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Cuaderno de Trabajo Arte Florencia -Roma Colegio Menendez Pelayo Viaje de Estudios 2011

ARTE BARROCO


Cuaderno de trabajo

Claseshistoria

Departamento de Historia Colegio Menéndez Pelayo

Catedral gótica había dejado enorme espacio en el crucero. Su cubrición implicaba retos técnicos muy grandes

Doble juego perspectívico: Interior cúpula: un espacio vacío, sin nervios los plementos curvados focalizan atención y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna Exterior de cúpula: volúmenes llenos: La masa de paños reforzadas por las líneas de fuerza de los nervios blancos dirigen atención hacia linterna

Sobre tambor octogonal armazón de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octógono y dos más en cada paño entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el esqueleto. Para aligerar peso, además de usar ladrillos huecos en lugar de macizar creó una doble cúpula, la interior más esférica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior más peraltada que servía de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base los dos cascos se unían con gruesas piedras

Fusión de concepción dinámica de la tectónica gótica y de la visión estática arquitectónica del mundo clásico Cúpula se alza majestuosa sobre ciudad y se fusiona con el paisaje alomado de la Toscana

Viaje de Estudios 2011 CMP

La linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia del Panteón de Roma, no se ve el cielo Bicromía de tejas naranjas y blanco del mármol de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjunto Modillones sirvieron de base para andamios (cúpula autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el suelo

Cúpula de la Catedral de Florencia. Brunelleschi 1

Tambor octogonal con placas de mármol verdes y blancas y con óculos circulares Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Estructurada respecto a distintos ejes ortogonales

Elementos arquitectónicos clásicos: arcos medio punto, casetones, bóvedas de cañón en capillas, pilastras acanaladas corintias en paredes naves laterales, óculos, etc

Claseshistoria

Luz uniforme, proporcionad Eje en altura: Eje transversal: Arcos de medio Eje longitudinal y axial especialmente por grande Columnas corintias punto dan a tramos cúbicos de (simetría).Es el principal, los ventanales de nave centra de fuste liso en arquerías nave lateralen cuyos muros se distintos elementos estructurales y óculos de laterales trozo de entablamento y abren capillas con arcos. Los arcos dirigen sus líneas de fuerza arranque de arcos que de nave central y los de la capilla hacia el punto de fuga conducen a estructura adintelada guardan una relación 5 a 3, es decir en el fondo de la nave están desarrollados en proporción perspectívica Naves laterales y cabecera a distinta altura separada por escalinata Cubierta de navel central adintelada con casetones que potencian líneas de Planta de cruz latina, con tres fuerza de eje longitudinal naves con capillas adosadas Cubierta de naves laterales vaídas separadas por arcos de medio punto Bicromía: “pietra serena” gris para elementos estructurales (representa primer término) y paramentos blancos (simboliza profundidad infinito)

Organización racional, armoniosa y equilibrada basada en el módulo y en la perspectiva

Brunelleschi. Iglesia de San Lorenzo. Florencia

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Características generales: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, etc

Claseshistoria

Muy remodelado en s. XVI

Vanos con arcos de medio punto adovelado

Eliminación de torres defensivas y almenas

Tendencia a la horizontalidad acentuada por líneas de impostas salientes Más labrado en zona superior

Grandes sillares poco labrados (estilo rústico) en planta baja

Palacio Pitti Brunelleschi

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Características generales: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, etc Claseshistoria

Pórtico sirve de separación de espacio exterior (claustro) con abundante iluminación natural y el microcosmo geométrico interior bañado por una luz difusa y uniforme que no produce sombras

En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y en el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el punto de fuga hacia la vertical

En interior juego de bicromía: elementos estructurales en piedra gris y paramentos blancos

Eje de simetría Interior de pórtico con bóveda de cañón con casetones y con cúpula central Entablamento adintelado salvo zona central con arco de medio punto. Geometría acentuada con división en recuadros Pórtico hexastilo de columnas corintias de fuste liso

Brunelleschi. Capilla Pazzi. Florencia

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Claseshistoria

Proporción entre las partes y el todo a partir de un módulo basado en el rectángulo que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relación matemática con este módulo

Originalmente el edificio estaba formado por cinco tramos, estando el eje de simetría en la puerta de acceso. Al añadirse tres nuevos módulos se rompió la composición ideal

Obsesión por proporción hizo que líneas de imposta no coincidan con nivel de los suelos en el interior Piso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geométricas rectas (jambas, dinteles) y curvas (Arcos de medio punto, círculos)

Cornisa muy saliente sostenida por ménsulas sustituye tejados góticos

Entablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de pilastras adosadas

Piso inferior ventanas pequeñas y cuadradas en zona superior

Fachada distribuida en tres pisos. Superposición de órdenes: dórico en primer cuerpo y corintio en los siguientes

El paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador

Banco corrido para los clientes que esperaban

Palacio Rucellai. Alberti

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Claseshistoria

Simetría, equilibrio, armonía, etc.

Remate con frontón triangular

Segundo cuerpo: rectángulo cen adosadas y con divisiones re respeta rosetón y, para dismin en altura y para disimular na coloca dos grandes volutas e

Construcción a partir de un módulo (ver diapositiva anterior) cuadrado Bicromía: paneles de mármol blanco y verde

Entablame

Fachada cubre una iglesia gótica (tramo inferior respeta aperturas góticas)

Columnas clá Puerta prin enmarcad

Santa María Novella. Alberti

Historia © 2006 Guillermo


Claseshistoria

División en veintiocho compartimentos cuadrilobulados a semejanzas de las primeras puertas de estilo gótico

Al hacer prácticamente la obra en un único bloque, gastar menos bronce y dar una gran calidad artística, Ghiberti ganó el concurso convocado para hacer las puertas con el tema del sacrificio de Isaac. Brunelleschi, que fue finalista, quedó derrotado y se orientó hacia la arquitectura

Bronce sobredorado

Canon, fo anatómicas, g de reminis clásicas, d anecdótic

Protagonismo absoluto de los personajes sobre el paisaje

Sacrificio de Isaac Segundas puertas del Baptisterio de Florencia Ghiberti

Historia del Art © 2006 Guillermo Ménd


Claseshistoria

Rodeados los recuadros por franjas con adornos vegetales y cabezas de profetas

Se le adjudicaron sin concurso y dedicó veinticinco años para su confección

Marco exterior con frutos, hojas, flores y animales

Con los recursos perspec las escenas sugieren gra distancias entre el primer y el fondo

División en diez recuadros: cinco en cada batiente

Al tener que representar veintiocho temas del Antiguo Testamento, tuvo que fusionar varios en cada recuadro

Historia de José Terceras puertas del Baptisterio de Florencia. Puertas del Paraiso Ghiberti

Distribución e de las multi se agrupan e in con gestos

Historia del © 2006 Guillermo M


Claseshistoria

Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y la creación de un nueva

Tambor y linterna rodeadas de columnata

Para contrarrestar empujes coloca cúpulas menores en las diagonales

En el crucero, sobre gru arrancan las pechinas q estilizado tambor, el cua de la cúpula semiesférica co

Planta centra griega inscrita e . m 0 4

Los extremos de los brazos se cierran con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas

Brazos cubiertos con bóveda de cañón

Esquinas con torre cuadradas de cuatr pisos escalonados

Bramante. Proyecto San Pedro. Roma

Hist © 2006 Guille


Claseshistoria

Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas) Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de empujes

Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar 42 m.

Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal

Gruesos pilares ochavados sostienen una cúpula de mayores proporciones

Mientras en la idea de Bramante primab centralización de cada volumen en sí m (concepción estática), en Miguel Ánge fusionan los espacios (concepción dinám remarcando su carácter de zonas de trá

Pórtico de columnas inspirado en el Panteón

Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal

Miguel Ángel. Planta Basílica de San Pedro. Roma

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Z


Linterna. (Maderno)

Claseshistoria

Nervios potencian sentido ascensional

Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras

Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó su forma (más peraltada) Alternancia de frontones rectos y curvos

En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen función de contrafuertes

Juego de tensiones: proyección vertical de prime cuerpo del tambor y horizontal el remate

Miguel Ángel. Basílica de San Pedro Cúpula Roma

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Claseshistoria

Fusión plaza-basílica

Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal

Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel

Dos brazos elípticos

Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad

Estaba previsto Tercer brazo cierre

Bernini. Columnata de San Pedro

Hist © 2006 Guille


Claseshistoria

Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada)

Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Efecto sorpresa Tras atravesar columnata

Multiplicidad puntos De observación

Distintos niveles

Obelisco central Flanqueado por dos fue

Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida

Historia © 2006 Guillerm


Claseshistoria

Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad)

Remates con estatuas (verticalidad)

Cuatro filas columnas toscanas

Tres calles. Central más ancha

Bernini. Columnata Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino

Claseshistoria

Mantiene proporción Con el templo (29m. Altura)

Estructura arquite Pero concepción es

Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol Movimiento ascensional

Centraliza espacio de y focaliza tumba de S

Bernini. Baldaquino de San Pedro

H © 2006 G


Remate: Globo coronado con cruz. (Triunfo del Catolicismo)

Claseshistoria

Volutas ascensionales

Ángeles Entablamento curvo

Capitel compuesto

Columnas Fuste dividido Salomónicas Por tres anillos (espiral)

Tallos hojas menudas Abejas. Símbolo Urbano VIII

espiral

Base ática

Podiums de mármol Con relieves

Bernini. Baldaquino de San Pedro

Hist © 2006 Guill


Claseshistoria

Cúpula semiesférica nervada sobre tambor

Linterna potencia eje axial

Remate con bola del mundo y cruz

Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívic (los alféizares de la ventana están proyec perspectívicamente para acentuar el sen simbólico de ser el centro del espacio = ig fundada por San Pedro)

Financiado por Reyes Católicos

Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro da sensación de monumentalid

Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso

Muro circular del cuerpo superi articulado mediante alternacia de v adintelados simples y coronados semicirculares conchas venera

Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia)

Balaustrada da sensación de lig frente a pesadez de columnas in

Muro circular del cuerpo infer organizado en torno a 4 puert Entre cada dos puertas un vano c y dos nichos separados por pila

Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol

Materiales: mármol y gr

Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro

Planta circular(inspiraci tholos griegos)

Bramante. San Pietro in Montorio. Roma

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez


Claseshistoria

Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros)

Superficie ondulada

Espacios reducidos

Orden miguelangelesco Orden pequeño y gigante

Achaflanada

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada

Sobresale del plano de la pared de la calle.

Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata


Cuaderno de Trabajo Barroco Arte Florencia Roma