Busto de Juanelo. Fotografía de JEAN LAURENT, 1860-1886.
FIG. 8
bein el Joven de Nicolaus Kratzer40, pero incluso si ampliamos nuestro abanico e incluimos grupos cuya consideración social ascendió en esta época y se retrataron con insistencia como fueron los artistas, resulta difícil dar con otros ejemplos de bustos exentos de entidad. Citaremos, aun no siendo exactamente un busto, el tondo de Brunelleschi de Andrea Cavalcanti y, por supuesto, el de un personaje de inconmensurable prestigio, símbolo para muchos otros artistas y que orquestó una bien dirigida publicidad sobre su merecida gloria: nos referimos al busto de Miguel Ángel realizado entre 1564-1566 por Daniele da Volterra41. Los paralelos son significativos de la importancia del retrato escultórico de Turriano. Resulta sugestivo incluir a Juanelo entre el grupo de artistas originarios o procedentes de Italia como Trezzo, Leoni, Zuccaro, Herrera o incluso El Greco, quienes mostraron una autoestima por su profesión y aptitudes inédita en España. La corte, El Escorial, pero también Toledo serían los escenarios privilegiados de la manifestación de estas nuevas corrientes. Juanelo no sólo fue o se hizo retratar, sino que múltiples fuentes desvelan su vivo deseo por el reconocimiento de su ingenio. El testimonio de Ambrosio de Morales es de gran interés por las noticias aportadas –entre ellas inscripciones bastante reveladoras y que hemos citado– pero también por la admiración que este erudito le profesó por su capacidad para realizar máquinas asombrosas. En las líneas que le dedica en sus Antigüedades se percibe tanto su fascinación por el genio creador de Juanelo, como el orgullo de
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INGENIEROS DEL RENACIMIENTO