Concerto for Clarinet and Orchestra, K. 622 (A), Op. 57, No. 2

Full Score

Concerto for Clarinet and Orchestra, K. 622 (1791/2013)

W.A. Mozart, trans. Joe Clark Op. 57, No. 2

For Clarinet Choir I. Allegro II. Adagio III. Rondo. Allegro

2

DURATION: 27' INSTRUMENTATION: Solo Basset Clarinet in A (Sub: Solo Clarinet in A) -----------------------------------------------D Clarinet 1 (Sub: Eb Clarinet 1) D Clarinet 2 (Sub: Eb Clarinet 2) Bass Clarinet 1 Bass Clarinet 2 Basset Horn 1 (Sub: Alto Clarinet 1) Basset Horn 2 (Sub: Alto Clarinet 2) ------------------------------------------------A Clarinet 1 (Sub: Bb Clarinet 1) A Clarinet 2 (Sub: Bb Clarinet 2) A Clarinet 3 (Sub: Bb Clarinet 3) Bass Clarinet 3 (Sub: Alto Clarinet 3/Basset Horn 3) Contra-Alto & Contrabass Clarinet (Sub: Contra-Alto Clarinet/Contrabass Clarinet)

PROGRAM NOTES: I was first exposed to the Mozart clarinet concerto in high school. My teacher told me that I’d work on it again in college, but that it would be good to get a head start on it since it’s a piece that “every clarinetist needs to know”. Indeed, as I began my time at Eastman, it became quickly apparent that every clarinet audition opens with “Mozart Clarinet Concerto – exposition”. It’s a nice piece, sure, but this can get to be a bit of a drag. At first, I approached this fact of life with wry humor, as just part of the way the world works. As the years went on, however, I’ve become more and more irritated about its inclusion in orchestral auditions – and about the process of orchestral auditions in general – to the point of severe doubt and disillusionment this year. However, this is perhaps not the ideal space to polemicize about the validity of the orchestral audition process, so we’ll leave that for now. Although Mozart's clarinet concerto is one of his latest and most revered works (at least, that's my impression as a clarinetist!), the modern way of approaching it is often very prescribed and rigid, in stark contast to how it would have been expected to be performed in its day. Too often, we as clarinetists spend time in the practice room with our tuners and metronomes making sure every note is perfect for auditions and not really getting to experience the piece as a whole. Playing with piano is alright, but really not the same effect as a full orchestra - and full orchestras are hard to come by. Although clarinet choirs aren't exactly common either, if even a few more clarinetists get to play Mozart outside the practice room, it will be well worth it! Although the original manuscript is lost (likely pawned off by Anton Stadler, the premiere soloist, to settle his debts), this arrangement resembles the original as much as modern scholarship allows - except, of course, substituting clarinet choir for orchestra! Recent scholarship in the past few decades has encouraged performance on the basset clarinet - an A clarinet with an extension allowing it to play four half-steps lower than a normal clarinet. Although the original part is lost, the part is here reconstructed based both on historical evidence and conjecture. PERFORMANCE NOTES: This transcription was prepared in August 2013 for performance in the fall semester of 2013 by the Eastman Clarinet Choir. It was premiered on November 24, 2013 by that ensemble with Dominic Giardino conducting. A minimum of twelve players is expected to cover all parts. As can be readily seen by the score layout, I have endeavored to keep Mozart's original parts as accurately as possible: Flutes have become D (or Eb) clarinets, bassoons have become bass clarinets, horns have become basset horns (or alto clarinets), and strings have become A clarinets, bass clarinet, and contra clarinet. Thus, any additional players should be added to the "string" parts. Substitute parts have been provided for most parts to make performances easier (either technically or in terms of available instruments) for a larger variety of ensembles - however, the instrumentation present in the score is to be preferred if the instruments (and players) are available. By keeping as close to Mozart's original markings and part-writing as I can without the presence of a manuscript, certain modern conveniences have disappeared. This is intentional, to encourage performers to delve into historical performance practice themselves and to accomodate the varying (and strong!) views many of us clarinetist already have of the concerto. Some particular notes: - Articulation: Always slur when one is present. Feel free to add slurs when they are not present - a common Classical articulation pattern was to slur groups of two (NOT slur two/tongue two - this didn't come into vogue until Weber's time!). - There are opportunities for short cadenzas in the first and second movements (at the obvious dominant fermatas) - Classical practice was that cadenzas should be improvised and should last no longer than a single breath. - In the third movements, there are repeated sixteenth note figurations that can likely only be achieved by double-tonguing. If this is possible, go for it! If not, feel free to revise to eighth notes.

As always, parts have been designed to print double-sided for your convenience. -Joe Clark, 28.08.2016 JOE CLARK has finished his freshman year at the Eastman School of Music and the University of Rochester, where he is pursuing a triple major in music education, clarinet performance, and mathematics. He studies clarinet with Kenneth Grant and took a composition for non-majors course under Gilad Rabinovitch. He plays with a number of chamber groups, including the wind quintet Azzimato Winds, the clarinet quartet Three Stands Apiece, and the wind trio Two and a Half Reeds. An alumnus of North Middlesex Regional High School, he has written many works for his fellow students and is currently on staff with the marching band for the summer. He aspires to be a high school band director.

Concerto for Clarinet and Orchestra, K. 622

Full Score

3

W. A. Mozart, trans. by Joe Clark

I. Clarinet in D 1

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Concerto for Clarinet and Orchestra, K. 622 - Full Score

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