RURATOS
En suju\enlud. Camilo Mori fue dcponiMa. En uno de sus nUlllero!lOS álbumes de
f()(os o:sci t1~izado oomojU\'enillatll.Mlor del di$Co. J'r.lcticó lllJetismo, básquetbol. ciclismo. Lee las páginasdeporti"asde los periódi<os. Sabe quién galló la "Vuelta de Fr.mcia". También quién IH-gó segtmdo y lercero, Aím tiene bicicleta. En su casa hay 111'$) de pirnpón. Estudió \'iolín cuando jO\'t:n: -Me desahuciaron al 00110 tiempo. Fui la neg<tción del oído. pero quería locar sonatas. Esa experiencia me enseñó a temprana edad la diferencia entre lo que se quiere y lo que .se puede. Cuando niño le encantaba encUlllbr.lr "olantines: -Tr.uaba de alcanzar las nu~ tOn mi I"olantin. Las segtlia y las peneguia. Ern todo un mundo de goce, oon aire y luces. oon tempornles. con "iento norle y con "iento sur.. Camilo Mori liene el r.no don de saber recrear el mundo de su infancia con emoción y lemura, de mostrarlo en todo su mágico encanto. Su cOlwersación crea un extratio clima que no.se halla en sus cuadros. ¿No.será posible que -a pc$:lr de toda su búsqueda- loda"ía quede sin expr"'$:lr uno de los hombr~ ....sellciales de Mori? Él mismo. sin que se 10 pregunt..., arroja una lu1. indirecta sobre el tema: -Por eso si...nto no s-er escritor. Más qu... eso, poeta. Ahí está la posibilidad de tr,tSmiür lo que lUlO ha sentido. Toda\ía me duele no 5CT ... scritor. No tengo ninguna gr:U1 admiración por los pintores. Conozco el mecanismo. Pero me mara"illo con la poesía. Cómo nace, cómo ...xist...... Mori acribe a ,'Cccs y no solamente "cartas al director~. También articulos sobre plástica y asimismo lo qu... denomina ~impresiones". Y se pregunta en \'oz alta: -¿Será muy tarde para comem:ar a escribir? Continíla hablando de pintura. Extracto: -En mi primera época (realismo romantico) podría haber \i\'ido de la "enta de mis cuadros. Valparaiso era un s-emillero interminable de temas. Desde que \'01,,; de Europa la gente siemJ>'"l': añoró mis cuadros del pasado. Hace un tiempo, cuando quisieron comprarme un cuadro nO'Obj~ti,'O en una muestra colectiva, me tomaron de sorpresa. Ni siquiera le había puesto buen prttio. -Si... mpre me ha cargado la pintura truClllen13 que se par~ce al ~causeo". Par.. mí, la or-denación es fundamen13t. -<:reo que la píntura no ~s para hacer moral ni política. Si uno es pintor, tiene que tratar de hacer la m~jor pintura posible. -Lo que une a la masa de 105 pintores figurati\'os y abstraclOs es cier13 preocupación por la apariencia. 1.05 uno con la apari~ncia del mundo circundante. Los Otros, con una apariencia eSlética dominante en la rpoea. -~Ioy en día uno encuentra hasta empleadas domésticas con reproducciones de Van Gogh o Caugtlin en su ellMlO. Veinte 3.Iiosatr'dS no cm posible. Mal que mal, ,,¡.mos andando un poco. -Con los críticos no.se disiente. Uno los sopor13 o no 105 sopona. -Los IIUlrr!tn,ulJ son unos ...xplotadolTS. Pero, qlliér"'~ o no. hay que caer en ~sa red. En el tercer piso del mismo edifICio de su estudio queda el depan;"n~"'odonde Camilo Mori \i\'I': con su "'sposll y 5U h~o de dieci~is ¡ujos. Un misterioso sistema de timbres sirve como medio d ... comunicación entre el altfi"y la c-.osa habitación. ¿Cómo construyó esa =? 118