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Analisis Acústico   Iglesia  San  José   Obrero     Por   Daniel  Aparicio  Gutiérrez    Juan  Carlos  de  León  Lozano     Juan  del  Pino  Andrade  Mariano  González  Birqui     Juan  Manuel  Vila  López     SN2                                                


Introducción   Antes  de  comenzar  este  trabajo  se  va  a  exponer  una  serie  de  premisas   que  a  día  de  hoy  y  cada  vez  más  está  en  constante  evolución  y   modificando  el  entorno  en  el  que  nos  movemos.   La  acústica  es  la  rama  de  la  física  que  estudia  el  sonido,  estudia  la   producción,  transmisión,  almacenamiento  o  reproducción  del  sonido.     Este  campo  de  la  física  cuando  se  aplica  a  edificios  o  recintos  se   convierte  en  la  creación  de  las  condiciones  necesarias  para  escuchar   cómodamente  y  que  nos  permitan  controlar  los  ruidos,  si  no   tuviéramos  en  cuenta  la  acústica  nos  sería  difícil  poder  disfrutar  de  un   concierto  o  comprender  el  discurso  de  un  orador  en  diferentes  sitios.     La  acústica  no  es  una  ciencia  nueva,  todas  las  civilizaciones  antiguas,  y   sobre  todo  nos  referimos  a  Grecia  y  Roma,  ya  que  fueron  las  primeras   sociedades  más  evolucionadas,  tenían  en  cuenta  la  acústica  para  la   construcción  de  sus  edificios,  grandes  construcciones  como  el  teatro  de   Epidauro  o  el  teatro  de  Dodona  fueron  llevabas  a  cabo  no  sin  hacer   antes  un  estudio  tanto  del  terreno  como  de  los  materiales  y  forma  de  la   edificación.     Desde  que  el  ser  humano  empieza  a  reunirse  y  realizar  eventos   conjuntos  donde  tiene  que  manifestarse  un  mensaje  o  música,  empieza   a  tener  problemas  con  la  acústica  de  los  recintos,  debido  a  que  en  la   antigüedad  el  dominio  matemático    no  era  tan  avanzado  y  que  la   comprensión  de  las  leyes  de  la  física  que  rigen  la  propagación  del   sonido,  no  se  podía  calcular  al  100%  como  iba  a  funcionar  la  nueva   edificación,  una  forma  de  aprender  y  mejorar  era  mediante  ensayo  y   error,  esto  no  evitó  la  construcción  de  inmejorables  estructuras  como   el  nombrado  ya  teatro  de  Epidauro,  que  todavía  sigue  sorprendiendo   por  la  capacidad  de  mantener  todas  las  frecuencias  desde  la  primera   hasta  la  última  fila  de  espectadores.    


Cómo todas  las  matemáticas  y  ciencias  no  fue  hasta  el  renacimiento   cuando  empezó  a  consolidarse  una  ciencia  exacta,  un  avance  que   pudiera  recoger  y  explicar  todos  los  problemas  que  la  acústica  nos   presenta,  cabe  destacar  que  en  esta  época  como  instrumento  de   medición,  los  ingenieros  utilizaban  especialmente  sus  oídos,  las  únicas   fuentes  de  ruido  controladas  eran  silbatos,  gongs  y  sirenas.   Los  edificios  por  excelencia  medieval  es  la  catedral  ya  sea  románica  o   gótica,  ya  que  gran  parte  del  oficio  litúrgico  y  la  vida  social  de  la  época   residía  en  ellos,    estas  construcciones  estaban  ideadas  para  cumplir   muchas  funciones  y  una  de  las  más  importante  era  la  de  la  ejecución   musical  de  las  partes  de  la  misa,  hablamos  del  canto  gregoriano,  por  lo   que  para  que  estos  cantos  fueran  entendidos  por  los  fieles  era   necesario  que  la  catedral  estuviera  bien  “acondicionada”   acústicamente,  ya  que  si  no  podría  resultar  infernal  entender  el  latín  (   ya  de  por  sí  difícil)  y  la  monodia  musical.     A  razón  de  todas  estas  cosas  empiezan  a  surgir  los  primeros  libros  que   tratan  el  sonido  como  una  ciencia  real  más,  podemos  destacar  dos   libros,  “Principia”  de  Isaac  Newton  1687  y  “Magia  Universalis  naturae   et  artis”  de  Gaspar  Schottm,  además  de  destacar  a  muchos  teóricos   músicos  que  empezaban  a  cuestionarse  como  solucionar  los  problemas   relacionados  con  la  ininteligibilidad  musical  y  vocal     A  día  de  hoy,  donde  la  tecnología  en  este  campo  ha  evolucionado   mucho  gracias  a  la  aparición  de  otra  ciencia  como  es  la  informática  y   las  posibilidades  que  esto  nos  brinda,  gracias  al  surgimiento  del   ordenador  y  del  alto  nivel  tecnológico  se  han  podido  desarrollar   muchos  métodos  con  simulaciones  de  salas,  supuestos  virtualizados,   construcciones  y  modelado  en  tres  dimensiones….todo  esto,  unido  a   los  requisitos  de  una  sociedad  que  cada  vez  busca  sonidos  más   profesionales,  como  en  el  cine  o  televisión  nos  hace  posible  el   desarrollo  de  la  acústica  como  una  ciencia  de  gran  importancia  y   relevancia  en  auge.     Dada  la  variedad  de  situaciones  donde  el  sonido  es  de  gran   importancia,  son  muchas  las  áreas  de  interés  para  su  estudio:  voz,   música,  grabación  y  reproducción  de  sonido,  telefonía,  refuerzo   acústico,  audiología,  acústica  arquitectónica,  control  de  ruido,  acústica   submarina,  aplicaciones  medicas…     Diferentes  empleos:    


Acústica arquitectónica   Estudia  la  interacción  del  sonido  con  las  construcciones.  Participa  en  el   diseño  de:  Salas  de  Conciertos,  Auditorios  ,  Teatros,  Estudios  de   grabación,  Iglesias,  Salas  de  reuniones,  etc.             Ingeniería  Acústica.  Estudia  el  diseño  y  utilización   de  transductores  e  instrumentos  de  medición  de   sonido.  Incluye  la  instrumentación  para  diagnóstico   médico,  sísmico,  grabación  y  reproducción  de  voz  y   música                     Acústica  Musical.   Combina   elementos  de  Arte  y  de   Ciencia  al  incluir   el  diseño  de   instrumentos,  el   uso  de  sistemas  de   grabaciones,  la   modificación   electrónica  de  la   música  con  el  estudio   de  su  percepción.   Su  campo  de  trabajo   está  en  la   Industria  de  la   grabación  de   música  y  cine                     Control  de  Ruido  y  Vibraciones.  Esta  área   cobra  cada  vez  mayor  importancia  dado  el  


aumento en  el  reconocimiento  del  ruido  como  un  factor  de   contaminación  que  afecta  seriamente  la  salud.  Su  campo  de  trabajo   está  en  las  fábrica.  


Bioacústica y  Acústica  médica.  Estudia  la   interacción  entre  las  ondas  sonoras  y  los   cuerpos  humanos  y  animales.  Se  ha   desarrollado  enormemente  el  uso  de   ultrasonido  como  herramienta  de  diagnóstico  y   de  tratamiento.               La  acústica  debe  poder  solucionar  los  problemas  anteriormente   citados  para  intentar  conseguir  por  encima  de  todo  una  buena   inteligibilidad  del  mensaje,  de  la  palabra,  sea  musical  o  hablada,  para   ello,  en  esta  práctica  se  van  a  disponer  de  forma  ordenada  el  proceso  a   seguir  para  acondicionar  la  parroquia  de  San  Jose  Obrero,  situada  en  el   barrio  de  Caranque,  Málaga.                                              


Objetivo.   Nuestro  objetivo  es  analizar  la  acústica  del  recinto  para  obtener  el   RTmd  y  posteriormente,  hacer  una  propuesta  de  intervención  para   intentar  mejorar  la  inteligibilidad  si  fuera  necesario.     El  edificio  y  su  entorno.     El  edificio  elegido  para  la  práctica  es  la  parroquia  de  San  Jose  Obrero,   situado  en  el  barrio    de  Carranque  en  Málaga.       El  barrio  de  carranque  se   sitúa  en  el  distrito  de  la   Cruz  de  Humilladero,  se   trata  de  un  conjunto  de   residencias  construido  en   los  años  50  del  siglo  XX,   combina  viviendas   unifamiliares  y  edificios   plurifamiliares  de  poca   altura,  aquí  podemos   encontrarnos  contar  con  el   mercado,  colegio,  la  iglesia   y  otros  edificios  públicos.   La  arquitectura  del  conjunto  podemos  clasificarla  como  típica  de  los   tiempos  de  la  autarquía  española,  el  barrio  fue  diseñado  por  Juan   Jáuregui  y  Eduardo  Burgos,  y  promovido  por  el  obispo  Herrera  Oria.   La  barriada  de  Carranque  fue  una  de  las  más  grandes  en  extensión  y  en   número  de  viviendas  realizadas  en  la  autarquía,  fue  constituida  por  la   sociedad  Constructora  del  Sagrado  Corazón  de  Jesús  aunque  más  tarde   se  unió  RENFE,  la  barriada  está  situada  en  los  terrenos  de  la  antigua   finca  de  Carranque,  los  cuales,  fueron  adquiridos  en  parte  por  el   ayuntamiento  para  la  creación  de  una  nueva  cárcel  provincial.     En  1953  se  puso  la  primera  piedra  de  la  Iglesia  de  San  José  Obrero,   durante  una  ceremonia  a  la  que  asistieron  el  alcalde  Pedro  Luis  Alonso   y  el  obispo  Ángel  Herrera  Oria,  que  posteriormente  daría  nombre  a  una   gran  avenida  de  la  proximidad.   Concebido  como  parte  del  ensanche  oeste  de  la  ciudad  y  al  mismo   tiempo  como  una  unidad  autosuficiente,  la  barriada  presenta  en  los   bordes  las  viviendas  plurifamiliares  formando  las  fachadas  exteriores  y  


en el  interior  acoge  a  las  viviendas  unifamiliares  de  menor  altura.  La   plaza  de  Pío  XII,  de  planta  rectangular,  es  el  centro  del  conjunto.  Los   edificios  que  la  encierran  presentan  soportales  adintelados  y  arcos   ciegos  de  aspecto  clásico  en  el  nivel  bajo  y  balcones  de  inspiración   popular  en  los  pisos  superiores.    En  la  plaza  se  ubica  la  Iglesia  de  San  José  Obrero,  proyecto  del   arquitecto  Fernando  Guerrero-­‐Strachan  Rosado  y  el  tercer  mayor   templo  de  la  ciudad.         La  Iglesia  San  José  Obrero,   tiene  el  honor  de  ser  el   edificio  que  albergó  el  acto   de  bendición  de  la  primera   piedra  de  la  Barriada  de   Carranque  el  23  de  Abril   de  1953.     Es  la  iglesia  de  más   tamaño  de  la  Ciudad  de   Málaga  después  de  la   Catedral,  se  encuentra  en   la  calle  Dirección:  c/   Virgen  de  las  Nieves,  4.                 A  continuación  se  muestran  fotografías  de  su  evolución  en  el  tiempo      


Actualmente la  parroquia  de  San  José  Obrero  (  en  amarillo)  se   encuentra  entre  tres  de  las  carretera  con  más  transito  en  Málaga,   hablamos  de  “Avenida  de  Andalucía”  “Avenida  del  Obispo  Herrera   Oria”  y  “Calle  Virgen  de  la  Esperanza”  (  En  azul),  el  que  esté  situada   cerca  de  estas  arterias  tan  grandes  significa  que  en  el  posterior  estudio   que  vamos  a  realizar  en  este  trabajo  se  tendrá  que  tener  en  cuenta  el   sonido  que  estas  producen  sobre  nuestro  puesto  a  estudiar.        

 


Descripción del  entorno,  medición  del  ruido  ambiental,  tipo  de   sonómetro  utilizado,  cómo  se  ha  medido  (intervalos...).  Lugar  de  las   mediciones  (señalados  en  el  plano  de  planta),  tabla  de  datos,  valores   medios.  Conclusión  del  entorno.   Ruido  interior.  Lugar  de  la  medición,  datos,  tabla  y  media.       1º  Ya  hecho   2º       Para  tomar  el  ruido  ambiente  hemos  usado  un  sonometro  TAL  y  hemos   tomado  medidas  cada  diferentes  intervalos  de  tiempo  en  diferentes   partes  del  a  iglesia.     Esquina  frontal  derecha       Esquina   Esquina   Centro   Trasera   Trasera   Ruido     Frontal   Frontal   Frontal   Derecha   Izquierda   Interior   Derecha   Izquierda   Muestra   56.9   54.4   53.6   52.8   63.3   42.8   1   Muestra   56.6   56.3   53.3   49.7   62.0   40.3   #2   Muestra   56.9   55.1   50.9   62.9   64.6   38.7   #3   Muestra   50.4   55.1   56.1   48.8   61.9   37.8   #4   Muestra   56.1   52.8   55.5   54.9   62.7   40.4   #5   Muestra   51.5   51.7   54.3   63.7   64.9   44.5   #6   Muestra   60.8   52.8   53.4   60.1   56.0   43.9   #7   Muestra   55.3   54.8   49.9   52.1   60.4   43.4   #8   Muestra   58.2   52.9   58.6   68.3   59.6   40.5   #9   Muestra   50.5   53.5   57.4   60.8   59.7   48.1   #10   Muestra   56.2   57.9   59.2   50.6   74.2   40.5   #11   Muestra   54.2     55.0   58.6   65.8   39.9  


#12 MEDIA   56.4   54.6   54.9     Faltan  Esquinas  dibujo  y  máximas!   Hola  Dani!                                                                         AFORO    

61.5

62.2

43.1


Tiempo reverberación:

¿Qué es? La reverberación  es  un  fenómeno  producido  por  la  reflexión  que   consiste  en  una  ligera  permanencia  del  sonido  una  vez  que  la  fuente   original  ha  dejado  de  emitirlo.   Cuando  recibimos  un  sonido  nos  llega  desde  su  emisor  a  través  de  dos   vías:  el  sonido  directo  y  el  sonido  que  se  ha  reflejado  en  algún   obstáculo,  como  las  paredes  del  recinto.  Cuando  el  sonido  reflejado  es   inteligible  por  el  ser  humano  como  un  segundo  sonido  se  denomina   eco,  pero  cuando  debido  a  la  forma  de  la  reflexión  o  al  fenómeno  de   persistencia  acústica  es  percibido  como  una  adición  que  modifica  el   sonido  original  se  denomina  reverberación.  


La reverberación,  al  modificar  los  sonidos  originales,  es  un  parámetro   que  cuantifica  notablemente  la  acústica  de  un  recinto.  Para  valorar  su   intervención  en  la  acústica  de  una  sala  se  utiliza  el  «tiempo  de   reverberación».  El  efecto  de  la  reverberación  es  más  notable  en  salas   grandes  y  poco  absorbentes  y  menos  notable  en  salas  pequeñas  y  muy   absorbentes.    

Tiempo de reverberación El tiempo  de  reverberación  (TR)  es  un  parámetro  que  se  utiliza  para   cuantificar  la  reverberación  de  un  determinado  recinto.  Se  define  como   el  tiempo  que  transcurre  entre  que  se  interrumpe  la  recepción  directa   de  un  sonido  y  la  recepción  de  sus  reflexiones.   Habitualmente  para  medir  el  valor  se  considera  que  las  reflexiones   finalizan  cuando  la  intensidad  con  la  que  se  perciben  es  una   millonésima  de  su  valor  original,  lo  que  equivale  a  60  dB.  La  medición   se  realiza  emitiendo  un  ruido  corto  y  seco  en  el  recinto  y  registrando   cómo  evoluciona  la  intensidad  con  la  que  se  percibe.    

Tipos de fórmulas. Se han  desarrollado  diversas  herramientas  matemáticas  para  estimar   el  tiempo  de  reverberación  que  tendría  una  sala  concreta.  Una  de  las   más  utilizadas  y  más  simples  es  la  fórmula  de  Sabine.    

Fórmula  de  Sabine   Sabine  intuyó  y  probó  que  la  reverberación  es  un  parámetro  adecuado   para  evaluar  la  calidad  acústica  de  una  sala.  Como  índice  de  medida  de   esta  magnitud  definió  el  tiempo  de  reverberación  como  el  tiempo   requerido,  después  de  cesar  la  fuente,  para  reducir  la  energía  presente  


en la  sala  a  la  millonésima  parte  de  su  valor  en  régimen  estacionario,  o   lo  que  es  lo  mismo,  el  tiempo  que  tarda  el  sonido  en  disminuir  60  dB  a   partir  de  que  se  apaga  la  fuente.   La   fórmula   del   tiempo   de   reverberación   de   Sabine   depende   del   volumen  de  la  sala  y  la  absorción  de  ésta:         De  la  fórmula  se  desprende  que  el  tiempo  de  reverberación  es:   -­‐  El  mismo  sobre  cualquier  punto  de  la  sala.   -­‐  Independiente  de  la  forma  y  geometría  de  la  sala.   -­‐  Independiente  de  la  situación  de  la  fuente.    -­‐  Independiente  de  la  distribución  de  materiales,  aunque  hay  que   recordar  que  los  cálculos  se  supone  en  situación  de  campo  difuso,  con   lo  que  exige  homogeneidad  y  poca  absorción  en  los  mismos.   La  fórmula  de  Sabine  se  puede  mejorar  si  se  introduce  un  factor  de   absorción  (x)  del  aire  según  la  temperatura  y  la  humedad.  Este  factor   que  tiene  gran  importancia  si  se  trata  de  grandes  recintos.     La  fórmula  de  Sabine  se  suele  utilizar  sólo  a  modo  de  estimación.  Otras   de  las  fórmulas  empleadas  para  calcular  este  valor  son  la  fórmula  de   Eyring  y  la  fórmula  de  Millington.  

Fórmula de  Eyring    La  fórmula  de  Sabine  en  ocasiones  da  tiempos  de  reverberación  más   altos  que  los  reales.  Su  hipótesis  es  una  simplificación  ya  que  considera   que  la  energía  se  pierde  gradualmente  y  de  forma  proporcional  al   conjunto  de  energía  que  queda  el  recinto.  Además  en  locales  más   absorbentes  es  cuando  se  produce  mayor  dispersión  entre  el  tiempo  de   reverberación  real  y  el  hallado  mediante  el  previsto  por  Sabine.  


Eyring evolucionó   la   fórmula   del   tiempo   de   reverberación   de   Sabine,   obteniendo  valores  más  cercanos  a  la  realidad  en  casos  de  locales  más   absorbentes,   y   coincidiendo   con   la   fórmula   de   Sabine   en   recintos   con   valores  de  absorción  pequeños:      siendo  S  la  superficie  total  de  los  cerramientos  y  suponiendo  que   todas  las  superficies  tienen  el  mismo  coeficiente  de  absorción   .   En   casos   de   campo   abierto,   ,    se   obtiene   un   tiempo   de   reverberación  nulo,  cosa  que  con  la  fórmula  de  Sabine  no  era  posible.    

Fórmula de  Millington   Para  materiales  de  alta  absorción,  la  experiencia  ha  comprobado  que   aplicando  las  fórmulas  de  Sabine  y  Eyring  se  pueden  obtener  valores   de  coeficientes  de  absorción  mayores  de  la  unidad,  hecho  imposible   físicamente.   Para  solucionar  esto,  Millington  desarrolla  la  siguiente  fórmula:  

 La  fórmula  de  Millington  soluciona  el  hecho  de  que  aparezcan   coeficientes  de  absorción  mayores  que  la  unidad,  pero  introduce   un  inconveniente  mayor.  Si  una  superficie  cualquiera,  por  pequeña  que   sea,  tiene  absorción  unidad,  el  tiempo  de  reverberación  se  anula.  


Formula de  Arau  -­‐  Puchades  

     


Calcular los tiempos de reverberación: Sala llena, vacía y al 25% porciento (público previsto para misa diaria). Nosotros utilizaremos  la  fórmula  de  Sabine  ya  que  es  la  más  sencilla  y   ofrece  unos  resultados  bastante  aproximados.     Cálculos del Volumen:     Para  realizar  los  cálculos  del  volumen  total  de  la  Iglesia,  primero   vamos  a  dividirla  en  tres  partes  que  serían:     a) Pasillo  izquierdo  y  derecho  (son  iguales)   b) Pasillo  central.   c) Altar  del  fondo.   a)  Pasillo  Izquierdo  y  derecho:     Ancho  de  cada  uno:  5,75m   Longitud:  40m   Altura:  10,80m     b)  Pasillo  central  (mayor)       Ancho:  17,24m   Longitud:  40m   Altura:  22m     c)  Altar  Fondo:     Ancho:  11m   Longitud:  7,42   Altura:  17,10m              


Primero calcularemos  el  volumen  total  del  edificio,  y  luego  iremos   restando  los  objetos  tales  como  las  escaleras  y  columnas.     Volumen:  ancho  x  largo  x  alto.     a)  Pasillos  laterales:     5,75x40x10,80=  2484  m3  x  2=  4968m3     b)  Pasillo  central  (mayor)       17,24x40x22=  15171,2  m3     c)  Altar  Fondo:     11x7,42x17,10=1395,702  m3     Volumen  Total  del  Recinto,  sin  restar  objetos:       4968+15171,2+1395,702=  21534,902  m3     Volumen  de  las  columnas:     Hay  de  dos  tipos,  rectangulares  y  cilíndricas.     Las  rectangulares  miden:     Ancho:  1,02m    Largo:  0,95m  alto:  10,80     Vol.:  1,02x0,95x10,80=  10,4652  m3     Como  son  diez  columnas  rectangulares  tenemos:       10,4652x10=  104,652  m3                  


Las Columnas  cilíndricas  miden:     Diámetro:  0,90m  alto:10,92m     Vol. x  altura     x0,452x10,92=  6,9434m3     Como  son  doce  columnas  cilíndricas  tenemos:  6,9434x12=83,3217  m3    

Volumen total  de  todas  las  columnas  (rectangulares  y  cilíndricas):       104,652+83,3217=  187,98m3    

Volumen de  las  escaleras:     Para  calcular  las  escaleras  del  altar  mayor,  vamos  a  dividir  las   escaleras  en  3  partes     -­‐  Dos  partes  lateras  iguales  de:     Ancho:  9,91m  Largo:  2,9m  Alto:0,55m     9,91x2,9x0,55=  15,81m3x2=  31,62m3    

-­‐ Una  parte  central  de:     Ancho:  8,92m  Largo:  6,6m  Alto:0,55m     8,95x6,6x0,55=  32,38m3     Volumen  total  de  las  escaleras  mayores:  31,62+32,38=  64m3     Al  altar  de  fondo  hay  que  restarle  el  volumen  de  un  escalón  que  tiene:     Ancho:4,24m  Largo:3,31m  Alto:0,18m     4,24x3,31x0,18=  2,56m3      


Ahora que  ya  tenemos  el  volumen  de  los  objetos  que  tenemos  en  el   recinto  (escaleras  y  columnas)  procedemos  a  restarlos  del  volumen   total  del  recinto:     Volumen  Columnas:  187,98m3     Volumen  Escaleras:  48,19m3+2,56m3  =66,56m3    

Volumen total  objetos:  254,54m3    

Volumen total  del  recinto  sin  objetos:  21534,902  m3    

Volumen total  del  recinto  real:  21534,902  m3-­‐254,54m3=  21280,362m3                                                          


Cálculo de superficies Realizar los  cálculos  de  la  superficie  total  de  la  Iglesia,  primero  vamos  a   identificar  todos  los  materiales  presentes  en  la  iglesia:     Sillas  y  puertas  (madera)       Ventanas  (cristal)     Zócalos  y  baldosas  de  paredes  y  suelo  (mármol)     Paredes  (yeso)     Ahora  sacaremos  la  superficie  total  de  la  iglesia,  dividiendo  la  en  tres   partes,  pasillos  laterales,  pasillo  central  y  altar  del  fondo.      Luego  iremos  restando  el  resto  de  superficies  menores  a  la  total,  de   esta  manera  la  superficie  resultante  será  la  que  corresponda  al   material  de  yeso.     • Pasillo  Izquierdo  y  derecho:   Pared  lateral:  40m  x  10,80m=  432m2   Pared  frontal  y  trasera:  5,75m  x  10,80m=  62,1m2   Techo  y  suelo:  5,75m  x  40m  =  230m2    

Superficie total  de  los  laterales:     432  x  2  paredes=  864m2   62,1  x  4  paredes=  248,4m2   230  x  2  techos  y  2  suelos=  920m2     Total:  864+248,4+920=  2032,4m2     • Pasillo  mayor  central:   Pared  frontal  (puerta  de  entrada):  17,24m  x  22m=  379,28m2   Techo  y  Suelo:  40m  x  17,24m=  689,6m2  x  2=  1379,2m2     Superficie  total  pasillo  central:     379,28m2  +  1379,2m2  =  1758,58m2    

 


• Altar de  fondo:   Paredes  laterales  y   trasera:7,42mx17,10m=126,882m2x3=380,646m2   Techo  y  suelo:  11m  x  7,42m  =  81,62m2  x  2=  163,24m2     Superficie  total  altar  fondo:   163,24+380,646=  543,886m2     • Superficie  total  de  la  Iglesia:   2032,4m2+1758,58m2+543,886m2=4334,866m2       A  esto  debemos  restarle  las  superficies  de  los  diferentes  materiales   aquí  presentes:     Mármol  paredes  laterales:       40x1,5=60x2=120m2     Mármol  pared  frontal.  Como  se  encuentra  la  puerta  de  entrada  le   quitamos  3,40  del  ancho  de  la  misma.     28,74-­‐3,40=25,34mx1,5m=38,01m2     También  consideramos  que  el  suelo  es  de  mármol,  asique  vamos  a   coger  valores  que  calculamos  antes:     81,62m2+689,6m2+460m2=1231,22m2    

Total superficie  mármol:  120+38,01+1231,22=1389,23m2     Ahora  que  ya  hemos  calculado  las  superficie  de  mármol,  seguiremos   por  las  superficies  de  madera:     Tenemos  las  puertas  4  pequeñas  y  una  mayor:     Puerta  pequeña:  2,5x1,3=3,25m2x4=  13m2     Puerta  mayor:6,8x3,40=  23,12m2    

Madera total:13+23,12=36,12m2    


También existen  bancos  de  madera,  pero  no  calcularemos  sus   superficies,  lo  que  haremos  será  contar  el  coeficiente  de  absorción  de   una  persona  sentada  en  una  silla  de  madera  por  tantas  personas  haya   en  el  recinto.     Otro  material  presente  es  el  vidrio  de  las  ventanas.  Tenemos  12   ventanas  redondas  y  2  más  pequeñas,  12  rectangulares  y  2  más   pequeñas.     Ventanas  redondas  grandes:     3,14x0,752=1,767m2  x12=  21,195m2     Ventanas  redondas  pequeñas:     3,14x0,52=0,78m2  x2=  1,57m2     Ventanas  Rectangulares  grandes:     3,5x2=7m2  x12=  84m2     Ventanas  rectangulares  pequeñas:     2,5x1,3=  3,25m2  x2=  6,5m2     Superficie  total  de  cristal:     21,195+1,57+84+6,5=113,265m2    

Ahora que  tenemos  las  superficies  del  cristal  ,la  madera  y  el  mármol  ,la   restaremos  a  la  superficie  total  para  obtener  la  superficie  de  yeso.     1389,23+36,12+113,265=  1538,615m2     4334,866-­‐1538,615=2796.251m2  de  superficie  tiene  el  yeso.          


Superficie total  de  los  materiales  presentes:     Mármol:  1389,23m2   Cristal:  113,265m2   Madera:  36,12m2   Yeso:  2796,251m2  

El tiempo ideal de reverberación La reverberación  en  una  sala  modifica  de  forma  importante  sus   cualidades  acústicas.  Para  que  la  sonoridad  sea  la  adecuada,  el  tiempo   no  debe  ser  alto  ni  bajo,  sino  ajustarse  al  uso  que  tendrá  la  sala.  Así,   salas  con  tiempos  bajos  o  «secas»  pueden  ser  aptas  para  teatro  o   palabra  hablada  pero  poco  adecuadas  para  la  audición  de  música.  Al   mismo  tiempo,  diversos  géneros  de  música  exigen  diferentes  tiempos,   en  general  mucho  mayores  que  el  considerado  óptimo  para  la  palabra.   Todo  esto  hace  muy  difícil  encontrar  salas  polivalentes,  aunque   mediante  diversas  técnicas  es  posible  «afinar»  una  sala  o  variar  su   tiempo  de  reverberación.   El  volumen  de  una  sala  determina  directamente  (junto  a  otros  factores   como  los  materiales  de  la  misma)  el  tiempo  de  reverberación.  El   tiempo  óptimo  es  una  función  del  volumen,  y  generalmente  se   prefieren  tiempos  óptimos  mayores  cuando  las  salas  son  más  grandes,   y  viceversa.   De  manera  empírica  se  consideran  tiempos  óptimos  aproximados  en   relación  con  el  uso  de  una  sala,  los  siguientes:  


Coeficientes     Vidrio  4mm  =  500Hz  (0,10)    1000Hz  (0,07)     Banco  madera  =  Butaca  madera  x6       Butaca  Madera  =  500Hz  (0,03)  1000Hz  (0,35);       Banco  Madera  =  500Hz  (0,18)  1000Hz  (2,10).       Persona  de  pie  =  500Hz  (0,41)  1000Hz  (0,42)  Aforo  Iglesia  =  468     Mármol  =  500Hz  (0,01)  1000Hz  (0,02)     Yeso  =  500Hz  (0,09)  1000Hz  (0,09)     Iglesia  vacía     Primero  vamos  a  calcular  el  tiempo  de  reverberación  de  la  Iglesia   vacia,  tomamos  la  fórmula  mencionada  al  principio  a  500  y  a  1000:     Rt500  =  0,161·V/( α  ·  S)       Donde  V  es  =21280,362m3  ,  α  =    coeficiente  y  S  =  superficie     Rt500  =  0,161  ·  21280,362m3  /  (0,10  ·  113,265m2  +  0,03  ·  36,12m2  +   0,01  ·  1384,23m2  +  0,09  ·  2796,251m2  +  0,18  ·  78)  =  11,74s.     Rt1000  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)   0,161  ·  21280,362m3  /  (0,07  ·  113,265m2  +  0,03  ·  36,12m2  +  0,02  ·   1384,23m2  +  0,09  ·  2796,251m2  +  0,18  ·  78)  =  11,3s.         Iglesia  vacía  media:     Rtmit=  11,7  +  11,3  /  2  =  11,5s.        


Iglesia llena       Rt500  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)   0,161  ·  21280,362m3  /  (0,10  ·  113,265m2  +  0,03  ·  36,12m2  +  0,01  ·   1384,23m2  +  0,09  ·  2796,251m2  +  0,18  ·  78  +  0,41  ·  468)  =  7,08s.         Rt1000  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)   0,161  ·  21280,362m3  /  (0,07  ·  113,265m2  +  0,03  ·  36,12m2  +  0,02  ·   1384,23m2  +  0,09  ·  2796,251m2  +  0,18  ·  78  +  0,42  ·  468)  =  6,87s.     Iglesia  llena  media:     Rtmit=  7,08  +  6,87  /  2  =  6,98s.       Iglesia  120  aforo:     Rt500  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)     0,161  ·  21280,362m3  /  (0,10  ·  113,265m2  +  0,03  ·  36,12m2  +  0,01  ·   1384,23m2  +  0,09  ·  2796,251m2  +  0,18  ·  78  +  0,41  ·  120)  =  10,04s.     Rt1000  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)   0,161  ·  21280,362m3  /  (0,07  ·  113,265m2  +  0,03  ·  36,12m2  +  0,02  ·   1384,23m2  +  0,09  ·  2796,251m2  +  0,18  ·  78  +  0,42  ·  120)  =  9,71s.     Iglesia  aforo  120  media:     Rtmit  =  10,04  +  9,71  /  2  =  9,87s.                          


Propuesta de  Intervención  Acústica       Introducción     Debido  al  elevado  tiempo  de  reverberación  que  hemos  obtenido  en  los   resultados,  nos  hemos  visto    obligados  a  planificar  una  intervención   radical  sobre  el  recinto.       Para  ello  hemos  tenido  en  cuenta  que  determinadas  partes  de  la  iglesia   no  pueden  ser  modificada  debido  a  la  alteración  de  la  estética  del  lugar   y  a  la  interferencia  en  la  liturgia.     Por  ello  hemos  dejado  intactos  tanto  el  suelo  de  mármol,  como  el  altar   (exceptuando  el  techo)  y  el  espacio  ocupado  por  las  distintas  capillas  y   demás  elementos  litúrgicos  de  la  iglesia.    

Materiales   Para  la  intervención  de  la  iglesia,  hemos  elegido  los  siguientes   materiales.     Acustideco    [Acústica  Integral]    

Compuesto de  fibra  de  poliéster,  este  material  se  nos  presenta   adecuado  para  cubrir  la  totalidad  de  las  paredes  que  se  encuentran   desnudas,  exceptuando  las  partes  descontadas  pertenecientes  a  altar,   capillas  y  resto  de  elementos  de  la  liturgia,  debido  a  su  discreto  


acabado y  posibilidad  de  elegir  entre  diferentes  colores,  de  los  cuales   recomendamos  Ivoire,  Genêt,  o  Melon,  debido  a  su  similitud  con  el   color  actual  de  la  pared.        

    Además  de  su  discreto  aspecto  sus  principales  ventajas  son:     -­‐ El  poco  grosor,  de  tan  sólo  25mm,  que  reduce  al  mínimo  el   impacto  en  el  volumen  de  la  iglesia.   -­‐ El  ser  ecológico.   -­‐ No  se  pudre,  ni  se  deshilacha  ni  desprende  partículas.   -­‐ No  pierde  peso  con  el  deterioro.   -­‐ Fácil  y  rápida  instalación   -­‐ Elevado  coeficiente  de  absorción.   -­‐ Posibilidad  de  encargar  en  dimensiones  specíficas.                          


Datos Técnicos     Coeficiente de absorción sonora medio

α

0,63

m:

Coeficiente de absorción sonora ponderado

α:

0,60

w

Clase de absorción acústica:

C

 

   

Paneles  Curvos  Acustiart-­‐C  

Hemos  pensado  emplear  estos  paneles  para  el  techo  principalmente   debido  a  su  superficie  curva,  que  permite  que  sean  integrados  en  las   bóvedas  de  cañón  sin  destruir  la  estructura,  su  elevado  coeficiente  de   absorción,  y  su  aspecto  discreto  que  además  permite  que  sean   decorados  con  impresiones  digitales  de  motivos  alegóricos  del  agrado   del  párroco  para  embellecer  la  iglesia.      


Además este  material  nos  ofrece  las  siguientes  características.     -­‐ Coeficiente  de  absorción  >  0.7  en  función  de  su  colocación  y   espesor..   -­‐ Espesor  de  tan  sólo  50  mm,  que  reduce  el  impacto  sobre  el   volumen  y  la  estética  del  recinto.    

                   


Cálculos de  tiempos  de  reverberación  tras  la   intervención.       Para  poder  llevar  a  cabo  los  cálculos  de  los  tiempos  de  reverberación   primero  hemos  de  determinar  cuanta  de  la  superficie  total  de  yeso   corresponde  a  las  paredes  y    cuanta  al  techo  ya  que  los  materiales   empleados  para  cada  superficie  tienen  coeficientes  de  absorción   distintos.     Para  esto,  tomamos  en  cuenta  que  las  únicas  superficies  de  yeso  que   hemos  tomado  en  consideración  son  las  que  corresponden  a  las   paredes  y  el  techo.       Como  conocemos  las  áreas  de  las  superficies  de  los  techos,  podemos   calcular  la  superficie  total  de  techo,  la  cual  podemos  luego  restar  a  la   superficie  total  de  yeso  y  esta  nos  dará  como  resultados    el  área  total   de  las  paredes.     Techos  Laterales  =  230  x2  =  460  m2     Techo  pasillo  central  =  689,6m2     Techo  Altar  =  81,62  m2     Superficie  total    techo  =  460  +  689,6  +  81.62  =1231.22  m2     Superficie  paredes  =  Superficie  total  yeso  –  superficie  total  techo  =       =  2796.251  –  1231.22  =  1565.  03  m2    

A esta  cifra  hay  que  restarle  la  superficie  de  las  paredes  del  altar  y  el   equivalente  a  la  superficie  de  dos  de  las  paredes  frontales  de  los   pasillos  laterales  (superficie  estimada  ocupada  por  las  dos  capillas   delanteras  y  traseras)  debido  a  la  imposibilidad  de  intervenir  en  ellas   porque  afectaría  a  la  liturgia.              


El resultado  sería     Superficie  paredes  intervenida  =  Superficie  paredes  –  (Superficie   Paredes  Altar    +  (2  x  Superficie  Pared  Frontal  pasillo  lateral))  =   (1565.03  -­‐    (380,646  +  (2x  62.12))  =  1060.144  m2     Superficie  paredes  no  intervenida  =  504,89  m2     Una  vez  calculadas  las  superficies,  podemos  proceder  al  cálculo  de  los   tiempos  de  reverberación.       Iglesia  Vacía       Rt500  =  0,161  ·  21280,362m3  /  ((0,10  ·  113,265m2)  +  (0,03  ·  36,12m2  )  +   (0,01  ·  1384,23m2)  +  (0.6  ·  1060.144  m2)  +  (0.09  x  504.89)  +  (0.7  ·   1231.22  m2)    +  (0,18  ·  78))  =  2,16  s.     Rt1000  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)   0,161  ·  21280,362m3  /  ((0,07  ·  113,265m2)  +  (0,03  ·  36,12m2)  +  (0,02  ·   1384,23m2)  +  (0.9  ·  1060.144  m2)  +  (0.09  x  504.89)  +  (0.7  ·  1231.22   m2)  +  (0,18  ·  78))  =  1.79  s.       Iglesia  120  aforo:     Rt500  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)     0,161  ·  21280,362m3  /  ((0,10  ·  113,265m2)  +  (0,03  ·  36,12m2)  +  (0,01  ·   1384,23m2)  +  (0.6  ·  1060.144.  03  m2)  +  (0.09  x  504.89)  +  (0.7  ·   1231.22  m2)  +  (0,18  ·  78)  +  (0,41  ·  120))  =  2,09  s.     Rt1000  =  0,161  ·  V  /  ( α  ·  S)     0,161  ·  21280,362m3  /  ((0,07  ·  113,265m2  +  (0,03  ·  36,12m2)  +  (0,02  ·   1384,23m2)  +  (0.9  ·  1060.144  m2)  +  (0.09  x  504.89)  +  (0.7·  1231.22   m2)  +  (0,18  ·  78  )  +  (0,42  ·  120))  =  1.75  s.            


Conclusiones   Como  se  puede  observar  el  tiempo  de  reverberación  tras  la   intervención  se  ve  seriamente  reducido.  La  intervención  intenta  ser  lo   más  efectiva  posible  procurando  ser  lo  más  respetuosa  con  las   necesidades  estéticas  del  recinto  y  la  liturgia,  procurando  afectarlas  lo   más  mínimo.     En  cuanto  a  las  dificultades  técnicas,  los  principales  problemas  han   sido  la  falta  de  medidas  y  mediciones  deficientes,  con  lo  cual  un   proyecto  de  intervención  acústica  real  necesitaría  menos  materiales   para  reducir  los  niveles  de  reverberación,  que  probablemente  sean   muy  inferiores.       Además,  la  incapacidad  de  adquirir  los  precios  de  los  materiales  nos   imposibilita  proponer  unas  cifras  de  costes.    

Anexos

  Modelo  3D  de  la  iglesia.     Ofrecemos  2  alternativas  para  la  visualización     1  -­‐  A  través  de  este  enlace  (sin  texturas)     http://www.tango92.es/iglesia.html     2-­‐  A  través  del  software  de  visualización  gratuito  de  Autodesk   directamente  desde  el  ordenador  (calidad  completa  con  texturas)     Debido  a  limitaciones  del  espacio  en  la  plataforma,  los  archivos  han   sido  colgados  en  el  siguiente  enlace:       http://ge.tt/90nBeFT/v/0?c                


Instrucciones para  ver  el  archivo  desde  le  ordenador:     -­‐  Extraer  el  archivo  “iglesia  completa.rar”     -­‐  ejecutar  el  archivo  “SetupDWGTrueview2013_32bits.exe”  .  Este  es  el   instalador  del  programa  gratuito  de  Autodesk  para  ver  ficheros  .dwg   de  AutoCad     -­‐  Abrir  el  archivo    Plano  Iglesia.dwg             Para  controlar  la  vista  en  el  programa,  los  controles  son  los  siguientes.     En  la  barra  Navigation  (parte  superior  de  la  ventana)     Pan  =  encuadre     3D  Constrained  View  =  Giro     Scroll  del  ratón  =  zoom    


CATALOGO DE EDIFICACIONES PROTEGIDAS

75, 497; R2, XIII-XIV, 314; 14, 285; VV.AA. (ALCOBENDAS, M. dtor..), Málaga, personajes en su historia, Arguval, 1986, 126.

REFERENCIAS DOCUMENTALES Y BIBLIOGRAFICAS

La barriada autárquica en la que se enclava –con la que comparte estilo constructivo-, fue realizada por una promotora benéfica auspiciada por el cardenal Herrera Oria, iniciada en 1953 y concluida en 1958. El edificio religioso había sido proyectado con anterioridad por Guerrero-Strachan y Rosado, que ya había fallecido, por lo que la dirección de obra la llevó –probablemente-, el arquitecto diocesano Enrique Atencia, uno de los redactores del proyecto de la barriada.

SÍNTESIS HISTORICA

Autárquico

1953-1958

Fernando Guerrero-Strachan y Rosado (proyecto); Enrique Atencia Molina (dirección, atribución)

Fue restaurada a comienzos del s. XXI con la ayuda de la Oficina Municipal de Recuperación del Centro Histórico.

OBSERVACIONES

ESTILO

EPOCA

AUTOR

FOTOGRAFIA DETALLE

Plaza de Pío XII Iglesia Parroquial San José Obrero

EMPLAZAMIENTO

Dirección

FOTOGRAFIA

CAMINO DE ANTEQUERA

SITUACION

Zona

PLAN GENERAL DE ORDENCIÓN URBANÍSTICA. MÁLAGA

ARQUITECTONICA-I

E09

CONDICIONES DE LA PROTECCIÓN

173

El edificio presenta con gran claridad los componentes estilístico de la arquitectura religiosa de la autarquía. Constituye un hito constructivo dentro del barrio, con el que mantiene unidad estilística.

Superficie : 2.000 M2 Tipología : AISLADA Altura : Estado de conservación : BUENO

VALOR PATRIMONIAL

-

EDIFICACION

Edificación de colosales dimensiones de planta basilical con tres naves. La central, más ancha y alta, permite horadar sus muros con una serie de vanos de medio punto, idénticos a los observables en las fachadas laterales, correspondientes a las naves laterales. En el eje izquierdo de la fachada principal se dispone su única torre, de planta cuadrada y tres cuerpos decrecientes en altura, cuadrangular el inferior, y ochavados los superiores, rematado con cubierta de teja a cuatro aguas. La portada, realizada en piedra arenisca rojiza con un severo diseño de inspiración escurialense, se compone de dos cuerpos superpuestos. El inferior presenta triple vano adintelado bajo cornisa sustentada por pilares, mientras que el superior, más reducido, se corona con frontón triangular y dispone a sus lados cuerpos de perfil curvo y pináculos con bolas. En el interior la nave central se cubre con bóveda de cañón con lunetos y óculos de iluminación. Las naves laterales, separadas por arcos de medio punto sobre columnas, se cubren con bóvedas de arista.

DESCRIPCION

Grado de Protección

Referencia

Modificación del Documento de Aprobación Provisional – Mayo 2.009

Análisis Acústico Iglesia San Jose Obrero  

Por Daniel Aparicio & Co.