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甜蜜的电影

费里尼逝世二十周年纪念回顾展

IL Dolce Cinema

RETROSPECTIVE OF FEDERICO FELLINI


前言 重要的是在意识的领域里重获幻想的能力。 ——费德里科·费里尼 费里尼辞世已然廿载,我们籍此举办回顾展,不独为了纪念这位登峰造极的大师,而更重要的是费里尼 创造的神秘莫测、神魂颠倒的影像世界,哪怕已时过半生,仍然能够让我们从中汲取幻想的力量。 电影是梦。费里尼的电影是梦中之梦,矗立于人类意识的边缘,在那里我们可以眺望内心深处的幻想之 海,色彩斑斓,放任不羁,难以言说。辩证的马戏团小丑,如梦未醒的食色罗马,城市尽头的神秘大海,雾霭 将退的里米尼,它们有一种魔力,让我们能拾回人生途中相继遗落的梦,孩童的梦,少年的梦,白日的梦,梦 中的梦。 一个多世纪了,我们依然热衷电影,迫不及待地遁入影院,在这里看梦发梦。好像在现实中,我们的幻 想每一刻都在干涸。似乎只有在这里,我们才能获得幻想的补充。电影院已经成为我们精神的加油站,意识的 抛光机。而费里尼的电影则如同一台永动机,一旦蔚然于心,我们便能永葆好奇之心,让波澜不惊的生活变成 每一天的神奇冒险。 这将是上海电影博物馆开馆首年的收官大展,我们将随着费里尼幻想着博物馆未来的一切可能。希望大 家在来年继续支持上海电影博物馆,继续热爱电影和生活。 上海电影博物馆 2013年12月

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费德里科·费里尼 Federico Fellini

1920年1月20日,费德里科·费里尼(Federico Fellini)出生于意大利北方的里米尼市,他从小对马戏 团及小丑情有独钟,还曾因此偷偷外出流浪,儿时的向往与经历最终贯穿了费里尼的整个电影生涯,马戏团式 的狂欢戏谑也无数次地体现在这位伟大影人的作品之中。 上世纪五十年代之前,费里尼大多从事的是广播剧和电影的编剧工作,不时充当剧组的副导演。1950 年,费里尼执导了自己的首部大银幕作品《卖艺春秋》,一举奠定其影片“马戏团情节”与“片场马戏团化” 的基本特征。三年后,《浪荡儿》横空出世,吸引全球瞩目。1954年,《大路》的成功再次聚焦所有人的视 线,这不仅是费里尼早期最重要的一部作品,也是其扬名四海、自立门户的起点。此后,费里尼佳作不断,《 甜蜜的生活》、《八部半》、《爱情神话》、《罗马风情画》、《阿玛珂德》、《卡萨诺瓦》、《茱丽叶与魔 鬼》……一部部完全来源于情怀的产物,混合着梦境与巴洛克艺术的影像,带着费里尼强烈的个人风格,引导 了战后意大利的精神进程。 从影的五十年中,费里尼先后八次入围奥斯卡金像奖最佳编剧,四次入围最佳导演,并四度夺下最佳外 语片的殊荣。此外,费里尼也是威尼斯电影节、戛纳电影节与意大利大卫奖的常客,两座银狮奖、一座金棕榈 奖与七座大卫奖奖杯的成绩无疑是他优秀电影生涯中傲人的一笔。 1993年,为了表彰费里尼一生不懈的贡献,美国电影艺术与科学学院授予了他终生成就奖,同年10月31 日,费里尼病逝,意大利为其举行国葬,联合国教科文组织专门铸造了费里尼勋章。

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甜蜜的生活

La Dolce Vita,1960 174min,B/W 演员: 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 安妮塔·艾克伯格 Anita Ekberg 阿努克·艾梅 Anouk Aimee

想要成为小说家却无奈沦落为三流记者的马切 洛为了挖掘名人丑闻整日辗转欢场,可放纵糜烂的 奢华生活却渐渐磨去了马切洛所有的雄心壮志,女 友埃玛的爱更令他觉得无法喘息。对美满知识分子 家庭的向往最终促使马切洛再度拿起笔杆创作,然 而现实的无情打击又一次夺去了他的精神依靠…… 上世纪五十年代末,现代资本主义社会的诸 般矛盾日趋复杂化,物质富裕与精神贫困间的严重 不协调日趋尖锐化,世人大多陷入一种精神上的危 机和恐慌,费里尼便是在这样的大环境下创作了 本片。这也是他和马塞洛·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)的首次合作,此后这位大明星成了费 里尼在银幕上代言人。 影片由12个独立片段组成,非线性的叙事方 式呈现了当时上流社会男男女女们的形形色色,费 里尼不仅拍出了愈空虚愈堕落的现代心灵,也让 Paparazzo这个单词日后直接成为“狗仔队”的代名 词。因此,这部光怪陆离的电影甫一公映便引起轩 然大波,梵蒂冈教廷认为其“图谋不轨”,意大利 上流社会对其恨之入骨,而左派则对费里尼远离社 会底层的主题颇有微词。 尽管如此,影片还是得到了业界内的一致肯 定,先后夺下戛纳电影节金棕榈奖与奥斯卡金像奖 黑白片最佳服装设计奖,同时入围奥斯卡金像奖最 佳导演、黑白片最佳艺术指导与最佳原创剧本三项 大奖。 3


罗马风情画 Roma,1972 128min,B/W 演员: 费德里科·费里尼 Federico Fellini 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 安娜·玛格纳妮 Anna Magnani

这不是一部普通的纪录片电影,而是透过导演 独到的艺术眼光为罗马古都量身定做的一篇个人回 忆录,也是费里尼对罗马的梦幻重建。 全片以现实和非现实场景交叉穿梭,加入了大 量的幻觉与回忆,充分体现出费里尼对罗马这座城 市的个人爱恋情结,同时也将罗马不为人知的另一 面展现在观众面前。同时,该片再次体现出“马戏 团”这一元素对费里尼电影根深蒂固的影响,观众 也可从中揣摩出一些费里尼电影的基本风格特质。 主演彼得·龚扎莱斯(Peter Gonzales)在片中 饰演年轻时代的导演费里尼,而费里尼则出演他本 人。有趣的是,尽管影片的时代背景比影片拍摄的 1972年早了三十余年,当时男性的通用发式普遍偏 短,龚扎莱斯却依然在片中梳着1972年间流行的偏 长发式。 4


八部半

8½ , 1963 138min,B/W 演员: 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 克劳迪娅·卡汀娜 Claudia Cardinale 阿努克·艾梅 Anouk Aimee

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基多是位著名的电影导演,此时的他正在筹拍 一部表现人类末日的电影,为了拍摄,他来到温泉 疗养院,却不料不仅遭逢创作瓶颈,更面临种种现 实问题,愈渐累积的焦虑开始在他心中爆发…… 1963年,《八部半》一经推出便震惊影坛。 片中,闪回、幻想和梦境大量穿插,回忆、幻觉、 想象与现实的片断交织相融。费里尼对于运动镜头 的把握炉火纯青,摄影机如行云流水般地穿行摇移 于各个空间,将疗养院里复杂的人物交待得有条不 紊。这种独特的时空跳跃也被人们称作“意识流” 风格,《八部半》在此后几乎成了心理片的代名 词,为其后的心理片确立了一个经典模式。 影片依然由费里尼的老搭档马塞洛·马斯楚安 尼(Marcello Mastroianni)主演。可以说,《八部 半》是费里尼电影天才的一次集中展示,也是这位 电影宗师创作的一次转型。片中主人公所面临的创 作危机与生活危机亦是费里尼拍摄电影的动机,而 这一次,这些动机直接化作了影片本身。 这部影史上最伟大的电影之一夺下了奥斯卡金 像奖最佳外语片、最佳黑白片服装设计奖,同时荣 获了奥斯卡金像奖最佳导演、最佳原创剧本与黑白 片最佳艺术指导的提名。


阿玛珂德

Amarcord,1973 123min,color

这是费里尼的一部半自传电影,以他的家乡里米尼 为背景,讲述了名为“蒂达”的少年在天主教、法西斯和 意大利传统家庭价值中,迎接他的青春与成长。 《阿玛珂德》这个片名由费里尼自创,为意大利 语“我记得”的合体,因此本片的另一个译名便为《我记 得》。影片独特的地方在于故事情节并无主线、枝节之 分,众多角色个个性格分明,每个人的轶事却又自成一 格。 值得一提的是,这部相当于费里尼回忆录的影片并 非全部采用实景拍摄,许多感动人心的时刻皆在摄影棚内 营造,但片中丝毫不见破绽。这无疑是费里尼这位电影魔 术师的又一次精彩表演,也进一步解释了他为何深受新现 实主义影响却能破格而出的道理。

演员: 玛加丽·诺尔 Magali Noël 弗朗西斯科·马塞利 Francesco Maselli 阿曼多·布兰恰 Armando Brancia

浪荡儿

I vitelloni,1953 107min,B/W

这是一部半自传式的影片。在费里尼尚未成为众所 周知的大导演之前,他也曾是一个“浪荡儿”。多年以前 在故乡,他和一群发小也有过那种浑浑噩噩的时光。在 观众眼中,费里尼是自由驰骋的代表,可鲜有人知道他曾 因处女作《卖艺春秋》的惨败而背负债务长达十几年,而 在《浪荡儿》完成之时,甚至没有人愿意为其发行。但最 终,《浪荡儿》成了费里尼导演生涯的转折点,使得费里 尼的电影事业得以延续。 《浪荡儿》有着散文般的松散叙事结构,作品中融 合了嘲讽和真诚。影片展现了费里尼对青年时光的理解, 俨然一幅意大利外省社会众生相的浮世绘。

演员: 弗朗科·英特朗吉 Franco Interlenghi 阿尔伯托·索迪 Alberto Sordi 里奥普尔多·特里斯特 Leopoldo Trieste

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卡萨诺瓦

Il Casanova di Federico Fellini,1976 164min,color

18世纪,基督教道德沦丧,上流社会在欲望横流的 漩涡中纵情腐化。大情圣卡萨诺瓦在情场上屡战屡胜,猎 艳不断,然而众人只重视他的性能力,却对他经世济民治 国的才学视而不见,为此他深深苦恼。可悲的是,女人们 对卡萨诺瓦亦只是“有性无爱”,卡萨诺瓦渐渐年老色 衰,最终竟只有一个机械女人陪伴他的身边…… 在中期经典作品《八部半》之后,费里尼的作品风 格开始走向糜烂和腐败,偏重肉欲放纵和自我沉溺。在《 卡萨诺瓦》中,费里尼尽情借题发挥,描绘了上层精英人 士在人欲横流下的腐烂情态。影片表现了罗马宫廷里做爱 比赛等场景,以一个毫无人格的反面形象为影片核心,采 用象征寓意,来比喻当时社会的种种弊端。

演员: 唐纳德·萨瑟兰 Donald Sutherland 蒂娜·奥蒙特 Tina Aumont 奥林匹娅·卡尔立斯 Olimpia Carlisi

女人城

La Citta delle donne,1980 139min,color

演员: 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 多米尼克·拉布里埃 Dominique Labourier 7

安娜·普鲁克瑙 Anna Prucnal

人到中年的马塞罗在一次火车旅行中偶遇倾城美 女,他情不自禁地尾随女子下车竟意外地加入了一场控诉 男权主义社会的女权主义者集会。在遭受了无数女人的鄙 视乃至拷问后,马塞罗终于逃离了这座可怕的女人城,却 发自己现匪夷所思的经历不过是南柯一梦…… 《女人城》的摄影流畅,色彩饱满,片中,费里尼 再次启用马塞洛·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)作 为自己的化身。自1960年首次出演《甜蜜的生活》起,马 斯楚安尼与费里尼的合作持续了近三十年,两人紧密的关 系也让这位影星几乎成为费里尼的银幕代言人。


小丑

I clowns,1970 92min,color

故事由导演回忆童年时代开始,将1925年意大利北 部的小镇风光呈现给观众。一天夜里,少年偷偷潜入马戏 团正在搭建的帐篷里,而映入他眼中的,是各种动物和种 种稀奇古怪的人…… 这部纪录片风格的喜剧电影原为电视台拍摄,运用 大量篇幅描写马戏团和小丑的表演,同时也表达了导演对 童年的追忆,具有一定的自恋色彩。编导费里尼本人在片 中扮演男主角,童年时期的费里尼对马戏团和小丑情有独 钟,甚至还为此在7岁和12岁期间悄悄离家出走过几天, 童年的向往最终贯穿了费里尼一生的电影追求。

演员: 费德里科·费里尼 Federico Fellini 安妮塔·艾克伯格 Anita Ekberg 皮埃尔·埃泰 Pierre Étaix

月吟

La voce della luna, 1990 120min,color

萨维尼人到中年,可依然保有一颗赤子之心的他无 比渴望倾听月亮的声音,为此他爬上了屋顶,地面一阵骚 动,月亮亘古不变地高挂天空,萨维尼对着月亮侃侃而 谈…… 《月吟》为费里尼的遗作,改编自阿尔马诺·卡瓦 左尼(Ermanno Cavazzoni)的小说《怪人们的月亮》。影 片为幻想喜剧,可以称得上是费里尼所有作品中最荒诞无 稽,也最难以解读的一部作品。 编剧之一的图里奥·佩尼利(Tullio Pinelli)与费里 尼搭档长达四十年,两人合作的经典大银幕之作包括《大 路》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》、《八部半》 等等。男主角的扮演者则为目前大家熟识的意大利演技派 明星罗伯托·贝尼尼(Roberto Benigni)。

演员: 罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni 多米尼克·加维尔 Dominique Chevalier 保罗·维纳觉 Paolo Villaggio

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舞国

Ginger e Fred,1986 125min,color

踢踏舞搭档毕波与艾米莉年轻时用美国舞王舞后的 艺名“金姐与弗雷”进行巡演。当年华老去,他们受电视 台邀请再度聚首献艺,两人在录影过程中缅怀昔日风光, 却又在表演时处处碰壁。曲终人散,毕波与艾米莉再度各 分东西,回归各自平凡的生活。 意大利籍女主角茱莉艾塔·玛西娜(Giulietta Masina)于1942年起参加费里尼导演编剧的广播剧,曾获戛纳 电影节最佳女演员奖。生活中,她是费里尼的伴侣,两人 于1943年成婚。男主角则是与费里尼有过多次合作的马塞 洛·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)。 《舞国》这部费里尼晚年的代表作相对显得平易近 人,影片以嘲讽性的喜剧风格向歌舞艺人表达致敬,尽管 内容松散,但男女主角的表演却异常精彩。

演员: 茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 迦克·昂利·拉帝格 Jacques Henri Lartigue

茱丽叶与魔鬼

Giulietta degli spiriti,1965 137min,color

演员: 茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 瓦伦蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 81/2

桑德拉·米洛 Sandra Milo

富有的中产阶级主妇茱丽叶为了家庭忙忙碌碌了15 年,可丈夫不仅将他们的结婚纪念日忘得一干二净,还在 当天带了一大群朋友来家中做客。来访的朋友们玩起了通 灵术,孰料被招来的鬼魂不断出没,而茱丽叶更是发现丈 夫与一位女客人有染…… 本片有女性版《八部半》之称,由费里尼的妻子茱 莉艾塔·玛西娜(Giulietta Masina)领衔主演,亦是费里 尼拍摄的首部彩色电影。片中展示的荒诞幻境比起《八部 半》有过之而无不及,其内容充斥着通灵术和鬼魂等神秘 现象,带有浓厚的神秘主义与超现实主义风格,而为了完 美表现此种氛围,费里尼甚至数度亲自走访灵媒与通灵人 士。在《茱丽叶与魔鬼》中,费里尼继续了他对女性肆无 忌惮的幻想,描写了意大利上流社会中年女性的自我压抑 和惶恐不安。


访谈录

Intervista,1987 108min,color

电影城(Cinecittà)座落于罗马城外,在这个巨大的 电影梦工厂落成五十周年之际,一档日本电视节目组采访 了费里尼本人,追叙了他在电影城那些年所拍摄的那些电 影。影片融合了回忆、嘲讽、自省、幻想等元素,让观众 们得以一睹摄影镜头前前后后的各色人物。 有人说,《阿玛柯德》是费里尼少年时代的回忆, 《八部半》记载了他中年时代的危机,���罗马风情画》显 示了他对一座城市的爱恋之情,那么《访谈录》就是他对 一座电影厂的颂歌。 在《访谈录》的高潮部分,《甜蜜的生活》中的影 像再现,片中主角们齐聚一堂,相信很多影迷们会在那一 刻感动到落泪,再次追忆已经年华老去的女主角曾经的女 神岁月。

演员: 安妮塔·艾克伯格 Anita Ekberg 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 费德里科·费里尼 Federico Fellini

记忆里的费里尼 60min

弗朗西斯卡.法布里.费里尼 Francesa Fabbri Fellini 1965年出生于意大利博洛尼亚,电视广播记者、导 演、主持人。费德里科·费里尼的侄女,费里尼家族传 人。长年致力于搜集、整理费里尼的资料。

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展览介绍

费里尼与食物

费里尼家族唯一传人 弗朗切丝卡·费里尼 ( FRANCESCA FELLINI) 亲自带来19幅 费里尼绘制的关于食物的漫画

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展览介绍

甜蜜的生活

26幅

“甜蜜的生活”时代 PAPARAZZI拍摄的 名人珍贵照片 12


关于为什么费里尼不会游泳 Reno Renzi,1986 鉴于历史学家马克·费罗以及法国年鉴学派的观 点,我们也许会有兴趣来重新探讨一下费里尼作品整体 对里米尼特殊地位的呈现。众所周知,里米尼是他出生 并接受教育的地方。事实上,费里尼之前的作品(从他 而立之年到刚过半百的时候),在我看来几乎可以说都 是对里米尼地域精神的诠释。在这些作品里,我们可以 看到对记忆的高度还原,这在在他大量的艺术作品和他 部分的思想中都有体现。(据说《天生谎言家》中的内 容相当真实,提及了很多他自己的故事)。 让我们来看看费里尼是如何在他的电影里描述里米 尼的 – 首先要记得他的大部分影片中,只要有海出现, 里米尼就会出现。 里米尼第一次被暗指是在《浪荡儿》中,我们可以 在其中发现乡间生活的影子,空荡的海滩以及成群青年 试图逃离生活的挫折感。 里米尼这个小镇,一年中有九个月是以其传统本质 存在着 -- 一个被打上乡间生活烙印的地方。而剩下的 这三个月,它会忽地变成外乡人的海滨都市 -- 我们可 以发现,这是费里尼经常表现的主题。 上世纪三十年代到五十年代初期间,冬季传统古镇 和夏季海滨度假区的频繁角色转换,是里米尼小镇的一 大特色。 这对没有港口、依靠夏季来吸引游客的海滨小镇来 说再正常不过。因此,里米尼作为那段往事的一个很典 型的例子,如此状况可以被放大到其它类似规模的小镇 上。 费里尼常常提及这类老旧的冬季乡间小镇,仿佛 在讲自己的故事(参见《阿玛珂德》),表述着他对那 些遥不可及、妙不可言,然而略带惊悚的海滨小镇的看 法。此外,如果里米尼的夏天比其他地方更像夏天,那 么它的冬天也更像冬天。 这些被放大的特质有掩盖其固有本质的倾向。全 然,像里米尼这样的小镇,夏季意味着大部分的工作时 间,而冬季则常与假期相关。 夏季的结束意味着大量海滨度假区进入了某种空城 的状态,而对于里米尼,我们能够感受到小镇古老的一 面逐渐复苏,“历史中心”在历史长河中悠然伫立。 13

由此我们清晰地看到了一个城市作为古镇和现代 海滨度假区的二元存在。 费里尼的记忆在这二元空间中辗转,产生了那些 苦闷喜剧的角色,栖居在冬季古镇中,遥望着不可及的 海滨度假胜地和它熙来攘往国际化的夏天,就像大海总 是在费里尼不可触及之处。 这难得一瞥的国际生活造就了许多费里尼电影中 的幽灵——那些介于讽刺和魅惑的视角下的奇异动物。 这些游客是令人好奇的现象:在日常背景下,他 们常常是可笑的;但在另一些时候,他们是神秘的,能 够产生一种神奇的混乱氛围,跟马戏团在孩童身上产生 的效果相似。 在意大利,马戏团的传统源自波河平原。最棒的 马戏团家族均来自那个地区周围。奥菲伊家族来自费拉 拉-博洛尼亚地区,托尼家族来自曼图亚-勒佐地区, 而意大利马戏团联合会的主席帕尔米里,来自里米尼。 费里尼用马戏团给他的角色增色。因此我们看到了 冬季古镇里的小丑、属于国际化场景的奇异动物、在所 有的经历上都烙下痕迹的“床底怪物”的莫名威胁…… 除了马戏团以外,费里尼另一个重要主题,就是 大海;大海是恐怖的冒险、不可能的梦,外在的威胁, 衍生出恐怖的冒险、无与伦比的梦境、极端的威胁、母 亲的胎盘和终极的神秘。 大海的象征意义在费里尼的作品中多次出现,从 《甜蜜生活》的结尾,到《八部半》中的海滩韵事;从 《茱丽叶与魔鬼》中的海上“入侵者”,到《阿玛珂 德》中“莱克斯号”的场景,还有《船续前行》中埃利 莫的海滨葬礼和沉船。无论如何,如果费里尼在处理这 个主题时,切切实实地传递出里米尼的地域精神,那也 并非出自航海天性,而是来自乡间习俗。 正是这些农民,内陆的居民,在他们眼中大海难 以接近(直到十九世纪土耳其海盗依然猖獗),它是神 秘和威胁的象征。 但是在那样一个时刻,当这些农夫决定靠拢——增 加信心,然而,他们的腿脚却固执地扎在硬土之上。 十九世纪,人们发现在海边度假有助于健康,第 一个度假胜地甚至可以为这些穷农夫的提供收入。


还可以加上一点,现今优良的各式旅游中心正是这 些居住在内陆的、辛苦劳作的农民们的衣食来源。这些 海滨小城继承了那些农夫的品性,这些非常不同于其他 欧陆海滨小镇,那些地方的旅游业完全依仗知名连锁酒 店。 像里米尼这样的小镇,它的旅游业是建立在那些成 熟工作者之上的,他们建造酒店、清洁了海滩,工作能 促进地区的发展——这时因为不同小镇宗族的不和也变 好了。 这些数量可观的工人有着季节性规律和农业生活时 的习惯。他们的家庭生来都是农夫,妻子们在家中承担 了管理家庭的重任;他们的饮食习惯也是那种非常传统 的农耕品种,现在还能加上从渔夫那儿买来的鲜鱼;他 们的工作是季节性的,夏季是收割的季节,秋季和冬季 是给土地施肥的时节,也许他们的妻子们,也会在这些 个农忙的时候腾出手来帮丈夫们一把;出生率也在一直 在五、六月期间上升。这些工人们——分享爱好时慷慨 大方的天性和乐观的处事个性——总是能把农夫的身份 体现出来。 费里尼的作品中表现的虽然自部分观察,一个粗旷 凛冽的小镇的,无法借助海滨胜地这一单一产业进一步 发展。 拥有严酷历史的老镇和现代海滨胜地之间的痛苦 差距,永远有着重要意义,也致使某种程度上的隔代阻 力,尤其是像里米尼这样的地方,在那里,家已经完全 比不上为有资产人士建造的大酒店。 不过在那个时代,这种现象也远不及今天这些状况 出现的比率。 今天,事实上,已经发生了巨大的变化。海滨胜地 带来的各种工业化已经达到其顶峰,由此产生了一系列 不同方面的问题,其中之一是,这些度假胜地的美名、 如织的客流这样的红火日子还能持续多久? 最后的结局,比如这种历史小镇和现代海滨胜地之 间的平衡,这样的形式可以保证历史和公共基金能在像 夏季这样游客众多的时候举办一些短暂的活动。 此外,有时“历史中心”这样的事在现今旅游胜地 大发展之下更容易构建。 围绕这个问题是不能展望重建剧院,重新评估这一 建筑术语是重要的考古学领域。加利剧院(Teatro Galli)和马拉特斯塔广场(Piazza Malatesta)的重建项目还 存在争议,在“回归”历史的背景幕布下——这个提议 已经被那些能从中盈利度假村所利用。

目的是旨在消除小镇的两个面——像两个戏剧的 对立面——将之一分为二,费里尼的作品就采用了这样 杰出的表现手法,向我们展示了如何让“历史中心” (centro storico)以“排斥”成明。 这就是我的文章。如果费里尼的视角的确根源于农 民,如果他真的把大海设想为威胁和神秘,那么费里尼 不会游泳是一种很合理的推断。 但这点我们需要检查。如果费里尼不会游泳,那么 我关于他的“农民”外观的假设可能真的可以被证明。 但是,我们该如何确认呢?问费里尼本人不会有任 何帮助,单看他的电影就知道他什么时候说过真话。 我决定去问费里尼的妹妹,因为我知道她会说真 话。于是,有意思的是,她证实了她和她哥哥都不会 游泳。 那么Tonino Guerra——费里尼电影不可或缺的人 物——他呢?他会有用么? 在他回答之前,我想要念几行他最美的诗,这与我 们的讨论息息相关。我会引用意大利语版,但愿我不会 毁了这首诗,因为这首诗是用Santarcangelo方言写的, 我不太确信我能正确的发音。 这几句著名的诗句是: 曾几何时正秋日/ 一行少僧在滩头/ 穹海留守径道没/ 空对碌碌镇中人。

Reno Renzi 注释 8号字体 段落样式 Basic 2 颜色:CMYK 0 100 65 47

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上海电影博物馆位于徐汇区漕溪北路595号, 是在上海电影制片厂原址上新建而成。自上世纪30 年代以来这里先后孕育了联华、电通、新华、昆 仑、文华、海燕、天马等一批在中国电影发展史上 举足轻重的电影公司,是上海电影工业最集中的区 域,是中国电影的摇篮地。上海电影博物馆展陈面 积达1.5万平方米,拥有藏品30余万件,分为4大主 题展区、一座4D艺术影院及一座艺术多功能厅等。 上海电影博物馆融展示与互动、参观与体验为一 体,涵盖文物收藏、学术研究、社会教育、科普展 示等功能,重现百年上海电影的魅力,是上海电影 乃至中国电影最为重要的展示窗口之一。

地址:漕溪北路595号

联合主办

协办

特别支持 15

Tel:(021) 64268666

www.shfilmmuseum.com


影展排片表 日期

时间

活动

地点

19:00 —— 19:30

影展开幕式

五号摄影棚

19:40 —— 22:34

《甜蜜的生活》(174min)

五号摄影棚

13:00 —— 14:32

《小丑》(92min)

上海影城第二放映厅

15:00 —— 17:17

《茱丽叶与魔鬼》(137min)

上海影城第二放映厅

10:00 —— 12:00

《月吟》(120min)

上海影城第二放映厅

13:30 —— 15:17

《浪荡儿》(107min)

上海影城第二放映厅

15:45 —— 18:04

《女人城》(139min)

上海影城第二放映厅

19:15 —— 22:00

《卡萨诺瓦》(164min)

上海影城第二放映厅

12月16日(周一)

19:00 —— 21:03

《阿玛珂德》(123min)

上海影城第二放映厅

12月17日(周二)

19:00 —— 21:05

《舞国》(125min)

上海影城第二放映厅

18:15 —— 21:33

《记忆中的费里尼》(60min) 弗朗切斯卡 费里尼现场 讲述费里尼往事

上海影城第二放映厅

12月13日(周五)

12月14日(周六)

12月15日(周日)

12月18日(周三)

《访谈录》(108min) 12月19日(周四)

18:15 —— 20:33

《八部半》(138min)

上海影城第二放映厅

12月21日(周六)

16:00 —— 18:08

《罗马风情画》(128min)

五号摄影棚

13:00 —— 15:08

《罗马风情画》(128min)

五号摄影棚

15:45 —— 18:39

《甜蜜的生活》(174min)

五号摄影棚

12月22日(周日) 16


联合主办


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