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Logic Pro X 10.2 [개정판] 로직 프로 텐으로 만드는 나만의 음악, 나만의 음악 작업실

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2016-02-01 오후 5:32:55


머리말

2013년 7월 16일 밤 10시 30분경 트위터를 통해 로직 프로 X(Logic Pro X)이 정식으로 배포 됐다는 소식을 접했다. 이 소식을 접하고 가장 먼저 들었던 생각은 2009년 처음으로 배포됐 던 로직 9을 소개하는 책조차 국내에서는 2012년부터 출판되기 시작했는데, 로직 프로 X을 배울 수 있는 책은 도대체 언제쯤 한국어로 접할 수 있을까?였다. 음악적 전문성에 입각한 음악사의 해석이 아닌 인문학적 토대 위에서 ‘음악이라는 활동성’을 총체적으로 바라보고 그 흐름을 정리해보려는 시도는, 미술과 달리 그다지 이루어지지 않고 있는 것이 사실이다. 하지만 적어도 이야기할 수 있는 것은 음악도 미술과 마찬가지로 실질 적인 해당 시대의 삶의 토대와 호흡하며 역동해왔다는 것이다. 그렇다면 지금 시대를 관통하 고 있는 코드는 무엇이며 그 연장 선상에서 해석해볼 수 있는 지금 시대의 음악이란 도대체 무엇일까? 이에 대한 고찰과 가능한 해석을 나열하는 것만으로도 책 한 권이 부족하겠지만, 지금 시대 에 역동하는 음악이라는 활동성의 양태 중 한 가지를 콕 집어 이야기하자면, 굳이 음악에 생 계를 걸고 있는 전문가가 아니라 하더라도 음악을 통해 각 개별적인 존재들이 발현되고 있다 는 것이다. 자신의 존재와 역사와 사건들이 담긴 ‘음악’이라는 청각적 구성을 창조해내는 이와, 그렇게 창조된 음악을 그저 오브제로서 청취하는 이 사이의 간극은 더는 좁힐 수 없는 무언가가 아 니다. 이제는 모든 이가 단순한 음악의 수혜자가 아닌, 자신을 발현하는 수단으로써 음악함 을 행할 수 있게 됐다. 시대적인 코드가 그러하고, 음악에서 이를 가능케 할 만한 제반적 조건이 충분하다. 여기에 서 제반적 조건 중 하나가 바로 이 로직이라는 툴이 될 것이다. 로직은 누구든지 쉽게 음악을 제작할 수 있기에 세계적으로 가장 널리 쓰이는 DAW(Digital Audio Workstation) 중 하나가 됐지만, 한국에서는 아직 로직 사용자가 그리 많지도 않고, 관 련 서적도 접하기 쉽지 않은 것이 사실이다. 영어에 능숙하지 않다면 애플에서 배포하는 총 1,985페이지에 이르는 로직의 메뉴얼을 읽어볼 엄두조차 내기 어려울 것이다. 그렇기에 로직을 소개하고, 또 익힐 수 있는 서적을 집필하는 것이 여러 가지로 굉장히 의미 있는 일이 될 수 있을 것이라는 생각이 들었다.

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머리말

그렇게 설레며 집필을 시작했다. 사실 필자의 전공은 철학이다. 작&편곡, 경영&기획, 웹&앱 개발, 통&번역 등등 다양한 분야 에 경력이 있기는 하지만 그 중심에 있는 것은 철학함이자 인문학함이다. 물론 음악이라는 것이 필자의 삶에서 유년 시절부터 큰 비중을 차지하고 있었고, 현재는 음악을 베이스로 하 는 오디오 아일랜드라는 회사의 대표로 있기까지 하다. 그렇다 하더라도 첫 책은 아마도 인 문학함이나 철학함의 냄새가 물씬 풍기는 책이 될 거라 생각했었는데 이와 같은 음악 분야의 전문 서적이자 툴 서적이 첫 책이 되었다. 생각하건대 이것 자체가 참 필자답다는 생각이 든다. 필자가 생각하는 철학함이란 각 개별적 인 전문성을 감싸 안고 초월함으로써 획득할 수 있는 어떠한 전문성 내지는 총체성이며 필자 가 만들고자 하는 것이 각 전문성이 한곳에 모여 상호작용하던 근대 유럽의 Salon과 같은 실 제 혹은 가상의 공간이기 때문이다. ‘음악만’ 하는 이가 기술한 로직과, ‘음악도’ 하는 이가 기술한 로직은 그 느낌이 다를 수밖에 없을 것이다. 각 분과가 세부적으로 나뉘고 각자의 영역에 침잠되어 단절되는 경향을 보이는 지금 시대의 한국에서 ‘무엇을’ 하는 이가 기술하는 무엇이 아닌 ‘무엇도’ 하는 이가 기술하는 무엇은 사실 보기가 쉽지 않다. 그리고 이렇게 책이라는 형태로 ‘음악도’ 하는 이가 로직에 관해 기술한다는 것 자체에 스스로 감격스럽다. 로직 프로 X 릴리즈 직후 짧은 기간에 작성해 간신히 구색만 맞춘 정도의 출판 기획을 하고 문을 두드렸음에도 집필 및 출판 계약 후 조언과 도움을 아끼지 않으셨던 위키북스 박찬규 대표님 외 직원분들께 감사의 인사를 전한다. 또한 예제 파일 제작과 기타 레코딩 등을 함께 해주었던 오디오 아일랜드의 이정훈 사운드 디렉터 외 직원들의 노고 역시 치하한다. 마지막으로 지금의 필자를 가능케 한 어머님과 할아버님, 지금과 같은 형태의 삶과 학문함의 방향성 설정에 많은 도움을 주신 반성택 교수님께 감사드린다. 이 책을 통해 삶에 음악함을 편입시키고, 그것으로 스스로의 삶에 닿고 또 그 삶이 발현되는 이들이 늘어나기를......

2013.10.01 윤준혁

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두 번째 개정증보판을 펴내며

정신없이 지내다 보니 어느새 2015년도 막바지에 다다랐다. 그 사이 로직은 10.1.0과 10.2.0 총 두 번의 대규모 업데이트가 있었다. 다행히 이 모든 것들을 반영한 새로운 개정판을 해가 지나기 전에 마무리하게 되어 다행으로 생각한다. 두 번의 대규모 업데이트에 대한 개인적인 인상이라면, EDM 계열 음악을 하는 이들의 편의를 향상해 주는 기능과 악기가 대폭 추가되 었다는 것이다. 물론 스마트 퀀타이즈 등 어쿠스틱 연주곡을 위한 놀라운 기능들도 추가되긴 했지만 말이다. 이번 두 번째 개정증보판에서는 Note repeat, Spot erase, Brush Tool, Collapse Mode, Smart Quantize, Drum Names 등 새롭게 추가된 주요 기능과 함께 새롭게 추가된 가상 악 기인 Drum machine designer와 Alchemy를 빠짐없이 다뤘다. 로직의 업데이트로 변경된 부분 역시 반영하여, 새로운 스크린 샷과 함께 설명했음은 물론이다. 더불어 기존 원고에서 다소 부족하다고 느꼈던, 믹싱 마스터링 파트 및 일부 편집 기능에 대 한 설명 역시 추가했다. 마지막으로 부록으로 ‘간략 작곡 가이드’를 실었다. 작곡 서적이 아닌, 로직 서적에서 작곡에 대해 무언가 다룬다는 것이 다소 부담스러운 것이 사실이다. 하지만 그간 각종 로직 강의 및 특강, 그리고 레슨을 하며 ‘처음으로 자신만의 곡을 만든다는 것’을 굉장히 어려워하는 분들 을 많이 봐왔기에 이러한 분들에게 최소한의 가이드 라인 정도는 제시해 주고 싶었다. 이번 두 번째 개정증보판에도 직, 간접적으로 도움을 주신 로직 사용자 모임 회원 여러분께 감사한다. 즐거운 음악 생활이 되기를...... 2015.12.21

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목 차

PART I. 준비하기 Chapter 01. 로직이란?............................................................................................................................. 18 01. 로직의 역사......................................................................................................................................19 02. 로직의 장점......................................................................................................................................20

Chapter 02. 로직으로 음악 작업 준비하기................................................................................................. 22 01. 맥의 종류와 선택기준.........................................................................................................................22 02. 로직 프로 X 준비하기.........................................................................................................................23

Chapter 03. 장비 준비하기........................................................................................................................ 29 01. 건반.................................................................................................................................................29 02. 오디오 인터페이스.............................................................................................................................30 03. 마이크..............................................................................................................................................32 04. 스피커..............................................................................................................................................34 05. 기타 장비..........................................................................................................................................35 06. 장비 설정 예시..................................................................................................................................36

PART II. 인터페이스와 기본 사용법 Chapter 04. 로직 실행.............................................................................................................................. 40 Chapter 05. 프로젝트 생성 및 저장........................................................................................................... 42 01. 프로젝트 생성...................................................................................................................................42 02. 프로젝트 템플릿................................................................................................................................45 03. 데모 프로젝트 열기............................................................................................................................46

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목 차

Chapter 06. 로직 프로 메인 윈도우........................................................................................................... 48 01. 트랙 영역(Track Area).......................................................................................................................51 02. 컨트롤 바(Control Bar)......................................................................................................................53 03. 라이브러리(Library) - 단축키 : Y.........................................................................................................57 04. 애플 루프(Apple Loops) – 단축키 : O..................................................................................................61 05. 브라우저(Browser) – 단축키 : F..........................................................................................................62 06. 인스펙터(Inspector) – 단축키 : I .........................................................................................................65 07. 스마트 컨트롤(Smart Controls) – 단축키 : B........................................................................................71 08. 에디터(Editor)..................................................................................................................................72

Chapter 07. 로직 작업 과정 미리 보기....................................................................................................... 77 Chapter 08. 세팅과 인터페이스 사용자화.................................................................................................. 80 01. 설정 일반과 고급 툴 활성화.................................................................................................................80 02. 컨트롤 바 사용자화............................................................................................................................84 03. 주파수 설정......................................................................................................................................85

PART III. 가상 악기 레코딩과 편집 Chapter 09. 가상 악기 레코딩................................................................................................................... 90 01. 레코딩 준비......................................................................................................................................90 02. 가상 악기 세팅과 연주........................................................................................................................96 03. 트랙 영역(Track area)의 이해...........................................................................................................102 04. 가상 악기 레코딩.............................................................................................................................110 05. 레코딩 옵션....................................................................................................................................121 06. 미디 이펙트 플러그인(Midi Effect Plug-in)........................................................................................134

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목 차

Chapter 10. 가상 악기 레코딩 편집......................................................................................................... 151 01. 툴 메뉴(Tool menu)........................................................................................................................152 02. 트랙 영역(Track area) 편집..............................................................................................................156 03. 피아노 롤 에디터(Piano Roll Editor) 편집 – 단축키 : P.........................................................................164 04. 스코어 에디터(Score Editor) 편집 – 단축키 : N...................................................................................183 05. 스텝 에디터(Step Editor) 편집..........................................................................................................186 06. 인스펙터(Inspector) 편집 – 단축키 : I................................................................................................188 07. 글로벌 트랙(Global Track) – 단축키 : G.............................................................................................193 08. 리스트 에디터.................................................................................................................................202 09. 트랙 영역 사용자화..........................................................................................................................204 10. 편집 프로세스 흐름 정리...................................................................................................................207

Chapter 11. 드러머................................................................................................................................. 209 01. 드러머(Drummer) 준비...................................................................................................................210 02. 드럼 선택과 사운드 조정...................................................................................................................214 03. 연주 방식 설정 - 드럼 킷 디자이너(Drum Kit Designer)......................................................................220 04. 연주 방식 설정 - 드럼 머신 디자이너(Drum machine Designer)..........................................................227 05. 드러머(Drummer) 직접 편집............................................................................................................228

Chapter 12. 애플 루프............................................................................................................................ 235 01. 루프(Loops)의 종류.........................................................................................................................235 02. 세팅과 활용....................................................................................................................................237

PART IV. 오디오 레코딩과 편집 Chapter 13. 오디오 레코딩...................................................................................................................... 242 01. 레코딩 준비....................................................................................................................................242 02. 오디오 레코딩.................................................................................................................................250

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목 차

03. 기타 및 베이스 레코딩......................................................................................................................257 04. 레코딩 옵션....................................................................................................................................263

Chapter 14. 외부 오디오 소스 가져오기................................................................................................... 272 01. 소스 가져오기.................................................................................................................................272

Chapter 15. 오디오 레코딩 편집.............................................................................................................. 274 01. 작업 공간에서의 편집.......................................................................................................................274 02. 오디오 트랙 에디터(Audio Track Editor)...........................................................................................277 03. 오디오 파일 에디터(Audio File Editor)..............................................................................................288 04. 편집 프로세스 흐름 정리...................................................................................................................300

PART V. 믹싱(Mixing) 및 마스터링(Mastering) Chapter 16. 오토메이션.......................................................................................................................... 304 01. 활성화와 모드 및 종류 – 단축키 : A....................................................................................................304 02. 데이터 입력과 편집..........................................................................................................................308

Chapter 17. 믹싱.................................................................................................................................... 312 01. 믹서(Mixer) 인터페이스 – 단축키 command + 2...............................................................................313 02. 볼륨(Volume)과 팬(Pan).................................................................................................................314 03. 멀티아웃풋(Multi-output)을 이용한 볼륨 믹싱과 팬 믹싱....................................................................316 04. 레벨(Level)과 클립(Clip)..................................................................................................................321 05. 이펙트(Effect) 이동과 복사...............................................................................................................322 06. 버스(Bus)와 보조 채널(Auxiliary Channel)........................................................................................322

Chapter 18. 마스터링............................................................................................................................. 328 01. 기본 마스터링(Mastering) 프리셋.....................................................................................................328 02. 마스터링(Mastering)......................................................................................................................329

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목 차

Chapter 19. 완성한 음악 내보내기.......................................................................................................... 337 01. 바운스(Bounce) – 단축키 : command + B........................................................................................337 02. 바운스(Bounce)의 활용...................................................................................................................341

PART VI. 아이패드를 이용한 로직 제어 Chapter 20. 로직 리모트 사용 준비......................................................................................................... 346 01. 로직 리모트 설치.............................................................................................................................346 02. 맥과 아이패드 연결..........................................................................................................................350

Chapter 21. 컨트롤 바와 트랙제어.......................................................................................................... 352 Chapter 22. 뷰 전환................................................................................................................................ 355 01. 스마트 컨트롤과 입력 툴...................................................................................................................355 02. 입력 툴 뷰.......................................................................................................................................356 03. 믹서...............................................................................................................................................358 04. 키 커맨드........................................................................................................................................358

PART VII. 사운드 메이킹 Chapter 23. 나만의 사운드 만들기.......................................................................................................... 362 01. 사운드를 만든다는 것.......................................................................................................................362 02. 채널스트립 초기화 및 관리................................................................................................................363 03. 사운드 메이킹의 기초.......................................................................................................................366

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목 차

04. 사운드를 구매해 사용하기................................................................................................................370 05. 가상 악기 둘러보기..........................................................................................................................372

Chapter 24. 신디사이저.......................................................................................................................... 385 01. 신디사이저의 개념과 작동원리..........................................................................................................385 02. ES 2..............................................................................................................................................386 03. 울트라 비트....................................................................................................................................415

Chapter 25. 샘플러................................................................................................................................. 422 01. 샘플러의 개념과 작동 원리................................................................................................................422 02. EXS24...........................................................................................................................................424

Chapter 26. 보코더................................................................................................................................. 429 01. 보코더의 개념과 작동원리................................................................................................................429 02. EVOC 20 PS..................................................................................................................................430

Chapter 27. 이펙터................................................................................................................................. 434 01. 이펙터의 개념과 종류.......................................................................................................................434 02. 로직의 이펙터 둘러보기....................................................................................................................435

집필을 마치며.................................................................................................................................. 444 부록 _ 로직 프로 X에서 바뀐 것들...................................................................................................... 446 부록 _ 단축키 사용자화.................................................................................................................... 447 부록 _ 간략 작곡 가이드................................................................................................................... 449 부록 _ FAQ..................................................................................................................................... 453 참고문헌......................................................................................................................................... 458

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책의 콘셉트와 활용방법

책의 콘셉트와 활용방법에 관해 이야기하기 전에 일러두고 싶은 것이 있다. 로직이라는 툴에 대한 두려움이나 거리감을 던져버리라는 것이다. 로직은 누구든지 쉽게 자신이 떠올리는 청각적 이미지들을 완성된 곡으로 구현시켜주는 친절한 도우미일 뿐이다. 필자가 독일에 있을 때 놀란 것은 음악이 생업이 아님에도 로직으로 음악을 하는 이들이 엄청나게 많다는 것과 SAE(School of Audio Engineering) 등 몇몇 학교 및 기관에서 음악에 관심 있는 일반인을 위해 로직과 관련된 교육 프로그램을 많이 운영하고 있다는 것이었다. 한국은 상대적으로 맥의 보급률이 낮고, 입문자가 로직으로 음악을 하고자 하더라도 무엇을 어떻게 해야 할지 막막하기만 한 것이 사실이다. 이 책은 로직 입문자에게 로직으로 음악 작업을 하기 위한 준비부터 자신만의 음악을 만드는 과정 전체에 이르는 ‘가장 친절한 가이드라인’을 제공하기 위한 시도다. 동시에 이전 버전의 로직을 사용하던 전문가를 위해 로직 X에서 변경되거나 추가된 사항들을 가능한 한 빠짐없이 설명하기 위해 노력했다. 또한 사용자 매뉴얼처럼 로직의 모든 기능과 메뉴를 설명하기보다는 각 작업 영역의 전체적인 개념과 용도를 파악한 상태에서 실제 작업을 할 때 주로 쓰이는 기능과 사용법을 선별해서 다루는 데 주력했다. 더불어 예제파일을 통해 일반적인 곡 작업 프로세스를 그대로 따라 실제 곡을 만들어보면서 로직을 익힐 수 있게 구성했다. Logic Pro X 서적의 효과적인 이용을 돕기 위해 먼저 구성 방식에 대해 설명하고자 한다. 먼저 주요 작업 영역을 개괄적으로 훑어볼 것이며 이후 전체 그림을 그려보며 둘러보았던 각 부분이 서로 어떻게 엮이며 기능하는지에 대한 감을 잡고, 마지막으로 실제 작업을 해보며 구체적인 영역의 활용 방법을 익힐 수 있게 했다. 이러한 구성의 결과 같은 항목이라 하더라도 ‘기본 사용법 기술’과 ‘실질적인 활용에서의 사용법 기술’이 분리되었다. 하지만 전자에 대한 완벽한 습득이 이루어지지 않은 채로 후자로 넘어갔을 경우를 걱정할 필요는 없다. 이전 내용이 기억나지 않을 경우를 감안하여, 해당 ‘기본 사용법 기술’ 부분을 바로 찾아볼 수 있도록 해당 부분의 목차를 명시했다.

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이러한 구성을 취할 경우 내용이 일부 중복된다는 느낌을 받을 수 있고, 해당 파트의 이해를 위해 때때로 이전 페이지를 다시 훑어보아야만 한다는 번거로움이 있을 수 있다. 하지만 각 영역이 실질적인 전체 작업 프로세스에 어떠한 식으로 관여하는지를 파악하면서 세부적인 활용 방법을 익힐 수 있게 하려고 이러한 구성을 취하였음을 밝힌다. 앎으로 향하는 여정을 조금 더 효과적으로 또 의미 있게 만드는 것은 분리된 각 부분에 치중하여 파고드는 것에 있다기보다, 총체적인 대상의 파악을 바탕으로 각 부분을 살피는 것에 있을 것이다. 서적의 콘셉트와 구성 방식에 대한 소개는 여기까지 하고, 일단 각 파트에 대해 간략한 소개를 해보겠다. 본 서적은 총 일곱 개의 파트로 구성돼있다. 첫 번째 파트인 ‘준비하기’에서는 시퀀서라는 관점에서 로직의 일반적인 정보와 역사 등을 소개하고, 로직으로 음악 작업을 하기 위해 준비해야 할 모든 하드웨어적, 소프트웨어적 요소들에 대한 정보를 담았다. 두 번째 파트인 ‘인터페이스와 기본 사용법’에서는 로직의 각 작업 영역을 개괄적으로 소개하고 각 작업 영역이 어떤 역할을 하는가에 대한 개념을 잡고 기초적인 사용법을 소개한다. 그리고 마지막으로 앞에서 파악한 각 작업 영역들이 서로 어떤 식으로 연동되어 곡 작업을 할 수 있는지 ‘로직 과정 미리 보기’를 통해 전체 그림을 그릴 수 있게 했다. 세 번째 파트인 ‘가상 악기 레코딩과 편집’부터는 본격적인 작업을 시작한다. 로직에서 기본적으로 제공하는 가상 악기를 사용해 곡을 녹음하고, 이를 편집해본다. 로직을 사용할 때 가장 핵심적인 부분이고, 실제로 가장 많은 지면을 할애했다. 또한 이 파트를 진행하면서 Etude Island라는 간단한 연습곡의 전반부를 함께 만들어 볼 것이다. 네 번째 파트인 ‘오디오 레코딩과 편집’에서는 장비 세팅부터 시작해 마이크나 기타 등의 외부 음원을 레코딩해서 편집하는 방법을 다룬다. 기본적인 오디오 레코딩 및 편집 방법은 가상 악기의 그것과 큰 차이가 없기에 가볍게 훑어보면 감을 잡을 수 있을 것이다. 여기서는 오디오 레코딩을 이용한 Blue C Treble이라는 아주 짧은 연습곡을 제공한다.

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다섯 번째 파트인 ‘믹싱 및 마스터링’에서는 드디어 마무리 작업인 곡의 믹싱과 마스터링을 진행하고 완성된 곡을 MP3 등으로 내보내는 방법을 다룬다. 네 번째 파트까지 배운 내용을 바탕으로 앞에서 제공한 두 개의 연습곡을 마무리하고 정돈한 뒤 믹싱과 마스터링을 직접 해 볼 수 있다. 여섯 번째 파트인 ‘아이패드를 이용한 로직 제어’에서는 아이패드를 이용해 로직을 제어하는 방법을 다룬다. 실질적인 인터페이스와 사용법은 맥에서와 같으므로 장비 연결과 세팅 방법 외에는 간략하게 훑고 넘어가는 형식을 취했다. 일곱 번째 파트인 ‘사운드 메이킹 가이드’에서는 자신만의 사운드를 직접 디자인하기 위해 알아야 할 각종 정보와 더불어 로직에서 제공하는 신디사이저, 샘플러, 이펙터를 정리했다. 이론적인 부분들을 주로 다루는 첫 번째와 두 번째 파트에서는 각 섹션이 끝날 때마다 Q&A를 통해 중요 내용을 정리했고, 단축키가 많이 나오는 챕터에는 주요 단축키를 챕터가 끝나는 부분에 정리해두었다. 또한 가상 악기 레코딩의 편집과 오디오 레코딩의 편집을 다룬 후에는 각 에디터들의 특색과 편집 방식에 따라 편집 흐름이 어떻게 진행되는지 정리했다. 각 장을 진행하며 중간중간 입문자를 위한 도움말은 ‘Need Help’라는 박스에 담았으며, 기존 로직 9 사용자를 위해 로직 X에서 새롭게 추가되거나 변경된 부분이 있는 경우 ‘What’s New’에서 짚고 넘어간다. 부록에서는 기존 로직 9 사용자를 위해 로직 X에서 바뀐 사항, 로직의 단축키를 사용자가 직접 지정하는 방법, 간략한 작곡 가이드를 수록했다. 책을 펼치고 마지막 페이지를 넘기기까지가 너무도 긴 여정으로 보이지만 사실 생각보다 그렇게 긴 여정은 아닐 것이다. 그리고 무엇보다도 즐겁고 의미 있는 여정일 것이라 확신한다. 가능한 모든 것들에 대한 청각적 환원을 연출하는 일이 어찌 즐겁지 않을 수 있겠는가.

이 책에서 설명한 예제 프로젝트 파일은 아래 사이트에서 내려받을 수 있다, http://wikibook.co.kr/logic-pro-x-102

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PART

I

준비하기

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책의 그림과 사용하고 있는 로직 화면이 다르면 [주 메뉴]  [Logic Pro X]  [Preferences]  [Advanced Tools]에서 모든 항목이 체크돼 있는지 확인해보자.

Chapter 01. 로직이란? Chapter 02. 로직으로 음악 작업 준비하기 Chapter 03. 장비 준비하기

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01

CHAPTER

로직이란?

로직은 90년대부터 지금에 이르기까지 전 세계적으로 가장 널리 알려지고, 사용되고 있는

DAW(Digital Audio Workstation)다. 전문 프로듀서들로만 한정 짓자면 대부분이 로직을 사용하 고 있다고 해도 과언이 아니다. DAW란 미디 및 오디오의 녹음, 편집, 믹싱 등을 할 수 있는 툴을 일 컫는데, 로직은 방대한 라이브러리와 루프1를 기본적으로 포함하고 있어 추가적인 가상 악기나 음원 을 구입하지 않아도 훌륭한 퀄리티의 음악을 제작할 수 있는 All in one tool이라 할 수 있다.

Future Music, Computer Music, Rhythm, Total Guitar 등 수많은 매거진을 발행하고 있는 Music Radar(http://www.musicradar.com)의 DAW 리뷰에서도 새로 배포된 로직 프로 X은 별 다섯 개로 DAW 리뷰 사상 최초로 최고 평점2을 기록했다. 대중들에게 널리 알려진 저렴한 가격의 개러지밴드(Garage Band)는 로직 프로의 입문형 마이너 버전이라 볼 수 있는데, 로직 프로 역시 2009년 애플에서 앱스토어(App Store) 서비스를 시작한 이 래로 윈도우(Windows) 전용 큐베이스(Cubase)나 누엔도(Nuendo)보다 훨씬 저렴한 가격에 판매 를 시작해 누구든지 부담 없이 자신만의 음악을 제작할 수 있는 환경을 제공하고 있다.

1 반복시켜 사용할 수 있는 음원 패턴이 오디오나 가상 악기로 미리 레코딩 된 것 2 Music Radar에서 꼽은 세계 최고의 DAW로는 로직 이외에 FL Studio, Live, Studio One, Cubase, Reason, Reaper, Pro Tools, Sonar, Samplitude, MuLab, Digital Performer, Mixcraft Pro Studio, Acid가 꼽혔고, 이 가운데 로직은 유일하게 별 다섯 개로 최고 평점을 기록했다(Music Radar의 로직 프로 X 리뷰:http://www. musicradar.com/reviews/tech/apple-logic-pro-x-580421).

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01. 로직이란?

01

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로직의 역사

로직의 역사는 1987년 독일의 C-LAB에서 미디 시퀀싱 프로그램인 크리에이터(Creator)를 발표하 면서 시작됐고, 이듬해 새로운 버전인 노테이터(Notator)를 내놓으면서 본격적으로 이름이 알려지 기 시작했다. 한국 음악사에 한 획을 그었다고 평가받는 서태지와 아이들이 사용했던 DAW도 노테 이터다. 1993년 매킨토시용 노테이터 로직(Notator Logic)이 배포됐고, 이듬해 로직 2.0(Logic 2.0)이라는 이름으로 윈도우용까지 배포됐다. 하지만 윈도우용은 매킨토시용보다 완성도가 떨어지고, 윈도우 자체가 지니던 시스템적인 불안정성 때문에 거의 사용되지 않았다. 당시의 윈도우는 지금 사용되는 NT(New Technology) 기반의 OS가 아닌 멀티태스킹, 메모리 할 당 등에서 문제를 보이던 MS-DOS 기반의 윈도우 3.1, 윈도우 95, 윈도우 98이었기 때문이다. 시간이 지나 2002년, 애플에서 Emagic(구 C-LAB)을 인수하면서 윈도우용 로직은 단종되고 로직 익스프레스(Logic express)와 로직 스튜디오(Logic studio) 두 가지 패키지 형태의 매킨토시용 로 직만이 개발되어 배포됐다. 로직 익스프레스는 제한적인 기능 및 라이브러리를 제공하는 입문용 패키지이고, 로직 스튜디오는

DAW로서 필요한 모든 구성 요소를 포함한 전문가용 패키지다. 2009년 8월 28일 OS X 스노우 레오파드가 정식 배포되면서 애플에서 앱스토어 서비스를 시작했고, 기존에 두 가지 패키지 형태로 판매되던 로직의 판매는 중단됐다. 대신 앱스토어에서 로직 프로라는 하나의 버전을 배포하기 시작했다. 이는 전문가용으로 판매하던 기존 로직 스튜디오에 포함되어 있 던 메인 스테이지(Main Stage) 등의 일부 추가적인 구성 요소들을 포함하지 않은 버전이었는데, 이 러한 추가 구성 요소는 앱스토어에서 따로 구매할 수 있는 방식을 취했다. 그리고 드디어 2013년 7월 16일, 한국 시각 밤 10시 30분경 이 책에서 소개하고 있는 로직 프로 X을 정식으로 출시했다. 2002년 애플이 Emergic을 인수한 후 로직은 총 네 번 새로운 버전을 출시했다. • 2004년 9월 29일 로직 프로 7 • 2007년 9월 12일 로직 프로 8 • 2009년 7월 23일 로직 프로 9 • 2013년 7월 16일 로직 프로 X

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PART I • 준비하기

새로운 버전의 배포 주기를 살펴보자면 로직 9에서 로직 X으로의 출시 주 기가 4년으로 가장 긴 것을 확인할 수 있다. 무려 4년에 걸친 개발 기간에 걸맞게 로직 프로 X은 훨씬 세련된 인터페이스로 돌아왔다. 거기에 드러머 등의 새로운 기능들과, Vintage 등의 새로운 신디사이저가 추가되는 등 로 직 프로 X은 애플이 Emergic을 인수한 이래 가장 애플의 색이 잘 묻어난 메이저 업데이트라고 평가받고 있다.

[그림 1-1] 출시 후 몇 개월째 최고 매출 순위 1위를 지키고 있는 로직 프로 X

덧붙여 기존에 존재하던 제한적인 기능과 라이브러리의 로직 익스프레스는 현재 개러지밴드가 이어 받아 명맥을 유지하고 있으며, 개러지밴드에서 작업한 모든 프로젝트는 로직에서 불러와 편집할 수 있다.

02

로직의 장점

로직의 첫 번째 장점으로는 로직을 구동하는 운영체제인 맥 OS가 가지는 시스템적인 안정성을 꼽을 수 있다. 유닉스 계열의 OS의 특성상 맥은 레지스트리를 가지지 않기 때문에 장기간 사용해도 시스템의 속도 가 저하되거나 오류가 발생할 확률이 낮다. 또한 현재 맥에서 사용하는 파일 시스템인 MAC OS X 확장 저널링은 그 이름에서 알 수 있듯이 예상치 못한 상황에서 작업 중인 데이터가 손실될 경우 이 를 효과적으로 복구해 낸다.3 물론 윈도우에서 사용되는 NTFS(New Technology File System) 포 맷 역시 어느 정도의 저널링 개념을 포함하고 있기는 하다. 로직의 두 번째 장점은 새로운 OS X 출시에 따른 로직의 업데이트가 거의 즉각적으로 이뤄진다는 것이다. 로직의 개발사 역시 애플이기 때문이다.

3 About file system journaling (http://support.apple.com/kb/ht2355)

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01. 로직이란?

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세 번째로 로직은 윈도우 기반 DAW에 비해 저렴한 가격임에도 다양한 라이브러리와 루프, 그리고 가상 악기를 기본으로 제공하여 로직 하나만으로도 훌륭한 퀄리티의 음악을 제작할 수 있다. 네 번째로 로직은 코어 오디오(Core Audio)를 지원하는 모든 장비의 드라이버를 자동으로 설치하 고 설정하기 때문에 별도의 드라이버 설치 과정 없이 맥과 연결만 하면 작업할 수 있다. 마지막으로 꼽을 수 있는 로직의 장점은 로직이 다른 어떠한 윈도우 기반 DAW보다 직관적이고 쉬 운 인터페이스를 제공한다는 점이다. 현재 한국 대부분 스튜디오에서 로직을 기본 시퀀서로 사용하 고, 프로툴(Protool)4로 믹싱 및 마스터링을 하는 과정이 표준으로 정착되고 있음을 상기해보면 로 직의 인터페이스적 편의성은 이미 전문가들 수준에서 검증됐다고 봐도 무방할 것이다.

Q&A로 살펴보는 이 장의 주요사항 Q. 로직의 시초와 현재 개발사는? A. 로직은 독일 C-LAB에서 개발한 크리에이터(Creator)가 시초이며 2002년 애플에서 이를 인수하여 개발 및 배포해오고 있다.

Q. DAW란 무엇인가? A. 디지털 오디오 워크스테이션(Digital Audio Workstation)의 약자로 미디 및 오디오의 녹음, 편집, 믹싱 등을 할 수 있는 툴을 일컫는다. 로직 역시 DAW 중 하나다.

Q. 로직은 왜 맥에서만 동작하는가? A. 한때 윈도우용 로직이 출시된 적도 있었으나, 당시 윈도우가 지니던 시스템적인 불안정성 때문에 널리 사용되지 못했다. 그리고 로직의 개발사를 애플이 인수하면서부터는 맥에 특화된 DAW로서 개발 및 배포되고 있다.

Q. 로직과 개러지밴드의 차이점은? A. 프로듀서를 위한 All in one DAW인 로직과 달리, 개러지밴드는 제한적인 기능과 라이브러리만을 제공하는 입문자 버전이다. 개러지밴드에서 생성한 프로젝트는 로직에서 불러와 편집할 수 있다.

Q. 로직은 윈도우 기반 타 DAW와 비교했을 때 어떠한 차별성이 있는가? A. 시스템적인 안정성, OS 버전업과 거의 동시에 이뤄지는 업데이트, 저렴한 가격과 방대한 라이브러리, 코어오디 오(Core Audio)를 통한 드라이버 자동설치, 그리고 직관적이고 쉬운 인터페이스로서 다른 윈도우 기반 DAW와 는 차별성을 보여주고 있다.

4 로직과 같은 DAW의 한 종류

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CHAPTER

02

로직으로 음악 작업 준비하기

컴퓨터 음악을 해본 경험이 없는 사람이 로직으로 음악을 하고자 한다면 무엇을 준비해야 할까? 많 은 입문자가 ‘어떻게 시작하고 무엇을 준비해야 할지’를 고민하지만, 답은 간단하다. 일단은 맥과 로직 이렇게 두 가지만 있으면 된다. 여기에 좀 더 쉽게 음을 입력하기 위한 마스터 건반을 연결하면 좋을 것이다. 그 이외의 장비는 제작 하고자 하는 음악의 구성에 따라 필요한 경우 선택할 수 있는 옵션들이다. 예를 들어 보컬이나 기타 연주 등을 직접 녹음하고자 한다면 오디오 인터페이스와 마이크 그리고 기타를 준비하면 될 것이다.

01

맥의 종류와 선택기준

맥의 종류는 가장 저렴한 맥 미니(Mac mini), 휴대성을 중시한 맥북 에어(Macbook Air), 맥북 에 어보다는 더 좋은 사양의 맥북 프로(Macbook Pro), 모니터 일체형 데스크톱인 아이맥(iMac), 마지 막으로 전문적인 작업을 위한 맥 프로(Mac Pro)가 있다. 예산과 용도에 맞는 맥을 준비하는 것이 중 요하다.

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02. 로직으로 음악 작업 준비하기

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Need Help? 맥북 에어로 로직 구동하기 입문자가 가장 처음 부딪히는 난관이 ‘어떤 맥을 선택할지’에 대한 고민이다. 해외 커뮤니티에서는 가장 저렴 한 맥북 에어에서 로직을 사용할 수 있는지 묻는 글들이 종종 올라오고 이에 대한 갑롭을박이 펼쳐지고 있 다. 소위 음악을 업으로 삼는 이들이 일반적으로 주장하는 것은 맥북 에어로 음악 작업을 하는 것이 무리라 는 것이다. 하지만 간혹 맥북 에어와 로직의 조합으로 무리 없이 음악 작업을 하고 있다는 글도 볼 수 있다. 이에 대해 필자가 내리는 답은 간단하다. 맥북 에어에서도 충분히 로직을 사용할 수 있고, 또 훌륭한 음악을 만들 수 있다. 비싼 맥프로를 사용한다고 좋은 퀄리티의 음악이 나오는 것도 아니며, 저렴한 맥북 에어를 사용한다고 나쁜 퀄리티의 음악이 나오는 것도 아니다. 하드웨어적인 한계로 작업이 어려울 만큼 몇십, 몇백 개의 트랙과 이펙터를 사용하는 경우는 드물다. 설령 과 부하가 오고 레이턴시5가 발생한다 하더라도 완성된 미디 리전을 오디오 리전으로 바운스(Bounce) 한다거 나, 믹싱에서 보조 채널(Auxiliary channel)을 최대한 활용하는 식으로 CPU 부하를 줄일 수 있다.

02

로직 프로 X 준비하기

로직을 설치할 맥이 준비됐다면 이제 로직 프로 X을 준비할 차례다. What’s new in Logic X

로직의 판매형태

로직 스튜디오라는 이름의 오프라인 패키지는 더는 판매되지 않는다. 로직 프로 X은 앱스토어에서만 구매할 수 있으며, 함께 버전업된 메인스테이지3(Mainstage3) 등의 추가 구성 요소도 마찬가지로 앱스토어에서 별도로 구매할 수 있다.

앱스토어에서 “Logic”이라는 키워드로 검색하면 왼쪽 위에 Logic Pro X 항목이 뜨는데, 이곳에서 로직을 구매하면 된다.

[그림 2-1] 앱스토어에서 로직 구매하기

5 레코딩하거나 작업 중인 곡을 재생했을 때 음이 지연되는 현상.

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PART I • 준비하기

Need Help? 정품 구매의 필요성 불법적인 경로로 로직을 사용하는 이들도 꽤 많을 것이다. 하지만 그런 경우 총 51.7GB에 이르는 추가 구성 요소(Additional Contents)를 포함한 전체 설치가 어렵다. 또한 추후 OS X 업데이트 시 함께 업데이트를 받 지 못해 구동 자체가 되지 않는 경우도 발생한다. 다른 이가 구매한 로직을 옮겨왔다 하더라도 버전 업데이 트 시에는 실제 구매자의 앱스토어 아이디와 비밀번호가 필요하다. 그러므로 반드시 정품을 구매할 것을 추 천한다. 로직은 타 DAW에 비해 훨씬 저렴한 툴이다.

하단에 있는 독(Dock)에서 미사일 모양의 런치패드(Launch Pad)를 클릭하거 나 F4키를 눌러 런치패드에 들어가 보면 로직을 내려받는 모습을 확인할 수 있 다. 실행 패키지의 용량은 650MB에 불과하다. [그림 2-2] 로직 내려받는 중

기본 실행 파일을 내려받은 후 로직을 실행하면 총 2GB의 필수 구성 요소를 자동으로 내려받기 시 작한다. 여기서 내려받고 설치되는 것들은 로직에서 사용되는 기본 가상 악기와 설정이다.

[그림 2-3] 필수 구성 요소 내려받기 및 설치

필수 구성 요소를 내려받으면 드디어 로직을 실행할 수 있다. 로직을 실행하면 가장 먼저 단축키 설 정 여부를 묻는데 Use New를 클릭한다.

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02. 로직으로 음악 작업 준비하기

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[그림 2-4] 단축키 설정 선택

• 기존 로직 9 사용자는 반드시 아래에 있는 What’s new in Logic X을 보고 단축키를 다시 설정해야 한다. • 기존 로직 9 사용자는 Use New를 선택해도 로직 9의 단축키와 로직 X의 단축키가 혼합돼 적용된다. • 이 책에서의 단축키는 새로운 로직 X 사용자를 기준으로 작성됐다.

What’s new in Logic X

단축키 세부설정

기존 로직 9 사용자가 로직 X을 설치하면 Use New를 선택했다 하더라도 로직 9과 로직 X의 단축키가 혼합되어 적용된 다. 로직 신규 사용자처럼 로직 X에 최적화된 새로운 단축키를 사용하려면 단축키를 한 번 재설정해야 한다. 이 책 역시 새 로운 로직 X 단축키를 기준으로 기술했다. 로직 9 유저가 로직 X을 설치한 뒤 [주 메뉴] → [Key Commands] → [Presets]로 들어가면 [그림 2-5]의 왼쪽처럼 설정 돼 있다. 이는 로직 9과 로직 X의 단축키가 혼합된 미국 사용자 기준의 단축키 프리셋이 적용됐다는 표시다. US를 한 번 더 클릭해 오른쪽과 같이 V 표로 바꿔주면 단축키 프리셋이 로직 X 전용 단축키 프리셋으로 재설정 된다.

[그림 2-5] 로직 9과 로직 X 단축키의 혼합 프리셋(왼쪽), 로직 X용 단축키 프리셋(오른쪽)

만약 변경된 단축키 때문에 불편함을 느낀다면 [주 메뉴] → [Logic Pro X] → [Key Commands] → [Presets] → [Logic 9]을 선택해 모든 단축키를 로직 9의 단축키로 일괄 변경할 수도 있다. 단, 이런 경우 새롭게 추가한 요소에 대한 단축키를 사용하기 어렵다. 참고로 로직 9이 설치된 맥에 로직 X을 설치한 경우에만 단축키 프리셋(Presets) 탭에 Logic 9 항목이 나타난다.

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PART I • 준비하기

[그림 2-6] 로직 9의 단축키로 일괄 변경할 수 있는 단축키 프리셋 메뉴

이제 본격적으로 로직을 사용하기 전에 반드시 설정해야 하는 작업이 있다. 추가 구성 요소를 내려 받고 설치하는 일이다. 원활한 작업을 위해 추가 구성 요소는 반드시 설치하는 게 좋다. 추가 구성 요소를 설치하지 않으면 극히 제한적인 가상 악기와 루프만 사용할 수 있다. 로직을 실행하고, [Logic Pro X] → [Download Additional Contents...]를 클릭한다.

[그림 2-7] 추가 구성 요소를 내려받는 메뉴

Select All Uninstalled를 클릭해 현재 설치되지 않은 구성 요소를 모두 선택한 뒤 Install 버튼을 눌러 구성 요소를 설치한다.

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02. 로직으로 음악 작업 준비하기

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[그림 2-8] 설치할 추가 구성 요소 선택

이제 총 51.7GB에 달하는 추가 구성 요소가 설치된다. 추가 구성 요소의 용량은 로직의 업데이트에 따라 커질 수 있다.

[그림 2-9] 선택한 추가 구성 요소 설치 중

Need Help? 설치 팁 로직을 구매해 실행 패키지를 내려받고, 필수 구성 요소를 설치한 뒤 마지막으로 추가 구성 요소까지 내려받 는 데에는 거의 반나절에 가까운 시간이 소모된다. 이렇게 오랜 시간이 소요되는 이유는 앱스토어의 물리적인 서버가 미국에 있기 때문이다. 그 어떤 서버도 물 리적인 거리가 늘어나면서 발생하는 Ping 값의 증가와 속도 저하는 피할 수 없다. 만약 내려받기 및 설치가 멈추었다면 로직을 종료한 후 다시 실행하여 Resume을 클릭하면 설치 과정을 재 개할 수 있다.

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PART I • 준비하기

What’s new in Logic X

이어받기

기존 로직 9에서 추가 구성 요소를 설치하는 일은 고역이었다. 중간중간 프로세스가 중단되거나 오류가 생기면 처음부터 모 든 과정을 새로 시작해야 했기 때문이다. 하지만 로직 X에서는 설치 도중에 문제가 생기더라도 이어받기 및 설치가 가능하 다. 프로세스가 멈춘 듯싶으면 과감히 로직을 다시 실행하여 추가 구성 요소를 이어받도록 하자.

추가 구성 요소의 내려받기 및 설치가 완료되면 이제 로직을 사용할 모든 준비가 끝난 것이다.

Q&A로 살펴보는 이 장의 주요사항 Q. 맥의 종류와 선택기준은? A. 맥북 에어, 맥북 프로, 아이맥, 맥 프로 등의 제품 군이 있으며, 예산과 용도에 맞는 구매를 하면 된다. Q. 가장 낮은 사양의 맥북 에어에서도 로직이 동작하는가? A. 맥북 에어에서도 충분히 로직을 사용할 수 있다. 로직의 최소 구동 사양은 4GB 이상의 메모리, 1280x768 이 상의 해상도, 10.8.4 버전 이상의 OS X, 5GB 이상의 저장공간이라고만 명시되어 있다.

Q. 로직을 구매하는 방법은? A. 로직은 OS X 스노우 레오파드부터 서비스를 시작한 앱스토어에서 구매할 수 있다. Q. 로직 스튜디오 9 패키지를 사용하던 기존 사용자가 로직 스튜디오에 포함되어 있던 메인 스테이지 등의 추가 구 성 요소를 로직 프로 X에서도 사용하고자 한다면 어떻게 해야 하는가?

A. 로직을 앱스토어에서 하나의 버전으로 판매하기 시작하면서 기존 전문가용 패키지에 포함되던 일부 구성 요소 도 앱스토어에서 추가로 구매할 수 있다.

Q. 원활한 음악 작업을 위해, 로직의 설치 후 가장 먼저 해야 하는 것은? A. 다양한 애플의 가상 악기와 음원을 사용하려면 반드시 추가 구성 요소를 내려받고 설치해야만 한다. Q. 추가 구성 요소를 내려받는 데 오랜 시간이 소요되는 이유는 무엇인가? A. 추가 구성 요소를 받아오는 물리적인 서버가 미국에 있기 때문이다.

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CHAPTER

03

장비 준비하기

이제 로직에 연결해 사용할 각종 장비를 준비할 차례다. Need Help? 무엇이 필요한가 이론적으로 맥과 맥에 설치된 로직만으로도 음악 작업을 할 수 있다. 하지만 작업의 편리함과 작업 속도를 위해 음을 입력할 수 있는 마스터 건반 정도는 준비할 것을 추천한다. 그 외의 장비는 추후 필요성을 느낄 때 하나씩 장만해가면 된다.

01

건반

건반은 흔히 신디라고 부르는 신디사이저(Synthesizer), 워크스테이션(WorkStation), 그리고 마스 터 건반(Master Keyboard) 세 종류로 나누어 볼 수 있다. 신디사이저는 자체적인 음원을 포함하고 있어 원하는 사운드를 만들어 낼 수 있는 건반을 총칭하며, 여기에 시퀀싱 기능이 추가된 건반이 워 크스테이션이다. 마지막으로 마스터 건반은 자체적인 음원을 가지고 있지 않기 때문에 소리를 내려 면 로직과 같은 가상 악기가 필요한 건반이다.

USB나 미디 포트를 지원하는 건반이라면 그 종류와 관계없이 로직에서 사용할 수 있다. 국내 업체 중에서는 심즈뮤직이나 다이나톤 등에서 마스터 키보드를 생산하고 있으며, 국내 업체에 비해 가격 대는 다소 높지만, 해외 업체의 야마하(Yamaha), 롤랜드(Roland), 코르그(Korg) 등에서 생산한 마 스터 키보드가 널리 사용되고 있다.

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PART I • 준비하기

Need Help? 건반 선택 가이드 가장 저렴한 건반은 자체 음원을 가지지 않은 마스터 건반이다. 로직의 가상 악기를 사용한다면 마스터 건 반만으로도 훌륭한 곡을 만들 수 있다. 미디 포트나 USB를 연결할 수 있는 스테이지 피아노(Stage Piano)6 등을 이용해도 무방하다. 건반의 구매에서 마스터 건반과 신디사이저를 막론하고 공통으로 고려해야 할 사항은 건반 수와 터치감이다. 가격대는 보통 건반 수가 많을수록 높아지는데 건반 수가 49, 61, 88개인 모델이 주로 출시되며, 드물게 코 르그(Korg) 사의 나노키(Nano Key)와 같은 포터블 25 마스터 건반도 있다. 피아노를 연주해본 경험이 있거나 곡 입력을 세밀하게 하고자 한다면 해머 웨이티드(Hammer weighted)7 가 적용된 61 건반이나 88 건반을 이용하는 것이 좋다. 해머 웨이티드가 적용된 건반을 이용하면 마치 실제 연주를 마이킹해서 레코딩하듯이 별다른 편집이 필요 없는 가상 악기의 레코딩을 할 수 있다. 88 건반을 구매하면 좋지만, 여유가 되지 않는다면 이보다 건반 수가 적은 건반을 사용해도 문제가 되지 않 는다. 건반 수가 적은 건반으로 여러 번에 걸쳐 레코딩하고 이를 편집하는 식으로 작업할 수 있기 때문이다. 로직의 작업 효율과 속도는 각종 페달과8 컨트롤러9의 유무 여부 그리고 해머 웨이티드 건반으로 훌륭한 연 주 실력이 결합할 때 크게 올라간다. 여러 번 녹음하고 이를 편집하는 것이 아니라, 한 번에 정확하게 원하는 사운드를 레코딩 할 수 있기 때문이다.

02

오디오 인터페이스

오디오 인터페이스는 쉽게 말하자면 마이크로 녹음하는 보컬과 기타연주 등의 외부 아날로그 사운 드를 디지털로 변환시켜 녹음할 수 있게 하는 장비다. 다른 말로 하자면 가상 악기 외에 실제 물리적 인 마이크와 외부 악기 등을 직접 레코딩 하고자 한다면 반드시 오디오 인터페이스가 있어야 한다는 의미다.

6 피  아노 플러그인만을 탑재하여 피아노 소리만을 내주는 전자악기의 정확한 명칭이 스테이지 피아노다. 저렴한 가격으로 많은 가정에 비치되어 있는 편이며 흔히 전자피아노라 는 이름으로 판매한다. 최근에 판매되는 많은 스테이지 피아노는 USB나 MIDI 포트를 지원한다. 7 어쿠스틱 피아노의 내부를 살펴보면 건반을 누를 때마다 나무로 만들어진 해머가 현을 때려 소리를 내는 것을 볼 수 있다. 그 기계적인 설계에 따라 건반을 누를 때 터치감 혹은 무게감이 느껴지는 것인데, 이를 이용해 음의 세기를 세밀하게 조절하며 연주를 할 수 있다. 이것을 전자식 건반에 적용해 마치 어쿠스틱 피아노를 연주할 때와 같이 건반의 무 게감을 느끼게 해주는 것이 헤머 웨이티드(Hammer weighted) 혹은 헤머 액션(Hammer Action) 시스템이다. 8 페달은 서스테인 페달(Sustain Padal)과 볼륨 페달(Volume Padal)이 있다. 서스테인 페달은 건반을 통해 연주되는 음을 연장해주는 역할을 하고 볼륨 페달로는 볼륨을 조절 할 수 있다. 서스테인 페달이 없다면 레코딩 후 로직에서 직접 페달 값을 설정해 주어야 한다. 9 컨트롤러를 이용해 레코딩할 때부터 오토메이션을 잡아준다거나, 피치 값을 조절해 주면 추가 편집이 필요 없는 레코딩을 할 수 있다.

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03. 장비 준비하기

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오디오 인터페이스의 연결방식은 USB와 파이어와이어(Firewire)10가 있는데, 파이어와이어 단자가 없는 맥북 에어 사용자는 반드시 USB 방식 오디오 인터페이스를 구매해야 한다. 하드웨어의 전체 적인 성능 향상과 USB 전송 속도의 향상으로 현재 판매되고 있는 어떠한 오디오 인터페이스를 구매 하더라도 레이턴시(Latency)11는 거의 발생하지 않는다. 저렴한 가격에 뛰어난 성능을 보여주는 오디오 인터페이스로는 오디오프로브나 TASCOM 제품군 을 꼽을 수 있다. 국내 업체인 오디오프로브의 오디오 인터페이스로는 스파르탄 큐와, 스파르탄 큐 에서 외부 레벨 미터를 제거하고 입출력채널 모두에 시그널/클립 미터를 추가한 스파르탄 에이가 있으며, 가격대비 좋은 성능을 보여준다. 그 외에 고가이지만 훌륭한 퀄리티의 맥 전용 제품만을 출 시하는 아포지(Apogee) 사의 오디오 인터페이스도 널리 사용된다.

[그림 3-1] 오디오프로브 사의 스파르탄 큐와 스파르탄 에이12

Need Help? 오디오 인터페이스의 선택 오디오 인터페이스를 사용하면 더 객관적이고 작업하기 쉬운 사운드를 모니터링할 수 있다. 하지만 예산에 여유가 없고, 보컬이나 기타를 레코딩 할 것이 아니라면 굳이 오디오 인터페이스를 구매할 필요는 없다. 로직 사용자 중에 맥 전용으로 출시되며 가격대가 높기에 가성비 면에서는 좋은 평가를 받지 못하는 편인

10 2013년 출시된 맥에는 썬더볼트(Thunderbolt)라는 기존의 USB나 파이어와이어보다 훨씬 빠른 속도를 자랑하는 포트가 추가됐다. 하지만 아직 썬더볼트를 지원하는 장비 가 거의 없기 때문에 실제로 사용하기는 어렵다. 아포지(Apogee) 사 등 극소수의 업체에서 썬더볼트에 대응하는 오디오 인터페이스를 개발 및 판매하고 있다. 11 레코딩하거나 작업 중인 곡을 재생했을 때 음이 지연되는 현상. 즉, 로직을 통해 입력하는 사운드가 실제 오디오 인터페이스 등을 거쳐 실제로 스피커를 통해 출력되기까지의 걸리는 시간. 현재 널리 사용되는 USB 2.0 이상을 지원하는 오디오 인터페이스라면 특별히 레이턴시를 걱정할 필요가 없다. 12 사용허가를 정식으로 받은 제품이미지 (오디오프로브 : http://www.audio-probe.com)

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PART I • 준비하기

아포지(Apogee) 시리즈를 사용하는 사용자가 많은 것을 볼 수 있다. 하지만 아포지 이외에도 많은 회사에서 맥과 호환할 수 있는 오디오 인터페이스들을 생산하고 있다. 오디오 인터페이스를 구매할 때 유의할 점은, 콘덴서 마이크로 보컬을 녹음하고자 한다면 반드시 48V 팬텀 파워를 지원하는 제품을 구매해야만 한다는 것 정도다. 덧붙여 대부분 오디오 인터페이스는 이어폰이나 스피커를 연결하는 output 단자가 두꺼운 5.5 잭으로 되어 있다. 5.5 잭을 사용하는 모니터용 스피커나 헤드폰 등을 아직 갖추지 않았다면, 5.5 단자를 일반적인 용도로 널리 사용하는 3.5 단자로 변환해주는 컨버터를 사용하면 가지고 있는 이어폰이나 스피커 등을 연결할 수 있다. 저렴한 보급형 오디오 인터페이스 라인업의 경우 3.5 잭을 사용하는 경우도 볼 수 있다.

[그림 3-2] 5.5 잭을 일반적인 이어폰과 스피커에 사용하는 3.5 잭으로 변환해주는 컨버터

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마이크

마이크는 크게 다이내믹 마이크(Dynamic microphone)와 콘덴서 마이크(Condenser micro

phone)로 나눌 수 있다. 노래방이나 강의 등 일상에서 쉽게 볼 수 있는 다이내믹 마이크는 충격에 강하고 저가라는 장점이 있지만, 콘덴서 마이크와 비교하면 민감하게 소리를 녹음해내지 못한다. 하 지만 충격에 강하고 콘덴서 마이크와 달리 나름의 특성이 있기에 드럼의 레코딩 등 일부 레코딩에서 는 다이내믹 마이크를 사용한다. 보컬 녹음을 하거나, 악기 및 외부 소리를 직접 마이킹하여 녹음하고자 한다면 콘덴서 마이크를 준 비하는 것이 좋다. 콘덴서 마이크는 48V의 팬텀 파워를 필요로 하므로 이를 사용하려면 반드시 팬 텀 파워를 지원하는 오디오 인터페이스를 구매하여 연결해야 한다.

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03. 장비 준비하기

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입문용으로 추천할 만한 가격대비 좋은 퍼포먼스를 보여주는 마이크로는 MXL사의 MXL 990이나

MXL 2006 등이 있다. 두 마이크는 노이만(Neumann) 사의 KM84라는 유명한 마이크를 카피해 저 가형으로 만든 것으로, 모델명은 각각 최초 생산연도를 뜻한다. 각 1990년, 그리고 2006년부터 생 산되기 시작하여 지금까지 단종되지 않고 판매되고 있다. 그 외에 오디오프로브 사의 LISA 1, LISA 3, LISA 9 제품군도 있다. LISA 1은 MXL 시리즈보다 저 렴한 가격의 콘덴서 마이크로, 쇼크 마운트는 장착할 수 없지만 탁상용 스탠드를 함께 제공하므로 별도의 스탠드를 구매할 필요가 없고 간단한 녹음 작업용으로 콘덴서 마이크에 입문하고자 할 때 고 려할 만하다.

[그림 3-3] 팝 필터(Pop-filter)를 세팅하고 쇼크 마운트(Shock Mount)에 거치된 콘덴서 마이크

13

[그림 3-4] 왼쪽부터 오디오프로브사의 LISA 3, LISA 1, LISA 9

13 사용 허가를 정식으로 받은 제품이미지(오디오프로브:http://www.audio-probe.com)

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PART I • 준비하기

Need Help? 콘덴서 마이크 사용에 필요한 것들 콘덴서 마이크를 구매하면 마이크만 덩그러니 배송되는 것이 일반적이다. 콘덴서 마이크를 실제로 사용하려 면 부수적으로 갖춰야 할 것들이 많다. 갖춰야 할 목록을 꼽아보자면 오디오 인터페이스, 쇼크 마운트, 팝 필 터, 마이크 스탠드, XLR 양캐논 케이블까지 총 다섯 개의 장비를 더 갖춰야만 한다. 각 용도는 다음과 같다. 오디오 인터페이스 : 맥과 마이크를 연결해 레코딩 되는 아날로그 신호를 디지털로 변환해주는 장치다. 반드시 콘덴서 마이크에 전원을 공급해주기 위한 48V 팬텀 파워를 지원하는 오디오 인터페이스여야만 한다. XLR 양캐논 케이블 : 콘덴서 마이크와 오디오 인터페이스를 연결해주는 케이블이다. 최근에는 USB 형태 로 전원을 공급받는 콘덴서 마이크도 출시되고 있지만, 아직은 XLR 양캐논 케이블로 오디오 인터페이스 에 물려 사용하는 마이크가 대다수다. 덧붙여 시스템에서 사용할 수 있는 USB는 한정되어 있고, 음악 작 업을 위해 USB 전원을 사용하는 오디오 인터페이스 등은 사용하는 전력량이 많다. 마이크까지 USB 형 태를 사용한다면 USB 단자가 부족한 현상이 발생할 수 있고, 이를 해결하고자 자체적인 전원을 공급해주 지 않는 허브로 하나의 USB 전력을 오디오 인터페이스 외 다른 장비와 나눠 사용하면 오디오 인터페이 스가 정상적으로 작동하지 않을 가능성도 크다. 팝 필터 : 보컬 레코딩 중 ㅋ, ㅌ, ㅍ 등의 강한 발음을 할 때 생기는 팝핑을 방지하기 위한 용도다. 쇼크 마운트 : 마이크를 스탠드에 거치할 때 사용한다. 금속 재질의 둥근 프레임 사이에 고무줄 등의 탄력 있는 끈으로 마이크를 고정해주는 형태를 띤다. 마이크 스탠드로 전달되는 미세한 진동과 이 때문에 발생 하는 소음으로부터 마이크를 보호하기 위한 장치다. 마이크 스탠드 : 마이크를 거치하기 위한 스탠드이며 쇼크 마운트를 장착하는 부위의 규격은 같으므로 어 떠한 스탠드를 구매하더라도 사용할 수 있다.

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스피커

스피커가 뭔지 모르는 이는 없을 것이다. 하지만 음악 작업을 위한 스피커를 고른다고 한다면 일반 적인 스피커를 구매할 때와는 그 선택 기준이 조금 달라진다. 모니터링 스피커라는 말을 들어봤을 것이다. 음악 작업을 할 때 사용하는 것이 바로 이 모니터링 스 피커다. 음향에 조금이라도 관심 있는 이라면 같은 음악일지라도 이를 출력해내는 스피커나 이어폰 에 따라 전혀 다른 소리를 연출한다는 사실을 알 것이다. 모든 스피커와 이어폰은 각 특성이 있고,

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03. 장비 준비하기

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이에 따라 음악을 재생한다. 출력 장치에 따라 사운드가 달라지는 것을 아주 간단하게 느낄 수 있는 방법은 일반 이어폰과 커널형 이어폰을 비교해 보는 것이다. 그 구조적인 특성상 일반 이어폰이 커 널형 이어폰보다 음압이 덜하지만 풍부한 양감의 음질을 제공해주고, 이에 반해 커널형 이어폰은 차 음이 잘 되고, 해상도가 뛰어난 편이다. 음악을 듣는 이들은 이렇게 취향과 상황에 따라 다양한 출력 장치를 이용해 음악을 듣기 때문에, 곡 을 만드는 작업을 할 때는 가장 객관적이고 왜곡이 없는 사운드를 모니터링하며 곡을 만들어야만 한 다. 예를 들어 모니터링 스피커가 아니라 저음부가 강한 특색이 있는 일반 스피커로 모니터링하며 곡을 만들었다고 가정하자. 이렇게 작업한다면 적당히 보강을 해주었다고 느낀 저음부가 대부분 스 피커나 이어폰에서 빈약하게 들릴 것이다. 모니터링 스피커는 어떻게 보면 참 재미없는 소리를 내주는, 말 그대로 곡을 모니터링하기 위한 스 피커다. 모니터링 스피커는 인치 수에 따라 제품이 출시되는 경우가 많으며, 보통 3인치 모니터링 스피커가 가장 작고 저렴한 크기다.

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기타 장비

지금까지 대부분 입문자가 우선으로 장만하는 장비를 살펴봤다. 입문자 수준에서 사용하지는 않겠 지만, 믹서나 건반에 부속되지 않고 독립적인 컨트롤러, 드럼 패드 등을 사용해 레코딩 및 편집 프로 세스의 효율을 올릴 수도 있고 기타, EWI14등의 악기류를 연결하거나 마이킹 해서 레코딩 할 수도 있을 것이다. 마지막으로 덧붙이자면 어지간한 물리적 외부 장비는 로직에서 소프트웨어 형태로 제공한다. Need Help? 어떤 장비를 살 것인가 장비 욕심은 끝이 없다. 그리고 중요한 것은 장비가 아니다. 좋은 음악은 고가의 장비로 만들어진 음악일까? 음악의 진정성은 장비에서 나오지 않는다. 예산에 맞춰 필요한 장비를 갖추되 ‘꼭 필요한 장비’만을 구매하는 것이 중요하다.

14 Electronic Wind Instrument의 약자. 전자식 색소폰을 연상하면 될 것이다. 아카이(AKAI)에서 최초로 개발하여 상용화하였으며, 현재는 야마하(YAMAHA)에서도 생산 및 판매를 하고 있다.

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PART I • 준비하기

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장비 설정 예시

[그림 3-5]에서 실제 각종 장비를 어떤 식으로 연결하는 지 간략하게 일러스트로 구성해 보았다. 해당 구성도는 오 디오 인터페이스를 포함한 일러스트 상의 장비를 모두 사 용할 때를 가정한 것이며 만약 오디오 인터페이스를 사용 하지 않는다면 건반과 스피커는 맥에 직접 연결해 사용할 수 있다. 마이크 역시 USB 형태의 마이크를 사용한다면 맥에 직접 연결해서 사용할 수 있다.

[그림 3-5] 장비 설정 예시

Q&A로 살펴보는 이 장의 주요사항 Q. 로직으로 음악을 만들기 위해 최소한으로 필요한 것은 무엇인가? A. 다른 장비 없이 맥과 로직만으로도 훌륭한 음악을 만들 수 있다. Q. 맥과 로직 이외에 작업 속도와 편의를 위해 갖추고 있는 편이 좋은 장비는? A. 음을 입력할 때의 편의성과 작업 속도를 위해 가격이 저렴한 마스터 건반 정도는 갖추는 게 좋다. Q. 그 외에 보컬이나 기타 등의 외부 장비를 녹음하기 위해 갖춰야 할 장비는 무엇인가? A. 오디오 인터페이스가 있어야 여러 외부 장비를 맥과 연결해 녹음할 수 있다. Q. 마이크의 종류에는 무엇이 있으며, 보컬이나 악기 녹음에 적합한 마이크는 어떤 마이크인가? A. 마이크는 크게 다이내믹 마이크와 콘덴서 마이크로 분류할 수 있으며, 보컬이나 악기 녹음할 때에는 콘덴서 마 이크를 이용하는 게 좋다.

Q. 콘덴서 마이크를 사용하려면 무엇을 지원하는 오디오 인터페이스가 필요한가? A. 48V 팬텀 파워를 지원하는 오디오 인터페이스가 있어야 콘덴서 마이크를 사용할 수 있다.

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Logic Pro X 10.2 (개정판): 로직 프로 텐으로 만드는 나만의 음악, 나만의 음악 작업실  

윤준혁 지음 | Mac & Life 시리즈_04 | ISBN: 9791158390273 | 32,000원 | 2016년 02월 18일 발행 | 460쪽 | Logic, Logic Pro X, 레코딩, 로직, 로직 프로 텐, 마스터링, 맥, 믹싱, 악기...

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