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VICENTE EAMPÉREZ Y ROMEA

la policromía estatuaria, en consonancia con la arquitectónica. Con mayor razón debieron pintarse las estatuas de barro cocido, de que Sevilla tenía y tiene tantos ejemplares. Pero estas obras, por su materia, o han perecido o han perdido su coloración. Decoración cromática. Policromía natural. — Eos arquitectos españoles de la época gótica emplearon poco o nada la policromía natural. El uso constante de las pie-

Fio.

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Detalle de la portada de los Deones, en la catedral de Toledo (Fot. Laurent)

dras francas y la carestía de los metales caros fueron causas que debieron influir en esta parquedad del colorido natural, extraña en gentes tan hechas a las brillantes cromáticas artificiales. No se encuentran en los monumentos góticos españoles aquellas alternaciones de hiladas blancas y rojizas que se citaron en la arquitectura románica (tomo I, pág. 510), y acaso sea singular en toda la época ojival española el caso de la portada del Norte, el triforio de la capilla mayor y el trascoro de la catedral de Toledo, donde se emplearon columnas de mármoles de colores porque fueron aprovechadas de edificaciones anteriores.

FUNDACION •lUANELO TURRIANO

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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CRISTIANA_VOL_02_ParteII_OPT  

Historia de la arquitectura cristiana según el estudio de los elementos y los monumentos / por Vicente Lampérez y Romea

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