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Temporada de Rock & Poesia de Medellin

Ges t a de Cantores & Ar tis t as ROCKEROS DE MEDELLIN Muéstranos tu Talento!

El Magazine Cultural de “Gesta de Cantores & Artistas” http://gestadecantores.blogspot.com - gestadecantores@gmail.com

PREMIO ESPECIAL PARA EL GANADOR Inscríbanse!

Tel: 318.579.0291

Año 0 No.4 Medellin, Col. de 30 de AGOSTO a 30 de SEPT. 2013

Medellín, Viaje al Futuro.

S a n t o d o m i n g o

3er. ENCUENTRO INT E R NAC IO NA L & 4 to . NAC I O NA L DEL ESPAÑOL C OMO L E NG UA E X T R A N J E R A “ E L E ” . COME TO LEARN SPANISH IN COLOMBIA


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EDITORIAL

El Magazine Oficial de Gesta de Cantores & Artistas Una Publicación mensual de JuglaresNY Calle Cuba # 50A-17 Medellín, Antioquia, Colombia. Telefono: 318.579.0291 - gestadecantores@gmail.com

Madrina Oficial Ivonne Gordon Vailakis

Directora Literatura Hispanoamericana Redlands Uiversity.

Consejo Editorial Sarah B. Posada, Poeta, Fundadora Festival de Poesia de Medellin. José Orlando Gómez S. Universidad Pontificia Bolivariana, Medellin. Ramón Plazza, Periodista, Presidente de Honor de la ACE N.Y. Zenn Ramos, Poeta, Editora Cultural LA VOZ HISPANA N.Y. Edgar “Eddie” Ferreira, Director Fundador JuglaresNY

Poetas Colombia Sarah Beatriz Posada Puerto Rico Zenn Ramos New York Julio Cesar Garcia Argentina Cynthia Rascovsky Mexico Debra Oropeza

Ecuador Lourdes Crespo Cordero Bolivia Guido E. Cabrerizo B. Honduras José Francisco Mejia Cuba Luisa Margarita García España Mónica Giménez H.

Staff de Producción Editor Magazine Lucentum E & E Computers Diseño Gráfico y Web Edgar “Eddie” Ferreira Coordinador Musical Luis Fernando Marulanda Coordinador Artes Escénicas Julio Seohanes Barros Coordinador Poetas Jóvenes Camilo Flores Almodovar Relaciones Públicas y Mercadeo France Liney Gallego .

Corresponsales & Colaboradores Argentina Carlos Norberto Carbone Bucaramanga Sonia Yaneth Amado R. Cali Fer Gutierrez (Revista Viva Cali) Bogotá Javier Hernando Ruiz R. Medellin Daniela Tobón Agudelo

E X P R ÉSAT E

Queremos hacerles sentir un sentimiento de solidaridad en la valiente tarea que se han propuesto sacar adelante. Como se que no es un camino de rosas desarrollarla en Medellin, es mi deseo que se cumplan las metas propuestas y logren llevar la voz de los jóvenes poetas de Colombia al destino delimitado, la isla del encanto. Muchas gracias

José Gabriel Gómez Caballero

Bogotá, D.C. Agosto 27/2013.

Escríbanos al facebook: www.facebook.com/Gestadecantores o al correo electrónico: gestadecantores@gmail.com

Comer hace parte del bagaje cultural de los pueblos, así que comer “bien” es parte del refinamiento cultural de las sociedades, que se detenta en la vitalidad y genética de sus habitantes. Podríamos definir entonces, que la cultura no solo es la preparación educativa de los individuos respecto de los conocimientos de las artes y las ciencias, sino que es también la propicia la educación en lo que se refiere a una alimentación saludable y conveniente de la sociedad. En Colombia, según datos de “Asonatura”, la asociación con casi 30 años de tradición en pro del naturismo y que reúne a la gran mayoría de las empresas del sector en el país. Nos certifica la asociación que este mercado mueve al año 600 mil millones de pesos, unos 300 millones de dólares aproximadamente. Las diferentes empresas del sector coinciden en afirmar que en los últimos tres años el sector de productos naturales ha experimentado un crecimiento espectacular de más del 50% que obedece sobre todo a una tendencia mundial. Colombia no es ajena a esta influencia universal donde lo natural prima sobre lo químico y no solo en lo que a medicamentos se refiere, sino también en relación a todo tipo de alimentos, productos de belleza, aseo y demás productos naturales que tengan como objetivo final el bienestar la prevención y la conservación de la salud de sus habitantes. Se estima que el sector genera aproximadamente 100 mil empleos directos entre laboratorios, comercializadores, tiendas naturistas, farmacias y almacenes de cadena de grandes superficies. Asonatura cuantifica la presencia en Colombia de 9.200 tiendas naturistas, 25 laboratorios de productos fitoterapéuticos con licencia INVIAMA (entidad que regula y certifica los productos en el país), 40 laboratorios de medicamentos homeopáticos, 100 procesadoras de alimentos saludables integrales y dietéticos y cerca de 300 compañías distribuidoras repartidas por todo el país. La gran mayoría del sector naturista en Colombia podría calificarse dentro del grupo de pequeñas y mediana empresas, con una relativa ausencia de multinacionales, aunque algunos laboratorios internacionales están incursionando tímidamente aun en la línea de productos naturales. Desde el año 2005 se nota la presencia de importantes compañías de suplementos dietarios cuyas casas matrices estas en principalmente en Norteamérica. Este segmento ha dinamizado la industria naturista y a puesto a los laboratorios colombianos a competir con calidad en las diferentes líneas de productos, por lo cual este es uno de los sectores con mayores perspectivas de crecimiento a futuro y uno de los más relevantes para lograr la conservación y el uso sostenible de las plantas nativas y foráneas, así como otros productos saludables de la naturaleza. El retorno a la naturaleza es ahora uno de los principios que rige a los consumidores del mundo, es esta época de transgénicos, desarreglos ambientales ocasionados por la mano del hombre, perforación de la capa de ozono, compuestos clorofuorcarbonados, vacas locas, altas tasas de deforestación, es ahora cuando empezamos a valorar los productos naturales, los cultivos orgánicos, el consumo consiente de bloques de productos “ecoetiquetados” como alimentación saludable. Como consecuencia de esto que hemos dado en denominar “Consumo verde” y de la amplia difusión y educación a todos los niveles de la sociedad, es que están surgiendo los pioneros que están abriendo caminos a estos nuevos patrones de consumo y a los nuevos hábitos de vida en el mundo y Colombia no es la excepción, por el contrario es una punta de lanza, somos uno de los países con mayor biodiversidad en el mundo, gracias a nuestra gran variedad de ecosistemas. En Colombia se reportan cerca de 50 mil especies de flora, de las cuales 6.000 cuentan con algún tipo de característica benéfica y medicinal, a pesar del potencial que poseemos en esta materia, tan solo 160 especies están reportadas en la lista básica del Invima por lo que el gobierno no refleja esta condición favorable que a priori tiene el país en este tipo de mercado. La expansión y participación de nuevos productos naturales no ha tenido el dinamismo esperado, debido a entre otros factores a la tímida legislación que sobre la materia rige en la actualidad, por lo que los productos naturales y las plantas medicinales se irán convirtiendo con el paso del tiempo en elementos básicos indispensables para nuestra buena salud, el progreso de nuestra sociedad y un aporte al mundo con la exportación. ¿Estamos preparados para el cambio? La respuesta es afirmativa y particular: estamos absolutamente preparados, porque esta nueva tendencia es un cambio personal en la dinámica humana y social de los pueblos. Empieza ahora a emerger la conciencia como el común denominador, y este “cambio personal” ya está ocurriendo con nosotros y seguirá ocurriendo a pesar de nosotros, hasta imponerse definitivamente. Muchas gracias.


ESPECIAL DE GESTA DE CANTORES

3er. Encuentro Internacional & 4to. Nacional del “Español” como Lengua Extranjera, “ELE”.

Por: Edgar Ferreira, Juglares de New York, Cine JovenNY y “Gesta de Cantores & Artistas” en Colombia. emprender acciones colectivas para el fortalecimiento de las instituciones, los programas, los docentes y los estudiantes, tanto nacionales como internacionales, interesados en el tema. Así mismo, es un espacio para compartir los hallazgos de experiencias y proyectos de investigación relacionados con ELE. El evento busca enriquecer la reflexión académica para el entendimiento de los pueblos sobre la base de una herencia común: la lengua española como elemento identitario y común denominador, como la variedad que nos une, más que la diversidad dialectal que nos separa. Qué placer poder comunicarles lo más significativo que acontece en Medellin y por ende en Colombia con la cultura. Como marco primordial “La Feria de Las Flores” que engalana la ciudad y arrebata el corazón de lugareños y visitantes. Porque Medellin es y con Mayúscula, el epicentro de la cultura, el buen humor y las flores. Toda la belleza y el entusiasmo unidos para un fin único: el desarrollo y el deleite popular. Este año, tuve la fortuna de ser invitado al 3er. Encuentro Internacional y 4to. Nacional de ESPAÑOL como lengua extranjera. No podía faltar a un evento de tanta relevancia para nuestro idioma y muchísimo menos despreciar la amable invitación del amigo Dr. José Orlando Gómez, Ph. D. en Literatura y Lenguas Modernas con énfasis en Literatura Hispanoamericana, 2006. De Wayne State University, Detroit, Michigan y Miembro del

Comité Académico del Encuentro, junto con el Dr. Martin Alonso Jiménez de la Universidad de Antioquia y la Dra. Judith Peña de la Universidad de San Buenaventura. Y miembro a su vez del comité Organizador del evento. El 3er. Encuentro Internacional y 4to. Nacional de ESPAÑOL como lengua extranjera (ELE) es un evento de carácter académico de la Red Académica para el Desarrollo del Español como Lengua Extranjera –EnRedELE- organizado por un grupo de instituciones de educación superior, con el apoyo de entidades del gobierno local en la ciudad de Medellin, departamento de Antioquia, Colombia.

EL Encuentro es organizado por la Red Académica para el Desarrollo del Español como Lengua Extranjera EnRedELE-ASCUN, la Pontificia Universidad Bolivariana, la fundación universitaria Luis Amigó, la Escuela de Ingeniería de Antioquia, la Institución Universitaria Salazar y Herrera, la Universidad de Medellin, EAFIT, La Universidad de San Buenaventura Medellín, la Universidad nacional y la Universidad de Antioquia. Cuenta con el apoyo de la Escuela del Maestro de la Secretaria de Educación de la Alcaldía de Medellin y de la Agencia de Cooperación e Inversión de Medellín y el Área Metropolitana ACI, así como del Instituto Caro y Cuervo.

La presentación del Programa ELE Colombia en el Aula Magna estuvo a cargo del Dr. José Luis Acosta del Instituto Caro y Cuervo y el Dr. Carlos Jaramillo Angulo, Coordinador del programa ELE Colombia. Es propósito del evento gen- La iniciativa Numero 61 del erar espacios de reflexión y Plan de Gobierno para lograr El eje temático de este importante encuentro es la discusión sobre el español local/ español global abordado desde las dimensiones lingüística, didáctica y política.

la prosperidad democrática está incluida en el eje temático “Colombia será admirada por su cultura y su medio ambiente” y corresponde al compromiso que el instituto Caro y Cuervo asumió para cumplir con la meta fijada con el gobierno, junto con las instituciones de educación superior y la empresa privada para lograr que nuestro país se convierta en el mejor destino de América latina para aprender español. Las 3 plenarias estuvieron a cargo del Dr. Joaquim Llisterri de la universidad Autónoma de Barcelona quien disertó sobre el tema de la pronunciación en español como lengua extranjera, La Dra. Eliana Rosa Sturza de la Universidad de Santa María en Brasil quien habló acerca de las dimensiones políticas de la implementación de la enseñanza del español en Brasil y la Dra. María Amores, de la Universidad de West Virginia quien expuso el tema sobre el español de hoy: Globalización e interculturalidad. Un reconocimiento especial para el Dr. Raúl Alberto Mora Vélez, coordinador académico del programa Escuela de español y pedagogía quien puso sobre el tapete el tema de la literalidad que ha venido investigando por los últimos tres años. El Dr. Mora Vélez es Ph. D. en lenguaje y literacidad de la universidad de Illinois en Urbana Champaigne, profesor asistente de la facultad de educación y coordinador académico de la maestría en procesos de aprendizaje y enseñanza en segundas lenguas de la


Universidad Pontificia Bolivariana. También es codirector del semillero de investigación Student Research Group on Second Languages SRG-L2 y es parte del grupo de estudio Metodologías y Evaluación en Segundas Lenguas MESL. El Dr. Mora ha sido profesor visitante invitado en universidades en Colombia y España y es miembro de comités editoriales en revistas internacionales en educación y literacidad. Agradecimiento a mi compañera ocasional en las sesiones la Dr. Nora Arroyave profesora de EAFIT por sus comentarios y aclaraciones puntuales respecto al tema de la “literacidad”, término acuñado que aun se encuentra en investigación y del que el Dr. Mora es líder indiscutible. Los dos días de reflexión acerca del español como lengua extranjera son un hecho histórico que acontece y florece en estos tiempos de feria en Medellín. Bienvenidos todos los académicos extranjeros que han venido a exponer sus conocimientos e ideas acerca de este tema crucial que abre un abanico de posibilidades para nuestro país como destino preferencial de extranje

ros para el estudio del idioma español y que además prometen ser además destinos de trabajo en el exterior para nuestros profesores, como nuestro vecino Brasil, donde la enseñanza del idioma español es obligatoria a partir del 2005. Por todo ello, parece conveniente promover la creación de grupos interdisciplinares sobre el proceso de investigación y adquisición de componentes en la creación de materiales de enseñanza que respondan a las necesidades practicas del aprendizaje, debido a la escasez demateriales diseñados a partir de bases teóricas solidas. La enseñanza de la música colombiana como recurso didáctico en la enseñanza de ELE, ponencia del Dr. Juan Camilo Cadavid de EAFIT enfoca la importancia de la música como recurso didáctico dentro de la enseñanza del español; ya que

esta, es un valioso, efectivo y veraz recurso que refleja tanto la cultura de una comunidad identificable, como los códigos lingüísticos de la lengua en adquisición. La música como patrimonio cultural de una sociedad es un adecuado pretexto para acercar más a los estudiantes a las formas gramaticales, expresiones idiomáticas y demás temas de importancia en la enseñanza del idioma. Además, la música tendrá siempre un mayor grado de aceptación por parte de los aprendices debido a su componente lúdico- interactivo con la que se aprende y se genera un espacio agradable dentro de las aulas. En esta propuesta se quiere mostrar como la música puede ser un gran recurso de explotación que alimenta la enseñanza de la lengua tanto global como local, porque no se piensa en la separación de ellas, sino en un perfecto equilibrio de las dos. Para el Dr. Carlos Rico Troncoso de UPB. Ph. D. en ELT de Leet Met en el Reino Unido. Máster en Desarrollo Educativo y Social de la Universidad Pedagógica Nacional y CINDE Estudios de maestría en lingüística hispánica del Instituto Caro y Cuervo y licenciado en lenguas modernas de la Universidad del Tolima.

y transformaciones a nivel económico, político y social. En las sociedades actuales se hacen mucho más evidentes los encuentros interculturales. Los sujetos asumen y comparten múltiples identidades, las cuales se construyen gracias al lenguaje, y este a su vez, se convierte en el medio de referencia y en el instrumento que porta significados culturales que ayudan a mantener el sentido de pertenencia de los sujetos a los grupos sociales. La pregunta obligatoria sería: ¿Hasta que punto estamos preparados para sumir estas nuevas formas de intercambios multiculturales? Debemos hacer sinergias, explica el Dr. Mora Velez, para un bien común como es el fortalecimiento del aprendizaje y enseñanza del español como segunda lengua en Colombia y más allá de nuestro país.

La enseñanza de ELE en Colombia se encuentra en un momento muy interesante, la confluencia de nuevas circunstancias históricas favorables al país, el influjo de políticas de estado a favor de ELE y diferentes iniciativas desde la academia con vierten a nuestro país en una “tormenta perfecta” para El mundo moderno está vi- captar estudiantes de espaviendo grandes cambios ñol de todos los continentes.


POETAS COLOMBIANOS

“Carlos Castro Saavedra” “Pensaba en ti, soñaba que iba contigo a perfumar los puertos, y a sembrar anclas y constelaciones en las frentes dormidas de los muertos. Pero soñaba apenas, amor mío, y las aguas furiosas me sacaban del sueño”

Biografía

Poeta y prosista antioqueño (Medellín, agosto 10 de 1924 - abril 3 de 1989). Carlos Castro Saavedra estudió en el colegio San Ignacio de Medellín y en el liceo de la Universidad de Antioquia.- Desde muy joven escribió poesías que eran publicadas en los diarios y revistas de la ciudad. Sus primeros libros fueron Fusiles y luceros, en 1946, Mi Llanto y Manolete, en 1947, y 33 poemas, en 1949. Vendrían luego otros 17 libros de poemas. Castro Saavedra consolidó la poesía nacional de alto vuelo en Colombia, su obra está inspirada en la línea de Pablo Neruda. Gran cantor del dolor humano, el amor, la insatisfacción, la patria y la naturaleza. Sus versos, repletos de clamor y de sonido, captan la esencia de la vida problemática del hombre en su cotidianidad. Es un bardo de mucha fecundidad, autor de una obra muy bordada y de abundante léxico. Con el poema “Mensaje de América” obtuvo un premio en Berlín, y años más tarde le granjearía a nivel nacional, el Premio Germán Saldarriaga del Valle. El gran reconocimiento se dio con el homenaje nacional que el gobierno le rindió. El acto fue en la Biblioteca Pública Piloto, el 23 de abril de 1986. Se exaltó entonces el gran aporte que hizo a la literatura colombiana. Castro es el poeta de la violencia, recrea la muerte, pero para dejar que fluya la voz de la esperanza hacia una vida mejor. Siguió un camino opuesto al de sus compañeros de generación, quienes saturaron sus obras de temas metafísicos, mientras que Castro se volvió hacia la realidad social en búsqueda de una literatura nacional.

Música en la calle en 1952, Despierta joven América y Escrito en el infierno en 1953, El buque de los enamorados, Humo sobre la fiesta, Sonetos del amor y de la muerte en 1959, Toda la vida es lunes en 1963, Aquí nacen caminos en 1964, Caminos y montañas en 1966, Reciente paraíso, Hojas de la patria, Canciones para labriegos y CanMurió en Medellín, el 3 de Abril de 1989. Los hijos crearon a su muerte la fundación Carlos Castro Saavedra ciones infantiles en 1969. para la promoción de la literatura. Castro Saavedra dejó una obra prolífica; como dramaturgo escribió Historia de También publicó: Breve anun jaulero (1960) y El trapecista de vestido rojo. Como tología, Poesías, El sol tracuentista, 80 cuentos infantiles. Su cuento El Librero fue laureado con el premio Liceo Antioqueño en 1943; y pub- baja los domingos en 1972, licó Jugando con el gato en 1986. Fue muy grande su pro- Donde canta la rana, Los ducción de libros de poemas: Fusiles y luceros, publicado mejores versos, Una victoen 1946, Mi Llanto y Manolete en 1947, 33 poemas en 1949, Los ríos navegados y Camino de la patria en 1951, ria y una canción,. Además de la gran producción en verso, escribió diez libros de prosa poética. A ello debe añadirse el teatro y los cuentos para niños. Sus obras en prosa tienen un contenido hermoso y de sabor poético. En ellas la claridad y la sencillez son extraordinarias, lo que hace que un mayor número de personas tengan acceso a su obra. En sus poemas de amor aparece como un lírico espléndido, y cuidó siempre estuviera la delicadeza, la melodía y el color. En 1954 publicó su primera antología personal Selección poética. En 1962 apareció la segunda Obra selecta y en 1974, Poemas escogidos. Carlos Saavedra fue colaborador de El Tiempo, “Zona Verde”; El Colombiano, “La voz del viento”, la cual continuó en El Mundo; y en El Diario, “Luminaria”.

Las jaulas abiertas en 1982, Oda a Colombia en 1987 y Poesía rescatada en 1988. Otras obras de Carlos Castro Saavedra son: Elogio de los oficios (1961), Cosas elementales (1965), Elogio de la Ingeniería (1966), Cartilla popular (1969), El libro de los niños (1980), Cuadros de historia, Pedro Nel Gómez y sus frescos, Tierra habitable, Adán y Eva, Adán ceniza (Premio Jorge Isaacs, Cali 1982), Agua viva (1988) y Matrimonio de gatos (1988), algunas de ellas todavía inéditas.


POETAS COLOMBIANOS

“Carlos Castro Saavedra” Poemas Selectos Amor Un deseo constante de alegría; una urgencia perenne de lamento y el corazón, campana sobre el viento estrenando badajas de elegía.

Hembra de tierra y tierra No te digo paloma, ni princesa , ni reina, sino mujer de tierra, hembra de tierra y tierra, compañera de besos, compañera de mi revolución y de mi guerra.

Morir mil veces en un solo día y otras tantas quemar el pensamiento en la resurrección, que es el tormento de pensar en la próxima agonía. Ver en pupilas de mujer un llanto y sorprenderlo convertido en canto al soñar en un niño que lo vierte. Esto es amor, candela estremecida empujando la noche de la vida hacia la madrugada de la muerte.

El joven poeta Con León de Greiff

Te llamo barro de mi alfarería, surco de mis labranzas coloradas, pradera en que galopan mis caballos con las crines heridas y quemadas.

El mundo por dentro

Mujer tendida en medio de la tierra te llamo y te rodeo con mis brazos, Siento correr los ríos por mis venas como si fueras trigo de mis eras y crecer las estrellas en mi frente. y raíz de mis besos y mis pasos. Siento que soy el mundo y que la gente, habita mis pulmones y colmenas. No doy contigo pensativamente sino luchando con tu cabellera, De flores tengo las entrañas llenas y golpeando mi vida leñadora y de peces la sangre, la corriente contra tu corazón y tu madera. que caudalosa y permanentemente inunda mis canciones y mis penas. Llevo por dentro el fuego que por fuera dora los panes, seca la madera y produce el incendio del verano.

Soneto del amor elemental

Las aves hacen nidos en mi pelo, crece hierba en mi piel, como en el suelo, y galopan caballos en mi mano.

Niña mudable

Te quiero así, mujer: sencillamente, como quiere el pastor a sus ovejas, el caminante a las encinas viejas y el río matinal a su corriente.

Unas trenzas oscuras y una flor. Y una boca que ignora su pasado. Y un corazón pequeño y un callado deseo de saber lo que es amor.

Te amo como las casas a la gente y como la colmena a las abejas, y los ojos dormidos a las cejas que vuelan en el cielo de la frente.

Yo -plenitud del hombre soñadorla ungí con el perfume deseado; le regalé una rosa y un pecado y un beso apasionado y un temor.

Voy a tu corazón como las olas a los buques cargados de amapolas y de maderas claras y sencillas.

La aprisioné en amor tan dulcemente que ni un nardo en el viento transparente puede encerrar así su propia albura.

Doy con tu beso al fin, con tu ternura, como el río con toda la llanura y la sed con el agua sin orillas.

Y cansada tal vez, niña mudable, de mi labio en el beso perdurable, cambió su libertad por mi amargura.


POETA INVITADO

“William Rouge”

Poemas suyos han sido traducidos al inglés, francés, portugués, italiano, alemán, árabe, catalán, croata, hindi, ucraniano y uzbeko. Al Principio todo es oído secuestro pesadilla William Rouge holocausto sueña un poema con sus huellas dactilares un poema en las desembocaduras del amor Soy un cardumen de soniApaga las noticias del úl- dos vegetales y minerales Me llamo piedra timo desastre carbón y enciéndeme desde aden- Me llamo selva tro abono que la poesía es el noticiero de la transparencia Te navego por todos los yo te canto mis caminos flujos de leche quiero tenderme en tu amor en tus manos lengua en la matriz del mundo Me llegan silencios de lágrima balbuceos de espanto

William Rouge nació en la ciudad de Medellín (Antioquia) en 1977. Es licenciado en Filosofía y Letras de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín. Poeta y ensayista.

Se ha especializado en la creación de talleres literarios para todas las edades. Coordina los talleres de literatura del departamento de Extensión Cultural de la U.P.B. Es profesor de talleres literarios en la Caja de En el año 2001 obtuvo el Pre- Compensación Familiar COMFAMA dentro del Programa Jormio Nacional de Poesía que nadas de Literatura. otorga el Festival Internacional de Medellín convocado por la En el 2003 fue invitado al OcRevista Prometeo para poetas tavo Encuentro de escritores menores de 30 años. en el desierto de Atacama, realizado en el Puerto de Chañaral Ha publicado dos libros de poe- en Chile. sía: Pertenece al comité asesor del - El Sudor de la Bailarina 2001 Pequeño Periódico de la Fun- Las Batallas inventadas 2003. dación Arte y Ciencia.

para que veas para que aprendas a ver el amor en tus manos Desde adentro balbucean tus campanas de leche mis oídos te beben mientras la guerra transmite relámpagos de sangre Al principio con los ojos cerrados el poetaniño lo escucha todo sueña un alfabeto de leche donde no se diga

que me grites al mundo quiero que detones mi nombre su transparencia su nacimiento Quiero árboles de leche en cada tumba Fundacion Arte

& Ciencia

Arboles de Lech

William Rouge e


FOTOS DE EVENTOS

“Temporada de Rock y Poesía de Medellin”

Septiembre 4

PAQUITO D RIVERA & TRIO CORRIENTES

Septiembre 5

Septiembre 7

Septiembre 14

GABRIELLE MIRABASSI ROSA PASSOS

BOBBY VALENTIN ORQUESTA

SONORA PONCEÑA

Aeropuerto Olaya H. 8 PM - ENTRADA LIBRE 8 PM - ENTR. LIBRE

8 PM -

8 PM -

Italia Plazoleta Gardel Cuba y Brasil Teatro Univ. de Medellin Aeropuerto Olaya H. 8 PM

Septiembre 6

Brasil Plazoleta Gardel

Puerto Rico Gran Salon de Plaza Mayor

Puerto Rico Gran Salon de Plaza Mayor

“Gesta de Cantores y Artistas” Itinerante - Naciones del Mundo


POETAS JÓVENES DE NEW YORK

ENTRE RASCACIELOS

Vaya desde Medellin mi más cordial saludo a “Entre rascacielos”, la revista de Epsilon Kappa, capitulo de la Sociedad Sigma Delta Pi en la Universidad de Saint John en la que la cultura hispánica tiene un cálido, vivo y entrañable refugio. Gesta de Cantores se honra en dar a conocer los versos de algunos jovenes poetas en New York.

SI Si alguien debe vivir es el poeta. ¡Que se mueran el hipócrita y el necio! Tenemos que sentir todo el aprecio En esta trama de vivencia escueta.

Good Samaritan A woman I didn’t know Ran after me and said “Sir, you’ve lost Your head. Honest. I saw it fall, A few blocks down. I thought you’d miss it.”

She placed it Above my shoulders, Somos rima, cadencia, pan- Like a wreath. dereta. It felt familiar. El dolor nos sacude She was right. con desprecio Moments before, I wondered. ¿Por qué sufrimos tanto “who am I?” and couldn’t rey a qué precio member Pagamos la ilusión que nos My name. inquieta? I invited her home. Si al menos Dios secara nuestro We had tea. llanto She made brad with flour ¿Qué quiere, que pretende I didn’t know was there. o necesita And she wrapped her arms Si al igual que nos ama nos Around my head, lacera? And held it like a bird ¿Qué Dios es este que nos She was afraid quiere tanto Would fly away. Si primero nos da y luego nos quita Pierre Gazarian Cortándonos las alas a tijera?

Julie Sopetrán

De aqui y de alla

“It’s not fair”

Caminado bajo nubs distintas Sobre hermosos perfiles de otros pueblos Por caminos de música y trigales Descubro que dos mundos Se extienden largamente a mi lado.

“It’s not fair” Las cosas que no puedo tener Las cosas que no puedo hacer

Estoy en paz, Se que llevo raíz morena y tronco extranjero Sobre la cordillera de mis hombros, Tierra dividida, estás en mi con tus dos banderas.

“It’s not fair” Malas noticias para leer Dinero sin obtener

Me habitas y te habito, Un suspiro verde de naranjos y rosales Golpea una pequeña ventana de rocío Una isla levanta un lino azul marinero Un coro de niños y jazmines nocturnos Entonan un himno con un arpa coplera.

“It’s not fair” Reglas hay que obedecer Lugares que no voy a ver

“It’s not fair” Que hacen para entretener Y comida que no pueden comer “It’s not fair” Y nunca voy a entender por qué ¿Por qué “It’s not fair”?

Andrea Baritis

Lidia Arias

Sea Port, Manhattan, New York.


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Gesta de Cantores & Artistas

TALLER DE ARTISTAS Miercoles y Jueves 3 PM Calle 52 # 43-17 Parque del Periodista, Medellin, Antioquia.

INFORMES: 318 579 0291 gestadecantores@gmail.com

Actuación, Audiovisuales, Poesia, Expresión Oral, Técnica Vocal, Teatro, Danza, etc.

Gesta de Cantores & Artistas Inicia sus actividades artístico literarias en su nueva sede del centro de Medellin: Auditorio de “Convergencia Liberal” calle 52 # 43-17 frente al Parque del Periodista todos los miércoles y jueves en el horario de 3 a 6 PM. Talleres de Artistas en las modalidades de Actuación, Expresión Corporal, Técnicas Audiovisuales, Teatro, Danza, Educación Vocal, Guitarra, Tertulias Poéticas y Literarias, Pintura, Arte, Ecologia y Naturismo. Agradecimientos al lider liberal de antioquia Dr. Mario Gaviria, a mi “partner” la reconocida poeta Sarah Beatriz Posada, quien ha estado últimamente muy comprometida con sus actividades de los negocios de la construcción, al instructor musical el Sr. Luis Fernando Marulanda, guitarrista líder del grupo Metal Rock “Undergrave”, a Julio Seohanes Barros, maestro de teatro encargado de Actuación y a David Llano Posada responsable del área de Audiovisuales, a nuestra hermosa modelo y amiga Geraldine Olaya, al semanario neoyorquino LA VOZ HISPANA de New York en cabeza de mi editor el Sr. Joaquín del Rio y de su asistente cultural la poeta Zenn Ramos de Puerto Rico y a todos quienes nos han acompañado en este empeño desde mi llegada a Colombia. Cualquier información al respecto a los Talleres y Actividades. favor enviar correo electrónico a gestadecantores@gmail.com, llamándo al teléfono celular 318.579.0291 o visitando nuestra página del facebook: http://www.facebook.com/gestadecantores.

¡Los Esperamos!


POETAS INVITADOS

Poemas de la calle

Le dije jugando al pool, a que te meto las bolas y entonces me contestó, a que no las mete todas.

En representación de los comerciantes de departamento de Antioquia y demás participantes del Bazar ”Los Puentes” lugar este que la alcaldía de Medellín asignó a los Recicladores; otorgándoles espacios gratuitos para comprar, reparar y vender “Chécheres”, artilugios de segunda mano, cartones, desperdicios electrónicos, etc. Rafael Úsuga David c.c. 8.304.195 de Medellín.

Los Chechereros Te Saludo Medellin con todos mis compañeros. Pues nos llaman “Chechereros” y que le vamos a hacer, Si yo no pude aprender todo lo que hay por delante, O tal vez por ignorante. ¡Maldigo! La culpa es mía. Cosa que yo no sabía que escogiera este camino, Que me lo mostró el destino y me colmó de tristeza. Por mi maldita cabeza, que está llena de amargura Por no decir de basura, andando con un costal Y queriendo echarle más, para ser más importante. Andando como un gigante sin tener donde llegar. Queriendo ver madrugar casi con la fe perdida, Sin abrigo y sin comida y hasta sin ganas de hablar. Con bríos pa’ trabajar pero sin tener que hacer. Déjenme por Dios volver a golpear el azadón, Para mover un terrón y allí sembrar una mata De yuca, maíz o papa, para llenarte las manos, Pues al fin somos hermanos, vivimos el mismo techo, Ese que mi Dios ha hecho bajo el cielo colombiano.

“La Poesía salvará el mundo”

www.facebook.com/colombian.golden.business.network


COLUMNISTAS INVITADOS

El Parque de Berrío

Por: Patricia Restrepo. - Miembro del grupo de investigación en Historia social, Universidad de Antioquia.

El sitio que actualmente conocemos como el parque de Berrio, se llamó Plaza Mayor hasta el año de 1851 cuando se le cambio el nombre por el de plaza de Zea. Este nombre no caló mucho entre los habitantes de la época quienes siguieron llamándola Plaza Mayor hasta 1895, cuando fue inaugurado el parque. El Parque de Berrio ha sido uno de los mas importantes puntos de referencia social, urbana e histórica de los habitantes de la ciudad, allí se han reunido para participar de las actividades colectivas como el mercado, la misa, las procesiones, manifestaciones políticas, las ferias y fiestas populares y los encuentros con los vecinos y amigos. A lo largo de la historia las plazas y los parque han sido los centros de expresión de las relaciones sociales y centro simbolico de participación ciudadana. La plaza y el parque son el espacio publico por excelencia, allí todo es publico y todo se hace en publico. La historia del Parque de Berrio se inicia en el año de 1649 cuando la población que habitaba el Valle de Aburrá era muy poca y se concentraba, principalmente en el lugar distinguido como el sitio de Aná. Los habitantes de este lugar se organizaron y decidireon emprender la construcción de la iglesia de la Candelaria, para lo

cual Juan Bueso de la Rica y su esposa Isabel de Heredia donaron ocho manzanas de terreno, desntro de las cuales se destinaron diez mil metros cuadrados para establecer la plaza mayor. Luego de llevarse a cabo la erección de la villa de la Candelaria, en octubre de 1675, el cabildo decidió sacar de los predios cercanos a la Plaza a indios y libres pobres, con el fin de otorgarle al centro de la villa la distinción social propia de una Plaza Mayor, entregándole los predios expropiados a los vecinos de mayor prestigio. Fue asi como llegaron a tener casa en el marco de la plaza comerciantes españoles como Antonio Quintana y Angel Chorem, criollos como Francisco ramos y mestizos como Francisco Muñoz de Rojas, quienes mostraron su importancia social en el hecho de vivir próximos a la plaza. En el marco de la Plaza Mayor también se ubicaron la iglesia de la Candelaria y la casa del cabildo, que fueron los edificios públicos mas representativos y desde los cuales se ejerció en poder religioso y político de la ciudad. La iglesia de la candelaria, localizada en el costado oriental de la plaza, se comenzó a construir en el año de 1649 y fue el primer edificio en el marco de la plaza. En 1712 fue reedificada y luego se demolió en 1767, con el fin de dar inicio a

a los trabajos para construir el templo que, con modificaciones posteriores, existe en la actualidad. La casa del cabildo, donde también funcionó la cárcel, se ubico en el costado occidental, en la propiedad que hasta 1676 fue del teniente alguacil Mayor José Vásquez Romero. Esta cas llego al siglo XIX siendo conocida como la casa consistorial, hasta que en 1856, con la creación del estado soberano de Antioquia, se resolvió instalar allí la Gobernación, donde funcionó hasta el año 1879. La primera pila publica de agua que tuvo Medellin se colocó en la Plaza Mayor en el año de 1788, ésta se hizo en adobes y ladrillos y fue inaugurada el 2 de febrero del año siguiente. Hasta lllá acudían los habitantes para abastecerse del agua que necesitaban en la prepara-

ción de los alimentos y en el aseo personal y de sus viviendas. En 1851 esta pila se cambio por una de bronce, traída desde Paris y conseguida por suscripción popular. Esta pila se colocó en el centro de la Plaza y permaneció allí hasta 1895, cuando fue reemplazada por la estatua de Pedro Justo Berrio. En 1856, durante la alcaldía de Uladislao Váasquez, se dictó un decreto por el cual se ordenó empedrar la Plaza y se prohibió la permanencia de aniumales en este lugar, para asi aliviar un poco el mal estado en que se encontraba. La Plaza se dividió en 8 triangulos con vértice en la pila de bronces, los cuales se marcaron con hileras de adobes desde la pila hasta la mitad de las manzanas y hacia las cuatro esquinas.


MEDELLIN HISTÓRICO

El Parque de Berrío

La historia se inicia en 1649 cuando la población de Medellin se organizó y decidió construir la iglesia de la Candelaria.

El mercado publico de la Villa se comenzó a realizar en la Plaza Mayor, el 27 de septiembre de 1774, los días viernes de cada semana, según como lo había ordenado el gobernador Francisco Silvestre. En el año de 1786 el dia de mercado se cambio para los domingos, permaneciendo asi solo hasta 1790 cuando, a petición de los pulperos, el gobernador Francisco Baraya mandó se volviera a trasladar al dia viernes. El mercado publico dejó de realizarse en la Plaza Mayor, el 25 de enero de 1891, cuando se inauguró la primera plaza cubierta de mercado que se conoce hasta nuestros días con el nombre de la Plaza de Florez. Esta plaza no tuvo un funcionamiento muy exitoso, y pronto fue relegada a un segundo plano con la inauguración, el 23 de Parque de Berrio. - Vista desde el costado sur. junio de 1894, de la plaza de mercado Desde mediados del siglo XIX habían Isaza procedente de Barbosa, quien cubierta en el barrio Guayaquil. comenzado a llegar a Medellin nuevos conformó con los hijos de su hermano Sacar el mercado publico de la plaza pobladores, en su mayoría, venidos de Rudesindo, ya fallecido, la sociedad R. mayor tuvo como finalidad terminar los pueblos de Antioquia como Santa Echavarria y Cia., entre sus actividades con el problema de desaseo que oca- Rosa de Osos, Rionegro, Santo Domingo, estaban la trilla y exportación de café, y sionaban los desperdicios de los pro- Yarumal y Santa Fe de Antioquia. Al lle- fue socio fundador de Coltejer en 1907 y ductos que allí se vendían, y que le gar a medellin estos nuevos pobladores, Fabricato en 1920. Ricardo Olano nació propiciaban un aspecto desagradable. enriquecidos por diversas actividades en Yolombó quien, antes de venir a MePero no fue suficiente con trasladar el en sus pueblos de origen, quisieron ubi- dellin en 1900, vivió en Santo Domingo, mercado, los habitantes de Medellín carse en el marco de la plaza mayor y donde su padre tenia negocios de minas también querían tener, en vez de plaza lo hicieron comprando o alquilando las y un almacen de mercancías en la plaza mayor , un parque con estatua y jardín, casas que allí se encontraban. Pues si de este pueblo. Una vez en Medellin apto para el recreo y disfrute, y acorde había algo en lo que todos coincidían era fue propietario de la fabrica de fosfocon el progreso urbano y económico en que “… vivir en el marco de la plaza ros Olano y un importante comerciante que comenzaba a presentar la ciudad. o sus cercanías, en particular si en casa mayorista e importador, además de urde dos plantas, era señal de status y do- banizador y planificador de la ciudad. La trasformación de la Plaza en Parque minio socio económico…” (Jorge Orlan- José Maria Botero Arango y sus hijos se realizó entre los años 1892 y 1893, do Melo, Espacio e historia enMedellin). José Miguel y Pedro Luis Botero Pardo, llegaron de Santa Fe de Antioquia en pororden del gobernador Abraham Garcia, siguiendo los planos que Para entonces la mayoría de las casas 1857. Realizaron actividades comerciaque enmarcaban la Plaza eran de dos les y bancarias, a través de las firmas coelaboró Antonio J. Duque. pisos, disponiéndose el segundo como merciales Botero Arango y Cia. Y Botero La remodelación consistió en sembrar vivienda y el primero como almacenes Arango e hijos. un jardín ornamental, colocar un reloj para el comercio, donde funcionaron de sol y una verja de hierro a su alre- farmacias, tiendas de objetos importa- Entrado el siglo XX, el parque de Berrio dos y agencias bancarias, entre otros gozaba de un destacado carácter comdedor. ercial y financiero, en el tenían lugar los El nuevo parque se inauguró el 20 de negocios. almacenes de comercio y las oficinas de junio de 1895 con la realización de varioa actos conmemorativos en honor Un ejemplo de estos nuevos pobladores los bancos más importantes de la ciude Pedro Justo Berrio, gobernador de que eligieron como residencia al Parque dad. Antioquia entre 1862 y 1875. de Berrio, fueron Alejandro Echavarria Hasta allí acudían los habitantes de medellin a comprar artículos y productos, nacionales e importados como telas, encajes, vestidos, sombreros, vinos y herramientas. Algunos de estos almacenes eran la sastrería de los eñores M. Isaza y J.L. Escobar, el almacen de Letines de Julia Mejia y José Maria Velez, el almacen de vinos españoles de Pablo Uribe e hijos, la librería de C.A. Molina, la droguería central de Pastor Restrepo y la droguería de Posada hermanos y Cia.

Durante las 3 primeras décadas del siglo XX, el parque Berrio y los costados que lo enmarcaban sufrieron varios cambios por causa de 3 incendios ocurridos entre 1916 y 1922. El priero ocurrió en dia 27 de marzo de 1916, el incendio se origino en la cocina de un hotel que ocupaba la esquina oriental del costado norte, luego del cual se rectifico la carrera Plalacé, 5 años después, en octubre de 1921, se incendio el costado occidental quedando desttruidos todos los predios que hacían frente con el parque. Este incidente se aprovechó para ampliar la carrera Bolivar con calle Colombia. Al año siguiente tuvo lugar otro incendio en la esquina noroccidental, que sirvió para ampliar la calle Bpyacá a su paso con la carrera Bolivar. Luego de estos incendios en los costados afectados se levantaron edificios con locales en su planta baja y numerosas oficinas en su interior. En ellos e instalaron almacenes y tiendas para el comercio, sucursales bancarias, oficinas de abogados, médicos, representantes de casas extranjeras, importadores e ingenieros. Algunos de esos edificios fueron el Echavarria, el Hernandez, el Gutierrez y el Olano en el costado norte, y el Henry, el Saldarriaga y el Banco Republicano en el costado occidental. El 1926 tuvo lugar otro cambio en el aspecto físico del Parque de Berrio. Le quitaron la verja de hierro y el jardín que lo decoraba, dejando solo unas cuantas palmeras. Lo pavimentaron y rectificaron su trazado, para ampiar las visas por donde ahora transitaban el tranvía y los automóviles. El entorno del parque se transformó en zona de parqueo para buses y taxis. A partir de este breve recuento podemos observar que el actual Parque de Berrio ha tenido, a lo largo de su historia, diferentes usos y significados. Surge siendo la Plaza Mayor, donde por largo años se realizó el mercado semanal, las conmemoraciones religiosas y los eventos públicos mas sobresalientes de Medellin.

En las casas que ocupaban los costados del parque se ubicaron, hasta principios del Siglo XX, los habitantes con mayor prestigio social y económico, asi como los mas importantes almacenes Los bancos también prefirieron el de comercio de la ciudad. Y, además Parque de Berrio para abrir sus prim- del comercio, funcionaron las oficinas eras oficinas, entidades como el Banco de los bancos. de Antioquia, el Banco de Colombia y el del Comercio atendieron sus negocios Con la contrucción de los edificios, desde locales ubicados en los costados en la segunda década del siglo XX, se del parque. De igual modo, entre los impone el uso financiero y comercial años de 1901 a 1904, el atrio de la igle- en las edificaciones que reodeaban el sia de la Candelaria y el propio parque parque, y su aspecto físico se modificó de Berrio sirvieron de marco para que se para darle paso a nuevos elementos de llevaran a cabo los primeros negocios de la vida cotidiana como el tranvia y los automotores. Bolsa en Medellin.

“Gesta de Cantores & Artistas” Itinerante. Naciones del Mundo.


ARTICULO ESPECIAL PARA NUMENs

“Alimentación Saludable”

Estos son 10 de los “Súper Alimentos” más saludables y nutritivos que nos ayudarán a mantenernos jóvenes retrasando el envejecimiento. 1. Açai: Esta baya es una de los alimentos más nutritivos yenergizantes del mundo. El açaí es el fruto de un tipo de palmera, la “Euterpe oleracea”, que es nativa de la amazonia brasileña Es difícil encontrar esta fruta, pero se puede adquirir en forma de zumo en tiendas gourmet o dietéticas.

desintoxicante, tónica, ligeramente vasoconstrictora, antiinflamatoria, laxante, alcalinizante, antiséptica, mineralizante e incrementa la producción láctea. Es un cereal muy digerible. Estimula el sistema neurovegetativo, siendo aconsejado como tónico nervioso y cardiaco. Útil tanto para el trabajo físico, como para la tarea intelectual.

2. Cualquier alimento de la familia Allium: Ajos, cebollas, puerros, cebolletas, cebollinos, chalotas, pueden ayudar al hígado a eliminar toxinas y agentes cancerígenos.

4. Cereales: Como el trigo y la cebada, proporcionan mayor cantidad de nutrientes que los vegetales de hojas verdes. Ayudan a controlar el colesterol, la presión sanguínea y el sistema inmunológico.

3. Cebada: Se puede tomar en el desayuno como cereal, en sopas y guisados y como substituto del arroz. Es emoliente, reconstituyente, digestiva, diurética,

5. Trigo sarraceno: semillas y granos: Alimento cargado de proteínas, alto en aminoácidos, estabiliza la presión sanguínea y reduce la hipertensión. son muy ricas en “Rutina”

que es un alcaloide ideal para tratar la fragilidad y permeabilidad de los capilares sanguíneos. Por eso es muy adecuado en varices, hemorragias retínales y otros problemas circulatorios ya que además tiene una función antiinflamatoria.

6. Legumbres: Habichuelas, garbanzos, lentejas, guisantes, soja…Ayudan a reducir el colesterol, proporcionando antioxidantes, ácido fólico y potasio.

Los Mejores para Re el

Buenos D ¡Recuerden!

El Germen de Trigo contiene 3 veces más proteina que la carne y el pescado y 5 veces m que el huevo.

Nútrans bie


7. Pimientos : Los pimientos son muy ricos en vitamina C, sobre todo los de color rojo. De hecho, llegan a contener más del doble de la que se encuentra en frutas como la naranja o las fresas y actúan como potentes quemadores de grasa. La vitamina C, además de ser un potente antioxidante, interviene en la formación de colágeno, glóbulos rojos, huesos y dientes, al tiempo que favorece la absorción del hierro de los alimentos y aumenta la resistencia frente a las infecciones.

s Alimentos etrasar Envejecimiento

Dias!

y más

se en.

8. Frutos secos y semillas: La mitad de su contenido son grasas saludables que ayudan a reducir el nivel de colesterol malo y a incrementar el colesterol bueno. también contienen antioxidantes (entre ellos, las vitaminas E y C) que son imprescindibles para combatir la acción de los radicales libres, sustancias responsables de algunas enfermedades degenerativas y del envejecimiento.

Añadiéndolos en nuestros pla- bacilos y, al incluirlos en nuestos el sistema inmunológico me- tra alimentación renueva la flora intestinal, ayuda a eliminar jorará notablemente. gases y por lo tanto, reduce la hinchazón abdominal, estimula 10. Yogurt y Kefir: las defensas del organismo, Es recomendable consumir por ya que los lactobacilos actúan lo menos una vez al día una como probióticos. porción de yogurt en su estado natural, porque equilibra la flora intestinal. No hay que olvidar que el yogurt contiene lacto-

9. Brotes: Van bien con muchos platos y son una importante fuente de proteínas y vitamina C.

Para Reforzar el “Sistema Inmunológico” es conveniente que la dieta esté compuesta por alimentos

Ricos en Proteínas.


PROYECTOS GESTA DE CANTORES

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Audiovisuales

Actores, Guionistas, Camarógrafos, Sonidistas y Audiovisualistas con o sin experiencia.

GRUPO EMPRESARIAL Creamos futuro!

Estamos organizando en la ciudad de Medellin un grupo de jóvenes amantes del cine para colaborar en todos los campos del área de audiovisuales, con la realizacion de proyectos lúdicos y educativos: cortometrajes, documentales y video clips.

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Cine Joven NY

New York - Medellin

Teatro “Convergencia Liberal” Calle 52 # 43 - 17 Parque del Periodista Medellin

Con Antonio Dorado director de cine: “El Rey”, “Apaporis” y Amores peligrosos en postproducción y próxima a estrenarse.

Los Esperamos!!! Andrea Sterling grabando en New York

Guio

! s e uc

n es Edicion

S

o d i on

Jerry Carlson director de cine del City College de New York y director del Canal 25 de TV Cultural y Educativo entrevistado por el director de Cine JovenNY.

La legendaria actriz Lupita Ferrer

s e r o t c A & s e c i r t Ac

L Camara! Accio n!

Filmando el Corto “Arawak” del joven director Sergio Vélez del Queens College, New York.

Los artistas no tienen fecha de vencimiento, no caducan jamás.


ESPECIAL DE GESTA DE CANTORES

Guillermo del Toro

Empezó a filmar en México desde adolescente, estaba en el Instituto de Ciencias, en Guadalajara. Pasó diez años en diseño de maquillaje y formó su propia compañía, Necropia, antes de poder ser productor ejecutivo de su primer filme a los 21 Kaijus, monstruos colosales también comparten aspecque han surgido a partir de tos similares: protagonistas un portal inter-dimension(niños pequeños), y temática al en el fondo del Océano (como la relación entre terPacífico. Para luchar contra ror y fantasía y el vivir bajo el los monstruos, la humaniyugo de un régimen fascista o dad se une para crear a los dictatorial). Jaeger: gigantesca maquinas humanoides, cada una conDel Toro se caracteriza por trolada por dos pilotos cuyas imprimir una estética y ambimentes están unidas por un entación espectacula res a sus puente neural. Centrándose películas, creando ambientes en los días posteriores de tétricos y agobiantes o situala guerra, la historia sigue a Raleigh Becket, un piloto ciones mágicas y fantásticas. Jaeger fracasado llamado Su estilo está marcado por su de su retiro y que se asocia gusto por la biología y por la con el piloto novato Mako escuela de arte simbolista, Mori en un último esfuerzo su fascinación por el mundo para derrotar a los Kaijus. Guillermo del Toro es un fantástico desde el punto de Del Toro prevé a Pacific Rim cineasta que ha dirigido una vista de los cuentos de hadas como una colorida historia amplia variedad de pelícu- y su gusto por los temas oscude aventuras seria, con una las, desde adaptaciones ros. “sensación muy espaciosa y de cómics (como Hellboy y Sus trabajos incluyen freluminosa”, en contraste con el Blade II), hasta películas de cuentemente monstruos o “cine de verano cínico superterror y fantasía histórica, seres fantásticos. Del Toro Los tres fueron nominados a super-oscuro melancólico”. dos de las cuales se sitúan siempre ha afirmado estar los Premios Óscar de 2006, en España en la época de enamorado de los monstruos: celebrados en febrero de El director se centró en la Guerra Civil Española y «mi fascinación hacia ellos es 2007: Del Toro fue nominado “grandes y bonitos, visusofisticados” y la acción el periodo inmediatamente casi antropológica... los estu- por El laberinto del fauno (que ales que satisfaga a un público posterior, durante el ré- dio, los disecciono en algunas obtuvo seis nominaciones, adulto, pero ha manifestamejor película de gimen dictatorial del Gen- de mis películas: quiero saber incluyendo habla no inglesa), Cuarón por do que su “esperanza real” eral Franco. Estas pelícu- cómo funcionan, qué aspecto escribir y editar Hijos de los es la introducción de los las, El espinazo del diablo tienen por dentro y cómo se hombres e Iñárritu por pro- géneros kaiju y mecha a una generación de niños. ducir y dirigir Babel. y El laberinto del fauno. comportan». También tiene una lista de Pacific Rim que la película se otras cosas que le fascinan y (Titanes del Pacifico en His- Mientras basa en gran medida en esque se han convertido en pie- panoamerica) es una película tos géneros, evita referenzas habituales de sus pelícu- estadounidense de ciencia cias directas a trabajos anlas: «tengo una especie de ficción 2013 dirigida por Guill- teriores. La intención de Del fetichismo por los insectos, ermo del Toro, escrita por Toro de crear algo original, la relojería, la maquinaria y del Toro y Travis Beacham, pero “locamente enamolos engranajes, monstruos, y protagonizada por Charlie rado” de sus influencias, lugares oscuros, cosas sin Hunnam, Idris Elba, Rinko imbuido de “belleza épica” y “grandeza operística”. nacer...» Kikuchi, Charlie Day, Robert El crédito final dedica Guillermo del Toro es tam- Kazinsky, Max Martini, y Ron la película a Ray Harrybién amigo de dos directores Perlman. hausen y Ishiro Honda. mexicanos aclamados por La película está ambientada La película se estrenó la crítica: Alfonso Cuarón y en la década de 2020, cu- en 3D y en IMAX 3D el Alejandro González Iñárritu. ando la Tierra es atacada por 12 de julio de 2013.5

Pacific Rim


AUDIOVISUALES

Formar una carrera profesional en un campo tan competitivo como el cine y la televisi贸n requiere de talento, mucho estudio, dedicaci贸n, persistencia, auto confianza... y un poco de suerte. Foto: Edgar Ferreira. - JuglaresNY


Producción en Estudio. El primer paso para comprender el proceso de producción en estudio es revisar más detalladamente las funciones y responsabilidades del personal clave. La función del director es lograr que el staff y el talento funcionen en equipo y que durante la producción cada quién de lo mejor de sí mismo. Todo aquel que ostente el título de Director puede sentirse orgulloso cuando logra que el staff, el talento y el equipo (electrónico) se desempeñen exactamente como se esperaba. Pero gran parte del respeto que la gente confiere a los directores viene de su capacidad de mantenerse en control cuando, a pesar de lo planeado las cosas comienzan a salir mal. Un miembro del staff puede enfermarse o un persona clave se reusa a trabajar por un capricho, una cámara puede perder la señal o un micrófono que falle son situaciones que cuando se presentan, si no se toman decisiones correctas pueden resultar en un fracaso de producción. En producciones de gran escala normalmente todo el mundo está trabajando bajo presión. Los directores deben ser capaces de controlar su propia tensión y ansiedad (lo cual no es fácil cuando uno sustenta la responsabilidad total), y al mismo tiempo deben estar conscientes de las diferentes capacidades y temperamentos de todo el personal. Una mala aproximación a la persona equivocada puede destruir temporalmente su efectividad y convertir una situación difícil en un desastre. Por el otro lado un trato demasiado dócil, carente de liderazgo o autoridad puede ser igual de malo. Para poder asegurar que el director cuente con el talen-

to, personal y equipo que necesita y eliminar la posibilidad de conflictos, todo debe ser solicitado formalmente por anticipado. Por lo tanto, el primer paso en este proceso sería elaborar la Lista de requerimientos de producción. Normalmente, cada casa productora tiene para éste efecto una forma adecuada a sus necesidades más comunes. Generalmente en ésta lista se acotarán datos como las fechas de ensayo y grabación, espacio de estudio necesario, horarios, personal requerido y equipo como el número de cámaras, grabadoras y micrófonos solicitados. No anticipar una necesidad puede resultar en demoras para conseguir los faltantes o incluso el tener que prescindir del elemento porque éste se encuentra en uso por otro equipo de producción. Además de ayudarnos en la planeación técnica, la lista de requerimientos nos sirve para calcular nuestros costos de producción. El Proceso de Dirección. Por cada segmento de video y audio que vemos en la pantalla ocurren una serie de acciones y procedimientos realizados “detrás de cámara”. Debido a que el proceso de producción envuelve las actividades de numerosas personas en un rango de 6 hata 60 miembros del staff, las instrucciones del director deben ser claras y brevemente fraseadas. Incluso la secuencia de las palabras es importante, si el director dice “Panea a la izquierda y sube un poco cuando estés fuera cámara uno” todos los operadores de cámara tendrán que esperar hasta el final de la frase para saber a quién le estaba hablando el director y después recordar cuál era la instrucción. En cambio si la frase es “Cámara uno, cuando estés fuera, panea a la izquierda y

sube un poco”, las primeras dos palabras dicen a quién, las siguientes tres palabras dicen cuándo y las últimas ocho palabras dicen qué hay que hacer. Tras las primeras dos palabras los miembros del staff saben que únicamente el operador de la cámara uno es solicitado, este será el único que siga poniendo atención y los demás podrán continuar concentrados en sus propias funciones. Despúes el “cuando” indica al operador de la cámara uno que no ejecute de inmediato la instrucción de panear y subir, pero que se prepare para efecutar rápidamente el movimiento en cuanto su cámara este fuera del aire. Eso puede implicar que el operador se prevenga soltando los seguros del cabezal de la cámara y este listo para efectuar el movimiento requerido durante el breve intervalo en que el director cambie a una toma de reacción. Uno o dos segundos de demora pueden marcar la diferencia entre una secuencia precisa o una secuencia con cambios de toma retrasados. Aunque la terminología puede variar entre las diferentes compañías de producción la mayoría de los directores utilizan más o menos las mis

mas palabras, para ilustrar esto analizaremos una conversación entre el director y su staff durante la entrada de un típico show de entrevista. En esta producción se usan dos cámaras de las cuales una efectúa un cambio de posición. En la posición A la cámara hace una toma abierta de ubicación, en la posición B hace tomas de close up y over shoulder. Debido a que los invitados de este programa son diferentes cada semana las presentaciones y anuncios de la entrada y salida del show varían y solo el tema músical esta previamente grabado en cinta, todo lo demás es leído “en off” por un locutor en el momento de la grabación. Antes de entrar de lleno al show revisemos de cerca algunas cosas que no se ven pero que son igual de importantes para la producción. En la producción profesional existen cuatro elementos grabados en la cinta que el público no ve: Barras, Pizarra, Conteo y Trailer.


Comentarios del Director con un close up de la Dra. Lee. ra uno entra al aire, el tema utilizada (con las luces en Este tipo de inicio es con la in- musical suena y el título del tención de captar la atención programa se despliega en e introducir el tema y los invi- pantalla. tados del programa. Baja música y entra anun¡Corta a DOS, micrófono, cio. cue! La música baja de nivel y el Se efectúa un corte a la cá- anunciador comienza con la mara dos con un close up de entrada del programa, esto -Prevenidos para grabar. El operador debe estar pre- la Dra. Lee, se abre su micró- incluye el título del mismo, venido para correr la VCR fono y recibe cue (señal de seguido por el tema y la preinicio). sentación de la anfitriona. que grabará el programa. -Prevenidos en el set. Esto significa que todos deben estar atentos y en silencio en el set. Esta instrucción se dá 15-30 segundos antes de correr la grabadora.

-“Se graba” o “córrela”. Comienza la grabación y después de 5 o 10 segundos el operador responde “Grabando” o “Corriendo”, esto significa que la velocidad de recorrido de la cinta se ha estabilizado y la máquina esta funcionando correctamente. -Listos barras y tono El patrón de prueba electrónico (ETP) es grabado junto con un tono de audio de 0db, este será usado para los ajustes de reproducción. Toma barras y tono. La señal de prueba es grabada entre 15 y 60 segundos, dependiendo de los requerimientos técnicos de la producción.

Prevenido UNO con el invitado. ¡Corte a UNO! La Dra. Lee presenta el tema y hace una rápida referencia del invitado. Cuando la Dra. menciona al invitado, el director hace un corte de 2 ó 3 segundos al close up del invitado en la cámara uno y después regresa a la cámara dos con la Dra. Lee

Listo DOS con un close up de Lee. Este es un close up de la anfitriona del programa que presentará formalmente al invitado.

Prevenido con negro y prevenido el comercial en la cinta 4. ¡Corre cinta 4. negro. comercial! El comercial corre, mientras se estabiliza el switcher corta a negro. El comercial entra al aire en cuanto inicia, el operador de audio abre los canales correspondientes al sonido de esta cinta sin necesidad de que el director lo solicite.

Cámara UNO listo con el close up del invitado. La cámara uno se desplaza para atrás a la posción inicial para el close up del invitado. La Dra. Lee cubre el tiempo de desplazamiento mientras presenta al invitado, cuando la cámara esta lista ella hace la primer pregunta.

Prevenido cámara UNO en la pizarra; prevenidos para leer la pizarra. La primera toma de la cá- Cámara UNO desplázate a la mara uno será la pizarra con izquierda para tu toma abierta. los datos del programa. Quince segundos, prevenidos en el estudio. Corte a UNO. Durante el comercial la cáLee pizarra. Durante este tiempo el mara 1 se repocis repocisiona anunciador lee en voz alta para la toma abierta de enlos datos básicos de identifi- trada (esquema de abajo), ésta toma será usada para cación del programa. incrustar el título del programa. Prevenido negro. Vamos a negro. El director técnico corta a Prevenidos para anunciar entrada y tema. negro. Listo UNO con toma abierta; Listo DOS con el closeup de Listo DOS en close up de Lee. Lee; listo micrófono; listo Prevenidos para incrustar el título. cue. a UNO; música; tíEl programa abre en “frío” ¡Corte tulo! (sin ninguna introducción) La toma abierta de la cáma-

Prevenidos micrófono y cue. Corte a DOS, micrófono, cue. La anfitriona inicia el programa.

Corte a UNO. El invitado responde a la pregunta. El show continúa alternando entre close ups de la anfitriona y el invitado. Ocasionalmente las cámaras abrirán la toma para hacer algunos over shoulders. El cierre del programa utiliza un patrón muy similar al incio.

baja intensidad) como fondo para los créditos finales y la despedida. Aunque este ejemplo puede parecer un formato anticuado, ilustra claramente todas las funciones que desempeña el director “detrás de escena” (y es también un buen ejercicio para talleres de capacitación). “Prevenido” Hay que notar el uso constante de términos como “listo” y “prevenido” en el diálogo del director. Durante una producción los integrantes del staff están normalmente inmersos en diversas actividades al mismo tiempo, incluyendo el escuchar dos líneas de audio diferentes: la intercomunicación (PL) y el audio del programa. Los “prevenido” son una advertencia a eventos próximos a ocurrir. También representan una medida de protección para el director, si un “prevenido” es mencionado a buen tiempo el director tiene la certeza de que el staff está preparado para efectuar la acción requerida o por el contrario recibir una respuesta sobre la imposibilidad de efectuarla por algún problema. En cambio si el director exige una toma sin previa advertencia y el operador no se encontraba listo, el público verá una toma fuera de foco o a medio movimiento, como la advertencia no fue dada a tiempo la culpa del error se imputará al director.

A excepción del comercial, todo lo anterior dura menos de un minuto de producción. Señales con la mano Aunque el director puede Al final del programa se pu- dar instrucciones al staff a ede usar de nuevo la toma ab- través de la intercomuniierta del inicio, durante los 30 cación (PL), para comunisegundos aproximadamente carse con los actores cuando que utiliza el conductor para los micrófonos están abierpresentar el programa la cámara uno puede emplazarse tos debe hacerse de manera a la derecha en la posición silenciosa a través del direcintermedia y hacer zoom tor de piso (floor manager). back, esta toma puede ser Para este propósito el floor


manager utiliza señales de mano. Para que éstas señales sean fácilmente distinguidas por el talento deben ser presentadas junto al lente de la cámara en turno ya que el talento nunca debe notarse distraído o buscando pues aún cuando no esta en cámara.

Dr. Lee

Cámara 1 Posición B

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Invitado

Cámara 2 Posición A

Angulos de Toma En una entrevista los ojos y las expresiones faciales pueden comunicar muchas cosas, a veces, más de lo que la persona esta diciendo. Las tomas de perfíl (como las que resultarían desde la posición A) esconden muchas de estas expresiones. Un close up del invitado desde la posición B y la toma a la Dra. Lee desde la posición de la cámara dos presentan mejores encuadres. Estos ángulos también ofrecen mejores posibilidades de toma. Podemos tener un buen close up de la persona hablando y además (si abrimos la toma ligeramente) podemos encuadrar un over shoulder que puede ser usado momentáneamente para cubrir los comentarios de la persona que esta frente a cámara.

Temporada de Rock y Poesía de Medellin. - Convergencia, Parque del Periodista. - Auditorio Bellas Artes, Copacabana. - Viejo Vapor, Parque del Periodista. - Amadis Café, Pasaje Cervantes. - Biblioteca Comunitaria, Niquia. - Bar Tostonela, Copacabana.

Con el apoyo de COPA TV.

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Po


Alucinari Maravillas de la mente

Cortometraje

Duración: 4 Min. 28 Seg. Producción: Vanesa Ocampo Director: Santiago Arbelaez Sonido Creative Commons

Actores Camilo Zea, El Daniela Restrepo, Ella Alejandro Mejia, Bufón

Ficha Técnica Asistente de Dirección: Fabián Monsalve. Director de Fotografía: Alejandro Villa. Director de Arte: Gustavo Gomez V. Luminotécnico: Camilo Vasco. Camarógrafo: Julián Gutierrez. Asistente de Cámara: Sara Natasha Dávila. Foto Fija: Lorena Mejía, Juan Carlos Granada. y Alejandro Gutierrrez. Grip: Eddy Santiago Henao y Julio Restrepo. Gaffer: Andrés Roldán.

Medellin 2013

oesia EN ImAgenes


ESPECIAL DE GESTA DE CANTORES Producción audiovisual (Preproducción)

Por: Edgar Ferreira, Juglares de New York, Cine JovenNY y “Gesta de Cantores & Artistas” en Colombia. En relación con la creación audiovisual (cine, televisión, video) es el resultado dela combinación de varias necesidades, a saber: industriales, comerciales, de entretenimiento, culturales o artísticas. Tras todas estas necesidades existe siempre, a partes iguales en lo que a importancia se refiere, una inversión de capital, una mezcla de trabajo y recursos técnicos y un plan organizativo. Es a esta planificación a la que se conoce, tanto en el mundo de la industria cinematográfica como en el de la industria televisiva, como producción audiovisual. Debido a la importancia del proceso de producción, el modo de organizarlo será primordial para el éxito o fracaso de la obra. La producción audiovisual es todo un arte y requiere de la especialización, la adquisición y el dominio de diversas técnicas, que van desde lo elemental (qué es un plano, un sonido...) hasta conceptos más complicados, como el montaje y los tiempos narrativos. En toda producción, es fundamental elaborar un plan de trabajo. Dentro de esta planificación, es necesario delimitar claramente: ¿Qué se grabará?, ¿Quién estará presente en la grabación?, ¿Dónde tendrá lugar?, ¿Cuándo se hará y cómo se realizará?.

A pesar de la rígida estructura de la que consta la planificación, la producción no es un proceso en el que la creatividad y la expresividad estén ausentes.

a. Preproducción. Es la fase más importante del proceso de producción. Comprende desde el momento en el que nace la idea del film hasta que empieza la grabación.

cenarios y localizaciones. Del mismo modo, deben conseguir los permisos pertinentes para poder hacer uso de determinadas piezas musicales que posean derechos de autor (copyright).

El mayor esfuerzo producLo primero que debe tener tivo se realiza en esta fase. En esta fase de “preproducen cuenta un realizador an- El equipo de producción ción” se contratan ya los tes de aventurarse en una atenderá a la resolución de equipos técnicos, artísticos, de edición, de vestuario, de maquillaje, etc. con los que se contará durante la realización del programa. Por otra parte, los equipos de producción y realización deberán elaborar una serie de listas en las que se detalle con la mayor exactitud posible las necesidades de atrezo y mobiliario.

Claqueta produccion es responder a las los problemas que planteen siguientes preguntas: las personas y los medios precisos para la realización ¿Tipo de proyecto? del programa. ej: documental, cortometra- En primer lugar, se encargarán je, reportaje. de la supervisión y corrección del guión técnico, del que ¿Duración y Categoría? se distribuirán copias a los ej: cortometraje de animación miembros del equipo técnico duración 10 min. y artístico, así como al resto de personas que precisen in¿Recursos? ej: técnicos, económicos, hu- formación sobre el mismo. Según las indicaciones del manos, entre otros. guión, el equipo de producUna vez respondidas estas ción seleccionará los lugarpreguntas, puede pasarse a la es donde se llevará a cabo la grabación e iniciará los realización del proyecto. trámites necesarios para La producción requiere de evitar posibles problemas 3 fases para su realización: durante el rodaje en los es

En definitiva, en esas listas se precisará qué personas, materiales y medios serán necesarios en cada momento de la grabación. Todo el material previamente citado, será de vital ayuda para que el equipo de producción pueda visualizar el volumen de trabajo a desarrollar. El final de la fase de preproducción se resume en la confección de un plan de trabajo en el que quedarán programadas las actividades que día a día se deberán efectuar para ajustarse a las previsiones del equipo de producción. Normalmente, el plan de trabajo incluye una serie de formularios que recogen toda la estructura administrativa del producto audiovisual.


esto se ha reflejado b. Producción y rodaje.enEslos la resultados de las últimas puesta en práctica de todas cuatro elecciones presidenlas ideasAsí pensadas la fase ciales. en 1998enHoracio de preproducción. Una mala Serpa no logró derrotar al conservador Andrés Pasplanificación supondría un trana;importante en el 2002de el tiempo partido gasto obtuvo apenas el 31.8% de y capital. los votos; en 2006 redujo a En esta de etapa la producmenos una de tercera parte, ción se incorporan el equipo viéndose regalado al tercer lugar y ya enlos el 2010 el cande cámaras, técnicos de didato liberal Rafael Pardo sonido, el equipo de direcocupó el sexto lugar con poco ción y decoración, más artística del 4% de la votación. los iluminadores, etc. El ex presidente Álvaro Uribe Vélez forjóque su carrera dentro El trabajo se efectúa en del Partido Liberal, aunque esta fase queda recogido en fue elegido por un movla orden independiente, de trabajo diaria, imiento en que se materializa en el datos relación a su gobierno Partido Liberal fijó una política reales en el parte de producde oposición. Esto produjo ción. La jornada de trabajo un gran cisma al interior del finaliza con el visionado del partido, que se dividió entre material grabado y la pre“opositores” y “uribistas”. paración del día siguiente. Aún cuando hubo varios intentos de conciliar la mayoría

socialdemócrata firme Tipos de obras fue audiovisuen su- oposición al uribismo, ales. tachándolo de neoliberal Antes de abordar la real-y reaccionario. La mayor parte ización de un cortometraje de liberales haylos que decidir que qué respaldaes lo que ron las políticas uribistas, se queremos expresar a través del mismo: del partido y se marginaron han agrupado en dos nue¿Queremos contar una histovas fuerzas políticas: Cambio ria inventada?. Radical y el Partido de la U. A finales del 2011 el Partido ¿Queremos seracercamientos cronistas de Liberal realizó una realidad sin artificios?. con algunos de los ex militantes liberales que abandon¿Queremos experimentar aron el partido en torno dey hallar nuevas vías Álvaro Uribe, con de el exprefin de sión?. la reunificación liberal; lograr sin embargo el proyecto se ¿Queremos dar Cambio nuestra opinfrustró, cuando Radiión o dejar que los estaban hechos cal anunció que no hablen por sía mismos?... dispuestos convertirse en apéndice del Partido Liberal. Según la intencionalidad que refleje la obra audiovisual, Ideológicamente el liberalésta podrá ser de tipos:de ismo ha sido el tres partido

c. Postproducción. Consiste en la selección del material grabado. De esta forma se eligen las tomas que servirán para la edición y montaje de la obra. La producción se encarga en esta última fase de la obtención del producto final, es decir, el máster de grabación a partir del que se procederá al proceso de copia.

3.-Creación

partidos de coalición del presidente Juan Manuel Santos. Convergencia Liberal es, en si mismo, un colectivo vital siempre en conexión con los dirigentes, es bueno recordar que en Medellín nos participan gratuitamente su sede ubicada en Maracaibo con Girardot para “Gesta de Cantores & Artistas” en pleno corazón de Medellín y que nunca han cerrado, mantienen una activa programación política permanente tanto como cultural. Semanalmente hacen reuniones con la dirigencia para tratar temas específicos de la problemática social, a pesar de la nube negra que los circunda por la sentencia dictada a su máximo líder Dr. Cesar Pérez García.

Convergencia liberal es una organización con liderazgo mayor representación in- de conjunto, una institución 1.-Documental dividual en el Congreso; coordinada por aquellos diactualmente 2.-Ficción es uno de los rigentes que salieron elegi-

dos por el movimiento para l u c i n aentre ri los cuerposAcolegiados, otros, algunos de los coordinadores del debate: Carlos A. Piedrahíta, en el departamento; Mario Gaviria, en el área metropolitana y Máximo Pérez Soto en Medellín”. Hoy, hay que volver a “innovar” al liberalismo acorde a los estereotipos sociales que cimientan a la sociedad actual. Hay que establecer un nuevo liberalismo camaleónico que se amalgame, beneficie y coopere con todos los partidos e individuos sin perder su eje de regente social, que vela por el pueblo, y que por tradición le corresponde. Pasar de la tribuna, decir, a la tarima, hacer, esa es la cuestión. Es la acción certera que ahora tiene que prevalecer sobre la palabrería. No es fácil el reto de volver a ser reputados y amados por la comunidad, pero no imposible, y el único camino dable es intentarlo.Por Edgar Ferreira.

LA IDEA Antes de escribir un guión, obviamente, hay que partir de una idea. Quien espere la llegada de una musa que le toque con su varita y le ilumine la bombilla con una idea genial, jamás realizará un guión. La inspiración se encuentra por todas partes y simplemente hay que buscarla... y añadir después dosis importantes de trabajo. Una idea para un guión puede surgir Para ello debe asegurarse de de: que se respeten los plazos -Un noticiario de postproducción de la -Una obra literaria -La propia vida del autor imagen, así como controlar -Una imagen que sugiera un el alquiler de las salas de punto de partida -La historia edición y sonorización, su- NY. Encuentro de Cine Joven - Premios a cortometrajes en la Universidad de Saint John de New York. -El visionado de otra película pervisar el trabajo de doblaje En la Foto: “El General”. Joseph Medina,e interminadirector cinematográfico de los videos del grupo “Aventura”. -Y un larguísimo actriz mexicana Amy yGeraldine el grafismoBazán, electrónico. ble etc, yetc, etc.Quichiz actriz de JuglaresNY con el director Edgar “Eddie” Ferreira.


A R TE Olga Giolo “La Borboleta Dorada” (Buenos Aires, Argentina)


Cultura Audiovisual. Tipos de Planos La unidad expresiva mínima (y básica) de una obra audiovisual es el plano. Cualquier narración y/o exposición audiovisual se basa en la sucesión y concatenación (cargada de sentido e intencionalidad) de planos. Cada tipo de plano se diferencia de los demás por aquello que encuadra y cada tipo de encuadre determina el centro de atención y posee unas determinadas capacidades para la sugerencia emocional (basadas en la convención, esto es, en el hecho de que el espectador ya reconoce su particular gramática debido a su utilización reiterada y de forma intencionada). Los planos básicos son: 1.-Plano de detalle 2.-Primer plano 3.-Plano medio 4.-Plano americano 5.-Plano general 6.-El espacio off 1.- Plano de detalle (Abreviado PD o, en ocasiones, PPP, es decir primerísimo primer plano). Es un plano muy cercano en el cual la cámara nos muestra un objeto, un detalle del mismo o un detalle de una persona o animal. Sirve para recalcar la presencia de una cosa (generalmente de reducido tamaño) de forma que no pase desapercibida por el espectador pues su importancia para la trama que se está contando es capital. Su mala utilización (más común de lo que se cree) debido a la creciente banalización del lenguaje audiovisual en aras de una narrativa más epatante, sesgada y videoclipera) provoca confusión y puede hacer perder la atención del espectador respecto a lo que está viendo. Un ejemplo de plano de detalle, absolutamente necesario y que contribuye al seguimiento de la historia es el del picahielos bajo la cama de Sharon Stone en “Instinto Básico”.

2.- Primer Plano (Abreviado PP). Enmarca el rostro del personaje y parte de los hombros. Puede ser de dos tipos. se le llama primer plano corto (PPC) cuando enmarca únicamente la cara y primer plano largo (PPL) cuando muestra una porción significativa de los hombros. Es un plano que sirve para mostrar las emociones o estado anímico del personaje y sus reacciones ante lo que está sucediendo. Su uso nos acerca a la comprensión de la psicología del personaje y nos lo hace más próximo. Su abuso, cada vez más extendido por la influencia de la televisión ralentiza muchas veces la narración (generalmente es un plano estático) y la puede hace repetitiva y cansona.

cuadro (una segunda persona por ejemplo). Es también un plano muy televisivo (los famosos bustos parlantes de los telediarios) e ideal para mostrar conversaciones.

3.- Plano medio (Abreviado PM). Encuadra al personaje por encima de la cintura. Nos lo muestra cercano pero nos da más pista sobre su persona (como viste) y le resta en ocasiones protagonismo. También permite la inclusión de más elementos en el

5.- Plano general (Abreviado PG). El personaje aparece de cuerpo entero y rodeado por su entorno. Puede o no haber más personajes. Puede ser un plano general corto (PGC) o largo (PGL o gran plano general, GPG) según la amplitud de lo que se encuadre.

4.- Plano americano (Abreviado PA). También llamado plano 3/4. Encuadra al actor desde la cabeza hasta las rodillas (aprox.) y se llama americano porque se utilizó con profusión en los westerns ya que servía a la perfección para encuadrar al pistolero de turno hasta la altura a la que llegaba su pistolera atada al muslo. En este plano, además de varios personajes, pueden aparecer más detalles del entorno en el que se halla el personaje si bien el interés está en la acción que desarrolla el actor (más que en él mismo).

Un PGL es muy adecuado para mostrar una escena de batalla o un paisaje majestuoso. Necesariamente, el interés en estos planos tan abiertos tiende a abandonar las figuras de los personajes y a quedarse con el todo, con una globalidad frente a la individualidad. En ocasiones, pueden ser usados como recurso para destacar, por ej: la soledad del personaje situando su pequeña figura a lo lejos caminado por un desierto. 6.- El espacio off Aparte de los encuadres fundamentales, un realizador debe saber utilizar el espacio off. Este espacio no aparece en la pantalla pero lo podemos suponer y/o sugerir mediante el sonido, las miradas de los personajes, etc. Así, si vemos a un personaje mirando desde una ventana a la calle (mientras oímos gritos de muchedumbre) y éste dice “Por ahí viene la manifestación”, sin necesidad de mostrar nada más, el espectador completará en su mente el resto. Es el concepto de “cuarta pared”, es decir, aquella que separa al espectador de la acción que está contemplando.


Calendario de Eventos

Programación “Sept. 2013”

Algunas recomendaciones de su revista NUMENS para que participe activamente en los eventos de Medellin, el pais y el exterior.

“Beyonce” estará en Septiembre en Medellin E S T E N AT E N T O S !

El evento será en el Atanasio Girardot. (para celebrar 10 años de La W)

“Este concierto sigue consolidando a Medellín como una ciudad que quiere atraer al mundo”. Colombia es ahora el epicentro de los conciertos y las giras de los artistas más importantes del mundo.

Universidad Puertas Abiertas XXII jornadas de Orientacion Profesional 5 y 6 de septiembre de 2013.

En el Coliseo Cubierto de la Universidad de Medellin. Horario: de 9 AM a 5 PM en la Cra 87 # 30-65 Belén Los Alpes Telefono: 340 5123 - 340 5349

Museo de Antioquia

U N M U S E O PA R A TO D A L A C I U D A D

ENTRADA LIBRE: Estratos 1, 2 Y 3 (Válido hasta diciembre 2013)

Patrocina: Medellin todos por la vida

Semana Negra de MedellíN.N - IV Congreso Internacional de Literatura “Medellín Negro” 2013.

MAMM - Ciudad Del Río Carrera 44 Nº 19A-100 Tel (574) 444 2622

“Concurso de Fotografía” como reflexión en el sentido actual del crimen para las sociedades contemporáneas desde la mirada de las víctimas. Con la propuesta ganadora se realizará una exposición fotográfica en Medellín en el marco de la Semana Negra de MedellíN.N 2013 y La Fiesta del Libro y la Cultura del 15 al 21 de septiembre de 2013.

Jardín Botánico.

Teatro al Aire Libre.

Sábado 27 de septiembre Hora: 10 a.m.

Encuentro de Red de Escritores Escolares de Medellín con el ex Alcalde Alonso Salazar Jaramillo. El Dr. Salazar Jaramillo es escritor, autor del libro “La Parabola de Pablo” entre otras obras literarias.


GOD BLESS YOU


Parque del Rio Medellin, Colombia.

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Numens septiembre2013