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MATERIALES USADOS EN PINTURA D.Manuel L贸pez Villase帽or Catedr谩tico de Pintura Mural y Procedimientos Pict贸ricos de la Universidad de Madrid

LAS IMPRIMACIONES

Apuntes tomados durante el transcurso de sus clases por parte de sus alumnos.


DonManu Manuel Lopez-Villaseñor fue un pintor nacido en Ciudad Real en 1924 y fallecido en Madrid en 1996. Su infancia no fue fácil debido a una parálisis que le postró en la cama sin poder disfrutar de los juegos infantiles de la época. En su soledad, poco a poco, el dibujo fue convirtiéndose en su vida, lo que le llevó a conseguir en el año 1935 a los 11 años el primer premio extraordinario de la Asociación de la Prensa, en la Exposición de "Arte Infantil Manchego".

Acabada la Guerra Civil se traslada a Madrid en 1942, iniciando sus estudios en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En esta época comenzó a recibir numerosos premios.

En 1949 gana por oposición, la Pensión de Roma (hecho que le marcará profundamente). Se traslada a Italia y toma su primer contacto con la pintura de los fresquistas del trecento italiano, es pecialmente Masaccio, en lo que atañe a los volúmenes limpios, y Piero de la Francesca en la proyección de la luz; también descubre las pinturas murales de Pompeya. En general, en las décadas de los cincuenta y los sesenta recibe el influjo de Vázquez Díaz, viaja mucho y se interesa por las Vanguardias.

La obra de caballete de López-Villaseñor osciló entre el surrealismo y el postcubismo de pocos planos, y se compone casi enteramente de interiores y retratos. A medida que fueron pasando los años fue abandonando esta estética para centrarse en una pintura próxima al realismo mágico, con figuras cotidianas extraídas de un entorno familiar, cercano y entrañable: ancianos de manos entrelazadas, pero no elude tampoco lo tétrico y sombrío (por ejemplo, en "¿Y qué?", donde muestra un cuerpo muerto sobre una mesa en una sala de autopsias); se sirve de una impecable técnica y gusta de los colores secos y terrosos, grises y ásperos. Le caracteriza la crueldad y cierto tono tétrico en el tratamiento de los motivos; su estética conjuga un surrealismo de cuidada composición con una pincelada realista y el expresionismo en los temas. Se han hecho justamente famosos sus cuadros sobre el metro y los hospitales, donde la luz juega un gran papel simbólico, así como sus implacables retratos, donde sobrenada a veces la ternura por encima de una crueldad cercana a la denuncia social.


uel L贸pez Villase帽or


LAS IMPRIMACIONES PREPARACIÓN PARA LA IMPRIMACIÓN: ESTIRADO: Aunque en realidad es una operación sencilla, es conveniente cuidarla, pues de ello dependerá el comportamiento de la tela durante su imprimación. Hay que tener en cuenta que los hilos vayan rectos, no estirados desigualmente. El clavar oblicuamente una tela puede ser la causa de la destrucción del bastidor al ser mojada. Por su encogimiento desigual. El bastidor ha de tener ligeramente biselados los lados que estén en contacto con la tela , o por lo menos redondeados. Una práctica muy conveniente, puede ser adaptar unjunquillo a lo largo de todo alrededor del bastidor, de forma que la tela toque lo menos posible el bastidor. Si se clava una tela sin estas condiciones al prepararla con la brocha o con la imprimadera dejarán marcas los listones, marcas dificilísimas de quitar o imposible si la pintura es vieja.

Orden y dirección de grapado del lienzo al bastidor

MATERIALES PARA LA IMPRIMACION: Aglutinantes.- El principal aglutinante de las imprimaciones son las colas . Las colas de animales son sustancias obtenidas por la decocción de retales de pieles, huesos, cartílogos y hosteocolas. Son sustancias albuminoideas, que al sumergirlas en agua fría se hinchan y en agua caliente se disuelven. Condiciones para una buena cola: • Claridad. • Aspecto límpio. • No muy tostada. • Fractura concoidea. • Gran resistencia a la rotura.


Colas La más usada es la cola de conejo y se presenta en pastillas o tabletas quebradizas de color miel oscura. Para prepararla hay que poner en remojo la cola de conejo, ya sea en tableta o en grano durante 24 horas. La proporción es de 1 litro de agua por 70g de cola. Se convertirá en una pastilla blanda, gelatinosa que podemos cortar a trozos con las tijeras para que se disuelva mejor. Según la tela se puede disminuir la proporción de cola puesto que si el grosor es fino la estirará muy fácilmente. A continuación se calienta la solución al baño maría Meter en un bote de cristal o similar, de barro, para hacer baño maria. De 100 g de cola meteremos medio litro más de agua. • Meter el bote dentro de una cazuela con agua y poner la cazuela a fuego lento. El baño maría transmite el calor lentamente y la cola se disuelve poco a poco. • Una vez caliente y disuelto se puede añadir el pigmento e imprimar. Si se desea la cola más suave añadiremos agua. Si se necesita mucha potencia para estirar la cola menos agua. Todas las colas disueltas, se descomponen con el tiempo y pierden sus propiedades adherentes. Si pasan más de dos semanas , según la temperatura ambiente la cola pierde adhernecia, se forman ampollas en la superficie coagulada, y el fondo donde está sedimentado el pigmento, se vuelve esponjoso. Finalmente puede llegar a descomponerse licuandose. Las colas pueden conservarse de la putrefacción por adición de ácido fénico o formol, pero no es aconsejable puesto que los ácidos fuertes atacan a ciertos colores como el azul ultramar o el blanco de plata. Además estos ácidos aumentan su higroscopicidad. Pigmento para imprimaciones Los pigmentos más importante para hacer imprimaciones son: • El blanco de zinc (óxido de zinc).- Es uno de los mejores materiales para la imprimación, a condición de que sea bastante puro. Es un polvo casi


forma que la imprimación entre bien y regularmente en la tela. • Antes de que se seque, pasar la imprimadera. • De esta forma dar dos o tres manos según el grosor del grano que se desee. Siempre finalizando con la imprimadera.Antes de dar la última mano, conviene lijar suavemente. Si se quiere que la imprimación sea un poco menos absorbente, dar una mano muy ligera del agua de cola apartada previamente. No conviene dejar secar el lienzo al sol fuerte ni junto a la estufa, porque de esta forma forzaríamos el secado produciendo grietas. Al dar la primera mano de imprimación el lienzo se contrae, hinchándose los hilos y adquiriendo gran rigidez. Cuando vuelve otra vez a su ser, queda un poco floja la tela y hay que estirarla con las cuñas, para ello no se habrán clavado del todo los clavos. Imprimación a la media-creta .-

Creta o tiza

La preparación es idéntica a la imprimación a la creta en sus propordiones, sólo que el blanco de zinc o el yeso se bate con la cola en frío, semicoagulada. Añadiendo luego un poco de aceite de linaza (espesado al sol, si es posible). Una vez batido y emulsionado se añade el resto de la cola tibia. Lógicamente tardará más tiempo en secar a causa del aceite de linaza. Esta imprimación debe ser muy delgada, evitando que la superficie quede como una placa. BIEN MAL


inconsistente, de muy poco cuerpo y que hay que emplear en gran cantidad. • El blanco de titanio.- Es más cubriente que el blanco de zinc, no es venenoso. Es un color de uso relativamente reciente. • El blanco de plomo (Albayalde).- Es el más opaco de los citados, usado desde muy antiguo, venenoso en alto grado, propiedad que hay que tener en cuenta cuando se lija la superficie donde se haya aplicado, puesto que al respirar podemos tragar el polvo (usar mascarilla) • Yeso mate o yeso de dorador.- Es el más cubriente y poroso. Tiene la ventaja de que no se presta a la falsificación por ser muy económico.

Preparación de cola de conejo al baño María

TIPOS DE IMPRIMACIONES: Imprimación a la creta.Es la más sencilla y da muy buenos resultados. Es la que ha usado casi siempre López Villaseñor en sus cuadros. Componentes: Cola de conejo disuelta como se ha indicado anteriormente, es decir, dejando las pastillas en remojo 24 horas y calentando al baño maría hasta su total disolución (una pastilla de cola de 50grs por metro cuadrado de imprimación. 1 litro de agua. Yeso mate. Blanco de zinc. Miel o glicerina. Únase a la cola disuelta una cucharadita de miel o unas gotas de glicerina. Proceso: Apártese una pequeña cantidad de esa cola ( unos 25 cm3) para dar una mano final si fuera necesario, siempre añadiendo algo de agua. En el resto de cola que nos queda se añaden 250 gr de blanco de zinc (por 1m2) . Si queremos que la imprimación sea mixta , se puede hacer de la siguiente manera: 100gr de blanco de zinc y 150 de yeso mate. Batir todo, preferentemente en caliente, con una cantidad de líquido suficiente para hacer una pasta. Una vez hecha la pasta se le añade el resto del líquido para hacerla más fluida. • Dar una mano a la tela con una brocha fuerte o mejor con un cepillo, de


Imprimación a la caseína .La caseína actúa del mismo modo que una cola fuerte. Tiene la ventaja de que al secar se hace de nuevo insoluble al agua. Solución de caseína.Se mezclan 50 gr de caseína en polvo, insoluble, químicamente pura, en ¼ de litro de agua templada. Luego añadirle, poco a poco y agitando continuamente (como mayonesa) 15 gr de amoniaco. Después de bien agitada queda la solución dispuesta. Esta solución es una cola demasiado fuerte y quebraría al secar, para solucionarlo se diluye una parte de esta cola en tres partes de agua.

Proceso.Con esa cola, ya rebajada, se da una primera mano sobre la superficie que se va a pintar y después se hace la imprimación con los siguientes componentes: • Una parte de yeso mate. • Una parte de blanco de zinc. • Dos partes de agua. • Una parte de cola de caseína sin rebajar. Las imprimaciones a la caseína exigen soportes de cierta rigidez como la madera, el cartón o lienzo fuerte, para evitar su resquebrajamiento. Es un fondo luminoso y agradable tanto para el óleo como para el temple. Es indispensable que las capas sean lo más finas posibles.


A estas gachas de trigo, se le añadirán aceites, colas y esencias para obtener una antigua imprimación

Imprimación a la gacha .Es una imprimación conocida desde antiguo. Tiene el inconveniente de que al entrar en su composición materias orgánicas como base, pueden ser atacadas por la humedad “floreciendose” y pudriéndose. Son imprimaciones en las que no se puede pintar con temple, sino con óleo o resina. Ingredientes: Por metro cuadrado. 100gr de harina de trigo. 10 gr de aceite de linaza. 5 gr de trementina. 20 gr de cola de conejo. 400 cm3 de agua. Una cucharadita de miel Primero hacer la cola y añadir las harina poco a poco evitando hacer grumos. Se calienta hasta conseguir una pasta sin dejar de moverla, evitando que la gacha formada se pegue al fondo de la vasija. Después añadir, poco a poco, sin dejar de mover la mezcla de aceite y trementina, hecha bien caliente para que se incorpore mejor, y que previamente se ha realizado en un recipiente aparte. Cuando esté hecha la imprimación se da en una sola capa. Si se desea una base coloreada, se añade algún color. Si se quiere puede haberse dado antes al lienzo una mano de la siguiente cola: 20 grs de cola de conejo disuelta en 300cm3 de agua por cada m2.

Las imprimaciones  

Trata sobre las imprimaciones sobre lienzos y otros soportesque se han usado en pintura.

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