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Introducción

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con los intereses económicos de las corporaciones productoras de contenidos audiovisuales (me refiero específicamente a Hollywood), y con una legislación sobre propiedad intelectual que estas mismas corporaciones han promovido e impuesto a lo largo de las últimas décadas. En el primer capítulo de este trabajo hago un recuento de lo ocurrido en el Perú desde la llegada al mercado de la primera grabadora/reproductora de video, el cierre y transformación de las salas de cine en complejos multisalas, la reformulación de las prácticas de consumo de productos audiovisuales, la aparición del video digital, el cierre de las cadenas transnacionales de homevideo, hasta el reino actual del mercado de las películas piratas en DVD. Aquí presento las relaciones de causa y efecto producidas entre las innovaciones tecnológicas y los fenómenos sociales y culturales en el Perú. En el segundo capítulo toco un tema que nos ayudará a entender cómo la tecnología digital llegó para facilitarles la vida a los consumidores, mas no a los productores de contenidos. Aquí develaré la manera descarnada en que se manifestaron los intereses corporativos cuando la tecnología hizo posible la duplicación audiovisual, y por ende la piratería de películas. Un caso judicial famoso al que me referiré, al hablar de la llamada guerra entre productores de tecnología y productores de contenidos, tiene que ver con la aparición del Betamax en el mercado. Veremos cómo, luego de la sentencia de la Corte Suprema de los Estados Unidos, los estudios de Hollywood reformularon el negocio cinematográfico inventando las casas de alquiler de videos; y con ellas, los conceptos de video original y video pirata. En el tercer capítulo describo cómo operan el comercio informal y el formal de películas en el Perú, y cómo el primero

Dónde está el Pirata  

Libro de Chicho Durand sobre la piratería en el Perú.

Dónde está el Pirata  

Libro de Chicho Durand sobre la piratería en el Perú.

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