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CLUB NAUTICO

BARRANQUILLA


CLUB NAUTICO

BARRANQUILLA

PROYECTO DE GRADO UNIVERSIDAD DEL NORTE JOSE DORIA


“AQUÍ VA UNA DEDICATORIA”


AGRADECIMIENTO PADRES Y HERMANO PROFESORES FAMILIARES AMIGOS ELLA


RESUMEN TEMA: CLUB NAUTICO BARRANQUILLA AUTOR: JOSE DORIA TUTOR: ARQ. FABIAN AMAYA/ARQ. WALBERTO BADILLO FECHA: 2016

PROYECTO UBICADO EN LA CIUDAD DE BARRANQUILLA, COLOMBIA. SE PLANTEA EL DISEÑO DE UN CLUB NAUTICO QUE PERMITA EL DESARROLLO DE DIFERENTES ACTIVIDADES., CONFORMADO POR ESPACIOS PARA LA INTEGRACION; SALAS COMUNES, GIMNASIO/SPA, RESTAURANTES, PISCINAS, CLUB DE PESCA Y CLUB DE YATES

PALABRAS CLAVES

CLUB NAUTICO RIO INTEGRACION REVITALIZACION


ABSTRACT SUBJECT: CLUB NAUTICO BARRANQUILLA AUTHOR: JOSE DORIA TUTOR: ARQ. FABIAN AMAYA/ARQ. WALBERTO BADILLO DATE: 2016

PROJECT LOCATED IN THE CITY OF BARRANQUILLA , COLOMBIA . DESIGN OF A CLUB NAUTICO ARISES ALLOWING THE DEVELOPMENT OF DIFFERENT ACTIVITIES, FORMED BY SPACES FOR INTEGRATION . ; COMMON ROOM , GYM / SPA , RESTAURANTS , SWIMMING , FISHING CLUB AND YACHT CLUB

KEY WORDS

CLUB NAUTICO RIVER INTEGRACION REVITALIZACION


CLUB NAUTICO

BARRANQUILLA

CONTENDIDO INDICE

FOTOGRAFIAS

I

PLANOS

II

TABLAS

III

PERSPECTIVAS

IV

ESQUEMAS

V

CAPITULO 1 – MARCO TEORICO

CAPITULO 2 - MARCO CONCEPTUAL CAPITULO 3 - MARCO METOLOGICO CAPITULO 4 CAPITULO 5


1

CAPITULO 1 – MARCO TEORICO

CLUBES SOCIALES ........................................................................... _HIISTORIA DE LOS CLUBES SOCIALES _IMPACTO DE CLUBES SOCIALES EN COLOMBIA DIMENSION SOCIAL _DEPORTES E INTEGRACION............................................. _

1 1.1 1.2 2 2.1 2.2 2.3 3


CAPITULO 2 – MARCO CONCEPTUAL

2

RESUMEN/ABSTRACT ............................................................................................ 1 INTRODUCCION ..........................................................................................

2

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ................................................... _FORMULACION DEL PROBLEMA ........................... _DESCRIPCION DEL PROBLEMA ............................... _ANTECEDENTES DEL PROBLEMA ............................ VISION O HIPOTESIS DE COMO SE SOLUCIONA EL PROBLEMA

3 3.1 3.2 3.3

JUSTIFICACION ........................................................................ 4

4

OBJETIVOS ................................................................................ 5 _OBJETIVO GENERAL ................................ 5.1 _OBJETIVO ESPECIFICO ......................... 5.2

5 5.1 5.2

ALCANCES Y LIMITACIONES ........................................ 6 _DELIMITACION DE LA TEMATICA ..... 6.1

6 6.1

CONTEXTO NORMATIVO ...................................................................

7

CONTEXTO HISTORICO ........................................................................

8

MACROCRITERIO DE DISEÑO ......................................................... _IMAGEN URBANA ............................................................... _ESTRUCTURA URBANA ................................................... -ESPACIAL ARQUITECTONICA ...................................

9 9.1 9.2 9.3


3

CAPITULO 3

CRITERIOS DE DISEÑO ........................................................................... _REFERENTES TEORICOS _REFERENTES PROYECTUALES

1 1.1 1.2

MASTER PLAN ........................................................................................... _DEFINICION DE TERMINOS BASICOS ............... _RELACION ENTRE TEORIAS Y LA PROPUESTA ................................................................... _MOSTRAR ELEMENTOS UTILIZADOS DE LOS REFERENTES ...............................................................

2 2.1

CONCLUSION ...................................................

2.2 2.3 3


MARCO TEORICO


La historia de los clubes en Colombia data de hace más de un siglo. Los primeros en crearse fueron casi exclusivamente sociales, es decir, lugares de reunión de los políticos e intelectuales. Sin embargo los conceptos y las características de los proyectos han ido variando con el tiempo. En los últimos años ha surgido un número considerable de clubes campestres que se han convertido en el lugar preferido para la práctica de deportes, el descanso y la recreación familiar. También el fantasma de la inseguridad ha hecho que las tradicionales fincas de recreo hayan sido reemplazadas por los llamados clubes de fin de semana.


MARCO CONCEPTUAL


INTRODUCCION

Barranquilla, procera e inmortal, ceñida de agua y madurada al sol. Reconocida nacional e internacionalmente como ciudad Carnaval, de las mas alegres y coloridas del país. Testigo de la desembocadura del rio Magdalena e impulsora del desarrollo económico y el progreso del comercio en el país. Cuna de personalidades reconocidas por el deporte, el canto y entre otras manifestaciones artísticas. Calificada como la casa de la selección Colombia, Barranquilla se convierte en un foco para el mundo donde da a conocer aspectos de su cultura, el mas importante sin duda, el Carnaval, la fiesta folclórica mas importante del país y el segundo carnaval mas grande del mundo después del carnaval de Rio de Janeiro. Ha venido en los últimos años dándole un giro a su imagen urbana a todo lo que refiere con su frente con el rio, una de las corrientes de agua mas poderosas de América que sirvió en los tiempo de colonización para comunicarse con la capital, y mas adelante se le atribuye el titulo de ser un patrón primordial en la economía nacional ya que aquí se llevaba a cabo gran parte del comercio del país, intercambio de bienes, importaciones, exportaciones, pesca, transporte.


Una de las vías mas importantes de la ciudad es la VIA 40, conocida por ser un corredor que conecta la parte norte, por la franja oriental de la ciudad hacia el sur, paralelo al Rio Magdalena. Ha sido rodeada de distintos usos, uno de los mas comunes es el sector de la producción y la instalación de fabricas. Este eje también ha servido para el recorrido de los principales desfiles del carnaval, tales como La Batalla de Flores, la Gran Parada y la Gran Parada de tradición. Todas estas manifestaciones tienen como punto de llegada la intersección entre Via 40 y Cra 54, en el Barrio abajo, donde la mayoría grupos que desfilan se dirigen a la casa del Carnaval


PLANTEAMIENTO Ubicado al norte de Colombia, Barranquilla es la ciudad más importante de la costa caribe, siendo una ciudad con historia cultural y comercial. Una de las constantes que se presenta a lo largo y ancho de la capital de Atlántico, es el abandono de lugares y actividades que marcan el desarrollo que tuvo la ciudad. Tal como lo es la pesca para la ciudad, los primeros pobladores de la ciudad tuvieron esta actividad como medio de sustentación y con el pasar de los años se convirtió en un entretenimiento para pocos que con el tiempo se ha ido perdiendo. Por otro lado surge una tardía inquietud por reorganizar pedazos de ciudad los cuales fueron poblados sin ningún tipo de planeación urbana, lo cual genero problemáticas difíciles de solucionar a largo plazo, tal como lo es la ubicación de la parte industrial de la ciudad con cara al Rio Magdalena, visto desde el punto de vista sostenible, económico/turístico y organizacional, es un desaprovechamiento enorme para las necesidades que pide la ciudad de Barranquilla, ya que al estar estas industrias ubicadas sobre la vía 40 y el Rio, volvió casi imposible para la población tener contacto directo con el mismo

ABANDONO – DESAPROVECHAMIENTO


DEL PROBLEMA Otro aspecto que emerge es la recurrente idea devolverle esa importancia al sector de la rivera, planteando mega proyectos tales como el Centro de Convenciones de Barranquilla Puerta de Oro, la nueva Alcaldía de la ciudad que estará ubicada en la Loma 1, y todo ese proceso de urbanización que se presentara en esta isla, también se puede observar la demanda a futuro que tendrá todo este sector, por cual se necesitaran plantear equipamientos necesarios para corresponder con este desarrollo.

DEMANDA A FUTURO – PESCA


JUSTIFICACION Principalmente lo que se busca es darle una reactivación urbana como respuesta a la carga cultural y económica que tiene el sector. Ya que tenemos como determinantes la presencia del nuevo estadio de Beisbol Edgar Renteria, la vía 40 como eje conector de la ciudad, contacto con el caño de los tramposos que llega hasta el Rio magdalena, lo cual genera un eje de desarrollo. Con el fin de motivar la actividad de la pesca y brindando un apoyo cultural, deportivo y económico a la zona, se plantea la reestructuración del Club de Pesca Barranquilla ya que hoy en día presenta un estado deplorable y en mal estado el cual presta un servicio reducido para las necesidades que tiene la ciudad y la intención de reactivar este deporte. Otra prioridad que sale a relucir es la intensión de darle un nuevo orden urbano a la ciudad, mejorando el estado actual, excluyendo la zona industrial y brindando un conjunto cultural-deportivo apoyándose en el uso del suelo que se plantea en el POT (Plan de Ordenamiento Territorial) 2012 – 2032, el cual muestra un uso comercial en la Loma 2, con zonas de reactivación y desarrollo el cual permite pisos en gran altura. Con todo esto se percibe un crecimiento el cual representara una demanda de personal por lo tanto se plantean espacios de esparcimiento y diversión tanto para la gente del vecindario, de la ciudad y turistas.

c


OBJETIVO GENERAL

REANIMACIÓN DE LA ACTIVIDAD PESQUERA Y NAVEGACION RIO MAGDALENA COMO EJE DE DESARROLLO

OBJETIVO ESPECIFICO •

• •

CREAR UNA CONEXIÓN TURISITICA CON EL “HOTEL M” PARA IMPULSAR EL TURISMO INSENTIVAR EL ACTIVIDAD DE LA PESCA BRINDAR UNA ZONA VERDE COMO PULMON MEDIO AMBIENTAL PARA LA CIUDAD CREAR UN HITO DE ENTRADA HACIA LA LOMA 2 CON RELACION AL RIO MAGDALENA


ALCANCE Y DELIMITACIONES DE LA TEMATICA

c


MARCO METODOLOGICO


R E F E R • METAMORFOSIS CONSTANTE

TEORICOS

TOYO ITO

• FUNCIONALISMO VITRUVIO LE CORBUSIER MIES VAN DER ROE


E N T E S • YATCH CLUB MONACO

• CLUB NAUTICO BELLO HORIZONTE OSCAR NIEMEYER

PROYECTUALES

FOSTER + PLANS


METAMORFOSIS CONSTANTE TOYO ITO Es una realidad fatal el hecho de que la arquitectura tenga una forma fija, a la vez que resulta incluso cruel para las imágenes, que van cambiando incesantemente. Es igual que aquella sensación que experimentamos en el momento de transformar en palabras algún pensamiento que nos está dando vueltas en la mente y que queremos manifestar a otra persona, o al querer sustituir por palabras las impresiones visuales que están diluidas en la mente, o los pensamientos vagos que parecen paisajes difuminados más allá de la niebla matinal: palabras que pierden ya su frescor antes de alcanzar el oído de nuestro interlocutor, quedando insípidas. El hecho de fijar las imágenes arquitectónicas y substituirlas por formas, es como si estuviera viendo en vídeo la imagen fija de una escena de un baile o de una competición deportiva. Naturalmente que hay instantes decisivos dentro de una serie de movimientos continuos. Al igual que el instante en que la pelota de béisbol da contra el bate o un fuerte puñetazo golpea la mandíbula, también en la arquitectura hay momentos fundamentales en los que uno siente satisfacción, si bien el diseño es un acto sobrio que necesita continuidad. Por eso, hay momentos en los que te llega hasta el fondo del corazón una sensación agradable como la que produce el sonido del bate a consecuencia del golpe que decide una victoria indecisa. También hay momentos en los que experimentas una excitación como la de un boxeador que mira a su adversario rendido tendido en el suelo. Pero aunque sean edificios construidos así, después de haber experimentado este tipo de emociones, al transcurrir algo de tiempo empiezan a parecer como una imagen instantánea dentro de la corriente de diversas imágenes que van cambiando indefinidamente. Aquel a quien creías que habías vencido se ha vuelto ya a levantar y permanece ahí, pasado un poco de tiempo, como si nada hubiera ocurrido.

Si las expresiones basadas en un diseño constituyen una tarea encaminada a fijar la corriente constante de las imágenes, igual que la transformación de las imágenes en palabras, la propia obra construida se podría considerar como la fijación del lugar donde se desarrollan los actos continuos de los hombres, que pueden ser incluso caprichosos, cambian con el paso del tiempo, y los cubre con un abrigo constituyendo un espacio determinado. Por consiguiente, se puede decir incluso que el auténtico aspecto de la arquitectura es aquel espacio suave y flexible, como si fuera una película delgada, que envuelve el cuerpo humano, y lo cubre en su totalidad. Por otra parte, la arquitectura es una presencia física enraizada sólidamente en el mundo real. También ha sido una presencia que regula y limita los actos caprichosos del hombre, capaz de dominarle. La arquitectura siempre encierra la fuerza fenomenológica del símbolo, que puede considerarse como la ampliación de sí misma. La cubierta, llamada arquitectura, cuyas dimensiones son de una escala mucho mayor que el cuerpo humano, cae sobre la gente con un peso enorme, con terrible sublimación y simbolismo. Así, el espacio blando que debería garantizar la libertad de movimientos de la gente, es fijado como un monumento pesado e inamovible, tanto corporal como espiritualmente, y comienza a existir de una manera opresiva. Para otorgar esta fuerza sublime a la arquitectura se han formulado diversas normas desde la antigüedad. Me parece que hasta la actualidad, a la arquitectura se la ha distinguido y se ha mantenido su gloria absoluta por medio de la unión simbólica de la gente con normas tales como el orden y proporción de las columnas con sus capiteles, disposición en tres cuerpos, ejes, simetría, forma geométrica platónica, marco tridimensional cartesiano, etc. En otras palabras, puede decirse que estas normas son artificios que dan a la arquitectura, que está blanda y diluida, una forma clara, y la convierten en una presencia social, incluso egoísta.


Viéndolo así, pienso que en la arquitectura siempre hay dos acciones contradictorias y que éstas se enfrentan entre sí. Por una parte, tiene una función que se orienta hacia un espacio fluido correspondiendo a los actos de la gente que van cambiando sin cesar; la otra es la función que se orienta hacia el monumento inmóvil, fijando la arquitectura eternamente. La primera pretende que la arquitectura siga siendo un proceso de metamorfosis en que los significados se formen posteriormente, en tanto que la segunda, por el contrario, pretende sumergirse plenamente dentro del sistema de los significados ya existentes, intentando constantemente incorporarlos dentro del orden estable. Cualquier arquitecto habrá experimentado que la introducción de un eje en el espacio produce efectos sorprendentes. Los elementos constitutivos que estaban hasta entonces flotando de una forma ambigua por el espacio, en cuanto se introduce un eje, empiezan a disponerse por su propia cuenta a lo largo de él. El proceso, según se va componiendo la simetría, está lleno de seguridad, pudiendo considerarse casi automático como si las materias, imantadas, fueran atraídas a sus polos magnéticos. Yo mismo he venido aprovechando intencionadamente estas herramientas de composición arquitectónica como la forma y ejes de la geometría euclidiana: el cubo, el círculo, el cuadrado, etc. Respecto a las proporciones, es seguro que también habré tomado de una forma inconsciente la arquitectura tradicional como modelo. Sin embargo, no puedo dejar de pensar en evitar al máximo el crear formas fijas. Quería conservar hasta el final el espacio como el lugar donde las acciones se sucedieran con el paso del tiempo. Es un espacio donde se siguen levantando remolinos, fluye la luz y corre el aire. Por consiguiente, los ejes introducidos en mi arquitectura empiezan a torcerse casi siempre a la mitad del camino, y los elementos atraídos por ellos comienzan a flotar de nuevo sin rumbo en medio del espacio.

Así mismo se van descomponiendo continuamente las formas geométricas del armazón, empezando a mostrar signos de destrucción. Y por el hecho de producirse estas torceduras en el espacio, se originan diferentes densidades tanto del claroscuro como del aire y empiezan a fluir lentamente la luz, el sonido y el aire. Dicho de otra manera, los ejes y los marcos que estaban medio encaminados a ordenar y fijar el espacio, para mí no son más que una ocasión para provocar un flujo suave en tal espacio. Así, una vez comienza a ponerse en marcha tal espacio como fluido, se eliminan las normas, bastando sólo con que quede su huella. El proyecto Instant City de Peter Cook de Archigram en los años 60 visualiza, de la manera más fantástica, una ciudad que sirve sólo como lugar donde se suceden los actos que sobrevienen en combinación diversa de lugar y tiempo, a través de los medios de comunicación. Numerosas tiendas colgadas de globos cubren el espacio que hay alrededor de los medios de información incorporados en una caravana móvil, prestando una protección ligera. ¿No se podría decir que este proyecto grácil anunciaba, en cierto sentido, la ciudad de Tokio como es hoy? En innumerables puntos de esta estructura homogénea de la metrópoli llamada Tokio, la mayor ciudad de consumo del mundo, se están produciendo incesantemente acontecimientos utilizando una enorme cantidad de medios de información. La gente está creando, dentro de sí misma, el espacio urbano como su propia metamorfosis, escogiendo los lugares y uniéndolos. Es evidente que la arquitectura como monumento se está quedando reducida a un vestigio, si bien está destinada a mantenerse, de alguna manera, en una forma fija. Aunque se trate de una vivienda pequeña, cuya superficie no llegue a los 100 metros cuadrados, me parece mucho más fresca la tarea de crear un espacio como metamorfosis suave uniendo los puntos de comportamiento grácil de la gente que vive allí, que crear un monumento como esqueleto gigantesco.


METAMORFOSIS

MASTER PLAN


UNIVERSIDAD DEL NORTE 2016



Revista jose doria [autoguardado]