현대음악의 이해
화, 7-8교시
마메르 르아(1908) 다프니스와 클로에(1909) 우아하고 감상적인 왈츠(1911) 말라르메의 3개의 시(1913) 쿠프랭의 무덤(1917) 라 발스(1919) 어린이와 마술(1920) 마다가스카르 섬의 토인의 노래(1926) 볼레로(1928) -인상주의 음악 드뷔시나 라벨을 비롯한 19세기 말 프랑스 작곡가들의 음악에 우리는 흔히 ‘인상주의 음악’ 이라는 호칭을 붙여준다. 본디 인상주의랑 미술사조에서유래한 것으로 19세기 말 프랑스 화가 들, 그러니까 당시로서는 전위적 화가들이었던 마네, 모네, 르느와르 등의 회화양식을 가리키 는 말이다. 음악에 있어서 인상주의가 바로 이 미술사조 용어로부터 유래한 것임은 틀림없으 나, 인상주의 음악 양식이 회화양식과 어떤 점에서 얼마큼 유사한지는 논란의 여지가 있다. 또 실제로 19세기 말의 프랑스 작곡가들이 인상주의 화화를 모방했다거나 혹은 그로부터 영 향을 받았는지 하는 점 역시 의문거리이다,이들은오히려 상징주의 시로부터 더 큰 영향을 받 았다.3) 1907년 하만(Richard Hamann 1879-1961) 이라는 독일작가가 『삶과 예술에 있어서의 인 상주의』 (Impressionismus in Leben und Kunst)라는 책에서 인상주의 음악에 대해서 최초 로 언급하는데 그가 거론한 작곡가는 바그너, 리스트, 브루크너, 레거, 리하르트 슈트라우스 등 주로 독일과 오스트리아 지방을 중심으로 활동한 음악가들이며, 드뷔시를 비롯한 프랑스의 어떤 작곡가도 언급되지 않았다. 그럼에도 불구하고 음악에 있어서는 “인상주의-프랑스-드뷔 시”를 잇는 연상의 고리가 음악가들의 의식속에 굳어져 상존하고 있으며, 이는 앞으로도 계속 그러할 것이다.
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-음악적 특성 라벨은 예술의 기본목적은 심미적 즐거움이라고 생각했다. 프랑스인인 그는 당시 유럽 전역 에 확산되어 있던 19세기 독일 낭만주의, 특히 바그너의 음악으로부터 탈피하고자 노력했다. 그는 프랑스 상징주의 시인들에게서 많은 영향을 받았고, 그는 시를 통해 영감을 얻었다. 이 런 견지에서 프랑스의 민족주의 작곡가라고 할 수 있다. 자연 현상에 매료되어 물결이라든지 빛, 새벽 등을 음악으로 표현하려고 노력했으며, 환상적이고 고풍스러운 맛을 좋아했다. 그리 고 당시까지 서구의 전통리듬의 관점에서 보자면 이국적으로 밖에 느껴질 수 없는 무용리듬, 그 중에서도 특히 스페인 풍의 춤리듬을 많이 사용했다. 하프시코드의 음향을 좋아하여 애용 했다는 점도 공통점으로 지적할 수 있을 것이다. 작곡하는 과정에서는 기본음계로 장단음계보 다는 선법이나 온음음계(whole-tone scale)를 선호했다.5) 그의 음악은 스페인적인 요소나, 풍 부한 이국적 정서에 넘쳐 있으나, 그것이 세련된 지성에 뒷받침되고 있으며, 향기 높은 프랑 3) 이석원 , 「현대사회·현대문화·현대음악」 , 도서출판 심설당 , 2013 , p.59. 4) 이석원 , 「현대사회·현대문화·현대음악」 , 도서출판 심설당 , 2013 , pp.60-61. 5) 이석원 , 「현대사회·현대문화·현대음악」 , 도서출판 심설당 , 2013 , pp.61-62.
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