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KRISTINA  LOPINSKY PORTFOLIO


KRISTINA  LOPINSKY 29_09_1987 ŬƌŝƐƟŶĂ͘ůŽƉŝŶƐŬLJΛŐŵĂŝů͘ĐŽŵ 0043  (0)650  580  2039


2010/2011 AUSLANDSAUFENTHALT_ERASMUS LJUBLJANA_SLOWENIEN

SEIT  2007 ARCHITEKTURSTUDIUM_TU WIEN

2006/2007 BW  STUDIUM_WU WIEN  

1998/2006 BRG  für  SLOWENEN

<>'E&hZd;ϵϬϮϬͿͺ< ZEdE

1994/1998   VOLKSSCHULE    

^d͘D/,>;ϵϭϰϯͿͺ< ZEdE

KRISTINA  LOPINSKY 29_09_1987 ŬƌŝƐƟŶĂ͘ůŽƉŝŶƐŬLJΛŐŵĂŝů͘ĐŽŵ 0043  (0)650  580  2039


2008 VOLONTARIAT LIESNIG  BAU

DELI NASCHMARKT TEILZEITJOB

BLEIBURG(9150)_KÄRNTEN

2010   PRAKTIKUM BÜRO  LAINER  &  PARTNER

2011 PRAKTIKUM SADAR  &  VUGA LJUBLJANA

WIEN

CAFE  LEOPOLD MUSEUMSQUARTIER_WIEN TEILZEITJOB

DO&CO

TEILZEITJOB

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AUSDAUERND AUTOCAD

CINEMA  4D

KONTAKTFREUDIG

ADOBE  CS5 RUSSISCH SLOWENISCH ENGLISCH DEUTSCH

3D_RHINO

ARCHICAD

KROATISCH

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FOOL  TOOL Das  "fool  tool"  ist  ein  80  m³   großer,  torusförmiger  Raum,   der  aus  Metallringen   (Federstahldraht)  und   Filzkugeln  besteht.  Das   Material  Filz  ist  den   ŬƟǀŝƚćƚĞŶΖůƂĚƐŝŶŶŵĂĐŚĞŶΖ und  Chillen  angepasst.  Die   Filzkugeln  sind  so  auf  den   ZŝŶŐĞŶďĞĨĞƐƟŐƚ͕ĚĂƐƐƐŝĞƐŝĐŚ bewegen  lassen.  Filz  ist  ein   ƐĞŚƌǁĞŝĐŚĞƐƵŶĚďĞƋƵĞŵĞƐ Material,  sodass  dem   Ausruhen  und  dem  Herumal-­‐ ďĞƌŶŶŝĐŚƚƐŵĞŚƌŝŵtĞŐ ƐƚĞŚƚ͘ǁŝƐĐŚĞŶĚĞŶ<ƵŐĞůŶ ďŝůĚĞŶƐŝĐŚ&ƌĞŝƌćƵŵĞ͕ĚŝĞ ĨĞŶƐƚĞƌĂƌƟŐǁŝƌŬĞŶƵŶĚĚĞŵ DŽƟǀĞũĂŐĞŶǀŝĞůĞDƂŐůŝ-­‐ ĐŚŬĞŝƚĞŶďŝĞƚĞŶ͘ƵƌĐŚĚĂƐ hŶƚĞƌďƌĞĐŚĞŶĚĞƌZĞŐĞůŵćƘŝŐ-­‐ keit  der  Ringe  entstehen  sehr   ŝŶƚĞƌĞƐƐĂŶƚĞ>ŝĐŚƚĞŝŶŇƺƐƐĞƵŶĚ ^ŝĐŚƚďĞnjŝĞŚƵŶŐĞŶ͘ůƐŝŶŐĂŶŐ ĚŝĞŶƚĞŝŶĞƵƐŶĞŚŵƵŶŐǀŽŶ zwei  Kugeln.

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MULTI_KULTUR Im  StädtebauStudio  sollen  neue  städtebauli-­‐ che  Szenarien  für  das  Frachtenbahnhofareal   im  Bereich  Angerer  Straße  /  Pilzgasse  in  Wien,   Floridsdorf  entwickelt  werden.  Floridsdorf  ist   einer  der  einwohnerstärksten  Bezirke  Wiens   ƵŶĚďĞƐƟĐŚƚĚƵƌĐŚƐĞŝŶĞŶďŝŶĚƵŶŐŝŶƐ Stadtzentrum  (U6,  Schnellbahn)  aber  auch   durch  die  Nähe  zu  Erholungsgebieten  wie  der   Wiener  Donauinsel  bzw.  dem  Umland  Wiens.   ĂƐWůĂŶƵŶŐƐŐĞďŝĞƚďĞĮŶĚĞƚƐŝĐŚŝŶƵŶŵŝƩĞů-­‐ barer  Nähe  des  Franz  Jonas  Platzes  und  ist   ĨƵƘůćƵĮŐŝŶϱDŝŶƵƚĞŶĞƌƌĞŝĐŚďĂƌ͘ŝĞƐĞ zentrale  Lage  des  Grundstücks  bringt  viele   Chancen,  aber  auch  handfeste  Probleme  (z.B.   des  Lärmschutzes,  der  Erschliessung,  der   Bebauungsdichte,  des  Verhältnisses  zu  den   ĂŶŐƌĞŶnjĞŶĚĞŶYƵĂƌƟĞƌĞŶͿŵŝƚƐŝĐŚ͘ŝĞůŝƐƚĞƐ͕ einen  städtebaulichen  Entwurf  samt  seiner   Programmierung,  seiner  Flexibilität  für  eine   ůćŶŐĞƌĨƌŝƐƟŐĞŶƚǁŝĐŬůƵŶŐ͕ƐĞŝŶĞƌĂƚŵŽƐ-­‐ phärischen  Qualität  und  seiner  ökologischen   und  ökonomischen  Brauchbarkeit  zu  entwick-­‐ eln.

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STADTTEILZENTRUM  “ANTON”

ĂƐ^ƚƵĚŝŽͲdŚĞŵĂ^ƚĂĚƩĞŝůnjĞŶƚƌƵŵ ĞƌůĂƵďƚ͕ƐĞŚƌƵŶƚĞƌƐĐŚŝĞĚůŝĐŚĞ EƵƚnjƵŶŐĞŶ͕ŵŝƚĞďĞŶƐŽƵŶƚĞƌƐĐŚŝĞĚůŝ-­‐ ĐŚĞŶŶĨŽƌĚĞƌƵŶŐĞŶŝŶŬŽŵƉĂŬƚĞƌ ŶŽƌĚŶƵŶŐͬDŝƐĐŚƵŶŐnjƵƉůĂŶĞŶ͘ sĞƌĂŶƐƚĂůƚƵŶŐĞŶŵŝƚŐƌŽƘĞŵWƵďůŝ-­‐ ŬƵŵƐǀĞƌŬĞŚƌ͕ŬŽŶnjĞŶƚƌŝĞƌƚĞ'ƌƵƉƉĞ-­‐ ŶĂƌďĞŝƚŝŶ^ĞŵŝŶĂƌĞŶ͕ƺƌŽƚćƟŐŬĞŝƚ͕ &ƌĞŝnjĞŝƚĂŬƟǀŝƚćƚĞŶĨƺƌ<ŝŶĚĞƌƵŶĚ :ƵŐĞŶĚůŝĐŚĞ͕^ŽnjŝĂůďĞƌĂƚƵŶŐ͕^ĞŶŝŽƌĞŶ-­‐ ƚƌĞīĞŶ͕ĞƚĐŵƺƐƐĞŶŐůĞŝĐŚnjĞŝƟŐŝŶ ĞŝŶĞŵ'ĞďćƵĚĞƐƚĂƪŝŶĚĞŶ͘EĞďĞŶ ĚĞƌƉƌŽŐƌĂŵŵĂƟƐĐŚĞŶsŝĞůĨĂůƚƐŝŶĚ ĚĂďĞŝĂƵĐŚĚŝĞƵŶƚĞƌƐĐŚŝĞĚůŝĐŚĞŶ ^ƟŵŵƵŶŐĞŶĚĞƌĞƐƵĐŚĞƌ͕ĚŝĞ ůƚĞƌƐƵŶƚĞƌƐĐŚŝĞĚĞ͕ĚŝĞDŽďŝůŝƚćƚ-­‐ ƐƵŶƚĞƌƐĐŚŝĞĚĞ;<ůĞŝŶŬŝŶĚĞƌ͕ĞŚŝŶ-­‐ ĚĞƌƚĞ͕ĞƚĐͿƵŶĚĚŝĞŐĞƐĂŵƚĞĂŶĚďƌĞ-­‐ ŝƚĞĚĞƌƐŽnjŝĂůĞŶƵŶĚŬƵůƚƵƌĞůůĞŶ 'ĞǁŽŚŶŚĞŝƚĞŶnjƵďĞĚĞŶŬĞŶ͘

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DAS  ARCHIV  IST  DAS  HERZSTÜCK  DER   SAMMLUNG  MARZONA  UND  IN  FORM  EINES   SCHAUARCHIVES  DEM  PUBLIKUM  GUT   ZUGÄNGLICH  GEMACHT  WERDEN. DAS  SCHAUARCHIV  SOLLTE  NICHT  NUR  DEM   AUFBEWAHREN  DIENEN,  VIELMEHR  EIN  ORT   VON  ZUGÄNGLICHKEIT,  BEARBEITUNG  UND   AUSSTELLUNGEN  SEIN.  DER  SAMMLER   MÖCHTE  DEM  PUBLIKUM  EINE  ANDERE   SICHTWEISE  ZUR  KUNST  VERMITTELN  UND   IHM  DIE  MÖGLICHKEIT    BEREITEN  AN  HAND   DIESES  ARCHIVES  WISSENSCHAFTLICH  ZU   ARBEITEN. DAS  RAUMPROGRAMM  UMFASST  EINEN   PUBLIKUMSBEREICH,  EINE  AUSSTELLUNGS-­‐ FLÄCHE,  SOWOHL  EINE  BIBLIOTHEK  MIT   DIGITALDEPOT  ALS  AUCH  EIN  SCHAUARCHIV,   ALS  HAUPTTHEMEN  DES  PROGRAMMES. DER  BAUPLATZ    BEFINDET  SICH  IN  BERLIN   MITTE,  ZWISCHEN  DER  NEUEN  NATIONAL-­‐ GALERIE  AN  DER  POTSDAMMERSTRASSE   UND  DEM  MARLENE-­‐  DIETRICHS  PLATZ    AM   RECHPIETSCHUFER. HIER  SOLLTE  DAS  ARCHIV  MARZONA   ENTSTEHEN.

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DIE  SAMMLUNG  MARZONA  IST  EINE  DER   BEDEUTENDSTEN  SAMMLUNGEN  ZUR   KONZEPTUELLEN  KUNST  DER  JAHRE  1965   BIS  1978,  MIT  WERKEN  DER  KONZEPTKUNST,   DER  LAND-­‐  UND  MINIMAL-­‐ART  UND  DER   ARTE  POVERA. VERANTWORTLICH  FÜR  DIESE  EDITION  IST   EGIDIO  MARZONA,  EIN  LEIDENSCHAFTLI-­‐ CHER  SAMMLER,  DER  DIE  KUNSTENTWICK-­‐ LUNG  DER  1960ER  UND  1970ER  JAHRE  MIT   GROSSER  INTENSITÄT  BEGLEITET. DIE  SAMMLUNG  BEINHALTET  OBJEKTE  VON   CIRCA  EINHUNDERTFÜNFZIG  KÜNSTLERIN-­‐ NEN  UND  KÜNSTLER,  ENTSPRECHEND  DEN   INTERMERDIALEN  KÜNSTLERISCHEN   ARBEITSWEISEN  SOWOHL  DREIDIMENSION-­‐ ALE  OBJEKTE  AS  UNTERSCHIEDLICHSTEN   MATERIALIEN  ALS  AUCH  ZEICHNUNGEN,   SKIZZEN,  COLLAGEN  UND  MISCHTECHNIKEN   AUF  PAPIER  UND  FOTOGRAFIEN.  NEBEN   DIESEN  OBJEKTENSAMMELTE  MARZONA   MEHRERE  TAUSEND  EINLADUNGSKARTEN,   AUSSTELLUNGSKATALOGE  UND  PLAKATE,   DIE  IN  IHNREN  OFT  UNGEWÖHNLICHEN   GESTALTUNGEN  ALS  REALISIERUNGEN  VON   KÜNSTLERISCHEN  KONZEPTEN  ZU  VERSTE-­‐ HEN  SIND.

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ARCHIV  MARZONA,  BERLIN

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SICH  GANZ  KLAR  AUF  DIE  UMGEBUNG  UND  DAS   MARKANTE  GRUNDSTÜCK. HIER  SETZT  DIE  ARCHITEKTUR  EIN  STATEMENT,    IN   FORM  EINES    BAUKÖRPERS  AUS  SICHTBETON  DER   DEM  STRASSENVERLAUF  FOLGT,      DER  STARK   BEFAHRENEN  STRASSEN  DEN  RÜCKEN  KEHRT  UND   SICH  DEM  INNENHOF  WIDMET.

DIE  FORM  WIRD  STATISCH    "GEHALTEN"  UND  IST   GLEICHZEITIG  DAS  SO  GENNANTE  RÜCKRAT  FÜR  ALLE   SUBFUNKTIONEN. SO  ERMÖGLICHT  DIE  STATIK  EINEN  OFFENEN  UND   FREIEN  GRUNDRISS.  SUBFUNKTIONEN  WIE   FLUCHTSTIEGEN,  LASTEN  LIFTE,  MANIPULATION,   LAGER  UND  SOGAR  BÜROS  HABEN  SO  IHREN   EIGENEN  BEREICH.  SO  BREITEN  SICH  DIE  HAUPT-­‐ FUNKTIONEN  DES  ARCHIV  MARZONA    IN  ALLEN  3   STOCKWERKEN  GROSSZÜGIG  AUS.

Fluchtstiege Anlieferung

Fluchtstiege Schauarchiv EDV

Büro Schauarchiv Schauarchiv

DER  EINGANG    UND  DAS  FOYER  WURDEN  DUCH   SICHTBEZIHUNGEN  DEFINIERT  UND  KANN  SOWOHL   VON  DER  POTSDAMER  STRASSE  ÜBER  DEN   GROSSZÜGIGEN  INNENHOF,  ALS  AUCH  VOM  OSTEN     AUS  GENUTZT  WERDEN.   DURCH  DIE  MARKANTE  FORM  IST  IMMER  ANDERE   RAUMSEQUENZEN    UND   IM  ERDGESCHOSS  TRENNT  DAS  FOYER  DEN   AUSSTELLUNGSRAUM  VON  DER  RESTAURIERUNG. IM  1.  OBERGESCHOSS  BEFINDET  SICH  IN  EINR   ANDEREN  RAUMSEQUENZ  DIE  BIBLIOTHEK,  TEILBAR   IN  ZWEI  VERSCHIEDENE  RAUMABFOLGEN.  DAS  ATRIUM  ÜBER  DEM  FOYER  BILDET  EINE   VERTIKALE  VERBINDUNG  ZWISCHEN  DEM   PUBLIKUMSBEREICH  UND  DER  BIBLIOTHEK.   IM  OBERSTEN  GESCHOSS  WERDEN  DIE    BEIDEN   HAUPTKERNE  ZU  EINER  BRÜCKE  ,  DIE  ES  MÖGLICH   MACHT  DEN  BAUKÖRPER  ZU  VERBINDEN  UM  EINE   DRITTE  RAUMSEQUENZ  ZU  SCHAFFEN,  DAS  ARCHIV.

13.0 m

1.8 m 0.00 m

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ARCHIV  MARZONA,  BERLIN

DER  ENTWURF  FÜR  DAS  ARCHIV  MARZONA  BEZIEHT  


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NEUES  ZENTRUM  KAGRAN

Stadtraum,  ein  Stück  Stadt ŝŶǀŝĞůĨćůƟŐĞƌ^ƚĂĚƚƌĂƵŵ͕ĚĞƌŵŝƚ ĚŝīĞƌĞŶnjŝĞƌƚĞŶZćƵŵĞŶ͕WůćƚnjĞŶ͕'ĂƐƐĞŶ ƵŶĚ'ĂůĞƌŝĞŶĚŝĞ/ŶƚĞŶƐŝƚćƚƵŶĚ/ĚĞŶƟƚćƚ ĞŝŶĞƐͣǁŝƌŬůŝĐŚĞŶ͕͞ĞŝŶĞƐŬŽŵƉƌŝŵŝĞƌƚĞŶ ^ƚĂĚƚnjĞŶƚƌƵŵƐƐĐŚĂīƚ͘ ŝĞ,ŽĐŚŚćƵƐĞƌ ŝĞ,ŽƌŝnjŽŶƚĂůŝƚćƚĚĞƌůĂŐĞƌŶĚĞŶ ĂƵŬƂƌƉĞƌǁŝƌĚĞƌŐćŶnjƚĚƵƌĐŚĚŝĞsĞƌƟŬĂ-­‐ ůŝƚćƚĚĞƌďĞŝĚĞŶŚŽŚĞŶ,ćƵƐĞƌ͕ĚŝĞǀŽŶ ǁĞŝƚĞŵƐŝĐŚƚďĂƌĞ͕ƵŶǀĞƌǁĞĐŚƐĞůďĂƌĞ ĞŝĐŚĞŶƐŝŶĚ͘&ƺƌĚŝĞƐĞŶƐƉĞnjŝĮƐĐŚĞŶKƌƚ ƵŶĚĂƵĐŚŝŶĞnjƵŐĂƵĨĚĞŶǀŽƌŐĞŐĞďĞŶĞŶ <ŽƐƚĞŶƌĂŚŵĞŶƐĞŚĞŶǁŝƌĚŝĞϭϬϬŵ,ƂŚĞ ĚĞƐƺƌŽŚĂƵƐĞƐĂůƐďĞƐƚĞ>ƂƐƵŶŐ͘ƵƌĐŚ ĚŝĞŐĞĨĂůƚĞƚĞ<ŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶĚĞƌ,ŽĐŚŚćƵ-­‐ ƐĞƌǁŝƌŬĞŶĚŝĞ'ĞďćƵĚĞĂƵƐĚĞŶƵŶƚĞƌ-­‐ ƐĐŚŝĞĚůŝĐŚĞŶZŝĐŚƚƵŶŐĞŶĂŶĚĞƌƐ͕ĚĂƐ ƺƌŽŚĂƵƐƐĐŚŵĂůƵŶĚŚŽĐŚǀŽŵ ŬŽŵŵĞŶĚ͕ǁŝĞĞŝŶůƵƐƚĞƌǀŽŶŵĞŚƌĞƌĞŶ dƺƌŵĞŶĂƵƐĚĞƌWƌĂŶĚĂƵŐĂƐƐĞ͘ Ğƌ^ƚĂĚƚŬƂƌƉĞƌ ƵƌĐŚĚŝĞŝīĞƌĞŶnjŝĞƌƵŶŐĚĞƌĂƵŬƂƌƉĞƌ ŝŶĚŝĞdŝĞĨĞĚĞƐ'ƌƵŶĚƐƚƺĐŬĞƐǁĞƌĚĞŶ ŝŵŵĞƌŶƵƌdĞŝůĞĚĞƌKďũĞŬƚĞƐŝĐŚƚďĂƌ͕ĚŝĞ ĂƵŵĂƐƐĞǁŝƌĚƐŽŬŽŶƚĞdžƚƵĞůůŵŝƚĚĞŵ hŵĨĞůĚǀĞƌnjĂŚŶƚ͘tĞƐĞŶƚůŝĐŚŝƐƚ͕ĚĞŶ ĚĞƌnjĞŝƚŝƐŽůŝĞƌƚĞŶĂƵƉůĂƚnjŵŝƚĚĞƌ hͲĂŚŶ͕ĚĞŵŽŶĂƵnjĞŶƚƌƵŵƵŶĚĚĞƌ tĂŐƌĂŵĞƌͲ^ƚƌĂƘĞnjƵǀĞƌŬŶƺƉĨĞŶ͕ĞŝŶ ŝŶƚĞŐƌŝĞƌƚĞƐĞnjŝƌŬƐnjĞŶƚƌƵŵnjƵƐĐŚĂīĞŶ͘ ĂƐĞnjŝƌŬƐĂŵƚŵŝƚĚĞŶǀŝĞůĨćůƟŐĞŶ ďĞǁŽŚŶĞƌďĞnjŽŐĞŶĞŶŝŶƌŝĐŚƚƵŶŐĞŶ ƺďĞƌŶŝŵŵƚĚŝĞZŽůůĞĚĞƐͣǁŝůůŬŽŵŵĞŶĚĞŶ WŽƌƚĂůƐ͘͞ƐƐƚƌĞĐŬƚƐŝĐŚŐůĞŝĐŚƐĂŵnjƵĚĞŶ ƵƌĐŚŐćŶŐĞŶƵŶĚĚĞŶƵƐŐćŶŐĞŶĚĞƌ hͲĂŚŶ͕ƐĐŚĂīƚŵŝƚƐĞŝŶĞƌŐĞĨĂůƚĞƚĞŶ͕Ĩƺƌ ŝůĚĞƌƵŶĚ/ŶĨŽƐďĞƐƉŝĞůďĂƌĞŶhŶƚĞƌƐŝĐŚƚ ĞŝŶĞ/ĚĞŶƟƚćƚƐƟŌĞŶĚĞ^ƚĂĚƚůŽŐŐŝĂĨƺƌĚŝĞ ŽŶĂƵƐƚĂĚƚ͘

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ISLAMISCHES    KULTURZENTRUM,  LJUBLJANA

Our  proposal  for  Islamic  religious  and  cultural   center  in  Ljubljana  stands  on  a  triangular  site.    On   one  side  sits  a  railway  line,  on  the  other  a  new   road,  which  will  separate  the  new  Islamic  Center   from  the  development  area    at  the  end  of  Parmova   street.  On  the  north  side,  the  area  of  the  Center   connects  to  the  Railway  Museum  with  a  park   complex.  The  park  complex  stretches  around  the   ĞŶƚĞƌďLJƚŚĞƌĂŝůǁĂLJƵŶƟůƚŚĞĞŶĚŽĨŶĞǁƌŽĂĚ͘ The  Islamic  Center  is  situated  within  a  public  park   ĚĞĮŶĞĚďLJƚĂůůƚƌĞĞƐĂŶĚŐƌĞĞŶŐƌĂƐƐLJĂƌĞĂƐ͕ǁŚŝĐŚ gradually  become  paved  walkways  of  the  Center.   The  Center  is  designed  as  an  'Open  Center,’  where   ƚŚĞƵƌďĂŶƉƵďůŝĐƐƉĂĐĞƐŽŌůLJŝŶƚĞƌƚǁŝŶĞƐǁŝƚŚ ƉƌŽŐƌĂŵŵĞĚƐƉĂĐĞ͘dŚĞƌĞĂƌĞŶŽĂĚĚŝƟŽŶĂů borders,  walls  and  fences  that  separate  us  from  the   ĐŝƚLJ͘ĞĐĂƵƐĞŽĨƌĞƐƚƌŝĐƟŽŶƐŽŶƚŚĞůŽĐĂƟŽŶƚŚĞ ĞŶƚĞƌŝƐƐƉĂƟĂůůLJĂŶĚĨƵŶĐƟŽŶĂůůLJĚĞƐŝŐŶĞĚƚŽ emphasize  its  openness,  not  only  to  Muslim   ďĞůŝĞǀĞƌƐďƵƚƚŽĂůůĐŝƟnjĞŶƐ͘dŚĞĚŝƐƚƌŝďƵƟŽŶŽĨ ĞdžƚĞƌŶĂůĂŶĚŝŶƚĞƌŶĂůƐƉĂĐĞƐĂƩƌĂĐƚƐŶŽƚŽŶůLJƚŚĞ DƵƐůŝŵĐŽŵŵƵŶŝƚLJ͕ďƵƚĂůůĐŝƟnjĞŶƐŝŶƚĞƌĞƐƚĞĚŝŶĂ ĚŝǀĞƌƐĞŵŝdžƚƵƌĞŽĨĐƵůƚƵƌĂůĂĐƟǀŝƟĞƐ͘dŚĞ/ƐůĂŵŝĐ ĞŶƚĞƌďĞĐŽŵĞƐƚŚĞƐĐĞŶĞĨŽƌŵĂŶLJŵƵůƟĐƵůƚƵƌĂů ĂĐƟǀŝƟĞƐŝŶƚŚĞĐŝƚLJ͘ The  Center  consists  of  six  terraced  square  prisms,   ĮǀĞŽĨǁŚŝĐŚĂƌĞŝŶǀĞƌƚĞĚ͕ǁŝĚĞŶŝŶŐĂƐƚŚĞŝƌŚĞŝŐŚƚ increases.  The  large  mosque  prism  narrows   towards  the  top.  Prisms  are  connected  in  the   ĐŽƌŶĞƌƐƚŽĨŽƌŵĨŽƵƌĂƚƌŝƵŵƐ͕ĞĂĐŚǁŝƚŚŝƚƐĚŝƐƟŶĐ-­‐ ƟǀĞĐŚĂƌĂĐƚĞƌ͗ƚŚĞĞŶƚƌĂŶĐĞĂƚƌŝƵŵ͕ĂĐĞŶƚƌĂů atrium  with  a  fountain  in  front  of  the  mosque,  a   raised  atrium  at  the  divanhani  and  library,  and   youth  atrium  at  the  amphitheatre.  On  the  roof  of   ƚŚĞĮǀĞŝŶǀĞƌƚĞĚƉƌŝƐŵƐƚŚĞƌĞĂƌĞƌĂŝƐĞĚŐĂƌĚĞŶƐ͕ ĚĞƐŝŐŶĞĚĂƐĂŵŽĚĞƌŶŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂƟŽŶŽĨĂŶ/ƐůĂŵŝĐ geometric  garden. The  basic  elements  are  the  large  horizontal  bars,   ǁŚŝĐŚĂƌĞƉĞŶĞƚƌĂƚĞĚďLJĚĂLJĂŶĚĂƌƟĮĐŝĂůůŝŐŚƚ͘dŚĞ Center  is  designed  as  abstract  as  possible,  using  the   play  of  light  and  tectonics  of  building  masses.  With   ĐŽǀĞƌŝŶŐƐĂŶĚŽƉĞŶŝŶŐƐ͕ĂƐƉĂƟĂůĞīĞĐƚŝƐĂĐŚŝĞǀĞĚ that  is  both  contemporary  and  rudimentary.   Despite  its  abstract  design,  an  atmosphere  close  to   /ƐůĂŵŝĐǁŽƌůĚŝƐĞƐƚĂďůŝƐŚĞĚ͘dŚĞǀĞƌƟĐĂůŵŝŶĂƌĞƚ and  typical  Islamic  gardens  on  the  roof  of  the   Centre  are  the  only  direct  reference  design  from   the  rich  Islamic  architecture  pallet.

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ISLAMISCHES    KULTURZENTRUM,  LJUBLJANA The  main  access  to  the  interior  of  the  Center  is  through  the  entrance  atrium  at  the  new  extension  of  Parmova  road.  A  twelve  meter   high  cascaded  prism  with  a  restaurant  above  the  auditorium  is  moved  away  from  the  main  mosque.  At  the  mosque  stands  the  minaret,   ĂŚŽůůŽǁϰϬŵŚŝŐŚŽďĞůŝƐŬ͕ĂƚƌĂĚŝƟŽŶĂůdƵƌŬŝƐŚŵŝŶĂƌĞƚĂďƐƚƌĂĐƟŽŶ͕ĂĚŝƐƟŶŐƵŝƐŚĞĚǀĞƌƟĐĂůŵĂƌŬŽĨƚŚĞĐĞŶƚĞƌ͘dŚĞĞŶƚĞƌŝƐĚĞƐŝŐŶĞĚ ĂƐĂƚƌĂŶƐŝƟŽŶĂůĨĂĐŝůŝƚLJŝŶƚŚĞƉĂƌŬ͕ǁŚĞƌĞƚŚƌŽƵŐŚƚŚƌĞĞĂƚƌŝƵŵƐĂůůƉĂƌƚƐŽĨƚŚĞĞŶƚĞƌĂƌĞĂĐĐĞƐƐŝďůĞ͘tŚĞŶƉĂƐƐŝŶŐĂƚƌŝƵŵƐ͕ƚŚĞ ĐŚĂƌĂĐƚĞƌŽĨŽƉĞŶƐƉĂĐĞŝƐĐŚĂŶŐŝŶŐƐŽŌůLJ͗ĨƌŽŵƚŚĞƉƵďůŝĐŐƌĞĞŶƉĂƌŬŽŶƚŚĞŶŽƌƚŚƚŚƌŽƵŐŚƚŚĞĂƚƌŝƵŵŽĨLJŽƵƚŚ͖ĨƌŽŵƚŚĞƐƚƌĞĞƚ through  the  entrance  atrium  and  from  the  south  park  through  two  narrow  passages  we  access  the  main  atrium  with  fountain.  The   ĞŶƟƌĞĞŶƚĞƌŝƐĚĞƐŝŐŶĞĚĂƐĂƐĞƌŝĞƐŽĨĚŝƐĐŽŶƟŶƵŽƵƐƐƉĂĐĞƐǁŚĞƌĞǁĞĂƌĞŵŽǀŝŶŐƚŚƌŽƵŐŚƚŚĞŶĂƌƌŽǁƉĂƐƐĂŐĞƐĨƌŽŵŽŶĞŽƉĞŶ atmosphere  to  another.  The  overall  design  is  based  the  exchange  between  open  and  closed,  full  and  empty  space,  between  the  light   ĂŶĚǀŝƐƵĂůƉĞƌŵĞĂďŝůŝƚLJĂŶĚŝŵƉĞƌŵĞĂďŝůŝƚLJ͘ŵďŝĞŶĐĞƐĂƌĞĞdžƉĂŶĚŝŶŐĂŶĚŶĂƌƌŽǁŝŶŐƚŽǁĂƌĚƚŚĞƚŽƉ͘dŚŝƐŝƐĂŐĂŵĞďĞƚǁĞĞŶƉŽƐŝƟǀĞ ĂŶĚŶĞŐĂƟǀĞ͕ďĞƚǁĞĞŶĚĂƌŬĂŶĚůŝŐŚƚ͕ďĞƚǁĞĞŶƌĞƉĞƟƟŽŶĂŶĚǀĂƌŝĂƟŽŶ͘dŚĞĞŶƟƌĞĐŽŵƉůĞdžŽĨƚŚĞĞŶƚƌĞŝƐĚĞƐŝŐŶĞĚĂƐĂƐŝŵƉůĞ ĚĞƌŝǀĂƟŽŶŽĨǀŽůƵŵĞƚƌŝĐ/ƐůĂŵŝĐŐĞŽŵĞƚƌŝĐƉĂƩĞƌŶƐ͘ The  mosque  is  the  only  one  of  the  six  prisms  of  the  Islamic  Religious    and  Cultural  Center  which  is  narrowing  towards  the  top.  Built  by   ƐŝdžƐƋƵĂƌĞƉůĂŶĞƐ͕ďŽƵŶĚĞĚďLJĨŽƵƌͲŵĞƚĞƌƚĞĐƚŽŶŝĐĐĂƌƌŝĞƌƐ͖ĂůƚŽŐĞƚŚĞƌϮϰĐĂƌƌŝĞƌƐ͘dŚĞLJĂƌĞƐƉĂĐĞĚƚŽĞĂĐŚŽƚŚĞƌƐŽƚŚĂƚĚĂLJůŝŐŚƚ ƉĞŶĞƚƌĂƚĞƐƚŽƚŚĞŝŶƚĞƌŝŽƌĂůŽŶŐƚŚĞůĞŶŐƚŚŽĨƚŚĞĐĂƌƌŝĞƌƐĂŶĚĂƚƚŚĞĐŽƌŶĞƌƐ͘dŚĞĐĂƌƌŝĞƐĂƉƉĞĂƌƚŽďĞŇŽĂƟŶŐ͘dŚƌŽƵŐŚƚŚĞƉƌŝƐŵƚŽƉ͕ a  square  area  with  small  and  irregular  round  holes,  rays  of  light  penetrate  into  the  interior.  In  front  of  brackets  throughout  the  interior,   ůŝŐŚƚǁŽŽĚƉĞƌĨŽƌĂƚĞĚƐĐƌĞĞŶƐĂƌĞŚĂŶŐŝŶŐƚŽƐŽŌĞŶƚŚĞůŝŐŚƚ͘KƉƉŽƐŝƚĞƚŚĞĞŶƚƌĂŶĐĞ͕ƉĞƌĨŽƌĂƚĞĚƐĐƌĞĞŶƐĂƌĞǁŝĚĞƌĂƉĂƌƚ͕ƐŽƚŚĂƚ ďĞƚǁĞĞŶŵŝŶĞƌďĂŶĚŬũƵƌƐĂŶŝĐŚĞŝƐƐŚŽǁŝŶŐĚŝƌĞĐƟŽŶƚŽDĞĐĐĂ͘dŚĞƐĐƌĞĞŶƐƐŚĂĚĞƚŚĞ ĞŶƚƌĂŶĐĞƚŽƚŚĞŵĂŝŶƉƌĂLJŝŶŐƐƵƌĨĂĐĞĂŶĚŵĂŬĞĂĨĞŶĐĞĂƌŽƵŶĚĮƌƐƚĂŶĚƐĞĐŽŶĚƉƌĂLJŝŶŐ WETTBEWERB ŐĂůůĞƌLJ͘KŶƚŚŝƐŚĞŝŐŚƚƚŚĞĮĞůĚŽĨůŝŐŚƚĚŽƚƐĂĐĐƵŵƵůĂƚĞƐĂŶĞīĞĐƚŽĨĂůĂƌŐĞĐŚĂŶĚĞůŝĞƌ͘ ISLAMISCHES    ZENTRUM   EĂƚƵƌĂůĂŶĚĂƌƟĮĐŝĂůůŝŐŚƟŶŐŚŝŐŚůŝŐŚƚƚŚĞƐĂĐƌĞĚŶĞƐƐŽĨƚŚĞŵŽƐƋƵĞŝŶƚĞƌŝŽƌ͘ SADAR&VUGA STUDIO   GEBÄUDELEHRE

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