Page 1

ПРАКТИКА: СЕКРЕТЫ И ХИТРОСТИ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ

РЕКОМЕНДОВАННАЯ

ЦЕНА 250 РУБЛЕЙ

itaiPhoto

ТЕМА

102 ...................................

ОКТЯБРЬ (102) 2011 WWW.DIGITAL·PHOTO.RU

НОМЕРА

ОТОБРАЖЕНИЕ ЛИЧНОСТИ ТЕСТЫ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК


DigitaiPhoto 10 (102)

ОКТЯБРЬ

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ

2011

РЕДАКЦИЯ

СОЗДАЕМ НОВОЕ, СБЕРЕГАЯ СТАРОЕ!

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР : БОРИС МУРАДОВ, MURADOV@GLC.RU ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА : НИКА МАХf\ИНА, MAKHLINA@GLC.RU

пиш у эти строки в день, когда отмеча­

ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛ АВНОГОРЕДАКТОРА П О ТЕХ НИЧЕСКОЙ ЧАСТИ : ИЛЬЯ РАСКОВ, RYASKOV.ILIYA@GLC.RU

ется

ВЫЛУСI\АЮЩИЙРЕДАКТОР:КдТЕРИНАНЕЧКИНА,NЕСНКINА@GLС.RU

АРТ·ДИРЕКТОР: АННАСТАРОС Т ИНА

ДИЗАЙНЕР : АННАДУБИНА

Г, МОСКВд,

Digital Photo

матику. Речь о д р у го м . Наверное, многие, как

КОРРЕКТОР : ОЛЬГА ШЕМЯКИНА

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: АЛЕКСАНАР АСТАШОВ, АЛЕКСЕЙ СЕРЕБРЕИНН КОВ, ТАТЬЯНА МАСТЕРОБА

115280,

связи в России.

не п ереориентировался на <<Теле фонную>> те­

ЦВЕТОКОРРЕКЦНЯ:ААЕКСАНДРКИСЕi\ЕВ

АДРЕС РЕДАКЦИИ:

20 лет мобильной

Нет, не пугайтесь, журнал

УЛ . ЛЕНИНСКАЯ СЛОБОДА, Д .

19,

ОМЕГА ЛЛАЭА,

ТЕЛЕФОН : (495)935-70-34, ФАКС: {495)545-09.00, INFO@DIGITAL-PHOTO.RU

ГЕНЕРАЛЬНЫЙИЗДАТЕЛЬ :дЕНИСКА /\И НИН, KAL ININ @GLC.RU ЗАМЕСТЮЕЛЬ ГЕНЕРАЛЬНОГО ИЗДАТЕЛЯ ПО РАЗВИТИЮ : дНАРЕЙ М ИХАЙАЮК, ORONICH@GLC.RU РR·ДИРЕКТОРНАПРАВЛЕНИЯ ФОТО: АНАСТАСИЯ КОМАРОВА, KOMAROVд@GLC.RU

и я сам, помнят самые первые «мобиль ники »­ внушительных размеров че моданч и ки с трех­

килограммовыми трубками. Сейчас такая «Монст роподоб ная » конструкция вызовет есл и и не гомерический хохот, то снисходительную

(gameJiand

улыбку. Но тогда эти устройства казались чем­ то «космическ и м», из мира фантастики или,

ИЗДАТЕЛЬ

по крайней мере, спецслужб. Что эти штукови­

МЕАИАКОМЛАНИЯ

GAMELANO :

ТЕЛ .: (495)935-70З4,ФАКС : (495)780-8824

ГЕНЕРАЛЬНЫЙДИРЕКТОР : АМИ ТРИЙАГАРУНОВ ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР : дНАРЕЙ ФАПРКИИ ДИРЕН ТОРПОПЕРСОНАЛУ: ТдТЬЯИА ГУАЕБСКАЯ Д ИРЕКТОР ПО МАРКЕТИНГУ : Еf\ЕНАКАРКАШААЗЕ

ГЛАВНЫЙДИЗАЙНЕР: ЭНАИТЕРНБУМ ДИРЕКТО РПОПРОИЗВОДСТВУ : СЕРГЕЙ КУЧЕРЯВЫЙ

РАЗМЕЩЕНИЕ

: +7 (495)935-7034 ,

РЕКЛАМЫ

ФАКС:

+7(495)545-0906

ны довольно быстро уменьшатся до размеров тонкой сигаретной п ачки , да при этом будут еще и осуществлять фото- и видеосъемку, обе­ спечивать интернет-связь и вообще станут, по с ут и, микрокомпьютерами - такое даже и в го ­

лову не приходило. А сейчас вос прини мается

уже как совершенно обыденное и само собой разумеющееся. И р езонно предположить , что

е ще через десяток-д ругой лет некие униве р­ Р ЕКЛАМ НЫЙ ОТДЕЛ

ДИРЕКТОР ГРУППЫ TECHNOLOGY : МАРИНА КОМАЕВА, KOMLEVA@GLC.RU С ТАРШИЕ МЕНЕДЖЕРЫ: ОКСАНА ААЕХИНА, ALEKHINд@GLC.RU

OЛbГAEMEo\ЫIHЦEBA,OLGAEML@GLC . RU МЕНЕДЖЕР: Ео\ЕНАПОо\ИКАРПОВА, POLIKARPOVд@GLC.RU

АДМИНИСТРАТОР: ИРИНАБI\РАРОВА, BIRAROVA@GLC.RU

ДИРЕКТОР КОРПОРАТ ИВНОЙ ГРУППЫ (РАБОТА С РЕКЛАМНЫМИ АГЕНТСТВАМИ): KPИCHIHATATAPEHKOBA,TATARENKOVA@GLC.RU СТАРШИЙ ТРАФ ИК- МЕНЕДЖЕР: МАРЬЯ Af\EKCEEBA, ALEKSEEVд@GLC.RU ДИРЕКТОР П О ПРОДАЖАМ РЕКЛАМЫ НА MAN тv :

МАРИНА РУМЯНЦЕВА, RUMYANTSEVA@GLC.RU ОТДЕЛ

сальные пе реан альные устройства заменят со­ бой и телефоны, и фото- и видеокамеры , и бог еще весть что. Во всяком случае , техника,

представленная на международной выставке электроники

IFA-2011

в Берлине , на которой

мы как раз побывали, наводит именно на эти предположения.

Хорошо ли это? Наверное, да. Ведь вряд

ли мы, люди , будем желать себе не чего-то

С П Е ЦП РОЕКТОВ

Д ИPEKTOP: ддEKCAHAPKOPEHФEo\bA,KORENПLD@GLC .RU

лучшего, а худшего. И всеже-пусть даже

ры х. Не будет преувеличением сказать , что

э том у стремлению к л у чшем у и не воспрепят ­

долг каждого сознательного фотографа

ствуешь , равно как не остановишь научно­

только день от дня попол нять всемир ный

ДИРЕКТОР ПО ДИСТРИБУЦИИ : ТАТ ЬАНд КОШЕf\ЕВА, K05HELEVA@GLC .RU, ТЕЛ.: (495)935-70-З4,ДОБ. 225

технический прогресс- все же хочется, чтобы

фотофонд своими новыми шедеврами (в меру

РУКОВОДИТЕЛЬ МОСКОВСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ : Оо\ЬГА АЕВМЬА , DEVдLD@GLC.RU

телефоны развивались сами по себе, а фотока ­

своих способностей) , но и позаботиться о со­

меры, тоже развиваясь , оставались бы фото­

хра нении тех снимков, которые хра н ятся

кам е р ам и. Н у, как мух и и котлеты. Все же,

как ни крути , а телефон, п усть даже и с объек­

в старых ф амильных альбомах. Уж если не общечеловеческую, то семейную-то ценность

тивом,- это устройство сугубо ут илитарное,

они точно имеют, но со временем , увы, пор-

~о·

а фотокамера- инструмент творческий, и рас­

тятся и приходят в негодность .. И ме нно по эт а-

-

ставаться с ним никак не хочется! Есть все же

му мы пр едлагаем вашему вниманию специ­

какая-то магия в том , чтобы настроить ее тем

альн ый выпуск нашей « Цифровой школы»,

или иным образом, сменить объектив (а мо­

пос вященный оцифровке и восстановлению

жет, по старинке , и пленку), да даже и про-

старых фотографических изображений .

МЕНЕДЖЕРЫ: СВПо\АНА М ЮМЕ Р, НАТМИА ТУЛИНОВА

РАСПРОСТРАНЕНИЕ

И

ПОДПИСКА

ТЕЛ.:+7(495)935-7034

РУКОВОДИТЕЛЬОТДЕЛАПОД П ИСКИ : ВИКТОРИАКЛЕПИ К ОВА,КLЕРIКОVд@GLС . RU,ПЛ .: (495)б63-В2·77 РУКОВОДИТЕЛЬОТДЕЛАСПЕЦРАСПРОСТРАНЕНИR:ЛУ КНЧЕВАН АТАЛЬА,

LUKICHE VA@ GLC.RU,TEЛ.: (495)9 35·70-З4ДO Б.248

МЕНЕДЖЕРЫ

ПО

ПРОДАЖ АМ :

ЕЖОВАЛАРИСА,ЕZНОVА@GLС.RU,ТЕЛ. (495)935-70-34ДОБ . 279 KYЗHEЦOBAOЛECA,KUZNEТSOVA . O@GLC . RU,TEЛ . (495)93H0-34ДOБ.254 ЗAXAPOBAMAPИA.ZAKHAROVA@GLC.RU, ТЕЛ . (495)935-70-З4ДОБ . 203 ПОДПИСНЫЕ

ИНДЕКСЫ

о П ОКАТАЛОГУ•ГАЗЕТЫ,ЖУРНАЛЫ . РОС П ЕЧАТЬ • - 82847 • ПОО&ЪЕДИНЕННОМУКАТАЛОГУ • ПРЕССАРОССИИ • -82847

о ПОКАТАЛОГУРОССИЙСКОЙПРЕССЫ • ПОЧ ТАРОССИ И • - 16 76 7

П ОДПИСКА ЧЕРЕЗ И Н ТЕРНЕТ: HПP://WWW .G LC.RU

nPEТEН311HHAOIКWtНТEШIAЯI-II!ФOo"'ooA.:

тv..,: +7 (495) 935-7034-МЯ МОСКВИЧЕй; 8(800)200-3-999-Ы:СПМПIОДо\11

Pmt0110E1

РФ И .t.БОНЕНТОВ МТС, •БИМЙН•, •МЕГАФОН• .

ФAI<C: +7(495)780-8824,1Nю@Gt.c.RIJ,~.RIJ

.......................... .

УЧРЕАНТЕ1\Ь и иwти.ьоооого<м дЭНА•:

115280, r. МОСКБ.Iо, ~~ - АЕНИIIСI(.I.ЯедОбОАА,А- 19,

0МЕГАПМЗА,КОМЛАНИЯ оГЕЙМЛЭНДо.'ГЕJIЕФОН : (495) 9ЗS.70-34,ФАКС:[495)545-Q9..06 3АРЕГИСТРИРОВАНО: ФF,АЕ!'МЬIIОЙСNfЖЬQЙРФГ0011АДХ11'У3о\СОБо\ЮА[НИЕМ3о\КОНОАА'ГЕАЬСТВА

В СФЕРЕ Мо\СООВЫ)( КОММУ!!НМЦНЙ ИОХРАНЕ KYIIЬТYPНOfOНACI\EAitЯ. СI!ИАЕtЕlоЬСПЮОРЕti!СТРАЦИИ: ПИ N!ФСП·Э5476(0Т26ФЕВРАМ12009Г.) 1\\РА'1::97000ЭКЭ.ЦЕНАС8060t~JW! 00СТАВЩИ К ВРЕсmv.икЕ~ООО •РОСЧ ЕР11•,2200Э7,МИIЮ>I,У/\IОАВАНГАРДНАЯ,А-48А ТU..:•Э75(17)229-9261,2W-9262 ти~ : LE11J'o()Sf!YТAS,IIIm!A

C'IAIЬИЭТOГOНOМmi,IIEI'ПirNII'fblКJDIClТALCAW!IAМAGAliNE,ЯIWIOТCACOБCТIIOIIIOCТЫFUП.f!EPUВIJSIIIo,IGtм!ID,IЩWЩEЙBCOCТAВ FUП.f!EPLCG!IOU>,~2010.~CЯOOШЦEНЭИИ.EIOEГIPAВ.AЗAPmiC1'PW'OIIN.DIGIТAI.CAМERAМЮ.UН:ЯВIIЯПCЯТOPf'OOOii

..........

.. .....

W.P+<0\1М\JREP\JBUSIШIOUMIТE0,8.WAЯЩEЙBCOCТABfiЛUREPLCGROUP. ИCfiOIIЬЭYE1CЯOOo\IIЦEitЗИИ.

3о\ СОАЕJ')КАНИЕ РЕКММНЬIХ 06ЪЯВЛЕННЙ РЕААI\ЦНЯ ОТВЕ1СТВЕННОСТИ НЕ IШ:ЕГ.

EI0E МАТЕРI\МЫ IIOМEPA ЯВЛЯЮТСЯ СО6СТВЕННОСТЬЮ РЕААКЦНН, пЕРЕ·

Г..:ЧА!I(.t,W.ИВ0СПР0113ВUЕ/tИЕИХ!dОбЬIМСI"IСIСОбОМII(WtQС'IЪIQIW1ПОЧАСТRМАQIIУСitЧ'IСЯltlо'оЬIIОСГИСЬМЕННОI'О РАЭРЕWЕЖII~ЦНИ . РУКI)­

nнсии'МIАТЕIIЬСКitЕСИ ИМКН ,НЕnРИНЯТЫЕКПУ6NtКАW1И ,Н ЕРЕЦЕНЗИРУЮТСЯННЕIIОЗВРАЩid()ТСЯ .В ПЕРЕJ11.1СКУСАВТОРАМНФОТОРАr.ОТРЕААI\ЦНЯ

ВСТУI\дЕТltlо'оЬКОВСI//ЧАЕnf'I.IНЯТИЯРЕWЕНИЯОпУбЛНI\дЦНИРдБОТЬI.РЕААI\ЦНЯОСТдВМЕТ3о\С060ЙnРАВОИСГIОо\ЬЗОВдТЬСИНМКН,ГIРI-IСЛАННЫЕ НА КОН КУРСЫВДР\'IМХРА:J/JiМХJIО'РНАМ . МНЕНИЯАВТОРОВСТАТЕНМОfУТН Е СО8!1АДАТЬСМНЕНfiЕМРЕААI\ЦНИ . МАТЕ!'Идо\Ы

P'lбPI-II<И•ФOТOfiiA•IlY&NtKYIOТCЯHAnPA!Iд)(PEКМ/1\bl.

сто де ржать ее в руках ... Благо, на той же

IFA

не

Кстати, вы задум ы вались над тем, почему

было показано много новых фотоаппаратов самых разных типов и классов- на любой вкус

подавляющее число старых семейн ы х фото­

и сп р ос . О чем в этом номере и расскажем, как

н ия людей? Потому что в цент р е внимания

подобает. Мы, впрочем, с подавляющим большин­

графий- это портреты и вообще изображе­

фотографа чаще всего оказываются именно люди, а не п ейзажи, не арх итектура (при всей

ством продемонстрированных н а выставке

популя рно сти этих жанров), не что-либо е ще .

камер смогли познаком ит ься раньше и , более

И именно поэтому отображению в фотогра­

того, уже даже вовсю тестировали самую зна­

фии ч еловека в очередной раз (но в новом

чительную из них в реальных «боев ы х» усло­

р акурсе !) посвя щена те ма данного номе ра.

виях (именно п о ходу это го тестирования был

В конце концов , не зря же вел икий писатель

снят кадр, п убликуемый на эт ой полосе), пока

заметил, что «Человек! Это великолепно! Это

посетители берлинской «мессе» еще только

звуч ит

.. . гордо! »

осматривали новинку на витрине. О чем тоже расска жем, конечно. И покажем. Но , осваивая новую тех н ику и снимая все

©ООО•ГЕЙМдЭНА•,РФ,2011

-

новые фотографии, не будем забывать о ста-

Борис Мурадов,

главный редактор

журнала

Digital Photo

о

о

N

l


002

1 СОДЕРЖАНИЕ ----------------------------------

СОДЕРЖАНИЕ

DIGIТALPHOTO

# 10 (102) ОКТЯБРЬ

2011

о

ГАЛЕРЕЯ • ТОЧКА ЗРЕ НИЯ »

006

ГАЛЕРЕЯ »ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТК И »

064

ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

010

УРОКИ В ШКОЛЕ РОДЧЕНКО

068

016

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

072

О СОБЫТИЯ IFA-'o"

СОБЫТИЯ. ВЫСТАВКИ

016

ПРАКТИКА поРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

076

ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA NEX-sN

022

°

ТЕСТ NIKON COO L PIX Psoo

086

КЛАССИКА ЖАНРА МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ

028

°

АКСЕССУАРЫ PRO ROLLER АТТАСНЕ xso

088

ТОЧКА ОТСЧЕТА ПО РТР Е ТНАЯ ФОТОГРАФ ИЯ

038

АКСЕССУАРЫ SIGMA AF в - •6 мм F4.s - s.б о с нs м

090

ШКОЛА ПРОФИ ПЬЕР ДЕ ЛО Н З

040

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

092

• ФАЙЛ АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ

048

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЧЕХИЯ

110

о ФАЙЛ МАРК Л А И ТА

056

ФИЛОСОФИЯ КАДРА А Н Д Р Е Й ГОРДАСЕБ И Ч

120

006

ТОЧКА ЗРЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ

022

SoNY АLРНА NEX-5N ИЗ

ПЕРВЫХ

РУК

...... .. .. ... .. ..... . ..

028

МоисЕЙ НАппFЛЬБАУМ КЛАССИКА

ЖАНРА

... ...... ... .. .... .


D I GIТALPH O TO

2011

СОДЕРЖАНИЕ DVD-ДИCKA Из первых рук SONY ALPHA SLT-A77 Нам посчастливилось «урвать" с премьерно­

го лаказа в Афинах новейшую камеру

Sony

Alpha SLT-A77 (пока еще предсерийный, но абсолютно дееспособный экземпляр). Фор­ мально позиционируемая как любительская камера самого старшего уровня , она мало в чем уступает самым совершенным про­

фессиональным камерам и по праву может быть отнесена к разряду «Полупро». Забегая вперед, с удовольствием признаем, что каме­

ра с ч естью сп р авилась с возложенной н а н ее трудной задачей и с лихвой оправдала н адеж­ ды на нее, а помог ей в этом соответствую­

щий набор оптики: объективы

Vario-Sonnar 24-70 ZA f/2.8

Carl Zeiss

(вместо « п оложен ­

ного по штату» нового светосильного сверх­

широкоугольника и

DT 16-55mm F/2.8 SSM) Sony AF 70-300 F 4.5-5.6 G SSM. Этот же

«джентльменский набор)) был задействован спустя несколько дней (с перерывом на посе ­ щение выставк и

IFA в Берлине)

в увлекатель­

ном путешествии по французской провинции Шампань- и уж тут-то разнообразных красот

было хоть отбавляй, и

Alpha SLT-A77 тоже

великолепно их отобразила, что будет отра­ жено в соответствующем отчете в одном из

ближайших номеров

Digital Photo.

Тесты SIGMA AF 8-rб ММ F4.5-5.6 DC HSM

NIKON COOLPIX

Р500

о

Наш DVD-диск Оболочка нашего диска работает в операционных системах П ользователи

Macintosh

Windows

для

и Мае

OS Х.

могут воспользоваться

всеми ВОЗМОЖНОСТЯМИ DVD-nриложения

Digital Photo,

кроме того, с п ециально для них

мы размещаем н а диске версии программ

OS Х.

Мы будем признательны за любые

замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах

Macintosh. Ваши

вопросы и предложе н ия присылай те по адресу:

TechSupport@digital-photo.ru. Для

просмотра

диска вам потребуется DVD-привод.


Я NIKON DS100. Я - новая перспектива

С большим монитором высокого

разрешения с переменным углом наклона и функцией видеосъёмки в формате

Full HD С КМОП-матрицей с разрешением 16,2 мегапикселя и системой обработки 150, позволяющей делать

изображений EXPEED* 2 С чувствительностью до 6400

чёткие снимки в условиях низкой освещенности и новой программой спецэффектов . Я полон новых идей

www.iamnikon .ru

N1kon School'' www.n1konschool .ru • Интернет- магазин www.n1konmarket.гu Телефон горячей линии .

' EXPEED - Иксnид,

(495) 733· 91 -70

" School - Школа

Основа изображения

Nikon


006

1 ГАЛЕРЕЯ -------------------------------------

ТОЧКА ЗРЕНИЯ САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ И СУМРАЧНЫЕ СНИМКИ ЧИТАТЕЛЕЙ

DIGIТALPHOTO

2011

о ВСЕ ВЫШЕдШИЕ В ФИНАЛ

РАбОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НАЙТИ НА НАШЕМ DVD·ДИCKE

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ,

ЧТО ОНИ ПОДХОДЯТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА

Работы принимаются по адресу: koпkurs@digital-photo. ru. В теме письма укажите: <<Точка зрениЯ>> . Пожалуйста, присылайте для на­

Полугодовая подписка

чала свои работы в формате

на журнал

JPEG объемом не более 500 Кбайт.

Digital Photo


2011 DIGITALPHOTO --------------------------------------------------------------------------------------

01

ГАЛЕРЕЯ

1 007

А ГДЕ ЖЕ ЧЕБУРАШКА?

АННА АНОМИЯ ХОБТА

CANON EOS 5500 49 ММ, 1/60 С , F5.6, 400 ISO MENTHOL.VEGAN©GMAIL.COM

02 БЕЗ

НАЗВАНИЯ

ЛЮДМИЛА КУРОПЯТНИКОВА

CANON EOS 5500 LUCY-KU©YANOEX.RU


081

ГАЛЕРЕЯ ----------------------------------------------------------------------- DIGIТALPHOTO 2011

ОЗ САНТА КОРТС

КИРИЛЛ МИНАКОВ

52 ММ, 1/400 С, F5.6, 400 ISO GUREC-90@MAIL.RU

CANON EOS 5D MARK 11 MOLAH@MAIL.RU

06 SILENT ЛЕНА СОРОКИНА

04

МЫСЛИ

АЛ ЕК СА Н ДР КАН

CANON EOS 5D MARK 11 50 ММ, 1/30 С , F2.8, 3200 ISO ALEX.KAN@INBOX.RU

CANON EOS 50D 50 ММ, 1/ 100 С, F7. 1, 100 ISO LENCH-BB@MAI L.RU 07

БЕЗ НАЗВАНИЯ

05 САХАРНЫЙ ЧЕРЕП

ДМИТРИЙ ХАРУ3И Н

ДИАНА ИНСАПОВА

КИЕВ -88 ARAX D.KHARUZIN@GMAIL.COM

CANON EOS 5000


--------------------------------------ГАЛЕРЕЯ !

Phottix®

Профессиональныефоmоаксессуары

Студийноеоборудование Синхронизаторы

ПультыДУ Батарейные блоки

www.phottix.ru

09


010

1 ТЕХНИЧЕСКИЕ

НОВОСТИ ---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

NIKON COOLPIX AW100

01

ПРОБНЫЙ ЗАПЛЫВ Компании

Nikon в свое время

Одалось созда:'_'ь фотоаппарат

взгляде на корпус камеры: она как-то

безопасное погружение на глубину

верхиость которой усеяна

сразу похожа на все существующие

10 метров,

нами светочувствительных ячеек.

бесперебойная работа

модели защищенных фотоаппаратов

на морозе в

пор считающийся среди фотографов­

и не на один из них в точности. Для

падение с высоты

дайнеров одним из лучших приобрете­

упрощен ия взаимодействия с аппа­

на спортсменов и п уте шеств енни-

серийной съемки

ний-

Nikonos V. А ведь прошло уже без малого 30 лет. Но с тех пор пленочная

ратом в перчатках под водой или,

ков

360-градусных паиарам в одну про­

с электронным компасом. Камера не

водку, склейки НDR-изображений

эра сменилось цифровой, и на новом

приме нили обкатанную конкурента­

только сохраняет географические

и суммирования нескольких кадров,

поприще пальм у перв енства перехва­

ми систему уп равл ен ия жестами или

координаты и направление съемки

полученных с короткой выдержкой

тили конкуренты, предложив массу

моторного управления. Изменять па­

для фотографий, но и помогает ориен­

в условиях недостаточного освеще­

разнообразных вода-, пыленепро­

раметры съемки можно потряхивани­

тироваться в пространстве благодаря

ния , для получения четких нормаль­

ницаемых, да еще и удара-, а также

ем корпуса в определенную сторону.

встроенной карте мира. Детализация

но экспон ированных снимков. Опти­

морозостойких камер. Камера

Система защиты начинки аппарата

ее, правда, на данный момент не из­

ка, полностью встроенная в корпус,

AW100 призвана вернуть компанию

от воздействия внешней среды раз­

вестна.

обеспечивает В-кратное увеличение

на потерянный рынок. Неуловимое

работана по самому современному

ощущение дежавю возникает при

стандарту

ДЛЯ ПОДВОДНОИ СЪеМКИ, ДО СИХ

Coolpix

скажем, на лыжном склоне, в

«10-10-1,5»:

AWlOO

гарантировано

-10'

С, безболезненное

16 миллио­

1,5 м.

Рассчитанной

AWlOO достался приемник GPS

Модель оснащена КМОП­

матри цей с обратной засветкой, по -

Ее возможности использованы для

интеграции в устройство режимов

7 кадров/с,

съемки

при эквивалентном фокусном рас­ стоянии

28-140 мм . •

11111111111111 11111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111 1111 11111111111 11111111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

EPSON LSOO С

ЧЕМ

БОРОЛИСЬ,

ТЕМ

Из всех расходных материалов

О для струйных принтеров самым

02 И

ВООРУЖИЛИСЪ

оснащен встроенным резервуаром,

заполняющимся чернилами из

Стоимость красителя в новом кар­

баночек по 70 мл, поступающими к печатной головке через гибкие

тридже от общей его цены незначи­

трубки. Для сравнения, в обычном

тельна, а больше всего пользователю

экономичном картридже объем кра­

приходится платить за оболочку, на­

сителя, как правило, не превышает

дорогим является картридж.

полнитель, удерживающий в себе чер­

10-12

нила и не позволяющий им густеть,

сложных в эксплуатации сторонних

высыхать , а также чипы. Последние

систем, обслуживание

используются не столько для того,

ставит труда для неподготовленных

чтобы пользователь не мог спутать

пользователей. Отсутствует и ти­

местами, скажем, желтый и пурпур­

nичная для СНПЧ проблема с транс­

мл . В отличие от довольно

L800

не со­

ный краситель , сколько для того,

портировкой nринтера . Резервуар

чтобы нельзя было поставить неори­

сконструирован так, чтобы исклю ­

гинальный картридж, пере заправить

чить протечки чернил и заливку

его или установить СНПЧ- систему

красителем внутренностей устрой­

бесперебойной подачи чернил, в разы

ства через сопла печатной головы.

удешевляющей эксплуатацию принте­

В

L800

используется шестицветная

ра, но так же являющейся сторонней,

система печати на водорастворимых

«НеродноЙ» разработкой. Делается это

красителях. Они, в отличие от пиг­

Не ТОЛЬКО ИЗ «ЖЭДНОСТИ>>- ПрИ НИЗКОЙ

ментных чернил, менее требователь­

стоимости самих устройств, произ­

ны к условиям хранения и эксплуата­

водители получают основной доход

ции, что и позволяет использовать их

Залить вместо фирменных

с продажи расходных материалов, но

в СНПЧ, но при этом спектр материа­

чернил аб ы что в резервуар

и для поддержания соответствующего

лов для nечати ограничен фотобума­

LBOO

уровня качества, защиты устройства

гой с подготовленной поверхностью,

до м контейнере с красителем

и отдельных его компонентов от

офисной бумагой и СD/DVD-дисками

есть уникал ь ный код, который

поломки. Из всех авторов сторонних

со сnециальным впитывающим слоем

после за п равки нужно ввести

решений разработчики СНПЧ были

на лицевой стороне . Разрешение печа­

в окно д рай в ера п ринте-

злейшими врагами компаний, вып у­

ти составляет

ра. Без это г о он работат ь

скающих печатные устройства.

нимальный объем капли красителя,

Epson

5760xl440 dpi, а ми­

L800 должен стать мощным ударом по

попадающего на бумагу,-

производителям «неродных» расход­

вывод фотографии 10х15 см устрой­

инков. Что совершенно точно, ударом

ству требуется порядка

не получится. На каж ­

не б удет

1,5 пл. На

- к фотоаnnарату, - к nичным вещам • Ultra-Cinch Cвmera СhаmЬегтм - сnециальные •

сверху

12 с. L800 со­

Ориентировочная цена

неожиданным.

Вместо того, чтобы препятство­

ставит 8-9 тысяч рублей, а набор из

вать всеми силами установке систе м

шести баночек с чернилами встанет

подачи чернил,

пользователю в

Epson

решил раз­

2700 рублей. По рас­

работать свою собственную систему,

четам производителя, их содержимо­

а заодно избавить ее от целого ряда

го хватит на

недостатков. Принтер формата А4

10х15 см. •

1800 отпечатков формата

Двойной дocryn: сбоку

защитные мягкие створки на шнурке для

4:а.~~~71

~

1111111111111111111 11111111111111111111111 1111111111111111 11111111111 111111111111 1111111111111111 11111111111111111111111 1111 111111111111 111111111111111111111111111 1111111 11111 1111111111111111111111 111111111111111111111111111111111

стабиnизации камеры в боковом отсеке рюкзака

• Bcenoroдныli чехоn All Weather Cover"' • Креnnения для треккинговых nалок • Карманы дnя nичных вещей • Ремни для фиксации верхней одежды 000

"Фnама··- эксклюзивный дистрибьютор

Тел +7(495)646-3660 Факс +7(499) I ЗЗ-6391

(~ ~

Lowepro

=~~~com lowepro@avrэsru


012

1 ТЕХНИЧЕСКИЕ

НОВОСТИ---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

SONY ALPHA NEX-7 .. ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ

о

КОМПРЕССИЯ

Можно ли взять любительскую

и режимах эффектов. При жела-

зеркальную камеру старшего

нии фотограф может установить на

уровня и ужать ее до размеров

них собственный набор функций.

компакта? Примерно это и сделали

Появился на задней паиели новый

инженеры компании Sопу, разра­

рычажок с кноп кой, отвечающий

ботав и представив широкой обще­

за выбор режима фокусировки и

ственности флагманскую модель ли­

обеспечивающий блокировку экс­

нейки системных фотоаппаратов без

позиции. Помимо этого на корпусе

зеркала

Alpha NEX.

Многое из того,

по-прежнему остались две функ­

что легло в ее основу, было реализо­

циональных клавиши. Встроенная

вано в «полноразмерном>' аппарате

вс п ышка оснащена подъемным

с полупрозрачным зеркалом

SLT-A77,

механизмом. Она небольшая, а сле­

предварительный обзор которого вы

довательно, и маломощная: ведущее

можете прочитать на стр.

число составляет б м

22.

От своих предшественников

NEX-7

(100 ISO).

Великолепный 3-дюймовый

отличается чуть большими размера­

ЖК-экран с регулировкой наклона

ми, которые компенсируются куда

с разрешением в

большим количеством внешних орга­

торый мы имели удовольствие видеть

нов управления- реверанс в сторону

в предыдущих моделях

опытных фотографов, желающих

не менее великолепным электронным

требоваться среднестатистическому любителю, остается только дога­

тов насчитывает

иметь под рукой больше средств

видоискателем. Он оснащен матрицей

дываться. Максимальная светочув­

пополнившись за счет «Художествен­

воздействия на процесс и результат

на органических диодах оригиналь­

ствительность разумно ограничена

ного

съемки, а также наличием встроен­

ной конструкции. В нем используются

16 000 ISO. Добрать

хрома», <<софт-фокуса» и «Миниатю­

ной вспышки, полноценного разъема

не цветные диоды, а белые, над кото­

в плохих световых условиях можно,

ры» . Камера теперь записывает видео

<<Горячий башмак» для вспышек

рыми размещен слой традиционных

как и раньше, в режиме Haпd-he ld

в прогрессивной или чересстрочной

и аксессуаров «зеркальной)) систе­

светофильтров, как в ЖК-панелях. Это

Twilight:

мы

позволило получить более стабиль­

зиции с нескольких недодержанных

точек и максимальной частотой

Alpha,

цифрового видоискателя.

921 тысячу точек,

ко ­

NEX, дополнен

недостающее

процессор суммирует экспо­

вооружении. Набор цифровых эффек­

HDR»,

15

наименований,

«драматического моно­

разверстке с разрешением 1920х1080

В распоряжении пользователя оказа­

ную и точную цветопередачу. Кроме

кадров, снятых на большой скорости.

50 кадров/с (PAL).

лись сразу три колесика управления

прочего, размер пикселей в матрице

Несмотря на кардинально возросшее

пользователь может полностью кон­

съемочными параметрами-два на

уменьшен до З,Зх9,9 микрометров,

разрешение и, как следствие, объем

тролировать эксnозицию, используя

верхней панели, один, совмещен­

а их общее количество превышает

графических данных, процессор

режимы

ный с навигационной клавишей,

2,3 миллиона, что на данный

все равно успевает обрабатывать

фотосъемке. Обещается и улучшен ­

на задней. Разработчики грамотно

является абсолютным рекордом.

снимки в режиме серийной съемки

ное за счет переработаиного фильтра

с частотой

шумов качество звукозаписи.

распределили между ними не только

Sопу

NEX-7

момент

стала также и первой

10 кадров/с, делать

НDR­

установки значений выдержки, диа­

из «беззеркалок», переступившей

картинки, устранять движущиеся

фрагмы, компенсации экспозиции

за порог в

объекты на серии фотографий,

и светочувствительности в режимах

Exmor получаются картинки с разре­ шением 24,3 МП (6000х4000 точек).

держкой. Режимы ЗD, как и можно

Зачем такие фотополотна могут по-

было догадаться, также остались на

PASM, но

и различные актуальные

настройки в сюжетных программах

20 МП.

С КМОП-сенсора

сделанных с продолжительной вы ­

В этом режиме

P/A/S/M- так же,

как и при

Новинка ожидается в продаже

к Новому году. Цена на

Sony Alpha NEX-7, как обещают, составит около 50 тыс. руб. за саму камеру, 58 тыс. за набор со штатным объективом . •

Н овый ада птер

LA·EA 2

не тол ько позвол яет прикру­

тить к камерам

NEX оптику

с байанетом А , но и возвра­ щает этим « беззеркалкам » зерка л о вместе с модул ем

автофокусировки с фазовой детекцией. Наведение осу­

15 точкам , SLT-A65 и А55. Пере­ ходник весит 200 г, что может ществ л яется по как в

несколько затруднить его

испол ьзование. Зато он и м еет собственный отверточный привод для оптики без встро­

енных моторов. Есть подо· зрение, ЧТО СТОИТЬ ОН будет недешево

lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

LOWEPRO РНОТО SPORT SLING 100AW ДЛЯ

о

БОДРЫХ

ТЕЛОМ

И

04

ДУХОМ

Lowepro представила новую

модель рюкзака-елиига для

фотографов, не чуждых актив­

ных видов времяпрепровождения­ таких, к примеру, как экстремального

катания на велосипеде или сноуборде. Даже несмотря на то, что у рюкзака этого типа всего одна плечевая лямка,

дополнительные стропы позволяют

надежно зафиксировать его на спине, не позволяя сползать набок и сва­ ливаться в процессе движения. В то же время до его содержимого можно

быстро добраться, не снимая лямки с плеча,- через крышку на молнии

в боковой стенке. Рюкзак выполнен из легкой, эласт ичной, но вместе с тем прочной ткани. Для защиты от влаги, грязи и снега в модели пр едусмотрен всепо­

годный чехол, особенно полезный при езде на велосипеде после дождя .

При длительных фи зических нагруз­ ках важно, чтобы ничего не мешало, а тело в нужной мере отдавало тепло,

поэтому анатомическая спинка Photo Sport Sling не только смягчает нагруз­ ку и обеспечивает комфортную по­

вые створки на кулиске с затяжным

Photo Sport Sling

садку, но и способствует вентиляции

замком, которые плотно обхватыва­

в двух вариантах расцветок:

спины. Традиционно пространство

ют камеру и оптику, не позволяя и м

немаркой черно-серой и энер·

рюкзака разделено на две части. Верх­

болтаться в отсеке. Лишняя тряска

гичной оранжевой

ний отсек предназначен для всякой

не только вредна для механических

всячины, личных вещей, одежды,

узлов фототехники, но и изрядно ме­

в нижней- пространство для фототех­

шает человеку во время движен ия.

ники. Стенки его полностью защище­

В рюкзаке предусмотрены карманы

ны амортизирующими прокладками,

для емкостей с жидкостью- водой или

смягчающими удар при падениях,

теплым питьем. Увеличить общий по­

которых в жизни экстремальщика

лезный объем

может быть много. Кроме этого в этой

за счет использования до полнитель­

модели впервые применена фирмен­ ная разработка Lowepro- Ultra-Cinch

суаров

Camera Chamber.

Это дутые ткане-

выпускается

Photo Sport Sling можно

ных сумочек и чехлов из серии аксес­

nоворотная голоеа (IIOДelll

SlipLock, крепящихся к петлям на поверхности рюкзака. •

\~ с:.

l.f

,, 1/

1 •

(IIOДellb

Di866 t.lar1t 11)

~

~·· 1

_.

ЦвеТ!Iоii дисnлей с поворТ!Iым изображением (IIOДellь

Всnомоnпеnьна11 вmыwка

Di866/1)1622 Mat1< 11)

Бесnроводной ТТL реJСИМ

(модели Di866/Diб22

Mark 11)

Di866 Mat1< 11)

= 1 ···: /

\

-1

· · : : 11

-

Ведущее чисnо:

Di866 Mark 11 - 60 м (ISO 100); Diб22 Mark 11 - 44 м (ISO 100); Di466 - 33 м (ISO 100)

"Флама·- эксклюзивный дистрибьютор Nissin

000 Тел.: +7(495)646-Эб60

Фа..:: +7(499)1~1

~

~

w.wv~.oom

w.wv.tМ<tSJU

1"

l

1


DIGIТALPHOTO

2011

FLAMA FL·VM2 БОЛЬШЕ ДЮЙМОВ

о

Выстраивать кадр по встро­

таким устройством пополнилась

енному дисплею на фотоап­

линейка аксессуаров для цифровых

парате удобно, лишь снимая

фото- и видеокамер, выпускаемая

статичные кадры. Можно неспешно

под маркой

проверить резкость , нажав специ­

оснащен ?-дюймовой ЖК-матрицей

Flama. Дисплей FL-VM2

альную клавишу на камере, вдумчи­

с не слишком большим, правда, раз­

во на вестись, оценив картинку и ее

решением 800х480 точек. Видео­

содержимое, да и нет необходимости

сигнал на него может выводиться

продолжительно удерживать аппарат

посредством композитного или

на поднятых руках, чтобы сделать

компонентного интерфейсов, а также

несколько кадров. С видеосъемкой на

через современный

фотокамеру все обстоит немного ина­

он может как от сети nеремениого

че. Фокус приходится корректировать

тока, так и от встроенных аккумуля­

и оценивать в процессе записи , не

торов на

теряя из виду кадр в целом. Исполь­

и изменения режимов работы экрана

2300

HDMI.

Питаться

мАч. Для настройки

зованиенестандартных ракурсов не

предусмотрены клавиши на самом

позволяет иногда поднести камеру

устройстве, а также пульт дистанци ­

достаточно близко к глазам, чтобы

онного управления. Дисплей можно

в деталях рассмотреть записываемое

зафиксировать в разъеме «Горячий

изображение. Проблемы с визирова­

башмак» на самой камере или на

нием по встроенному экрану могут

оснастке с помощью резьбового

возникать и при использовании

крепления. В комплекте с

рига в или различных оспасто к.

FL-VM2 поставляется

Flama

шарнирный

переходник, позволяющий более

Дисnлей

рый транслируется сигнал с матри­

гибко регулировать положение

особенно полезен владель­

цы, можно подключить более круп­

экрана. Ориентировочная цена этого

ца м оснасток , обл е гчающих

ный внешний дисплей , установив его

аксессуара, правда, не маленькая­

видеосъемку на зеркальные

удобным для себя способом. Именно

порядка

фотокамеры

К видеовыходу в камере , на кото­

12 000 руб. •

Flama FL-VM2

будет

об

CASIO EXILIM EX-ZS100 ДАЛЬШЕ

ТОНЬШЕ

Новый карманный ультразум

О пополнил линейку компактных камер

Casio Exilim. Миниа­

Наводить резкость при этом объектив умеет на объектах, расположенных на расстоянии в

1 см

от передней линзы,

тюризация аппаратной начинки

что позволяет пользователю получать

электронных устройств - одно из

интересные детализированные круп ­

самых любимых увлечений инжене­

ные планы мелких объектов, насеко­

ров компании, но в этот раз никаких

мых и растений.

очередных рекордных показателей достигнуто не было.

Для того чтобы начинающий фото­ граф или просто человек, которому

EX-ZS100 предназначена для фотолюбителей, желающих полу­

хочется получить картинку с изобра­ жением понравившегося вида или со­

чить в распоряжение максимально

бытия, нажав одну кнопку, не запутал­

простую в управлении, стильную,

ся в дебрях привычных для опытных

тонкую и при этом универсальную

пользователей цифровых компактов

и функциональную камеру. В каче­

дебрях интерфейсов, создатели каме­

стве светоприемника в аппарате ис­

ры оснастили ее режимом

пользуется не КМОП-, столь популяр­

В нем вся необходимая информация

EasyMode.

ный сейчас у фотопроизводителей,

выводится на экран с диагональю

а ПЗС-сенсор формата

дюйма и разрешением

ренным

1/2,3" с уме­ разрешением 14 МП. Объ­

2,7 230 000 точек

в упрощенном виде, с увеличенными

тического определения типа сюжета

ектив, полностью убирающийся при

наглядными значками и справочными

и распознавания различных объектов

выключении питания в корпус тол­

надписями, что особенно оценят люди

в кадре. Кроме этого, в

щиной

пожилого возраста. Для получения

ется традиционный для камер компа­

нии внушительный набор сюжетных

21,1 мм

(без выступающих ча­

EX-ZSlOO име­

стей), может пахвастать 12,5-кратным

качественного результата съемки

трансфокатором с эквивалентным

в различных условиях без вмешатель­

программ

фокусным расстоянием

ства пользователя аппарат использует

дется с разрешением 1280х720 точек

разнообразные алгоритмы автома -

с частотой

24-130 мм

и системой оптической стабилизации.

Best Shot. Видеосъемка ве­ 30 кадров/с. •

11111111111111 11111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111 1111 11111111111 11111111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

FUJIFILM FINEPIX Х10

07

ЗАБЫТЫЙ ФОРМАТ Индекс, стоящий в названии

О этой модели не должен вас сбить с толку: считать

XlO

продолжателем

Finepix Finepix XlOO

можно лишь с большой натяжкой. На­ чать стоит с того, что матрица

APS-C

уступила место пусть и крупному, но

«компактному" по формату КМОП­ сенсору

2/3". Он

больше светопри­

еминка формата

l/1,7", используе­

мого сейчас в большинстве камер с несъемной оптикой старшего уровня, но значительно меньше матрицы

4/3" применяемой в «зеркалках» и «беззеркалках» Panasonic и Olympus. Некогда это был стандартный формат для просьюмерских компактов.

Эффективное разрешение нового сенсора составляет

12 МП.

Уменьшив сенсор, разработчики смогли установить в камере зум­

объектив вместо оптики с фикси­

рованным фокусным расстоянием. 4-кратный

Fujinon с эквивалентным 28-112 мм

фокусным расстоянием

обладает переменным, но большим максимальным значением диа­

фрагмы-

f/2-2,8,

оставаясь свето­

сильным в телеположен ин. Привода

трансфокатора в нем не предусмо­ трено, и изменение фокусного расстояние происходит вручную

поворотом колеса на объективе. С его же помощью осуществляется включение питания. По замыслу раз­

работчиков это должно уменьшить задержку между тем, как фотограф увидел сюжет и запечатлел его.

Оптическая система содержит в себе стабилизатор, предназначенный для предотвращения смазывания кар­

тинки на длинных выдержках.

Знакомый по

XlOO

уникальный

гибридный видоискатель в

XlO

усту­

пил место оптическому, с весьма не­

плохими характеристиками и зумом,

Сенсор и процессор поддержи­

Разработчики

Finepix

Х10

синхронизированным с трансфока­

вают фирменную технологию

тором в объективе , но лишенном у

позволяющую путем раздельного

ли не только функционалу

функции вывода информации в циф­

считывания данных с различных

и аппаратной части, но и, как

ровом виде в окуляр .

групп ячеек на матрице получать

в модели

в один момент картинки с расши­

Остается надеяться, что

Корпус камеры с существенно

EXR,

большое внимание удели­

XlOO, дизайну.

уменьшенными габаритами относи­

ренным до

тельно предшествующей модели в се­

диапазоном или со значительно

столь же практи чны м и эрго­

рии сохранил при этом ее стилистиче­

уменьшенным уровнем шумов. Ка­

номичным

ские черты. Верхняя и нижняя части

мера поддерживает все возможные

камеры выполнены из магниевого

режимы управления экспозицией

сплава, средняя же украшена фактур ­ ной искусственной кожей -на манер

и предоставляет широкий диапазон

1600% динамическим

и здесь ретро-стиль окажется

настройки различных съемочных

пленочных камер середины прошлого

параметров и параметров обработки

века. На корпус вынесены селекторы

изображений. Для записи снимков

экспозиционных параметров и раз­

используется как формат

личные функциональные клавиши.

иRAW. •

JPEG, так

1111111111 111111111 11111111111111111111111 1111111111111111 11111111111 111111111111 1111111111111111 11111111111111111111111 1111 111111111111 111111111111111111111111111 1111111 11111 1111111111111111111111 111111111111111111111111111111111


016

1

СОБЫТИЯ --------------------------------- DIGIТALPHOTO 2011

IFA-2011 ...н ДЕЛО

БЫЛО

В

OI

БЕРЛИНЕ

От Берлинского района

О Шарлоттенбург в сторону

производителей потребительской электроники.

Николасзее тянется длинное и прямое как стрела шоссе. Вплоть

до

1999 года это

шоссе было ча­

Международная выставка

IFA-

в отличие от специализированной

стью легендарной гоночной трас­

выставки-ярмарки

сы

часто попадает в поле з рения нашего

AVUS.

В довоенное время здесь

Photokina- не

боролись и блистали такие звезды

журнала. Все же не шибко большая

автогонок, как Бернд Роземайер

фототехника как-то теряется на

и Манфред фон Браухич, Рудольф

фоне груды огромных телевизоров,

Карачиола и Тацио Нуволари ...

акустических систем и компьютеров.

Ныне же вдоль бывшего гоночного

Однако это не мешает ей быть на

трека протянулся своими огром­

этой выставке широко представлен­

ными коробами- павильонами Бер­

ной, поэтому по возможности на

линский выставочно-ярмарочный

все же стоит заскочить -как бы «На

комплекс

огонек». Именно так мы рассудили ,

(Messe Berlin),

и еже­

IFA

годно в начале сентября в рамках

когда получили приглашение посе­

международной выставки

тить выставку от одного из наиболее

IFA тут

блистает продукция мировых

мощных, успешных и интересных

11111111111111 11111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111 1111 11111111111 11111111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

2 011

СОБЫТИЯ 1

017

Lithium-ion Battery CeLL 18650

Туре

игроков на потребительском рынке­ компании

Panasonic. Увы, увы -на

году, к 100-летнему юбилею марки «Компанией

N2 1 в

мире, внедряюшей

сей раз практически никакими от­

«зеленые» технологии в индустрии

кровениями почти никто из выстав­

электроники». Это стремление озву­

лявшихся на

чил в своем выступлении на иресе­

IFA фотопроизводителей

не порадовал- мы-то, в отличие от

конференции европейский босс

нахлынувших в ее залы толп посети­

компании Лора н Абади и он же затем

телей, почти все новинки уже успели

поучаствовал в представлении перед

не только увидеть, но и пощупать

собравшимиен профессиональной

еще до выставки. wЗаметное исклю­

3D-видеокамеры, которой предстоит

чение составила разве что премьера

обеспечивать в соответствующем

новой харюматичной камеры

формате официальную трансляцию

FiпePix

ближайших Олимпийских игр.

на стр.

Fujifilm F10- о ней читайте в новостях 15. В этом же репортаже мы

Компания продвигает трехмер­

с легкой душой остановимся на но­

ные технологии и в фотосекторе:

винках, пеказаиных именно компа­

на выставке был показан прототип

нией

Panasonic- благо,

она приехала

компактной камеры

Lumix с двумя

4-кратными зум-объективами, по­

в Берлин не с пустыми руками. В центре традиционно огромного

зала экспозиции Panasonic блис­ тал- причем, в буквальном смысле слова- самый, наверное, эффектный

зволяющей снимать в формате ЗD как фотографии, так и Full НD-видео. Появление новинки на рынке ожида­

ется грядущей зимой. восходит ее во всем. Она оснащена

без потери в качестве. Система

но и всей выставки в целом: серий­

го, то акцент был сделан на несколь­

широкоугольным 25-миллиметровым

ный спортивный (очень быстрый!)

ких фотоновинках, в числе которых,

объективом

контрастной автофокусировки Light Speed, уже знакомая нам по послед­ ним моделям серии G, обеспечивает

экспонат не только этой экспозиции,

электромобиль

Tesla Roadster,

пита­

ние мотора которого обеспечивают

Что же касается дня сегодняшне­

помимо представленных еще летом

с 24 - кратным увеличением, пере­

«беззеркалок"

дающим изображение на 12-мега­

впечатляющую скорость наведения

пиксельный ПЗС-сенсор . На оптику

за

нанесено специальное нанопокрытие

ки в полном разрешении достигает

литий-ионные аккумуляторы произ­

Lumix DMC-GЗ и DMCGFЗ, а также комиактов Lumix DMCLS5 и DMC-FZ48, были показаны еще

водства

две совершенно новых компактных

объединенные в блоки сверхъемкие

Panasonic.

Это чудо техниче­

Leica DC Vario-Elmarit

Panasonic Black Вох,

снижающее веро­

0,1

с, а скорость серийной съем­

12 кадров

в секунду. Значительно

ской мысли, хоть и предстанленное

камеры: суперзум

ятность появления на изображении

улучшено соотношение сигнал/шум,

впервые еще в начале прошлого года,

и

бликов. Функция интеллектуального масштабирования призвана увели­

значении ч увств ительности

чить кратность зума до 32х

ISO).

ныне призвано символизировать

стремление

Panasonic стать

к

2018

Lumix DMC-FZ150 «коммуникационный" DMC-FX90. Первая из них, пришедшая на сме­

ну 100-й модели, существенно пре-

(25-600)

в том числе и при весьма высоком

Камера может снимать

(1600 Fu ll HD-

lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll


018

1

СОБЫТИЯ --------------------------------- DIGIТALPHOTO

2011

Panasonic

щим nлавное изменение фокусного

тернете . В арсенале новинки также

Первый из них- Lumix G Х Vario PZ 14-42mm/FЗ.S-5.6 ASPH/ Power O.I .S.- отличается уже упомянутым

создавать реалистичные трехмер­

светосильный

выше антибликовым нанопокрыти­

пактных камерах с несменным объ­

ные изображения для просмотра на

(24-120mm)

ем передней линзы . Второй-

ективом.

3D-телевизорах. Пользователю пред­

Vario-Summarit,

лагается как широкий набор автома­

ПЗС-сенсор и видеоспособности,

тических режимов и художественных

аналогичные вышеописанным.

видео формата

AVCHD в разрешении 1920xl080 (SOp- PAL) и, поддержи­

щать отснятые кадры и ролики как

вая новый режим 3D-фото, позволяет

эффектов, так и не менее широкие возможности по ручной настройке. Основная изюминка второй новой камеры-

Lumix DMC-FX90- встро­

на диске компьютера, так и в Ин­

(f2.5)

5-кратный

зум-объектив

Leica DC

12-мегапиксельный

Помимо этих компактов , ком п а­

Lumix G Х Vario PZ 45-175mm/ F4.0-5 .6 ASPH/ Power O.I.S.- особой компак­ тностью (Всего около 90 мм в длину) и легким весом (примерно 210 г).

расстояния в полуавтоматическом режиме , - как это делается в ком­

Впрочем , поскольку лишь пере­

численными особенностями досто­ инства этих объективов , равно как и камер , не исчерпываются , дождем ­

Panasonic показала на выставке IFA-2011 и два своих инновационных

Оба обещают «nревосходную пере­

ся возможности их опробовать и тог­

дач у текстуры, краевую резкость

да расскажем о них подробнее.

объектива премиум-линейки Х для

и естественность изображения». Но

ния

G- впервые

енный Wi-Fi-модуль, позволяющий

камер системы

моментально и без праводав разме-

оснащенных электроприводом зума.

в мире

А наш небольшой репортаж с выс­

главное- оба управляются рокер­

тавки

ным переключателем , обеспечиваю-

и завершим. •

IFA-2011

на этом, пожалуй,

11111111111111 11111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111 1111 11111111111 11111111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


020

1 СОБЫТИЯ -----------------------------------

DIGIТALPHOTO

~

ОТКУДА НЕ ВОЗВРАЩАЮТСЯ . ВЫСТАВКА

ЭПАТАЖИОГО

Говорят, Альберто Га реия­

ИСПАНСКОГО

ФОТОГРАФА АЛЬБЕРТО

2011

02

ГАРСИЯ-АЛИКСА

В

МОСКВЕ

в жанре портрета, снимая людей, тес­

в столице Китая, которую сравнивает

буждать) и произошел небывалый

но связанных с его личной жизнью.

с Мадридом 70-80-х годов.

всплеск субкультур, который затро­

Третий представленный на выставке

в многочисленных татуировках, пер­

нул музыку, поэзию, живопись, фото­

период творчества, с которым позна­

вая из которых , в виде розы, появилась

графию. После многих лет цензуры

комятся зрители, назван самим авто­

у фотографа в

1980 году- это слова «Не

люди почувствовали вкус свободы­

ром «одиночеством бреда» и ознаме­

следуй за мной, я потерян". По иронии

этому и посвящены работы раннего

новался появлением экстремаль ны х

судьбы сегодня у Гареня-Аликса

периода Гарсия-Аликса. Работы вто­

и жестких фотографий, которые стали

тысячи последователей- в основном,

рого периода относятся к концу 80-х

визитной карточкой Гарсия-Аликса.

в Испании и Европе. Вскоре армия

годов, когда фотограф много работал

Сегодня фотограф живет и работает

о Алике потрясает, прежде всего, своим внешним видом- человек

mover- приводить в движение,

по­

Мультимедиа Арт Музей, г. Москва, ул. Остоженка, д.

16

Высrавка продлится до б ноября 2011 года Более подробная информация о вы­ ставке на сайте Московского Дома

Фотографии

www.mdf.ru

поклонников обещает пополниться и зрителями из России. В рамках перекрестного года Россия- Испания

московский Мультимедиа Арт Музей

представляет выставку работ испанско­ го фотографа Альберто Гареня-Аликса «Откуда не возвращаются••. В экспози­ цию вошли около ста снимков автора,

охватывающие 30-летний период его творчества- с

1976 по 2009 год.

Представленные фотографии разделяются на три периода. Ранние

снимки 70-80-х годов были сделаны после смерти диктатора Франсиска Франко- в это время в Мадриде родилось контркультурное явление

<<Ла мовида)) (от испанского глагола

01.

01. Альберто Гаремя -Аликс Час сострадания .

2007

г.

02. Альберто Гареня-Аликс Две леди,

02.

1986 г.

МЕНЯЕМСЯ ФОТОГРАФИЯМИ!

предпагается обменяться фотоснимками. Любой

гие. Снимки можно подписать, оставив на обороте

~Сушка• -свободный выставочный проект Акаде­

участник проекта может повесить свои работы на

координаты дnя связи или необычное послание.

мии Фотографии СПб и Андрея Кеззина, в рамках

веревки с помощью бельевых при щепок. В обмен

Приходить можно в любое время и по несколько

которого всем петербуржцам и гостям города

на свои фотографии можно забрать любые дру-

раз- фотографии все время меняются!

ТРЕТЬЯ • СУШКА • В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ

1-2 октября Санкт-Петербург, Пушкинская у л . , д.lО

www.photoacademy.ru

11111111111111 11111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111 1111 11111111111 11111111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ГЛАВНОЕ РЕ&ЯТА

СЕРДЦЕМ НЕ СТАРЕТЬ! ВЫСТАВКА В

ЦЕНТРЕ

ЮРИЯ

оз

КРИВОНОСОВА

ФОТОГРАФИИ

ИМ.

БРАТЬЕВ

ЛЮМЬЕР

Центр фотографии имени бра­

о тьев Люмьер представляет вы­

ставку выдающегося советско­

го фотографа Юрия Кривоносова. История отечественной фотогра­

фии советского периода до 70-годов ХХ века не очень богата работами юмористического содержания. Пре­

жде всего фотографы должны были решать «Идейно выдержанные» зада­

чи- отображать мужество и геро­ изм советского человека, воспевать ус пе хи социалистического строи­

тельства. Нельзя сказать, что юмо­

ристически х фотографий не было совсем, но оставались они, в основ ­

ном, в личных архивах авторов. Так

и Юрий Михайлович Кривоносов хранит в своих <<зак ром ах» очень много веселых кадров.

В ра мках настоящей экс позиции зрител и смогут познакомиться с подсмотренными автором просты­

8 сентября - 2 октября. Центр фото­

ми житейскими ситуациями- часто

графии им. братьев Люмьер

забавными, иногда трогательными , курьезными, а порой и грустными.

в выходной на Красную пло­

щадь. 1950-е годы

Москва, Болотная наб.,

3, стр. 1 www.lumiere.ru

-

РУССКИМ РЕПОРТЕР. ФОТОГРАФИЯ ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

04

«РУССКИЙ РЕПОРТЕР>> ВЫПУСКАЕТ В ПРОДАЖУ ПЕРВЫЙ НОМЕР АЛЬБОМА-ПОРТФОЛИО

о

Журнал «Русск ий Репортер" выпускает в продаж у свое

новое издание -альбом «Рус­

ский репортер. Фотография". Далеко не каждый снимок становится событием, меняющим

представление зрителей об окру­ жаю щем мире. Но четыре автора

первого выпуска «Русский репор­

тер. Фотография" обладают за­ мечательным талантом уд ивлять.

Это совершенно не схожие между

собою авторские концепции со­ временной журналистской и до­ кументальной фотографии Юрия Козырева, Сергея Максимишина ,

Татьяны Плотниковой и Карена Мирзояна.

С

1 сентября

альбом выходит

в широкую продажу, приобрести

nериодической nечати , а также

Юрий Козырев(NООR

его можно будет в розничных

заказать на сайте

для . рр .

сетях по всей стране, магазинах

subscribe/group/books. •

www.expert.ru/

1111111111111111111 11111111111111111111111 1111111111111111 11111111111 111111111111 1111111111111111 11111111111111111111111 1111 111111111111 111111111111111111111111111 1111111 11111 1111111111111111111111 111111111111111111111111111111111


022 1 SONY ALPHA NEX-SN 1 ИЗ

ПЕРВЫХ РУК -----------------------

DIGIТALPHOTO

2011

01.

о

SONY ALPHA NEX-SN

Тесто вую съем ку

Sony Alpha NEX-SN

смотр ите н а нашем DVD-диске

НАШЕСТВИЕ АЛЬФА-ОСОБЕЙ ФОТО И ТЕКСТ: БОРИС МУРАДОВ

сть, есть .. . В Греции все

моделях фотокамер

есть!»- эта фраза-прибаутка,

иAlphaNEX.

Sony Alpha SLT

ПЛЮС СОВЕРШЕННО НОВОЕ

принадлежащая одному из

персонажей старой экранизации

СРАЗУ УЗНАВАЕМАЯ ВНЕШНОСТЬ

СОДЕРЖАНИЕ

Панъевропейская презентация

-

ЭТО И ЕСТЬ

SONY ALPHA NEX-SN

чеховекой «Свадьбы)), давно уже

новых камер и приуроченная к ней

стала крылатой. События последних

пресс·конференция началась непри·

лет, увенчавшиеся глубочайшим

вычно рано- в

кризисом греческой экономики, за­

было типично японское стремление

ставили усомниться в правдивости

провести мероприятие абсолютно

ры новая « Пятерка »

этого утверждения. Однако в самом

синхронно сразу во всех частях света,

спечивает поистине • откр ыточ­

конце минувшего лета современные

сориентировав его по своему времени,

ное * качество изображения

эллины с полным на то основанием

а в Стране восходящего солнца в этот

могли заявить, что в Греции есть

момент был уже самый разгар дня .

даже то, чего пока нет больше ни­

8 утра.

Почему комп ания

Причиной тому

Sony решила

01. В роли "туристической " каме­

NEX обе ­

02. Остановить мгновение?

где. Речь идет о сразу нескольких

представить целую россыnь своих

Со стол ь высокой скорост ь ю

представленных в Афинах новейших

новых ка мер и оnтики к ней, не до·

съе м ки - эл ементарно!


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ИЗ ПЕРВЫХ РУК

1 SONY ALPHA NEX-SN 1 023

Что ни говори, а автогонки, пожалуй­

лучше, чем что-либо иное позволяет

испытать в реальных рабочих условиях мощную, всепогодную, высокочувстви-

тельную и сверхскорострельную фото­ камеру. Поэтому именно на гонках, по

ходу марафона

24 часа Ле-Мана летом

прошлого года мы успешно опробо­ вали в деле выдающийся Са поn

EOS lD Mark IV (Digital Photo NQ88, август 2010). Далее планировалось схожее тестирование для Nikon D3S -уже на этапе чемпионата мира по ралли, но

так получилось, что это испытание мы

заменили на другое, «С более человече­ ским лицом», на съемочной площадке

«Жестоких игр" в Аргентине

(Digital 2011). И вот теперь но­ SLТ-камере Sony класса <<Полупро»

Photo NQ97, вой

май

предстояло справиться со сложной

задачей, подобные которой обычно решаются при помощи лучших про­

фессиональных репортажных камер. И она с этой задачей справилась более чем успешно, о чем подробнее читайте на стр.

110-119.

Что же касается модели

SLT-A65, то она , будучи,

Alpha

как уже от­

мечалось, преемницей модели А55, еще

и представляет собой своего рода упро­ щенную версию А77: дизайн тот же, матрица и ОLЕD-видоискатель те же, но

корпус изготовлен из поликарбоната, лишен пыл е - и влагозащиты, скорость

серийной съемки чуть меньше (хотя

и

10 кадров/с- тоже о-го-го!), число (15+3 крестоо­

точекАФ также меньше

бразных), равно как сокращено и коли­ чество управляющих колес и кнопок.

Цена на А65 составит примерно

35 тыс. 38 тыс. за комплект со штатным объективом и 46 ты с. за руб. за саму камеру,

комплект с двумя объективами.

02.

Теперь о моделях линейки

NEX-7, ждавшись лишь неделю до начала

работы международной выставки

IFA

обозначаются зеркальные камеры

явленная рекордная скорость съемки

Sony. Это неспроста.

12 кадров

Как можно понять

-

в секунду (что на один кадр

NEX.

как заявляют представите-

ли компании это, по сути, мощный

и разносторонний функционал А77

в Берлине , в принципе , понятно: перед

из разговоров с представителями ком­

больше , чем в кроп-режиме у прежнего

в компактном корпусе беззеркальной

широкой публикой новинки все равно

пании, она нацелена на пост епенное

рекордсмена в этой «дисциплине>>­

системной камеры. Поскольку эта

предстанут всего через несколько дней,

сворачивание производства «Зеркалою>

Nikon D3S)

зато внимание специализированной

в пользу дальнейшего расширения и

чувствительностью до

прессы можно было таким привлечь

развития линейки камер с полупро­

зывает почтение . Но так ли эта камера

еще очень сырого прототипа, практи­

куда более пристальное, без риска его

зрачным зеркалом

хороша, как декларируется?

ческое знакомство с ней мы отложим

распыления на продукцию других про­

ли- наглядное тому подтверждение:

изводителей, а пресса тем временем

А65 являет собой развитие прошлогод­

и зверь бежит. Мы не ограничились

подогреет интерес к этим новинкам

ней модели высшего базового уровня

кратким « Протокольным» знакомством

познакомиться уже сейчас на стр.

посетителей выставки. Грамотный мар­

А55, тогда как А77 пришла, по сути, на

с новинкой в Афинах, а, воспользовав­

22-25.

кетингавый ход, способный придать

смену А700 и призвана составить кон­

шись любезностью компании

мощный импульс и самой тривиальной

куренцию таким моделям как

эксклюзивно предоставившем в наше

модели

технике . Что уж говорить, когда при

EOS 7D и Nikon D300.

распоряжение предсерийный экзем­

в наших руках достаточно долго для

этом еще и техника отменна!

в ближайшем будущем стоит ожидать

пляр А77 (с соответствующим набором

первого знакомства- двое суток. Снача­

появления профессиональной камеры

оптики) с одной стороны и радушным

ла, опять же,- об индексе. Ограничен­

Камер было показано четыре, и все

(SLT).

Новые моде­

Canon

Стало быть,

в сочетании с рабочей

16 000 ISO вы­

Что ж, на ловца , как говорится,

Sony,

модель на момент ее представления

в Афинах существовала только в виде

на последующие ближайшие номера журнала, но с ее описанием вы можете

А мы подробнее остановимся на

NEX-5N,

которая находилась

на первую букву греческого алфавита:

с индексом А99, которая станет флаг­

приглашением наших добрых парт­

ное количество цифр в первом десятке,

Alpha SLТ-A77, Alpha SLТ-A65, Alpha NEX-7 и Alpha NEX-5N.

маном линейки. А пока старшинство

неров из компании

которыми обозначаются модели

принадлежит именно А77- камере

прямиком и з столицы Греции отпра­

конечно же, вызывает определенные

Как видим, среди новинок нет

для самых продвинутых любителей, снимать которой будет не стыдно и

вились в Чехию на ближайший этап

проблемы, и в ход пошла дополнитель­

моделей с привычными трехзначными

Интерконтинентального раллийного

ная буквенная индексация. И здесь есть

индексами, которыми традиционно

профессионалу. И уже одна лишь за-

первенства

особая хитрость: буква перед цифрой

Skoda- с другой,

(IRC)- ралли

Ваrum-Злин.

NEX,


024 1 SONY ALPHA NEX-SN 1

ИЗ

DIGIТALPHOTO

ПЕРВЫХ РУК-----------------------

2011

03. обозначает ту или иную модификацию

не ищут. В то же время над магниевым

ляет применять ряд художественных

Full НD -ролики

уже существующей модели (как в слу­

корпусом , конечно, поработали- дер­

эффектов прямо в камере без исполь­

в новом формате

чае с

жать в руке камеру стало удобнее.

зования компьютера и соответствую­

(версия

NEX-C3, где буква «С» обозначает

компактность), в то время как буква

-

2.0)

теперь можно снимать

AVCHD Progressive 50

как со скоростью

щей обработки снимков. Пользова­

кадров в секунду, так и с близкой

аппарата. Он обзавелся новой КМОП­

телю предлагается

к классической «киношной» скоро­

говорит о том , что перед нами модель

матрицей

эффектов , включая новые эффекты

стью

того же класса, но совершенно новая.

почти

HDR Painting, Soft Focus, Miniature, Rich-Toпe Monochrome и Soft Нigh­ key. Имеют место и другие фирмен ­ ные творческие режимы Sony: 3D Sweep Panorama, Soft Skiп, Auto HDR, Haпdheld Twilight и Aпti Mot ioп Blur.

возможным создание хоть настоящих

после цифры- в данном случае

Итак, новая «пятерка»

NEX.

«N»-

Напом­

ним, что, появившись всего полтора

года назад, камеры серии

NEX,

за­

Главные изменения

в «начинке»

Exmor АРС HD с большим на две единицы (16,1 МП) раз­

решением. Полученное посредством

нее изображение обрабатывает новый же (несмотря на прежнее название

пущенные в ту же нишу, где обосна­

без какого-либо индекса) процессор

вались аппараты формата

BIONZ,

Thirds, в

Micro Four

результате отхватили добрую

совокупно с матрицей обе­

спечивающий минимальный уровень

11

режимов и

15

Одно из главныхдостоинств и преи­

кадров в секунду, что делает

художественных фильмов. Улучшено и качество стереозвука . В процессе ви­ деосъемк и пользователь камеры имеет возможность полностью контролиро­

вать все п араметры экспозиции в лю­

бом из режимов

P/A/S/M и задейство­

вать широкий спектр спецэффектов.

половину соответствующего рынка,

шумов. При этом вдвое возросла

муществ

причем наибольшим спросом пользо­

чувствительность (до

мать фотографии в полном разрешении

Работает при съемке видео и следящий

валась именно

Экран камеры

со скоростью до

автофокус.

чем

NEX-3,

NEX-5- более дорогая,

но заметно более дешевая,

чем конкурентные модели того же

класса.

NEX-SN

призвана закрепить

и развить этот успех.

Когда, будучи знаком с предшествен­

26 500 ISO). Xtra Fine с технологией

NEX-SN- ее способность сни­

25

10 кадров в секунду- н а

TruBlack- по-прежнему 3-дюймовый

уровне лучших профессиональных

и поворачивающийся лишь в горизон­

«Зеркало к» ! Такое стало возможным,

мя работы аккумулятора и число сним­

тальной плоскости (на

главным образом, благодаря сокраще­

ков- заявлено

нию задержки срабатывания затвора

и на практике при мерно так и выхо­

45° -

80° вверх и

на

вниз), но теперь он стал в соответ­

Наконец, существенно возросло вре­

430 против прежних 330,

ствии с современной «i-модой» сенсор­

до рекордных для камер данного типа

дит- если не слишком злоупотреблять

ницей, берешь новинку в руки, сразу

ным: легкими движениями пальца по

0,02 с. Правда, толку от такой скорости

работой с сенсорным экраном.

видишь и ощущаешь, что это именно

нему можно легко менять настройки

было бы мало, если бы ей не соответ­

<<Пятерка»

камеры, формировать композицию

ствовала и скорость работы системы фа­

и как показал личный опыт ее исполь­

и просматривать отснятые кадры.

зовой автофокусировки, которая также

зования, пределов совершенству- или,

возросла- за счет вдвое более быстрого

по крайней мере, совершенствова ­

считывания данных с сенсора и более

нию- нет. Уж насколько была изна­

эффективной обработки изображений.

чально хороша

NEX, а не

какая-либо иная

камера: узнаваемая конфигурация, тот же элегантный минималистский стиль,

Обзавелась камера и весьма востре­

управления. И это правильно: такой ди­

бованной (если судить по продукции от конкуретнтов) функцией Picture

зайн был очень тепло встречен потре­

Effect,

бителем, а от добра добра, как известно,

в модели

почти то же расположение органов

недавно впервые появившейся

NEX-C3.

Эта функция позво-

Конечно же, добавили разработ­ чики «ОГНЯ)) и в режим видеосъемки:

Как видно из описания камеры

NEX-5,

насколько лучше

она стала с новой прошивкой, но

NEX-SN- еще лучше:

еще удобнее, еще


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

быстрее, еще богаче функционально,

позволяет применять фазовый авто­

03.

еще эффективнее, и качество сделан­

фокус при фотосъемке и видеосъемке

NEX-SN

ных ею снимков- еще более высокое.

при использовании практически всех

все заложенные в нее режи­

Инженеры зря времени явно не теряли!

объективов с байанетом А ! Стоимость

мы и спецэффекты. Поэтому,

Но даже самая хорошая системная

этого поистине революционного, сти­

к примеру, солнечный закат

камера теряет свою привлекательность,

рающего все границы чудо-аксессуара

получается намного солнечнее

если она не обеспечена достаточно

составит около

широкой линейкой оптики. Поэтому

но он того, пожалуй, стоит.

14 ты с.

руб. Недешево,

NEX25 тыс.

представлены и новые объективы под бай о нет Е: это Carl Zeiss Sonnar Т* Е 24

SN, то она составит

мм

комплект со штатным объективом

модельный ряд оптики все равно пока­

SSmm, 33 тыс. за «дабл кит" (lбmm + 18-SSmm) и примерно 37 тыс. за «зум дабл кит» (18-SSmm + 55-210mm).

ния Sony рассекретила спецификации оптической системы Е, и теперь любой сторонний производитель

Tamron и др.)

(Sigma,

может выпускать свои

объективы для камер

NEX без уплаты

примерно

руб. за саму камеру, около

жется недостаточно разнообразной или доступной, сообщаем: недавно компа­

30 тыс.

за

К замеченным недостаткам стоит отнести по-пр ежнему невысокую ско­ рость включения камеры и отсутствие встроенных видоискателя и вспышки

(и то, и другое предлагается в качестве

очень удобных аксессуаров, но все же это не так удобно, как встроенные устройства, и влечет дополнительные

не все. Специалисты

расходы , снижающие ценовую при­

не праздновали и разработали дополни­

влекательность модели). В остальном

тельный адаптер

к

LA-EA2, который стал

Sony NEX-SN -

по крайней мере, по

первым в мире адаптером крепления

первым беглым впечатлениям- при­

объектива с технологией Translucent Mirror Technology (то есть с встроенным

драться трудно.

полупрозрачным зеркалом), который

Предварительная оценка:

04. Следящий автофокус исправ­

18-

лицензионных платежей. Но и это еще

Sony лентяя тоже

и ~ закатнее », чем при обычной съемке

Что касается цен на саму Alpha

неудивительно, что в Афинах были

F1,8 ZA и Е 50 мм F1,8 OSS, а также долгожданный телезум Е 55-210 мм F4,5-6,3 OSS. Тем же, кому нынешний

честно отрабатывает

9.5

но делает свое дело


026 1 SAMSUNG NX200 1 ТЕХНОГИД--------------------------- DIGIТALPHOTO 2011

SAMSUNG NX200 НОВЫЙ ФАВОРИТ

о

овые поколения беззеркаль­ ных системных фотокамер очертили <справильные>' формы

и содержание всего класса комлактон

со сменной оптикой. Для компании

Samsung,

начавшей отсчет с очень

похожей на любительскую «Зеркалку)) по формату и функционалу, но «беззер­ кальной» по сути

NX10,

третья ревизия

фирменной серии и третий же вариант дизайна фотоаппарата стали не просто улучшением, но целостным пересмо­

тром самой концепции

NX.

Получилось

настолько хорошо, что, по крайней мере, на первый взгляд, новенькая

NX200 претендует на звание одного из лучших системных комлактон года.

Самое выразительное новшество­

радикально переосмысленный ди ­

зайн, приближенный к традиционной

высокую скорость: до

вать ключевые съемочные параметры

ность прои зводитедя к жесткой кон­

стилистике фирменных компактов, особенно первых поколений аппара­

кунду. Подготовка к съемке также не

посредством одноименной кнопки

куренции в цене, легко представить,

заставит фотографа ждать: улучшенная

и фокусироночного (а в некоторых но­

что ценник и на эту камеру окажется

тов

система фокусировки наводит резкость

вых объективах системы

весьма честным и привлекательным.

линейка утвердила компанию в статусе

с лагом всего в

го специального) кольца на объективе,

Если так, то наш полноценный тест

серьезного и перспектинного разработ­

шинства зеркало к, всего же задержки

не отрывая камеру от глаз и от сцены.

Samsuпg

чика фотокамер). Стройный металли­

между кадрами в последовательной

Наравне с экспопарой, коррекцией,

выявить нового фаворита среди си­

ческий экстерьер с плавными обводами

съемке не превышают

чувствительностью и балансом белого

стемных компактов.

NV (символично, что именно эта

и резкими, почти острыми гранями­

Появился в

7 кадров в се­

100 м с на уровне боль­

400 мс. NX200 долгождан­

NX200 действительно

может

2.0 в NX200 позволит «На

инженеры Samsuпg любят эксперимен­

ный

тировать с технологиями производ­

в нем камера сохраняет видео поток

и функцией <<Интеллектуального зума».

ства корпусов- задает излюбленный

1920х1080 точек на скорости

Нужно отметить, что на да нный момент

фирменный тон «хайтек-классики».

в секунду и стереозвук (сверху на кор­

система насчитывает

Фактурные накладки и объемный

пусе размещены отверстия стереомик­

и еще

на тонком корпусе прилив рукояти

рофона). Со звуком имеется и новый

в ближайшее время. Так что с выбором

облегчают захват. Даже логотип, не­

<<экспериментальныЙ» режим озвучки

творческого инструментария у владель­

тривиально размещенный в рабочем

фотоснимка- параллельна с изобра­

ца

положении камеры под ладонью, вы ­

жением аппарат записывает звуковое

глядит стильно. Дело, однако, не только

оформление сцены или коммента-

образом поступили разработчики со

ТЕХНИЧЕСКИЕ

в симпатичной внешности и приятном

рии фотографа. Следует упомянуть и ставшие обязательными уже инстру­

вспышкой. Хотя сама камера лишена

ХАРАКТЕРИСТИКИ

заметно меньше и легче предыдущей

менты автоматизированного создания

миниатюрный внешний блиц. Мини­

Сенсор:

NX100- в этом отношении новинка

панорам, в том числе трехмерных (та

вспышка устанавливается в горячий

КМОП, 23,5х15,7 мм

также ближе к компактам старшего

же техника непрерывной съемки с про­

башмак, не требует дополнительного

Объективы: байонет Samsuпg

уровня, чем к зеркальным прототипам.

водкой автоматически создает стерео­

питания, и в сложенном состоянии

18-55

Это стратегически значимый фактор

изображение для 3D-телевизоров).

чувстве надежности и качества.

NX200

в современных беззеркалках: чем

Full HD

1080р-видео режим,

i-Fuпctioп

NX- отдельно­

Дисплей достался

30

кадров

NX200 от

лету" управлять цифровыми эффектами

4

5

SAMSUNG NX200

объективов

модели готовятся к выпуску

NX200 проблем не возникнет.

ИНФОРМАЦИЯ:

• www.samsung.com

Не оригинальным, но занятным

встроенного, в комплекте поставляется

почти не изменяет габариты аппарата. Хотите- можете навсегда пристег-

21,6 МП (20,3

мм

МП эфф.)

NX,

OIS iFn (F3.5-5.6 мм)

в комплекте

Чувствительность: авто,

100-

меньше камера, тем приятнее и проще

предыдущих поколений, фирменный

нуть блиц к камере. Хотите- снимите

ее носить с собой.

AMOLED с диагональю 3 дюйма и УСА­

вспышку и сэкономьте дополнительный

разрешением. Его яркость и эконо­

объем. Благо, при чувствительности

ная начинка камеры. В первую очередь

мичность мы уже хвалили в обзорах

до

отметим разработанную и произве­

первых моделей

денную Samsuпg 20-мегапиксельную

претерпела система управления. На

требуется, а в отдельных случаях ее не сложно захватить с собой в кармане.

СМОS-матрицу самых высоких стандар­

корпусе появилась выделенная кнопка

тов: увеличенные светочувствительные

активации видеозаписи - с имеющими ­

стоимость новинки и ее ценовое

30 кадров/с, 1280х 720 точек , 60 кадров/с, МР4 (Н.264) • Серийная съемка: 7 кадров/с, в серии до 8 RAW или 11 JPEG • Вспышка: внешняя SEF8A, веду­ щее число 8 (100 ISO); горячий

ячейки, повышенная скорость считы­

ел характеристиками видеосъемки на­

по з иционирование среди немного­

вания информации, интегрированный

жимать ее захочется часто, -а в экран­

численных достойных конкурентов.

аналого-цифровой преобразователь

ный интерфейс добавлен «умный

С одной стороны, хотя предшествен­

с лучшим контролем шумов. Все это

экран»

ница камеры, модель

обещает исключительно высокое каче­

и оперативно правятся второстепен­

на момент появления была оценена

ство при работе на чувствительностях

ные настройки камеры. Кроме того,

исключительно демократично,

от

расширились возможности и уникаль­

много совершеннее во внутреннем со­

одну из лучших в классе разрешающую

ной фирменной системы управления

держании, да и металлический корпус

способность, а кроме того, и незаурядно

i-Function, позволяющей контролиро-

недешево стоит. С другой, зная склон-

Заметно осовременилась электрон­

100 до 12 800 единиц ISO, очевидно ,

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ

NX. Легкие улучшения

Smart Panel, на котором легко

12 800 ISO

вспышка и вовсе не часто

Ну и самый интригующий момент­

NX100,

даже

NX200

12 800 ISO Запись видео: 1920х1080 точек,

башмак

Дисплей:

AMOLED 3,0", (614 тыс. точек) • Память: SD, SDHC, SDXC • Интерфейс: USB 2.0 (micro USB), HDMI 1.3 (1080i) • Габариты, мм: 116,5хб2,5х3б, 2 Масса, г: 220,4 (без батареи 640х480 пикс.

и карты)


ТЕХНОГИД

1 SAMSUNG NX200 1 027

1. ВСПЫШКА

Входящий в комплект портативный внешний блиц в рабочем положении поднимается выше над оптической осью, чем любая встроенная вспышка, а в сложенном­

едва выдается над корпусом. Питается блиц от аккуму­ лятора камеры, его легко устанавливать и можно носить

как постоянно подключенным к

NX200, так и

просто

класть в карман, если вечером вы пл анируете снимать

в темных помещениях.

2. 1-FUNCТION

Вторая ревизия фирменной системы управления

i-Function пополнила список доступных для

изменения

параметров художественными цифровыми эффектами и «Интеллектуальным зумом». Теперь, не отводя камеру

от фотографируемого сюжета, можно не только опера­

тивно подстроить экспозицию, но и быстро наложить на изображение тот или иной фильтр - и сразу же оценить результат.

з. КОРПУС

NX200

«премиальнее» своих пр едшественниц и неко­

торых конкурентов- ее корпус вы полнен из металла,

он надежнее, красивее и в целом выглядит богаче. Улучшению захвата способствуют фактурные встав­ ки на рукояти и задней паиели камеры. И что самое

важное,

NXlOO:

NX200 заметно меньше прошлей модели

с «плоским» объективом камеру, чьи возмож­

ности сопоставимы с хорошими зеркалками, можно

будет носить в кармане.

4· УПРАВЛЕНИЕ

Органы управления и интерфейс камеры окажутся привычны пользователям фотоаппаратов Samsuпg, да и прочи м фотографам покажутел удобными. Конструк­ торы несколько оптимизировали кнопки: появилась выделенная кнопка записи видео, а програ ммируемую

кнопку

Custom объединили с удалением снимков в ре­

жиме просмотра. На месте остался удачный диск вокруг навипада, помогающий оперативно изменять настройки и пролистыв ать опции.

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ


028 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1 КЛА С СИКА ЖАНРА-------------------- DIGIТALPHOTO 2011 '-J

НЕИЗВЕСТНЫИ НАППЕЛЬБАУМ

ФОТО: МОИСЕЙ НдnnЕЛЬБАУМ ТЕКСТ: ЛЕВ ЛЕВИНСОН

н Е ль з я с т л т ь д о с т ой н ы м и л ю д ь м и, н Е У в А ж А я н А ш Е пР о ш л о Е • И надо быть благодарными фотографам прошлого, запечатлевшим своих современников и донесшим до нас их образы идет речь или же о людях совершенно безвестных. В числе таких фотографов, несомненно

- неважно, о знаменитостях - Моисей Наппельбаум.

Именно поэтому у меня возникло желание собрать разбросанные работы Наппельбаума.

оисей Соломонович для меня­ это целая эпоха . Этот человек

был не просто фотографом, но,

мне кажется, он умел видеть и переда­

вать сущность своих героев. У него был добрый взгляд, и он умел отразить свою любовь и свое видение. Его портреты от· личаются особой выразительностью», таким вспоминает Наппельбаума На· талья Михоэлс, дочь знаменитого актера Соломона Михоэлса. Именно таким он

и был. И каждая сделанная им фото­

графия - будь то официальный портрет

МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ

или фото из семейных альбомов- есть черточка того времени. Каждый раз,

открывая для себя ту или иную работу

~ в истории фотографии немало слав­

Наппельбаума, я вижу за ней огромный

ных имен мастеров, творивших в жанре

пласт судеб и историй. Правда, мой ин­

портрета. И все же среди них имя Мои­

терес к Наппельбауму вызван не только

сея Соломоновича Наппельбаума явля­

тем, что я фотограф с многолетним ста­

ется, пожалуй, наиболее значительным.

жем, но и тем, что Моисей Соломонович

Родившись в

«подарил» мне жену, но об этом- позже.

1869 году,

он прошел

долгий жизненный и творческий путь.

Судьба распорядилась так, что ему

"И ЛЕНИН , ТАКО Й М ОЛ ОДО Й ... " Свое имя Наппельбаум завоевал в периоды работы и жизни в Петербур­

пасчастли вилось встретиться с выдаю­

щимися людьми двух важнейших исторических этапов: периода, когда на

ге и Москве, но начиналось все тихо

смену

XIX веку пришел

век ХХ.

и незаметно в Минске, когда 14-летнего

Его отличает не только Приверженнасть

Моисея мама привела в студию минско­

к одному источнику света, дающему глу­

го фотографа Осипа Боретти. Прилеж­

бокие тени, выявляющему характерные

ный ученик последовательно овладел

черты лица, Наппельбаум работал в той

копировкой снимков, ретушью, а потом

разновидности жанра, которую можно

был допущен к самостоятельной съемке,

было бы назвать психологическим

и много позже фотохудожник с благо­

фотопортретом. Минимум внешних эффектов, и при этом умение рас-

дарностью вспоминал своего первого учителя .

крыть внутреннее состояние человека,

Минский период творчества мастера занимает

глубинные грани личности • ( Из жур­

15 лет. В этот период начался

нала • Советское фото •,

разрыв фотографа с коллегами, они не

и

N' 1/ 1986 N'll/1988).

понимали друг друга. Он отказался от аксессуаров, которые не связаны с при­

ходящими в ателье клиентами. Снимает

уличные сценки. В годы первой русской революции он создает фотокартину­ триптих с фигурами в человеческий

01.

рост под названием «Три эпохи русской

В . И . Л е нин. П о ртр ет,

женщины». Триптих состоял из компози­

ставший для На ппельб ау ма

ции «Рабство», «Христианство>>, «Рево­

судьбоносным

люция». Наппельбаум здесь выступал и как фотограф, и в качестве драматурга

02.

и режиссера-постановщика. (К сожале­

нию, этого триптиха мне обнаружить не

Б о р ис П ас т е рн а к , контактные

01.

отпечатки


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1 029

02. удалось, и я буду благодарен каждому,

ум. То, что «Творец светлого будущего"

горизонтально, а чтобы передать его жи­

Наппельбаума, не осталось бы и следа.

кто поможет его найти.)

бьш вдохновителем кровавого настоя­

вой взгляд, попросил Владимира Ильича

Перед его камерой стояли и Дзержин­

щего -«Красного)) террора, уничтоже­

смотреть прямо в аппарат>> .

ский и Менжинский, Троцкий, Каменев

Теперь же нарушим ход хронологиче­

и Зиновьев, Ворошилов и Буденный,

ского повествования и начнем не с ран ­

ния русской интеллигенции, начала

них работ Наппельбаума, а с работы,

массовых репрессий и голода,- тогда

и попросили автограф для распростра­

благодаря которой он не только приоб­

еще замазывалось все теми же светлыми

нения фотографии, он сразу поставил

рел репутацию виднейшего советского

красками и было осознано лишь позже.

свою подпись. А затем на том же листе

на: сидеть самому ему не пришлось.

бумаги внизу написал: <<Очень благода­

Записка Ленина: « ... с благодарностью

мастера портрета, но и стал известным

Интересно рассказывает о своей

за пределами революционной России­

работе над портретом Ленина сам Нап­

с замечательного портрета В. И. Ленина.

пельбаум:

Портрет этот был сделан в тот период

<<По дороге в Смольный я думал

Когда Ленину показали его портрет

рю товарища Наппельбаума. Ленин". После этого Наппельбаум стал,

Молотов и Литвинов ...

Судьба была к нему благосклон-

и коммунистическим приветом

... »

долго служила ему охранной грамотой.

можно сказать, официальным фото­

Хотя и не спасла от Солонков его стар­

истории, когда, казалось, мир перевер­

о предстоящей встрече. Удастся ли мне

летописцем советской эпохи, и через

шую ДОЧЬ Иду.

нулся! Ленин- вождь, совершивший

сделать достойный портрет? Я решил

его объектив прошли буквально все

революцию , и он поведет народ к светло­

сфотографировать голову Ленина круп­

государственные и партийные деяте­

объективом Наппельбаума прошло

му будущему! Именно эти чувства очень

ным планом. Чтобы очертить линию

ли советского государства, от многих

множество людей искусства и науки,

ярко передал в своем снимке Наппельба-

его широких плеч, я вложил пластинку

из которых, если бы не фотографии

которых он любил снимать и с многими

Помимо партийных вождей перед


030 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1 КЛАССИКА ЖАНРА-------------------- DIGIТALPHOTO 2011

... ·. .:.__~ ..... ...

·'~·-.=~==.:.,;.... ~

03. из которых дружил: Федор Шаляпин,

04.

Владимир Бехтерев, Александр Блок,

стоит ее прабабушка Софья Иосифовна

Николай Гумилев, Анна Ахматова,

Герасимович, урожденная минчанка. Ее

Андрей Белый, Максимилиан Волошин,

муж Пашков Борис Николаевич работал

Алексей Толстой, Владимир Татлин, Ва­

в госпиталях врачом-терапевтом в Са­

силий Качалов, Константин Станислав­

ский, Всеволод Мейерхольд и Зинаида

марской губернии, и Софья Иосифовна работала вместе с ним сестрой мило­

Райх, Сергей Есенин- уже в предсмерт­

сердия, активно участвовала в женских

ной тоске, с потухшей папиросой между

комитетах по ликбезу и работе с детьми.

пальцами

...

К сожалению, в рамках одной статьи

Имя сидящей рядом женщины неиз­ вестно. На одиночном портрете- двою­

невозможно привести даже только пере­

родная сестра Софьи Иосифовны, имя

чень тех, кого снимал Соломон Михай­

которой, к сожалению, тоже неизвестно.

лович,- это более восьмисот человек. А теперь вернемся в Минск.

Еще одна минскую историю пове­

,,

дала мне москвичка Наталья Гавеман.

На фото, сделанном Наппельбаумом

МИНСКИЙ ПЕРИОД

ориентировочно в

Собрать фотографии «минского перио­

дети- Лида, Костя и Нина- полковника

да)) мне помогли самые разные люди, за

русской армии, Георгиевского кавалера

что им сердечная благодарность.

Колобанавекого Валерьяна Константи­

Вот портрет неизвестной дамы мин­

05.

На двойной фотографии справа

1905 г. , изображены

Об.

новича. <<Моя бабушка,- пишет Наталья

ского периода Наппельбаума (1907 год). Эту фотографию, пояснив, что обнару­

Гавеман,- мать Кости и Нины, воспи­

03.

05.

07.

тывалась в семье своего дяди , генерал­

Молодой господин, Минск

Неизвестна я, Минск

Софья Герасимович с двою­

жила ее в альбоме мужа, мне передала

лейтенанта Ко ванька Н. А. , который

Полина Васильевна Исаева, проживаю­

летом

04.

06.

щая в Дубне Московской области .

под Минском. Колобаиовекий тогда же

Вот еще две минские фотографии,

1905 года жил в имении Горки

служил в 16-й артиллерийской бригаде,

которые мне прислала Светлана Черняк

дислоцированной в г. Волковыск Грод­

из Риги и которые были сильно повреж­

ненской губернии. Софья Константи­

дены (ориентировочная дата фотогра­

новна Колобановекая приехала наве­

фий-1905-1907 годы).

стить дядю в Горки, где и было сделано

родной сестрой, Минск

Дама, Минск

Оборотная сторона фото

08.

«МОЛОДОЙ ГОСПОДИН»

Лида, Костя и Нина Колоба­ новские, Минск


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1 031

~1

08. ХХ века надпечатка: «Фотография М. Наппельбаума. Благодарность г. Пре­

с противоположной стороны придал бы изображению несколько большую объ­

зидента Французской Республики,

емность . Однако перед нами глубокие,

Бронзов.медаль на выста вке в

1901 году

проникиовеиные образы интересных

в Минске, Большая серебряная медаль

людей. Хороша работа над живописным

на выставке

фоном. Как и во многих других работах,

1902 года в Вильне».

Портрет молодого господина в форме

видна школа мастера, видно, что он

студента университета им. Императора

<<Вырос» на классическом живописном

Александра

портрете

11- из собрания Артема

...

Классена, который предполагает, что снимок выполнен в период

1904-1910

МОСКОВСКИЙ ПЕРИОД

годов, по скольку во всех встречавшихся

Фотография

источниках дата переезда Наппельбаума

ланная Наппельбаумом в Москве в

«STANISLAVSKY TRIO», сде­ 1929

в С.-Петербург указывалась как 1910 год. Ничего более о об этом портрете

году, была обнаружена мной на аукцио­ не Russian Art and Books. На ней изобра­

не известно. Может быть, кто-то из вас,

жены участники музыкального трио им.

дорогие читатели, прояснит судьбу этого

К. С. Станиславского: молодой лианист

молодого господина?

Лев Миронов совместно со скрипачом Михаилом Ка ревичем и виолончелистом

ПЕТРОГРАДСКИЙ ПЕРИОД

Владимиром Адаматским.

К этому периоду относятся ранние

07. это фото. Так что это мои дядя и тети, а я уже больше 10 лет занимаюсь истори­

Три судьбы разлетятся по свету. Их уже не сойдутся пути.

работы Наппельбаума, датируемые 1914-1916 годами, а история обнаруже­ ния их очень поучительна

.

Как-то мне поручили рутинную

Лев Миронов, nомимо своего уча­ стия в академическом музыкальном

трио, был известен еще и тем, что был аккомпаниатором Любови Орловой.

Любовь Петровна испытывала особое

ей семьи, неизлечимый графоман, вот и

Старый снимок напомнил об этом.

работу. Заказчик, моя добрая знако­

уважение и тягу к классической му.зыке

эту фотографию хочу описать в стихах:

Не забыть, не вернуть, не спасти».

мая Женя Розеноер, пояснила: «У меня

инуждалась в высокопрофессиональ­

лежит куча старых фотографий, и что с

ном аккомпаниаторе и партнере. Со

ними делать- не знаю. Выбросить жал­

временем их сотрудничество стало

Пожелтевший от времени снимок .

Очень примечательная работа,

Трех из прошлого века гонцов.

обнаруженная мной в числе других на

ко, а смотреть на них тошно и неудоб­

постоянным, а «Левушка» превратился

Все другое, от лент до ботинок, У вступающих в жизнь храбрецов.

сайте «Белорусские новости» в статье

но. Отсканируй их, отреставрируй,

в незаменимого спутника и помощника.

Сергея Крапина «Школа светописи

насколько возможно, и запиши на диск,

Он был с ней в эвакуации, на концертах

Моисея Наппельбаума" со ссылкой

пожалуйста». Приступив к процессу, я

в госпиталях и на фронте . Он сопрово­

Три печальных задумчивых взгляда.

на белорусского историка Надежду

ахнул: среди множества и в пря мь ни­

ждал ее в бесчисленных гастролях по

Словно знают, что ждет впереди.

Савченко (приведены три снимка из

чем не примечательных снимков брил­

стране, помогал выдерживать стрессы

Если жизнь нам дается в награду,

собрания фотографий Национального

лиантами сверкнули четыре работы

и нагрузки, утешал в усталости . К сожа­

Почему же так страшно идти.

музея истории и культуры Белару-

Наппельбаума. Стали разбираться и вы­

лению, о Каревиче и Адаматском ничего

найти не удалось.

си), -портрет Александры Дашкевич

яснять. Увы, единственное, что вспом­

Пролетит беззаботное детство­

(1888-1966), дочери секретаря Мин­

нили отец и мать моей знакомой, так

Папа, мама, усадьбы простор.

ского губернского присутствия Урбана

это лишь то, что, живя в Петрограде, их

драматичная и даже детективная исто­

Здесь под звук полкового оркестра

Дашкевича, учительницы рукоделия в

родители фотографиравались у Нап­

рия, героиней которой стала Екатерина

Обожжет их октябрьский костер.

минских гимназиях. На оборотной сто­

пельбаума. По освещению это далеко

Васильевна Гельцер

роне этого снимка первого десятилетия

не лучшие работы Наппельбаума: свет

балерина Мариинекого и Большого

Зато известна прелюбоnытнейшая,

(1876-1962)- прима­


032 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1 КЛАССИКА ЖАНРА-------------------- DIGIТALPHOTO 2011

-

театров, заслуженная артистка РСФСР ознаменовала своим творчеством торже­

СНИМАЯ ПАСТЕРНА-

ство московской исполнительской школы

КА, НАППЕЛЬБАУМ НЕ

и всего русского балета, будучи одновре­

менно с этим балериной совершенно не­

УСТАВАЛ ПОВТОРЯТЬ:

повторимой и глубоко индивидуальной.

<<ЖАЛЬ, НЕ УМЕЮ ЛЕ­

В холодном Петербурге Гельцер не за­ держалась и перебралась в Москву. Здесь

ПИТЬ! ВАС НАДО НЕ­

ее боготворили: «Блистательна ! »- были

МЕДЛЕННО ПЕРЕВО­

единодушны московские газеты. Посмо­ треть на Гельцер приходили Ермолова,

ДИТЬ В БРОНЗУ,

Станиславский, Немирович-Данченко.

МРАМОР, ДЕРЕВО!>>

За кулисами судьба свела Екатерину с Карлом Густавом фон Маннергеймом. Он был потомком викингов- сын швед­ ского барона и финской графини. Пришел октябрь 1917-го. Плохо стало с балетом. Как Гельцер удалось вписать­ ся в советскую жизнь? Сперва она сдела­

ла заядлым балетоманом Анатолия Лу­ начарского. Он-то и свел ее с Ильичом, а это знакомство стоило многого- Гель­

цер танцевала! И как танцевала! А тем временем Маннергейм- ее «ясноглазый рыцарь"- уже генерал от кавалерии

Финляндской армии, он в Финляндии. И вдруг он объявляется под чужим именем в студеные январские дни сразу

после смерти Ленина- приехал за своей

Катенькой. Ей было тогда уже под пять­ десят, ему- около шестидесяти .

Далее предоставлю слово племян­

нику Екатерины Гельцер (и владельцу предоставленных фотографий)

-

Ве­

ниамину Додину, портрет которого

в пятилетнем возрасте, выполненный

09.

10.

-

Наппельбаумом, уже п осле описывае­

мых событий, публикуется здесь же: «Ба­ бушка вспоминала: «третьего дня ночью как снег на голову свалился укутанный

·J!,'

в башлык Густав Маннергейм. Вошел и с порога объявил: «Фанечка ! Извини ... Я- за Катериной ... Нам с нею- в церкви

обвенчаться непременно! Или хоть бра­ ком гражданским ... Но непременно!» Решили венчаться в церквушке на

Поварской. В церковку пробирались

ночью, тайком. Екатерина в наброшен­

f

.

ной белой шали и шиншиллавой шубке поверх бального платья . За ней след в след тропки- ноги не поставить- Гу­

став в длинной старой уланской шинели. Треух до глаз. Крепко держит откинутую к нему Катину руку. За ним, вся тепло

укутанная- Фаня

...

будущая мама

Вениамина. Она «На сносяХ>>, вскорости родиться Вениамину Додину. Из

церквушки на Поварской Катя и Густав

11.

12.

13.

вышли за полночь. «Вот фотографию бы

09.

12.

15.

тельно.- Хорошо бы фотографию сде­

Кузнецкого моста и Петровки и были

Иона и Яков Розеноер,

Иона Розеноер, П етроград

Екатерина Гельцер, Москва

лать ... На память ... Полагается ведь так».

сделаны фотографии новобрачных и

Петро град

еще ... -Густав вдруг произнес мечта­

В двухэтажном доме, что на углу

И тут самый немногославный участник

компании, из которых сохранилась

13.

16.

сборища- будущий мой отец- пред­

только одна - Екатерина Гельцер в день

10.

«Трио Станиславского ",

Борис Пастернак, Москва

ложил: «В пол учасе хода, на Кузнецком

свадьбы с Густавом Маннергеймом. Ког­

Елизар Розеноер, П етроград

П етроград

устроился Наппельбаум .... » С Наппель­

да снимки были быть готовы, негативы

баумом чета Додиных познакомились

пришлось уничтожить ... Наппельбаум,

11.

14.

Борис Пастернак с семьей,

и подружились еще в Петербурге.

будучи «Придворным" фотографом,

Яков Розеноер , Петро гр ад

Вениамин Додин, Москва

Москва

17.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1

033

15.

14. не стал рисковать, даже не подписал

Я получил ряд копий от израильского

фотографию и сделал всего лишь два

издателя Леонида Юниверга, к которому

отпечатка.

они попали от другого издателя- Ильи

Тут бы , сразу после венца - и в Евро­

Рудяка, а что-то мне прислали читатели.

пу, но новоявленная баронесса Маннер­

В свою книгу Наппельбаум поместил

гейм слегла с двусторонней крупозной

один из лучших портретов Пастернака -

пневмонией, и Карлу пришлось от­

60-летний поэт со слегка поседевшей

правиться в Финляндию одному, он не

прядью над высоким лбом, с юношески

мог провести с Катериной в Москве ни

яркими глазами, с твердо сжатыми губа­

одного лишнего дня - ЧК не дремлет».

ми

... <Jiицо коня!» Этот- то портрет и по ­

мешал книге вовремя дойти до читателя.

16.

17.

ИСКУССТВО В ЕГО ЖИЗНИ

Чтобы спасти всю книгу, пошли на то, что

Наппельбаум очень любил фотографи­

вырвали двадцать тысяч страниц с фото­

ровать Бориса Леонидовича Пастернака.

графией попавшего в опалу поэта

...

Снимая его, он не уставал повто­

Но вместе с портретом Пастернака

рять: <<Жаль, не умею лепить. Вас надо

<<Невинно>> пострадали еще три. На обрат­

немедленно переводить в мрамор,

ной стороне листа была Анна Андреевна

бронзу, дерево». К сожалению, многие

Ахматова. «И поделом ей!»- подумали

из фотопортретов Пастернака, сделан­

в «компетентных органах», а связанный

ные Наппельбаумом в разные годы, не

с этим листом другой, потянул за собой

дошли до нас , а те, что дошли,- невы­

и портрет Соломона Михоэлса.

сокого качества. Но мне все же повезло.

Так что сегодня, публикуя все эти


034 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1 КЛАССИКА ЖАНРА -------------------- DIGIТALPHOTO 2011

19.

18.

18. Анна Ахматова, Москва

19. Семья Ласкиных , Мос ква

20. Генерал-майор Артемий Шумихин

21. Соломон Михоэлс, Москва

22. Генерал-майор Артемий Шумихин с семьей

23. Невеста, Москва

24. Жених , Моск ва

портреты рядом, мы в какой-то мере

так описывает историю создания этой

исправляем ту досадную «Тех ническую

фотография издатель Илья Рудяк: «Ми­

ошибку>>.

хоэлс много курил ... Когда его пригласил

Фото Соломона Михоэлса я получил

к себе в фотоателье Наппельбаум, он

от его дочери Натальи Соломоновны.

запасся папиросами , зная, что з н амени­

Оно было в довольно плачевном состоя­

тый Мастер долго ищет нужный ракурс,

нии , так что над его восстановлением

усаживая портретируемо го в легендар­

пришлось изрядно потрудит ься. А вот

ное кресло, в которо м сидели Станислав-

21.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА 1 МОИСЕЙ НАППЕЛЬБАУМ 1

22.

035

23.

24.

ский и Мейерхольд, Качалов и Ойстрах,

<<Невеста». Они открыли громоздкую

пальной выставке и работа над книгой

и один- сына. К нам вышел черноборо­

Ахматова и Пастернак, Шостакович ...

стеклянную дверь и через тамбур по­

«От ремесла к искусству» (которая уви­

дый мужчина с удивительно огненными

Михоэлс разговаривал с возвышаю­

пали в фотоателье.

дела свет уже, к сожалению, после его

глазами и пригласил пройти в съемоч­

щимел над ним фотографом на велико­

«Могли бы мы получить адрес пре­

ухода из жизни), да и рутинные обязан­

ное помещение. Сделал портрет мужа

для документа, сфотографировал нашу

лепном идиш, с хохмами и притчами,

красной девушки, портрет которой

ности по ателье на Арбате,

40, которым

как только он один умел ... Но что-то

выставлен в витрине?»- обратились

он заведовал , тоже не давали покоя. Но

семейку (причем прочитал нам лекцию,

не получалось с позой, с руками, пока

молодые люди к приемщице. Но та была

все же Мастер иногда снимал и сам.

почему надо усаживаться именно так,

Михаэле не попросил разрешения за­

непреклонна , и лишь появление самого

курить. И то, как он доставал п ачку из

Наппельбаума позволило молодым лю­

кармана брюк, и то, как вынимал из нее сигарету, как прикуривал, как держал ее между пальцами, как «смачно» затяги­

Совсем недавно я получил письмо

а не эдак) . Сфотографировал сына. По­

из Москвы от неизвестного мне ранее

том попросил мужа сфотографироваться

дям получить желаемое. «Невестой» ока­

Виктора Шумихина: «Уважаемый Лев.

в такой позе, как хотелось ему самому.

залась некто Софа Фельтенштейн, сту­

Увидел Ваш комментарий к публикации

дентка

«Семь братьев и одна сестра" в сетевом журнале «Заметки по еврейской исто­

опытного глаза Мастера и вмиг решило

3 курса МИСИ. Дальше все было, как говорится делом техники, и ... уже 18 декабря того же года девушка вышла

рии" относительно портрета работы

трет моего мужа. Зная его болезнен­

композицию портрета. «Жаль, что вы не

замуж за Марка Ласкина, но перед этим

Марк также решил сфотографироваться

Наппельбаума. Речь идет о портрете моего деда, генерал-майора артиллерии

ную скромность, я позвонила в ателье

курите, Моисей Соломонович, а то бы мы до ночи разыгрывали пьесу <<О поль­

в качестве уже официального жениха

Артемия Михайловича Шумихина. К со­

Наконец, мы поехали на Арбат. Портре­

зе табака в искусстве фотографии",- по­

у своего «свата"- М. С. Наппельбау-

жалению, у меня есть только отекапиро­

та в витрине на улице не было, но он

шутил актер>>.

ма. Кстати, молодые прожили долгую

ванный вариант копии этого портрета

красовался внутри помещения. Когда

и счастливую жизнь и в

плохого качества>>. Действительно, копия

муж попросил убрать его портрет, нам

валея и выпускал дым, не ускользнуло от

1985 г.

справили

А затем однажды мне позвонили знакомые и сказали, что в витрине

фотоателье на Арбате красуется пор­

и просила портрет с витрины убрать .

ФОТОГРАФ-СВАХА

золотую свадьбу, а «невеста Наппель­

бьша очень плохого качества и к тому же

восторженно сказали: «Ведь это же

Ранней весной

баума" дожила до 92 лет, окруженная любовью дочери, внуков и правнуков.

сильно повреждена. К письму были при­

работа самого Наппельбаума!" Уже

ложены воспоминания Л. А. Шумихиной

нет на свете мужа, нет Наппельбаума ,

(Терешкович) об истории этого портрета,

а портрет с личной подписью масте-

1935 года двое молодых

людей - будущий писатель -юморист Борис Ласкии и его старший брат Марк­

Вот так знаменитый Наппельбаум

прогуливались по Кузнецкому мосту.

не вольно стал свахой, а я, Лев Левинсон,

прочитав которые, я р е шил попытаться

ра украшает мою скромную комнату

День был погожий, братья никуда не спешили и поэтому, медленно фланируя

спустя почти

восстановить портрет.

и восхищает всех, кто его видит».

и постоянно заглядывая в витрины ма га­

30 лет после описываемо­

го события, стал мужем дочери Софьи Ласкиной- Ирины.

«Моему мужу необходимо было

К сожалению, время не пощадило

сфотографироваться для какого-то

эту одну из последних работ Мастера.

документа с выданным ему холодным

Над восстановлением этой замечатель­

ОДНА ИЗ ПОСЛЕДНИХ РАБОТ

оружием-саблей, и вот

ной фотографии пришлось повозиться

ки они остановились и стали обозревать

НАППЕЛЬБАУМА

года (в выходной для военных день) мы

витрину фотоателье, в котором трудился

После войны Моисей Соломонович

отправились с двухлетним сынишкой на

знаменитый Моисей Наппельбаум. Внезапно их внимание привлекла фото­

собственноручно снимал все реже. Ска­

Арба т,

зывался почтенный возраст, много сил

графия молодой девушки под названием

и времени зани мали подготовка к персо-

зинов, они продвигались вниз к Петров­

ке. У дома

N°5

на левой стороне Петров­

23 февраля 1949

40, чтобы сфотографироваться.

Мы заказали три фотоснимка. Один­ для документа мужа, один- семейный

(см. стр.

72),

но это того стоило.

И кто знает, сколько еще таких пор­

третов работы Моисея Наппельбаума доживают свой век и где они? Может вы,

дорогие читатели, поможете найти их? •


1

036

1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА, ЧАСТЬ !! 1 ТЕМА НОМЕРА ------------------

DIGIТALPHOTO

2011


2011

DI G IТ AL PHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ТЕМА НОМЕРА 1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА, ЧАСТЬ

11

1

037


038

1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА, ЧАСТЬ II 1 ТОЧКА ОТСЧЕТА -----------------

DIGIТALPHOTO

2011

ЛИЦАНЕОБЩИМ

ВЬIРАЖЕНЬЕМ

•••

ФОТО И ТЕКСТ: БОР ИС МУРАдОВ

«Н О

ПОР А Ж Е Н

Б Ы В А Е Т

М Е Л Ь К О М

С В ЕТ

Е Е

Л И Ц А

Н Е О Б Щ И М

ВЫ РАЖ Е Н Ь Е М»,

-

В ЭТИХ

строках своего нетленного стихотворения «Муза» поэт Баратынский еще за добрый десяток лет до рождения фотографии, сам того не зная, сформулировал, по сути, рецепт удачного фотопортрета. Об этом и поговорим .

обственно, мы уже не раз ка са·

вовсе незнакомых индивидуумов. На

сколько лиц вокруг- столько и харак­

чья слава и узнаваемость бегут впереди

лись жан ра портретной съемки

то достаточно объективных причин:

теров, типажей, индивидуальностей

всего прочего. Все-таки при взгляде на

как в ряде отдельных публика·

одним эти индивидуумы просто не

(не зря ведь выше было использовано

изображение известного и множество

ций, так и в рамках «Темы номера», но

интересны (мол, кто он такой, чтоб его

именно определение « Индивидуу-

ра з уже виденного нами человека на нас

так уж повелось (не в Digital Photo, а во · обще), что, когда речь заходит об этом

фотографировать,- не звезда ведь и не

МЫ»). И если эта индивидуальность

в первую очередь воздействует именно

родня) , друг ие просто не осмеливаются

жанре, прежде всего имеются в виду

навести аппарат на н езнакомца или не­

вдруг- сама собой или по воле фотогра­ фа- проявляется особенным образом,

же лицо на фотографии нам совсем или

портреты различных знаменитостей .

знакомку, третьи, в конце концов, вовсе

что и влечет за собой «л ица необщее

почти незнакомо, то на первый план

В повседневной же жизни среднестати­

никого вокруг себя <<В упор не видят)),

выраженье)), то и портрет получается

выходят именно фотографические до­

стический человек с камерой в руках

не замечают. В то время как истинный

чрезвычайно интересным! И осмелюсь

стоинства изображения, раскрывающие

чаще снимает людей из своего ближне­

фотограф (неважно, профессионал он

предположить, что портрет неизвест­

тем или иным образом личность челове­

его звездность и узнаваемость. Когда

го окружения- членов семьи, друзей,

или любитель) обязательно обратит

ного нам человека с чисто фотографи­

ка. Или же бывает наоборот: вот просто

любимых, оставляя, как правило, без

внимание на чем-либо интересное лицо

ческой точки зрения может быть более

интересное у человека лицо, и все тут,

внимания массу малознакомых ему или

и постарается его запечатлеть. Ведь

ин тересен, чем портрет знаменитости,

а кто он и что он- уже неважно.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ТОЧКА ОТСЧЕТА

1

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА, ЧАСТЬ

11 1 039

ПОРТРЕТ НЕИЗ­

Поэтому, когда в редакционном

портфеле подобралось несколько мате ­

ВЕСТНОГО НАМ

риалов на тему «незвездных» портре­ тов, мы подумали, что стоит вернуться

ЧЕЛОВЕКА ФОТО­

к этому жанру именно в таком ключе,

а заодно сопроводить «Тему номе-

ГРАФИЧЕСКИ МО­

ра>> историческими и прикладными материалами по портретному жанру.

ЖЕТ БЫТЬ ИН­

Поэтому далее растекаться мыслью по

древу не буду- лучше оставлю больше

ТЕРЕСНЕЕ, ЧЕМ

пространства для публикуемых здесь

же фотографий, сопроводив их корот­ кими поясняющими рассказами.

ПОРТРЕТ ЗНАМЕ­

НАТАША

НИТОСТИ

Наташа- известная ведущая на

дружественной мне популярной FМ-радиостанции. Но именно в силу

специфики ее работы как раз ее лицо (в отличие от голоса ! ) широкой публике неизвестно, что и дает возможность

трактовать ее фотографию в данном контексте как «портрет незнакомки)).

Здесь стоит отметить, что удачный

фотопортрет может обладать привлека­ тельностью, даже если изображенный на нем человек особой красотой не блещет, а то и вовсе уродлив. Таким мог

бы стать портрет Квазимодо, к примеру, существуй в те времена фотокамеры. Однако Наташа- подлинная красавица.

И ее как ни сними- все красиво будет. Проверено. Но из множества снятых

мной ее портретов мне особенно нра­ вится именно этот. В качестве радио­

ведущей Наташе приходится главным образом, конечно, говорить, а мне удалось подловить момент, когда она,

наоборот, увлеченно о чем-то слушала. И ее природная красота оказалось до­

полнена каким-то особым, «необщим», просветленным выражением лица

...

АНЯ

Аня, хоть и работает на телевидении, тоже человек непубличный, ее лицо обычно скрыто за кадром программ, которые она создает. Мы затеяли с ней

небольшую импровизированную фото­ сессию прямо на съемочной площадке одной из программ (на пленере) -в пе­ рерыве, пока перемешалась и перена­

страивалась телетехника. Фото, кото­ рое здесь представлено, изначально

было задумано как портрет в полный рост. Однако, когда я увидел свою модель в видоискателе, сразу понял,

АНДРЕ

на интересный портрет. Поначалу (это

хал ему рукой и знаками дал понять,

что нужно снимать ее лицо крупным

Андре- токарных дел мастер. Я запри­

видно по первому слева фото трип­

что хотел бы продолжить съемку, он

планом. Этой девушке красоты тоже не

метил его за прилавкам на субботней

тиха) Андре был занят очередным

сменил ((гнев» на милость, его ли цо

занимать, но главное, у нее совершенно

ярмарке региональных товаров во

покупателем

особые глаза, и, когда смотришь на них

французском городе Реймсе: он тор­

втолковывал. Потом, хоть я и стоял

тате, как мне кажется, получился не­

-

что-то спокойно тому

подобрело до лучезарности, и в резуль­

через отсекающий все вокруг объек­

говал своей продукцией под маркой

весьма далеко, он все же заметил наце­

плохой типический портрет (крайнее

тив, они оказывают поистине магиче­

Tourпage

ленную на него здоровенную «трубу»

фото справа). А когда затем я подошел

ское действие. А грубая шероховатая

метами кухонного обихода, выто­

профессионального длиннофокусного

к нему познакомиться и поболтать,

поверхность, к которой Аня прижалась

ченными из дерева. Усатый француз

объектива (70-ЗOOmm), озадачился

Андре даже вручил свою визитку и по­

лицом, лишь еще больше подчеркивает

показался мне достаточно колоритным

этим и нахмурился: кто это и зачем

просил выслать ему как сами фотогра­

женственность модели и ее мягкий

для того, чтобы запечатлеть его на

его фотографирует (фото в центре)?

фии, так и номер журнала с ними. Что

взгляд.

фото, и я принялся снимать в надежде

Но потом, когда я приветливо пома-

я непременно и сделаю.

de Bois- различными

пред­


040

1 ПЬЕР ДЕЛОНЭ 1 ШКОЛА ПРОФИ

--------------------------

D I G IТ AL PHO T O

2011

БОЛЬШИЕ ХАРАКТЕРЬI «

~

МАЛ

Е

н

ьких

Ф ОТО : П ЬЕР ДЕЛО НЭ

iiiiiiiii

л ЮД

ЕИ

»

ТЕК С Т : БОРИС МУРАдО В

«ПОМНИТЕ, КАК ОБЕЛИКС, ВЕРНЫЙ ДРУГ АСТЕРИКСА, приобрел СВОЮ недюжинную физическую силу? Он хлебнул в олшебного зелья, в котел с которым ненароком свалился в детств е . Вот так же и я приобрел свою « фотографическую силу», только роль котла

с чудоде йственным напитком сыграла моя сем ья

-

отец и мать тоже были профессиональными

фотографами, в от я и пошел естественным образом по их стопам. Нет, никто меня не з аставлял, просто я с детства «В арился» в фотографии и был оч аров а н ею! » - так герой нижеследующего повествов а ния описывает начало своего творческого п ути .

П ьер Делонэ на сегодня,

пожалуй, лучший во Франции профессиональны й фотограф в области свадебной и пор­ третной съемки . Родился

в

1962

году в городке Рюф­

фек в провинции Ш а ранта.

В

2005

году стал первым

фра н цузским фотографом (и одн и м из всего лишь фотографов из

12

24

стран ), удо­

стоен н ым престижнейшего и наивысшего в творческой

• Табели о ран гах •

FEP

( Феде­

рац и и европейских фотогра­

QEP ( под­ - Digital Photo N°94, февраль 2011). Обладатель

фов) статуса Masteг

робнее

многочисленных междуна­ родных наград, участник

множества фотовыставок во

Франции и за рубежом. Регу­ лярно выступает с мастер­

классами и лекциями по всему миру, я вляется одним

из основа т е л ей Ф естиваля фотожурналистики , входит в жюри европейского конкур­ са • Фотография года ~ . Прожи­ вает в своем родном г ородке

вместе с женой Сильваной Б онвиссуто, которая также являе т ся фотографом и имеет статус

QEP.

www.studio-delaunay.com


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФИ 1 ПЬЕР ДЕЛОНЭ 1 041


1 ШКОЛА

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

042 1

ПЬЕР ДЕЛОНЭ

ф

ьер Делонэ- наглядный пример

ла огромная аудитория- состоящая ,

и эти качества решающим образом

даже изобрел собственные устройства

поговорки «Где родился, там

кстати, отнюдь не из желторотых лю­

помогают ему в работе и профессии

и приемы , которые помогают в его

и пригодился». За три десятка

бителей , а из уже достаточно опытных

вообще. Потому же и беседовать с ним­

работе. В числе первых стоит отметить

фотографов-профессионалов.

сплошное удовольствие !

специальное крепление (через «Горячий

лет, уже отданных профессиональной фотографии , он не прельстился преиму­

ПРОФИ

То, что Пьер сравнивает себя с Обе­

башмак» фотоаппарата) для небольшой

ществами столичной жизни, а тихо­

ликсом, вполне оправданно. Правда, его

СРЕДЬ ШУМНОГО БАЛА СЛУЧАЙНО .. .

мирно продолжает жить и работать на

рост вовсе не так огромен, как у этого

Основной профессиональный бизнес

одновременно и фото-, и видеосъемку

своей малой родине- в городке Рюффек

сказочного и <<Киношного» персонажа,

Пьера Делонэ- свадебная фотография.

фактически из одной точки, -Пьер

придумал его еще до того, как подобную

видеокамеры, которое позволяет вести

(расположен между Бордо и леген­

и он далеко не так тучен- разве что

Однако же, зарабатывая ею на жизнь, он

дарной «мушкетерскоЙ» крепостью

слегка полноват, но он и прямь обладает

практикует тот же творческий подход,

возможность предусмотрели произво­

Ля -Рошель), где обосновал собственную

почти магической «фотографической

который характерен и для его работ,

дители современных камер (устройство

студию. Подобное «отшельничество»,

силоЙ>>, позволяющей создавать велико­

создаваемых «для души»- портретов

запатентовано, мелкосерийно про­

впрочем, не мешает ему иметь широ­

лепные работы. И, равно как О беликсу

обычных, главным образом пожилых

изводится и продается). Результатом

чайшую известность не только во всей

свойствен неутолимый аппетит, застав­

людей. Начав когда-то с репортажной

такой синхронной съемки становится

Франции, но и за рубежом, где он часто

ляющий его беспрестанно поглощать

(в том числе и сложнейшей спортив­

потрясающе эмоциональный «МИКС»

бывает.

огромное количество еды, так и Делонэ

ной) съемки и затем взявшись снимать

из фото- и видео кадров, когда какая-

присущ неутолимый профессиональ­

свадьбы, Делонэ скрестил два этих жан­

то статичная сценка вдруг оживает,

одной из лекций мастера, и я был

ный аппетит, день за днем побуждаю­

ра и прославился как мастер не тради­

а движущаяся картинка, наоборот,

впечатлен не только ее содержанием,

щий его к неустанным поискам все

ционной «ПрОТОКОЛЬНОЙ>> И Не парадНО­

застывает, но это не просто стоп-кадр,

но и в равной степени тем вниманием

новых и новых героев его портретов.

ПОСТаНОВОЧНОЙ, а ЖИВОЙ, репортаЖНОЙ

а полноценная по размеру и качеству

и почтением (впрочем, регулярно до­

свадебной фотографии, очень личной,

фотография. Такой «фотофильм» загру­

полнявшимися смехом в ответ на его

И, подобно смешному толстяку Обе ­ ликсу, Пьер подкупающе добродушен и

полной неожиданных планов, ра­

жается в компактный плеер, который,

добрый юмор), с которыми ему внима-

невероятно, почти по-детски обаятелен,

курсов и «неформатных» эмоций. Он

в свою очередь, интегрируется в муляж

Мне довелось присутствовать на


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФИ

1

111

1 ПЬЕР ДЕЛОНЭ 1

043


iiiiii


ШКОЛА ПРОФИ

1

ПЬЕР ДЕЛОНЭ

1

045

фотоальбома: переворачиваешь об­

то в, а этому увлечению - нет, этой своей

ложку и видишь все на дисплее.

подлинной страсти- он предается ре­

проблема, оставаясь в моей родной Ша­ ранте, зарабатывать на жизнь фотографи­

Что касается «фирменных» приема в

гулярно. И если звание

ей с таким же успехом, как если бы я жил

если бы давала понять, что больше нам

Пьера, то они порой весьма парадок­

цированный европейский фотограф»)

в Париже,- отвечает мастер.- К тому же

сальны и тем самым позволяют обма­

он получил еще в

здесь и погода куда лучше: это второй по

уже не суждено будет увидеться ... Это был очень эмоциональный момент!

нуть «жертву>>: когда он с камерой под­

специалист по свадебной съемке, то

солнечности регион Франции. Так что по

ходит к человеку максимально близко,

еще более высокого титула

большей части я работаю со своими зем­

QEP

(«Квалифи­

2003 году именно как Master QEP,

я уже собрался уходить, она вдруг взяла меня за руку и долго не отпускала, как

Именно такие моменты я стараюсь

ловить, снимая портреты. В фото­

тот обычно уверен, что снимают не его

которым обладают немногие, пару лет

ляками и с приезжими иностранцами­

графии, хоть она и возникает <<Через>>

лицо максимально крупным планом,

спустя он был удостоен именно как та­

например теми, кто арендует местные

личный взгляд фотографа, все должно

а кого-то вдалеке за ним через его плечо.

лантливый портретист- за серию выра­

замки. Мои портреты , как правило- дело

быть правдиво-особенно эмоции. Но

В результате же получается очень вы­

зительнейших работ, героями которых

случая: я нахожу своих героев на улице,

эти эмоции порой нужно пробудить

разительный портрет или драматичный

стали его соседи по городку и другие

в процессе прогулок, по ходу съемки на

или, если хотите, даже спровоциро­

сюжет с крупным фрагментом лица в

простые люди (она-то, эта серия, и со­

удостоверение личности в моей студии ...

вать, поэтому в определенной степени

кадре . «Конечно, кое-кто из заказчиков

ставила основу для иллюстративного

желают все же иметь и классические фо­

ряда этого материала).

тографии, и я в таком случае выполняю

Однако я часто выезжаю- не только в разные концы Франции для съемки

фотографу приходится выступать в роли режиссера кадра, и я, по крайней

на свадьбах, но и в поисках подходящих

мере, подолгу разговариваю с людьми

их пожелание, но, когда затем показы­

МИМОХОДОМ, НО ГЛУБОКО

лиц для моих портретов- в Испанию,

до съемки, чтобы как раз таки добить­

ваю и «СВОИ» кадры, люди непременно

Портреты Пьера Делонэ прони заны

Италию, Венгрию, другие страны ...

ся проявления тех эмоций, которые

выбирают и их тоже»,- заключает Пьер

гуманизмом и социальным подтекстом

Более других меня привлекают люди

необходимы для создания удачного

с простодушной довольной улыбкой

в той же мере, в какой они сенситивны,

уже в возрасте, с лицом, исп ещренным

портрета. Такого, который говорит

мальчишки, чья проказа удалась .

отражая яркое эмоциональное состоя ­

морщинами- это символ прожитых

сам за себя, трогает душу и становится

Ну а поскольку такие «Проказы» по

ние человека в кадре. Как фотографу это

ими лет, это история их насыщенной,

безвременным. А вот снимаю потом

душе очень многим людям, Пьер Делонэ

удается? И где он находит своих героев?

напряженной жизни. О многом говорят

очень быстро: обычно удачным бывает

имеет репутацию не просто популярно­

И не тесно ли ему в е го небольшом про­

и их руки . Фотографии этих людей

уже первый кадр, максимум трачу одну

го, а даже модного свадебного фото­

винциальном городке?

столь красноречивы, они, как и сами

катушку пленки типа

эти люди , столь многое могут расска­

на

графа, и его услуги идут нарасхват уже

,,с повсеместным проникновением в

120 (ее хватает 12 кадров при съемке моей камерой формата бхб) и 10 минут времени.

не только по всей Франции, но и за ее

наш быт Интернета, социальных сетей,

зать! И встречи с ними так трогательны!

пределами. Остается лишь удивляться ,

цифровых технологий в фотографии и

Я часто вспоминаю одну очень старую,

как при такой занятости его хватает еще

вообще в жизни наш большой мир стал

102-летнюю сеньору, встреченную м ной

играют глаза: и портретируемого, и мои

и на некоммерческую съемку портре-

очень маленьким. Поэтому для меня не

в Испании. Когда, закончив съемку,

собственные. Глаза человека- это двери

И еще, конечно, огромную роль


046

1 ПЬЕР ДЕЛОНЭ 1 ШКОЛА ПРОФИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

в его внутренний мир, а я стараюсь смо­

треть на своих героев глазами ребенка, без малейшей агрессии, с добротой и ра­ достью- тогда они охотно соглашаются

фотографироваться!» Когда смотришь на работы «КИСТЮ> Пьера Делонэ и слушаешь его страст­ ные рассуждения, невальна закрады­

вается мысль , что портреты простых

людей , с улицы, не «Отягощенные»

узнаваемостью, могут быть сами по себе более выразительными, нежели фотографии знаменитостей, которые часто выступают моделями для масти­

тых фотографов. Так ли это? <<Не совсем,- отвечает Пьер. -Для

меня, как для фотографа, все люди со­

вершенно равнозначны, в любом можно найти внутреннюю красоту и эмоции. Можно сделать одинаково удачный

портрет как обычного человека, так и звезды. Другое дело, что среди «людей с улицы» гораздо больше интересных и искренних характеров, и они гораздо

более доступны, к ним легче войти в до­

верие , чтобы сделать по-настоящему честный портрет. И в то же время -да, портрет не известного широко чело­

века может был более характерным, типическим .

Например, моя самая любимая фотография- «Венецианец»: снятый со спины (даже и лица-то его не видно!)

пожилой человек, идущий по узкому затененному переулку к свету. В моем представлении он олицетворяет всех

старых людей мира, отправившихся

в свой последний путь- в вечность. Это очень символичный кадр». ОДНО ДРУГОМУ НЕ МЕШАЕТ

«Мои коммерческие работы, снятые на свадьбах, и «вольные» портреты в чем­ то различаются, конечно, но имеют

и много общего. В первую очередь их объединяет то, что и те, и другие­ черно-белые, - поясняет далее Дело нз. -Мало того, что в нашем с женой

семейно-профессиональном союзе- раз­

деление труда: на свадьбах она больше работает с невестой, а я- с женихом. Так и вообще жена больше специали­ зируется на цветной фотографии, в то время как я отдаю предпочтение

черно-белой. Цвет, надо сказать, очень соблазнительная вещь, но работа с

но в черно-белом формате, свидетель­

удачно дополняет другое : одни фотогра­

и пленочной же

ним имеет как свои преимущества, так

ствует: к своей коммерческой съемке

фии позволяют хорошо зарабатывать на

ЗSmm

и сложности, и не то чтобы эти слож­

мастер относится с таким же тщанием,

жизнь, а благодаря другим я в большей

ле- цифровая Сапоn

ности меня пугали, но для портретной

трепетом и восторгом, как и к съемке

степени ощущаю себя художником

сказочной оптикой 85mm

съемки «Ч/б», конечноже-куда более

портретов «ДЛЯ души».

и получаю общественное признание как

f/2.8L и рядом других объективов),

таковоЙ».

а также студийную вспышку MultiЬlitz

благодатная основа, это более выра­

«Да, а как же иначе?!- восклицает

f/1.4),

Leica Мб

(с объективом

а с другой в моем арсена­

EOS SD Markll (со f/1 2, 70-200

и серебряные отражатели. Также, ко­

зительный инструмент, в цвете такого

Пьер.- Ведь я люблю свою работу, лю­

((Что касается моего технического

художественно-эмоционального эффек­

((вооружения»,- завершает свой рассказ

нечно, активно использую естественное

та просто не добиться. Лишь черно­

блю снимать репортажи с брачных це­ ремоний и торжеств, ((свадебные исто­

Пьер Делонэ,- то и здесь я совмещаю

освещение».

белая гамма позволяет так управлять

рии», ловить в кадр и увековечивать эти

две противоположности: с одной сторо­

светом и так передать чувства».

уникальные, лучшие моменты жизни

ны, работаю (<по старинке» пленочной

Автор выражает благодарность Кате­

Таким образом, то, что свадебные фотографии Делонэ снимает тоже имен-

людей, слезы их бесконечного счастья

камерой Hasse!Ьlad формата бхб (с объ­

рине Пуансо за помощь в расшифров­

и радости. Так что в моем случае одно

ективом

ке интервью на французском языке.

80mm f/2.8

плюс макрокольца)


--------

ШКОЛА ПРОФИ

1

ПЬЕР ДЕЛОНЭ

1 047


048

1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 ФАЙЛ --------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

01.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФАЙЛ 1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 049

~

СЛУЧАИНЬIЕ ПОРТРЕТЬI, ~

с

л

у

ч

А

и

н

ы

Е

д

Е

т

А

л

и

••• •

02. Денис , поклонник татуировки

01. Дмитрий Угл ов , скалолаз ,

и м узыкант, и г рает

Хабаровск , май

Хабаровск , май

2011

Fuck'N'Roll, 2011

02 .

••

••

ФОТО И ТЕКСТ: АНДРЕЙ ГОРДДСЕВИЧ

САМЫЙ ИНТЕРЕСНЫЙ ДЛЯ МЕНЯ ОБЪЕКТ СЪЕМКИ-

люди и их окружение , их среда. Не один год я фотографировал людей в разных странах: на улице, в домах, монастырях, на рынках - всех мест не перечислишь .

__

еня интересует не только сам

привыкли за годы . Иногда они теряют

с тем, у не знакомых с ним зрителей он

человек- личность, характер,

какую-то его часть еще при жизн и.

ассоциируется с определенным ти п ом

мате р иале портр еты, как и увиденные

лицо, взгляд и фигура, но и его

детали, -случайны . Они не снимались

По сути, все представленные в этом

Поэтому детали в кадре играют для

и по падает в какую-то категорию- как

среда обитания, обстановка, окру­

меня при съемке портретов важную

чисто зр и тель но , так и, возмож но, « ПО

по определенной программе, а встре­

жающие предметы . Это любопытство

р оль : ста раюсь снимат ь с возмож но

смыслу" ситуа ции. Таким образом,

ченные люди тоже могли быть другими

большей глубиной резкости и тщатель­

фотограф может работать, а зритель

и выбрать для съемки другое место.

ной проработкой мелочей .

наблюдать на двух уровнях- первого

Однажды вечером меня поразило

впечатления и уточняющей подписи.

ощущение, что в течение одного дня

Побывав недавно в Хабаровске,

я пос ещаю уголк и н астолько разных

объясняется просто: люди притягива ­ ют, поскольку они чрезвычайно быстро меняются и довольно быстро уходят.

Фотография не в состоянии сохра­

Быстро- разумеется, в масштабах исто­

нить объект съемки, но может помочь

рии и возможной жизн и фотографиче­

его запомн ить. В этом- но не только !

ского отпечатка, но порой и в рамках жизни человеческой.

Вслед за людьми неизбеж но исче­ зает и х микром ир , в котором они ч ув­

ствовали себя уютно или к которому

я фотографировал людей разного рода

миров, которые в рамках одного города

можно увидеть суть работы фотографа,

занятий, различного возраста. С кем-то

врядли когда-либо соприкоснутся. Ино ­

если опустить технические моменты

встретился сам, со многими пересекся

гда эти случайные пространства каза­

и чисто графическую составляющую.

через знакомых. Ни от одной встречи

лись мне абсолютно непохожими друг

не отказался и , что при мечательно, ни

на друга, но вдруг между как и ми-то из

в одной не разочаровался.

них мел ькали неожиданные связи

На фотографии перед нами всег­ да -конкретны й человек. Вместе

-

... •


0501 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 ФАЙЛ ---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

03.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФАЙЛ 1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 051

«МЕНЯ ИНТЕРЕСУЕТ НЕ

ТОЛЬКО САМ ЧЕЛОВЕК, НО И ЕГО СРЕДА ОБИТАНИЯ, ОБСТАНОВКА,

ОКРУЖАЮЩИЕ

ПРЕДМЕТЫ»

04.

05.

03.

05.

Олег Безгодов, фрилансер,

Аленсандр Задорожный ,

центр патриотического вос­

фотограф-портретист,

питания « Взлет • . Хабаровск,

Хабаровск, май

май

2011

2011 Об.

04.

Доктор Рита Савченко ,

Николай , руководитель

Хабаровск, май

бригады художественной ковки, Хабаровск, май

ф

2011

днажды я понял, что фотогра­ фирую, в сущности, везде одно и то же, вне зависимости от

страны и места, -сн и маю ощущения.

Фактуры везде разные и часто ярко кричат, но важны на самом деле не они,

06.

а пульсация. Ритм. •

2011


052

1

АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ

«ДЕТАЛИ В ДЛЯ

1

ФАЙЛ ----------------------------

D I GIТALPHOTO

2011

КАДРЕ ИГРАЮТ

МЕНЯ ВАЖНУЮ

РОЛЬ,

ПОЭТОМУ СТАРАЮСЬ МАТЬ С ВОЗМОЖНО

СНИ­

БОЛЬ­

ШЕЙ Г ЛУБИНОЙ РЕЗКОСТИ»

08.

07.

09.

07. Ирина Михневич и Татьяна

Снежана , кондуктор в автобу­

Давыдова , артистки балета,

се , Хабаровск. май

Хабаровск, май

2011

2011

10. 08.

Дмитрий из секции паркура

Бригада художественной

Андрея Василенко, Хабаровск,

ковки , Хабаровск, май

май

2011

ф

2011

о сути, когда я снимаю, я как бы импровизирую. То есть вокруг

как будто ноты, мелодии, и их бес­

конечно много, а я играю импровизацию

на эти темы . Темы вроде как объективны, а моя импровиза ци я- уже нет. А дальше

процесс продолжается, и, когда другой человек видит фото, импровизирует уже он- словно по неким предложенным мной нотам, уже на мою импровизацию. И для

него мое фото- уже объективно, он от него отталкивается, потому что он в той дей­ ствительности не был, а фото- объективно сейчас перед ним. •

09.


2011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФАЙЛ 1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕВИЧ 1 053

10.


054

1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 ФАЙЛ --------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

11.


ФАЙЛ 1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 055

«ПО СУТИ,

ВСЕ ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ

В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ ПОРТРЕТЫ, КАК И УВИДЕННЫЕ ДЕТАЛИ,

-

СЛУЧАЙНЫ, ОНИ НЕ СНИМАЛИСЬ ПО ОПРЕДЕЛЕННОИ ПРОГРАММЕ»

••

••

11.

Сергей Тонконог , художник и ювелир, Хабаровск, май

2011

12. Секция паркура и футбольно­ го фристайла Андрея Василен ­

ко, Хабаровск, май

2011

13. Любовь Ильинична , дежурный вахтер театра драмы и коме­

дии, Хабаровск, ма й

о

2011

о, что моя импровизация изначально необъективна,­ это нормально. Необходимо

только, чтобы я сам в нее верил. Это абсолютно необходимо, потому что необъективных нот нет, а есть фальши­

вые звуки . Чтобы не издавать их, надо л оказ ы вать людям только то, во что сам

веришь. По этому принципу и надо от-

13.

б и рать фотографии. •


056

1 МАРК ЛАИТА 1 ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

'-1

с

о

3

д

А

н

н

ы

и

••• • ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЬIМ ••••

НА ПРОТЯЖЕНИИ 27 ЛЕТ ЛО С -АНДЖЕЛЕСС КИЙ ФОТОГРАФ МАРК ЛАИТА большую часть своего рабочего времени тратил на съемку и постобработку автомобильных кузовов, кроссовок и пищевых продуктов для рекламных агентств и клиентов. В свободное время, однако же, Марк за последние восемь лет умудрился объехать

48 американских штатов,

посвятив себя совсем другой фотографии. Получивший­

ел в итоге проект «Созданные равными» был выпущен в виде альбома, а Лаита из известного рекламного

фотографа в одночасье превратился просто в известного фотографа.

01.


DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

2 011

ФАЙЛ 1 МАРК ЛАИТА 1

057

02.

то я могу сказать? Как-то

«Я устанавливаю для каждого своего

01.

в пятнадцатилетнем возрас -

проекта максимально четкие пара ­

Балерина (Нью- Йорк, 2002 г. )

те я одолжил у отца камеру,

метры, а затем стараюсь реализовать

и боксер (Калифорния,

и вдруг выяснил, что знаю, чем буду

его в этих рамках так эффективно, как

заниматься до конца жизни, - говорит

могу. Иногда, само собой, нужно быть

Лаита.

спонтанным, но совсем пренебрегать

-

Моими первыми работами

были портреты бездомных Чикаго. Эти

фотографии, снятые мной в подрост­

02. 1999 г.)

Католические монахини (Вашингтон,

2002

г.) и проститутки ( Невада,

••

Именно глянцевые мониторы

мать работала моделью , а отец устроился в отдел дизайна

компьютеров, сияющие свежестью

не отличаются от снимков из книги

вишневой краски новенькие авто­

<<Созданные равными», сделанных

мобили и прочие объекты съемки,

Лаита именно здесь обнаружил

с которыми имел дело фотограф,

в себе склонность к фотографии

25

Упомянутая книга -продукт

спровоцировать, как считает сам

Америке. К

когда у него

компании

выполняя рекламные заказы, могли

восьмилетних съемок Марка по всей

1999 году,

г.)

правилами не стоиТ>>.

ковом возрасте, практически ничем

лет спустя>>.

2002

General Motors. Сам

ошеломительную карьеру в

рекламном бизнесе- его сним­ ки использовали в своих кампа­

adidas, Visa, Apple, BMW

ниях такие бренды, как Meгcedes-Benz,

и в свободное от посещения

и многие другие.

школьных уроков время принял­

Недавно была издана его

Лаита, шероховатость в стиле черно­

ся подрабатывать ассистентом

первая книга некоммерческой

появилась идея запечатлеть серию пор­

белой съемки его самого известного

у коммерческих фотографов.

фотографии - ~ созданные

третов разных американцев, Лаита уже

проекта. Он работал над ним со-

был признанным рекламным фото­

Марк посещал Университет

равными~. Вторая книга

всем не так, как привык трудиться

Северного Иллинойса, Универси­

с переанальными работами

графом . Почти три десятка лет работы

для клиентов: «Проект «Созданные

тет Иллинойса и Колумбийский

в рекламе сделали его одним из самых

равными» я снимал с ассистентом. Мы

колледж; имеет степень бака­

уважаемых профессионалов рынка.

много путешествовали, чтобы найти

лавра в области фотографии.

У него есть офисы в Лос-Анджелесе

нужную мне модель. Ассистент очень

и Нью-Йорке, его услугами пользу­

помогает, когда нужно за пять минут

Марк Лаита родился в

1960

году в Детройте, штат Мичиган.

ются самые солидные клиенты. Тем

вытащить из багажника автомоби -

Родители -литовские эми­

не менее, Марк никогда не стремился

ля все оборудование, настроить его

гранты, переехали в Чикаго ,

самореализоваться через их заказы:

и быть готовым к съемке>>.

когда Марку было десять лет:

Марка

-

• Море»

-

планируется

к nубликации в конце

2011 года.

Фотографии из этих проектов

П олучив высшее образование,

выставлялись на площадках

на протяжении двух лет работал

многочисленных галерей США

коммерческим фотографом

и Е вропы.

в Чикаго , а в

1986 году переехал

в Лос-Анджелес, где сделал

www.marklaita.com


058

1 МАРК ЛАИТА 1 ФАЙЛ

DIGIТALPHOTO

2011

03.

«В БОЛЬШИНСТВЕ МОИХ ПЕРСОНАЛЬНЫХ РАБОТ СТОЛЬКО ЖЕ ЧУВСТВЕННО­

СТИ,

СКОЛЬКО В СРЕДНЕМ МЕБЕЛЬНОМ КАТАЛОГЕ»

ЧУВСТВЕННОСТЬ

ства» иллюстрация или картина маслом

с разными людьми. На деле же я считаю

Лаита, как бы странно это ни прозвуча­

МЕБЕЛЬНОГО КАТАЛОГА

подойдут лучше, но на поле отображе­

свои эксперименты интересным спо­

ло, напротив, не фиксирует внимания на

«Я люблю фотографию. Я вполне мог бы

ния реальности или документирования

собом документи ровать окружающий

визуальной части своей деятельности :

рисовать маслом или карандашом, но

тех чудес, что можно найти в окружаю­

мир и воспринимаю их ближе, скорее,

,,в большинстве моих переанальных

то, как фотография умеет отобразить

щем мире, фотографию не побьет ни

к писательской деятельности, чем к за­

работ столько же чувсrвенности, сколько

реальность во всех мелочах и полутонах,

одно другое изобразительное средство».

нятиям визуальным. С другой стороны,

в среднем мебельном каталоге. Все изо­

я использую для этого фотоаппарат, так

бражения существуют только как доку­

что я все же, наверное, фотограф».

ментация какого-то аспекта реальности.

резонирует со мной больше всего",­

Само собой , по его рекламным

именно этот реалистический аспект

работам трудно сказать, что за взгляды

медиассамого начала привлекал Марка

исповедует Лаита. Между тем, он четко

в фотосъемке.- «Я учился фотографии

разделяет в своей деятельности работу с картинкой и работу с историей, по­

работы вообще не характерен для твор­

Работая над проектом, я часто связываю сам себя, ограничиваю свои возможно­

ческих профессионалов прикладиого

сти по выбору угла съемки, освещения

толка. Большинство рекламных фотогра­

или фона. Это стимулирует меня найти

ту уже сформировались. Я всегда любил

вествовательной частью изображения: «Говоря о своей профессии, я обычно

фов, снимающих в своей узнаваемой сти­

для творческого выражения какой-то

информационный аспект фотографии.

использую слово «фотограф». Это

листике, вряд ли могут выйти за ее рам­

более тонкий момент, касающийся не

В ключе создания «п роизведения искус-

сильно экономит время при общении

ки, за какой бы проект они ни взялись.

внешних атрибутов фотографии, а ее

в Колумбийском колледже в Чикаго, од­ нако мои взгляды и стиль к тому момен­

Такой градус осознания собственной


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФАЙЛ 1 МАРК ЛАИТА 1

059

04.

~~--------------··· 03. 2003 г.) и каджун 2003 г.)

Женщина-культурист

( Канзас,

( Флорида,

(Луизиана,

2002 г. ) и драг- ивин (Калифорния , 1999 г.)

05. 04.

Гангстер ( Калифорния,

Участник конкурса на сель­

2006

ской ярмарке домашнего скота

( Массачусетс ,

г. ) и мафиози

значимой материи - истории вещи или персонажа».

ПАРНЫЕ СОГЛАСНЫЕ

Говоря о работе над книгой «Создан­ ные равными», Марк практически

нивелирует собственную роль в созда­ нии фотографий: «Подр азумевалось, что этот проект станет не более чем

собранием портретов американцев разного социального статуса. Но сде­ лав несколько дюжин снимков, я вдруг

увидел, что многие изображения

05.

2006 г.)


060

1

МАРК ЛАИТА

{8>------

...

06. Прихожанка баптистской церкви ( Миссисипи ,

2004 г.)

и сторонник господства

белых ( Калифорния ,

2003

г.)

1

ФАЙЛ

D I G IТ AL PHO T O

2011


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФАЙЛ 1 МАРК ЛАИТА 1 061

становятся гораздо сильнее, если со ­

ставить из них диптихи. В этом случае

эффект от сложения картинок оказался значительней самих картинок. Честно говоря , даже я сам не представлял, во

что превратится книга в итоге. Что

касается парнаго размещения фотогра­ фий, каждый из моих героев все равно

выглядит на снимке тем, кем он был в момент щелчка затвора, и неважно,

кто стоит на соседней фотографии. Тот факт, что я поместил прихожанку бап­ тистской церкви рядом со сторонни­

ком превосходства белой расы не меня­ ет природы никого из них . Я думаю, он эту природу даже подчеркивает».

Самая главная часть работы, по словам Лаита, была проделана им спон­ танно. Парное совмещение картинок,

рождающее тот самый поражающий

зрителей эффект, проходило случайно; складывая кадры в диптихи , Марк сле­

дил за эффектом, который они пробуж­ дали в нем самом: «Мои взгляды на соб­ ственную работу не сильно изменились

с тех пор, как я был мальчишкой. Я вижу в мире массу интересного и обожаю показывать это другим. Чем интереснее

объект для меня, тем интереснее он бу­ дет и для зрителя, так я считаю. Именно это- цель всех моих переанальных про­ ектов, включая нынешнюю книгу- по­ казать людям , как потрясающе прекра­ сен мир, в котором они живут».

Как видно из самого проекта, красо­ ту мира Лаита может разглядеть в ком угодно. Поскольку цель прое кта заклю­

чалась в том, чтобы показать, как судь ­ ба, обстоятельства, разность воспита­ ния и окружения делают из одинаковых

розовых комочков плоти совершенно

разных людей с разными привычками и внешними данными, Лаита снимал не

только деревенских жителей и столич­

ных яппи . По ходу работы он сталки­ вался и с довольно опасными типажа­

ми: «Говоря о сложностях при работе с

байкерамиили куклуксклановцами ... Думаю, большинство людей так или иначе ищет признания и уважения.

Когда я показываю потенциальному

объекту съемки, как буду его фотогра­ фировать, он видит, что я не собираюсь высмеивать его. Ведь я запечатлеваю

своих моделей такими, какими они являются в жизни. Думаю, в каком-то

смысле они даже бывают польщены тем, как выглядят на снимках . Но с «Ан­

гелами Ада)) по началу было сложно. Вероятнее всего потому, что я приехал к ним прямо с утра. Но после того как я принес им завтрак и дал ус покоиться, они согласились сотрудничать и позво­

лили себя фотографировать. И, конеч ­ но, каждый, кого я снимал, подписал бумагу, позволяющую мне использо­ вать его образ как угодно».

06.


062 1 М АР К ЛАИТА 1 ФАЙЛ

D I GIТALPHOTO

2011

07 .

«ПРОСТИТУТКИ И НАРКОМАНЫ ЖИВУТ РЯДОМ С ВДОХНОВЕННЫМИ ЛИДЕРА­

МИ И ФИЛАНТРОПАМИ.

ПРИДУМАТЬ ЭТОТ МИР БЫЛО БЫ НЕВОЗМОЖНО»

При том , что Марк не от р ицает

МАНЬЯКИ И ФИЛАНТРОПЫ

наравне с вдохновен н ыми лиде р ами,

ем для ме н я служат очень мног и е

В работе над переанальными проекта­

искусственности любой фотографиче­

филантропам и и творческими лич­

вещи, в особенност и за пределами

ми Лаита технически требователен не

ской серии или п роекта, он настаивает

ностями . Придумать этот ми р было бы

фотографии. Я люблю а рхитекту­

меньше , чем в рекламных съемках для

на том , что «Созданные равными)) ­

невозможно» .

ру: Фрэнка Гери, Ричарда Мейера

клиентов. Но, поскольку цели у «Соз­

проект максимально объективный,

данных равнымю> и у, скажем, съемк и

имеющий к творчеству гораздо меньше

ности того, что все сфотографирован­

вдох н овение в искусстве, музыке,

флакона духов

отноше ния, чем к беспристрастному

н ые личности выбраны именно им :

ли т ературе. Н о и н аша планета

Ke nzo -

совершенно

Конеч но, Ла и та не от ри цает важ­

и Сантьяго Гала трава; нахожу

разные, то и технические средства ,

отображению реальной жизни: <<Мало

«Как и в случае любо й другой рабо­

сама по себе

кото р ые он ис п ользовал, тоже сильно

кто из нас задумывается о том, что р а з ­

ты, сложно выделить оди н элеме н т,

щая на работу « ш тукови на». Имен­

отличались от привычных студийных

нообразие изображенных моделей

делающий мою ф отографию особе н ­

но поэтому я стараюсь оставлять

камер: «Я использовал двухобъектив­

просто каки е-то искусствен н о соз­

ной, моей . Это комби н аци я работы с

ный зеркальн ый фотоап парат

данные моим воображением образы,

моделью , светом и п рочими перемен­

свою фантазию за скобка м и, когда р аботаю. И в проекте «Созданные

формата 20х25 см . Затем я сканиро­

а реальные люди, живу щ ие вокруг

ными . Ключевого аспекта нет. Вернее,

равными» я прежде всего хотел по ­

вал негат и вы и доводил экспози ц ию

н ас . Взгля н ите на район, в котором вы

ключевой аспект - то, как все это

казать свою страну не такой, какой

и контраст в графи ческом редакторе

живете: сексуальные ма н ьяк и , прости­

работает вместе . И , конечно, я вдох­

мы все ее ви дим, а такой, какая она

Photoshop».

тутки и нарко м аны ж и вут среди нас

новляюсь в своей работе. Вдохновени-

на самом деле)).

Gowland

-

не

-

очень вдохновляю­


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФАЙЛ 1 МАРК ЛАИТА 1 063

08.

~~--------------~·~· 07.

09.

Многоженец ( Юта,

2004

г. )

2003

г. )

и жертва похищения при­

2003

шельцами (Техас,

Г.)

08. Грабитель банка (Вирджиния ,

2000

Г. ) И ПОМОЩНИКИ шерифа

(Вирджиния,

09.

Астронавт (Техас ,

и сутенер (место не указано,

2000

г.)

2005

г. )


064 1 ГАЛЕРЕЯ

----------------------------------------------------------------------

ПУТЕВЬIЕ ЗАМЕТКИ ЧИТАТЕЛЬСКИЙ КОНКУРС. ВОСПОМИНАНИЯ О ГОРАХ

ДОМНАКРАЮ

DI GIТAL P HOTO

о ВСЕ ВЫШЕдШИЕ В ФИ НАЛ

РАБОТЫ В Ы СМОЖЕТЕ НАЙТИ НА НАШЕМ DVD-ДИCKE

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ,

ЧТО ОНИ ПОДХОДЯТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ! МА К С И М РО Г ОЗИ Н РОСС И Я, КАБА РД ИН О- Б А Л КАРИ Я

PEN TAX K200D 16 ММ, 1/1000 С, F5.6, 200 ISO CURUSH@GMAIL.COM

2011

Полугодовая подписка

Работы принимаютел по адресу:

gallery@d igital-photo.ru.

В теме письма укажите : « Путевые заметки». Пожалуйста,

присылайте для начала свои работы в формате мом не более

500 Кбайт каждая.

работ не ограничено.

JPEG объе­

Количество присылаемых

на журнал

Digital Photo


2011 DIGITALPHOTO -------------------------------------------------------------------------------------- ГАЛЕРЕЯ 1 065

01 ОБЛАКО

НАД КУЛЛУМКОЛОМ

МАКСИМ РОГОЗИН

02 И

МЕРКНЕТ СВЕТ

НИКОЛАЙ МАТВЕЕВ

РОССИЯ , КАБАРДИНО - БАЛКАРИЯ

ШВЕЙЦАРИЯ

PENTAX K200D 16 ММ , 1/ 250 С , F13, 100 ISO CURUSH@GMAIL.CO M

CANON EOS 5D MARK 11 MNN4@YANDEX.RU


ОЗ СЫЛТРАНЕКЕЛЬ

04 МЕЖДУ НЕБОМ И ЗЕМЛЕЙ

ОS АТЛАС

06

МАКСИМ РОГОЗИН

ДМИТРИЙ ЯШКИН

АЛЕКСЕЙ ЗАКАКУРИН

НАДЕЖДА БЕЛЯКОВА

РОССИЯ, КАБАРДИНО-БАЛКАРИЯ

АВСТРИЯ, ЗЕЛЬДЕН

Т У НИ С, ГОРЫ АТЛАС

БРАЗИЛИЯ , ПИП А

PENTAX K200D CURUSH@GMAIL. COM

NIKON DЗОО 70 ММ, 1/2500 С, Fб.З, 100 ISO DYASHKIN@GMAIL.COM

PENTAX K200D 50 ММ, 1/4000 С, F2.4, 100 ISO MAIL@ALE XEYZAKAKURIN.RU

CANON EOS 450D 18 ММ, 1/1000 С, F3.5, 200 ISO BNV-86@MAIL.RU

БЕЗ НАЗВАНИЯ


ГАЛЕРЕЯ 1

Коrда цвета лrут ... SpyderCube и SpyderCheckr говорят nравду Цветам никогда нельзя доверять nолностью. Добейтесь сомой точной цветоnередачи

сразу с момента съемки и гарантируйте, что серым тонам, цветоnередаче и балансу белого ма на доверять на nротяжении всей работы с фотографией.

SpyderCube -

комnактная, трехмерная, удостоенноя множество ногрод серая мишень,

кото ра я nомо ет поймать идеальный цвеr и дJ11номичес1<ий диаnазон с nомощью настроек

конверсии RAW Включает черную ловушку и хромированный шарик для уnравления уровнем детолей в тенях и светох

SpyderCheckr -

48-цветноя тестовоя мишень . Прочноя. склодывоющояся

и устоновливаемая но штатив Укомnлектовано nростым в исnользовании прогроммным обесnечением SpyderCheckr.

SpydorCubo'

1770ру6

1 SpydorChockг. 5550ру6 •

• Фоосn-.~с .........., у '"'ера. ~о< ..о ССJК!е NIO"f' отnИ"~Р'К• 01' :10!'~

Spyder· www.dotocolor.ru Но соИ1е робоtоет мН1ернеt · оюrо.)И~

постае<о

no

к;~ Рос;сн"'

Экс кпюэивный дистрибьютор а России комnания рофитек

r

4v5 8

r

f1

datacolor

067


068

1 РУССКАЯ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ 1 УРОКИ В ШКОЛЕ РОДЧЕНКО - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

~

ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫИ ЯЗЫК

ФОТО: ВАЛЕРИЙ НИ С ТРА ТОВ БЕСЕДОВАЛА И ЗАПИСАЛА КАТЕР И НА НЕЧКИНА

о ч ЕР Е д н ой м А т Е РиАл РУ БРи к и п о с в я щ Е н д о к У м Е н т А л ь н о й Ф о т о г РАФ и и • О тенденциях ее раз­

вития, национальных особенностях и о том, является ли она искусством и почему, рассказал нам Валерий Нистратов, один из ярчайших представителей современных российских фотографов, работающих в жанре арт-документальной фотографии.

ф

дна из проблем, постоянно озвучиваемых и фотографа ·

эта особенно актуальна для сферы до­

ми, и критиками, состоит

кументальной фотографии, в которой

в том, что у нас нет рынка фотографии как такового. То есть формально он

щим искусством или нет. Проблема

ВАЛЕРИЙ НИСТРАТОВ

все осложняется невозможностью

определения того, чем является работа

Известный российский фотограф, работающий в традиции арт­

существует, но в таком зачаточном

фотографа, запечатляющего реаль­

документальной фотографии. Валерий Нистратов посвятил себя изу­

состоянии, что говорить об этом все­

ность вокруг себя.

чению и документированию повседневной жизни в российской про­

рьез немного смешно. Есть какое-то

Так что, хотя в крупнейших музеях

винции, в республиках бывшего СССР и в других странах. Основными

движение фотографии на общем рынке

мира уже давно существуют внуши­

темами е го фотоисследований являются: психологическое состояние

искусства, с которым, кстати, возника­

тельные коллекции документальной

личности, взаимоотношения человека с окружающей средой и пове­

ют сложности,- глупо, но кажется , что

фотографии, собранные за много

д ение человека в обществе. В Московской школе фотографии и муль ­

до сих пор нет единого мнения на счет

десятилетий, в России так оконча­

тимедиа им. Радченко

того, является ли фотография настоя-

тельно и не решено , относятся ли они

фотография • .

-

руководитель мастерской ~ документальная


2011

-

DIGIТALPHOTO - - - - - - - -

УРОКИ В ШКОЛЕ РОДЧЕНКО 1 РУССКАЯ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ 1

069

это не принято. Дело в том, что фото­

УОКЕР ЭВАНС СРАВНИВАЛ ДОКУМЕНТАЛЬНУЮ ФОТОГРАФИЮ

журналистика в СССР очень сильно

С РИСУНКАМИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ, ПРИВОДЯ В ПРИМЕР ЕГО

доминировала в фотографии, и тра­

БИОЛОГИЧЕСКИЕ И МЕДИЦИНСКИЕ РИСУНКИ- НЕСМОТРЯ НА ТО,

диция русской арт-фотографии была ею вытеснена . За съемки обнаженной

ЧТО ОСНОВНОЙ ЦЕЛЬЮ ЭТИХ РИСУНКОВ ЯВЛЯЛОСЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ

натуры- порнография! -могли по­ садить, за что-то абстрактное- обви­

ЭМБРИОНОВ, ЛИНИИ ИХ ИЗЯЩНЫ, ЛИРИЧНЫ, ХУДОЖЕСТВЕННЫ

нить в том, что ты сумасшедший. Вот так и вышло, что nочти вся фото­

графия, отличная от официальной массовой репортажной, была скрыта, соседствовала в подполье с нонкон­

формистской живописью, появлялась вместе с ней на квартирных выставках.

Потом , когда политическая и обще­ ственная ситуации изменились, из

этого сформированного в поздние семидесятые андерграунда вышло

несколько сильных фотографических традиций, например, школа харь ­ ковской фотографии, оформившалея

благодаря Борису Михайлову. Являлись ли эти традиции нацио­

нальными -другой вопрос .

ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОЙ ФОТОГРАФИИ

Традиция русской фотографии как таковая закончилась вместе с появ­ лением революционного авангарда

в изобразительном искусстве и в фото ­

графии. Позже, в начале шестидесятых,

пришла фотография , которая в массе

своей была западной . Другой и быть не могло в то время. Советские

фотографы- это касается и арт­ фотографов, реже нонконформистов,

-

заимствовали визуальные образы из западных журналов и книг вроде

((Чешское фото», венгерского ((Фото» и т. д. Большое влияние на них ока­ зали чешская школа , американская,

французская, но в первую очередь к сфере искусства или нет. Москов­

платформ: она не только в СМИ, она

кола. Он же пр едлагал исполь зовать

самобытная литовская и латвийская

ская школа фотографии и мультиме ­

еще и в галереях, в музеях, в книгах.

документальный стиль для создания

школа фотографии. Конечно, у нас появилось соб­

художественного образа.

диа им. Радченко импонирует мне

тем , что здесь относятся к фотогра­

ЧИСТОТА ЛИНИЙ

фии именно как к искусству. В Школе не готовят фотокорреспондентов

Начиная рассказывать о докумен ­

Подобный подход я называю «artdocumentary>>, арт-документальным

тальной фотографии своим слушате­

или л ирически м документом.

для СМИ, для этого, например, есть

лям, я стараюсь объяснить ее осо­

Факультет фотокорреспондентов им.

бую природу и пластику, используя

АРТИ РЕПОРТАЖ

в целом, я убежден, наша фотогра­

Ю. Галь перин а в Петербурге.

тезисы американского фотографа­

Мы должны стремиться к чему-то

фия- дитя европейских и американ­

документалиста Уокера Эванса, стояв­

большему, чем просто к документи­

ских влияний.

шего у истоков жанра.

рованию реальности, и не должны

Вот там, скорее всего, вообще не произносят слово «искусство», там

говорят о фотожурналистике, о фото­

Он сравнивал документальную

ственное звучан и е, потому что темы, которые мы зат раги ваем в своем творчестве, неразрывно связаны с местом, в котором мы живем, но

Советская фотография как самосто­

испытывать неловкости от того, что

ятельное явление существовала в рам­

графии для СМИ в принципе. И хотя

фотографию с рисунками Леонардо

называем вещи своими именами .

ках советского авангарда, дальнейшее

на этом факультете учатся очень

да Винчи, приводя в пример его био ­

Документальная фотография

развитие фотографических тенденций

разные ребята , свое название он

лог ич еские и медицинские рис унки­

кусство, документальное кино- тоже.

оправдывает.

несмотря на то, что основной целью

Искусство наблюдения за жизнью,

имствова ния х, и это совсем не плохо ,

этих рисунков являлось изображение

и искусство как объект, понимаете?

так как является единственно правиль­

Школа же готовит художников. Не

-

это ис­

практически целиком основано на за­

тех, которые стоят с кисточкой у моль­

эмбрионов, линии их изящны, лирич­

берта, а тех, кто будет заниматься и ин­

ны, художественны. Художественный

Фридлендер, Джон Госседж, Льюис

сталляциями, и видеоартом, и фото­

образ все-таки был основным кредо

Балтц, Стивен Шор и многие их кол­

ла и питерская школа фотографии,

графией, документальной в том числе.

Эванса, который считал, что докумен­

леги ,- является искусством, хотя мы

которую представляли Борис Смелов

Ведь многих она устраивает именно

тальный снимок в чистом виде годит­

и стесняемся прои зносить это слово

или Владимир Никитин, и казанская

тем, что находится на стыке разных

ся только для полицейского прото-

в среде фотожурналистов , у которых

фотографическая школа с Фа ритом

То, ч ем занимаются, например, Ли

ным путем развития ! На этих заимствова ниях возник­


070 1

РУССКАЯ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ

1 УРОКИ

В ШКОЛЕ РОДЧЕНКО

- - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

Необходимо помнить, что фото­

что я боюсь, что все то русское, что мы

Губаевым и Лялей Кузнецовой. Ка­ занская фотогруппа «Тасма», кстати,

не в глобализационных процессах, и не в мультикультурности нынешней

графия - все - таки детище англо­

сможем показать, будет лишь перео­

была вообще удивительным явлени­

саксонского мира, даже большинство

смыслением мирового оnыта.

ем благодаря своей монолитности

фотографической среды. Я думаю, что русской фотографии как традиции или

терминов в ней заимствовано из ан­

и единству стиля. Все ее участники

национальной школы сейчас в принци ­

глийского и французского языков. Все

национальное в фотографию не нужно

почитали Картье-Брессона и работа­

пе не существует и не может существо­

основополагающие книги написаны

и даже оnасно, хотя бы в силу того, что

ли очень согласованно, в отличие от

вать . Разве что на

ведущими европейскими и американ­

она сейчас и давно уже универсальна

Best of Russia.

питерских коллег, у которых единства

стиля и направления не было.

Н А ПОН Я ТНОМ ЯЗ ЫКЕ

Я вообще считаю, что nривносить

скими исследователями фотографии,

и является визуальным английским

такими как Ролан Барт, Сюзан Зонтаг,

языком современности, потому что по­

Изучение фотографии, подобно изуче­

Вилем Флюссер, и мы можем лишь

нятна для многих визуально грамот­

и первоисточники, можно смело за­

нию языка, помогает лучше понимать

толковать их по-своему. И Библия

ных людей. С помощью фотографий

являть, что самый русский фотограф­

себя и коллег. А когда у тебя нет до ­

уже написана, и языки уже созданы,

можно общаться, даже не зная языка

это Картье-Брессон .

статочной информации о тенденциях

и апостолы уже пошли в мир. Что же

собеседника.

и течениях в развитии фотографии, ты «изобретаешь велосипед» и повтор ­

можем сделать мы? Мы можем, на­ пример, сказать: <<Хорошо, мы сделаем

общечеловеческое выше националь­

Все-таки все творческие и культурные

но открываешь Америку. Представ­

что-то наше, русское, самобытное» .

ного, то считаю, что необходимость

подъемы у нас происходили именно на

ляете, советские фотографы много

Но тут мы рискуем оказаться в хитрой

национального языка в фотографии

лет развивали у нас фотографию,

ловушке: все-таки русская культура

уже отпала.

Так что, анализируя все процессы

Я не думаю, что в ближайшее время в России что-то резко изменится.

фоне глобальных изменений матрицы сознания: всплеск культуры Серебря­

И поскольку для себя я ставлю

а потом, когда информационный ваку­

выросла из евроnейской и являет-

ум Советского Союза прекратился,

ся одной из ее жемчужин. Пушкин

ПРАВОСЛАВНАЯ САМОБЫТНОСТЬ

вдруг выяснилось , что все их передо­

увлекалея Байроном, Толстой - Рус ­

Вопрос самобытности в фотографии

и не появляется ничего ранее невидан­

вые приемы известны на Западе уже

со, Тарковский- Брессоном. Список

должен подниматься по-другому­

ного и неизвестного. И дело тут вовсе

десятки лет.

можно продолжать очень долго. Так

каждый должен быть самобытным

ного века, потом шестидесятые годы

...

сейчас же все однородно, не возникает


2011

-

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - УРОКИ

В ШКОЛЕ РОДЧЕНКО

1

РУССКАЯ Д О КУМЕНТАЛ Ь НАЯ Ф О Т О ГРАФИЯ

1 071

ВОПРОС О ТОМ, ГДЕ СЕЙЧАС ПРОХОДИТ ГРАНЬ МЕЖДУ ФОТОЖУРНАЛИСТИКОЙ И ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ФОТОГРАФИЕЙ, ТОЖЕ ПРОВОЦИРУЕТ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ ДИСКУССИИ

сам по себе. Освоив оди н из языков

как мы з н аем , рас п ростра н е н о на

дискуссии. Тем временем , на Западе

КАК СТАТЬ ПОЭТОМ

фотографи и , человек может «ПО-

Балканах, в Греции , в Эфиопии, а мы

гран и цы эти х понятий все больше

Когда студенты с п рос и л и Бродского :

дать голос», выразить себя, п росто

странным образом его монополизи ­

и больше р азмываются , а у н ас не у га­

((Можете ли вы сделать из нас поэтов?,>,

разговаривая на этом языке. Мы же,

р овал и .

сают с поры , п отому что российская

о н оч ень хоро ш о ответил , пример но

так : «Я могу рассказать вам все о поэ ­

православной культуры, и говорим

скажем, поте р янность человека

ф отография, к сожалению, просто не может не быть биполярной. В ней

о том , что это и есть «русская фото­

на огромном континенте, ко н сью­

всегда должна быть п рямота: мы­

Потому что поэтическ и й талант- это

графия». Якобы, некто, пошедший

ме р ская технология, социальный

художники , они - фотожурналисты,

дар от бога». Своих студентов я пла­

в крестный ход и заснявший проис ­

пейзаж, права человека , - в общем ,

он и - литераторы, м ы - п оэты. А в э то

нирую научить тому, что сам знаю,

ходящее, делает и стинную п раво­

цел ы й ми р. Нас же ми р пока н е оч е н ь

время весь остальной ми р смешивает

и указать, как на компасе, дороги, по

славную русскую фотог р афи ю . Но это

волнует . Русские фотог р афы п ока

краски , ст р емится к многополярно­

которым они смогут пойти. Я не стану

немного обман. Этот некто снимал

познают его как ту ри сты, как люди,

сти

радикально переделывать индивиду­

крестный ход неме ц ким фотоа пп ара­

которые собирают впечатлен и я

листов по п адают в музей, а работы

альн ы й взгляд, так как считаю, что

том на аме р иканскую пленку, п отом

и делятся ими на ф орумах. С н имают

а рт-фотог р аф ов печатают в

это очень опасно . Мой курс рассч итан

проявил ее аме ри канским пр оявите­

красоты ! А есть ведь и люди, кото­

York Times . У нас же,

лем и отпечатал сн и мки на хоро шей

р ые вообще п резрительно относятся

ческого советского наследия, с эт и м

призвание художника, а не ремеслен­

английской бумаге, готовые работы

к Росс и и, стесняются ее, а оттог о

пока сложно.

ника, на людей , готовых посвятить

по концепции зрения вышли очень

едут снимат ь в Париж, в Испа н ию,

близкими луч ш им п р едставителям

в Латинскую Америку, куда угодно.

тех, кто делает кон це птуал ьную фото­

нью-йо р кской школ ы. Но п оскольку

Однако в отрыве от почвы , такие

графию с текстом, плохими фото­

он снял ком понент православной

съемки в лучшем случае являют со­

графами, мол, фотог рафия не должна

и называешь себяим-иди и фотогра­

культуры, то ак цент будет сделан на

бой при мер типич ного иллюстриро­

требовать текстов . Кон це п туалисты

фируй. А со своими студентами я со­

то, что никто в мире этого не видел

ва н ия материалов .

сч и тают тех, кто делает р е по р тажные

би раюсь развивать идею интуит и вной

снимки, но н е может на пи сать к ним

фотографи и . Не концептуальной, хотя

например, сейчас снимаем элементы

У аме р икан ц ев вот есть сво и тем ы ,

и не в и дит так, как русские, то есть

-

на Западе р аботы фотожурна­

The New

на фоне спе цифи­

Репортажные фотографы считают

зии, но сделать из вас поэтов я не могу.

н а людей, которые чувствуют в себе

искусству фотографии больш ую часть свой ж изни . Я считаю, что если ты уже фотограф

душой. Я такую поз и цию с чи таю

СМЕШЕНИЕ КРАСОК

текст-кон ц еп ц ию, просто дур аками :

ее элеме н ты, ко н е ч но , и н огда должны

неверной. Не стоит забывать, что

Вопрос о том, где сейчас пр оходи т

«Что можно ожидать от фотографа ,

присутствовать в работах, а и ме нно

православне совершен н о н а пр ас н о

грань между фотожурналистикой

который не может выйти на урове н ь

интуити вной, несущей яркое высказы­

считается «русской» темой, потому

и документальной фотографией,

п роекта?» В этих перепалках мы и раз­

вание миру в форме документального

что это направление в хр и стианстве ,

тоже п р овоцирует многочисленные

виваемся

...

сн и мка. •


072

1

ВОССТАНОВЛЕНИЕ И РЕТУШЬ СТАРЫХ ФОТОГРАФИЙ

1

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА -------

УСТРАНЕНИЕ ЦАРАПИН И СГИ&ОВ На примере собственного опыта оцифровки фотоархива, Лев Левинсон показы­ вает, как обрабатывать старинные отсканированные снимки статье, посвященной жизни и творчеству Моисея Наппель­

баума (см. стр.

28), приводится

значительное количество неи звестных

его работ, первоначальное состояние которых часто бывало весьма плачев­ ным. Более того, зачастую отсутство­ вал и не только негатив, но часто даже оригинал, а имеющаясякопия вы­

цвела, поблекла и была в изобилии по­ крыта большим количеством царапин и сгибов. В таких случаях без цифро­ вой ретуши было никак не обойтись. Однако, прежде чем перейти к кон­ кретным методам как, когда и в каком

объеме проводить ретушь, выясним, для чего она нужна. Для большин­ ства старых фотографий характерны следующие дефекты: наличие много­ численных трещин и царапин , воз­

никших от перегибов и от ра з рушения эмульсионного слоя, расфокусировка изображения, поте ря первоначального цвета. Прежде чем начать работу по восстановлению фотографии, следует внимательно ее изучить и составить

план действий, который, как правило,

включает в себя следующее: опти­ маль ноесканирование ,устр а нение

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: И ВЫШЕ , ПЛАГИН

PHOTOSHOP СSЗ AKVIS RETOUCHER

ВЫ НАУЧИТЕСЬ : УСТРА НЯТЬ СЛЕДЫ

ПОВРЕЖДЕНИЙ НА СКАНАХ СТАРЫХ ФОТОГРАФИЙ ВРЕМЯ РАБОТЫ: ЗАВИСИТ ОТ СОСТОЯНИЯ ИСХОДНОГО МАТЕРИАЛА

DIGIТALPHOTO

2011


2011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - -

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА 1 ВОССТАНОВЛЕНИЕ И РЕТУШЬ СТАРЫХ ФОТОГРАФИЙ 1

-

073

В БЛИЖАЙШИХ НОМЕРАХ МЫ ПОЗНАКОМИМ ВАС С ДРУГИМИ МЕТОДАМИ РЕДАКТИРОВА­

НИЯ СНИМКОВ, КОТОРЫЕ ЛЕВ ЛЕВИНСОН

ПРИМЕНЯЛ ПРИ РАБОТЕ С ФОТОАРХИВОМ МОИСЕЯ НАППЕЛЬБАУМА

~ ~ ~ о

~

~

/ / /

""

е-

КРОМЕ УВЕЛИЧЕ НИЯ КОНТРАСТНОСТИ ЭТО ПРИВЕЛО К ТОМУ, ЧТО КРАЯ Ц АРАПИ Н

СТАЛИ БОЛЕЕ ЧЕТКИМИ, ЧТО ОБЛЕГЧИЛО ДАЛЬНЕЙШИЙ ПРОЦЕСС РЕТУШИРОВАНИЯ.

ЗАТ Е М. ВОСПОЛЬЗОВАВШИСЬ ИНСТРУМЕНТОМ

Кисть

Healing Brush

Она позволяет исправлять дефекты изображения на основе соседних областей. Как и при использо­ вании инструмента клонирования-

Stamp Tool , рисование « Восстанавливающей

кистью» происходит

с помощью пикселей, выбранных из изображения или узора. Однако инструмент · Восстанавливающая

ПЕРВЫМ ДЕЛОМ НУЖНО УВЕЛИЧИ ТЬ КОНТРАСТНОСТЬ ФОТОГРАФИИ С ПОМОЩЬЮ ИНСТРУМЕНТА

LEVELS (У РОВНИ ).

СЛОВАРЬ

о;&:]

о

FILTER > NOISE > DUST&SCRATCHES, НЕ МНОГО

кисть~ сопоставляет текстуру, освещенность, прозрачность и затененность пикселей образца с анало­ гичными параметрами пикселей восстанавливаемого изображения. В результате этого восстановлен·

ные пиксели незаметно смешиваются с изображением.

ВСЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ НА ФОТОГРАФИИ УСЛОВНО ДЕЛИМ НА ДВЕ ГРУППЫ: ПОВРЕЖДЕНИЯ НА ФОНЕ

СМЯ ГЧАЕ М ПЯТНА Н А ЛИЦЕ ГЕНЕРАЛА. ЭТО ПРИВОДИТ К НЕКОЮРОМУ РАЗМЬIТИЮ ЛИЦА, НО КАК

И ПОВРЕЖДЕНИЯ Н А РУКАХ , ЛИЦЕ И ВОЛОСАХ. ПЕРВЫЕ МЫ БУДЕМ УБИРАТЬ С ПОМОЩЬЮ КИСТИ

РЕШИТЬ ЭТУ ПРОБЛЕМУ. МЫ ПОДРОБНО РАССМОТРИМ ОТДЕЛЬНО. ТЕПЕРЬ ПЕРЕЙДЕМ СОБСТВЕН­

HEALING BRUSH

НО К УСТРАНЕ НИЮ ЦАРАПИН.

ЛЕНИЮ И РЕТУШИ . ЧТО ВСЕ РАБОТЫ ДОЛЖНЫ ПРОВОДИТЬСЯ ОБЯЗАТЕЛЬНО В МАСШТАБЕ

В РНОТОSНОР. ХОЧУ Н А П ОМНИ ТЬ ВСЕМ. КТО ВПЕРВЫЕ ПРИСТУПАЕТ К ВОССТАНОВ ­

100%.

ТО . ЧТО НА СКРИ НШОТАХ ИЗОБРАЖЕНИЯ В МЕНЬШЕМ МАСШТАБЕ.- ЭТО ЛИШЬ ДЛЯ НАГЛЯДНОСТИ.

царапин и сгибов, повышение чет­

16 бит на

кости, а также вирирование, то есть

позволяют средства, то рекомендую

мелкие царапины и грязь с цветного

фотографии генерал-майора артилле­ рии Артемия Шумихина рассмотрим,

каждый цветовой канал. Если

держки технологий

Digital !СЕ

(удаляет

придание фотографии того вида, ко­

приобрести модель с адаптером для

отпечатка),

торый был при ее рождении или, если

пленки. Наилучшим соотношением

шум и зернистость) и

когда надо подключать «дивизионную

это неизвестно, придании ей вида,

цены и качества по моему опыту об­

станавливает цвет). Они помогут вам

батарею>>, а когда можно обойтись

соответствующего духу времени. При

ладают модели

сократить объем ручного труда.

<<ротной пушчонкой)).

необходимости можно дополнительно

Epson Perfection VSOO РНОТО или V700 РНОТО. Эти аппараты

выполнить снижение уровня шумов.

позволяют сканировать отпечатки

Digital GEM (уменьшает Digital ROC (вос­

На примере приведеиной в статье

В редких случаях вам понадобятся

Далее мы ознакомимся с опытом

специализированные фильм-сканеры,

по восстановлению и ретуши старых

однако они весьма дороги, не говоря

фотографий инструментами ретуши­

характеризуется низкой контрастно­

метровую пленку и слайды с оптиче­

уже о том , что далеко не все из них по­

рования программы

стью, и часто теряет насыщенность цве­

ским разрешением до

зволяют сканировать старую пленку,

плагина

графических программ, применение

Исходный материал, как правило,

размером А4, а также

35- и 60-милли­ 4800 dpi,

чего

Photoshop, его AKVIS Retoucher и ряда других

тов. В этих условиях вполне достаточно

в большинстве случаев вполне доста­

размер которой может отличаться от

планшетного сканера с разрешением

точно. При приобретении аппарата

размеров современных стандартных

которых в каждом конкретном случае

не более

обратите внимание на наличие под-

держателей.

я постараюсь обосновать.

1200 ppi и

с глубиной цвета


074

1 ВОССТАНОВЛЕНИЕ И РЕТУШЬ СТАРЫХ ФОТОГРАФИЙ 1 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА -------

ВЫБИРАЕМ ИНСТРУМЕНТ

HEALING BRUSH.

НА П А НЕЛИ ПАРАМЕТРОВ УСТА Н АВЛИВАЕМ ПАРАМЕТРЫ

DIGIТALPHOTO

2011

ЗАЖИМАЕМ КЛАВИШУ ALT И ЩЕЛКАЕМ МЫШЬЮ ПО ОБЛАСТИ МАКСИМАЛЬНО ПОХОЖЕЙ НА

КИСТИ ВО ВСПЛЫВАЮЩЕЙ ПАЛИТРЕ, ТАКИЕ КАКДИАМЕТР КИСТИ И ЕЕ ЖЕСТКОСТЬ. ВЫБОР ЗНАЧ Е­

ПОВРЕЖДЕННЫЙ ФРАГМЕНТ. ПРАВИЛЬНЕЕ ВСЕГО РАЗМЕЩАТЬ ТОЧКУ ВЫБОРКИ КАК МОЖНО БЛИ­

НИЙ ДИКТУЕТСЯ ВАШИМ ОПЫТОМ И СОСТОЯ Н ИЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ, КОТОРОЕ ВЫ РЕТУШИРУЕТЕ. СЛЕДУЮЩИМ ДОЛЖНО БЫТЬ ПРАВИЛО: · РАБОТАЙТЕ НЕ С ОРИГИНАЛОМ , А С КО ПИ ЕЙ, А ТАКЖЕ

ЖЕ К РЕТУШИРУЕМОЙ ЧАСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ. ОТСЮДА КИСТЬ БУДЕТ КОПИРОВАТЬ ПИКСЕЛИ ДЛЯ ЗАПЕЧАТЫВАНИЯ ОБРАБАТЫВАЕМОЙ ОБЛАСТИ. ПЕРЕ М ЕСТИТЕ УКАЗАТЕЛЬ КИСТИ НА ПОВРЕЖДЕ­ НИЕ, ЩЕЛКНИТЕ ЛЕВОЙ КНОПКОЙ МЫ ШИ И , УДЕРЖИВАЯ ЕЕ , ПРОВЕДИТЕ МАЗОК ВДОЛЬ ЦАРАП И ­

ПЕРИОДИЧЕСКИ ДЕЛАЙТЕ КОПИИ НА РАЗНЫХ ЭТАПАХ РАБОТЫ! •

НЫ. ОТПУСТИВ КНОПКУ, ВЫ УВИДИТЕ, ЧТО ПИКСЕЛИ ВЫБОРКИ ОБЪЕДИНИЛИСЬ С ПИКСЕЛЯМИ

ЭТОТ ОПЫТ ПРИХОДИТ ОЧЕНЬ БЫСТРО , А ЧТОБЫ НЕ БОЯТЬ СЯ СДЕЛАТЬ ЧТО-ТО НЕПОПРАВИМОЕ , ТО

ИСХОДНОГО ФРАГМЕНТА. ПРИ РЕТУШИ БОЛЬШИХ ОБЛАСТЕЙ СТОИТ ЧАЩЕ ПЕРЕСТАВЛЯТЬ ТОЧКУ, ОТКУДА ПРОИСХОДИТ КО ПИРОВА НИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ.

СЛОВАРЬ

Retoucher

Spot Healing Brush Этот инструмент позволяет быстро удалять с фотографий пятна и другие дефекты. Дей­

ствия точечной восстанавли­ вающей кисти аналогичны дей­

ствиям восстанавливающей кисти: она использует пиксели

по образцу изображения или узора и сопоставляет их тексту­

ру, освещение, прозрачность и затенение с соответствую­ щими параметрами исправ­

ляемых пикселей. В отличие от восстанавливающей кисти для точечной восстанавливающей кисти не требуется указывать

ПОСЛЕ ТОГО КАК НАИБОЛЕЕ КРУП НЫЕ ДЕФЕКТЫ НА ФОНЕ УСТРАН ЕНЫ , БОЛЕЕ МЕЛКИЕ ПОВРЕЖ­ ДЕНИЯ РЕКОМЕНДУЮ УСТРАНЯТЬ С ПОМОЩЬЮ ИНСТРУМЕНТА

SPOT HEALING BRUSH

(•ТОЧЕЧНАЯ

ВОССТАНАВЛИВАЮЩАЯ КИС Т Ь•). ОНА ХОРО Ш О П ОДХОДИ Т ДЛЯ УДАЛЕНИЯ СЛЕДОВ ПЫЛИ И ТОЧЕЧ·

НЫХ СКОЛОВ ЭМУЛЬСИИ.

При рассмотрении портрета Арте­

точку, которая используется в

качестве образца. Кисть авто­ матически выбирает образцы пикселей из области вокруг ретушируемого фрагмента.

Кроме описанных выше действий,

всего одним нажатием клавиши. Все

ликвидировать их <<одним махом» .

мия Шумихина мы обнаруживаем, что

существуют способ, позволяющий

что требуется -это выделить на изо­

Работайте не спеша, многократно воз­

он сильно испещрен многочисленны­

значительно ускорить процесс ретуши.

бражении те области, которые необхо­

вращаясь к тем или иным фрагментам.

ми царапинами и, кроме того, отпеча­

Для этого необходимо воспользоваться

димо <<ВылечитЬ>>, запустить

ток (вернее его копия, которую я по­

плагином

нажать одну кнопку и далее просто

лением фотографий, то наберитесь

лучил) выцвел и не контрастен, а лицо

AKVIS Retoucher (akvis .com/ ru/retoucher). Он предназначен для

следить за процессом восстановления .

терпения- это еще одна аксиома.

испещрено пятнами, что затрудняет

удаления с изображений дефектов,

Предупреждение: никогда не старай­

работу по ретуши царапин.

царапин, пятен и ненужных объектов

тесь выделить сразу все дефекты и

Retoucher,

Если уж решили заняться восстанов­

После завершения автомати че ско­ го ретуширования и применения его


2011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - -

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА 1 ВОССТАНОВЛЕНИЕ И РЕТУШЬ СТАРЫХ ФОТОГРАФИЙ 1

075

ВОЗВРАЩАЕМСЯК ИЗОБРАЖЕНИЮ, НА КОТОРОМ МЫ ЗАКОНЧИЛИ ПРЕДЫДУЩИЕ ШАГИ И КОТОРОЕ

ОБЛАСТИ , КОТОРЫЕ ВЫ ОБРАБАТЫВАЕТЕ, ЗАКРАШИВАЮТСЯ ПОЛУПРОЗРАЧНОЙ КРАСНОЙ МАСКОЙ.

ВСЕ ЕЩЕ ТРЕБУЕТ УСТРАНЕНИЯ ПОВРЕЖДЕНИЙ НА ФИГУРЕ Н АШЕГО ГЕНЕРАЛ-МАЙОРА. ДЛЯ ВЫДЕ­

ДЛЯ НАЧАЛА ЛУЧШЕ ВЫБИРАТЬ КИСТЬ С ЖЕСТКИМ КРАЕМ (HARDNESS 100%). В ДАЛЬНЕЙШЕМ ,

ЛЕНИЯ ОБЛАСТЕЙ, ПРЕТЕНДУЮЩИХ НА НАШЕ ВНИМАНИЕ, ВОСПОЛЬЗУЕМСЯ РЕЖИМОМ · БЫСТРОЙ

С ПРИОБ РЕТЕНИЕ М О ПЫТА ВЫ СМОЖЕТЕ РАБОТАТЬ БОЛЕЕ МЯ ГКО Й КИСТОЧКОЙ. PENCIL/KAPAH-

МАСКИ •. ДЛЯ ЭТОГОНАЖМЕМ КЛАВИШУ

ДAШ ХОРОШО ПОДХОДИТ ДЛЯ ОБРАБОТ КИ ТОНКИХ ЦАРАПИН. ЗАКО НЧИ В ВЫДЕЛЕНИЕ, ОТКЛЮЧИТЕ

QИЛИ ВЫБЕРЕМ СООТВЕТСТВУЮЩУЮ КНОПКУ В НИЖНЕЙ

ЧАСТИ ПАНЕЛИ ИНСТРУМЕНТОВ. ВЫДЕЛЯЕМ НА ИЗОБРАЖЕНИИ ОБЛАСТИ , КОТОРЫЕ НЕО БХОДИМО

• БЫСТРУЮ МАСКУ· И ИНВЕРТИРУЙТЕ ВЫДЕЛЕНИЕ (SELECT/INVERSE).

ВОССТАНОВИТЬ. В РЕЖИМЕ БЫСТРОЙ МАСКИ ДЕЛАТЬ ЭТО НУЖНО И НСТ РУМЕНТОМ BRUSH/KИCTb ИЛИ PENSIL/KAPAHДAШ.

ОТКРЫВАЕМ ОКНО ПР ОГРАММЫ

AKVIS REТOUCHER. ДЛЯ ЭТО ГО В ADOBE PHOTOSHOP НЕОБХОДИМО ВЫБРАТЬ ПУНКТ МЕНЮ FILTER > AKVIS > RETOUCHER. ОСНОВНУЮ ЧАСТЬ ОКНА П РО ГРАММЫ ЗАНИМАЕТ ИЗОБРАЖЕНИЕ, КРАСНЫМ ЦВЕТОМ ОТМЕ Ч ЕНЫ ТЕ ОБЛАСТИ, КОТОРЫЕ БЫЛИ ВЫДЕЛЕНЫ НА ПРЕДЫДУЩЕМ ШАГЕ. В ВЕРХНЕЙ ЧАСТИ ОКНА РАСПОЛОЖЕНА П АНЕЛЬ УПРАВЛЕНИЯ С КНОПКАМИ И СТРОКОЙ

СОСТОЯНИЯ, ОТОБРАЖАЮЩЕЙ УРОВЕНЬ ВЫПОЛНЕННОЙ РАБОТЫ. ЗАПУСТИМ ПР ОЦЕСС ВОССТАНОВЛЕНИЯ, НАЖАВ НА КНОПКУС ГАЛОЧКОЙ. ВЕСЬ ПРОЦЕСС, ЭТАПЫ КОТОРОГО ПРИВ ЕДЕНЫ Н А СКРИНШО­ ТАХ, ОЧЕНЬ НАГЛЯДЕН.

результатов мы получим исправленное

одной из методик, описанной мною

изображение . Если оно вас устраива­

в серии статей, посвященных повы­

ет- двигайтесь далее, а нет- возвра­

шению четкости и устранению шумов,

щайтесь и повторяйте процесс сначала.

либо воспользоваться любой имею­

Категорически не рекомендуется

устранять все замеченные дефекты

щейся у вас для этого программой

в один прием, как на приведеином

(например, AKVIS Noise Buster или Noiseware Professioпal). Только делайте

рядом скриншоте,- нужно делать это

это в разумных пределах, чтобы

в несколько шагов. Повторяя и комби­

ваше изображение не превратилось

нируя эти методы, мы получим фото­

в <<Пластмассовое».

графию, на которой дефекты стали практически незаметны.

Но прежде чем двигаться дальше,

стоит очистить нашу фотографию от

Поскольку повышение четкости используется не только при ретуши, то этому вопросу имеет смысл посвятить специальную серию, где показывается

накопившихся при каждой операции

не только как и что делать, но и почему

шумов. Это можно делать либо по

это надо делать.


076 1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА 1 ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

-

40И1 ПОЛЕЗНЬIИ СОВЕТДЛЯ

_

ПОРТРЕТНОИ СЪЕМКИ АВТОР ФОТО: БРЕТТ ХАРКНЕСС

Фотографы Бретт Харкнесс и Джефф Мейер делятся хитро­ стями и секретами портретной съемки юди поп адают в объектив фотоаппарата чаще, чем что либо еще в окружающем нас

мире . Многочисленные нюансы настроений,

способов выражения эмоций, тонкостей человеческой мимики делают нас сложным, но очень интересным

объектом для съемки. Наверное, каждый фотограф хоть раз, да снимал портрет, и по этому многим

кажется, что фотографировать людей проще , чем что-либо еще . На самом же деле хороший портрет, как и пейзаж, и снимки животных в естественной среде,

требует тщательной проработки каждой детали. По­ настоящему удачная фотография получается лишь тогда, когда вы уделяете достаточное внимание всем элементам и в кадре, и вне его.

В этой статье мы приводим несколько простых и понятных советов по портретной съемке , которыми поделился с нами Бретт Харкнесс, один из лучших

портретных, свадебных и жан ровых фотографов

Великобритании, известный своим особым подходом к цвету и композиции. Воспользовавшись этим и со­

ветами, вы сможете снимать людей в помещении и на

Б реп использует Са nоп EOS1Ds Mark 111 с объекти вами EF 16·35mm f/2.8 L 11 USM. Canon EF 70-200mm f/2.8 L USM и Canon EF 50mm f/ 1.2L USM, отражатели Lastolite, вспышки Canon Speedlite и сумку Think Tank Belt System

01. Портретная съемка незаслуженно считается одним из самых простых фотографических жанров. Однако создание хорошего портретного снимка требует соблюдения огромно го количества

условий и правил

DIGIТALPHOTO

2011


2 011

DI G IТ AL PHO T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА

1

ПОРТРЕТНАЯ

СЪЕМКА

1

077

01.


078 1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА 1 ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I GIТALPHOTO

2011

ули це, делать групповые и одиночные снимки, пра­

со вс пышкой и в условиях естестве нного осве щения,

дополнительного оборудования- наши рекомендации

вильно выбирать момент для жанрового или постано ­ вочного портрета, а также узнаете о том, как работать

что очень важно для фотографа-портретиста. И не ду­ майте, будто вам придется тратиться на приобретение

не требуют ни огромных усилий, ни крупных денеж­ ных вложений.

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ И НА УЛИЦЕ НЕДОСТАТОЧНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ ДЛЯ ЧИСТОГО ФОНА

ты. Летом же, когда недостатка в цвете не ощущается,

свету из окна, цвета на фотографии получатся яркими

Снимая в помещении, попробуйте выключить свет

одежда модели должна быть однотонной, это позвол ит

и насыщенными . Кстати, для этих целей подойдет даже

в коридоре или прихожей и попросить людей встать

не «пере гружать» снимок. И по м ни те, что захваче нн ая

черный кожаный диван.

примерно в метре от входной двери . Установите режим

из дома смена одежды лишней не будет.

ПОТРАТЬТЕ ЦЕЛЫЙ ДЕНЬ

замера экспозиции на точечн ый и экспонируйте снимок по лицам. Таким образом, пространство за спи­

НАЙДИТЕ ПРАВИЛЬНЫЙ ФОН

Если вы хотите получ ить хороший результат, то просто

нами ваших моделей будет недоэкспонировано, и вы

Хорошо подобранный, чистый фон, несомненно, явля­

вывести моделей на улицу или в ближайший парк будет

получите чистый ровный фон.

ется одним и з ключевых элементов удачного портрета.

недостаточно. Портрет должен отражать искренние

Иногда при съемке в помещении за фон могут неплохо

или неожидан ные эмоции, которые случаются только

ВЫБИРАЙТЕ ОДЕЖДУ ПО СЕЗОНУ

сойти обои, но если с ними не повезло, попробуйте

тогда, когда модель забывает о камере. Распланируйте

Во время уличной съемки (особенно, если дело про­

использовать диван или кресло. Особенно хорошо этот

съемочный день заранее . Пусть он станет небольшим

исходит зимой) найти яркий, интересный фон бывает

прием работает при съемке детей. Поставьте диван

приключением: прогулка по лесу, семейный пикник,

сложно, поэтому в пасмурный день попросите модель

у окна и разверните его спинкой к камере. Усадив

день на пляже- придумать можно все что угодно. По­

н адеть цветную, полосатую или просто яркую одежду

ребенка перед ним, вы получите достаточный и ровный

звольте людям расслабиться и получать удовольствие

для того, чтобы придать фотографиям живости и тепло-

фон, в роли которого выступит спинка, а благодаря

от общения с вами или друг с другом. Пусть они запом-

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Выставив кадр таким образом, чтобы солнце освещало объект

сзади, вы всегда сможете правильно экспонировать снимок. Ставя же людей лицом к солнцу, вы не только вынуждаете их щуриться, но и теряете мелкие детали и текстуры будущего снимка , которые размоются фронтальным освещением


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА

1

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

1 079

нят этот день как приятное событие, а не как «ТОТ раз,

точки. Таким образом, вы сделаете акцент на пересе­

ную экспозицию. Телезумы - как например любимый

когда нас фотографировали».

кающихся линиях пола и стен, наполняя кадр воздухом

Бреттом

и пространством. Использование широкоугольного

целей. Помн ите, что чем больше различных деталей вы

СДЕЛАЙТЕ ЗЕЛЕНУЮ " РАМКУ" Все делают снимки, на которых объект обрамлен ли­

объектива может усилить этот эффект.

хотите включить в кадр, тем сложнее будет получить

стьями, а вы попробуйте улучшить этот прием, снимая

ВЫБИРАЙТЕ ПРАВИЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ ДИАФРАГМЫ

фокусном расстоянии объектив пропускает больше

модель с земли, снизу вверх. Используйте траву, цветы,

Снимать на улице бывает довольно сложно из-за много­

света на матрицу, а контраст освещенности объектов

любую другую растительность, чтобы создать вокруг

цветного фона. Есл и вы будете использовать диафрагму

может быть слишком высок.

моделей ореол из зелени . Съемка с нижней точки уси­

со значением

70-200 мм, великолепно подходят для этих

правильную экспозицию из-за того, что на коротком

ливает выразительность фотографии, а взгляд <<глазам и

f/8, объект съемки может с ним слиться. Используйте диафрагму f/2 .8, чтобы добиться мини­

насекомого», сквозь траву и цветы, привносит в снимок

мальной глубины резкости.

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ОТРАЖЕННУЮ ВСПЫШКУ Снимая в помещении, вы наверняка захотите исполь­

зовать вспышку, особенно если модель вам позирует.

игривое ощущение подглядыва ния.

СЛЕДИТЕ ЗА ЭКСПОЗИЦИЕЙ

Попробуйте увеличить значение диафрагмы, выбрать

ДОБАВЬТЕ КОМНАТАМ ОБЪЕМА

Переходя из помещения на улицу, вы теряете кон­

выдержку около

Если в процессе съемки в помещении вам пока жется,

троль за освещением. Если на улице солнечно и свет

в потолок или в стену (импульс «В лоб» будет слишком

что стены «давят» на модель, попробуйте поставить его

слишком контрастный, укрупнение плана с помощью

жестким)- и вы сможете получить хорошо проработаи­

или ее в угол (не за плохое поведение ! ) и снять с низкой

зум-объектива поможет вам получить сбалансирован-

ные снимки при значен ии

1/60 с и направить внешюю вспышку

100 или 200 ISO.


080 1 ПО РТРЕТ Н А Я С ЪЕ М КА 1 ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I GIТALPHOTO 2011

ЕСТЕСТВЕННОСТЬ ИЛИ ПОСТАНОВКА? ПОЛОЖИТЕСЬ НА МОДЕЛЬ

Самые к расивые и естественные позы люди принима­ ют сами, непроизвольно, поэтому всегда внимательно

следите за моделью. Изучите язык его или ее тела,

обращайте внимание на то, как и почему он или она ис­ пыты вает дискомфорт. Попробуйте давать более общие указания касательно поз и положений тела и опираться

на то, как они будут интерпретированы. Часто люди не представляют, как им луч ше сесть, встать или п овер­

нуться, однако ощущение того, что фотограф им до­ веряет, позволяет им расслабиться. Так что как только вы найдете позу, примерно устраивающую вас обоих,

просто попробуйте ее чуть-чуть подкорректировать .

СДЕЛАЙТЕ СНИМОК В ПРОФИЛЬ Фотография профиля раскрывает исти нн ый харак­ тер человека, потому что име нн о н а таких снимках становится ясно, как же он н а самом деле выгляд и т.

Все мы прятали чужие морщинки и двойн ые п одбо­ родки с помо щ ью хитрого ракурса или п равильно вы­

ставленного света, но на снимках в профиль сложно что - то утаить. Конечно, если человек не хочет, чтобы на фотографиях были видны все недостатки его внеш­

ности, от подобного ракурса стои т отказаться. Также стоит помнить, что самые лучшие п ортреты в про ­

филь получаются, когда фон резко контраст и рует с тоном кожи ва шей модел и .

02 Взаимодействие с тем, кого вы снимаете,- важное условие

ОТЛИЧНОГО nортрета

02.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

СДЕЛАЙТЕ ПОРТРЕТ В ОБСТАНОВКЕ

самые неуловимые реакции и получить прекрасные

Еще одним хорошим способом раскрыть характер

эмо циональные снимки.

человека является снимок в привычной для него

атмосфере или с вещами, которыми он пользуется

ИСПОЛЬЗУЙТЕ НЮАНСЫ МИМИКИ

каждый день. Например, плотник прекрасно чув­

Помните, что вы можете корректировать не только

ствует себя в мастерской, а солдат держит выправку,

позу, но и мимику модели. Однако не забывайте

когда одет в форму. Делая семейные снимки, попро­

и о том, что даже мимолетная шутливая гримас ка на

буйте включить в кадр дорогие и важные для людей

фотографии будет выглядет более драматичной и се­

предметы, -конечно, предварительно спросив на то

рьезной, чем в момент съемки, и в шутку сдвинутые

разрешения. Некоторые люди очень чувствительно

брови могут создать превратное впечатление о харак­

воспринимают вторжение в личное пространство

тере или настроении модели, поэтому внимательно

и не желают демонстрировать свой дом или личные

наблюдайте за теми, кого снимаете, чтобы понять,

вещи на фотографиях.

какие выражения лица подходят им больше всего.

ПРОВОЦИРУЙТЕ СОБЫТИЯ

ОБДУМАЙТЕ РАЗМЕР И МАСШТАБ КАДРА

Если вы хотите получить действительно естествен­

Тщательно продумайте масштаб и композицию кадра

ные кадры, попробуйте спровоцировать общение

относительно того, какое место в нем занимает человек.

между теми, кого снимаете. Поговорите с ними пусть

Помните, лицо- это главное в хорошей портретной

даже о погоде, задайте пару вопросов и, если вдруг

фотографии, и, если вы собираетесь снять портрет на

между моделями завяжется беседа, фотографируйте

широком угле, убедитесь в том, что вокруг человека

не того, кто говорит (чего все и ожидают в этот мо­

остается достаточно пространства, и в то же время

мент), а тех, кто его слушает. Так вы сможете поймать

акцент не смещается с лица модели. Другими словами, помните о том, что человек- самое интересное на сним­

ке. Не потеряйте его среди других элементов в кадре.

ИМИТИРУЙТЕ ЕСТЕСТВЕННОСТЬ Если вы не уверены в том, что у вас получится сделать

портрет человека в естественной обстановке, попро­

буйте создать иллюзию естественности, попросив мо ­ дель пос мот реть на что-то за предела м и кадра. Таки м

образом, на фотографии человек будет выглядеть так,

будто не знает, что в данный момент его снимают. ПОЗВОЛЬТЕ МОДЕЛИ СЕСТЬ

Для того, чтобы снять плечевой портрет, попросите человека сесть. Это поможет ему расслабиться, и, что немаловажно, модель не будет отвлекаться от про­ цесса съемки .

ПРОДУМАЙТЕ ЦВЕТОВЫЕ СОЧЕТАНИЯ Расставляя людей для группового снимка, фотогра­

фы обычно обращают внимание на рост. Они ставят высоких людей подальше , невысоких- поближе, но только на готовом снимке обращают внимание на то, что два человека в одежде несочетающихся цветов стоят рядом.

Никогда не забывайте о сочетаемости цветов, потому что на фоне буйстванегармонирующих красок теря­ ется все что угодно, даже ра зница в росте моделей. СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА

Если вам хочется максимально дистанцироваться

от постановочных портретов, попробуйте сфотогра­ фировать вашу модель спящей (получив на это ее разрешение, конечно же). Заснув, люди максимально

расслабляются и умиротворяются , давая вам возмож­ ность сделать прекрасный и естественный снимок.

SlliMA LENS for DlliiTAL НОВИНКА

APOMACRO

15Qmm F2.8 EXDCiOSHSM

--

._.......__...._'--"_.... Стремление к высочайwему качеству иэображениR Светосипьный макро·телеобъективSigmа Теnерь со стабипиэатором иэображениR

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Новый свеtОСWJьныМ макро-теnео6ъектив mбК11и38ТОрон собсrиt!ной раsрабсmси

Снимая портрет в обстановке, помните о то м, что нагромождение

Siqma оснащен ОI"ТТ\>N!СКИМ

Sigma. Hoвeiiwaя оnтич@СI<ая tt@Ma

nоэ80Jiяет этому объективу даватъ июбраж~КI'I безуnречного качества 8!11имnпеnный Dml>lчкмиМ рисужж и эффfкт красивого t&жet оn~рывают

вещей отвлекает внимание от модели. Хороший портрет включает

nуть не топъко к УАо6tЮЙ макросынкt.I+О и м усnешноМ работе а дру1'ИХ

только те вещи, которые рассказывают нам об их владельце, рас·

жанрах. наnример. nортретном.

крывают его характер. Ра зместить некоторые объекты на перед­ нем плане может быть очень кстати. Это поможет зрителю понять, о чем вы хотите ему поведать

www.silm•·photo.eo.jp/lens/ S IGMACORPORAТ10N

2-4-16, Kuriki. Asao-ku. Кawasakt-shi. Кanaqawa, 215-8530 Japan Бесnлатный эеонок: О 120·9977·88 Звоноке мобмьного: 044-989-7436 www.sfqma-photo.eo.jp/ официальный nрцставкmь в России -ком nан ия FOТO.RU

www.foto.ru slgm•lens.ns


082 1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА 1 ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

ГРУППОВЫЕ И ОДИНОЧНЫЕ СНИМКИ ПЕРВЫМ ДЕЛОМ- ГРУППОВОЙ СНИМОК Делайте все групповые семейные фотографии в начале съемки, пока ваши модели не устали. Даже взрослым

бывает скучно позировать перед камерой подолгу, не говоря уже о детях, которые очень быстро забудут, зачем они к вам пришли и начнут заниматься своими делами.

Вы можете облегчить процесс съемки, обратив внима­ ние на то, что каждый из них мог бы делать в кадре с удовольствием, и выстроив сюжет сообразно этому. Од­ нажды Бретту необходимо было снять семейство, члены которого находились в возрастном диапазоне от

7 до 85

лет. Понимая, что самой пожилой женщине, бабушке семейства трудно будет долго стоять на одном месте, Бретт предложил ей присесть и выстроил композицию вокруг нее. Помните, что внимание к тем, кого вы сни­

маете, может принести вам пару свежих идей о том, как

сделать ваши работы интереснее и привлекательнее.

ПРЕДОСТАВЫЕ СВОБОДУ ДЕЙСТВИЙ И для групповых, и для одиночных портретов можно

использовать аксессуары в виде любых подручных средств. Просто оставьте их на видном месте и позволь­ те моделям самим решать, что с ними делать. К при­

меру, когда Бретту было необходимо сфотографировать двух непоседливых мальчиков, он открыл дверь в со ­

седнюю комнату и на темном фоне дверного проема оставил стул. Детям было сказано, что они могут делать с ним все, что угодно . Сперва они пытались вдвоем

взобраться на сиденье, а потом удобно расположились на полу у ножек. Однако фотографии с таких съемок по­ лучаются практически одинаковыми, как кадры в а ни­

мации, и в дальнейшем вам придется придерживаться выбранной стилистики до конца съемочного дня.

ПОДОЙДИТЕ ПОБЛИЖЕ Ближе к концу съемки ваша модель, скорее всего, рас­

слабится и перестанет нервничать, а у вас появится воз­ можность снять пару крупных планов с короткофокус­

ной оптикой. Попробуйте подойти к модели настолько близко, чтобы она могла видеть свое отражение в объективе. Кстати, это очень часто нравится детям, которые сами подбираются поближе, чтобы лучше себя разглядеть. В этот момент у вас будет возможность сде ­ лать очень выразительные фотографии, отражающие характер модели.

РАССКАЖИТЕ ИСТОРИЮ

Вместо того, чтобы просто поставить мужчин слева, а женщин- справа, подумайте над тем, как сделать так, чтобы фотография рассказывала зрителю

историю ваших моделей. Например, можно усадить на стул главу семейства, расставив остальных членов семьи вокруг него и подчеркнув тем самым статус

и семейную иерархию.

чтобы у вас появилась возможность открыть диафраг­ му пошире.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ОСТАВАЙТЕСЬ НА ЛИНИИ Одной из самых сложных задач для вас может стать

ИЩИТЕ НАИБОЛЕЕ ВЫГОДНЫЙ РАКУРС

съемка семьи в пасмурную погоду. Для оптимальной

В семье, как и в любой другой группе людей, могут

портреты или с нижней точки, или так, ч тобы линия горизотна нахо­

глубины резкости вам придется работать со значени­

быть люди разного роста и телосложения, так что для

д илась на уровне головы модели, располагая объект по центру или

ем диафрагмы около

f/8,

а в пасмурный зимний день

Вооружитесь собственными авторскими приемами. Я снимаю

группового снимка вам придется поискать ракурс, вы­

ближе к краю кадра. Снимать с уровня глаз неинтересно- сколько

это означает необходимость увеличен ия значения

годный для всех. Помните о том, что съемка с нижней

подобных портретов вы видели? Все снимают портреты в высоком

светочувствительности. И если вы испытываете не­

точки обычно добавляет фотографиям выразитель­

ключе или пр осят сказать •сы р •, я же хочу, чтобы м ои работы отли­

достаток света, постарайтесь расставить людей рядом

ности, но может подчеркнуть недостатки внешности

чались от других

друг с другом в одной фокусной плоскости для того,

пожилых людей.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

cJ O Z ON .ГU БОЛЬШОЙ АССОРТИМЕНТ ЭЛЕКТРОНИКИ

ПО ОПТИМАЛЬНОЙ ЦЕНЕ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Формат JPEG я nредпочитаю формату

RAW.

П о-моему, снимать в

RAW имеет смысл, если

вы не совсем уверены в том, ч то делаете, и вам

может понадобиться исправить переэкспонированные снимки. Мне же нрави тся простотавработе спонирован, детали цвета в светлых участках фотографии сохранены, и поправить это в напечатать хорошие фотографии большого формата

JPEG

cJPEG.

К тому же , если снимок недоэк­

не составит труда, а вы по-прежнему сможете


084

1 П ОР Т РЕТНАЯ С Ъ Е МК А 1 ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I GIТALPHOTO

2011

ВСПЫШКАИЛИ ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ? БЕРИТЕ В РАСЧЕТ ОТТЕНКИ КОЖИ

вертикальную тень на стену позади вашей модели. Та­

Моделей с бледной кожей лучше снимать в естествен­

кие детали помогут сделать ваши порт р еты и нтерес нее

УБИРАЙТЕ ЛИШНИЙ СВЕТ СМЕНОЙ РАКУРСА

ном освещении, так как вспы ш ка может отразиться от

и выделить их из прочих. Тем не менее, вам, возможно,

Работа при естественном освещении подразумевает

светлого лица и стереть на нем все детали, п роявляю­

придется использовать заполняющую вспышку, чтобы

меньший контроль над светом . Внезапное появление

щиеся за счет светотеневого рисунка. Смуглых и тем­

избежать чрезмерных пересветов и контраста. Это мо­

солнца в пасмурный день может доставить не меньше

нокожих моделей, напротив, лучше снимать с запол­

жет очень пригодиться, если модель освеще на сзад и ­

хлопот, чем неожиданный дождь среди ясного неба.

няющей вспышкой. В сочетании с ярким источником

всп ышкой можно выровнять освещенность фона и лица

Если резкие яркие лучи мешают, расположите модель

контрового света она поможет создать удачный акцент

модели.

так, чтобы она загораживала собой источник света

на лице вашей модели . Жесткий свет от отражателя так­

в кадре. Если это не помогает, увеличьте фокусное рас­ стояние, откройте диафрагму шире, а затем подойдите

модели благодаря увеличению контрастности и града­

СИНХРОНИЗИРУ ЙТЕ ВСПЫШКУ ПО ЗАДНЕЙ ШТОРКЕ ЗАТВОРА

ции тонов с н имка .

Эта установка заставит вспышку сработать в самый

блики уйдут в боке.

же может создать интересный эффект на темной коже

ближе к модели. Таким образом, лишние световые

последний момент, «замораживая» любое движение ПРЯМАЯ ВСПЫШКА ДЛЯ БОЛЬШИХ ГРУПП

в конце экспозиции. Этот прием особенно хорош для

ИСПОЛЬЗУЙТЕ НАКАМЕРНУЮ ВСПЫШКУ

Всем известно, что прямая вспы шка стирает детали на

съемки детей, так как придает фотографиям энергии

Накамерная вспышка может пригодиться, если в ы пере­

лице человека, делая его плоским. Тем не менее, он а

и создает в кадре ощу щение движения.

мещаетесь вместе с моделью. Если съемка пр оходит

будет очень полезна при съемке групповых портретов.

в лесу или на пляже, воспользуйтесь широкоугольным

углом, вы рискуете оставить кого -то в тени, поэтому

ЭКСПЕРИМЕНТИРУЙТЕ совепышкой

лью. С детьми это всегда здорово получается. Фотогра­

направляйте свет прямо, чтобы каждый человек на

Попробуйте использовать внешнюю вспышку, напри­

фируйте на ходу, примерно с уровня колен. Всп ышка

фотографии был одинаково освещен.

мер, для затемнения фона и четкого выделения вашего объекта. Расположите вспышку так, чтобы она освеща­

хорошо выделит ваш объект на снимке и подчеркнет

НА УЛИЦЕ КАК В СТУДИИ

ла модель, затемняя все вокруг нее. Выставив свет под

Ищите места, в которых можно поймать направленный

углом

«студийный» свет. К примеру, под развесистым деревом,

вой рисунок, создав легкую тень с одной стороны лица

рассеивающим солнечный свет густой кроной, или

модели. Уч итывайте, что та же вспышка, установленная

ную мощность. Так вы сможете позволить себе открыть

возле окна со шторами, которые отбрасывают ровную

на фотоаппарат, сделает ваши снимки плоскими.

диафрагму пошире и сохранить больше деталей в тенях.

Освещая большое количество человек вспышкой под

ПОПРОБУЙТЕ СМЕШАННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ Не можете выбрать между естественным и искусственным осве­

щением? Иногда их совмещение создает в кадре приятную теплую атмосферу. Во время съемок в помещении поставьте модель рядом с окном, оставив nри этом включенными пару ламп на заднем

плане. Такое смешанное освещение заполнит nространство вокруг вашей модели nриятным , мягким свечением.

45', вы получите наиболее естественный свето­

объективом и попробуйте пробежаться вместе с моде­

необычную перспективу. ЭКОНОМЬТЕ НА МОЩНОСТИ

Если вы снимаете со вспышкой, не включайте ее на пол­


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

-

ПРАКТИКА 1 ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА 1

085

СЪЕМКА ДЕТЕИ И ПОДРОСТКОВ СНИМАЙТЕ СЧАСТЛИВЫХ ДЕТЕЙ Потребности маленьких детей невелики, но очень

важны - еда и сон. Если вы хотите застать ребенка в наилучшем расположении духа, постарайтесь снять его сразу после кормления или сна. В такие минуты

малыши улыбаются и с любопытством разглядывают камеру. Кроме того, дети наиболее активны в первой половине дня, и чем позже вы собираетесь их снимать, тем меньше у вас шансов на успех.

БУДЬТЕ Т ЕРПЕЛИВЫ

Малышей легче снимать в том возрасте, когда они уже держат спинку. Тогда его легко усадить, и он, скорее

всего, сможет удержаться в заданной позе. К тому же, подросшие дети- более благодарные модели, потому что начинают реагировать на вас и на камеру.

ВОЗДЕРЖИТЕСЬ ОТ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВСПЫШКИ

Во время съемки мы часто забываем о том, что потом кажется н ам очевидным- вспышка может испугать ре­

бенка. Поэтому в процессе съемки детей постарайтесь использовать естественное освещение. Если вспышка

все-таки необходима, воспользуйтесь рассеивателем.

Чем больше и мягче он будет, тем незаметнее останется вспышка для ребенка. Можно также попробовать ис­ пользовать встроенную вспышку.

ИСПОЛЬЗУЙТЕ АКСЕССУАРЫ Дет и всегда хорошо реагируют на игрушки, одежду или

любые другие предметы, которые можно покрутить в руках. Это позволяет им расслабиться и чувствовать себя в безопасности, пока вы возитесь со своим стран­ ным громоздским оборудованием. «Я часто говорю де·

тям, которых снимаю, что мой отражатель- это ковер­ самолет. Затем я кладу его на пол, и они садятся на

него,- рассказывает Бретт.- Так они быстро перестают его бояться». Привлечь внимание ребенка и заставить

его посмотреть в объектив можно, посадив плюшевую игрушку на фотоаппарат во время съемки . ПРЕВРАТИТЕ СЪЕМКУ В ИГРУ

Из-за природной энергичности дети не очень охотно по·

зируют для съемки. Кроме того, характер ребенка про­ ще всего раскрыть, снимая его, пока он занят своими

делами. Конечно, фотографировать в движении тяжело.

Чтобы облегчить себе работу, превратите съемочный процесс в не большую игру. Например, если вам нужно снять ребенка возле дерева, попросите его очень-очень

быстро подбежать к нему, а потом замереть. Таким образом, ребенку не будет скучно, а у вас появится воз­ можность сфотографировать его. СОВЕТ ЭКСПЕРТА

НАЧНИТЕ С ТОГО, КТО НЕ СТЕСНЯЕТСЯ

Дети или подростки в группе- среди друзей или в се­

Работать с подросшими детьми тяжелее, поскольку с ними надо

мье - скорее всего, будут упрямиться и отказываться сниматься. Для того чтобы они перестали нервничать

быть скорее психологом, чем фотографом. Здесь важно соблюсти

и стесняться, начните съемку с самого спокойного

он сам себя воспринимает. Я позволяю детям раскрыться полно­

и уверенного ребенка. Остальные быстро присоединят­

стью. Как показыает практика , родителям нравится мой подход,

ся к вам, увидев, как это инте р есно .

потому что они редко видят своего ребенка таким

баланс между тем , как роди тели хотят видет ь своего ребенка и как

ПОКАЖИТЕ ИМ СНИМКИ

На самом деле, лучше не показывать взрослым моделям

03.

снимки на экране фотоаппарата. Не исключено, что они

Фотографируя детей, важно

04. Игра

могут начать стесняться и просить вас сделать еще не-

поймать нужный момент

те с детьми

-

ключ к успеш ной рабо­

04.


086

1

12-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЙ УЛЬТРАЗУМ

1

ТЕСТЫ ------------------- DIGIТALPHOTO 2011

NIKON COOLPIX PSOO В

ПОГОНЕ

о

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД NIKON

ЗА

500 руб . 1 12 мп 1 4,2хзум

Nikon Coolpix PSOO

13 500 руб . 1 12 мп 1 Збх зум

Классические ультразумы в фор-

плане достойный последователь моде­

мате «псевдозеркалки» некогда

лей

были главными претендентами

годы флагманами серии длиннофо­

..• Nikon Coolpix Р7000 14 000 руб. 1 !О м п 1 7, lx зум

КОНКУРЕНТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

(бывших в разные

кусных компактов

щих мучиться с более крупными зер­

есть почти все средства управления,

кальными фотоаппаратами и оптикой

которые могут по надобиться опытно­

к ним, но ищущих в камере расши­

му фотолюбителю. Надо сказать, что

ренного функцианала и управления.

ручное вмешательство действительно

Coolpix). Здесь

Ориентировочная цена:

Разрешение :

13 500 руб.

о

12,7 МП (12,1 М П эфф.) Объектив: 36х зум, 23-828 мм

С тех пор между этими двумя классами

помогает улучшить результат относи­

появилось множество достойных и раз­

тельно того, что может выдать автома ­

о

Память :

нообразных альтернатив, что привело

тика. Из набора функций, присущих

Особенности: мощный широ­

К ТОМу, ЧТО «ДЛИН НОНОСЫ е» крупные

аппаратам старшего уровня, нет лишь

коугольный телезум, поворотный

компакты несколько потеряли в по ­

поддержки

экран, ручное уп равление, скорост­

пулярности. Ответом производителей

бы обеспечить значительный прирост

ные режимы съе м ки, видеозапись

традиционных ульт ра зумов стало

в качестве снимков.

Fu!IHD

фокусного расстояния. Nikoп

Coolpix

(35-мм экв .)

RAW, но врядли он смог

Поворотный экран

Coolpix PSOO не

SD, SDHC, SDXC

Информация:

www.nikon.ru

только позволяет с мень шими слож­

PSOO из всех имеющихся в продаже

ностями исполь зовать нестандартные

камер обладает на данный момент

точки съемки, но и бороться с <<Шеве­

жатии на кнопку спуска картинка на

самым мощным зумом.

ленкоЙ» на продолжительных выдерж­

эк ране замирает и лишь через секунду

ках и больших фокусных расстояниях.

начинает медленно плавать, если руки

шественника ми заметно видоизменил­

Направили дисплей вверх, опустили

устали и мелко дрожат. А вот в видео­

ся. Добавилось небольшее количество

аппарат на уровень живота, при жали

режиме стабилизатор не работает, что

внешних органов управления . При

предплечья в бока, левой рукой под­

печально. Электронный замен итель на

всем этом, конструктивно аппарат

хватили камеру снизу (тут, кстати, при­

зуме больше 20х совершенно не справ­

Корпус

; •4 Nolton

PlOO, Р90 и PSO

на покупку у фотографов, не желаю­

J

RYASKOV.ILIYд@GLC . RU

РЕКОРДАМИ

кардинальное наращивание диапазона

Nikon Coolpix РЗОО

ИЛЬЯ РЯСКОВ

PSOO по сравнению с пред­

продолжает традиции линейки, как по ­

годится клавиша зума на объективе),

ляется с поставленными задачами, и от

з итивные , так и не очень. Так, пластик

скадрировали, в ыдохн ул и и в режиме

полученной картинки, прыгающей

корпуса оставляет ощущение бюджет­

серии сняли несколько кадров- и ра­

в разные стороны, все равно укач и вает.

ности, аппарат местами поскрипывает

курс нестандартный, и шанс получить

и люфтит. Вместе с тем, форма его весь­

четкие снимки намного выше. Опти­

оказалось весьма достойным, детали ­

ма удачна,

Изображение в видеорежиме

ческий стабилизатор в аппарате очень

зированным и без явных артефактов

Да и к раскладке кнопочек и рычажков

неплохой и в большинстве случаев

усиления резкости- наиболее частого

придраться нельзя.

изрядно помогает фотографу, особенно

грешка компактов с

если учесть, что оптика- отнюдь не

пользовать возможности оптического

светосильная. При частичном на-

трансфокатора нельзя, что несколько

PSOO хорошо лежит в руке.

Nikoп не стал следовать тенденции упрощения ультразумов.

PSOO в этом

Full НD-видео .

Ис­

ТЕХНИЧЕСКИЕХАРАКТЕРИСТИКИ

Olympus SP-810 UZ Н Д/ 14 М П

1

Збх зум

Canon PowerShot SXЗOIS

16 000 руб. /14

МП

1

• • •

Сенсор: КМО П с обратной засветкой Запись снимков:

JPEG;

1/ 2,3", 12,7 МП , 12,1 МП э фф.

Запись видео: 1920х1080 точек,

• •

Объектив: 36х зум,

30 кадров/с, MOV (Н.264), звук сте- •

23-828 мм в 35-мм эк в. f/3,5 (W), f/5,7

веде ние объекта , с приоритетом лиц о Дистанция фокусировки: от

конечности; от

• •

0,01

или от

2,2 м

м до бесконечности в режиме макро

Экспозиция: авто , программная, приоритет диафрагмы, приоритет

компенсация

Вспышка: авто, медленная синхронизация , синхрони зация по

мощности импульса

• •

(Т) до бес­

Экспозамер: матричный , це нтровзвешенный, точечн ый

выдержки, руч ная ,

ЗОхзум

0,5 м (W)

5 пр едустановок, по образ цу;

второй шторке, п одавление эффекта кр асных глаз, компенсация

(Т) - f/8

Фокусировка: авто, ру чной выбор зоны, п о центру; непрерывная ,

Баланс белого: авто,

предустановок ±б сту пеней

рео , автофокусировка, стабилизация программ ная, зум не работает

ЗSх зум

Sony Cyber-shot DSC-HXlOOV 16 000 руб. 1 16 мп 1

максимальный р азмер 4000х3000 точек

Стабилизатор: есть Серийная съе мка :

8 кадр ов/с, до 7 кадров в серии; 30 кадров/с 5 МП; 120 кадров/с с разрешением 1МП 3 дюйма, 921 000 точек, р егулировка наклона

с ра зр е шением

• • • •

19 сюжетных программ, интеллектуальный авто • Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 ступени EV • Диапазон выдержек: 8-1/4000 с • • Чувствительно сть: авто, 160- 3200 ISO, авто с фиксированны м ди а- • п азо ном 160- 200 ISO и 160- 400 ISO •

Дисплей:

Видоискатель: электр онный

Память:

SD, SDHC, SDXC

Интерфейс : комбинированный USВ/АV-выход, через

HDMI,

питание

USB

Питание : ли ти е во-ионный аккумуля тор

EN-EL5

Габариты , мм: 115 , 5х83,7х102 ,5 Масса , г:

494 (с батареей)

1 1 1111 11111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 1111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ТЕСТЫ

1

12-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЙ УЛЬТРАЗУМ

омрачает впечатление. Зато имеется

о

режим высокоскоростной съемки с последующим замедленным вос­

Тестовую съе м ку

087

1

Nikon Coolpix PSOO

с мотрите н а нашем DVО-диске

произведением. Переключеине между

обычным видео и видео с эффектом за­

РЕЗУЛЬТАТЫ

медления осуществляется переключе­

ТЕСТИРОВАНИЯ

нием рычажка на корпусе , совмещен­

ного с выделенной клавишей записи,

что, безусловно, удобно и практично.

Любой ролик по желанию можно запи­

около

сать, не выходя из фоторежимов.

Появление нового процессара

сторонние вкрапления с

HDR (очень

медленной на практике) , ночной съемки

800 JSO

Экспозиция: склонность к п ере­

светам, не всегда адекватный режимНDR

с рук и записи панорамных кадров в

одну проводку. В целом, ощущения, что

• Баланс белого: излишне «холо­

камере не хватает производительности

Результат обработки снимков в про­

кадров

давления шумов, обширные по­

увеличении количества ресурсаемких

электроники, нет.

300

Шумы: невысокая детализация картинки из-за агрессивного по­

Expeed С2 в камере больше сказалось на режимов вроде склейки

Автономность:

дит» в пасмурную п огоду

камеры не предусмотрено.

Coolpix PSOO

тия. Если кадр нужен , а автоматика не

не смог избежать проблемы многих

справляется с определением контраста,

цессе съемки не вызывает восторга , но

ультразумов: медленной и подчас не­

весьма полезным оказывается режим

и принципиальных нареканий тоже не

точной фокусировки на большом зуме

ручного наведения фокуса с управле­

влечет. Картинка получается часто из­

в отсутствии достаточного освещения .

нием рычажком на левой стороне объ­

лишне мягкая, с подтертыми деталями

При этом камера часто пытается обма­

ектива. В этом аппарате, на наш взгляд,

-то ли в силу невысокой четкости опти­

нуть владельца, сигнализируя зеленой

данная функция реализована едва ли

ки, то ли по причине излишне усердно­

рамкой на дисплее о том, что резкость

не лучше, чем в каком-либо другом

го шумоподавления. Средств регули­

наведена,- даже в случаях, когда сюжет

компакте, и ей действительно можно

ровки этого процесса в интерфейсе

полностью оказался в области размы-

пользоваться .

Фокусировка: заметно замед­

ляется при слабом освещении, случаются пр омахи

• Скорость работы: продолжи­ тельная обработка снимков в режимах «Ночь» и HDR • Особые плюсы: доступный

ценник, мощный достойный по

качеству зум , широкий набор на­

строек и опций ручного управле ­ ния, хорошая эргономика

Особые минусы: невысокая

1.

2.

детализация , частонеудачный

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ

РЕЖИМНDR

ческих режимах, ненадежный

результат работы в а втомати­ автофокус

РЫЧАЖОКЗУМА

Найти функцию получения сним­ Рычаг на левой стороне объектива

расположен очень удобно, ложась под

ков с расширенным динамическим

· диапазоном без· помощи инструкции

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

большой палец левой руки . Он может

сложно. Повернув колесико в по­

управлять несколькими полезными

ложение , активирующее режим

Если главный критерий при вы­

действиями, задать которые можно

«Освещение сзади», вам придется

боре фотоаппарата -полная сво­

в меню . Кроме полного дублирова­

зайти в меню и там включить пункт

ния функций основного рычажка

HDR.

бода в компоновке кадра, Coolpix PSOO вполне может побороться за

зума, совмещенного со спусковой

темный объект на светлом фоне по

ваше внимание, особенно, если

кнопкой, он может использоваться

старинке- встроенной вспышкой.

учесть, что он дешевле многих

для мгновенного переключения из

Поднять ее придется вручную,

конкурентов.

телеположения в широкоугольное

нажатием выделенной кнопки.

и обратно, а также для управления

В противном случае камера снимать

ручной фокусировкой .

откажется.

В противном случае подсветить

о

10

Ф У НКЦИИ

g,o

К А Ч Е СТВО Р АБ ОТЫ

8,0

КО Н СТР У КЦИИ И ДИЗ А ЙН

8,0

ЦЕН А /КАЧЕС Т ВО

g ,o

8.s llllllllll lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll


1 ЧЕМОДАН ДЛЯ ФОТОТЕХНИКИ 1 АКСЕССУАРЫ - - - ---tll

088

DIGIТALPHOTO

2011

PRO ROLLER АПАСНЕ XSO НА

НЕДЕЛЬКУ

ДО

01

ВТОРОГО

Конструкции, использующие

О целый ряд компонентов, способные изменяться под различные

щими его от произвольнаго выпаде­

ния, а заодно не дает ей чрезмерно откидываться в открытом положении,

условия эксплуатац ии и под различ ­

когда

ные задачи, всегда интересны. Будь то

вертикально. Без вюшдыша чемодан

Pro Roller Attache xSO стоит

спортивные или туристические куртки

можно использовать для транспор­

с подстежка ми, способными выступать

тировки одежды и различных вещей,

в качестве отдельного более легкого

которые могут по надобиться фотогра­

самостоятельного элемента верхней

фу в не продолжительном путешествии.

одежды, или , если приводить приме­

В то же время, его можно использовать

ры ближе к нашей тематике , штатив,

на любых выездных съемках даже

превращающийся в монопод,- при­

в пределах города в случаях, когда есть

обретя один такой продукт, потреби­ тель получает в нем сразу несколько

необходимость взять с собой комплект компактного мобильного аккумуля­

полезных предметов. Интересно и то,

торного света. При необходимости

как отдельные ко м поненты сочетаются

внутри можно уместить даже легкие

и дополняют друг друга. Но часто при

многосекционные стойки. Выдвижная

ближайшем рассмотрении оказывает­

ручка самого чемодана также может

ся, что в эксплуатации такие комбини­

работать в качестве стойки, для чего

рованные устройства больше похожи на пресловутые брюки из фильма

а в комплекте имеется адаптер под

<< Бриллиантовая рука», не желавшие

резьбовое соединение

превращаться в шорты, или просто не

рассчитывать закрепить на ней камеру

способны в полной мере удовлетворять

или моноблок. Чемодан, скорее всего,

потребности владельца в той или иной

не потеряет устойчивости благодаря

своей ипостаси . Так что и внимание

выдвижной ножке на днище, увеличи~

к подобным конструкторам всегда осо­

вающей площадь его основания. Про­

к организации ее внутреннего про­

конструкции и решения внутреннего

бенное.

сто многосекционная ручка довольно

странства, несмотря на достаточный

пространства , да и немаленькая цена,

сильно болтается из-за большого

объем, довольно сложно. Для доступа

количества секций и не производит

в отсек предусмотрена лишь верхняя

не позволяет нам рекоме ндовать Pro Roller Attache xSO всем без исключе­

решений. В частности, чемоданы серии

впечатления достаточно надежной. Но

достаточно узкая крышка . Он поде­

ния. Если вы соблазнитесь на покупку

Сапу On м огут выступать еще и в роли

лишнюю компактную вспышку уста но~

лен на три вертикальных отделения с

этого чемодана,- а соблазниться

рюкзаков или же разбираться на две

вить на нее можно.

тремя горизонтальными перегородка­

здесь есть чем ,- рекомендуем сначала

ми. Если в арсенале имеются телеобъ­

внимательно присмотреться к нему

В м одельном ряду Lowepro су­

ществует масса комбинированных

в ней предусмотрено крепление,

1/4". Не стоит

части- чемодан и рюкз ак. Недавно ли­

Съемный кофр является главной

нейка пополнилась моделью Pro Roller Attache xSO, приятным дополнением

«фишкой» чемодана, но и, пожалуй,

ективы, то такое решение кажется

в магазине, прикинув, насколько он

самым спорным моментом. Он, как

весьма удачным, но удобно разместить

будет удобен лично вам и насколько

к которой выступает не рюкзак, а кофр.

и многие другие продукт ы

Lowepro,

больше двух коротких зумов или фикс­ объектива, так, чтобы в случае необ~

комфортно в нем сможет разместиться ваш комплект фототехники. о

В собранном состоянии она пред­

отличается качественным исполнени­

ставляет собой компактный чемодан­

ем, продуманностью деталей, внима­

ходимости их можно было бы быстро

чик на колесиках с телескопической

тельным подходом к мелочам . Удобная

достать, не получается. Совершенно не

ручкой. В соответствии с нормами

форма, привычный комфорт плечевого

хочется, чтобы объективы касались,

авиаперевозок его можно брать с со­

ремня с широкой мягкой накладкой,

бой в салон в качестве ручной клади,

масса отделений, которые можно при­

билась и терлись друг об друга, а если поставить между объективами раз­

что крайне важно для вместилища

споеобить под любой набор необходи­

делитель, то сложно добраться до того,

хрупкой и дорогой карману и сердцу

мых аксессуаров повседневного и спе­

что находится внизу. Вместе с тем,

техники, если учесть, что авиабагаж

циализированного фотографического

в сум ке можно спокойной носить ка­

нередко теряется , портится , а то и раз­

применения , качественные надежные

меру с установленным светосильным

воровывается без внимательного при­

застежки, невыразительный дизайн,

объективом с фокусным расстоянием

смотра хозяина.

но прочные и ноские материалы . В про­

70-200 мм. Оптимальным дополнени­ ем станет комплект из зума 24-70 мм,

Как чемодан он, безусловно, хорош:

цессе транспортировки сумку можно

надежные упругие колеса, напоми­

надевать на телескопическую ручку

вспышки, зарядки , комплекта филь­

нающие роликовые , длинная выдви~

чемодана, и катать ее, а не таскать ее

тров и запасных аккумуляторов. В кар­

гающаяся ручка, позволяющая удобно

на плече. Широкий клапан с карманом

мане под клапаном уме щается также

катить

и двумя застежками, к сожалению, не

ноутбук, хоть и с не слишком «фотогра­

Pro Roller за собой по длинным

коридорам аэропортов, хорошо за­

накрывает крышку отсека для фото­

фической» диагональю экрана- до

щищенные углы и ребра, прочный баллистический нейлон. Техника по­

техники. Молния, которой закрывает­

дюймов. В отсеке на молнии на самом

ся основное отделение , не защищена

чемодане можно возить уже широко­

коится за плотными стеками чемодана

планками, так что попадать п од про~

форматную 15, 6-дюймовую модель.

и внутреннего вкладыша.

ливной дождь с кофром не стоит.

Вкладыш из чемодана можно вы ­

Сумка не слишком громоздка, но

14

Безусловно, эта модель в хозяйстве фотографа без дела не останется. На

нуть. Он крепиться к крышке двумя

теоретически вместительная . Теоре­

качество исполнения ленять не прихо~

широкими захватами, предохраняю~

тически потому, что приспоеобиться

дится, но вышеописанные особенности

PRO ROLLER АТТАСНЕ XSO

ИНФОРМАЦИЯ:

Ориентировочная цена:

Информация:

7800 руб. www.lowepro.ru

10

9,0

1

8.5

11111111111111 11111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 1111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


090 1 СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ЗУМ 1 АКСЕССУАРЫ ------------------ DIGIТALPHOTO 2011

SIGMA AF 8·16ММ F4.5·5.6 DC HSM ПРОСТРАНСТВО

0

ДЛЯ

02

КРОПА

ФОТО: ТАТЬЯНА МАСТЕРОВА

Владельцы камер с кроп-

сенсорами не так уж ущемлены по сравнению с теми,

кому посчастливилось вооружится

фотоаппаратами с полнокадровыми матрицами. При использовании

оптики, приспособленной под 35-миллиметровый формат, снимки в меньшей степени подвержены ис­ кажениям , возникающим при про­

хождении лучей через края линзы, поскольку они просто не попадают

насветоприемник.Эквивалентное

фокусное расстояние телеоптики увеличивается, позволяя делать

более крупные планы сразу без кадрирования. Глубина резко и з о­ бражаемого пространства увеличи­ вается , что вовсе не всегда плохо, и на некоторых сюжетах и в опреде­ ленных световых условиях дает зна­

чительные преимущества. Очевид­

ный м инус- сужение поля зрения

короткофокусной оптики. Широкоугольные объективы ,

приспособленные для камер фор­ мата

есть , но минимальное

APS-C,

эквивалентное расстояние, которое они мог у т предложить , ограничива ­

15-16 мм. Имеющийся в ассор­ Canon объектив EF 8-15mm f/4L - это фиш-ай. Да к тому же по ется

ти менте

цене он мало кому дост у пен. На

встречу фотографам, как это часто

бывает в последнее время , первыми пошли сторонние разработчики. Так,

Sigma

представила сверхширо­

коугольный зум с эквивалентны м

фокусным расстоянием

12-24 мм .

Экземпляр, попавший к нам в руки, предназначался для системы

Canon

а потому избегать сравнений с более «светлым », но более «узким»

EF,

EF-S 10-22mm f/3.5 -4. 5 USM

м ы не

стали.

Объектив

Sigma,

в отличие

от большинства объективов­ одноклассников, выполнен на

весьма высоком уровне . Здесь при­

влекает и подбор материалов, и ка­ чество исполнения деталей, а также

сборки. Корпус преимущественно металлический , но в жаркую погоду во влажных р у ках не скользит, чем у

сnособствует покрытие

Soft-touchSigma.

моментальный, что похвально и во­

ки нужно крутить соответствующ е е

с достаточным расстоянием между

визитная карточка оптики

кольцо против часовой стрелки , как

ними. Их поверхность рельефна ,

обще, и в частности, если учесть,

Детали пригнаны друг к другу хо­

и на объективах системы

что обесnечивает необходимое

что угол nоворота колец из одного

рошо, не скрипят и не люфтят. Для

кольцо трансфокатора поворачива­

сцепление с пальцами в процессе

крайнего nоложения в другое не­

ется в обратную сторону, ч то будет

управления. Ход колец управления

большой: порядка

привычнее «никониста м ». Сами

тугой , но, как показывает практи­

ровке и

несколько непривычным. Если для

кольца размещены удобно: фокуси­

ка, он разрабатывается в ходе экс­

увеличения дистанции фокусиров-

ровка спереди, зумирование сзади,

плуатации. Зато отклик м еханизма

владельцев камер и оптики управление

AF 8-16mm

Canon

окажется

EOS, то

40'

70'

при фокуси­

при зумировании.

Конструкция механизма на­ ведения резкости предполагает

11111111111111 11111111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111 1111111111111111 11 111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111 1111111111111111 1111111111111111111111 111111111111111111111111111 111111111111 11111111111111111111111 11111111111 11 11111111111111111111111111 1111111111111111 1111111 1111111111111111 111111111111111111111


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

у

АКСЕССУАРЫ 1 СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ЗУМ 1 091

AF 8-16mm составляет 0,24

мм,

что, вроде бы, не очень близко, но и с этого расстояния вести съемку

SJGMA AF 8-16 ММ F4.s-5.6 DC HSM

довольно проблематично, посколь­ ку встроенная бленда объектива уже начинает перекрывать свет,

падающий на объект. Бленда к сло­

ИНФОРМАЦИЯ:

ву, не большая , металлическая , и кроме функции отсекания прямых

Ориентировочная цена:

23 000 руб. •

Информация:

www.sigmalens.ru

лучей, идущих от источников света,

служит еще и физической защитой сильно выступающей вперед вы­ пуклой передней линзы. К слову, ухаживать за стеклом и чистить

его нужно регулярно, так как при

съемке с прикрытой диафрагмой пылинки и пятна на стекле остав­

ляют яркие следы на фотографиях. Довольно любопытно при этом решена возможность установки

светофильтров: в комплекте с объ­

ективом идет кольцо с резьбой для оптических насадок, надевающее­

ел прямо поверх бленды. На этом же кольце фиксируется и крышка. Правда, на фокусном расстоянии в

8

мм фильтр даже в тонкой оправе

попадает в поле зрения объектива, но к

12

мм виньтирование исчеза­

ТЕХНИЧЕСКИЕ

ХАРАКТЕРИСТИКИ

8-16 мм 15 элементов в 11 группах; 4 низко­ дисперсионных, 2 асферических • Угол обзора: 114,5-75,4' • Диафрагма: 7 лепестков • Максимальная диафрагма: f/4.5-5.6 • Минимальная диафрагма: f/22 • Дистанция фокусировки: от 0,24 до бесконечности • Максимальный масштаб: 1:7,8 • Диаметр резьбы для насадок: адаптер 72 мм • Габариты, мм: 75х105,7 • Вес, г: 555 • •

Фокусное расстояние:

Оптическая конструкция:

ет. Сам производитель указывает на не возможность использования

фильтров, но если очень нужно, по­ ставить стекло с диаметром

72

мм

10

у вас получится. Темные области впоследствии можно обрезать в 9,0

графическом редакторе, потеряв в

9.о

угле зрения.

Несъемная бленда хорошо выполняет свою работу, но про­ еветление самих линз не слишком

эффективное. Если в кадр попадает, скажем, лампочка, она оставляет на снимке четкие резкие следы

переотражений между поверхностя­

ми линз объектива. В то же время контраст изображения тоже часто не дотягивает до желаемого уровня.

Частично за счет направленного

Куда как лучше обстоят дела с хро­

размытия, возникающего по при­

матическими аберрациями: здесь

чине падения лучей проходящих

Sigma

уверенно кладет на лопатки

углом к светоприемнику, частич­

можно различить на картинках,

но за счет оптических искажений.

но при детальном рассмотрении

Геометрические искажения объ­

и лишь по краям кадра.

10-22mm в этом

Canon EF-S

плане куда как

более неаккуратен. Объектив получился не самый

ектов в кадре незначительны . На

фокусном расстоянии в

8 мм

отметить некоторую бочкообраз­

«СВеТЛЫЙ», а ПОТОМУ ПОЛУЧИТЬ кра­

ную дисторсию, но ближе к

СИВОе размытие в области нерезко ­

ситуация улучшается.

сти за счет открытой диафрагмы не

кроме

перспектинных искажений можно

16 мм

Объектив хоть и не лишен ряда

возможность ручной доводки при

22mm,

включенном автофокусе. Ультра­

необходимую скорость работы. При­

получится. Фон прорисовывается

недостатков, но по цене, качеству

звуковой привод шустрый и без

вод не слишком тихий: шум его ра­

не слишком мягко, достаточно

и функционалу получился вполне

проблем позволяет снимать объ­

боты хорошо слышен в помещении,

резкими пятнами и на высокохудо­

конкурентоспособным. Если, ска­

екты в движении, не промахиваясь

что может слегка раздражать. Но на

жественное бокэ не тянет. Четкость

жем, вы пейзажист, и

и не подвисая. В режиме следящей

улице различить звук работы мотора

объектов в фокусе достаточно

для вас не лишние, смело можете

автофокусировки

почти невозможно. Минимальная

приличная, но к краям изображе­

предпочесть модель

в оперативности

дистанция наведения резкости

ния качество проработки падает.

ным» решениям.

Sigma уступает Canon EF-S 10-

но все равно обеспечивает

через края линзы под большим

«родную» оптику. Цветные каймы

7-10° в

Sigma

обзоре

«род­

lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll


0921

DIGIТALPHOTO

ГАЛЕРЕЯ----------------------------------------------------------------------

2011

о

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

В ПОЗАnРОШЛОМ НОМЕРЕ МЫ ПРОСИЛИ ВАС ПРИСЛАТЬ НАМ РАБОТЫ НА ТЕМУ

В ЭТОЙ РУБРИКЕ ПРИГЛАШЕИНЫЕ ФОТОГРАФЫ ДАЮТ ЗАДАНИЕ ЧИТАТЕЛЯМ

« ПОРТРЕТ ДВОРНИКА».

ВОТ ЧТО ИЗ ЭТОГО ПОЛУЧИЛОСЬ

ЖУРНАЛА И КОММЕНТИРУЮТ ПРИСЛАННЫЕ ИМИ РАБОТЫ РУБРИКУ ВЕДЕ Т НИКА МАХЛИНА

ПОРТРЕТ ДВОРНИКА ПоРтФолио

- РЕ в ю

с Сашей Маиовцевой

Напомним, что в позапрошлом номере мы попросили наших читателей снять портрет дворника, продолжая идеи Августа Зандера, работы которого когда- то послужили импульсом для целого направления в фотографии; к изображению чело ­

века в таком ключе обращались Диана Арбус, Ирвин Пенн, Ричард Аведон и- обратите внимание! -фотограф темы этого номера Марк Лаита (см. материал на стр.

56-63). ДВОРНИК МИША

, . Автор: Иван Ерофеев, lividusV anser@yandex.ru Камера: Canon EOS 10D 30 мм, 1/50 с, f/4, 400 ISO Комментарий автора: О Мише я узнал из рассказа друга, которому

тот недавно помог с ремонтом комна ­

ты. Несколько лет назад Миша вместе

с женой приехал из Киргизии в Мо­

скву. Сейчас он работает консьержем и дворником, иногда подрабатывает на стройке. Часть заработанного отправ­ ляет родителям .

Когда мы с другом пришли к Мише

с предложением устроить не большую фотосессию в образе дворника, он не­ много удивился . Сначала, видимо, не совсем nонимал , что мы от него хотим ,

и молча улыбался, а потом все -таки вы­ шел на улицу, предусмотрительно на­

дев перед этим кепку. Было около семи

вечера , темнело, поэтому надо было выставлять довольно высокое значение

ISO, делать экспосдвиг (-2)

и почти на

полную открывать диафрагму. Сняв несколько кадров и, наконец, оставив в покое нашу модель, я поехал

домой. В RАW-конвертере графиче­

ского редактора

Photoshop

провел

первичную обработку: отрегулиро­ вал контрастность и яркость. Там

же немного убрал шумы. Дальнейший процесс обработки происходил следующим образом: переведение фотографии в монохром , добавление колоризации (темно-коричневый

в средние тона и темно-фиолетовый в тени) -добавление света в крас­

ный канал, использование эффекта расфокусировки,добавлениезерна и небольшой виньетки. Затем

-

работа

в приложении Sharpener Pro, смена 16-битного режима на 8-битный.


-

2011 DIGITALPHOTO --------------------------------------------------------------------------------------

ГАЛЕРЕЯ

1 093

КАК ГОВОРИЛ АВГУСТ ЗАНДЕР: «ФОТОГРАФ- ОТСТРАНЕННЫЙ НАБЛЮДАТЕЛЬ, ДОКУМЕНТАЛИСТ, ИСПОЛЬЗУЮЩИЙ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ, РЕФЛЕКСИРУЮЩИЙ ПОДХОД К СПОСОБУ СЪЕМКИ. У НЕГО ЗАРА­ НЕЕ ПРОДУМАНА СЕРИЯ СНИМКОВ. ДЛЯ НЕГО НЕ СТОЛЬ ВАЖЕН КАЖДЫЙ КОНКРЕТНЫЙ КАДР, КАК ИХ СОВОКУПНОСТЬ. В СОПОСТАВЛЕНИИ СНИМКОВ, СХОЖИХ КОМПОЗИЦИОННО И ЖАНРОВО, ЯРЧЕ ВИ­

ДЕН ТИПАЖ КАЖДОГО. ТАКИМ ОБРАЗОМ, ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ КАЖДОГО СНИМКА ПОДЧЕРКИВАЕТ

АРХЕТИПЫ. ЭТО РАССКАЗ О ЖИЗНИ>>

Комментарий Саши Мановцевой:

улыбки нужно снимать, но очень

этому лучше понятен сам человек,

пользованием высокого значения

Из нескольких снимков, приелаиных

здорово, что автор прише л в итоге

и как портрет такой снимок сильнее.

чувствительности. И это обидно. Всем

автором, я выбрала тот, на котором

к другому выражению лица- так

Однако сразу видно, что перед нами

р екомендую использовать штатив

дворник не улыбается. Разумеется,

образ более обобщенный, благодаря

цифровая картинка, снятая с ис-

и не задействовать высокую чув­

ствительность цифровых камер. Эту фотографию теnерь можно рассматри­ вать только в открыточном формате, а правильнее было бы ее увеличить­ автору стоило снимать либо с низкой чувствительностью (учитывая , что это

не динамичный портрет, можно было фотографировать на длинной выдерж­ ке), либо использовать для съемки пленочную камеру.

Так как мы говорим об аналитической фотографии, здесь важны детали . Все долж но звенеть: молния на куртке, складки -вещи многое говорят о че­

ловеке. Поэтому обидно, что какие-то детали уходят в нерезкость не потому, что это задумка, а nо тому что автор

«гасит» шумы. То же и с л ицо м- здесь

должна была быть видна каждая мор ­ щинка

...

Вообще же , было бы интересно уви ­ деть серию портретов от этого автора:

портрет профессора, продавца- кого угодно . Можно продолжить ее в том ключе, в котором он снимает,- это

очень близко к работам Августа Зандера, который говорил: «Успеш­ ная фотография представляет собой лишь предварительный ш аг на пути к интеллектуальному использова­

нию фотографии. М не недостаточно одного-единственного снимка или

двух-трех; фотография сродни мо­ заике, она достигает аналитического уровня только тогда, когда nредстав­

лена в массе». Так что для нашего ав­

тора этот снимок может быть началом истории.

СПИНОЙ К ПАНТЕОНУ

нов завел какой-то веселый разговор

сделавшего такой снимок, -это заме­

Но я бы на месте автора, находивше­

с улыбчивой молодой дворничихой.

чательно, когда ты отворачиваешься от

гося там, сделала еще какие-то кадры.

Только подумайте, каждый день они

общих мест ! Стоит отвернуться, и тут

Например, приблизилась бы к обувной

видят спины людей, фотографирующих

же найдешь предмет для съемки. На

витрине, которая сейчас еле угадыва­

знаменитый фонтан и кидающих в воду

этой фотографии куда больше Италии,

ется , чтобы поместить ее на первом

Комментарий автора:

монетки, а их самих практически никто

чем во всех изображениях Пантеона

плане в левом углу, а самих беседую­

В центре Рима взоры туристов и объ­

не замечает. Я встала за угол дома, что­

вместе взятых.

щих- в правом углу (к слову, здорово,

ективы фотокамер обычно повернуты

бы незаметно сфотографировать их­

Не читая информации о снимке , я сразу

что автор поместил их именно в пра­

в сторону Пантеона, Колизея, Фонтана

очень не хотела спугнуть их разговор.

поняла, ч то это Италия, хотя ничего

вый угол). Но здесь я могу ошибаться,

свидетельствующего на изображе-

потому что не знаю условий, в которых

о

Автор: Дарико Цулая,

darikotsuiaya@gmaii.com Камера: Nikoп FM2, 50 мм

Ди Треви. А я обернулась и увидела очень римскую, очень итальянскую

Комментарий Саши Мановцевой:

нии нет. Зато очень здорово nередана

работал автор. Но за отворот от Паи­

сценку: пожилой продавец кашта-

Можно только пахвалить человека,

атмосфера.

теона-точно nохвала!


94 1 ГАЛЕРЕЯ------------------------------------------------------------------------

DIGIТALPHOTO

ЧЕЛОВЕК В СВОЕЙ СРЕДЕ

о

2011

РАБОТЫ НА ТЕМУ " ЧЕЛОВЕК 8 СВОЕЙ СРЕДЕ 11 ЖДЕМ ДО

1

НОЯБРЯ

ПоР т Ф о л и о -РЕ в ю с Андреем Гордасеничем Съемка людей- дело такое же инди­

номера уделяет особое внимание изо­

на примере своих работ фотограф

с Андреем объявляем портфолио­

видуальное, как и сами люди. В этом

бражению морщинок на лице, кто­

ревю на тему «Человек в своей среде».

читатель нашего журнала мог убе­

то- положению рук, и так далее.

и бессменный ведущий нашей рубри­ ки «Философ ия кадра» А ндрей Горда­

диться из знакомства с материалами

То, что в съемке человека большую

севич. Для тех, кому такой подход не

знакомство с материалом на стр.

выпуска, который в данный момент

роль может играть изображение сре­

ч ужд или кому хотелось бы научить­

48-55,

держит в руках: кто-то из фотографов

ды, в которой он находится, показал

ся подобного рода съемке, мы вместе

советы.

Выполнить это задание поможет вам

а также опубликованные ниже

Советы по съемке 1.

Снимайте как можно более частную историю. Чем она уже, тем интереснее.

2.

Снимайте не сам объект, а свои ощу­ щения от объекта.

3.

Решите, хотите ли вы снимать «украд­ кой» или с ведома человека и с его осознанным участием.

4.

Помните, что в кадре должен прочи­

тываться не только конкретный объ­ ект съемки, но и тема, раскрываемая

на примере этого объекта.

5.

Постарайтесь в процессе съемки узнать хотя бы немного о жизни того,

кого фотографируете.

6.

Поймите , что именно в человеке и среде перекликается или взаимно от­ талкивается , чем и как они дополня­

ют друг друга.

7.

Н е пытайтесь вместить в кадр все.

Иногда часть говорит о целом больше, чем само целое.

8.

Выберите ракурс, главные детали в среде, понаблюдайте, как в них вписывается человек.

9.

Обратите внимание на свет, с кото­ рым вы работаете. Подумайте, под каким углом, что и как он усиливает

или ослабляет. Что происходит при этом с человеком и что- со средой.

10. Не забывайте, что для детализации среды нужна определенная глубина

резкости: многие фактуры иначе не работают.

01. Единственный в мире шарман­ щик, который может играть на трех шарманках одновре­

менно- Йохен Ш альку себя дома. Германия, Дрезден.

2008

01.

г.

ПРАВИЛА ИГРЫ

присылать снимкивнебольшом разрешении: не больше

на

Присылайте свои работы на адрес:

800х600 пикселей, размер файла- до

может nоnасть в рубрику • Путь к совершенству• .

и просим ответить на вопрос : согласны ли вы

Обычно , если снимок прошел nредварительный отбор,

nредоставить свою работу для рубрики?

sova@digital-photo.ru.

Как обычно, мы просим

100 Кбайт.

Каждая фотография, присылаемая читателями

Gallery@digitat-photo.ru

и Koпkurs@digital-photo . ru,

мы заnрашиваем его в высоком разрешении


ОТ&ОРНЫЕ ПРОДУКТЫ СО ВСЕГО МИРА*

~ ~

Мы знаем , rде в мире най1и самые лучшие nродуКТы. Вы знаете, что можете на~ их Р!\1\ОМ, nод маркой TASH


bute to Sum

трибьtот летн и м фестивалям

фести валь

1 МУЗ'-1Кальный сборник 1 арт-проект

РЕКЛАМА

Офици альны й nартнер nро е кта

('j fгee-Lance. ru RUSSIANCREATORS

VE u tl '

IAYIO PEКJJAME w.o vert logy.ru

BLQG

freelanc:e \ 1

·-- '@;'

ФОТО

фоrо.саАт

OG30r ErSON L$00

COLOR.MU~It l

DISI'LAY

50

ШЛI'О U

К

SIItashmag

т AKUИR

IIOI'Tri!TY

ФОТО . _. _..,_ • •f'Т'1

.........

J01 1

~..--- - ,

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ» ЖУРНАЛ ДЛЯ ЦИФРОВОГО ХУДОЖНИКА Все , что в

Computer Arts знают

об абстракции, где взять ослепительное портфолио, фотограф-правокатор

и его шокирующие работы, еще немного о копирайте , кое-что о соцсетях,

Зевс-автомобилестроитель и многое другое в октябрьском номере журнала

Dig"daiPhoto


Дополнительная

Ремени BLACKRAPIDХорошая новость

это легкость и простота конструкции

для репортеров,

в сочетании с продуманным дизайном.

свадебных фотографов , спортивных фотографов , путешественников

и туристов!

RS-7 • быстрый доступ • воэможность

к камере

ПО ВОПРОСАМ

nрисоединения

оптовых

доnолнительных карманов

• воwхопроницаемыi\

ЗАКУПОК

ОБРАЩАЙТЕСЬ

матермал ремня и накладки .

Главный ключевой момент этого ремня- эргономика

и комфорт.

RS·7 отлично

ложится вокруг Вашего nлеча,

RS-5 ·быстрый достуn к камере ·несколько защищенных

а вес камеры равномерно

карманов для небольwих

распределен .

аксессуаров, в том числе

Вашего смартфона

(495) 741-0868 info@aldus. ru ALDUS computers

RS-4 • Зi!l щ и щ енный

карман

для дву х до n олн и тельных к а рт nамяти

• воздухоn р оницаемый

• воздухопроницаемый

ма териал ремня и наt<ладки.

материал ремня и накладки .

• карман закрывается nри nомощи бесшумной магнитной клеnки .

RS DR-2 (DOUBL. E DR · 2

RS-SPORT

w

+ SUII6 яw + tw11 яw

S T RAP )

·сnим версия ремня

DA ·1

·быстрый достуn к двум зеркальным камерам .

DR· t

n оддерживаетсистему B LAcк A APto

Ведете активный образ жизни?

моо

RS-Sport для Вас! RS-Sport защитит вашу камеру

настройки ремня под Ваши потребности,

Тогда фоторемень

а. , ,

BlackRapid

теперь и в России!

s , которая дает возможность

п утем n р исоединения доnолнительных

и стабилизирует ее даже в самых

карманов и ремней . Одна сторона может быть

напряженных ситуациях .

отсоединена и исnользоваться отдельно.

Благодаря креnкой конструкции

о

отличное решение для переноски

ремня и фиксируК>щей лямке,

соединителями F"A&TEN R ·З .

вашеМ момnактной фотокамеры .

RS-Sport надежно фиксируется

Как ивеереМНИ B LACK R APID, R S DA ·1

(НОВИНКА!)

на вашем мече.

невероятно удобен и обесnечивает

R•t

n оставляется в комnлекте с двумя

BNAP R объединил в себе

максимально быстрый достуn к камерам,

КОНЦепЦИК> реВОЛК>ЦИОНОГО ремНЯ

так что Вы всегда будете готовы к съемке

BLACKAAPID И НаДеЖНОЙ сумКИ с защищенными стенками .

Камера nрисоединяется к ремню.

что обеспечивает максимально быстрый достуn к камере, так что Вы всегда будете готовы к съемке.

RS-W1/ W1B Это первый в мире ремень,

Помимо этого разработчики

разработанный специально

не забыли и про внешний вид

дпя женщин . Дизайнеры спроек­

ремня и добавили орнамент

тировали изгиб накладки таким

в виде изящного узора,

образом, что ремень идеально

что еще раз подчеркивает

повторяет форму женского тела

тонкую женскую нотку.

и его использование комфортно

w 1 в - версия ремня w 1

и удобно.

из баллистического нейлона.


--.._ _ _ _ py'IICII,

и э.аминивание колеса.

карандаwи, чехnы дnя карт

несколько виJиток.

nамяти, бnокноты и т.n.

Под ручкой так ж!! есть карман на МОЛНИИ .

РЕНЛАМА


R

П рофессиональные фильтр"' Роденшток (Rodeпstock) И3гоrdвли•а~<псн и ючительно из первичного стеклянного сырья . поставляемого компанией Schorr (Zeiss мирового

RODENSTOCK

лиf1ера в nроизВО/\СТВе оnтического стекла . Это гарантирует, что изделия соо

тствуют

высоким стандартам. которые являются основой непревзойденной реnутации немецкой индустрии производства оптики . И сnользование качест венных ма териалов и современных

ИДЕАЛЬНО

технологий гарантирует, что фильтры Роденшток являются образцом качества и имеют

ДЛЯ ЦИФРОВОЙ

чрезвычайно высокую nрозрачность, ••истоту, бесцветность, однородность, а также строго нормированные преломляющую способность и дисперсию. Компания является лидером в производетое высокоточных on1 ических ус1 ройств, а п рофессиональные фильтры Роденшток

ФОТОГРАФИИ

отвечают всем критериям цифровой и классической фотографии и в своем классе.

НRСтекло Стекло Rodenstock HR обладает высокой стеnенью nроnускания видимого света и обладает защитным слоем , исключающим появление ца рапин, а также водеопалкивающим покрытием ,

раз работа • 11 tЫм по nри;щиnу цветка лотоса. Фильтры

Rodensrock HR уменьшают уровень 400 нм .

ультрафиолетовых лучей до

Благодаря исnользова н ию новейших технологий

комnании

Rodensrock удалось уменьшить 1.4 мм.

толщину стекла до

При этом nрочность фильтра осталась на высоком уровне. Покрытие краев матово-черной углеродистой краской уменьшает внутреннее отражение.

Вы с ок о качественная оправа Тонкая оnрава филыра nокрыта сnециальным анодным слоем. который

исключае т nоявление цараnин . Оnрава

Rodenstock поз в олRет применять све­ тофильтры не только со стандарt ными. но и без риска виньетирования со многими широкоугольными

объективами. Толщина оnравы Т=

Мультипр о светление В фильтрах

Rodenstock HR благодаря

многослойному nокрытию обеспечена высокая степень светопропускания

и ни экий уровень о r ражения .

t: V:J co m pu ters

ПО ВОПРОСАМ ОПТОВЫ Х ЗА К УПО К

ОБРАЩА ЙТ ЕСЬ

(495) 741-0868 info@aldus.ru ALDUS computers

6.4

мм

UV:

1 PL: Т=7, 0 мм

no nраву считаются лучшими


20 - 23

октября

2011

Ц83 «МАНЕЖ>>, Исаакиевекая

1Б-я

фотоярмарка

nn., 1

с" н к' -

н Р БУР

r

Санкт-Петербургская

ото ярма -

Открытые мастер - классы

-

ВПЕРВЫЕ! Парад фотоклубов стран СНГ

-

ВПЕРВЫЕ! Конкурс «nучший российский фотоблог»

-

Фотовернисаж

ка

Организаторы :

ВЦ «Pean>>, Объединение « Фотоцентр >> союза журнаnистов России . Гиnьдия рекnамных фотографов При nоддержке :

журнаnов

Oigital Photo. Foto&Video, Haгd ' n ' Soft . Russian Zoom, iXBТ.com , Потребитепь. Российское фото, Фотомастерская . Фото Т гavel , газет ФотоПетербург и Фото Ньюс Россия

ВЦ«РЕАЛ»

+7 [81 2) 400- 2440, 400 -2 4 3 4 INFO@REAL- FAIR.RU

WWW.PHOTO- FAIR.RU


ПОДПИСНОЙ КУПОН ПРОШУ ОФОРМ ИТЬ ПОДП И С КУ НА ЖУРНАЛ «

О

на

6

D

на

12 месяцев

месяцев

201

начиная с

D

Извещение г.

Доставлять '!:'>'~'"ал по почте надомашнии адрес

D

самостоятельное получен ие

7729410015

р/с

No 40702810509000132297

к/с

No 30101810900000000990

БИК

Доста влять журнал курьером :

D D

ИНН

000

« Гейм Лэнд "

ОАО • Нордеа Банк•. г. Москва

к пп

044583990

770401001

Плательщик

на адрес офиса*

Адрес (с иНдексом)

на домашний адрес**

(отметь кsадрат в ыбра нного еар!о1анта Г'I(ЩП иа<и)

Сумма

Назначение платежа

Ф.И .О.

Оплата журнала "'- - - - - - - - -

201

с

Кассир АДРЕС ДОСТАВКИ:

Ф. И . О . Подпись плательщика

ИНдеt<С

Квитанция

ИНН

7729410015

000 .. гейм

Лэнд "

ОАО • Нордеа Банк•, г. Москва

корпус

кеар!l<ра/офис

теnеФон

р/с

No 40702810509000132297

к/с

No 30101810900000000990

БИК

(

к пп

044583990

770401001

Плательщик

e-mail

Адрес (с инцексом)

сумма оnлаты •в с:еобо.оном поnе укажм К8388юtе фмрмы

Назначение платежа

~~~~ео&«~Аимую информацию

•• •

сеобсдном I10d18 укажи дру1)'10 ~~W)'IO ltнфopt.ii!IЦМIO sap..wtt ДOCТRIII!М 8 ~ arcyтctaiOI ДОМII

Сумма

Оплата журнала"'--------­

11 MbTepШП'МIItii>IЙ

с

Ф . И .О .

Касси р

Подпись плательщика

201


tФ J Международная выставка потребительской электроники

.J CONSUMER ELECTRONICS

РНОТО ЕХРО

12-15 апреля 2012 • Moci<Ba • l<pol<:yc 31<cno

MOBILE & DIGITAL PREMIUM HI-FI

www.cep-expo.ru Органи3атор:

Главный партнер :

~~ РАТЭК

Генеральный информационный партнер:


Генtраnьные меАмаnартмеры :

NAТIONAL

сЗ!J L IVEJO~Ш!:·

GEOGRAPHIC РОССИЯ

Официаnьные V!нформацмонные спонсоры :

Инфо р мационные nартнеры : ТOBAPЬI @ ffiOil

Организаторы nремии:

ru

All of Phot oshop 11111!

~

Партнеры выставки и церемонии наrраждениА :

Интернет-nарntеры :

MyWed

raзeтa.ru

l'iFree-lance.ru

РЕКААМА


~ stockinrussia 111МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ STOCKinRUSSIA Организатор

Москва

Гостиница Ho11iday lnn Moscow Sokolniki Технические партнеры

Генеральный фотопартнер

Bress[EJoto банк цифровых изображений

01.10 2011

30.09

Nikon

dTHouse

At the heart of the fmage

«В ЭТОМ ГОДУ В РОССИИ ТОЛЬКО НА

wacom·

STOCKINRUSSIA

ВЫСТУПЛЕНИЯ С ДОКЛАДАМИ И МАСТЕР-КЛАССАМИ»: Андрее Родри гес (Andres Rodris:uez)

Роберт Де вис (Robert Davies)

С аймон Крэик (Simon Krzic)

Один из самых успешных

Стоковый фотограф , создатель

По мнению пользователей

микростоковых фотографов ,

сервис а picNiche,

С аймон - «самый плодовитый видео ·

Великобритания . www.andresr.com

Великобритания . www.picniche.com

iStock,

rpi!!iф на планете», Словения.

www.simonkr.com

30 Сентября. Домод

30 Сентября. Донлад

Мое nymeшecmвue Нд Mиi'(JOCfi'IOI<OO рынке

Определяемся с минросrrюноrзыми тендеfщиямul

1 онтября. Мастер-масс

длиной о 1 пет

тренддми и мансимизируем f'JOЗМ();ffН()CfOO

Создание O'J"'IННOOZZ оидео «Шаг Зд UJaZ()М»;

эаработ~наэретюм рынке

cneuuфuy.a noдzorr>ooiw " съем~ собстоенно

Наталия Македа (Natalia Macheda)

Наталья Гуляева (Natalia Gulyaeva)

И горь Алексеев (ls:or Alekseev)

Фотограф , автор рассылки « Микро ­

Партнер и глава практики интел ­

ст оки для чайников» (информа­

лектуальной собственности, медиа

ционный канал

и технологий, Hostan Lovelt s (CIS),

...iiill.ill.:2

1 ОNПября. Мастер ·масс

съемна и о6работна

~н изолечь махсимум из фотосъемни при oгpдl<tNefiНЫI<

pecypciJX.

SUBSCRIBE.ru),

Италия . microstocker. Ыo~spot . com ,

microstocktraininst.blostspot.com 30 Сентября. ДомlJд Все, чrrю оы xomenu знать. чтобы начать работу Нд михроатюнах

Москва . www. ho~anlovelts. com

30 Сентября. Дохлад lюrrюpcxoe npaoo на 1J010ЛЬЗ06дН1.J WJПюстраций, фотс/rзидеои3о6ра>fl (тема на rогпааюанw)

,.

Профессиональный фотограф, nоnу ­ лярный бnоггер , преподаватель фото

....;8111..·ft ' . ~А. __ ,_._ ~ ,.

курсов и автор методики обучения фотографии, специализируется на nортретной и фешн фот ографии, nобе ­ дитель международных фотоконкур­

сов, Москва.

1 0NnR6pя.

www.isc-oratekseev.com

MaCiffllp-мacc

~- Oigita/Work{lawнa примере МсЬе UghtRoom и МсЬе Plюtoslюp

Тим С иммоне (Тi m

Simmons)

Куратор курса «Графический дизайн и иллюстрирование », Британская высшая школа дизайна , Москва .

www.britishdesistn.ru

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ МЕДИА-ПАРТНЕР

DigitaiPhoto

30 Сентября. Домад

ОФИЦИАЛЬНЫЙ МЕДИА- ПАРТНЕР

ФОТО

Тенденции о дизайне - МдfJI!efТIUНZ и философия

met<)'IJ.IeZC рынна (тема на оогпасооанw)

«Если хочешь получить полезную информацию, услышать экспертное мнение профессионалоо, усооершенстоооать соои наоыки и начать зарабатывать больше на любимом деле

-

ты обязательно должен принять участие о Конференции STOCКiпRUSS/A «Стокооая фотография о России»

...................................................................................................................................................................................................................................... Узнать более подробную информацию и зарегистрироваться на участие в Конференции вы смоi'l'>ете на официальном сайте www.stockinrиssia.

rи или по телефону

+1(499)3460688. Также можно стать участником группы SТOCКiпRUSSIA в социальных сетях - Facebook.coт. Vkoпtakte.rи,

Twitter.coт, УоиtиЬе. сот. Официальные ветки обсуждения SТOCKinRUSSIA на сайтах- www. zastavkiп . coт и www. тicrostock. rи

...................................................................................................................................................................................................................................· РЕКЛАМА


ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМЕНИ БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР

,.

СЕРЕJРЯНЫЙ АОЖА6

Технический партнер:

IJIШ1Шij

TORY

wherefi

DlgltaiPI"юto

CSonьwoй сrород

VASНDOSUG.RU

FUJ ~ -fl LM Open Space · ГU

1

.f


УЧаСтвовать в акциях и посещать закрытые

мероприятия для держателей «М~ской

'

, . Управлять своими

счетами, исПО{I ~зуя интернет-банка «Альфа-Клик» ~

Оформлять подписку на журнал «Digital Photo» со скидкой 50% теп. подnиски (495)-663-82-771

shop.glc.ru


110 1 IRC

РАЛЛИ

ВАRUМ - ЗЛИН

1 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - - - - - - - - - - - -

ПРАЗДНИК СКОРОСТИ В КОРОЛЕВСТВЕ ВАЛЛАХИЯ В

ЧЕШСКОМ

ГОРОДЕ

ЗЛИН-АДМИНИСТРАТИВНОМ

ЦЕНТРЕ

ЗЛИНСКОГО

DIGIТALPHOTO

2011

ФО Т О И Т ЕКСТ: БОРИС МУРАДОВ

КРАЯ

В

МОРАВИИ-

НЕТ

РЕШИТЕЛЬНО НИКАКИХ ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ И КРАСОТ, ДОСТОЙНЫХ ВЗГЛЯДа через объеКТИВ камеры. Ни-ка-ких. Совсем. Даже на подвернувшейся под руку символической карте Чехии, где каждый достаточно круп ­

ный населенный пункт обозначен рисунком замка, дворца или хоть церквушки какой, -даже на ней Злин (единствен­ ный из всех!) «украшен>> железобетонной коробкой многоэтажной гостиницы (по иронии судьбы с названием «Москва>>) в <<совково -номенклатурном» стиле ... Но именно в Злине стартует и финиширует, именно вокруг него и проводится одна из популярнейших европейских раллийных гонок - ралли Ваrum - Злин, ныне входящее как в чемпионат Европы, так и в Интерконтинентальное первенство по ралли.

IRC -


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

1 IRC

РАЛЛИ ВАRUМ-ЗЛИН

1 111

орошо еще, что обосноваться на

смотря на все усилия по обеспечению

все три дня , в течение которых

безопасности, приводит порой, увы,

проходит ралли, довелось в со­

к трагическим происшествиям), и, когда

седнем курортном городке Лугачовице­

видишь, как буквально мимо тебя

маленьком, уютном, ухоженном, с очень

с ревом проносятся, вздымая за собой

красивыми старинными домами,

в управляемом заносе клубы пыли и от­

при мостившемел в живописной долине,

рываясь парой колес от земли, один за

окруженной горами ...

другим гоночные автомобили- аж дух

Впрочем, когда попадаешь на авто­

захватывает! А сквозь стекла видишь

гонку, все равно ведь не до окружающих

сосредоточенные лица пилота и его

красот. В автоспорте - своя красота,

штурмана под шлемами ... Как такое не

своя эстетика. Ощущение всеобщего

запечатлеть посредством фотокамеры?

праздника, привлекающие своей яркой

Естественно, зрители «Щелкают» всем,

«боевоЙ» раскраской и выразительным

что у них есть: от мобильных телефонов

дизайном гоночные машины, столь же

и простеньких <<Мыльниц» до вполне

яркие и привлекательные девушки­

приличных «Зеркало К>> с хорошим

модели (<<дизайн» которых тоже очень

объективом. Ну а официально аккреди­

выразителен!) и ... скорость, скорость,

тованному фотографу, конечно же, не

скорость! Все здесь дышит скоростью,

обойтись без профессиональной камеры

все пронизано ею. Причем по традиции

с соответствующей оптикой- как длин­

зрители на ралли, в отличие от зрителей

нофокусной для съемки на приличном

на кольцевых гонках, стоят местами

расстоянии, так и широкоугольной для

вплотную к гоночной трассе (что, не-

работы вплотную.


112 1 IRC

РАЛЛИ

ВАRUМ-ЗЛИН

1

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

- - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

Мне в этом плане несказанно по­ везло: как уже отмечалось в одном из

материалов первой половины этого номера (стр.

22-25), посчастливилось

<<урвать» с премьерного показа в Афи­ нах новейшую камеру

SLT-A77

Sony Alpha

(пока еще предсерийный, но

абсолютно дееспособный экземпляр). Формально позиционируемая как

любительская камера самого старшего уровня , она мало в чем уступает самым

совершенным профессиональным ка­

мерам и по праву может быть отнесена к разряду <<Полупро». Забегая вперед, с удовольствием признаю, что камера

с честью справилась с возложенной на нее трудной задачей и с лихвой оправ­ дала надежды на нее (хоть однажды и заставила тревожно екнуть сердце), а помог ей в этом соответствующий

набор оптики: объективы Carl Zeiss Vario-Sonnar 24-70 ZA f/2.8 (вместо «nоложенного по штату» нового свето­

DT F/2.8 SSM) и Sony AF 70-300 F4.5 -5.6 G SSM. Этот же «джентль­ сильного сверхширокоугольника

lб-55mm

менский набор» был задействован спустя несколько дней (с перерывам на nосещение выставки

IFA в Берлине)

в увлекательном путешествии по фран­ цузской провинции Шамnань- и уж тут-то разнообразных красот было хоть

01.

SONY ALPHA SLT-A77 1 ИЗ

ПЕРВЫХ РУК-------------------------

SONYALPHASLT-A77 ПРОТИВ SKODA FABIA 52000: ЧТО &ЫСТРЕЕ? •

огда два совершенно, ка­

не чокнутый алкоголик?) изучить

залось бы, не связанных

этот большой (особенно с рукоят­

друг с другом события

кой- батарейным блоком) и довольно

неожиданным образом совпадают таким образом, что в результате

сложный по конструкции (но не по

возникает некое логическое целое,

аппарат.

nользованию, как оказалось) фото­ Уже nри nервом взгляде (а уж ког­

не стоит этому противиться. Вот и мы, когда представление новой

да берешь в руки- тем более) на А77

зеркальной камеры с замахом на

понятно, что это- серьезный инстру­

профессиональную нишу совпало

мент фотографа. Как nоясняют пред­

с возможностью посетить авторал­

ставители

ли международного уровня, сразу

нутого и увлеченного любителя, или

решили: так тому и быть!

даже профессионала. Конечно, даже

Sony-

или самого продви­

такому гиганту, как

И вот уже я, креnко обхватив фир­

Sony,

трудно от­

хватить кусок nиpora под названием

менный кофр с бегло оnробованной

«рынок nрофессиональных и nолу­

в Греции новой камерой и оптикой

професииональных камер», давно

к ней, лечу из Афин в Вену, откуда

nоделенного между марками

на машине доберусь до места nрове­

и

дения ралли

-

на юго- восток Чехии.

Canon.

Nikon

Но сдается, что у SLТ-камеры

класса А77 (и, надо nолагать, буду­

Есть время еще раз, уже в более сnо­ койной обстановке (что может быть

чем у 900-й, 850-й и 700-й моделей,

щей А99) шансов на это куда больше,

спокойней полета на современном

которым они идут на смену, - даже

пассажирском лайнере, если ты не

и с учетом проблемы смены фотогра­

одержим аэрофобией, и твой сосед-

фом накопленного парка оптики.

DIGIТALPHOTO

2011

ФОТО И ТЕКСТ: Б ОРИ С МУ РА Д О В


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

1 IRC

РАЛЛИ ВАRUМ-ЗЛИН

1 113

03.

04.

02. отбавляй, и

Alpha SLT-A77 тоже велико ­

Далее же обо всем самом важном, что

лепно их отобразила, что будет отраже­

непосредственно касается фотокамеры

но в соответствующем отчете в одном из

и работы с ней- в <<Параллельном» ма­

ближайших номеров

териале, для удобства восприятия, а эту

2 011

Digital Photo.

03.

01. Ночь. Улица. Фонари.

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Skoda

Снимок без вспышки ..

02.

04.

Групповое фото

... и со

И З ПЕ РВ ЫХ РУ К

встроенной вспышкой

1 SONY ALPHA SLT - A77

содержимое

вой камеры со сменной оптикой и ма ­

Smart Teleconverter:

приятно удивляет заявленная скорость

матрица Sопу

трицей формата

центральной части матрицы отобра­

непрерывной съемки кадров в полном

с новым

время смотришь в него- просто

жается в укрупненном виде, что дает

разрешении

спечивает куда более низкий, чем

глазам своим не веришь, настолько

возможность в деталях п росматри­

прочим ! ) и при поддержке фазового

ранее, уровень шумов даже на вы ­

он светлый и четкий, причем ночью

вать композицию, не отрывая глаза

автофокуса - 12 кадров в секунду! Это, по меньшей мере, на 1 кадр больше,

соких значениях

Во

картинка в нем намного светлее,

от видоискателя и сохранять изо­

время ночного до па ралли (а позже,

чем на самом деле и чем была бы

бражение с разрешением

чем способны снимать лучшие совре­

во Франции, и во время светому­

в о п тическом видоискателе, слов-

селов и уровнем цифрового масшта­

менные профессиональные камеры.

зыкального уличного шоу- о чем

но он работает как n рибор ночного

бирования 1,4х или 2х. Правда, меня

При этом качество получаемых изо­

пойдет речь в одном из последующих

видения! Разрешение этого видоиска­

в течение всего времени работы с ка­

бражений- отменное, если не сказать

номеров) я, признаться, приложил

теля- в

мерой изрядно напрягало постоянное

сильнее. Еще больше поражает, что

все усилия, чтобы все же заставить

10 раз выше, чем у обы ч ных электронных (2359 тыс. точек, XGA),

процент нерезких снимков при съемке

аппарат снять пару-другую по­

приближении или отдалении камеры

проводкой («наперегонки» с несу­

настоящему «шумных» кадров. Но

благодаря чему он формирует кар­ тинку на уровне лучших профессио ­

щимел раллийным автомобилем) на

чего мне это стоило, как настойчиво

нальных видоискателей- подробную,

на видоискатель и наоборот, причем

длинной выдержке (чтобы <<колесики

и nодло я исхитрялся! Если же до

высококонтрастную, очень, как уже

все мои попытки как-то договориться

крутились")

такого не доходить, то камера выдает

отмечалось, яркую и при этом охва­

с камерой посредством соответствую­

съемке на короткой выдержке и вовсе

кадры в условиях недостаточного

тывающую почти

стремится к нулю! В немалой степени

освещения с потрясающе низким

такой скорости и точности способству­

уровнем шумов, а то и вовсе без них.

мов работы дисплея видоискателя

ли это был «глюк)) предсерийного

ет новая 19-точечная система автофо­

И это при том, что даже 900-я и 850-я

на экране отображаются подробные

экзем п ляра, то ли я сам до конца не

куса с

модели изрядно любят <<пошуметь»

сведения о съемке, а также можно

разобрался в настройках.

Во-первых, если не потрясает, то

11

(24,3 мегапикселя,

-

между

меньше обычного, а при

крестообразными датчиками,

Во - вторых, новейшая КМОП­

Exmor APS HD в паре же процессаром Bionz обе­

(!)

ISO

(до

16 000).

APS-C.

Когда первое

100% кадра.

При выборе одного из пяти режи­

12 мегапик­

автоматическое переключение (при

к лицу/от лица) внешнего дисплея

щих настроек успехом не увенчались.

Правда, я склонен думать, что то

которая удерживает фокус даже при

даже днем

временном перекрытии цели другим

динамическим диапазоном, о чем мы

результат применения спецэффек­

функционально, но и очень удобна,

движущимся объектом. Другой фактор

в свое время честно писали.

тов, а также изменения экспозиции,

эргономична . Разработчики позабо­

в кадрах с высоким

В целом же А77 не только хороша

тились об этом, существенно улуч­

передней шторкой затвора, умень­

вально ошеломляет, -это электрон­

баланса белого и других пара метров. Возможность приближения части

шающая время задержки до уровня

ный ОLЕD - видоискатель

изображения позволяет проверить

ложив новую схему размещения

с универсальным информационным

точность фокусировки . Происходит

кноnок, упрощающую нажатия на

дисплеем

это по нажатию кнопки функции

ощу п ь и управление камерой «всле-

скорости

-

новая система управления

профессиональных камер (приблизи­ тельно

0,05

с).

Еще одна деталь, которая бук­

в реальном времени просматривать

-

Tru-Finder

первый в мире для цифра-

шив дизайн ручки захвата и п ред­


114 1 IRC

РАЛЛИ ВАRUМ-ЗЛИН

1 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

05.

06.

часть публикации в рамках рубрики

поездки побывать на классическом рал­

ция разбита на отдельные скоростные

заснеженным серпантинам дорог. Это

«Фотопутешественник» посвятим все

ли- неnременно этой оказией восполь­

участки (СУ, или иначе «допы»), про­

не только обостряет спортивную интри­

же самому событию, приведшему нас на

зуйтесь ! Это стоит сделать уже хотя бы

ложеиные по асфальтовым и грунтовым

гу, но и, в нашем случае, дает возмож­

юго - восток Чехии.

потому, что, в отличие от проходящих

дорогам порой с совершенно разным

ность узреть и запечатлеть фотока мерой

на автодромах кольцевых гонок (Форму­

ландшафтом. Так, к примеру, одни СУ

самые разнообразные виды. А между

ла-1 и пр.), билеты на ралли не требуют­

легендарного ралли Монте-Карло про­

допами гонщики передвигаются в обыч­

Если вам (даже если вы и не фанат

ся - вход свободный. Поскольку и входа­

легают по самому Монако (по городской

ном режиме, с соблюдением скорост­

автоспорта, а уж тем паче если таковым

то как такового нет: традиционно ралли

трассе Фl), другие- по его ближайшим

ного режима, и часто останавливаются

являетесь) представится возможность

проводится в течение трех дней (в том

окрестностям, где плещется море, а тре­

на обочине или в деревушке, через ко­

в рамках туристической или деловой

числе и в темное время суток), и дистан-

тьи- высоко в горах над княжеством, по

торую проезжают, чтобы передохнуть,

ЭТО СТОИТ УВИДЕТЬ!

SONY ALPHA SLT-A77 1 ИЗ

пую>> , не отвлекаясь, опять же, от

видоискателя.

И вот уже я стою на << огн евой по­

зиции>> напротив предфинишного поворота одного из первых скорост­

ных участков ра лли Ваrum-Злин

в числе целого отряда фотографо в­ профессионалов, привычно воору­ женных топ - моделями камер с над­

писями Сапоп и Nikoп. Чужой среди своих . Собратья не скрывают своего любопытства, живо ра зглядывают новинку, интересуются характе ­

ристиками и даже пробуют к ней примериться. Самая частая реакция­

одобрительное кивание головой и удивленное цоканье языком при

взгляде в невероятно яркий видои­ скатель. Сам же я отработал новой «альфой" все три дня ралли и не пере­ ставал удивляться и радоваться ей. Правда, в первый же день (вернее, в первую ночь

-

сразу после съемки

позднего вечернего спецучастка

ралли) камера преподнесла крайне неприятный сюрприз , заявив при попытке просмотреть отснятый

материал, что никаких изображений на карте памяти не содержится. Лишь

спустя добрую четверть часа и на

ПЕРВЫХ РУК -------------------------

DIGIТALPHOTO

2011


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

1 IRC

РАЛЛИ ВАRUМ-ЗЛИН

1 115

05.

06.

07.

Со съемкой nроводкой на длин­

Эффектный снимок с примене­

По такому крутому склону

ной выдержке камера справ­

нием длиннофокусной оптики

раллийные машины буквально

ляется отлично!

и

...

взмывают в небо

вертолета

размяться, и в такие моменты зрители,

сочетание нескольких типов асфальто­

не страдающие излишней скромностью,

вых покрытий и nроходит по сложному

могут с ними свободно пообщаться

рельефу Валлахии.

и даже сфотографироваться со своими кумирами , если повезет. На «кольце»

ОТ СМЕШНОГО ДО ТРАГИКОМИЧНОГО ...

такое попросту невозможно.

Валахия, кстати, район в Злинеком крае,

Кстати, упомянутое ралли Монте­

Карла- не только одно из старейших в мире, но и самое, пожалуй, пре­

стижное и долгие годы бывшее первым

с которым связана прелюбопытнейшая история .

«Как-то раз весной

1997 года

рылся я в старых вещах, привезен·

этапом чемпионата мира по ралли­

ных из странствий по Азии и Южно­

последние пару лет, сменив «Прописку)),

Тихоокеанскому региону. Среди

открывало именно первенство

всего прочего обнаружился и паспорт

Что же касается

IRC. 8-ro этапа сезона,

на котором нам довелось побывать (его

полное официальное название-

IRC

Независимой территории Заnадного побережья (Independent Territory of the West Coast), что в Новой Зеландии. Эта­

Barum Czech Rally Zlin), то эта гонка

кий шуточный сувенир. Вообще жители

(в разные годы- с разным статусом)

этой области

проводится уже с

тоискатели, фермеры, охотники, то есть

1971 года, так что на

no большей части- зало·

сей раз она отмечала свой 40-летний

люди со своеобразным чувством юмора.

юбилей. Изначально задуманное как любительское, ралли Barum в 2002 году

Например, свой герб они составили из изображения подмигивающей коровы

получило от Международной авто­

и птицы моа с высунутым языком. Но

мобильной федерации коэффициент

я припомнил, что по предъявлению это­

сложности

го шуточного, казалось бы, документа

20, что означает принад­

лежиость к «высшей лиге>> европейских

в магазинах и барах на этом побережье

ралли. Трасса ралли представляет собой

мне предоставлялась скидка

... >>- так

07.

2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

грани сердечного приступа, открутив

цианальны м первым впечатлением

рукоятку с блоком аккумуляторов

от новинки, и дальнейшее, более

и вставив один из них напрямую

глубокое, лабораторное ее тести­

в камеру, я смог увидеть все снимки

рование выявит все же те или иные

в целости и сохранности, а позже че­

системные недостатки, оставшиеся

рез картридер благополучно слил их

незамеченным и при слишком беглом

в компьютер, в то время как при воз­

знакомстве (не считая упомяну-

врате рукоятки на место камера уnря·

тых «Глюков»). Но на то эта оценка

мо продолжала твердить, что карта

и предварительная, в ней эмоции

пуста. Это, конечно, тоже был явный

позволить можно !

предсерийный «ГЛЮК», а не системная

Цена на

Alpha-SLT77,

которая по·

ошибка, но поволноваться пришлось

ступит в продажу уже в октябре, со­

изрядно! Все остальное время, по·

ми. Увы, здесь уже не хватает места,

ставит, как обещают в Sony, не более 54 тыс. рублей за саму камеру, около 57 тыс. за комплект со «штатником» 18-SSmm и около 78 тыс. за комплект с новым объективом 16-SOmm. Спе­

чтобы продолжить рассказ о ней, -

циально разработанная дополнитель·

а рассказать есть еще много чего.

ная рукоятка

Придется отложить остальное на

в себя два стандартных аккумулято·

следующий раз, до одного из ближай­

ра , обойдется еще в

ших номеров

плохое соотношение цен и качества!

вторюсь, новая камера дарила лишь

самые позитивные ощущения и бес­ конечно радовала своими результата­

Digital Photo,

где пойдет

речь уже о путешествии в компании

с

Sony Alpha SLT-A77

по французской

провинции Шампань.

VG-C77AM,

вмещающая

10 тыс.

руб. Не­

Ну а что же насчет исхода «поедин­

ка», объявленного в заголовке этого материала. Какой механизм nобе­

выставить уже сейчас. Возможно,

дил - раллийный автомобиль или фотокамера? Да оба! Автомобиль-

максимальный балл, которую мы

в гонке. Камера - в съемке!

Однако оценку камере хочется

nрисуждаем камере, nродиктован

именно крайне nозитивным и эмо-

Предварительная оценка:

10

ИЗ ПЕРВЫХ РУК 1

SONY ALPHA SLT-A77


116 1 IRC РАЛЛИ ВАRUМ-ЗЛИН 1 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

08. рассказывает фотограф (между про­

отпечаток пальца!) и облекает своего

чим ! ) Томаш Харабиш о том, как ему

владельца правами и обязанностями.

пришло в голову создать на территории

К примеру, податель сего паспорта имеет

Чешской Республики королевство, пусть

право «заботиться о своем хорошем на­

и «Потешное».

строении и не позволять испортить его>>,

Наш изобретательный коллега

а обидчику и хулигану не возбраняется

с единомышленниками дружно взялся

и даже следует <<Влепить в глаз>>. Также

за дело, втягивая в него представителей

провозглашается : «Имеешь право го­

туристической инфраструктуры, и вско­

ворить, о чем хочешь, с кем хочешь, где

ре смог официально зарегистрировать

хочешь и сколько хочешь», а «потерять

права на идею королевства, подбил

можешь все, только не юмор, иначе поте­

популярного в Чехии клоуна Болека По ­

ряешь все права , которые дает паспорт>>.

ливку стать первым валашским королем

И все было бы здорово и безгранично

и, в конце концов, отпечатал приличным

весело, если бы в итоге из-за коммер­

тиражом паспорт подцанноrо этого

ческих интересов в этом шуточном

короля. При этом декларировалась под­

королевстве не начался подлинный раз­

держка юмора и розыгрышей, народных

драй, приведший к «конституционному

традиций и фольклора, гостеприимства,

кризису» и натуральному дворцовому

равно как и хорошей сливянки- нацио­

перевороту с участием отца-основателя,

нального напитка валахов, производи­

фотографа То маша Харабиша, а затем

мой из слив практически вручную. Па­

даже и к самому настоящему суду между

спорт валлаха , конечно же, не является

конфликтующими сторонами ...

официальным документом, но выглядит совсем как настоящий (включает даже

Ну а теперь вернемся все же из двор­

цовых и судебных палат на трассу ралли.

09.


2 011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

-

1 IRC

РАЛЛИ

ВАRUМ-ЗЛИН

1 117

ИСТОРИЯ УЧАСТИЯ В АВТОСПОРТЕ МАРКИ

SKODA НАСЧИТЫВАЕТ УЖЕ 110 ЛЕТ, ТАК ЧТО НЫНЕШНИЙ СЕЗОН СТАЛ ДЛЯ НЕЕ ЮБИЛЕЙНЫМ. ГОНЩИКИ ЗА РУЛЕМ ЧЕШСКИХ АВТОМОБИЛЕЙ НЕ УДАРЯЛИ В ГРЯЗЬ ЛИЦОМ И НЕ РАЗ ПОБЕЖДАЛИ В РАЗЛИЧНЫХ СОРЕВНОВАНИЯХ

08. Гонщики заводской команды

Skoda

Ян Копецки и Петр Ста­

ры мчатся на своей

2000 де , а

Fabia Super

к очередной яркой побе·

Sony Alpha SLT-A 77

четко

фиксирует этот момент

09. Качество изображения столь высоко, что, кажется , можно

разглядеть крупинки клубящей­ ся из-под колес автомобиля пыли

10. Девушки в гаражных боксах

команды

Skoda

под стать тех­

нике- nросто загляденье!

11. Триумфатор ралли Ваrum­

Злнн -

10. НЕМНОГО ИСТОРИИ

ского, за что впоследствии и был, увы,

Серия

дисквалифицирован.

IRC весьма молода- созданная по

инициативе и при активной поддержке

Однако и впредь гонщики за рулем

2011 Ян Копецки

11. ступлени е в более молодой и во многом более перспективной раллийной серии.

ответствующем классе пересела за руль

«Клиентских"

проводятся также заезды исторических

спутникового телеканала

Eurosport, она существует лишь с 2007 года, но

автомобилей марки

уже набрала огромную популярность (во многом как раз благодаря беспре­

личных соревнованиях. А хорошим

2009 году на старте ралли Barum, как и вообще серии IRC, впервые появилась модель Skoda Fabla Super 2000, и это стало началом утраты

началом на раллийном поприще стало

доминирующих позиций командой

цедентным пря мым трансляциям на

участие спе циально подготовленных

Peugeot,

упомянутом телеканале) и считается

родстеров

года. Ус илиями экипажа Яна Копецки

едва ли не более красочное и увлекатель­

и Петра Стары

ное, чем сам эта п чемпионата, ведь в та­

сейчас второй по значению после

WRC-

чемпионату мира по ралли.

Skoda не ударяли

в грязь лицом и не раз побеждали в раз­

Skoda Popular в ралли Монте­ Карла 1936 года- они заняли второе

Так, в

году едва л и не половина гонщиков в со­

правящей бал в

IRC с 2007

Skoda уверенно выиграла

Skoda Fabla Super 2000.

КОГДА ВСЕ РЕШАЮТ СЕКУНДЫ

Перед многими официальными ралли раллийных автомобилей . И это зрелище

и третье место в своей категории, после

«домашнее» ралли, а год с п устя гонщи­

ком заезде прини мают участ и е овеянные

чего последовали и победы. Увы, но

ки за рулем

славой, легендарные модели раллийных

Skoda куда как длиннее и насчитывает уже 110 лет, так что нынешний сезон

грянувшая затем Вторая мировая война

Fabla Super 2000 заняли по итогам ралли Barum уже весь пьедестал

и после нее затянувшееся на десятиле­

почета, лишив каких-либо шансов со­

стал для нее юбилейным. Хотя все нача­

тия социалистическое <<безвременье>>

перников и повторив триумфальный

лось в

не самым лучшим образом отразилось

успех своих предшественн иков, в

туации: гон щик Нарцисс Подседничек,

на ра зв итии марки, но с переходом ее

году также занявших первые три места

другие машины в оригинальной «бое­

отправленный в гонку Париж-Берлин

уже в новейшей истории под крышу

в этом ралли (тогда за рулем

воЙ» раскраске вновь штурмуют крутые

основателями марки , был настолько

концерна Volkswageп окреп ее научно­

RS). Неудивительно, что и победа в лич­

раллийные повороты, как и десятиле­

быстр, что прибыл к финишу в

технологический потенциал и успешно

ном зачете, и в зачете производителей

тия назад- любо-дорого посмотреть !

ночи, когда его никто еще не ждал.

возродились былые автоспортивные

в прошлом,

Прошел такой заезд и буквально перед

Поэтому, в отсутствие уполномочен ных

традиции. И вот, опробовав свои силы

гонщикам и команде

стартом ралли Ваrum-Злин- прямо по

судей-хронометристов он зарегистриро­

и набравшись опыта в чемпионатах

же неудивительно, что, впечатленная

запол не нн ых зрителями улицам Злина,

вал свой результат у местного полицей-

WRC, Skoda затем предприняла на-

таким потенциалом машины, в этом

да еще п оздним вечером, с пронзающи-

История участия в автоспорте марки

1901 году с весьма комичной си­

3 часа

1983

Skoda 130

2010 году, досталась именно Skoda. И столь

автомобилей прошлых лет! Morris Miпi Cooper S, Lancia Iпtegrale HF и Stratos HF, Peugeot 205 Тlб, Reпault Alpine 110, Audi QuattroA2, FiatAbarth131-эти и


118 1 IRC РАЛЛИ ВАRUМ - ЗЛИН 1 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

12. ми темноту яркими лучами раллийных

ния гонки, всего за два допа до финиша

«люстр»- установленных спереди ком ­

сошел с дистанции автомобиль одного

плектов мощных фар. И, конечно, публи­

из лидеров команды

ка с особым восторгом приветствовала

а лучший из оставшихся «ЛЬВОВ>> - бель­

Peugeot Гая Уилкса,

гонщиков, управлявших легендарными

гиец Терри Невилль- никак не мог

заднемоторными

угнаться за тройкой лидеров на автомо­

Skoda 130 RS. А уж

после этого «разогрева» на старт вышли

билях Skoda Fabla.

и современные гоночные автомобили .

Интрига сохранялась все три дня до

Борьба - как в рамках всего первен­

самого конца соревнования . На старте

ства, так и конкретно на трассе ралли

последнего СУ разрыв между Яном Ко­

Ваrum-Злин - вновь развернулась между

пецки и преследовавшим его буквально

заводскими командами

по пятам бельгийским «асфальтовым

Skoda и Peugeot,

в числе более чем сотни экипажей из

асом» Фредди Лойксом составлял всего

двух десятков стран. Уже со второго

чемпион и любимец местной публики,

2 секунды, а на финише- и вовсе лишь 1,2 с! Третьим пришел к финишу това­ рищ Яна по заводской команде Skoda,

гонщик заводской команды

лидер этого сезона финн Юхо Ханнинен,

допа лидерство захватил прошлогодний

Skoda Ян

Копецки, однако сохранять это лидер­

и, таким образом, в этом году вновь

ство по ходу всех следующих этапов ему

весь пьедестал почета оккупировали

было нелегко: отрывы в первой пятерке исчислялись всего-то парой-тройкой

гонщики, выступающие за рулем Skoda Fabla Super 2000 и эффектно отметившие

секунд, это мизерная по раллийным мер­

тем самым 110-летие участия марки

кам величина. Не выдержав напряже-

в автоспорте !

13.


2 011

-

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

АВТОМОБИЛЬНОЕ РАЛЛИ- ЭТО ПОДЛИННЫЙ ПРАЗДНИК. А ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ ФОТОГРАФИРО­ ПРАКТИКОВАТЬСЯ И СДЕЛАТЬ ХОРОШИЕ СНИМКИ!

РАЛЛИ

ВАRUМ-ЗЛИН

1 119

12.

13.

14.

Даже не заводская , частная

в поворотах машины букваль­

Это сладкое слово- " Победа! •

Skoda

ВАТЬ- ЭТО ЗАМЕЧАТЕЛЬНАЯ ВОЗМОЖНОСТЬ ПО­

1 IRC

позволила Фредди

но ~ облизывают • обочины

Лойксу уверенно бороться за

15.

победу и обеспечила ему в ито­

А это при зы победителям?

ге 2-е место

15. Существует совершенно обо­

НЕ СПОРТОМ ЕДИНЫМ . ..

снованное мнение, что раллийные

Я постарался не перегружать свой рас­

гонки намного ближе к повседневной

сказ спортивными де талям и , поскольку

эксплуатации автомобиля, нежели

они и так далеко не для всех пр едстав­

шоссейно-кольцевые, поскольку ралли

ляют интерес, да и вообще читать о них

всегда проходят по дорогам общего

спустя пару месяцев по сле про веде ния

nоль зова ни я, в том числе и грунтовым,

гонки доволь но скуч но. Думаю, что с го­

а значит, машина по ходу гонки нахо ­

раздо большим интересом вы ознакоми­

дится в условиях, максимально при­

тесь с деталями, касающимися работы

ближенных к естественным. Конечно

опробованной по ходу ралли новой

же, раллийный автомобиль с серийным

камеры. Но в заключение хочу сказать,

имеет лишь общие очертания кузова и название базовой модели, «Нач инка»

что авторалли- это не только собствен­ гонщика и выдающегося автомобиля.

гонщику ехать очень быстро, а машине

Среди множества зрителей, пришедших

при этом не развалиться на части под

поболеть за своих выступающих в ралли

действием запредельных нагрузок.

Barum земляков и свою родную марку,

И тем не менее, за каждым успешным

а заод но наслад иться кр асочны м зре­

раллийным автомобилем стоит дорого­

лищем, большая часть, уверен, весьма

го стоящий опыт производства серий­

далека от отслеживания спортивных

ных машин, и наоборот: за каждой

р езультатов и довольно слабо разби­

новой серийной моделью этого произво­

рается в тонкостях ралли . Пр осто это,

дитеяя незримо маячит тень ее раллий­

повторюсь, подлинн ый праздник, очень

ной версии и бесценный опыт, обре­

яркое событие, на котором интересно

тенный в сложнейших авто гонках. Так

присутствовать, видеть и слы шать все

что, приобретая, к примеру, ту же

собственными глазами и ушами (что

Fabla, можете быть уверены:

Skoda

при всех ее

отличиях от раллийной версии, в ее по­

14.

но спорт, не только победа талантливого

же у него совсем иная, позволяюща я

при всем уважении к собственному жу рналистскому труду куда интереснее,

требительские качества и надежность

чем про все это читать). А для любите­

заложен весь научно-технический по­

лей фотографировать- это замечатель­

тенциал, который и позволяет одержи­

ная возможность попрактиковаться

вать победы в раллийном чемпионате!

и сделать хорошие сни мки !


120 1 АНДРЕЙ ГОРДАСЕБИЧ 1 ФИЛОСОФИЯ КАДРА -------------------- DIGIТALPHOTO 2011

фф л

Е

о

р

с

Е

к А я

А л

ь н

о с т ь ФОТО ЛII1~PI

И ТЕКСТ.

11 1 OP,t\ЛCI

ВИЧ

www.gordasevich .ru Россия, Черноусово,

о

2010

Снимая повседневную жизнь, фотограф рас­

лишь часть происходившеrо, часть ощущений, часть

чем решение о том, от чего мы отказываем ел . Отчасти

познает ее отдельные проявления и оформляет

проявлений окружающего. К счастью, как известно,

поэтому объем значений фотографии никогда не может

часть иногда говорит о целом больше, чем само целое .

быть одинаков для фотографа и зрителя.

в виде плоских изображений. Эти изображения осно­ вываются на одной реальности, но сами становятся

Нам привычно определять реальность пятью чув­

Ржавчина автомобиля становится непрощупы­

частью другой, хотя многим так не кажется. Скажем,

ствами, но фотография задействует из них лишь одно­

ваемой на гладкой бумаге, сырость не оставляет на

фотографический отпечаток с Кубы превращается

зрение. Обоняние, осязание , слух, вкус- во всем этом

пальцах влаги , снег nринимает температуру комнаты

в часть интерьера парижекой гостиной.

фотография бессильна. Фото китайской улицы не дает

и не тает, в воду ничего нельзя окунуть , а глядя на

Каждое изображение, по сути, есть очень частное

нам представления о тамошних запахах, точка съемки­

какую-нибудь затерянную между зажженных фонарей

представление об объектах съемки, не более того. Это

о проделанном к ней пути, а то, что мы наблюдаем-

улицу, мы вдыхаем дневной воздух в совершенно иной

показ происходившего с единственной точки, усече­

о том, от чего мы отвернулись. Даже самая свободная

точке света.

ние реальности и лишение ее движения. Насколько бы

фотография - не более чем цепочка отказов. И вопрос

ни был объектив широкоуголен, кадр всегда вмещает

о том, что мы выбираем, в фотографии не более важен,

Странно, что в се эт о отчего - то кажется на снимке столь реальным.


DigitalPhoto №102 (октябрь 2011)  

DigitalPhoto №102 (октябрь 2011)

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you