Page 1

In the memory of Kamel Shiya Abdulla, Maité Tassenoy, Hemadi and George Zisimatos

‫اىل ذكرى‬ ‫ جورج زيسامتوس‬, ‫ محمد سيد جبار‬, ‫ مايته تاسينوا‬, ‫كامل شياع عبد الله‬


2


Iraqi mornings

Photographs by Karim Abraheem


The milkman of human kindness Introduction by Gie Goris, editor in chief of MO*    magazine

Karim has been documenting his native country intensely

The mere mention of Iraq conjures up images of war and

his way through the dangers, competing interests and restric-

during the past years. Revisiting and discovering, negotiating

brutality. The Iraq-Iran war of the eighties. The Kuwait inva-

tions. While avoiding war and violence, of which abundant

sion and the deadly sanctions of the nineties. Halabja. Desert

amounts of images are already being created and distributed,

Storm. The illegal US-UK invasion in 2003. Abu Graibh,

he has focused on the ecology and heritage of Iraq. And on

Fallujah. Sectarian violence. Al Qaeda and Daesh. It is all so

people, his favourite subject. Individuals, not representatives.

true and all so sad, that it has become increasingly difficult to

Men, women, children: each one of them is approached with

get media attention for what is really happening in Iraq. For

so much compassion, that all of a sudden, you see Iraq in a

the actual people living there. For the incredible diversity of

completely new way. Unsettling and recomforting at the same

its landscapes and histories.

instant.

And then there are Iraqi mornings. Sunsets above the still

Karim is not the imposing war photographer or reporter that

beautiful eyes. Men enjoying tea, shisha or just each others

humble chronicler of human kindness, but his images are in

waters of the southern Iraqi marshes. A girl with incredibly

will do whatever it takes to make unique images. He is the

company. Tenderness: a man with his wife, a mother with her

a profound way different, and unique. While some photogra-

child, the child with the water buffalo. All of this, and much

phers seem obsessed with creating a style that is recognizable

more, is what constitutes the country that is being crushed

in every image they make, thereby making themselves the sole

under the geopolitical designs of superpowers and transna-

subject of their work, Karim seems to dissolve into his work.

tional non-state actors. It is the Iraq as seen through the lens

Like a spoon full of sugar in strong tea: you don’t see it after

of Karim Abraheem.

some stirring, but you sure taste it.

4


When Karim showed me the images he wanted use for this

at the site, notices it, and he knows how important it is to save

image captures a past that is smashed and abandoned. The

photographs this Sumerian remnant with the same tender-

book, the broken amphora in Uruq made me sit up. The

pieces are left behind in the dust of history, and the neglect

is so complete, that even thieves have not made the effort to

lay their hands on this marker of the oldest urban civilisation

and share this image for others who do not make it here. He

ness as he captures the humans of Baghdad, the people of the marshes, the believers and the unbelievers.

we know of. The insecurity in Iraq is so omnipresent that

This book is Karim Abraheems amphora: in it, he conserves a

though Gilgamesh build its wall and the whole world traces

ination and his images. Don’t drop the vase, don’t abandon

almost nobody visits this oldest of human cities anymore, even its literary and mythological heritage to this place. The con-

sequence is that the amphora is hidden from sight, but Karim Abraheem, who at the time of his visit was the only “tourist”

life he had to escape, but that continues to inhabit his imagit: pour the content into your own imagination, because his

native Iraq is our common cradle. Let it not, ever, become our common graveyard.


‫خي خوريس مدير تحرير مجلة مو البلجيكية‬ ‫ليس كريم صحفيا او مصورا فوتوغرافيا للحرب يبذل كل ما يف وسعه‬ ‫اللتقاط صورا استثنائية ‪ ,‬بل هو مؤرخ متواضع للعطف اإلنساين وصوره‬ ‫مختلفة وفريدة بطريقة عميقة ‪ .‬بعض املصوريني الفوتوغرافيني يبدون‬ ‫مهووسني بخلق أسلوب مميز يف كل صورة يلتقطونها وبذلك يجعلون من‬ ‫انفسهم املوضوع الوحيد لعملهم ‪ ,‬اال ان كريم يبدوا عليه كمن يذوب‬ ‫بعمله كام تذوب ملعقة من السكر يف قدح من الشاي املركز انت ال‬ ‫ترى السكر بعد التقليب ولكن من املؤكد انك ستتذوق طعمه‬

‫حالّب الرقّة اإلنسانية‬ ‫تقفز اىل الذهن صور الحرب والوحشية ملجرد ذكر العراق ‪ .‬الحرب العراقية‬ ‫اإليرانية يف مثانيات القرن املايض ‪ .‬غزو الكويت والعقوبات االقتصادية‬ ‫القاتلة يف التسعينات ‪ ,‬حلبجة ‪ ,‬عاصفة الصحراء ‪ .‬الغزو األمرييك‬ ‫الربيطاين غري املرشوع يف عام ‪ . 2003‬أبو غريب ‪ ,‬الفلوجة ‪,‬العنف‬ ‫الطائفي ‪ .‬جميعها حقائق وجميعها محزنة حتى بات من الصعب بصورة‬ ‫متزايدة لفت انتباه وسائل االعالم نحو ما يدور فعليا يف العراق لجهة‬ ‫الناس الذين يعيشون هناك ولجهة التنوع الرائع يف الطبيعة ويف التاريخ‬ ‫وهناك ‪ -‬صباحات العراق ‪ -‬غروب الشمس فوق مياه االهوار يف‬ ‫جنوب العراق ‪ ,‬طفلة ذان عيون جميلة وا خاذ ة ‪ ,‬رجال يحتسون الشاي‬ ‫ويدخنون النارجيلة او يجالسون بعضهم البعض وهناك الحنان بني الرجل‬ ‫وزوجته ‪ ,‬االم وابنها ‪ ,‬وطفل يلهو مع الجاموس ‪ ,‬كل هذا وكثري غريه‬ ‫هو ما يشكل نسيج البلد الذي تم تحطيمه وفق املخططات الجيوسياسية‬ ‫للقوى الكربى وغريها من االعبني ‪ .‬انه العراق كام تراه عدسة كريم‬ ‫إبراهيم‬

‫حني اطلعني كريم عىل الصور املقرتح نرشها يف كتاب ه ّزتني قارورة اوروك‬ ‫املهشمة تلك الصورة اخترصت ماض هشّ م وتعرض للهجران ‪ .‬تركت‬ ‫هذه اللقى يف تراب التاريخ وتجاهلها كان تاما لدرجة ان اللصوص مل‬ ‫يبذلوا الجهد الالزم لالستيالء عليها والتي متيز اقدم حضارة مدنية نعرفها‬ ‫ونظرا لغياب األمن بالعراق مل يعد احد يقوم بزيارة اقدم الحوارض املدنية‬ ‫رغم ان كلكامش بنى اسوارها ويتتبع العامل بارسه ارثها االديب واالسطوري‬ ‫‪ ,‬ونتيجة لذلك توارت القارورة عن األنظار ولكن كريم إبراهيم كان‬ ‫وقت زيارته هو السائح الوحيد باملكان الحظ هذه القارورة وعرف أهمية‬ ‫الحفاظ عليها عرب نرش صورتها ومشاركتها مع االخريني الذين ال يعلمون‬ ‫عنها ‪ .‬صور كريم عن اثار السومريني تحمل الحميمة ذاتها يف صوره عن‬ ‫الناس يف بغداد واالهوار املؤمنون منهم وغري املؤمنني‬

‫وث ّق كريم موطنه األصيل بكثافة عىل مدى السنوات املاضية ‪ ,‬زياراته‬ ‫املتكررة واكتشافاته ‪ ,‬تدبّر امره وسط املخاطر متجاوزا التاثريات والعقبا‬ ‫ت ‪ ,‬ويف ذات الوقت الذي تجنب فيه كريم الحرب والعنف وما تركته‬ ‫من صور معاد توزيعها ركّز كريم اهتاممه عىل البيئة والرتاث العراقي ومن‬ ‫ثم عىل الناس والذي هو موضوعه االثري ‪ .‬عن اشخاص غري معروفني‬ ‫‪ ,‬واقرتب من رجال ونساء وأطفال بحنو عال ‪ ,‬حتى انك ترى العراق‬ ‫بطريقة جديدة متاما ; غري مستقر بعد مع إشارات امل وطامنينة‬

‫هذا الكتاب هو قارورة كريم إبراهيم وفيه يحتفظ بحياة كان عليه الهرب‬ ‫منها والتي ما زالت صورها مسكونه يف خياالته ‪ ,‬ال تسقط مزهرية الورد‬ ‫وال تهجرها واملئ من فيض محتوياتها خيالك الن العراق موطنه األصيل‬ ‫هو مهدنا املشرتك ال تدعه ابدا يصبح مقربتنا املشرتكة‬ ‫‪6‬‬


,


‫االهوار‬

The marshes

- ‫االهوار العراقية تنضم اىل الئحة الرتاث العاملي‬ ‫ واليونسكو تصف االهوار‬2016 ‫ يف عام‬- ‫اليونسكو‬ ‫العراقية بانها فريدة‬

Unesco has named Chibayish as well as Iraq’s three other southern marshes as a world heritage site in 2016. Chibayish 2016 8


‫الجبايش‬

Chibayish 2015 10


‫الجبايش‬

Chibayish 2016 12


‫الجبايش‬

Chibayish 2016 14


‫الجبايش‬

Chibayish 2016 and 2014 16


test karim  

test karim

test karim  

test karim

Advertisement