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El género  José Reguera ‐ 2011 


Origen de los géneros: Aristóteles    Aristóteles definió cuatro géneros básicos:    ‐ Trágico simple.  ‐ Afortunado simple.  ‐ Trágico complejo.  ‐ Afortunado complejo.  

  En función del valor del final de la historia:    ‐ Final trágico (valor negaHvo).  ‐ Final afortunado (valor posiHvo). 

  y del diseño narraHvo:     

‐ Diseño simple: sin ningún Hpo de inflexión o sorpresa.  ‐ Diseño complejo: con un clímax relacionado con un gran cambio en la vida del     protagonista. 

   


Los géneros actuales    Los valores de las historias y los diseños narraHvos se  fueron enriqueciendo con el paso del Hempo, incorporando  nuevos temas, ambientaciones, acontecimientos, valores,  etc., surgiendo los siguientes géneros básicos:   ‐ Amor.   ‐ Terror.   ‐ Épica moderna.   ‐ Vaqueros.   ‐ Bélico.   ‐ La madurez.   ‐ La redención.   ‐ La trama puniHva.   ‐ La prueba.   ‐ La educaHva.   ‐ La desilusión. 


Los géneros actuales        La mezcla de estos géneros en un misma película puede  generar un Megagénero:    ‐ Comedia, Policiaca, Drama social, Acción y aventuras.  Y la mezcla de varios Megagéneros en un misma película  crea un Supragénero:    ‐ Histórico, biogra^a, docudrama, falso documental, musical, ciencia ficción,  deporHvo, fantasía, animación. 

  Y aparte tenemos el denominado cine no comercial de:    ‐ Arte y ensayo. 


Relación entre estructura y género        Cada género impone una serie de convenciones en los  valores, tema, ambientación, estructura narraHva, etc.  Veamos algunos ejemplos:    ‐ Trama de desilusión: valor final negaHvo con clímax triste.       

‐ Película de vaqueros: ambientación convencional y _pica del entorno natural  ‐ Historia de amor: acontecimiento convencionales como “chico conoce chica”.  ‐ Historias policíacas: papeles convencionales como “el criminal” 

  El público conoce estas convenciones y espera encontrarlas.   


Relación entre estructura y género    Las convenciones son únicas y flexibles. Veamos otros  ejemplos:    ‐ La comedia: nadie sale herido. Independientemente de cuantas veces         

choquen, griten, caigan, etc. Nada les hace daño y siguen adelante..  ‐ La comedia negra: dolor agudo pero no insoportable. Produce un Hpo de risa  que a menudo hace que nos atragantemos.  ‐ Acción y aventura: el héroe se encuentra a merced del villano. Esto Hene que  cambiar al final.  ‐ Historia de amor: chico y chica se conocen y algo/alguien se opone. 

Estas convenciones deben ser actualizadas para realizar un  cine contemporáneo. 


Análisis de algunos de géneros        La comedia   

El tono y el clima se crean a base de una idea que se desarrolla por medio de: 

           

‐ Encadenamiento ligero de secuencias.  ‐ Agilidad del movimiento.  ‐ Ironía espiritual de los encuadres.  ‐ Lo jugoso o lo áspero de la luz y de la música.  ‐ La delicadeza de los detalles.  ‐ La discreción de los intérpretes que saben ser dueños de la medida y de un  esHlo mágico.    


Análisis de algunos de géneros    La tragedia     

 

 

 

‐ Tradición del teatro griego: mundo agobiante, presencia de la fatalidad, esHlo solemne  y noble. Y reúne todo los elementos necesarios.  ‐ Integración de la tragedia griega en las coordenadas de lo real: mundo cerrado,  senHdo del fatum, oscuras amenazas, impresión de malestar, que imponen la dimensión  del misterio.  ‐ Elevación a lo trágico a parHr de lo concreto: la película trágica se sitúa en un  ambiente que calcina las pequeñas parHcularidades coHdianas para ponernos en presencia  del hombre eterno, que lucha con su desHno, amenazado por fuerzas que les superan.  ‐ El drama en la pantalla se diferencia de la tragedia en la medida en que el tono de la  obra cinematográfica está más cerca de la prosa que de la poesía. La tragedia reduce al  mínimo la parte de actualidad, de contemporaneidad; el drama, por el contrario nos hace  bajar constantemente a la Herra: es aquí donde se desarrolla la acción.  ‐ El melodrama realiza una especie de simplificación que le aproximaría a la tragedia.  Parece nutrirse de los mismos elementos que de la tragedia griega, aunque no todos estos  valores son abarcados en su más amplio aspectos. Tiende a lo grandioso y a lo eterno pero  no es capaz de simplificar la realidad sino es empobreciéndola. Los protagonistas están  llenos de tópicos, pero no de poesía 


Análisis de algunos de géneros    La epopeya:       

 

     

Este género hace referencia a un folklore.  Implica cierto senHmiento nacional o religioso y frecuentemente ambos. El  contenido comporta un elemento sociológico y otro psicológico que se ven  armonizados dentro de una estructura que acentúa los rasgos de los personajes,  agranda las proporciones y desarrollo el relato con ritmos amplios y solemnes.    En la epopeya el hombre es fuerte y glorioso, pero no invulnerable, por encima  de él se siente conHnuamente la amenaza de la muerte, la presencia obsesiva y  misteriosa de la fatalidad. Analicemos algunos elementos:  ‐ El espacio y el Hempo: debe ser vencido por el héroe.  ‐ Las amenazas humanas ocultas que deben surgir en un determinado momento.  ‐ Los elementos naturales que se conjuran contra el héroe. 


Análisis de algunos de géneros    La epopeya: (con%nuación)   

     

  ‐ El elemento psíquico: la epopeya se fundamento tanto en el mal como en el     bien. Los personajes son gentes sencillas que se definen de una manera     inmediata. Todo se centra en la acción quedando un espacio pequeño para la     contemplación y la reflexión.  ‐ El escenario: amplitud o ausencia de límites.  ‐ Ritmo sístole‐diástole: movimiento de contracción y relajación. Primer     Hempo: expectación; el segundo Hempo: crisis( combate); tercer Hempo. Calma.  ‐ Los encuadres, desplazamientos de cámara y planos “ enfáHcos” que dan     una impresión de grandeza.  ‐ El montaje explosivo y sincopado. 


El genero