf Ausgaben der von Beryl Korot und Phyllis

Gershuny initiierten Zeitschrift Radical Software. Diese Publikation spielte eine Rolle bei der Entstehung der Videobewegung und dem Aufkommen einer intellektuellen Strömung, in der sich Video, Kybernetik, Computertechnik, sozialer Aktivismus, Gegenkultur und Kunst vermengten. Das ZKM besitzt Exemplare aller erschienenen Hefte im

Original und seit 2003 stehen alle Ausgaben der Zeitschrift durch die Initiative von Davidson Gigliotti und mit Unterstützung der Daniel Langlois Foundation als Faksimile im pdf-

Format online zur Verfügung (https://www.radicalsoftware. org/e/history.html).

Zwei weitere für die Geschichte von Fernsehen und Videokunst wesentliche Raindance-Publikationen sind zum einen Michael Shambergs Guerrilla Television (1971), das die alternative Medienphilosophie der Raindance Foundation sowohl in theoretischen Überlegungen wie in praktischen Anleitungen präsentierte (Shamberg wurde dann später ein erfolgreicher Hollywood-Produzent), und zum anderen Video Art: An Anthropology (1976), herausgegeben von Beryl Korot und Ira

Schneider mit einem Überblick über die damalige Videoszene. 2017 widmete das ZKM der Raindance Foundation unter dem Titel Radical Software. The Raindance Foundation, Media Ecology and Video Art eine Retrospektive sowie ein begleitendes Symposium. Zu diesem Anlass reisten viele noch lebende Künstler*innen zur Ausstellungseröffnung nach

Karlsruhe. Bei dieser Gelegenheit wurden Interviews mit Ira

Schneider, Davidson Gigliotti, Beryl Korot und Frank Gillette aufgezeichenet. Diese Interviews dokumentieren wichtige Zeitzeug*innen und ergänzen den Archivbestand in idealer Weise retrospektiv.

Hartmut Jörg of theories and innovative video formats that aspired to be a critical counterbalance to the big television stations. Inspired by the theories of Marshall McLuhan, Buckminster Fuller and Gregory Bateson, Raindance explored both political and artistic themes. The videographic accompaniment of contemporary events – whether political, social, cultural or subcultural in nature –, recordings of news broadcasts, footage of prominent political figures and well-known intellectuals, along with interviews with citizens in the street, can now be seen, particularly in unedited form, as documents of the attempt to counter the power of television to control information with a kind of ‘Guerrilla Television’ (see below) or democratise media communication by involving normal citizens. The plan to develop new information structures detached from commercial interests attracted more and more artists. With Phyllis Gershuny, Beryl Korot and Ira Schneider, Raindance gained members whose contributions were to give the Raindance Foundation an international profile. For instance, between 1970 and 1974, the Raindance Foundation issued eleven editions of the journal Radical Software, initiated by Beryl Korot and Phyllis Gershuny. This publication played a role in the birth of the video movement and the emergence of an intellectual current that combined video, cybernetics, computer technology, social activism, counterculture and art. The ZKM has original copies of all the published issues, and all editions of the journals are available online as facsimiles in PDF format thanks to the initiative of Davidson Gigliotti and the support of the Daniel Langlois Foundation (https://www. radicalsoftware.org/e/history.html). Two other Raindance publications were particularly important in the history of television and video art. One is Michael Shamberg’s Guerrilla Television (1971), which presented the alternative media philosophy of the Raindance Foundation both in theoretical expositions and in practical instructions. Shamberg then later became a successful Hollywood producer. Then there is Video Art: An Anthropology (1976), edited by Beryl Korot and Ira Schneider, which provided an overview of the video scene at the time. In 2017, the ZKM dedicated a retrospective to the Raindance Foundation under the title Radical Software. The Raindance Foundation, Media Ecology and Video Art, along with an accompanying symposium. Many still-living artists came to Karlsruhe for the exhibition opening. There, interviews were recorded with Ira Schneider, Davidson Gigliotti, Beryl Korot and Frank Gillette. These interviews document important eyewitnesses and form an ideal retrospective complement to the archive holdings.

Hartmut Jörg

Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe Wissen – Sammlung, Archive & Forschung Christian Haardt und Hartmut Jörg Lorenzstr. 19 76135 Karlsruhe Deutschland Germany sammlung-und-archive@zkm.de zkm.de

Some short scenes in the life of Radical Software

USA 1971 13'33", Schwarzweiß black-and-white, Englisch English Kamera Camera Ira Schneider Beryl Korot und Phyllis Gershuny, die sich im Herbst 1969 kennenlernten, beschlossen bald, eine Zeitschrift für die gerade entstehende Video-Community zu produzieren. Aus dieser Idee entstand die großformatige Zeitschrift Radical Software. Korot und Gershuny waren die Rekakteurinnen, Michael Shamberg zeichnete als Verleger verantwortlich, während Ira Schneider als Mitbegründer den Entstehungsprozess der Zeitschrift auf Video festhielt. Beryl Korot and Phyllis Gershuny, who met in the autumn of 1969, decided soon afterwards to produce a periodical for the video community that was emerging at the time. This idea led to a newspaper in quarter-fold format with the title Radical Software. Korot and Gershuny were the editors and Michael Shamberg was listed as publisher. Ira Schneider, as co-originator, recorded the formation process of the journal on video.

TV as a creative medium

USA 1969 12'16", Schwarzweiß black-and-white, Englisch English Kamera Camera Ira Schneider Videodokumentation der ersten Gruppenausstellung mit dem Medium Video in der Howard Wise Gallery, New York, im Mai 1969 unter anderem mit den Arbeiten Wipe Cycle von Frank Gillette und Ira Schneider, TV-Bra for Living Sculpture von Nam June Paik und Charlotte Moorman, Everyman’s Moebius Strip von Paul Ryan und Black Spiral von Aldo Tambellini. Video documentation of the first group exhibition featuring the video medium in the Howard Wise Gallery in New York in May 1969, including the works Wipe Cycle by Frank Gillette and Ira Schneider, TV Bra for Living Sculpture by Nam June Paik and Charlotte Moorman, Everyman’s Moebius Strip by Paul Ryan and Black Spiral by Aldo Tambellini.

A Media Primer

USA 1970 19'22", Schwarzweiß black-and-white, Englisch English Kamera Camera Ira Schneider Ab 1970 nahmen Frank Gillette, Paul Ryan, Ira Schneider und Michael Shamberg eine Reihe von Videos auf, die von Raindance in einer Art Kulturdatenbank gesammelt wurden. Die Künstler wurden ermutigt, daraus eine Collage zusammenzustellen, den sogenannten „Media Primer“. Die verwendeten Videos umfassten einen Querschnitt der amerikanischen Kultur und Gegenkultur, aber auch Dokumente zu den damaligen politischen Bedingungen in den USA. Die Version von Ira Schneider enthält zum Beispiel Aufnahmen vom Woodstock-Konzert 1969 und dem ersten Earth Day 1970 in New York. Beginning in 1970, Frank Gillette, Paul Ryan, Ira Schneider and Michael Shamberg recorded a series of videos that were collected by Raindance in a sort of ‘cultural data bank’. The artists were encouraged to put together a collage from it, the so-called ‘Media Primers’. The videos that were used encompassed a cross-section of American culture and counter-culture, but also included documents on political movements in the US at the time. The version by Ira Schneider, for example, contains footage of the Woodstock concert in 1969 and the first Earth Day in New York in 1970.

A weekend at the beach (Night Light TV)

USA 1979 8'17", Farbe colour, Englisch English Kamera Camera Ira Schneider Anlässlich seines Vortrags an der University of California San Diego trifft sich Jean-Luc Godard am Wochenende mit Freunden am Strand: Jean-Pierre Gorin, Wim Wenders, Martin Milner, Monique Montgomery, Jim McBride, Tom Luddy, Alice Waters sowie Heiner Müller – und Ira Schneider ist mit seiner Videokamera dabei. On the occasion of his lecture at the University of California San Diego, JeanLuc Godard meets up with friends at the beach on the weekend: Jean-Pierre Gorin, Wim Wenders, Martin Milner, Monique Montgomery, Jim McBride, Tom Luddy, Alice Waters and Heiner Müller – and Ira Schneider is there with his video camera.

Who killed Heinrich Hertz? (Night Light TV)

USA 1987 7'46", Farbe colour, Englisch English Regie Director InterCom (Willoughby Sharp, Ira Schneider, Timothy Binkley, George M. Chaikin), Kamera Camera Davidson Gigliotti Zum 100. Jahrestag des Nachweises elektromagnetischer Wellen durch Heinrich Hertz entsteht das Video der Künstlergruppe InterCom nach dem Drehbuch von Willoughby Sharp. This video by the artists’ group InterCom, based on a script by Willoughby Sharp, was made for the 100th anniversary of Heinrich Hertz’s discovery of the nature of electromagnetic waves.