NEW YORK • PENNSYLVANIA • CONNECTICUT • NEW JERSEY • MASSACHUSETTS
ER KURI P L U S
P O L I S H NUMER 1651 (1951)
W E E K L Y
ROK ZA£O¯ENIA 1987
PE£NE WYDANIE KURIERA W INTERNECIE: WWW.KURIERPLUS.COM
í Pierwszy samochód wylosowany – str. 2 í Portrety i pejza¿e – str. 3 í Egzamin dojrza³oœci, wiêcej ni¿ sprawdzian wiedzy – str. 7 í Uroczystoœæ wpisana w polskie serca i tradycjê – str. 8-9
M A G A Z I N E í Lekcja z Litwy - gorset przepisów – str. 13
TYGODNIK
9 MAJA 2026
í G³ów obcinanie – str. 15
Tomasz Bagnowski
Miliony bez ubezpieczenia Wielu Amerykanów nie jest w stanie udŸwign¹æ wy¿szych sk³adek na ubezpieczenie zdrowotne, które pojawi³y siê po tym, jak kongres nie przed³u¿y³ ulg podatkowych, kluczowego elementu Affordable Care Act, potocznie znanego jako Obamacare. Na razie trudno oszacowaæ jak wiele osób zostanie bez ubezpieczenia zdrowotnego po reformach wprowadzonych przez rz¹d Donalda Trumpa. Ju¿ jednak na etapie wstêpnych zapisów do programu Obamacare widaæ, ¿e liczba chêtnych spad³a o oko³o 1,2 miliona osób w porównaniu z poprzednim rokiem. Wed³ug doniesieñ firm ubezpieczeniowych, urzêdników stanowych i analityków bran¿owych, ogólna liczba nieubezpieczonych zwiêkszy siê o wiele wiêcej. Spadek wed³ug ekspertów mo¿e nawet przekroczyæ 20 procent. Rosn¹ce koszty opieki zdrowotnej sta³y siê jedn¹ z g³ównych obaw Amerykanów, co potwierdzaj¹ liczne sonda¿e. Wy¿sze sk³adki dotykaj¹ te¿ osób ubezpieczonych przez pracodawców, poniewa¿ koszty us³ug medycznych rosn¹ w ca³ym kraju. Coraz popularniejsze staj¹ siê plany z wysokimi odliczeniami (deductibles), co dodatkowo zwiêksza wydatki z w³asnej kieszeni pacjentów.
Analiza przeprowadzona przez Wakely Consulting Group, firmê dysponuj¹c¹ szczegó³owymi danymi z bran¿y ubezpieczeniowej, przewiduje nawet spadek pokrycia o 26 procent w porównaniu ze œredni¹ z poprzedniego roku. Niektóre plany ubezpieczeniowe, na przyk³ad Blue Cross, straci³y w tym roku od 20 do 30 procent klientów. Wielu ubezpieczonych przechodzi na tañsze polisy, ale z znacznie wy¿szymi kosztami w³asnymi (out-of-pocket). Jak podkreœla rzecznik Blue Cross Blue Shield Association, szczególnie mocno uderzone zosta³y osoby w œrednim wieku, oraz ci, którzy przeszli na wczeœniejsz¹ emeryturê. Po reformach republikanów w niektórych regionach ich sk³adki wzros³y o 1000 dolarów miesiêcznie lub wiêcej. W wielu stanach oko³o 10 procent osób, które by³y dot¹d ubezpieczone dziêki Obamacare, wybiera teraz tañsze plany, które w razie k³opotów charakteryzuj¹ siê bardzo wysokimi odliczeniami, nawet do 10 tys. í6 dolarów rocznie.
l Pierwsza “ksiêgarnia bez ksi¹¿ek” jest wielk¹ promocj¹ audiobooków i wychodzi na przeciw zmieniaj¹cemu siê œwiatu. S³uchanie uatrakcyjniaj¹ wra¿enia dzwiêkowe, np. szum morza, przelatuj¹cy samolot, itp. Wstêp i s³uchanie s¹ bezp³atne. Warto przetestowaæ nowe miejsce. 260 Bowery Street – Manhattan.
Opera go znalaz³a i nie puœci³a
Iwona Hejmej
Tomasz Konieczny to pochodz¹cy z £odzi œwiatowej s³awy bas-baryton, aktor i re¿yser. Od 2019 roku nowojorczycy mog¹ go podziwiaæ na scenie Metropolitan Opera. W sezonie 2025/26 wyst¹pi³ w dwóch produkcjach – jako Mandryka w „Arabelli” Ryszarda Straussa i Gorwenala w „Tristanie i Izoldzie” Ryszarda Wagnera. W rozmowie z „Kurierem Plus” opowiada o karierze, ¿yciu w nieustannym ruchu miêdzy kontynentami, o bliskim jego sercu projekcie festiwalu Baltic Opera, a tak¿e o drodze, która wydarzy³a siê wbrew planom.
l Tomasz Konieczny na tle plakatu z Gorwenalem – jednym
z bohaterów opery „Tristan i Izolda”, którego rolê zaœpiewa³ w mijaj¹cym w³aœnie sezonie w Metropolitan Opera
Czym s¹ dla Pana wystêpy w Metropolitan Opera i jakie jest to miejsce z punktu widzenia artysty? W Metropolitan Opera zadebiutowa³em w 2019 roku w „Pierœcieniu Nibelunga” Ryszarda Wagnera. W ci¹gu trzech miesiêcy pobytu zakocha³em siê absolutnie i w mieœcie, i w operze, bo ta opera to marzenie ka¿dego artysty, który wykonuje ten zawód. To Mount Everest opery – miejsce, w którym ka¿dy chce wystêpowaæ. Na œwiecie s¹ dwa takie teatry: Vienna State Opera i Metropolitan Opera w Nowym Jorku – dla œpiewaków absolutnie najwa¿niejsze. Wystêp w nich otwiera kolejne drzwi – sprawia, ¿e inne sceny zaczynaj¹ siê tob¹ interesowaæ. To ta bardziej „biznesowa” czy zawodowa strona. Ale z perspektywy czysto ludzkiej i artystycznej wygl¹da to trochê inaczej. Metropolitan Opera to przede wszystkim teatr, w któ-
rym pracuje siê w znakomitych warunkach: profesjonalnych, komfortowych i dobrze zorganizowanych. To nie jest nowy budynek, wiêc zaplecze wygl¹da inaczej ni¿ to, co widzi publicznoœæ – ale to dotyczy w³aœciwie ka¿dego teatru. Natomiast wszystko jest tam niezwykle czyste i œwietnie przygotowane na potrzeby artystów. Czujemy siê zaopiekowani, mamy poczucie bezpieczeñstwa i komfortu pracy. Nie zamieni³bym tego miejsca na ¿adne inne. Atmosfera pracy jest wyj¹tkowa – ca³a ekipa dzia³a jak jeden organizm, nie ma napiêæ ani konfliktów. Czujemy, ¿e ktoœ nad nami ca³y czas czuwa i dba o ka¿dy szczegó³. To scena absolutnie wybitna. Ma znakomit¹ akustykê – mo¿na tam œpiewaæ zarówno bardzo cicho, jak i bardzo g³oœno, a przestrzeñ wszystko przyjmuje í 12 i oddaje w niezwykle naturalny sposób.