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Ji Heng LEE

Short piece (2016)

for Chinese chamber orchestra


Instrumentation 1

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1 Bangdi in G (Bamboo Flute) (D ()

1 Bangdi in G, also doubling as Qudi in D (Bamboo Flutes)

1

1 Gaoyinsheng (Soprano ‘Mouth Organ’)

1

1 Yangqin (Hammered Dulcimer)

2

2 Pipa (Pear-shaped Lutes)

2

2 Zhongruan (Long-necked Alto Lutes)

4

(div. into 2/2)

4 Erhu (Mezzo-soprano Two-stringed Fiddles)

2 Violoncello (Total of 14 musicians)

Duration of work ca. 6’00

Performance notes Vibrato chanyin; for wind instruments)

1. vib. 2.

Tremolo * for Bangdi, i.e. in bar 3: same pitch re-attacked rapidly * for Yangqin, * for Pipa:

(lunyin) (wuzhilun, or ‘five-finger wheeled tremolo’)

* for all other instruments: 3.

(yaozhi, or ‘shake-finger’)

‘Fade’ in/out to/from silence

4. All grace notes in woodwinds to be played as acciaccaturas ( 5. The brackets (

dieyin).

) shown above the systems from rehearsal figs. B to E demarcate the repeated ‘modular’ materials, to aid the musicians’ sight-reading.

6. This piece may be performed with or without a conductor.

Composition preface (duanzouqu) literally translates into ‘short performance piece’. This work was written for musicians from the Cambridge University Chinese Orchestra, to be premiered at their annual concert, on March 13, 2016, at the West Road Concert Hall, Cambridge. In preparing for the performance (conducted by myself), I had the privilege of working closely with the musicians. In view of the limited rehearsal opportunities with them (during the Cambridge term), as well as their present state of proficiencies, I was faced with the challenge of writing a piece that was technically manageable (I wanted the musicians to enjoy playing it) yet harmonically exciting. With that I set out exploring ways of tweaking the musical idiom of Chinese instrumental writing, to create striking harmonic effects. For one, I have used two chromatically-altered forms of the D-pentatonic mode (in addition to the original one), derived by ‘shifting the sharp’ from the third degree, to the first and sixth. (Note: I have retained A# in the notation of this score to facilitate analytical readings, for example at bars 87 to 94, or rehearsal fig. E. However, the part scores distributed to the musicians have been enharmonically re-spelt to facilitate sight-reading.)

Original

Variant 1 (A#)

Variant 2 (D#)

The solos played by the gaoyinsheng and yangqin feature each of these two variants respectively. Variant 1 enables me to ‘shift’ enharmonically to a region of ‘B-flat’, while Variant 2 allows for a ‘quasi- A-Lydian’ modal colour. To preserve their ability to surprise, I have used these variants sparingly, so that when they do appear, they come as sudden, brief, and unexpected shifts in harmonic colour. Such sounds stand out in the pentatonic idiom, and they are not commonly heard in pieces within the post-reformation Chinese orchestral repertoire (which has almost established itself as a ‘canon’ over the past decades). In passages where all the instruments play together, I aimed to achieve a greater blend of voices, by fluidly passing the melody from one instrument to another, and accompanying it with ‘quasi-contrapuntal’ variations played by the other instruments. In particular, I have used repeated ‘modules’, such as in the bangdi part from bars 41 to 60 (see point 5 of Performance Notes above) to generate the accompaniment material (which undeniably is also a practical solution to the limited practicing time student-musicians here can afford). In so doing, I am extending the ‘heterophonic’ texture that is characteristic of many Chinese instrumental ensemble pieces (in which musicians double a common melodic line while varying it simultaneously). On a slightly different note, it is worth noting that the long sustained notes by the erhu from bars 24-60 (after which they gradually gather rhythmic momentum) is an unconventional use of Chinese bowed strings. The overall structure of this piece is based on ternary form – X (bars 1 to 86), Y (87 to 145), and X’ (146 to end). Nonetheless, I have blurred the boundaries between the sections so as to achieve greater continuity and flow.


短奏曲 ( duan zou qu ) Shor t piece, for Chinese chamber orchestra

Ji Heng LEE (2016)

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Profile for Ji Heng Lee

短奏曲 “Short Piece” (2015)  

For Chinese chamber orchestra

短奏曲 “Short Piece” (2015)  

For Chinese chamber orchestra

Profile for jihenglee
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