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Page 1

 

Ji Heng Lee

kinetic

(2016)

Four studies for String Quartet


Duration of work (approx.) i. Waves ii. Gravity iii. Magnets iv. Gears (total

1’30 1’20 1’45 1’50 ca. 6’25)

N.B.: The four studies may be performed together in the sequence as prescribed, observing the ‘transition instructions’ as indicated, or played as individual standalone pieces.

Instrumentation String quartet: 2 violins, 1 viola, 1 cello (all standard tunings)

Compositional thoughts In each of the four studies of this work, I imagine (often in very conceptual or experimental ways) how physical forces may translate into audible sound. Indeed, a concept like this could be realised through any combination of instruments. I chose to write for the string quartet because of its technical versatility (in the production of a wide variety of harmonies, textures, tessitura, dynamics), as well as the close interactions it allows between the players – a quality vital to a work as such, which demands precise coordination among the ensemble in order to be convincingly performed. I imagine each of the players as an individual ‘agent’ passing through musical time and space, subjected to various types of ‘forces’ through the studies. In turn, they respond to the prevailing ‘forces’ based on the ‘physical laws’, and also interact with each other. Conceptually, there is a complex web of interactions and interrelations happening at any one time. The challenge for both the composer and performer, then, is to present a ‘cross-section’ of these intricacies in an elegant fashion. (On this point, it is perhaps worth commenting that despite my seemingly ‘mechanistic’ titles, I have intended for the work to be highly ‘personal’ and emotive.) Given the limitations of my choice of ensemble (and also of the time I practically have for composing), I know there are still many creative possibilities in this rich concept which I have inevitably left unexplored. Thus, I regard my work at this stage as a ‘scrapbook of ideas’. It is ready for performance, and sufficiently sophisticated to stand alone. Nonetheless, I would still return to it with further revisions, and also use it as a foundation to expand upon, when I write future works for bigger ensembles. (It is also in this sense that I have named them ‘studies’.) *

*

*

In Waves, I have used notes from all three transpositions of the octatonic scale for harmonic variety. I aim for a forwardflowing motion, with undulating melodic contours, at times blurring the sense of tactus with cross-rhythms to provide greater fluidity to the rhythmic movement. For Gravity, I draw upon the organisational resources of isorhythm, coupled with the evocative capabilities of the wholetone scale, to give an impassioned ‘adagio’, especially when the cello enters, ‘embodying’ the ‘ground’ with the bassline. When the ‘magnetic field’ is activated in Magnets, each player gets ‘polarised’ and become ‘attracted to’ or ‘repelled from’ each other’s pitches (‘magnetic pitch affinities’). In contrast with the other three studies, I have left ample space here for the performers to improvise according to their imaginations, allowing them to explore the possibilities of this concept for themselves. In the final study Gears, I engage the resources of twelve-tone serialism, as well as some forms of systematic rhythmic organisation (such as metrical addition, modulation, augmentation, etc.), to effect a ‘gear-like’ melodic and rhythmic ‘interlock’ among the instrumental layers. As such, there are two dimensions: the ‘gears’ spin out the tone-rows horizontally, and also generate the harmonies and rhythmic textures vertically.


I.

Waves

Flowing

q = 80 sul tasto

sul pont.

III* trem.

≤ ≥ ≤ ≥ ° &c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

Violin 1

6

6

6

≤ œ

6

pp

ff II*

sul pont.

œ≤ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≥#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

sul tasto

&c Ó

Violin 2

≥æ œæ œ

6

6

6

6

6

6

pp ff

Bc

Viola sul tasto

III* 6

?c

Œ

6

6

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Violoncello

¢ pp (* Where possible, play sextuplet figurations on one string.)

sul tasto

3

° Vln. 1 &

æ ˙æ™ ˙™

œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ 6

6

6

6

6

6

6

6

6

p sempre sul pont. tasto

≥ ˙™

œÆ ‰ Ó J

œ Œ

Vln. 2

& p

sfz

p sul tasto

B

bœj

≤ #˙

Œ

œ

œ

œ

Vla. pp

p f

6

Vc.

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

? ¢ bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ f sempre

6

° œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ Vln. 1 & 6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

f

Vln. 2

≤ ˙™

œÆ ‰ Ó J

œ &

˙≥ ˙

Πp

p

ff sfz

bœj

≥ #˙

˙ B <#>œ

œ

œ

œ

Vla. f 6

Vc.

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

? ¢ bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ p


2 (sul tasto)

9

° œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙ Vln. 1 & 6

6

6

6

6

6

6

6

œ

6

cantabile

p ff mf sul tasto

˙

˙≥

œ œ

œ #œ œ œ œ œ

#˙ ™

œ

œ

&

Vln. 2

6

p p

f

sul pont. ord.

œ B <#>œ

œ

˙

œ #œ œ œ

bœ nœ œ œ œ œ œ

œ

Vla. f p sempre sul tasto 6

6

3

Vc.

6

ord. (spiccato)

6

? bœœœœœœœ œ œ œœœœœœœ œ œ bœ œ œ œœœœœœœœœœœœœ œ. œ. œ. œ. œ. #œ^. œ. œ. œ. œ. #œ^. œ. œ. œ. ¢ . . . . . . . . . 3

3

3

3

3

3

3

p f mf sempre

bœ 12

° œ œ Vln. 1 & J

#œ J

œ

œ ‰ J

œ #œ œ Œ

œ ˙

p f

œ œ #œ œ œ œ œ

<#>˙

œ#œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ ord. J œ

œ #œ

œ J

&

Vln. 2

6

3

6

p

f

p

f

p f

B bœ œ œ œ œ

œ œ bœ œ œ œ œ œ

œ

œ

œ œ

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. 3 3

Vc.

? #œ^. œ. œ^. œ. œ. œ. œ. ¢

3

3

3

^. ^. œ. œ. œ œ. œ. #œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3 3

<b> œ

œ

œ

15

˙

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ #œ œ œ

° Vln. 1 & p f

œ #œ & J

Vln. 2

œ

œ J

œ

œ #œ J

œ

œ J

œ

f

B bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J

Vla.

6

6 3

œ œ bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

3

6

6

6

3

3

f

? œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ Œ

œ œ œ J J

Vc.

¢ 3 3 3

3

p

œ

œ œ J

˙ ˙


3 (sul tasto) ord.

<b> w

w

#˙ ™

18

° Vln. 1 &

Πo

o

ff

sul pont.

<#>˙

tasto

Ϫ

bœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œJ bœ

œ

&

Vln. 2

6

6

3

pp p ff sul pont.

B w

w

œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ

Vla.

o ff 6

6

6

o ff

? w

w

˙™ o

Œ

Vc.

¢ o ff

sul pont. tasto

sul pont.

ord.

21

<#> œ b œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ° Vln. 1 & 6

6

6

w

˙™ Œ

6

o

pp

ffz

ff

sul pont. tasto sul pont.

˙ <b>w

w

w Ó

&

Vln. 2

o

o

ffz

ff

tasto ord.

sul pont.

B œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

#˙ o

Ó

Vla.

˙™ Œ o ffz

6

6

o sul pont.

ord.

tasto

˙

sul pont.

? w

w

˙™

Ó

Œ

Vc.

¢ o

o

o

ff ffz

25

sul pont. ord.

° Vln. 1 &

bœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 6

6

o

6

6

6

6

o

ffz

ord. sul pont. tasto

w

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ Œ

&

Vln. 2

6

6

6

6

6

6

o

ppp ffz

tasto

sul pont.

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B

Vla. 6

6

o

6

6

6

6

6

ffz ord. sul pont.

#œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ∑

Ó

Vc.

¢

6

o

6

6

6

6

6

o ffz

6


4 sul pont.

œ bœnœ œ œ#œnœ#œ n w œ bœ œ #œ nœ œ#œ œ#œœœ œœœ œœ

28

° Vln. 1 & Ó

6

6

6 6

o

ffz f

sul pont.

#œ J ∑

nœ œ

bw

&

Vln. 2

o

ffz

sul pont.

B œ#œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ#œœœœœ ˙™ Vla. 6

6

6

pp

6

6

6

6

6

6

ppp f

ffz

sul pont.

? ∑ Vc.

# œ # œ œ n œ bœ œ œ œ œœœ œ œ #œ œ œœ#œ #œnœbœ

¢

6 6

tasto

6

œ œ #œ w^ 6

o

o f

ffz attacca


5

I I. q = 69

Gravity

Delicately ord. tasto

I tasto

–˙™ Violin 1

˙™

O≤ ™

O™

O™

O™

O™

° 3 &4 o o pp ( ffz )

f tasto (gliss. in between all the notes)

<b>–˙ ™

˙™

3 &4

Violin 2

≤ Œ #˙

≤ œ™ œJ #œ ˙

j #œ ™ #œ œ

œ

o ( ffz ) p pp subito

f (gliss. in between all the notes)

–tasto B 43<#>˙

Viola

œ #œ #œ ˙

œ œ #œ œ œ œ™ #œ #˙ J

œ #œ ˙

‰ #œ

Œ

& pp f

( ffz )

Violoncello

mf cantabile

?3 ¢ 4

“”˙ 8

(tasto)

° O™ Vln. 1 &

O™

O™

O™

gliss.

˙

˙™

Πo

pp

o

p ff

ff tasto sul pont.

œ & œ #œ ˙

Vln. 2

˙™

≤ œÆ ‰ Œ J

˙™

#œ #œ œ ff

III

Œ

˙™ o

ffz

f (without gliss.)

≥ œ -œ≥ œ œ #œ

#˙ ™

˙™ IV (tasto)

gliss.

#œ B

&

Vla.

Œ Œ #œ o o

gliss..

œ

ff sfz ff (gliss. in between the notes) tasto

‰ #œJ œ ™

? ∑

Ó

Vc.

¢

(without gliss.)

≥ œ≥ œ≤ œ #œ ˙

≤ ≥ œ œ œ #œ œ œj œ™ œ ˙

˙™

Ϫ

mp ff p

Passionately

poco accel. 16

° ˙™ Vln. 1 &

≤ ≥ Œ ˙ #œ ™ #œj œ

˙™ o

pp

p

œ™ j œ #œ f

˙ #œ

œœ ˙

œ # œ #œ #œ ˙™

p ff

Vln. 2

& gliss.

˙

˙™

˙ pp

ff

œ# œ œ™ œ™ f

#œ ™ œj œ

Ϫ

j œ #œ ˙

œ œœ˙

p ff

B Vla.

˙™

˙™

˙™

˙

œ

j œ œ™ #œ ˙

œ#œ #œ #˙

#œ ™

j #œ œ œ ™

j œ #œ

p ff f pp ord.

? Vc.

¢ <#>˙ ™

˙™

˙™

˙™

˙™

pp

˙™

˙™

˙™

≤ #˙ ™

p f

f


6 q = 84

poco rit. q = 69

25 ord. (tasto)

° œ -œ œ œ œ Vln. 1 & <#>œ #œ #œ

œ

j #œ œ œ

#œ ™

#œ œ ˙

j œ #œ ™ œ œ #˙

˙™

≤ #˙ ™ ppp

f

mf fff

p

ord. (tasto) & œ œ#œ #œ#œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #˙ ™ p fff

Vln. 2

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™ ppp

(change bow for untied notes) ord. (tasto)

B Ϫ Vla.

œ œ#œ #œ #œ œ œ #œ #˙ J -

œ œ

œ ˙

œ ˙

œ

˙™

˙™

˙™

p ppp fff

ord.

tasto (change bow for untied notes)

Ϫ ? Vc.

¢

j #œ ™ #œ œ#œ œ œ™ -

j #œ ™ œ p

˙

œ ˙

œ ˙

œ

˙

œ ˙™

˙™ ppp

fff attacca


7

I I I.

Magnets

(N.B.: All timings indicated are only approximate) All: change bow seamlessly

5' Violin 1

° & <#>—w

3'

4'

6'

œ port.

œ

œ

œ

Violin 1

N

#w f

( ppp )

œ

#œ œ

III port.

B

w

Viola

S 'polarities'*

&

Violin 2

<#>—w ( ppp )

B –w

f

Violin 2

N Viola

& port.

#w f ( ppp )

œ

III

–w

w port.

? Violoncello

S Violoncello

¢ f ( ppp )

= 7' 6' IV

≥^ œ œ ' sfz

œ N

Vln. 1

&

≥ œ œ^ ' sfz

≥ œ #œ^

Û

œ slide up quickly

o

p sfz

f

III

≥ œ<#>œ^

#œ #œ S

tasto

sul pont.

œ

B œ œ Vla.

œ p sfz ff

N Vln. 2

p

≥ ^ œ #œ ' sfz

& #œ

slide down quickly

nœ p

≥ œ^

sfz

p

bœ œf

œ p

III

œ ?

œ œ œ

≥^ œ œ

sul pont.

tasto

œ Vc.

S p

p

p sfz

f

= 4' hello

≥ œ^ N

Vln. 1

œ

& etc.

sfz

œ^

œ

II slide up quickly

B S

œ

œ etc.

Vla. pp f sfz

improvise for 15'

N Vln. 2

& <b>œ

≥ œ^

Either: (1) converge in pitch with the player with a different 'polarity' (2) diverge from pitch against the player with a similar 'polarity' Switch between the two frequently.

œ

pp sfz etc. Aim to achieve a wide harmonic, dynamic and rhythmic variety. Notes may be repeated or ornamented. Alternate between sul tasto and pont.

œ^ œ slide up quickly

? œ

œ

pp

f

etc.

Vc.

S

* N = North, S = South

sfz


8 10' 5'

≥ œ^ Vln. 1

&

B S

Vla.

N Vln. 2

œ Stop improv. upon hearing this note.

N

œ

Û o

œ #œ

p

sfz

≥ œ^

#œ œ

œ œ œ

œ sfz

≥ œ^

&

œ œ

p

Û o #œ

sfz

œ ? æ

œ œ œ œ

#œ nœ

Vc.

S ff

p

= 5' 2'

4'

4'

Û

œ ≥ œ^ N

Vln. 1

≥ œ^

& o sfz

p sfz

2' S

Vla.

Û

#œ B œ

œ

œ f

N Vln. 2

tely

immedia

≥ #œ^

œ

& œ

œ p

sfz

p

≥ œ^

≥^ œ #œ

œ ? œ

f

ff

f

œ

œ œ

Vc.

S (p)

p f sfz

sfz

= 3' hello N

Vln. 1

& œ œ œ

œ

bœ œ

p f

≥ #œ^ B S

Vla. f sfz

improvise for 20', until the end Similar principles as previous improvisatory section, but this time use the pitch classes as specified for each player.

#œ N Vln. 2

& œ œ œ

œ œ o

p f All to fade to silence towards the end.

œ #œ

œ œ

?

œ

Vc.

S p f Pause for 3' before starting next movement.


9

Gears

IV.

q = 116

Moto perpetuo tasto

Violin 1

° 3 &4

≤. #œ. b œ. ˙≥ # œ Œ J ‰ J ‰ J ‰

p leggiero

œÆ bœ. j n œ^ #œ J œ. pp ff

sfz pp

tasto

3 &4

Violin 2

œ. #œ. œÆ J bœ^ œJ

≤ œ. ‰ œ. ‰ #œ. ‰ ˙≥ J J J

Œ

sfz pp

pp ff

p leggiero tasto

B 43

Viola

≤ . œ. ‰ œJ ‰ œj ‰ ˙≥ J .

Œ

^ œ œ bœj œ œJ ' . .

sfz pp

pp ff

p leggiero tasto sul pont.

Violoncello

>˙≥ b œ≥ # œ≤. . bœ. ≥ ≥ nœ≥ ≤ n œ≤. œ≥. œ≤. # œ≥. œ≥ œ≤. œ. œ. œ. . . œ. b œ. œ. œ J #œ nœ œ œ J ? 43 J J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ # œJ œJ #œ^ n œJ J J ¢ pp ff pesante

mp

p f

ff

8

° <#>˙ Vln. 1 &

œÆ ‰ #œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ #œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ J J J J J J J sfz

˙ &

Vln. 2

4

p leggiero

œÆ ‰ Ó J

. . nœ œbœ œ. nœJ b-œ j Œ ‰ j œ œ. . # œ. œ. # œ. mp

sfz

# œ. . bœ œ. œ œ

∑ œ. œ . mf

f

B ˙ Vla.

œÆ ‰ J

. ‰ œj œ#œ. œ œ œ bœ œ. j n-œ #œj bœ. j ‰ Œ #œj ‰ nœ. . . .

sfz p

f mp

? ˙

œÆ J‰

Ó

œ. œ. œ. œ. ‰J ‰J‰J‰J ‘

Vc.

¢ p leggiero

sfz

n œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ J ‰ J ‰ J‰J ‰J

. . b œ. œ # œ . b œ . . . . . œ #œ ° #œ ‰ œ ‰ œ œ #œ œ œ. J J Vln. 1 & nœ. 15

‘ f p

f

œ. . #œ nœ. ‰ Œ & œ œ- . œ J .

Vln. 2

Œ

Œ

n œ. b œ. . . . œ . . . nœ #œ . ‰ œ. bœ œ. nœ bœ. #œ. #œ nœ #œ œJ n-œ nœ. bœ J ‰ ‰bœ. J J J f mp

mp

f

4

B #œj ‰ œj ‰ œj ‰ #œj ‰ œj ‰ œj . . . . . .

Vla.

‰ ‘

‘ mf

f

4

? ‘

Vc.

¢

(tasto) . œ. œ. œ. b œ # œ. œ. bœ. #œnœ nœ. #-œ ‰J‰ J j œ. n œ mf . p

f

ord.

. œ. œ. #œ bœ. œ Œ J .

‰ œj Œ . mf

‰ œj Œ .


ord.

e=e

œ. JŒ

10 21 (tasto)

° Vln. 1 &

6Π8

œ. J

œ œ œ œ œ œ œ ˙™ J J Œ J J ‘

˙™

‘ p

(tasto) ord.

-œ≥ ™ b &

Vln. 2

-œ ™

6 b-œ ™ 8

-œ ™

b˙ ™

b˙ ™

b˙ ™

˙™

b˙ ™

˙™

p

f

(tasto)

≥ cantabile™ -œ nœ œ œ™ œ™ n # œ 6 b œ n œ b œ nœ œ œ . B #œnœnœ#œ nœ 8 œ œbœ#œ J #œ nœ œ

Vla.

#˙ ™

port.

bœ ™ œ™ œ™ œ ™

f

p

mf f p ( mf )

Vc.

¢

? ‰ jŒ œ.

‰ œj 68 Œ ™ .

j œ. ‰ ‰ Œ ™

Ϊ

œ™ Œ ™

Ϫ

Ϫ

Ϫ

Ϫ

œ™ œ™ ˙™

p

q. = q = ca. 76

˙™

˙™

˙™

˙™

œ ™ œÆ J‰‰

˙™

29

° Vln. 1 &

f

Playfully

˙≤ U ∑

3 4

˙≤

œ. J‰Œ

Œ

Œ

pp

sfz

b œ. ‰J pp

f

& <b>˙ ™

Vln. 2

b˙ ™

˙™

˙™

U ∑

œ ™ œÆ ‰ ‰ J

˙™

3 4Ó

j œ. ‰ Œ

f

j‰ Œ œ.

Ó

f f

œ. œ. f

sfz pp

(tasto) ™ ™ B œ™ œ œJ œJ œ œ œ #œ ™ ˙™

Vla.

U ∑

˙™ ∑

. 3 4 Ó bœJ ‰ Œ

œ. ‰ Œ J

. . Ó #œ œ

pp f pp f f

? Vc.

¢

˙™

˙™

˙™

˙™

U ∑

j œ™ œ ‰ ‰ '

˙™

3 4Ó

# œ. œ. J‰ Œ J‰Œ

. Ó #œbœ.

pp

f

f sfz

f

accel.

. . 39 ° n œ œ. #œ. ‰ œJ ‰ Œ J Vln. 1 &

-ϳ

# -œ≥ Œ

. # œ. b œ ˙≤ Œ

Œ

b œ. J ‰ Œ

Œ

œ≥. J ‰ Œ

œ≥. ‰ J

p pp

sfz f

Vln. 2

≥ ≥ ≥ . œ j ‰ ‰ ‰ Œ Œ j & J œ. # œ #œ- Œ œœ. p

Ó

bœ. ‰ Œ J

. . b œ. . .œ ‰ œ. œ. bœ. œ. œ. bœ. œ. nœ. #œ. nœ. #œ œ œ J

f f pp

Vla.

≥ ≥ . ≥ B ‰ nœJ ‰ œJ. œj ‰ #œ Œ œ- Œ œ Œ . -

Ó

p

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(Cambridge, Apr 2016)

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Profile for Ji Heng Lee

kinetic (2016)  

Four studies for String Quartet

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