Issuu on Google+


«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №21, 2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная

Мэрилин Монро

Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

№21 Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 (письма читателей по данному адресу

ПРОЛОГ

не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль, МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили

Слезы и страдания прекрасной блондинки

ход истории»

Одинокое детство

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе

Борьба за место под солнцем

по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ

Рождение кинозвезды

№ ФС77-29474 от 31.08.2007

В лучах обманчивой славы УКРАИНА

Бунт против Голливуда

Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг»

Нарастание трудностей

Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11 Генеральный директор: Екатерина Клименко

Комедия окончена Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

20

Творчество и страх

УкраУна 01033 КиТв а/с ДЕ АГОСТ1Н1 Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции Украины №КВ 13715-2689ПР от 27.03.2008

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ

24

Мужчины в ее жизни ИТОГИ «Сексуальная революция», феминизм.

КАЗАХСТАН Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»

28

E-mail: 100people@deagostini.ru Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,90 грн, 230 тенге. © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 OOO «Де Агостини» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков. ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Corbis Japan, American Photo, De Agostini Picture Library


Мэрилин Монро щж

(1926 — 1962) ШШ

«Звездой меня сделала не студия. Этим я обязана зрителям»


Пролог

Мэрилин Монро Секс-символ Голливуда оединенные Штаты Америки, победно завершившие Вторую мировую войну, вступали в новую эпоху про­ цветания. Ее героями стремились стать многие молодые гол­ ливудские актеры и актрисы. Среди них была и поражавшая мужские сердца молодая актриса Мэрилин Монро. Она сумела прославиться, став секс-символом Голливуда. Но Монро не устраивала эта роль. Она мечтала о лаврах серьезной драматической актрисы. Нескончаемая борьба с собственным имиджем психологически надломила ее, и кинозвезда постепенно впадала во все большую зависи­ мость от мужчин, наркотиков и алкоголя. Жизнь покори­ тельницы мужских сердец закончилась трагически.

С

О О

Какой же на самом деле была Мэрилин Монро?


МэрилинМонро

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 1911

Создание первой киностудии в Голливуде.

1926 I

Рождение Нормы Д ж и н Мортенсон в Лос-Анджелесе.

1937

Семья Годдард удочеряет Норму Джин Мортенсон.

1939 I

Начало Второй мировой войны.

1942 I

Норма Джин Мортенсон выходит замуж за Джеймса Догерти.

1945

Окончание Второй мировой войны. Норма Джин Догерти становится профессиональной фотомоделью.

1946 |

Норма Джин Догерти заключает свой первый контракт в Голливуде и принимает псевдоним «Мэрилин Монро». Развод с первым мужем.

1948 |

Мэрилин Монро снимается в фильме «Хористки» и берет уроки актерского мастерства у Наташи Ляйтес.

1949 |

Мэрилин Монро позирует для календарей в обнаженном виде.

1950 |

Мэрилин Монро заключает семилетний контракт с киностудией «XX век Фокс» и снимается в фильме «Все о Еве».

1951

Знакомство с драматургом Артуром Миллером. Мэрилин Монро берет уроки актерского мастерства у Михаила Чехова.

1952

|

Мэрилин Монро снимается в фильме «Можно входить без стука».

1953

Мэрилин Монро получает главную роль в фильме «Ниагара».

1954 |

Мэрилин Монро выходит замуж за Джо Ди Маджо, но вскоре разводится с ним.

1955

Мэрилин Монро уезжает в Нью-Йорк и занимается в студии актерского мастерства у Л и Страсберга.

1956 |

Мэрилин Монро выходит замуж за Артура Миллера. Премьера фильма «Автобусная остановка» с Мэрилин Монро в главной роли.

1957

Мэрилин Монро в дуэте с Лоренсом Оливье снимается в фильме «Принц и хористка».

1959 |

Успех фильма «В джазе только девушки».

1960 |

Роман Мэрилин Монро с французским актером Ивом Монтаном во время съемок фильма «Займемся любовью».

1961

Развод с Артуром Миллером. Премьера фильма «Неприкаянные». Мэрилин Монро знакомится с братьями Кеннеди.

1962

Смерть Мэрилин Монро в Лос-Анджелесе.

1963

Убийство президента Джона Кеннеди.

1984 |

Смерть Глэдис Бейкер, матери Монро.

1999 I

Смерть Джо Ди Маджо.


I

Жизнь и эпоха

Слезы и страдания прекрасной блондинки Обладавшая изумительной фигурой и чарующим голосом, Мэрилин Монро сумела стать звездой Голливуда. Но это не принесло ей счастья. Все острее и острее актриса осознавала несоответствие возникшего помимо ее воли кинообраза и ее самоощущения. Это привело к трагической развязке...

Одинокое детство

■*■ Шестимесячная Норма Д ж и н . Она жила тогда в приемной семье Болендер, друзей ее бабушки.

Безотцовщина

Н

орма Джин Мортенсон, известная как Мэ­

мальной и время от времени попадала в клини­

рилин Монро, родилась 1 июня 1926 го­

ку для душевнобольных. По словам Монро, ба­

да в городской клинике Лос-Анджелеса. Ее ма­

бушка пыталась задушить ее подушкой.

тери Глэдис Бейкер (в девичестве — Монро)

В конце концов, Глэдис Бейкер сумела нако­

исполнилось тогда 26 лет. После двух заму­

пить достаточно денег, чтобы купить малень­

жеств и двух разводов она вела беспорядоч­

кий дом. В возрасте шести лет девочка покину­

ную половую жизнь, и потому точно неизвест­

ла семью Болендер и начала жить с матерью.

но, кто именно был отцом девочки. Фамилию

Вскоре выяснилось, что и мать, как и бабуш­

«Мортенсон» будущая актриса унаследовала

ка, страдала расстройством психики. Она то­

от второго мужа Глэдис.

же оказалась в клинике для душевнобольных.

После рождения дочери Глэдис Бейкер от­ дала ее на попечение друзей своей матери —

С тех пор Норма Джин стала панически боять­ ся, что ее ожидает такая же судьба.

в семью Болендер, — а сама устроилась на работу на киностудию, занимаясь монтажом

Слишком ранний брак

кинолент, и жила одна. Хотя мать иногда наве­

После разлучения с матерью девочка побы­

щала дочку, раннее детство девочка провела в

вала в нескольких приемных семьях и детских

приемной семье.

приютах. В 1937 году она попала в семью Грейс

Когда Норме Джин исполнился год, ее навести­ ла бабушка Делла. Она была психически ненор-

Макки Годдард, подруги матери, и, наконец, обрела постоянный дом.

▼ Молодые супруги — Норма Д ж и н и Джеймс Догерти. Будущей актрисе было тогда 16 лет. Кинотеатр «Фокс» в Атланте, основанный в 1929 году. Кинотеатры становились крупнее и лучше по мере того, как совершенствовалась технология к и н о и н д у с т р и и .

▼ Глэдис Бейкер в возрасте 79 лет. Она умерла в 1984 году в возрасте 84 лет, более чем на 20 лет пережив свою дочь.


Норма Джин стала членом этой семьи,

мерой, и на ее снимки обратила

уже будучи подростком. Вскоре на нее на­

внимание владелица рекламного

чали

парни, и

агентства Эмили Снайпли, пред­

опекунами, заду­

ложившая юной миссис Догерти

мались над тем, как бы выдать девушку за­

стать «девушкой с обложки». В то

заглядываться

соседские

Годдарды, выступавшие

муж. По долгу службы главе семьи необхо­

время фотографии хорошеньких

димо было переезжать на Восточное побе­

девушек пользовались огромным

режье США. Перспектива потерять опекунов

спросом среди солдат, и поэтому

и вновь вернуться в сиротский приют при­

сниматься в таком качестве охотно

водила Норму Джин в ужас. Чтобы избежать

соглашались многие начинающие

этого, она решила выйти замуж. Ее избран­

актрисы и фотомодели.

ником стал один из ее приятелей — Джеймс

После окончания войны с Япо­

Догерти. В июне 1942 года они обвенчались.

нией в августе 1945 года Джеймс

Мужу шел 22 год, а жене едва исполнилось

Догерти продолжал оставаться на

16 лет.

флоте. Приезжая в краткосрочные отпуска, он каждый раз отмечал,

Фотомодель

что все присылаемые им деньги

В то время США вели войну с Японией на

жена тратит на красивые платья и

Тихом океане. В 1944 году молодожены бы­

дорогие безделушки. Джеймс по­

ли разлучены: Джеймса призвали в армию и

нял, что они с женой не имеют

отправили на службу на Тихоокеанский флот

между собой ничего общего.

матросом транспортного судна. Оставшись

Тем временем владелица мо­

одна, Норма Джин переехала в дом Джеймса в

дельного агентства заметила, что

Лос-Анджелесе и начала работать на одном из

Норма

военных заводов. Однажды туда явился воен­

пользовалась особой по­

ный корреспондент с целью написать очерк о

пулярностью среди сол­

работавших в тылу женщинах. Для съемок он

дат: писем с фронта на ее

выбрал будущую кинозвезду, и этот день мож­

имя приходило больше,

Джин

^- А м е р и к а н с к и й военный корабль на Тихом океане.

Догерти

но считать началом ее карьеры в качестве фо­

чем на имя какой-либо

томодели. Несмотря на отсутствие какой-ли­

другой модели. Снайпли

бо специальной подготовки, Норма Джин на

поняла, что на этом мож­

редкость естественно позировала перед ка-

но заработать.

За кулисами ПОЯВЛЕНИЕ ЗВУКОВОГО К И Н О В 1926 году, в год рождения Мэрилин Монро, ее мать Глэдис Бейкер работала в одной из кинокомпа­ ний. Центр мировой киноиндустрии — Голливуд — стремительно развивался. Население этого городка, составлявшее в 1910 году 5 000 человек, всего через десять лет достигло 36 000. Мать будущей кинозвез­ ды была одной из многих женщин, нашедших работу в сфере растущего кинопроизводства. В 1926 году появились первые звуковые фильмы. «Уорнер Бразерс», незначительная в то время кино­ студия, на протяжении нескольких лет работала над тем, чтобы создать на киноленте звуковую дорож­ ку. Сначала вышел частично звуковой фильм — «Дон Жуан»: в нем были записаны только голоса. Затем появился ставший очень популярным музыкальный фильм — «Певец джаза». На волне успеха «Уорнер

Бразерс» купила киностудию «Ферст Нэшнл», пре­ вратившись в одну из крупнейших голливудских ки­ нокомпаний. Приход звукового кино означал конец карьеры для многих звезд немого кинематографа — в пер­ вую очередь, для актеров и актрис, не обладавших достаточно четкой дикцией, необходимой при при­ митивном уровне звукозаписывающей техники того времени. Так, считавшаяся королевой трагедии Паола Негри потеряла работу из-за своего немецкого ак­ цента, а прекрасная актриса Норма Тэлмедж из ком­ пании «XX век Фокс» — из-за своего бруклинского произношения. В эпоху звукового кино Мэрилин Монро, умевшая петь и обладавшая приятным голосом, имела все дан­ ные для того, чтобы стать звездой.

► Фильм «Певец джаза» с блеском продемонстрировал возможности звукового к и н о .


I

Жизнь и эпоха Борьба за место под солнцем В Голливуд! «Уцелевший во время авиакатастрофы пилот

► В 1935 году летчик Говард Хьюз пытался побить м и р о в о й рекорд скорости. Мультимиллионер, он был известен как продюсер и кинорежиссер.

Говард Хьюз проводил время в госпитале, чи­ тая журналы, полные фотографий "девушек с обложки". Он остановил свой взгляд на моде­ ли по имени Норма Джин Догерти и приказал своему подчиненному разыскать ее», — так га­ зета «Лос-Анджелес Тайме» в июле 1946 года

Эта непростая киноиндустрия

впервые упомянула о будущей кинозвезде. Эту фиктивную заметку о Хьюзе — мульти­

Но для начинающей актрисы, пусть даже

миллионере, летчике, режиссере и руково­

сменившей свое семейное положение, имя и

дителе крупной кинокомпании «RKO» — на­

имидж, найти работу в Голливуде было совсем

писали по заказу Снайпли с целью прорекла­

не просто. Как и прежде, Мэрилин продол­

мировать ее подопечную. Уловка оказалась

жала работать фотомоделью и «приглашен­

удачной, и 26 августа 1946 года кинокомпания

ной девушкой» на различных мероприятиях.

«XX век Фокс» предложила фотомодели кон­

Наконец, ей удалось появиться на экране —

тракт на 125 долларов в неделю. Брюнетки

в фильмах «Ужасная мисс Пилгрим» (1947) и

в те годы котировались низко, и поэтому

«Опасные годы» (1948). В них она сыграла ма­

Норма Джин Догерти перекрасила во­

ленькие эпизоды: у ее героинь даже не было

лосы в белый цвет, а также сменила

экранного имени.

имя на «Мэрилин Монро». Тогда же

Монро пыталась завоевать себе более вы­

она оформила развод с мужем: к то­

сокое положение в кино благодаря связям

му времени супруги уже жили раз­

с влиятельными людьми. Ее главной целью

дельно. Мэрилин не хотела начи­

стал Джозеф Шенк, исполнительный продю-

нать свою карьеру в кино, оставаясь

) компании «XX век Фокс». Однако в это

замужем. Она считала, что в этом

контроль над компанией перешел в

случае к ней будут относиться более

руки бывшего друга Шенка —

настороженно.

Дэррила Занука. Снявшись

► В конце 1940-х годов М о н р о оставалась известной актрисой. Эта фотография в смелом б и к и н и была сделана в то время, когда она зарабатывала на ж и з н ь как «девушка с обложки».

▼ Бетти Грейбл пользовалась о г р о м н о й популярностью в годы в о й н ы . Это фото, по сегодняшним меркам совершенно невинное, тогда казалось в ы з ы в а ю щ и м .

Библиотека мемуаров СОЛДАТСКИЕ БОГИНИ Огромной популярностью среди молодых аме­ риканцев, воевавших на фронтах Второй миро­ вой войны, пользовались так называемые «pinup girls». Это выражение условно переводится как «девушки с обложки» и означает фотографии де­ виц, которые американские солдаты вырезали из журналов и вешали на стенку в своих казармах. Девушки позировали, как правило, в купальни­ ках: сниматься для журналов в обнаженном виде тогда запрещалось. Самой знаменитой «девушкой с обложки» была в те годы Бетти Грейбл — актриса, знакомая Мэ­ рилин Монро по студии «XX век Фокс». Ее порт­

реты печатались в журналах миллионными ти­ ражами. Немногим уступала ей в популярнос­ ти другая актриса — Рита Хэйуорт. Один из ее снимков имелся в кабине самолета, сбросивше­ го атомную бомбу на Хиросиму. Пока Монро успешно снималась в качестве «девушки с обложки», война закончилась. Одна­ ко фото юных красавиц по-прежнему были в хо­ ду как среди ветеранов войны, так и среди ново­ го, послевоенного, поколения. Работа в качестве модели была самым надежным средством зара­ ботка для многих никому неизвестных актрис, в том числе и для Мэрилин Монро.


в сентябре 1947 года в своем третьем фильме «Скудда-у, скудда-эй» (1948) Мэрилин не суме­ ла продлить свой контракт с «XX век Фокс» и по-прежнему пребывала в неизвестности. Это мучило ее. Тогда Шенк представил свою любовницу Гарри Кону, режиссеру студии «Коламбия пикчерс», и в 1948 году Монро подписала кон­ тракт с этой киностудией. В эти тяжелые для нее времена она, подрабатывая в качестве фотомодели, ходила на курсы актерского мас­ терства. В театральной студии она участво­ вала в учебном спектакле «Портрет мадон­ ны» по пьесе Теннесси Уильямса «Трамвай "Желание"».

Первые роли Перейдя в компанию «Коламбия пикчерс», Мэрилин снялась в музыкальном фильме «Хористки» (1948). Во время съемок она про­ шла хорошую школу у заведующего музыкаль-

*> К и н о п р о б ы М о н р о на студии «XX век Фокс» в июле 1947 года.

ной частью «Коламбии» Фреда Каргера, зало­ жившего основу будущей музыкальной карье­ ры Монро. Именно он научил ее петь ставшим знаменитым «шепчущим», сексуальным голо­ сом. Тогда же началось долгое сотрудничество актрисы со знаменитой в Голливуде препода­ вательницей актерского мастерства Наташей Ляйтес. Хотя после фильма «Хористки» Монро по­ лучила хорошие отзывы, сама картина по­ лучилась весьма слабой. В сентябре 1948 года контракт с «Коламбия пик­ черс» был расторгнут, и Мэрилин снова осталась без постоянной работы. Как внештатная акт­ риса Монро снялась в двух фильмах. На съемках лен­ ты «Счастливая любовь» (1949) на нее обратил внимание один из из­ вестных голливудских агентов — Джон Хайд.

< Кадр из фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953). Слева — Мэрилин М о н р о .


кинозвезды Новый роман Весной 1950 года Джон Хайд посмотрел фильм «Счастливая любовь» и, почувствовав огромный потенциал Мэрилин Монро, решил подписать с ней контракт. Он не только на­ чал продвигать актрису, но и завязал с ней ро­ ман. Хотя для Хайда такого рода связи были частью его профессии, на этот раз все оказа­ лось достаточно серьезно. Вскоре он, разве­ дясь с женой, купил дом и поселился там вмес­ те с Монро. Но их роман так и не завершился свадь­ бой. В декабре 1950 года Хайд умер от хро­

-^ Дэррил Занук, основатель компании «XX век Фокс». Его считают человеком, создавшим экранный имидж Монро.

нической болезни сердца. Считая, что имен­ но Монро разбила его семью, родственники Хайда запретили актрисе присутствовать на его похоронах. Она все же пришла на отпева­ ние и попрощалась с покойным издали, пря­ чась за спины собравшихся. Когда же катафалк с гробом Хайда медленно двинулся к кладби­ щу, Монро не смогла сдержаться и разрыда­ лась, постоянно повторяя его имя. Перед смертью Хайд помог ей получить две большие роли в фильмах «Асфальтовые джун­ гли» (1950) и «Все о Еве» (1950). Он говорил |бй: «Вместо того чтобы сыграть кучу маленьролей, лучше сняться всего в нескольIX фильмах, но у великих режиссеров». ^жон Хастон («Асфальтовые джунгли») Джозеф Манкевич («Все о Еве») дей-

-»■ Михаил Чехов, племянник Антона Павловича Чехова, в фильме Альфреда Хичкока «Завороженный». Справа — Ингрид Бергман.

твительно относились к числу лучрежиссеров Голливуда. Это озволило актрисе заключить

Долгожданная популярность Хайд видел в Мэрилин Монро театраль­

-емилетний контракт с ком­

ную актрису. При подготовке к съемкам

панией «XX век Фокс». Так

фильмов «Асфальтовые джунгли» и «Все о

она вступила на путь, ве­

Еве» он обучал ее актерскому мастерству,

дущий к славе.

и это помогло ей прекрасно сыграть свои роли. После этого Монро снялась в несколь­ ких проходных фильмах, но и в них суме­ ла привлечь к себе внимание зрителей. Параллельно с работой в кино Монро про­ должала учиться актерскому мастерству. Она посещала занятия в театральной сту­ дии, созданной великим русским актером Михаилом Александровичем Чеховым. Популярность Монро быстро росла, по­ скольку актриса вкладывала все свои уме-


Версия ФОТОГРАФИИ В КАЛЕНДАРЕ В 1949 году Мэрилин Монро, не имевшая постоян­ ной работы, получила предложение позировать об­ наженной. Плата за съемки составила 50 долларов. В то время фотографии обнаженных моделей при­ равнивались к порнографии, и подобное занятие считалось незаконным для киноактрис. Однако для Монро, тогда едва сводившей концы с концами, эти 50 долларов были большими деньгами. Всего было сделано 24 снимка в двух разных позах. В 1951 году эти фотографии были использованы в календарях, и при этом имя модели в них не было указано. Мэрилин Монро уже превратилась в популярную актрису, и поползли слухи о том, что обнаженная де­ вушка на снимках в календаре похожа на нее, как две капли воды. Узнав об этом, директор по марке­

ния в л ю б у ю , даже в т о р о с т е п е н н у ю ,

роль.

Увидев это, к о м п а н и я «XX век Фокс» пред­ ложила ей в 1952 году две главные р о л и — в п с и х о л о г и ч е с к о й драме « М о ж н о

входить

тингу компании «XX век Фокс» пришел в ярость. Хо­ тя компания и продвигала Монро как секс-символ, появление ее фотографий в обнаженном виде бы­ ло настоящим скандалом. Она не отрицала своего участия в двусмысленной фотосессии, и эту исто­ рию представили как попытку начинающей актри­ сы заработать себе на жизнь. В итоге вся эта шуми­ ха только сделала Монро еще более популярной. После скандала фотографии обнаженной Монро стали пользоваться огромным спросом, и в 1953 го­ ду появился специально посвященный ей номер журнала «Плейбой». После этого изображения обнаженной Монро встречались буквально вез­ де — на чашках, наволочках, игральных картах и так далее.

с н о т в о р н о г о , что впоследствии

привело

ее к н а р к о м а н и и . Причиной

тому

была

ее

постоянная

боязнь сойти с ума. Сказывались

наследст­

без стука» и к о м е д и и «Обезьяньи шалости».

венная с к л о н н о с т ь к д у ш е в н о й б о л е з н и , а

Именно тогда президент к о м п а н и и «XX век

также

возросшее

давление

популярности.

Фокс» Д э р р и л Занук придумал актрисе знаме­

Психологическое

нитый э к р а н н ы й образ «глупой блондинки»,

лось х р о н и ч е с к о й бессонницей. Актриса на­

ставший ее п о с т о я н н ы м и м и д ж е м .

чала бороться с ней с п о м о ­

перенапряжение

щью снотворных, что п р и в о ­

Борьба со страхом

дило к частым о п о з д а н и я м .

В начале 1950-х годов М э р и л и н М о н р о , став известной

актрисой, приобрела

п о с т о я н н о опаздывать. Этим она

К тому ж е не знавшая от­

привычку

ца М э р и л и н М о н р о с т р е м и ­

доводила

лась ощутить себя малень­

д о белого каления своего педагога Михаила

кой девочкой, окруженной

Чехова. Во время с ъ е м о к фильма

«Ночная

заботой со с т о р о н ы взрос­

стычка» (1952) актриса делала это п о с т о я н н о .

л о г о м у ж ч и н ы . Это подсо­

Тогда же у М о н р о возникла зависимость от

знательное желание сфор­ м и р о в а л о зависимость акт­ рисы от ее м н о г о ч и с л е н н ы х

i* - Z^Hk^^RHHK К «. винв

в > Я^^ь.

л ю б о в н и к о в . Неприятности на работе, постоянные с к а н ­

l V H •.

далы, с к л о н н о с т ь к н а р к о ­ м а н и и отравляли всю ее не­

к Вр4Гjj у

ИГ

1?

1

долгую жизнь.

^ Кадр из фильма «Все о Еве», получившего премию «Оскар». Слева направо: Энн Бакстер, Бетт Дэвис, Мэрилин М о н р о и Д ж о р д ж Сандерс. В этом фильме Мэрилин сыграла соперницу главной г е р о и н и , в роли которой выступила Энн Бакстер.

► В фильме «Обезьяньи шалости» впервые раскрылся к о м е д и й н ы й талант М о н р о . В главной роли — актер Кэрри Грант (справа).

оберну­

* Фотография обнаженной Мэрилин М о н р о . В свое время эти фотографии прошли почти незамеченными.


Жизнь и эпоха В лучах обманчивой славы Истории с мужчинами В январе 1951 года сценарист и кинорежис­

Фокс» поручила ей главную

сер Элиа Казан познакомил Мэрилин Монро со

роль

знаменитым драматургом Артуром Миллером.

(1953). Благодаря

в фильме

«Ниагара»

Его пьеса «Смерть под парусом» получила на­

му в газетах роману актрисы

кануне Пулицеровскую премию.

с Ди Маджо, «Ниагара» при­

раздуто­

Монро, постоянно искавшая «отца», имела

несла колоссальные сборы.

склонность к мужчинам старше себя. Кроме

В этом фильме Монро вновь

того, не получив в детстве хорошего образо­

показала свою знаменитую

вания, она всегда благоговела перед мужчи­

походку, опробованную тре-

нами-интеллектуалами. Старший по возрасту и обладавший высоким интеллектом, Миллер казался Монро идеалом, и она сразу же влю­ билась в него. Но он был уже женат, и актриса

МЯ ГОДаМИ р а н е е В К а р Т И Н е «СчаСТЛИВаЯ ЛЮбоВЬ» И С т а в ш у ю з а т е м н е п р е м е н н о й ч а с т ь ю ' ' е е ЭКраННОГО ИМИДЖа. „ ,ftr. ,

завязала роман с бывшей звездой бейсболь­

В том же 1953 году вышли еще два фильма с

ной команды «Нью-Йорк янки» Джо Ди Маджо.

участием Монро — «Джентльмены предпочи­

Разумеется, роман восходящей кинозвезды и

тают блондинок» и «Как выйти замуж за мил­

прославленного бейсболиста не ускользнул

лионера». Тогда же Монро оставила отпечатки

от внимания журналистов и вскоре стал глав­

своей ноги и ладони на бетонной плите буль­

ной темой во всех желтых изданиях.

вара Славы в Лос-Анджелесе — рядом с отпе­

-»■ Слева направо: Теннесси Уильяме, Элиа Казан и Артур Миллер. Эти три человека оставили глубокий след не только в истории американского театра и кино, но и в личной жизни Мэрилин Монро.

чатками Джейн Рассел — и тем самым стала

Успех и тревога Несмотря на связанные со своими мужчина­ ми переживания, Монро становилась все бо­ лее популярной актрисой. После успеха кар­ тины «Обезьяньи шалости» компания «XX век

признанной кинозвездой. Но, достигнув пика актерской славы, она не могла избавиться от мучивших ее психологи­ ческих проблем. Из-за ее вечных опозданий и постоянных недоразумений с макияжем ло­ мался весь график съемок. Выходя из гример-

► Кадр из фильма «Джентльмены предпочитают блондинок». В нем в полной мере раскрылся танцевальный и вокальный талант Мэрилин Монро. Слева — Джейн Рассел.

▼ На бульваре Славы в Лос-Анджелесе. На фотографии Мэрилин Монро (слева) и Джейн Рассел.


н о й на с ъ е м о ч н у ю площадку, М о н р о часто вела себя неуверенно, забывала текст и постоянно обращалась к свое­ му педагогу Наташе Ляйтес, что выво­ д и л о р е ж и с с е р о в из себя.

Недолгий брак Справиться с в н у т р е н н и м и пробле­ мами М о н р о помогал Д ж о Д и М а д ж о , всегда и во всем п о д д е р ж и в а в ш и й ее. О н и стали очень б л и з к и и в январе 1954 года поженились, но их брак п р о ­ длился о ч е н ь недолго. Новый муж с ч и ­ тал, что п р и ч и н о й ее п с и х о л о г и ч е с к о й н е у р а в н о в е ш е н н о с т и является сама ат­ мосфера Голливуда. Ди Маджо, п р и в ы к ш е м у к

*■ Монро и Ди Маджо в начале их знакомства.

честной с п о р т и в н о й борьбе, шоу-бизнес ка­ зался г р я з н ы м и а м о р а л ь н ы м . Вскоре

после

проведенного

в

сентябре

1954 года м е д о в о г о месяца Ди М а д ж о приехал на с ъ е м к и фильма «Семь лет желания» (1955) с участием М о н р о . Они п р о х о д и л и возле воз­ д у ш н о г о коллектора н ь ю - й о р к с к о й п о д з е м к и : струя ветра от п р о н о с и в ш и х с я под землей по­ ездов метро то и дело вскидывала юбку ж е н ы д о самой талии. Увидев это, Д и М а д ж о п р и ш е л в ярость. М о н р о оказалась перед н е п р о с т ы м в ы б о р о м , но все ж е предпочла карьеру к и н о ­ звезды роли с к р о м н о й д о м о х о з я й к и . Она п о ­ дала на развод, указав, что о н и с Д и М а д ж о не сошлись во взглядах на ж и з н ь . ж Знаменитый кадр из фильма «Семь лет желания». Эта сцена закрепила славу Мэрилин М о н р о как секс-символа А м е р и к и .

▼ Мэрилин М о н р о выступает перед солдатами, воевавшими в Корее.

Версия КОНЦЕРТ ВО ВРЕМЯ МЕДОВОГО МЕСЯЦА В январе 1954 года Мэрилин Монро отправилась проводить медовый месяц со своим новым мужем Джо Ди Маджо. В отличие от большинства молодоже­ нов, они поехали не на Средиземное или Карибское море, но в Японию, где Ди Маджо ждала работа. В то время в этой стране стал очень популярен бейсбол, и легендарного игрока попросили провести несколь­ ко тренировок с японской командой. Но в аэропорту Ханеда большего внимания со стороны журналистов удостоилась его жена-кинозвезда, что вызвало явное недовольство Ди Маджо. Во время пребывания в Япо­ нии Монро получила неожиданное предложение вы­

ступить перед американскими солдатами, участвовавшими в Корейской войне. Для них увидеть «живьем» знаменитую «девуш­ ку с обложки» казалось просто чудом. Вый­ дя на сцену, окруженную целым морем лю­ дей в форме цвета хаки, Монро воскликну­ ла: «Никогда еще не видела столько мужчин в одном месте!» Она исполнила несколько песен, принимавшихся солдатами на «ура». Впоследствии актриса называла этот кон­ церт одним из самых ярких событий в сво­ ей жизни.


I Жизнь и эпоха Бунт против Голливуда Взрыв гнева В ноябре 1954 года, через

несколько

дней после п р а з д н и ч н о й в е ч е р и н к и

по

поводу о к о н ч а н и я фильма «Семь лет жела­ ния», М о н р о объявила о разрыве к о н т р а к ­ та с к о м п а н и е й «XX век Фокс» и отказе от главной роли в н о в о м фильме. Актриса со­

▼ Мэрилин М о н р о перед входом в студию актерского мастерства в Нью-Йорке. Голивудская кинозвезда пыталась здесь начать свою актерскую карьеру с чистого листа.

общила, что это решение п р о д и к т о в а н о ее неудовлетворенностью

предлагаемыми ■*■ Марлон Брандо в фильме Элиа Казана «На берегу».

ей ролями и заботой о с о х р а н е н и и свое­ го имиджа секс-символа. На самом деле за этим р е ш е н и е м стоял фотограф Милтон

ее репутацию к и н о з в е з д ы никто не п р и н и ­

Грин. Он предложил М э р и л и н стать п р е з и ­

мал во внимание, и М о н р о начала учить­

дентом н ь ю - й о р к с к о й к о м п а н и и « М о н р о

ся п р а к т и ч е с к и н о в о м у для нее театраль­

и н к о р п о р е й т е д » и обрести независимость

н о м у мастерству. Изменилась она даже

от Голливуда. Сам Грин собирался оста­

внешне. Ли Страсберг о ч е н ь в ы с о к о отзы­

вить карьеру фотографа и всю свою ж и з н ь

вался об а к т е р с к о м таланте М э р и л и н . «Я

посвятить М о н р о .

обучил м н о г и х театральных актеров, — все

г о в о р и л о н , — но среди них было т о л ь к о

начать сначала. В 1955 году она п о с т у п и ­

д в о е по-настоящему талантливых людей —

ла в считавшуюся лучшей в А м е р и к е сту­

М а р л о н Брандо и М э р и л и н М о н р о » .

В Н ь ю - Й о р к е а к т р и с е предстояло

д и ю а к т е р с к о г о мастерства, возглавляе­

Ее старый з н а к о м ы й Элиа Казан познако­

мую р е ж и с с е р о м Ли Страсбергом. Здесь

мил ее с н ь ю - й о р к с к и м поэтом Н о р м а н о м Ростеном и его семьей. Общаясь с миссис Ростен и ее детьми, М э р и л и н ощутила, что

< Наташа Ляйтес (справа) на протяжении восьми лет была педагогом Мэрилин по актерскому мастерству.

такое семейное тепло и счастье. Кроме то­ го, здесь ж е , в Бруклине, ж и л ее б ы в ш и й л ю б о в н и к А р т у р Миллер, к тому време­ ни расставшийся со своей ж е н о й . Узнав из телепередачи о том, что М о н р о в НьюЙ о р к е , он сам назначил ей свидание, пос­ ле чего между н и м и восстановились близ­ кие о т н о ш е н и я .

Ключевая фигура ДВЕ

* Паула Страсберг (справа) стала педагогом Монро вместо Наташи Ляйтес.

ЖЕНЩИНЫ-ПЕДАГОГА

Кинозвездой Мэрилин Монро сделали два ее педагога по актерскому мастерству — Наташа Ляйтес и Паула Страсберг. Первая из них работала в компании «Коламбия пикчерс» и познакомилась с Монро во время съе­ мок фильма «Хористки» в 1948 году. Они быстро сблизились, и, после того как актриса подписала контракт с «Коламбией», Ляйтес стала ее личным педагогом. В 1956 году ее место заняла Паула Страс­ берг. Монро познакомилась с ней во время учебы в Нью-Йорской студии актерского мастерства. Педагогов нанимали многие актеры и актрисы, однако близкое взаимопонимание между ними

устанавливалось довольно редко, и немногие пе­ дагоги получали приглашение присутствовать на съемочной площадке. Вначале из-за пребывания Ляйтес на съемках возникали трения между ней и режиссерами, но позже, когда у Монро стали про­ являться признаки душевного расстройства, ре­ жиссеры сами стали приглашать ее подругу-пре­ подавательницу, чтобы та помогала установить контакт с находившейся в прострации актрисой. Со своей стороны Мэрилин воспринимала На­ ташу как своего персонального опекуна и, как правило, не могла сниматься, не видя ее рядом с камерой.


■*■ Мэрилин Монро и Дон Мюррей в фильме «Автобусная остановка».

■»■ Кадр из фильма «Принц и хористка». Справа от М о н р о — партнер по фильму и режиссер Лоренс Оливье.

Триумфальное возвращение в Голливуд Потеряв Монро, компания «XX век Фокс»

Брак с Миллером Получив

официальный

развод

в июне

в конце 1955 года начала переговоры с

1956 года, сразу после выхода на экраны филь­

Милтоном Грином. Менеджер настаивал на

ма «Автобусная остановка», Артур Миллер же­

семилетнем контракте с гарантией предостав­

нился на Мэрилин Монро, и в июле они отпра­

ления за это время ролей в четырех филь­

вились проводить медовый месяц. Во время

мах, за каждый из которых актрисе долж­

^путешествия актриса снималась в англий­

ны были заплатить по сто тысяч долла­ ров. Вместе с тем, компания «XX век |

ском фильме «Принц и хористка». Ее пар­ тнером по фильму и режиссером был ве­

Фокс» обязывалась не препятствовать

ликий актер ЛоренсОливье, подвергший

съемкам Монро на стороне. Наконец,

ее резкой критике: «Эта актриса, не об­

она получала право отказываться от

ладающая актерской техникой, не спо­

предложенной ей роли или от съе­

собна ею овладеть, сколько ее ни учи;

мок с режиссером, ее не устраивав­

она действует, полагаясь на инстинк-

шим. Такой контракт после долгих

| ты». Отчасти это мнение сложилось

переговоров был подписан. В феврале

1956 года

у блистательного актера из-за того, Монро

L что Монро постоянно опаздывала и

возвратилась в Голливуд. Ее пер­

I то и дело просила переснять дубль.

вой работой после возвращения

f Впрочем, тонко чувствующий Оливье

стал фильм «Автобусная останов­

точно понял, в чем суть поведения

ка» (1956). Однако, когда начались

Монро: со времени обучения в студии

съемки, не удалось отыскать Наташу

актерского мастерства зависимость акт­

Ляйтес, работавшую с Монро, начиная

рисы от наркотиков стала намного силь­

с фильма «Хористки». Ляйтес в роли ее

нее. Она обращалась к врачам, но никакое

персонального педагога сменила вызван­

лечение ей не помогало. Внутренний разлад

ная из Нью-Йорка Паула Страсберг. И Монро

Монро только усиливался с каждым днем.

сыграла блестяще: роль в фильме «Автобусная остановка» считается венцом ее актерской ка­ рьеры. Но с этой же роли начался закат славы великой актрисы.

< Миллер и М о н р о прогуливаются по Лондону во время своего медового месяца.


Жизнь и эпоха

Нарастание трудностей Неприятности — одна за другой Оказавшись в Англии, Монро и Миллер столкнулись с рядом проблем. Мужу приходи­ лось нелегко в связи с шумихой, поднявшей­ ся вокруг съемок фильма «Принц и хористка». Свои претензии он изложил в письменном ви­ де и дал прочитать жене. В этой же записке Миллер заметил, что начинает сожалеть о том, что женился на Монро. Зная о том, насколько хрупкой была психика актрисы, можно пред­ ставить, каким сильным оказался для нее этот удар. Правда, с помощью врачей и лекарств ей удалось пережить случившееся и возвратить­ ся в Нью-Йорк. В апреле 1957 года, уже в Америке, Монро обвинила своего менеджера Милтона Грина в

► Артур Миллер сопровождает Монро, выписавшуюся из к л и н и к и после очередного выкидыша в июне 1957 года.

го, как Миллер и Грин не сошлись во взглядах на дальнейшую карьеру Мэрилин Монро.

том, что он не выполнил то, что обещал. Тогда

В этом Миллер не сошелся также и со

же она потребовала снять имя Грина с титров

Страсбергами. Это было новым тяжелым уда­

фильма «Принц и хористка», хотя тот не раз

ром для Монро. На протяжении их супру­

улаживал различные споры, возникавшие во

жеской жизни она трижды беременела от

время съемок между Монро и Оливье. Затем

Миллера, но ни разу не смогла выносить ре­

последовало изгнание Грина из компании.

бенка. Причинами выкидышей были сделан­

Видимо, это решение было принято после то-

ные ранее бесчисленные аборты, предыду­ щие выкидыши от связей с другими мужчи­ нами, пристрастие к наркотикам и алкоголю. После этого психика Монро стала еще более нестабильной.

Блестящая игра Несмотря на свою психическую неуравнове­ шенность, актриса вернулась в июле 1958 го­ да в студию и приступила к съемкам в коме­ дии «Некоторые любят погорячей» (в совет­ ском прокате — «В джазе только девушки»). Однако и на съемках этого фильма Мэрилин продолжала постоянно опаздывать, а каж­ дый снятый с ее участием кадр требовал мно­ жества дублей. Все это нарушало график съе­ мок и существенно повышало бюджет фильма. Режиссер Билли Уайлдер, ветеран Голливуда, снимавший Монро еще в картине «Семь лет желания», на вопросы журналистов о ее опоз­ даниях ответил так: «Моя тетушка Мини, жи­ вущая в Вене, отличается редкостной пункту­ альностью, но не думаю, что кто-нибудь ста­ нет за это снимать ее в кино». Однако коллеги по съемочной площадке были не столь тер­ пимы к Монро, а самого Уайлдера, превысив-


Мэрилин Монро < Монтан и Монро в фильме «Займемся любовью». Они стали любовниками не только на экране, но и в ж и з н и .

► Ив Монтан (слева) и Артур Миллер (справа).

ной: она всего лишь закрепила ее имидж «глу­ пой блондинки».

И снова роман В январе 1960 года знаменитый французский шего бюджет фильма на несколько со­

актер Ив Монтан вместе со своей женой, актри­

тен тысяч долларов, не без ехидства

сой Симоной Синьоре, приехал в Голливуд на

спросили, не хочет ли он снять фильм,

съемки фильма «Займемся любовью» (1960). В то

где Монро сыграла бы главную роль?

время Миллер работал над своей новой пьесой

На этот вопрос он шутливо ответил:

в Нью-Йорке, а Монро снималась в Голливуде, и

«Пожалуй, я уже слишком стар для по­

пропасть между супругами постоянно увеличи­

добных экспериментов».

валась. Окончательно же их отношения испорти­

Тем не менее, фильм «В джазе только девуш­ ки» пользовался бешеным успехом в прокате. Даже сегодня имя Монро связано для боль­

■*■ Симона Синьоре, жена Монтана. В конце концов, французский актер предпочел остаться с Синьоре, а не с Монро.

лись после того, как у Мэрилин начался роман с Монтаном. Слухи об этом дошли и до Миллера, и до Синьоре, ��ены Монтана. Хуже того, Монтан и

шинства зрителей именно с этим фильмом, но

Миллер были старыми друзьями. Тогда Миллер

для самой актрисы эта картина была проход-

решил порвать отношения с Монро.

Q ^ ^ N Хронология ФИЛЬМОГРАФИЯ МЭРИЛИН МОНРО Удачнее всего Мэрилин Монро снималась в романти­ ческих комедиях. Многие критики считают ее великой ко­ медийной актрисой. Начиная с картины «Обезьяньи ша­ лости», Монро снялась в целом ряде комедий вплоть до знаменитой ленты «В джазе только девушки». С другой сто­ роны, за ней издавна укрепилась репутация актрисы с хо­ рошими музыкальными данными. Сыграв относительно немного ролей, Монро сумела оставить яркий след в послевоенной истории Голливуда. Список ее ролей мог быть и больше, но многие режиссеры не хотели работать с ней, опасаясь сложностей, всегда воз­ никавших во время съемок этой кинозвезды. История кино знает немало случаев, когда режиссер постоянно работал с одной и той же актерской командой. У Монро «свой» режиссер в Голливуде так и не появился. Только у Билли Уайлдера она снялась дважды. Монро ни­ когда не имела постоянных партнеров,, и это не давало ей возможности расти как актрисе и развивать успех, достиг­ нутый в картине «Автобусная остановка».

Год выпуска Название

Режиссер

Партнер

1952 1952 1953 1953

Рой Бейкер Говард Хоукс Генри Хатауэй Говард Хоукс

Ричард Уайлдмарк щ Кэрри Грант Джозеф Коттон Джейн Рассел

Джон Негулеско

Бетти Грэвел

Отто Флеминджер

Роберт Митчем

Вальтер Ланг

Этель Мермон

Билли Уайлдер Джошуа Логан Лоренс Оливье Билли Уайлдер Джордж Кьюкор Джон Хьюстон Джордж Кука

Том И вел л Дон Мюррей Лоренс Оливье Тони Кертис Ив Монтан Кларк Гейбл Дин Мартин

«Можно входить без стука» «Обезьяньи шалости» «Ниагара» «Джентльмены предпочитают блондинок» 1953 «Как выйти замуж за миллионера» 1954 «Река, с которой не возвращаются» 1954 «Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес» 1955 «Семь лет желания» 1956 «Автобусная остановка» 1957 «Принц и хористка» 1959 «В джазе только девушки» 1960 «Займемся любовью» 1961 «Неприкаянные» Незавершен­ «Что-то должно случиться» ный фильм


I

Жизнь и эпоха

Комедия окончена Третий развод

► М о н р о в такси. Репортеры сняли ее сразу после того, как она получила извещение о разводе с Миллером.

Монро и Миллер вновь столкнулись на съем­ ках фильма «Неприкаянные» (1961), сценарий которого написал бывший муж Мэрилин. Парт­ нером Монро на этот раз был пожилой актер Кларк Гейбл. Съемки картины начались в ию­ ле 1960 года и шли трудно: актриса чувство­ вала себя скованно из-за того, что на площадке постоянно присутствовал Миллер. В авгус­ те Монро не справилась с психологическим напряжением и обратилась в клинику в ЛосАнджелесе, где прошла курс лечения у психиатра Ральфа Гринсона. В октябре она вер-

^^*-ч<? у^..

нулась на съемочную площадку. Ее последнии завершенный фильм превысил- бюджет ■

.

-^ ■

5

*»- „

<0' обвинить в его смерти именно Монро: актриса будто бы пыталась соблазнить 59-летнего парт­

.

нерами съемкам. Развод с Миллером, смерть

на пять миллионов долларов и был- закон­ чен 4 ноября, с двухмесячным отставанием от графика.

Й>и6д5 И'<<разоблач"ительные» статьи нанесли очередной удар по психике Монро.

Через неделю после окончания съемо

Г1р£лн5дия к падению

Монро официально получила развод, а еще Через ПЯТЬ ДНеЙ ОТ СердечНОГО Приступа СКОН-

чался Кларк Гейбл. Желтая пресса поспешила

ж

Съемочная группа фильма

Новый год Монро встречала в Нью-Йорке.

«Неприкаянные». На первом плане 0 н а с т р а д а л а О Т . С И Л Ь Н О Й Д е п р е С С И И , И е е ПОслева направо: Монтгомери Клифф, ^ " ч ^ Мэрилин Монро, Кларк Гейбл. МеСТИЛИ В КЛИНИКу ДЛЯ ДушеВНОбоЛЬНЫХ. Позади М о н р о стоит режиссер Врачи полностью лишили ее свободы, полагая, фильма Д ж о н Хьюстон, а наверху лестницы — Артур Миллер, Монро может наложить на себя руки. Актриса написавший сценарий фильма.

боялась, что ее настигла та же болезнь, от ко­

торой страдали ее мать и бабушка. Монро прошла курс лечения в нескольких клиниках, и ее психологическое состояние стабилизи­ ровалось, но так и не восстановилось до кон­ ца. В это трудное для нее время она обрати­ лась за поддержкой к Страсбергам и своему бывшему мужу — Джо Ди Маджо. После это-

■*■ Д и Маджо и его сын Д ж о Д и Маджо-млэдший на похоронах Монро.


Ч&сгтш жизнь ЗВЕЗДА С ДОБРЫМ СЕРДЦЕМ

А Спальня М о н р о сразу ж е после ее гибели. Телефон, трубку которого сжимала покойная, стоит на столике справа.

го между ними восстановились дружеские отношения. Проведя

более полугода

в Нью-Йорке,

Монро в августе вернулась в Голливуд. Здесь

Хотя Монро славилась умением созда­ вать проблемы для продюсеров и режис­ серов, с обычными людьми она вела себя очень доброжелательно. Когда актриса на­ ходилась в Японии во время своего медо­ вого месяца, горничная из отеля, где они остановились с Ди Маджо, воскликнула: «Какие у вас пышные волосы!» «И все рав­ но они хуже, чем у вас», — ответила Мэри­ лин. Доброжелательное отношение к сво­ им поклонникам сделало Монро очень популярной и помогло ей стать звездой первой величины. Даже полностью пере­ ключившись на съемки фильмов, она ни­ когда не забывала о тех тысячах поклон­ ников, сердца которых завоевала, еще бу­ дучи «девушкой с обложки».

Через десять лет, 7 августа 1962 года, Ди Маджо позвонил Снайдер. «Ты не забыла о своем обещании?» — спросил он. В тот же день Снайдер наложила грим на лицо мер­ твой актрисы.

Ее личным гримером была Уайти Снай­ дер. Когда в 1952 году Монро впервые по­ пала в клинику, она сказала Снайдер: «Ес­ ли я умру, загримируй меня. Я не хочу, что­ бы ко мне прикасался кто-нибудь другой».

она постоянно находилась под наблюдением доктора Ральфа Гринсона и даже жила в его семье, устроив себе перерыв в работе.

► М о н р о с парикмахером Глэдис Макалистер.

В апреле 1962 года актриса приступила к терапии и покинул особняк после 7 часов ве­

съемкам своего последнего, так и не завер­

чера. Что происходило дальше в доме Монро,

шенного фильма «Что-то должно случиться». Как и прежде, Монро была постоянной голов­

▼ Фотография Монро, сделанная за два месяца до смерти актрисы.

неизвестно.

ной болью для съемочной группы. 19 мая

Ее служанка, заподозрив что-то неладное,

она отменила съемки и отправилась на ве­

около 3 часов ночи 5 августа позвонила до­

чер в честь дня рождения президента Джона

ктору Гринсону. Быстро приехав, тот обна­

Кеннеди. С президентом Монро связыва­

ружил остывшее тело актрисы: она лежала

ли близкие отношения. На следующий день

в постели, сжимая в руке телефонную труб­

Мэрилин вернулась в Голливуд на съемки, но

ку. Согласно заключению экспертов лос-анд­

после 1 июня, дня своего рождения, вновь ис­

желесской полиции, смерть Монро наступи­

чезла, сводя с ума всю съемочную группу.

ла в результате передозировки снотворного. Правда, впоследствии широко обсуждались и

Путь к трагедии Постоянно сталкиваясь с создаваемыми Монро проблемами, компания «XX век Фокс»

другие версии, включая самоубийство и пред­ намеренное убийство. Организацией похорон, состоявшихся 8 ав­

приняла решение расторгнуть контракт с акт­

густа, занимался бывший муж актрисы Джо

рисой. Ни одна другая голливудская компания , f

Ди Маджо. Приглашенных на похороны было

также не спешила предложить ей работу. В

немного, хотя проститься с Мэрилин Монро

июле Монро удивила публику, сыграв неболь- .

пришла вся съемочная группа ее последнего

шую роль в спектакле нью-йоркской студии

льма. Единственными представителями от

актерского мастерства. Страсберги, озабочен­

оу-бизнеса были Страсберги. Артур Миллер

ные психологическим состоянием актри­ сы, уговаривали ее задержаться в НьюЙорке, но Монро предпочла уехать в Голливуд. Вечером 4 августа 1962 года док­ тор Гринсон посетил подопеч­ ную в ее доме, провел сеанс

отказался приехать на похороны; не полу­ чили приглашения на похороны ни гол­ ливудские актеры, ни режиссеры. Это произошло потому, что Ди Маджо считал виновником трагической смерти Мэрилин Голливуд с его жестокими нравами.


Выдающиеся события

Творчество и страх Став одной из ведущих кинозвезд послевоенного Голливуда, Монро жила в постоянном страхе и психологическом напряжении. Ее здоровье разрушали постоянные романы с мужчинами и наркотики: с их помощью актриса пыталась заглушить свою внутреннюю боль. Не помогали ни киносъемки, ни светская жизнь... «ОТ

Что случилось?

П

ублике официально объявили, что Мон­

уверенности. Со временем оно приобрело то­

ро покончила жизнь самоубийством. Но

тальный характер.

есть и другие версии случившегося. Возможно, ее смерть напрямую связана с ее романом с братьями Кеннеди. Не исключено, что произо­

Навязанный образ Монро обладала редким комедийным талан­

шел несчастный случай: актриса просто при­

том, ярко раскрывшимся в фильме «Семь лет

няла по ошибке чрезмерную дозу снотворно­

желания» (1954). Созданный в картине образ

го. Но как бы то ни было, смерть Монро насту­

сексуальной «глупой блондинки» она пере­

пила в результате передозировки наркотиков.

несла в свои дальнейшие работы. Сама актри­

Принимать их было обычным делом среди ве­

са была недовольна тем, как ее воспринима­

дущих светскую жизнь голливудских звезд.

ют зрители: «Большая грудь, большая задни­

Правда, большинство из них, в отличие от

ца, большое тело. Неужели это все, что во

Мэрилин, делали это только из любопытства

мне есть?»

или ради развлечения. Принимать наркотики Монро начала в 1952 го­ ду, когда ей выпал, наконец, шанс стать популяр­ ной актрисой. Тогда же начались ее опоздания на съемочную площадку. Они были вызваны усиливавшейся ее зависимостью от наркоти­ ков. Первой и главной причиной, заставившей Монро принимать наркотики, была ее внутрен­ няя неуверенность в себе. Чем больше росла слава, тем сильнее становилось ее чувство не▼ Новый этап актерской карьеры М о н р о начался с фильма «Автобусная остановка». Она исполнила в нем роль певицы, в которую влюбился простодушный ковбой (актер — Д о н Мюррей, в центре).

▼ Снимок 1953 года из журнала «Лайф». На нем Мэрилин Монро запечатлена такой, какой она была в ж и з н и , а не на экране.


Мэрилин Монро

«Большая грудь, большая задница, большое тело. Неужели это все, что во мне есть?»

тиков и провоцировало новые трения в отно­ шениях с партнерами, режиссерами и други­ ми членами съемочных групп.

На съемочной площадке Сохранилось много воспоминаний о съем­ ках фильма «В джазе только девушки». Эта му­ зыкальная комедия создавалась в достаточно напряженной и совсем не веселой атмосфере. Монро постоянно опаздывала, забывала в кад­ ре текст, и из-за этого нарушался график съе­ мок. Очень часто эпизод, на который выделял­ ся один час рабочего времени, приходилось снимать целый день. Джек Леммон, один из ее партнеров, обронил: «Мне трудно поверить, что она — профессиональная актриса». Тони Кертис, сыгравший роль любовника Мэрилин, заметил: «Для меня целовать Монро — все рав­ но что целоваться с Гитлером». Стоимость фильма «В джазе только девуш­ ки» с участием Монро постоянно росла и даже грозила обернуться банкротством для кино­ компании. Когда все же работа над фильмом осталась позади, режиссер Билли Уайлдер ■*■ Фотопортрет Мэрилин М о н р о середины 1950-х годов. Именно тогда она превратилась в секссимвол Голливуда.

Сразу после окончания съемок этого фильма

сказал: «Я не был уверен, что нам удастся

Монро улетела в Нью-Йорк, чтобы поступить в знаменитую студию актерского мастерства, возглавляемую режиссером Ли Страсбергом. Вернувшись в Голливуд, она показала себя прекрасной драматической актрисой в филь­ ме «Автобусная остановка», но через два года была вынуждена вернуться к образу «глупой блондинки» в картине «В джазе только девуш­ ки». Завершив работу на съемочной площад­ ке, Монро сказала: «Если мне дали роль глу­ пой девушки, задающей глупые вопросы, я вынуждена следовать этому образу». Она пы­ талась вложить в эти слова сарказм, но сыгра­ ла свою роль блестяще, что во многом опре­ делило огромный успех картины. Экранный образ все больше не соответствовал «настоя­ щей» Монро — той, какой она была в жизни. Это неблагоприятно действовало на психику актрисы, углубляло ее зависимость от нарко­

▼ О г р о м н ы й рекламный плакат фильма «Семь лет желания». Фотография была сделана в Нью-Йорке накануне премьеры фильма в мае 1955 года.


i Главные творцы успеха фильма «В джазе только девушки»: слева направо — Тони Кертис, Д ж е к Леммон, Мэрилин М о н р о и режиссер Билли Уайлдер.

Почему? Трагедия Монро заключалась в ней самой. У нее было трудное, безрадостное детство: она

+■ Мэрилин Монро и Тони Кертис — исполнители главных ролей в фильме «В джазе только девушки».

никогда не знала ни отца, ни материнской лас­ ки. Вся ее бурная взрослая жизнь — лишь по­ пытка восполнить то, что она не получила в дет­ стве. Многочисленные герои ее романов заме­ няли — и не могли заменить! — ей отца. Успех, закончить этот фильм, но в результате нам уда­

внимание публики, аплодисменты зрителей

лось снять превосходную картину». Несмотря

как бы возмещали тепло, которого ей так не

на все помехи и конфликты, фильм действи­

хватало в начале жизни. Словом, трагическое

тельно получился отличным.

детство во многом предопределило трагедию.

Знаменитый английский актер Лоренс Оли­

Вся голливудская шумиха была лишь самооб­

вье, режиссер фильма «Принц и хористка», во

маном, не способным заменить простого се­

время съемок жестко критиковавший Монро,

мейного счастья. Это прекрасно понимали все

после ее трагической смерти сказал: «Не мо­

три ее мужа, но Монро, ослепленная блеском

гу понять, почему наш фильм не стал хитом. Я

славы, только усугубляла возникший в душе

сам сыграл в нем очень неплохо, а Мэрилин...

разлад, восполняя его сексом и наркотиками.

Мэрилин была просто великолепна!»

В конечном счете, это и привело ее к безвре­

В том же фильме Оливье сыграла Сибил Торн-

менной гибели.

дайк, одна из старейших британских киноакт­

Сладкий, шепчущий голос Мэрилин Монро,

рис. Она, имевшая возможность увидеть Мон­

ее неповторимый взгляд и прочие признаки

ро не только на экране, но и на съемочной

главной голливудской «секс-бомбы» — всего

площадке, утверждала: «Мэрилин — прекрас­

лишь маска, прикрывающая ее открытую, не­

ная киноактриса. Она рождена для кино».

защищенную женскую натуру. Этот эффектный

Актера-любителя Дона Мюррея, партнера

имидж сводил с ума множество мужчин — в

Монро по фильму «Автобусная остановка»,

переносном смысле слова. Саму актрису он

удивляло, что актриса могла запомнить лишь

сводил с ума совсем не метафорически.

несколько слов из текста своей роли. Картину из-за этого приходилось снимать крошечны­ ми эпизодами. Однако, увидев фильм на экра­ не, Мюррей поразился игре Монро. Многие, кому довелось однажды порабо­ тать вместе с ней, говорили, что больше не хо­ тели бы оказаться в одной команде с Монро. Это мешало актрисе в полной мере раскрыть свой актерский талант. Тем не менее, в обста­ новке нервозности, бесконечной внутренней тревоги и трений на площадке рождалось на­ стоящее кино.

▼ Кадр из фильма «Принц и хористка». На заднем плане — режиссер фильма и исполнитель главной роли Лоренс Оливье.


Мэрилин Монро

САМОУБИЙСТВО ИЛИ УБИЙСТВО? ; _ ___ Монро и политика

м

эрилин Монро была членом Де­

Кеннеди, но все они остаются

мократической партии. Пережив

недоказанными.

трудное детство, она всегда испытыва­ ла симпатию к жертвам дискримина­

Неразгаданная тайна

ции и выступала в поддержку прав не­ гров в шоу-бизнесе. Много либералов

Одна из версий убийства Мон­

было и в ее окружении, а ее третий

ро, связанного с братьями Кен­

муж, Артур Миллер, а также педагоги

неди, выглядит следующим об­

Михаил Чехов и чета Страсберг счи­

разом. Монро будто бы нахо­

тались Комиссией по расследованию

дилась в близких отношениях

антиамериканской деятельности со­

с Джоном, Робертом или обои­

чувствующими коммунистам. Членом

ми братьями Кеннеди. Слухи об

французской коммунистической пар­

этой связи просочились либо в

тии был одно время и ее любовник Ив

стан республиканцев, либо к ди­

Монтан.

ректору ЦРУ Джону Эдгару Гуве­ ру. Тот будто бы с целью не до­

С другой стороны, большинство крупных воротил Голливуда были кон­

пустить возможного скандала,

серваторами, очень боявшимися об­

способного погубить политиче­

винений

в антиамериканской

де­

ятельности. Став кинозвездой первой

ж Скандальная связь между М о н р о и братьями Д ж о н о м (слева) и Робертом Кеннеди (справа) породила слухи об убийстве актрисы.

Роман с президентом?

неди, приказал убить Монро. Эта версия противоречит обще­

величины, Монро открыто не высказы­ валась о своих политических взглядах.

скую карьеру президента Кен­

ла их младшая сестра Патриция, вышед­

известному факту — откровенной враж­

шая замуж за актера Питера Лоуфорда.

де Гувера по отношению к братьям Кен­

Здесь же произошло и знакомство бра­

неди: директор ЦРУ скорее раздул бы та­

тьев Кеннеди с Мэрилин Монро.

кого рода историю...

Однако актриса активно поддержа­

Питер Лоуфорд женился на Патриции

ла кандидата от демократов Джона Кен­

Кеннеди в 1954 году, когда он был од­

неди во время его предвыборной кам­

ним из ведущих голливудских актеров

пании 1960 года, призывая всех своих

в амплуа героя-любовника. В 1960 году

друзей голосовать именно за него. В это

Лоуфорд стал также членом группы эс­

время у Мэрилин Монро завязались лич­

традных актеров, возглавляемой акте­

ные отношения как с будущим президен­

ром и певцом Фрэнком Синатрой. Воз­

том Кеннеди, так и с его младшим братом

можно, короткое время и Синатра был

Робертом, ставшим затем министром юс­

в близких отношениях с Мэрилин Мон­

тиции. Западное побережье братья Кен­

ро. Эти актеры познакомили ее с бра­

неди часто посещали и до, и после из­

тьями Кеннеди. Согласно другим источ­

брания Джона президентом. Центром

никам, Джон Кеннеди сам попросил Лоу­

своей политической активности на Запа­

форда свести его с Монро. Существует

де они выбрали Лос-Анджелес, посколь­

много версий относительно близости

ку в его пригороде, в Санта-Монике, жи-

Мэрилин с одним или обоими братьями

▼ Д ж о н Кеннеди (слева), его сестра Патриция и ее муж — актер Питер Лоуфорд (справа). Именно Лоуфорд познакомил М о н р о с Д ж о н о м Кеннеди.


Исторические параллели

Мужчины в ее жизни У Мэрилин Монро всегда хватало недоброжелателей в Голливуде, однако ее почитателей было несравненно больше. За свою короткую, но крайне насыщенную событиями жизнь актриса успела познакомиться со многими уникальными людьми.

Вместо отца Авраам Линкольн (1809—1865) Авраам Линкольн родился в 1809 году в семье фермера в штате Кентукки. Он сумел сделать политическую карьеру, став сенатором, а в 1860 году и президентом США. Его победа на выборах ознаменовала начало гражданской войны. Логика борьбы с мятежными южными штатами заставила Линкольна объявить об отмене рабства в стране и тем самым привлечь на свою сторону широкие массы негритянского насе­ ления США. Это позволило добиться коренного перелома в ходе гражданской войны и не допустить раскола страны. В апреле 1865 года президент был убит в результате покушения. Мэрилин Монро в силу житейских обстоятельств не получила серьезного образо­ вания, и потому ее представления о Линкольне не выходили за рамки школьных. Но с огромным уважением она относилась к людям образованным; сойдясь в 1951 году с драматургом Артуром Миллером, она много почерпнула для себя. Однажды она рассказала ему о наболевшем: «Мне нужен человек, способный заменить отца». На это Миллер ответил: «А как насчет Линкольна? Великий поэт Карл Сандберг написал прекрасную его биографию». Уважая Миллера, своего будущего мужа, Монро немед­ ленно прочитала написанную Сандбергом шеститомную биографию Линкольна, купи­ ла портрет этого американского президента и повесила его на стену своей комнаты. Позднее она несколько раз встречалась с Сандбергом и беседовала с ним об этой книге.


КАРТА ЛИЧНЫХ

СВЯЗЕЙ Доброжелатели

Наташа Ляйтес (1915—1964)

Кларк Гейбл (1901—1960)

Педагог по актерскому мастерству, в течение нескольких лет работала с Монро.

Голливудский актер, сыгравший главную роль в картине «Унесенные ветром». Совместно с Мэрилин Монро снялся в фильме «Неприкаянные»

Ив Монтан (1921—1991)

Люди, оказавшие влияние Недруги Учителя Романтические связи Энди Уорхол (1928—1987)

Авраам Линкольн (1809—1865)

Паула Страсберг (1909—1966) Жена основателя студии актерского мастерства Ли Страсберга и педагог Монро.

Элиа Казан (1909—2003)

Дэррил Занук (1902—1979) Президент кинокомпании «XX век Фокс». Он превратил Монро в секс-символ и возражал против ее работы в театре.

Ли Страсберг (1901—1982)

Ральф Гринсон (1911—1979) Психиатр из ЛосАнджелеса, врач Монро. Он последним видел актрису живой.

Джон Хайд (1896—1950) Известный голливудский агент. Он помог Монро заключить контракт с киностудией «XX век Фокс» и собирался на ней жениться.

А

Джон Кеннеди (1917—1963) Фрэнк Синатра (1915—1998)

Президент США с 1961 года. Один из последних любовников актрисы.

Билли Уайлдер (1906—2002) Режиссер, снявший Монро в двух своих фильмах. Работал в жанре романтической комедии. Обладатель шести «Оскаров».

О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Друг кинозвезды Элиа Казан (1909—2003) Монро всегда привлекали красивые, мускулистые и интеллектуальные мужчины. Тяга к ним возникла у нее после знакомства со знаменитым кинорежиссером Элиа Казаном. Он родился в 1909 году в Турции в греческой семье, уехавшей в США накануне Первой мировой войны. Казан начинал как театральный актер и режиссер. Известность ему принесла постановка пьесы Теннесси Уильямса «Трамвай "Желание"». После этого он занялся кинематографом, показав себя самобытным художником. В 1951 году Казан познакомился в Голливуде с никому еще неизвестной молодой актрисой Мэри­ лин Монро, и между ними установились близкие отношения. Казан был женат и не собирался ничего менять в своей жизни. Со временем у них сложились дружеские отношения, и режиссер оказал на судьбу Монро сильное влияние: во-первых, он познакомил ее с будущим мужем Артуром Миллером, вовторых, посоветовал ей поступить в студию актерского мастерства. Казан снял целый ряд прекрасных фильмов, однако в его жизни произошел неприятный эпизод, принесший ему душевные терзания. В 1952 году, в разгар «охоты на ведьм», Казан, сочувствовав­ ший коммунистам, предстал перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности и выдал имена одиннадцати своих товарищей-коммунистов, подвергшихся жестокой травле. Об этом поступке он глубоко сожалел до самого конца своей долгой жизни: Казан скончался в 2003 году в возрасте 94 лет.


Исторические параллели Великий театральный педагог Ли Страсберг (1901—1982) Ли Страсберг родился на территории современной Украины в 1901 году, но в 1908 году переехал с родителями в Америку. Занявшись театральным искусством, он побывал в Москве, где учился у Константина Сергеевича Станиславского. В 1947 году вместе с Элиа Казаном основал в Нью-Йорке студию актерского мастерства. У Страсберга учились многие знаменитые голливудские актеры, включая Марлона Брандо, Пола Ньюмана, Джеймса Дина, Питера Фолка, Дастина Хоффмана, Роберта де Ниро. В 1955 году Казан, деловой партнер Страсберга, попросил его принять в студию знамени­ тую тогда Мэрилин Монро, актрису кинокомпании «XX век Фокс». Страсберг согласился при условии, что она будет выполнять те же требования, что и все прочие студенты. Педагог по­ нял, что психическая неустойчивость актрисы была следствием тяжелого детства, и пытался обратить это обстоятельство на пользу Монро. Это помогло ей сыграть одну из своих лучших ролей в фильме «Автобусная остановка». Занимавшийся организацией похорон Монро Джо Ди Маджо пригласил на них только двух людей, связанных с шоу-бизнесом, — Ли Страсберга и его жену Паулу, долгое время вы­ ступавшую в роли педагога Монро по сценическому мастерству. Сам Ли Страсберг, режиссер и педагог, воспитавший множество прекрасных американских актеров, скончался в 1982 году.

^L*.

Классик американской эстрады Фрэнк Синатра (1915—1998) Фрэнк Синатра родился в 1915 году в семье бедных итальянских эмигрантов в штате Нью-Джерси, а в 1940 году дебютировал как певец. Пик его карьеры пришелся на 1942—1947 годы, после чего Синатра отошел в тень. В 1953 году произошел новый взлет его популярности, так что свою концертную деятельность Синатра продолжал до 80 лет. Молодой Мэрилин Монро очень нравились песни Синатры, а после личного знакомства между ними установились близкие отношения. Синатра увлекался спортом, одно время он даже собирался стать спортивным коммен­ татором. Разумеется, у него было много знакомых спортсменов, и среди них знаменитый бейс­ болист Джо Ди Маджо. Синатра познакомил его с Мэрилин Монро. После развода в 1960 году с Миллером Монро всерьез подумывала о том, чтобы выйти замуж за Синатру, но он отнесся к этой идее очень прохладно. В ходе предвыборной компании 1960 года Фрэнк Синатра, Питер Лоуфорд и еще несколько актеров создали группу «Рэт пэк», проводившую агитационные концерты в пользу Джона Кеннеди. В 1962 году Мэрилин Монро умерла, а Синатре предстояло еще прожить долгую, полную славы и признания жизнь.


Самый знаменитый француз 1950-х годов Ив Монтан (1921—1991) Хотя у Монро было много любовных романов, она редко вступала в близкие отношения со своими партнерами по фильмам. Исключением из этого правила стал знаменитый фран­ цузский актер Ив Монтан. Ив Монтан (Иво Ливи) родился в Италии в 1921 году, позже его родители, спасаясь от фа­ шистского режима Муссолини, эмигрировали во Францию. Петь Ив начал в возрасте 11 лет, а его дебют на профессиональной сцене состоялся благодаря знаменитой певице Эдит Пиаф, услышавшей юношу в одном из баров. Став знаменитым певцом, Монтан решил попробовать себя и в кино. Эта попытка оказалась очень успешной, и в 1953 году он получил Гран-при на кино­ фестивале в Каннах за фильм «Плата за страх». В 1960 году Монтана пригласили в Голливуд сняться совместно с Мэрилин Монро в филь­ ме «Займемся любовью». На съемочной площадке у них начался роман, хотя Монтан приехал в 1959 году в США в сопровождении своей жены — актрисы Симоны Синьоре. К тому времени брак Монро с Артуром Миллером был на грани развала. Жена Ива Монтана в отчаянии даже пыталась покончить жизнь самоубийством. Так или иначе, но актер сразу же после окончания съемок предпочел вернуться в Париж вместе с Симоной Синьоре. Миллер, со своей стороны, был не столь великодушен и подал на развод с Мэрилин Монро. До самой своей смерти в 1991 году от сердечного приступа Монтан продолжал активно работать как актер и певец. После его ухода французский журнал «Фигаро» писал: «Без Монтана Франция стала вдовой, которой остается лишь жить воспоминаниями о былом».

Основоположник поп-арта Энди Уорхол (1928—1987) Энди Уорхол, один из основоположников поп-арта, родился в 1928 году в Питтсбурге. Он учился на дизайнера в местном Технологическом институте, после чего в 1949 году переехал в Нью-Йорк и работал как художник-график в рекламном бизнесе. В 1962 году, в год смерти Мэрилин Монро, Уорхол устроил первую выставку собственных работ, высмеивающих массовую культуру. Впрочем, формально он хотел лишь доказать самоценность любой вещи: отбросы, мусор тоже могут стать предметом искусства. Художник создавал свои композиции, используя пустые банки из-под консервированного супа «Кэмпбелл». Их можно было найти буквально в каж­ дом американском доме. Затем он переключился на создание портретов знаменитых американских поп-идолов на шелке, разработав особую технику их изготовления. Мэрилин Монро оказалась первой, кого изобразил Уорхол. Борясь с кумирами массовой культуры, он сам стал идолом и в то же время жер­ твой молодежной контркультуры: в 1968 году одна из его учениц тяжело ранила Уорхола. Он выжил, но в течение двух лет оста­ вался инвалидом, так и не восстановив с тех пор своего здоровья. В феврале 1987 года Уорхол скончался в результате сердечного приступа.


I «Сексуальная революция», феминизм... Слава Монро как секс-символа не могла быть слишком долгой. После так называемой «сексуальной революции» 1960-х годов эпатажные в момент их появления изображения актрисы стали казаться почти невинными. Но ее не забыли. Значит, было в этой женщине нечто такое, что продолжает людей волновать и поныне.

Теория заговора

П

осле смерти Монро в 1962 году и убийст­

Кеннеди и рассказал о том,

ва Кеннеди годом позже в масс-медиа на­

как сразу же после смерти акт­

чали муссироваться слухи о существовавшем

рисы исчезали, появлялись и ис­

между ними романе. В 1964 году Фрэнк Каппел

чезали вновь некоторые предметы

в книге «Загадка смерти Мэрилин Монро» вы­

в ее доме.

двинул версию, будто братья Кеннеди, опа­

В результате подобных исследований

саясь огласки, решили убить актрису. Теория

многие люди начали принимать изложен­

заговора время от времени продолжала об­

ные в них теории как непреложную истину.

суждаться вплоть до 1973 года, когда появи­

В свою очередь, в 1993 году Дональд Спот в

лась посвященная этой же теме книга Нормана

книге «Мэрилин Монро: Биография» на осно­

Мейлера. Этот писатель, работавший в жанре

вании бесед со многими голливудскими ак­

политического расследования, развил теорию

терами и актрисами попытался доказать, что

заговора. Хотя сам Мейлер оговаривался, что

теория Мейлера ошибочна. Кроме того, про­

его теория основывается по преимуществу на

водивший вскрытие тела Монро анатом Томас

предположениях, его книга вызвала огромный

Ногучи объявил, что масс-медиа полностью

интерес читателей и долгое время оставалась

извратили связанные с ее смертью факты.

бестселлером. К слову, ее немедленно исполь­

Таким образом, теория заговора остается не

зовали «правые» для дискредитации Кеннеди.

более чем гипотезой.

В 1975 году Роберт Слецер в книге «Жизнь и загадочная смерть Мэрилин Монро» выдви­ нул версию, что к гибели актрисы был причас-

Секс-символы после Монро Имидж

Монро

как секс-символа

эпохи

тен Роберт Кеннеди. Автор привел выдержки

1950-х годов складывался из плотно облегав­

из записей телефонных разговоров Монро и

ших ее пышную фигуру платьев, яркой губной помады и знаменитой походки. После смерти кинозвезды по ее стопам отважились после­ довать лишь немногие актрисы. Одной из них была француженка Брижит Бардо, родившаяся в 1934 году. В 1956 году она вышла замуж за режиссера Роже Вадима

i Сторонник теории заговора Роберт Слецер возле дома Монро.

► Образ М о н р о остается прекрасным «торговым брендом» Ее портреты можно увидеть где угодно и на чем угодно.


Мэрилин Монро

и снялась в его фильме «...И Бог создал жен­ щину». Роскошная блондинка, Бардо вскоре стала секс-символом Франции. Ее называли «Бебе» (крошка) — по ее инициалам «В.В.». Во Франции актриса многими воспринималась так же, как в свое время Монро в Америке. Но, в отличие от американской «коллеги» по амплуа, Бардо сделала прекрасную карьеру. В 1960-е годы она снялась в фильмах ре­ жиссера-новатора «новой волны» Жана Люка Годара, показав себя талантливой актрисой. В 1973 году, в возрасте 39 лет, она ушла из кино, достигнув творческих высот, о которых Монро

А 6 июня 1968 года Роберт Кеннеди, успешно начавший президентскую кампанию, был убит в Лос-Анджелесе.

могла только мечтать. В Голливуде одной из преемниц Монро счи­

бы отойти от своего экранного имиджа, то

талась актриса Джейн Мэнсфилд. Самым на­

Мэнсфилд стремилась к тому, чтобы превра­

шумевшим фильмом с ее участием стала кар­

тить его в свое единственное «я». В 1967 го­

тина «Девушка не может иначе» (1956), одна­

ду она погибла в автомобильной катастрофе

ко все последующие ее работы были заметно

в возрасте 34 лет, прожив на два года меньше,

слабее. Всю свою карьеру Мэнсфилд выстро­

чем Монро.

ила на копировании Монро и пыталась ими­ тировать даже ее внешние отличительные ха­ рактеристики. Если Монро делала все, что-

Ж е н щ и н ы на свободе После смерти Монро США развязали вой­ ну во Вьетнаме, и это вызвало мощное движе­ ние протеста. При этом молодое поколение не просто бунтовало против войны, но отвергало сам буржуазный образ жизни.

* В июне 1973 года Норман Мейлер опубликовал к н и г у «Мэрилин: Биография». Эта книга подогрела интерес читателей к секс-символу А м е р и к и .

I


I видели кокетство. Такие эмансипированные особы вместо платьев и юбок начали носить футболки и джинсы. Женщины стали работать и возжелали экономической независимости. Рождение детей и домашнее хозяйство пре­ вращались в сознании многих из них просто в обузу. Из-за этого образ Монро потускнел, на глазах превращаясь в своего рода архаизм. Женщины отказывались быть сексуальными красотками и «глупыми блондинками». Затем феминистское движение постепенно пошло на спад, но дух борьбы за равные права с муж­ чинами остался, и потому во многих фильмах 1960-х годов героини обладали сильным ха­ Одним из проявлений молодежного бунта была так называемая «сексуальная револю­ ция», полностью снимавшая существовавшие ранее запреты. Демонстрация секса, гомосек­ суальности, эротики, плавно перерастающей в порнографию, перестали восприниматься

^ Брижит Бардо снимается у молодого режиссера Жана Люка Годара (крайний слева). Яркая индивидуальность актрисы принесла ей о г р о м н у ю популярность во Ф р а н ц и и , а затем и во всем мире.

рактером и часто доминировали над своими партнерами-мужчинами. Все это имеет непосредственное отношение к Монро. С позиций сегодняшнего дня она, всегда стремившаяся освободиться от при­ клеенного к ней экранного имиджа, выглядит вполне современной женщиной.

как нечто неприличное и ненормальное и постепенно превратились в неотъемлемую часть западной массовой культуры. Одновременно было выдвинуто требова­ ние освободить женщин от дискриминации по половому признаку. Многие женщины боль­ ше не хотели исполнять роль «игрушек для мужчин»: они отказывались от высоких каб­ луков, от соблазнительных платьев и нена-

ни Уивер, ставшая шаменитой после сериала " Ч у ж о й " . Ее облик — я р к и й пример того, как и ш е н и л о с ь в Голливуде восприятие ж е н щ и н ы после Монро.

► Д ж е й н Мэнсфилд, «наследница» Мэрилин М о н р о , пыталась копировать ее буквально во всем.


Воспоминания Хотя с 1960-х годов представление о месте

смерти не сказав о бывшей

женщины в обществе коренным образом из­

жене ни единого слова.

менилось, мужской взгляд на женщин остал­

Однажды ему предложи­

ся в общем-то прежним. И поэтому многие

ли 50 000 долларов за ин­

мужчины, уставшие от худосочных, сидящих

тервью об актрисе, но Ди

на диете «топ-моделей» и замученных тре­

Маджо отказался: «В этом

нажерами спортсменок, взглянули на образ

мире есть вещи, которые

Мэрилин Монро с симпатией. Именно такой

нельзя купить ни за какие

тип женщины, обладавшей пышными форма­

деньги. Одна из таких ве­

ми и не пытавшейся любой ценой добиться

щей — любовь». Эти сло­

равноправия, показался многим необыкно­

ва выражают отношение к

венно привлекательным.

Мэрилин Монро всех пре­

Спустя полвека после смерти актрисы о Мэ­

данных ее поклонников.

рилин Монро продолжают писать книги. С удо­ вольствием и смотрят фильмы с ее участием. Число ее поклонников не становится меньше. Джо Ди Маджо, любивший ее и после того, как они расстались, никогда не приносил цве­ ты на ее могилу и умер в 1999 году, до самой

► Могила Монро, покрытая цветами.

< Портрет Мэрилин М о н р о , созданный х у д о ж н и к о м Энди Уорхолом.

о The Andy Warhol Foundation for Visual Arls/ARS. NY & JVACS, Tokyo, 2004



021. Marilyn Monroe