Montage, Op. 89 by joeclarkmusic

Full Score

Montage (2018)

Joe Clark Op. 89 A Theatre-Piece for Crumhorn Quintet Ditty 1

I. Monologue Ditty 2

II. Dance Ditty 3

III. Aria Ditty 4

IV. March Ditty 5

V. Chorale

DURATION: 9'30" INSTRUMENTATION: Soprano Crumhorn (C) Alto Crumhorn (F) Tenor Crumhorn 1 (C) / Voice Tenor Crumhorn 2 (C) / Voice Bass Crumhorn (F)

PROGRAM NOTES: At the beginning of the fall semester of my final year at Eastman, I was browsing Bret Newton's Bandestration site and ran across the section on crumhorns. I knew very little about crumhorns so, my curiosity piqued, I went to the Eastman Instrument Office and checked some out. Along with some friends from the music education department, we formed a crumhorn quartet in short order. In a twist of fate, the "Rentet" (Renaissance quartet, since we also performed on recorders and, anachronistically, ocarinas) was the only legacy to survive my time at Eastman. Jordan Moore commissioned an original work for crumhorns for their second year of existence, since the repertoire for crumhorn is quite sparse. "Montage" is based on the popular fifteenth-century tune "L'homme armĂŠ". In the dorian mode, it became the subject for more than forty masses, including settings by Josquin, du Fay, and Palestrina. The tune is presented alone at the beginning of the Monologue; the remaining movements treat it as a theme for variation. The five ditties are unrelated linking material, since the piece is performed attacca. Note that "Montage" is a theatre-piece; please make sure to keep the aisles free of personal belongings for the safety of the performers. PERFORMANCE NOTES: As a theatre-piece, specific staging is requested for performance. While not strictly speaking required, it will surely enhance the experience. Aisles should be available around as well as through the center of the audience. All performers begin backstage. The door opens and ditty 1 is played (this is meant to serve as an opportunity to tune up, so no other tuning should take place before the piece begins). S comes out to the standard stage area to perform the Monologue (Ttr indicates a timbral trill - a trill to change color rather than (equal-tempered) pitch); the other four go to the back of the hall, from which point they perform Ditty 2. For the Dance, a Canary dance should be performed with the music. If Soprano and Bass are dancing, they should come towards the center of the room; else if two of the other performers dance, they should perform from the front of the room with the dancing couple in the center. Two couples may also dance, at which point placement should be determined by available space. The movement is designed to work with the Opening Passegio described herein: http://www.pbm.com/lindahl/del/handouts/negris_canario.pdf. (Additional information on the Canary may be found here: http://www.pbm.com/lindahl/del/sections/16th_c_italian_dance27.html). Ditty 3 is performed on the stage right side of the audience while the Aria is performed from the stage left side. (Alto can travel during the opening bars of the aria.) One or both tenors may sing as indicated at pitch (no octave transpositions, please; falsetto is fine) - it should be a ghostly color rather than a true presence; experiment with effective placement in the room. Ditty 4 is performed antiphonally, with the two tenors on opposite sides of the room. The March is performed at the front of the room, with stationary choreography (e.g., vertical movements for the offbeats, soprano steps forward for their interjections, etc.) Ditty 5 is performed off-stage. The final Chorale is performed first surrounding the room (m. 293), then moving towards the back of the audience (m. 304), and finally processing up the center aisle (m. 316), turning back to face the audience on the final resolution. Slight, natural pauses may be taken between movements as desired, to allow the piece to breathe (but these pauses should not be long!). Given this complexity of staging, it is recommended that performances be done from memory, but solutions may also be worked out with music stands for some portions. Regardless, page turns in the parts are designed for your personal convenience. -Joe Clark, 12.01.2018 JOE CLARK is a first-year master's student at the University of Illinois, where he is studying Wind Band Conducting under Dr. Steve Peterson. He is also a co-director of the UIUC Clarinet Choir and a member of the reed quintet Paradiso. He recently graduated from the Eastman School of Music and the University of Rochester, where he received a triple major in music education, clarinet performance, and mathematics. While there, he studied clarinet with Kenneth Grant and conducting with Oliver Hagen and Eric Laprade. He has played with a number of chamber groups, including the reed quintet CirQ, the wind quintet Azzimato Winds, and the clarinet quartet Three Stands Apiece. Following his Master's degree, he intends to become a high school band director.

Full Score Dedicated to Jordan Moore and the Rentet

Montage

Joe Clark

° bb 3 & 4

Ditty 1.

Soprano Crumhorn

Alto Crumhorn

Tenor Crumhorn 1

Tenor Crumhorn 2

Bass Crumhorn

b &b œ œ œ

b &b ˙

U ∑

U ˙™

U ∑

U ˙™

U ∑

U ˙™

nU ˙™

U ∑

U ˙™

I. Monologue 8

b3 &b 4 ˙ œ ˙ œ œ ˙ 15

U ∑

b3 &b 4 ‹ b3 &b 4 ‹ b3 &b 4 ‹ U ? bb 3 ˙™ 4

q = 132 7

U ∑

˙™

˙™ œ

œ œ œ Œ œ œ œ ˙

œ ˙

˙™ 27

˙™

∑

Montage - Full Score

b &b ˙

œ ˙

œ œ ˙ 39

œ ˙

˙™

œœ œœœœœœ œœœœœœ

‰ œœ œ œœœœœœœœœœ

b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58 57 ~~~~~ Ÿ T Ÿ~~~~ b  &b ˙ œ œ œ œœ œ ˙ ˙™ T

‰ bœj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ 60

b & b œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™

b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ Œ œ œ œ ˙

3 b œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ ™ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œœ 3 3

˙™

b b & œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 44

b &b Œ

j œ

67 tasteful rit.

j œ

œ œ œ œ

œœœœœœœ 68

j œ

˙™

3 4

Montage - Full Score

° bb 3 ∑ ∑ & 4 ‹ b3 ∑ &b 4 ∑ ‹ b3 &b 4 ˙ œ ˙™ ‹ ? bb 3 ∑ ∑ 4 ¢

Ditty 2. Bouyant (in 1) 70

° bb & ‹ b &b ‹ b &b ‹ ? bb ¢ 77

∑ ∑ ˙

œ ˙™

˙™

œ ˙™ 86

˙™ ˙™ ˙™

∑

™ j œ œ œœ ˙ ∑

œ œ™ œJ œ ˙ 80

° bb ˙™ & ‹ b & b ˙™ ‹ b &b ˙™ ‹ ? bb ˙™ ¢ 85

œ ˙™ 78

œ œ ™ œJ œ ˙

œ œ™ œj œ ˙ œ œ ™ œj œ ˙

˙ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

∑ ∑

˙™ ˙™

∑

˙™

∑

˙™

∑ ∑

∑

™ œ ˙

œ ˙™ 82

œ ˙™

∑

∑ ˙

∑ 83

˙™

œ ˙™ 90

˙™ ˙™ ˙™

∑

™ j œ œ œœ ∑

œ œ™ œ œ J j œ œ™ œ œ

˙ ˙

∑

œ ˙™

∑

j œ œ™ œ œ j œ œ™ œ œ

˙ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

∑ ∑ ∑ ∑

Montage - Full Score

° bb & ‹ b &b ‹ b &b ‹ ? bb ¢ 93

˙™

3 4 3 4

100

˙™

° bb 3 & 4

3 4 3 4

II. Dance

Tempo di Canario (still in 1)

∑

104

∑

105

∑

106

107

∑

108

° bb j j j & œ ™ œj œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ œ™ œ œ œ™ œ œ ˙ > ? bb ˙™ ˙™ œ œ ˙™ ˙ œ œ™ ¢ ˙ œ ˙™ J ° bb & ˙ 116

103

∑

? bb 3 œ™ œj œ Œ œ œ œ™ œj œ Œ œ œ œ™ œj œ Œ œ œ œ™ œj œ ˙™ 4 ¢ 109

∑

102

110

117

œ ˙™

? bb œ™ j œ ˙™ œ ¢

111

118

112

113

119

120

œ™ œ œ ˙ J

œ ˙

œ ˙™ 121

114

115

122

œ œ

123

œ™ œ œ ˙ J

œ ˙

j ˙ ™ œ œ œ œ

Montage - Full Score

° bb œ ™ œ œ & J œ ˙™ 124

125

? bb œ™ œ œ œ ˙™ ¢ J ° bb & œ™ 131

? bb œ™

j œ œ

137

?b ¢ b ˙

œ ™ œj œ œ œ ™ œj œ

138

139

˙™

œ™ œj œ

134

œ™ ˙™

140

129

j œ œ

œ™

135

œ™

141

130

136

j œ œ j œ œ

142

œ™ œj œ œ œ™ œj œ œ œ ™ œj œ œ ˙ ™

144

145

146

147

148

° bb & œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j ? bb ˙ œ ˙ ˙™ œ™ œ ™ œ œ œ œ ¢ œ 149

133

128

° bb & œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > ? bb œ™ œj œ œ œ œ™ œJ œ œ ™ œJ œ j œ œ™ ¢ œ œ™ œ œ ˙ J 143

œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ ™ œj œ œ œ™ œj j J œ œ™ œ œ > j œ™ œ œ œ™ œ œ œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ ˙™ J 127

132

œ œ J

° bb j ™ b œ & œ œ

126

150

151

152

153

Montage - Full Score

° bb œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ 154

155

?b ¢ b œ™ ° bb & ‹ b &b ‹ b b & ¢ ‹

156

˙™

j œœ

157

œ™

j œœ

œ™

158

j œœ

159

œ™

œ œ œ ˙™ J

Ditty 3. L'istesso tempo

˙™ ˙™

˙™

˙™ ˙™

163

˙™ ˙™

164

˙™ ˙™

165

˙™ ˙™

166

˙™

167

˙™

∑ ∑

° bb ∑ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ & ˙™ ‹ b ∑ & b ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ‹ b b Œ Œ Œ & ¢ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ 169

170

171

172

173

174

175

° bb ∑ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ & b˙ ™ ‹ b ∑ & b ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ‹ b b Œ Œ Œ & ¢ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ 176

˙™

162

j Œ j Œ j Œ j œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ ˙™

168

161

177

178

179

180

181

182

183

Montage - Full Score

° bb ∑ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ & b˙ ™ ‹ b ∑ & b ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ‹ b ™ j Œ j Œ j Œ j b ™ ™ ™ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ¢ ‹ 184

185

186

187

188

189

190

191

4 4 4 4 4 4

III. Aria

° bb 4 & 4 œ- œ- œb4 ∑ &b 4 ‹ ? bb 4 œ œ œ 4- - ¢

With appropriate gravitas

° bb -œ -œ & 196

195

œœ- œ- œœ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ e œ œ œ œ

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

œ-

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

œ-

∑

n-œ -œ

197

œ-

198

-œ

œ- œ- œ199

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- nœ œ™ b œ™ œ œ œ œœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ b ∑ & ‹ ? bb œœ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ ¢ œ- œœ- œ° bb b-œ -œ n-œ œ& œ œ œ œ œœœœœœœœœœœ b &b Œ e e e e e e e e e e e e e e e ‹ 5 6 ? bb ¢ œ- œœœ200

194

193

201

-œ

œ-

œe œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ-

#-œ

-œ

œ-

-œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ eeeeeeeeeeeeeeee e™ œ-

œ-

Montage - Full Score

° bb n-œ -œ & 202

206

˙™ œ- œ- œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ ˙™ Œ

b &b œ ‹ ? bb ¢

˙™

∑ œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ ∑

œœœœœ

œ œ œ

˙™

210

œ œ œ œ ˙™

∑

° bb œ œ œ œ œ & 211

208

œ- œ-

° bb œ œ œ œ œ & b &b œ ‹ ? bb ¢

-œ

205

207

209

204

- - - -œ œ- œ- œ- œ œ nœ œ œ- œ- œ-œ -œ -œ œ œ œ œ b œ™ œ œ ™ œ œœ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ ˙™ ‰ &b ‹ -œ ? bb œ œ œ œ œ- œ- œ- œn œ - - - œ- œ- ¢ œ- œœ- œ° bb & œ- œb &b Ó ‹ ? bb œ œ - ¢

n-œ -œ

203

212

œ œ œ œ ˙™

Montage - Full Score

° bb œœœœ œ & 213

b &b œ ‹ ? bb

° bb œ & 216

œœœœœ

˙™

œ œ œœœœœ

° bb & œ- œ- œ- œb œœœœœœœœ b & ‹ Voice b &b ˙™ œ Floating lightly above; eerie Ooo... bVoice &b ˙™ œ Floating lightly above; eerie Ooo... ? bb œ œ œ œ - - - ¢

œ ˙™

œ œœœœœœœœ 218

œ- œ- œ- œ-

œœœœœ ˙

œœœœ˙

220

œ ˙™ 215

˙™

217

œ™

˙™

214

œœœœ ˙ ™

œœœœœ

∑

b & b œ œ œ™ œ œ nœ ‹ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ 219

œœœœœ

∑

œ- œ- œ- œ-

œ-

221

-œ œ- œ- œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ-

-œ -œ n-œ -œ

222

˙™

œ- œ- œ- œ-

Montage - Full Score

° bb & œ-

œ-

?b ¢ b œ-

œ-

#-œ

-œ

223

n-œ

-œ

œ-

225

b-œ

œ-

-œ

n-œ

œ-

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œe œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b & ‹ b b ∑ Œ & œ ˙ œ ˙ œ b ∑ Œ &b œ ˙ œ ˙ œ

° bb -œ & 226

224

227

n-œ

-œ

n-œ

-œ

228

b œ œ œ b œe œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œbœ œ ˙™ b & ‹ b &b ˙ ˙ ˙ ˙ w b &b ˙ ˙ ˙ ˙ w -œ ? bb wn œ ¢ œ- œ- œ- œœ- œ- -

& ‹ & ‹

Montage - Full Score

° bb & œ ™™ œ œ ˙ ‹ Tenor Crumhorn b ∑ ¢& b ‹

Ditty 4. L'istesso tempo - Fanfare.

° bb & œ ™™ ‹ 233

b b & ¢ ™™ ‹ œ

˙™

œ™ œ œ ˙

230

Tenor Crumhorn

œ ™™

231

232

œœ˙

˙™

Œ ‰ ™ œr œ™ œ œ™ œ ˙

Œ Œ

234

œ œ œ™™

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 R

™™ œœœ

r 2 œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ 4

IV. March

° bb 2 & 4˙

Tempo di marcia.

b2 ∑ b & 4 ‹ b2 &b 4 ˙ ‹ ? bb 2 ∑ 4 ¢

236

237

˙ ∑ ˙

238

œ œ œ œ œj ‰ Œ

∑

240

∑

241

∑

242

j #œ

‰ œj œnœ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj nœ ™ œ œ œ œ œ ‰ nœ J œœ

∑

239

j ‰ j‰ j ‰ j‰ j j ‰ ‰ œ œ œ œ™ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ

∑

j j j j œ ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ œ ™ œ œnœ œ ‰ œj ‰

Montage - Full Score

° bb & ˙ 243

b &b ‹ b &b ‹ ? bb ¢ ° bb & 250

b &b ‹ b &b ‹ ? bb ¢

245

j œ‰ Œ

246

247

∑

248

249

∑

‰ œJ ‰ nœ ‰ œJ ‰ nœ nœ ™ œ œ œ œ œ œj ‰ ‰ bœj œj ‰ ‰ œj ‰ nœ ‰ œJ œJ ‰ J J J

j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j ‰ œj ‰ j j ‰ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œ™ œ œ œœ œ œœœ œœ œ j j j j j j œ ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ œ ™ œ œ nœ œ ‰ ‰ œ œJ ‰ ‰ œJ œJ ‰ œJ ‰ œ ‰ ‰ œ ∑

251

∑

252

∑

253

254

∑

255

œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œnœnœ œ œ œ

‰ nœ ‰ œ ‰ œJ ‰ nœ œ œ ‰ œj J J J ‰ œj œj ‰ ‰ œj œj ‰ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œ œ ‰ œj œ ‰ ‰ œ œj ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ j ‰ J J J J J J œ ‰ nœ œ ‰ ‰ œJ œJ ‰ JJ

° bb œnœ œ œ œ œ bœ œ bœ ™ œ œnœbœnœ œJ ‰ Œ & b ‰ j ‰ j nœ ™ œ œ œ ‰ œ œ ‰ b & œ œ J J ‹ b & b ‰ œj ‰ œj œ™ œ œ œ ‰ œj œj ‰ ‹ œ œ œ œj ‰ ‰ œj ? bb œj ‰ j ‰ ¢ œ œ™ 256

244

257

258

259

∑

260

‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj j œ ‰ œj ‰

∑

261

∑

‰ œJ œJ ‰ ‰ œJ œJ ‰ nœ ™ œ œ œ ‰ œj œj ‰ ‰ œj œj ‰ œ™ œ œ œ j ‰ ‰ j œj ‰ ‰ œj œ œ œ ™ œ œ nœ

Montage - Full Score

° bb j & #œ ˙ 262

263

b & b œ œ œJ ‰ ‰ ‹ b & b œ œ œj ‰ ‰ ‹ ? bb œj ‰ ‰ œj œj ¢ ° bb & œ 268

b &b ‹ b &b ‹ ? bb ¢

nœ œ bœ ™

270

∑

276

271

‰ nœ œ ‰ J J

‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj j j œ ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ 275

267

j j j j œ œ ‰ ‰ œj œj ‰ œ™ œ œ œ ‰ œj œj ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ œj œj ‰ ‰ œj œ ™ œ œ nœ œj ‰ ‰ œj œj ‰ ‰ œ J

™ œ œ # œ œ n œ œ œœ

266

œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ nœ ™ œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ J J J J J J J J

269

° bb œ ‰ Œ & J

265

‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ

274

264

‰ œj œj ‰

272

œ œ n˙

‰ nœ œ ‰ J J

bœnœ

‰ nœ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ J

‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ j œ j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ j ‰ œj ‰ nœj ‰ œ œ œ œ œ œ ∑

277

‰

‰ œj œj ‰

œ™

273

278

279

œ n œ ‰ ≈ œ œ b œ n œ bœ œ œ J œœœ œœœœœ

œ œ œj ‰ ‰ bœj œj ‰ ‰ œj ‰ nœ ‰ œ œ ‰ J J J

j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j ‰ œj ‰ j j ‰ œ œ œ œ œ œœ œ j j j j œ ‰ ‰ œ œJ ‰ ‰ œJ œJ ‰ œJ ‰ œ ‰ ‰ œ

‰ nœ œ ‰ J J ‰ œj œj ‰

œ‰ ‰ œ J J

‰ œJ œJ ‰

‰ œj œj ‰ j œ‰ ‰ œœ

Montage - Full Score

° bb ‰ nœ ‰ j & J bœ b & b ‰ œJ ‰ œJ ‹ b & b ‰ œj ‰ œJ ‹ b ∑ &b ‹ ? bb œJ ‰ œ ‰ J ¢ 280

281

282

283

284

‰ œj ‰ œj ‰ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œnœ œ ‰ œJ Œ œ ‰ œJ ‰ nœ ‰ nœ ™ ˙ ‰ œJ Œ J ‰ œ ‰ œj ‰ œ™ ‰ œj Œ ˙ J

4 4

j œ ‰ Œ

4 4

∑

œ ‰ œ ‰ j‰ J J œ

∑

‰ œ™

4 4 4 4 4 4

Ditty 5. Adagio - Lament. T2

b4 &b 4 w ‹ 289

b & b œ œ œ ˙™ ‹

œ ‰ ‰ œ™ œ nœbœ œ œ œ œ ‰ œJ œ™ œ œ œ œbœ œ ™ J

286

287

˙™

290

288

291 rit.

‰ œJ œ™ œ œ œ œ œ œ œj œ Œ Œ œ

292

‰ jŒ Ó œ

3 4

Montage - Full Score

V. Chorale

° bb 3 & 4˙ b3 &b 4 ˙ ‹ b3 &b 4 ˙ ‹ b3 &b 4 ˙ ‹ ? bb 3 ˙ 4 ¢

Grave (both descriptor and tempo marking)

° bb & ˙™ b & b ˙™ ‹ b &b ˙™ ‹ b &b ˙™ ‹ ? bb ˙™ ¢ 301

294

295

296

œ ˙

œ œ ˙

˙™

œ b˙

œ œ ˙

˙™

œ ˙

œ œ ˙

˙™

œ ˙

œ œ ˙

˙™

œ ˙

302

œ œ n˙

303

297

298

œ œ œ Œ œ œ œ ˙

˙™

304

œ œ œ Œ œ œ œ ˙

œ œ œbœ œ

œ œ œ Œ œ œ œ ˙

œ ˙

œ œ œ ˙ œ œ œ ˙

œ n˙ œ ˙

œ ˙

œ œ œ Œ œ œ œ b˙

300

œ œ œ Œ œ œ œ ˙

œ œ œ ˙ œ œ œ ˙

299

305

306

œ œ

œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ n œ n œ b œ œ œ œ n œ bœ œ œ œ œbœnœ

Montage - Full Score

° bb & ˙™ 307

b ™ &b ˙ ‹ b n˙ ™ b & ‹ b & b œ œ bœ nœ œ nœ ‹ ? bb œ bœ œ œ œ nœ ¢

° bb & ˙ 311

308

n˙

309

310

n˙

b˙

œ nœ œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ

312

˙ œ b b˙ œ b & ‹ b œ œ ˙ &b ˙ ‹ b œ &b ˙ ˙ œ ‹ ? bb bœ bœ œ œ œ œ ¢ œ #œ œ œ nœ œ

313

œ #˙ œ

˙™

314

315

˙™

∑

˙™ ˙™

#œ œ œ nœ œ #œ œ ‰ œj œ

∑

∑ ∑ ˙™

Montage - Full Score

° bb & ˙ b &b ˙ ‹ b b & ˙ ‹ b &b ˙ ‹ ?b ¢ b ˙ 316

° bb Œ &

317

b &b ‹ b &b ‹ b &b ‹ ? bb

Œ Œ Œ Œ

˙™

nœ bœ

˙™

bœ

œ n˙

˙™

nœ bœ bœ

˙™

œ bœ

˙™

œ bœ

322

œ nœ

320

319

321

318

œ œ

323

b˙ ˙

bœ

n˙

U ˙™

324

U ˙™ U ˙™ œ

œ U ˙™

U n˙