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[CONJUNTO HABITACIONAL QUILLOTA] conformación del nuevo frente pacífico para el continente

Jean Araya Gladinier Jorge Ferrada Herrera Pontificia Universidad Católica de Valparaíso e[ad] Arquitectura 2012 alumno/

profesor guía/


Esta memoria de titulo, que dentro de ella encierra la expresión teórica y formal que esta escuela me ha sabido transmitir, ha sido posible inequívocamente, gracias al apoyo incondicional de mis padres, Juan Araya y Beatriz Gladinier, a quienes se la dedico con cariño. Valparaíso - Chile, agosto 2012


[MEMORIA DE TITULO]


Indice


Introducción JORGE FERRADA HERRERA

8• Prólogo J E A N A R AYA G L A D I N I E R

10• Un transitar acumulativo Lo Acumulativo en proyectos 19· Feria libre, Av. Argentina 25· Vivienda Unifamiliar, Barón 31· Vivienda Unifamiliar, Barón 39· La sede, Ex cárcel 45· La sede, las Hualtatas 55· Ascensor, Villaseca 65· Salón, sede social 75· Parque, Los Aromos 85· Parque Educacional, Los Aromos Obras en América 100• Puerto Williams, Chile 102• La Paz, Bolivia 104• Hualtatas, Chile 106• Isla Mocha, Chile 108• Gualliguaica, Chile 110• Fiordo Comau, Chile 112• Río de janeiro, Brasil Proyecto de titulo Lo Teórico 118· Puerto - Parque Aconcagua 120· Contexto portuario a nivel mundial 122· Contexto económico 124· Sistemas de Transportes 126· Concepto de Zonas de Actividades Logísticas 128· Corredor Bioceánico 130· Corredor Bioceánico Aconcagua 132· Tren de baja altura

134· El valle Aconcagua 136· Antecedentes de Quillota 138· Asentamientos urbanos en la cuenca 140· Evolución de la ciudad de Quillota 142· Procesión del pelicano 144· Proyecto para Quillota U.C.V. 146· Relación Histórica entre la ciudad y el río 148· Plano regulador de Quillota 152· Corredor Biológico 158· Referentes Arquitectónicos 160· Esbozo de un teoría de los colores 168· Sistemas antisísmicos 169· Certificaciones LEED’S 170· Iluminación a partir de paneles fotovoltaicos 172· Quillota en imágenes Lo Creativo 178· La Completitud 178· Lo geográfico 179· Desde el otro 179· El alma de la ciudad 180· La soledad 180· Lo abierto Lo Propuesto 181· Tensión obra y lugar 182· Ras - Antes 183· Altura - Altitud 184· La otredad 185· Suspensión 186· Recibir 188· Propuesta de Zonificación para Quillota 192· Propuesta inicial 197· Propuesta final 199· Maquetas y croquis de obra habitada 208· Dibujo lineal


‘Thema’


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a Primer año 2006, el cuello, soporte y base de todo el curso acumulativo. b Segundo año 2007, el oído, saber oír y dejarse atravesar por el quehacer. c Tercer año 2008, el olfato, primeras intuiciones que permiten comenzar a decir. d Cuarto año 2009, visión, el ojo se agudiza. e Quinto año 2010, visión, el ojo se hace crítico. f Titulación 2011, voz, lo que hay que decir.


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PRÓLOGO Jorge Ferrada Herrera Doctor Arquitecto Este trabajo de titulación se inscribe en el plan maestro para Quillota, junto con el desarrollo un barrio sustentable en el nuevo borde del río Aconcagua frente a Quillota. Ubicado esta vez al Poniente del actual puente del Boco. Y desarrollándose como frente de renovación urbana. Se toma en cuenta como antecedente de proyecto, el desarrollado por Nuestra Escuela en los años 80, en el que se propone un nuevo borde de frente fluvial para Quillota, y un modo de abordar el cerro Mayaca con edificios habitacionales. Importante es destacar que el proyecto de Jean, logra ajustarse a las medidas y a las referencias de cupo de los terrenos, con el propósito de cumplir con las normativas y los estándares LEED, se sustentabilidad. El proyecto contempla de una manera limpia y justa los requisitos de multiescalaridad exigidos en el taller, de forma que se establecer lazos de comunicación entre las escalas del proyecto, que promueven la relación entre las espacies

vivas y los medio ambientes. Por esto, la propuesta de una zona habitable a través de un conjunto, se establece en el interior de un parque, que a su vez contempla la existencia de especies arbóreas y arbustivas de la región, consolidando un régimen de corredores biológicos, que no cortan el transito de las especies vivas. Como así también constituir flujos naturales de fertilización de las especies vegetales. Este propósito lleva consigo, la posibilidad de preservar, cuidar y revitalizar, como así también remodelar y actualizar las zonas degradadas con el fin de que ellas alcancen un estado de reactivación. Jean, ha demostrado tener destreza en el manejo de la los instrumentos de planificación, así también en la proyección arquitectónica de un conjunto habitacional complejo, trayendo al proyecto las observaciones de los actos que lo conforman. Esto se ve claramente visible a través de la planimetrías desarrolladas, y a través de sus planteamientos teóricos, que lo llevan a realizar una entrega a tiempo, limpia y ajustada. Merecedora de la calificación máxima.


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U N T R A N S I TA R A C U M U L AT I V O La observación, como un modo de retener y mantener presente Artículo escrito el años 2010, como cierre de la etapa de pre-grado

Resulta importante pensar que en el quehacer del oficio se hace imprescindible la tensión palabra y hacer, son al unísonos, y posibilitan ser el punto de inflexión ante la observación, donde no todo radica en el dibujo, sino que en lo que puedes mirar en las experiencias propias y reales, como el arquetipo de estudio que genera lo nuevo, mediante un abanico inmenso de posibilidades, que a través de los campos de abstracciones en un curso del espacio, o un acto, o una lectura, etc. A través de ellos es que origina el estudio, en principio, sobre las continuidades dentro de la arquitectura, en cuanto a la relación, coexistencia y tensión entre la obra, el lugar y la ciudad, siendo capaz de estar con la totalidad de la extensión desde un interior, y de un mismo modo dentro de ellos(interiores) como otra continuidad más intima, pero ¿cómo en un sólo gesto del mirar se comprende la totalidad de este? Es la umbra la delimitadora de espacios y que a través de la construcción de la luz es que se erige lo templado. Y es desde este planteamiento que surgen el nuevo esbozo polarizado y comparativo dentro de lo geométrico entre la linea recta y la línea curva, donde esta última, cómo en una continuidad es capaz de generar interiores. Mientras que en paralelo surge la posibilidad de asociar arquitectura, con música, y las artes en general, siendo en este proceso, la arquitectura la que se vale del resto, para dar cuenta de que la arquitectura es música habitable

Hay quehaceres que con facilidad pueden situarse en un espacio preciso, que les permite comprender mejor, la modalidad de gestión hacia el sentido de una obra. Pero este no es el caso, ya que el trabajo se entiende mejor desde un transitar entre lugares, entre quehaceres y entre dimensiones diversas de la arquitectura. Por lo tanto existe la constante tensión entre palabra y hacer, que responde a la inquietud innata a uno, que da lugar a un discurso que decanta como un fundamento evidente. Es en esta abstracción en que se origina el estudio, en principio, sobre las continuidades dentro de la arquitectura, en cuanto a la relación y coexistencia entre la obra, el lugar y la ciudad, a modo de una quilla, siendo capaz de estar con la completitud de la extensión desde un interior, y de un mismo modo dentro de ellos(interiores) como otra continuidad más intima y que en un sólo gesto del mirar se comprende la totalidad de este. Es desde este planteamiento que surgen la interrogante y nuevo esbozo polarizado y comparativo entre la linea recta y la línea curva, donde esta última, cómo en una continuidad es capaz de generar espacios. Mientras que en paralelo surge la posibilidad de asociar arquitectura, con música y las artes en general, siendo la interrogante ¿cuál es la que incluye a la otra? O ¿si están todas en universo mayor en el cual se interpolan?, decantando en una arquitectura de música habitable. Siendo en este proceso, la arquitectura la que se vale del resto. Con el fin de responder y aclarar estas posturas es que se recurre a la observación, como un modo de retener, que es algo inherente al ser humano en lo pedestre, pero ¿cuanto de lo que vemos recordamos? Es


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aquí donde se reclama al observar dibujando. Desde la observación como conformadora de un fondo para el quehacer del oficio, fondo que es acumulativo, no absoluto, siendo a la vez un fondo y banco, donde el primero tiende a contractarse sobre si mismo y como banco tiende a expandirse. Es lo retenido que se re-mira en lo acumulativo.1 En que el retener, es algo, inherente al ser humano, es de lo cotidiano el observar el rededor en que vivimos, pero ¿Cuanto de lo que vemos recordamos?, en aquella acepción que se trae a presente del latín “recordari” re(nuevo) y cordis(corazón), es decir volver a pasar por el Corazón, ¿cuanto por muy simple que pueda ser, podemos constantemente traer a presente de lo guardado? Al ser escrito luego de haber pasado, o al ser dibujado en el momento fugaz en que sucede, casi en paralelo, de dibujo y texto.

han de medir con la palabra a través del dibujo, encontrando el arquetipo primero de toda certeza que se quiera armar, no hace más falta que sólo salir a la ciudad dispuesto a quedar absorto ante el abanico inmenso de posibilidades que otorga este estado de observar ya sea, el ir, el estar y todas las singularidades o generalidades que se nos hacen presente, ya sea por el modo de habitar, el entorno o la luz que allí se tenga. Entre el campo de abstracción y la luz Esta última (la luz) que luego de ser observada en la ciudad genera un nuevo estudio sobre si misma, a través del curso del espacio, que mediante el campo de abstracción la luz pasa desde una magnitud de ciudad a una magnitud corpórea, pero en su escala propia como luz, pues no tiene escala, que para efecto del estudio se originan desde un plano, pasando a un diedro, un tiedro y terminando con un cuerpo completo, estudiando los espesores lumínicos en cuanto a la opacidad y luminosidad de estos (graduaciones), con una posibilidad de experimentación infinita generadoras de vacíos con los factores de forma y espacios. Espacios que se consideran desde un campo entregado, por ejemplo nos decimos: haremos un cubo de papel para el cual se necesita construir un nuevo interior, alejándose de la percepción previa que se tiene de un cubo.

Es aquello lo que debe hacer presente al observar en un estado ausente de toda realidad, alejándose de aquello que por azar se quiere tener y retener en las anotaciones, pero el modo de ausentarse posee la peculiaridad paradójica de tener que estar ahí para registrar, es un estado de espectador ante el modo de habitar del entorno, no negando con ello la posibilidad de un retener participativo, de formar parte de ese modo de habitar que se registra, siendo uno mismo ejemplo de ello. Es decir, retener observando es como aquello que nos Cuidando no eludir dimensiones, se hace imprescindible el paso por la historia a través de la predetiene en la vida a modo estacionario. sentación de la arquitectura en la cual se tienen Considerando este estado arabesco dentro de la los originales como modo de estudio que se traen ciudad, el que es una toma de posiciones que se a presente, como posibles detonantes y referencias


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para un proyecto. Desde ella se hace imperativo rescatar el cuidado que se ha tenido con la luz en los interiores, a modo de construir el temple que no nace del abrir la masa ciega del muro, sino que desde la descomposición de la luz para llegar a la vibración del temple necesario. Sin embargo, la experiencia del construir en travesía, da cuenta que el estudio es concluso y que es uno mismo quién determina donde tiene ese límite, y que el construir o hacer es inconcluso en más de algún modo, considerando esto como el origen anterior a la obra. El quedar relacionado con la extensión de ciudad y/o natural de un territorio nos otorga el quedar inmerso dentro de la vastedad sin estar en ella, dando cuenta a su vez de las distancias y tamaños con la lejanía. Pero el limitarse a declarar sólo desde una observación a modo de un fragmento del total no da cuenta de todo. Pues, para la totalidad se supone ver relaciones, entre las partes: uno mismo, el lugar, la obra y la ciudad, al modo de una quilla. Desde las partes se puede alcanzar lo completo pero no lo integro que supone una totalidad, que solo se puede alcanzar con todas las partes relacionadas, que sólo así dan cuenta de la relación. Por ende lo integro se alcanza con la simultaneidad de estas dimensiones, en cambio lo completo se obtiene por la mera suma de las partes. Pero aquello que puede ser la lejanía, la proximidad, lo completo o el total necesitan de una orientación que cada obra disputa a su modo como caso único. Esta relación es desde un vinculo visual entre las partes, que se entrelazan entre ellas y que sus

límites no son fijos, oscilan entre ellas cediendo y quitándose fragmentos. Haciendo la analogía con los viajes en bus que acompañan a cada travesía, en esas tres distancias que hay en el exterior de ese ir-estando, una primera que no es más que un ráfaga de lineas horizontales donde todo elemento forma parte de ese total, construyendo un paño vertical a modo de una pared de multicolor horizontal, un segundo espacio que le nombro “el carrusel” ya que esta distancia media intercala con la velocidad del bus, dejándome atrapar en un mirada continua, tres caras de un elemento, lateral-frente-nuevamente lateral, pero el opuesto siendo la perspectiva natural la que funciona eje este carrusel. Y una tercera distancia que es la extensión mayor, acompañante constante del viaje, distancia que por su magnitud es la que se hace atrapable para el ojo y la mano, la que se puede remirar para registrar, la que le otorga un tiempo mayor al dibujo, las que a pesar de la distancia ya dicha es la que se hace mas cercana a uno. Retomando, en el caso peculiar de un interior y exterior, que puede ser el ejemplo más claro, quizás sería evidente decir que los limites están en los muros y ventanas, pero es la sombra la que da cuenta de los interiores, la umbra, que es umbral de traspaso entre uno y otro, por lo que al estar en espacios continuos, el interior templado lo construye la sombra. Lo templado que es inseparable de la luz, o mejor nombrado, es luz que debe erigir lo templado. Por


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ende un interior que se indica desde la in-temperie hacia la temperie, donde se hace la distinción que la intemperie es con el sol directo sobre uno, por lo que los interiores se retiran, para evitar los rayos directos dando paso al aire, es decir conseguir una luz aireada, que construye un vacío continuo y homogéneo en virtud de las acentuaciones que se pueden construir con variaciones leves de la luz, una luz que se levanta desde la materia y no desde las transparencias y el dejar vanos, la que se hace táctil a través de su deslizamiento por los muros, construyendo espesor y vibración lumínica. Es desde esta continuidad visual y por ende diáfana, que llego al extremo opuesto a esta continuidad, a una continuidad construida a través de trazos. Los vacíos en la ciudad resultan de los limites, donde la recta no tiene variación, es continua y sin quiebres, y sólo con quiebres genera interiores, en cambio, la curva es una variación en levedad de la continuidad, de la cual se erigen estos interiores. Ésta en lo generadora de vacíos concéntricos, reúne, creando en ella a modo de bordes el enclave, a diferencia de un habitar orientado hacia fuera, de modo centrífugo, un vacío excéntrico que dispersa, un exclave. En su leve variación oculta, el mirar en escorzo crea desde un mismo trazo diversos espacios, fragmentándolos. La curva podemos afirmar propiamente que es una linea recta a gran velocidad, llevando implícita la tensión, por lo que podemos vislumbrar que lo curvo es una linea recta en su máxima tensión y compresión. En un escala mayor, desde el arquetipo de la geografía de Valparaíso, del cual podemos dar cuenta

de dos bordes de magnitud mayor, el borde mar y el borde cerro, que si los llevamos a la abstracción [con el fin de presentar y no representar] son dos curvas orientadas hacia el mismo sentido, de donde podemos afirmar que el borde mar dispersa hacia el interior y el borde cerro reúne, y dentro de lo natural ella da cuenta del movimiento, por ende aparece lo con vida. Entre arquitectura y música “La arquitectura es música petrificada”. Ahora bien, es luego de esto que la idea de replantearse, a/ Lo esencial, lo peculiar que trae a presente el total de la obra, desde una magnitud mayor la ciudad o parte de ella es reconocible desde el inconsciente. Hay lugares más claramente reconocibles que otros, ciudades más características, tal como en la música unos pocos acordes contienen la información de una sinfonía completa que es almacenada en la mente y/o un leve aroma nos recrea un paisaje y un momento, hay unos poco elementos arquitectónicos que nos viene a la memoria, y nos sitúa en un lugar con fuerza y realismo. b/ La obra desde el ser parte de un todo, reconocer su coexistencia con el lugar en que está, el lugar tensiona la obra y la obra tensiona el lugar. Obras buenas, serias, finas, cuidadas sin aspavientos [entendiendo esto como lo excesivo] y concebidas como parte de un todo. Como en la orquesta donde todos los instrumentos están actuando bajo la batuta de un director y en función de una sinfonía y de un todo unitario, y no donde cada uno trata de sobresalir sobre el otro, creando un caos de ruidos donde la melodía queda sepultada en una mezcolanza ensordecedora. pero no sólo la música puede ser el


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arquetipo de la arquitectura sino que todo arte, aquí en peculiar la pintura. c/ Analogía músicopintor en cuanto a la selección previa, cuando un pintor se prepara para comenzar a pintar, hace previamente un trabajo de selección, elige el medio con el cual se trabajará, luego elige los materiales apropiados a emplear, entonces selecciona la gama de colores al igual que un músico selecciona la gama de sonidos que emplea para componer su música, del mismo modo dentro de la arquitectura seleccionando los medios generadores de forma que mediante los materiales se constituyen como tal. Si bien digo en lo anterior sobre una relación unísona, es decir en lo relacionado entre si. Sin embargo, aclarar que no se afirma el tener que crear arquitectura todo igual entre ella, a modo de condominio, sin ser peyorativo, si no que se trata de hacer presente la relación obra-lugar, en la coexistencia, en la tensión que cae del lugar sobre la obra y viceversa. El enfoque desde lo numérico, las matemática, posibilita a las artes musicales y a la arquitectura explorar principios compositivos y expresivos que parte de la música como inspiración de la abstracción formal, pero si bien tampoco se aleja totalmente de supuestos o asociaciones libre, encarando el problema de la relación del número con la música y arquitectura, mas precisamente en cuanto a las proporciones y en la geometría como aplicación en la estructura musical y formal en la arquitectura. Ello es lo que posibilita pensar en la forma como vinculo entre música y arquitectura,

y en un primer paso en la interacción entre músicos y arquitectos orientándose en la mirada de la matemáticas, por el uso de los números y de la proporción como resultado en la forma. En un análisis previo de analogías entre música y arquitectura a/ partes de la música-series de formas; b/alteraciones de la música- quiebre en la forma; c/ diversos sonidos- formas dinámicas [rectas-curvas]. Para todo esto, palabras claves, como vibraciones, repeticiones, estiramientos, convergencias, fragmentaciones, evoluciones, direccionalidad. Por otro lado las vinculaciones entre sonido y forma se establecen a partir de texturas musicales que se convierten en bloques, nubes, manchas o masas sonoras que se saturan, depuran o densifican acordes para dar las cualidades al sonido. Las nubes sonoras, espacios texturales o tubulares, dotan de una condición volumétrica, estableciendo analogías con luz, color y rugosidad. Todo esto desde el sentido previo a la proyección y creación, desde lo auditivo, que es sólo uno de los cinco que nos componen. En la relación dicha de la de la extensión a través de uno, el lugar, la obra y la ciudad, es la distancia y ubicación [centramiento] dentro del entorno, las que permiten la continuidad hacia la totalidad, cerrando las posibilidades de las certezas, es decir el primero [uno mismo en la obra] debe tener un dominio sobre el resto, a través de una altitud en la que se cobra lugar y con la altura que se construye en la obra, con el fin de tener presente la continuidad, dando con esto condicionantes a la situación. Es así como de un modo similar la curva continua


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como generadora de espacio, tiende a lo concéntrico por sobre lo excéntrico, puesto que con el fin de crear interior le es necesario a este trazo cerrarse o volver al punto de partida, es decir, siempre se tiene un habitar concéntrico o concéntricoexcéntrico, donde siempre está la primera forma de habitar presente. Mientras que la búsqueda

de la analogía en la arquitectura y las artes, deja una evidente falencia con respecto al “quantum” se aborda para llegar a esa relación, siendo sencillamente un punto de inflexión y de partida, por lo que pinceladas dadas en el tema permiten dar paso a la abertura y aventura en busca de un dominio, “llegar a la expresión conclusa” (A. Cruz)


Recuento


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1-2 [2006]

3-4 [2007]

5-6 [2008]

7-8 [2009]

9-10 [2010]

Titulo

[2011-2012]

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const

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etapa

1-2 F E R I A

LIBRE

espacio público

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada

1ºaño T-III 2006 / II+RS+MP

El proyecto se trata de reformular los espacios públicos dentro del barrio, ubicada en el cerro Toro a la altura de la cota 100, Valparaíso. Que permita la reunión del barrio en él y al mismo modo sea la orilla del cerro que al modo de atalaya domina y vigila la ciudad de un modo abalconado.


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F1 Desde lo alto, el acceso a la ciudad que enfrenta dos ritmos, el de carretera y el de ciudad, en la velocidad del giro deja ante la ciudad y la apertura de la avenida. F2 Surco generado por la erosi贸n natural de la lluvia, convertido por su condici贸n beneficiosa para el paso, en el sendero. F3 La continuidad construida de la pendiente, que permite el transito con la vista despreocupada del paso. F4 La pendiente que apresura el paso, es all铆 la peculiaridad del atajo, una alternativa que nos adelanta en el espacio.

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F U N DA M E N TO S Con respecto a la horizontal se han creado dos niveles en el perímetro de la curva donde el nivel superior se divide en dos sectores, un sector central donde se está y un perímetro que posee las características de ir y estar, la decisión de determinar el centro para estar surge de las observaciones de una plaza y en el aeropuerto durante travesía donde los habitantes están en el perímetro observando lo que ocurre en el centro, lugar que se ocupa para el transito de los habitantes, por lo que se canta una contraposición desde esta observación. En cuanto al asomo que se genera en el lugar F5- F6, las balaustradas son pensadas según la forma que adopta el cuerpo cuando se apoya y asomas en una baranda cualquiera, el cuerpo genera dos quiebres principales, uno a la altura de las rodillas y otro en las caderas, adoptando esta forma la baranda. Entonces la baranda posee tres planos donde el superior y más inclinado impide la visión hacia la cercanía inferior, proyectando la mirada hacia la lejanía, trayéndola a uno, esta proyección hacia la lejanía hace que el habitante sienta un sentido de propiedad sobre todo lo que está bajo él, a la vez esta baranda está muy cargada hacia el exterior incrementando el asomo en el habitar. El recorrido en la parte superior a cierta distancia de las barandas provocará que el habitante al dirigir su mirada hacia esta deba concentrarla en la lejanía pues como dije anteriormente la proximidad estará oculta tras ella. Los acceso hacia la parte inferior se caracterizan por hacer del paso un paso pulsado y lento, pues son escaleras, los que hace un quiebre en la continuidad de este mismo paso. Al ingresar en la parte inferior el horizonte cambiaF7 y se crean varios quiebres más en el recorri-

do de este con una altura que permite el apoyo del cuerpo y para otras cosas, a su vez permite poder ver a aquellos que están sobre el nivel de uno, ampliando las posibilidades de interacción con el resto, este nivel al estar cubierto con la proyección de la parte superior se crea un estado de interior en el exterior, provocando intimidad en este espacio público, siendo este un nuevo lugar para el estar, es decir se encuentran dos lugares para estar uno en el centro de la parte superior mucho más público, expuesto y sobre todos, y otro en la parte inferior que es más intimo pues se genera una estado de luz tenue durante el medio día, momento en que los habitante del lugar circulan más frecuentemente por él, pues es la hora del almuerzo por lo que las dueñas de casas salen a comprar las cosas para este y el momento en que los niños salen y entran al colegio. El límite con altura que posee el lugar hacia la calle está pensado de observaciones del cerro toro en que las dueñas de casa salen a conversar en las veredas que por las pendientes del cerro poseen obligatoriamente una altura sobre la calle. El recorrer en la parte inferior es a pulso discontinuo pues la altura desigual desde ambos ingresos provoca el cambio en el pulso del paso, en las plataformas un pulso y en las escalas otro, provocando la detención necesaria en ciertos momentos. El límite inferiores adyacente al terreno donde la obra no se terminan, lo que permitirá al habitante en el futuro crear nuevos senderos desde la obra hacia la parte inferior del cerro ya sea por cotidiano, necesidad o costumbre. acto: Recorrer con cambio de horizonte forma: Quiebre de la continuidad curvada

F5 Las miradas que se cruzan y proyectan. F6 La curva que genera una continuidad en el giro. F7 a. continuidad y proyección expuesta de la mirada / b. quiebre y proyección recogida de la mirada.


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M A Q U E TA CROQUIS

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FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-4, Elaborados por el autor 2. Esquemas 5-7, Elaborados por el autor 3. Fotografías 8-10, Tomadas por el autor cámara canon power shot A410 4. Croquis 11-13, Elaborados por el autor


etapa

3-4 V I V I E N D A

u n i f a m i l i a r

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada

2ºaño T-I 2007 / FE+DL

El proyecto se trata de construir una vivienda, en el Cerro Barón, Valparaíso. En donde esta forma parte de un conjunto que tienen como vinculo el área común entre ellas, la escalera.


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F1 El sofá le otorga un límite al espacio, pero una unión con la mesa, creando dos núcleos de relación F2 La escalera se atraviesa, a pesar de generar la instancia para estar resguardado a la sombra, se atraviesa inmerso en la verticalidad. F3 La prolongación de la curva crea un espacio, que sale del flujo y se convierte en propio de la casa. F4 La altura de las casas y la proximidad que tienen las puertas entre si, generan una intimidad compartida.

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F U N DA M E N TO S El ere del modulo está pensado como una contraposición a lo que sucede en el exterior, es decir, en el exterior se está entre y ante imponentes verticales dadas por la fachada y la pendiente, por ello trabajo en cuanto a la horizontal, creando dos espacios paralelos entre sí y un espacio entre estos dos, donde converge el habitar de la casa, estos tres niveles esta hecho a partir de las observaciones que daban cuenta del uso alternado de los espacios, con un lugar de convergencia, el comedor. A pesar de la alternancia en el uso, los habitantes mantienen relaciones entre los espacios de la casa, especialmente en los espacios colectivos, espacios como el comedor, el estar y la cocina, por lo que trabajo en una continuidad espacial en cuanto a lo visual en estos tres espacios de la casa. A diferencia de los dormitorios que son espacios más propios de cada individuo, por ello se marcan mas los limites físicos entre ellos. Resumiendo, la organización de las plantas se produce mediante una clara división longitudinal de la casa ubicando el la planta superior los espacios colectivos y de distracción y en la planta baja los

dormitorios, conectados con una escalera perimetral. En el espacio de convergencia, el cielo esta pensado para darle una continuidad al ojo en el recorrido desde el estar hacia los dormitorios o hacia la permanencia en el comedor, descendiendo el cuerpo y la altura del lugar paulatinamente. Los distintos espacios habitables se ajustan a un manto diáfano que crea una continuidad del interior. El exterior posee una continuidad con el conjunto a través de espacios que son de la casa pero que son útiles para otras casas, como lo es el techo, que se transforma en suelo de la casa superior, a su vez esta continuidad exterior está dada por un corredor de acceso que vincula las casas al margen de la escalera publica. Es decir la relación con el exterior es mediante a un espacios que es un corredor vinculante de tres EREs de módulo con el ere del conjunto, creando un espacio propio y compartido, que se limita del los espacios publico de la ciudad, pero que no pierde esa cualidad de publico, solo se limita. acto: Estar circunvalado por el recorrer forma: Horizontales traslapadas

F5El estar circunvalado por el ir.

F6Un cielo que insinúa la división espacial sin limites tangibles.


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M A Q U E TA CROQUIS

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FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-4, Elaborados por el autor 2. Esquemas 5-6, Elaborados por el autor 3. Fotografías 7-8, Tomadas por el autor cámara canon power shot A410 4. Croquis 9-10, Elaborados por el autor


etapa

3-4 V I V I E N D A

u n i f a m i l i a r

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada dibujo lineal

2ºaño T-III 2007 / FE+DL

El proyecto se trata de construir una vivienda unifamiliar, en el Cerro Barón, Valparaíso. La cual recoge los espacios vacíos de la ciudad con el fin de que la casa complete el barrio. El encargo es una casa unifamiliar tipo de 4 integrantes.


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F1 La abertura de la pendiente insinúa la lejanía con las curvas propias del camino construido. F2 Los árboles crean un cielo nuevo al recorrer el largo de la pendiente. F3 La pendiente [hacia arriba] se recorre con la expectativa constante, los espacios emergen cuando se está en él. F4 En la oscuridad de la noche la verticalidad de la calle es delimitada por los postes de luz, son el techo de la calle. F5 La verticalidad se recorre en direcciones alternadas.

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F U N DA M E N TO S En la pendiente donde la verticalidad se traslapa con la horizontal, hacen de esta, una vertical desaplomada, donde la luz se despliega a través del largo filtrándose por la horizontal para centralizarse en la verticalidad. La luz dentro del espacio genera los momentos y situaciones, es ella quien se encarga de presentar la extensión, y la sombra es la que da cuenta de los cuerpos que emergen enfrentando a la luz, siendo la barrera de su continuidad. La luz da cuenta de la cercanía de los cuerpos, en la lejanía ellos se reconocen por su contorno, sombra y cuerpos planos, en la proximidad la luz da paaso al volumen haciendo que el cuerpo aparezca. La luz en los intersticios es donde cobra magnitud y tamaño. Los espacios sombríos toman importancia en la posibilidad de romper con la continuidad lumínica, la sombra posee el gesto de invitar al habitante al recogimiento y retiro de la concentración lumínica, dando momento a la dualidad del agobio y distención, con la luz y no luz. El partido arquitectónico va a rehundir la magnitud vertical y horizontal donde la luz de una de cuenta de la otra, generando traslapos y contraluz que den cuenta del perfil del lugar. Se plantea un llegar a través de un largo que sumerge progresivamente en la casa, un largo que vincula con en el arriba de la casa, en un techo habitable, que permite “abalconarce” y darse cuenta de la pendiente con las diferentes alturas de este nuevo suelo. Se llega desde una arriba a un primer espacio de estar que recibe al habitante, donde el espacio mira al que llega, lo deja en una situación de expectativa para mientras se acerca ver el volumen que va tomando el cuerpo del habitante.

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F8

En un traslape de alturas y suelo se está en nuevo espacio donde se piensa el comedor, centro de convergencia de la casa. El cual posee una luz total y lateral con un manto diáfano, que permite traer a presente el vínculo entre ciudad, mar, cielo y lejanía por lo que esta última se hace parte de la ciudad acercándola al ojo. El corredor que lleva a sumergirse a través de su largo en la casa es un corredor de suelos fragmentados que luego de sumergir al habitante los hacen emerger en su extremo opuesto al exterior. La luz de este corredor es una luz rasante que llega desde su arriba y que demarcar el perfil de su largo, es en este espacio donde la sombra toma importancia, pues los cuerpos en la tenuidad de la luz serán cuerpos planos que emergen en volumen a la luz, el corredor da cuenta del desaplomo de la vertical con que se mira el perfil de la ciudad. El corredor es un cuerpo colgante de la casa, siendo abrazada por esta última. Dejando un abajo, un costado y su arriba libre. La cocina tendrá un luz de media altura que iluminará el lugar de trabajo y las manos, los factores principales en el preparar la comida. Las habitaciones en cambio se arrimaran a la pendiente con una luz lateral a media altura que iluminará el habitar recostado y distendido de los dormitorios. La cocina tendrá un luz de media altura que iluminará el lugar de trabajo y las manos, los factores principales en el preparar la comida. Las habitaciones en cambio se arrimaran a la pendiente con una luz lateral a media altura que iluminará el habitar recostado y distendido de los dormitorios. acto: Residir entre el largo desfasado forma: El entre andén

F6 Corredor colgante o suspendido. F7 Mesa de cocina, proyección del suelo del comedor. F8 Perfil superior habitable, un nuevo suelo


34路

M A Q U E TA CROQUIS

F12 F9

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路35

DIBUJO LINEAL

F16 Planta primer nivel E. 1:150

F14 Elevaci贸n poniente E. 1:150

F15 Corte longitudinal E. 1:150


36路


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FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-5, Elaborados por el autor 2. Esquemas 6-8, Elaborados por el autor 3. Fotografías 9-11, Tomadas por el autor cámara canon power shot A410 4. Croquis 12-13, Elaborados por el autor 5. Planimetría 14-16, Elaborados por el autor


etapa

5-6 L

A

S E D E

punto de reunion

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada

3ºaño T-I 2008 / JF+CV

El taller se enfoca en plantear una propuesta paralela a la hecha por el arq. Oscar Niemeyer de un centro cultural en la ex-cárcel de Valparaíso. Se nos encarga hacer una propuesta de un parque cultural con un programa de talleres de producción y formación artística y dormitorios para pasantías de artistas extranjeros. Además de salón de convenciones, salas de exposiciones y biblioteca. Todo esto rodeado por un parque natural.


40·

F1

F2

F1 Se llega al terminar, para salir del bus, entrar a la galería y salir a la ciudad. un constante traspaso F2 En el microbus está en la situación de estar yendo o llegando, con el tiempo impropio, el tiempo del micro bus. F3 La ciudad se recorre con el ritmo de otro, creando flujos arrimados a la vertical, y núcleos de permanencia en las zonas resguardadas que al modo de gesto de lo privado aparece en la ciudad. F4 La ciudad queda fuera del interior que se cobra tamaño en amplitud. Limitándola con el cierre que genera el mirarse a si mismo, se vuelca a su interior. F5 Se está en la amplitud del interior, pero con la ciudad, ella se vuelca al interior.

F3

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F5


F6

F U N DA M E N TO S A pesar de llegar desde un arriba o desde un abajo, quien accede se sumerge en la interioridad de la cárcel, dentro de su limites propios, pero con la ciudad, es decir en el interior de la cárcel y en su amplitud se vuelca la ciudad a ella, se tiene a la ciudad como presente, se está con la ciudad y sin la ciudad en el giro del habitar el interior de la cárcel, es decir se está con la dualidad del interior y sus limites y con la ciudad que entra en estos limites. En el estar junto a los limites de la cárcel, ella en su interior cobra su tamaño y amplitud en cuanto a la horizontalidad, y con sus limites deja al ojo en su propio espacio y en un mirar a su propio interior. En el estar con la ciudad ella aparece como un plano frontal junto al cielo que generan el doble horizonte, uno de la proximidad interior, y otro de la lejanía externa, dándole el estar “con” y “junto a”. Luego de lo observado se busca traer a presente la peculiaridad de que en un mismo interior, se esté con la ciudad y sin la ciudad, es decir enfrentar esta cualidad como extremos que se complementan vinculados por un giro que sumerge y enfrenta estas particularidades. Dar la posibilidad de un acceder bajo dos singularidades, el sumergirse y el atravesar, que dejan a la ciudad en el ir llegando, como un plano frontal, y en el acceder es el centro cultural el que toma tamaño, envuelve al que en él esta y aparece él con la ciudad. De la forma, de lo observado se plantea un largo que se quiebra y sumerge para enfrentar en este quiebre sus extremos, extremos que están en la dualidad del habitar con y sin la ciudad. Su quiebre genera un nuevo interior en el centro del terreno, un interior público y abierto, que desde el

·41

interior como galería mira a su centro, es decir se mira a sí mismo.Del llegar, al centro cultural se llega en una misma peculiaridad, “el sumergir atravesando”, Desde el arriba con dos accesos, uno que en el sumergir paulatino deja en el interior del centro cultural y un sumergir perimetral que deja al habitante en el interior del parque. Desde un abajo se llega en el atravesar, se entra al edificio, para salir al parque. Por lo que el llegar a su interior tiene también del salir, es decir cuando se ingresa a su centro se sale a la amplitud, una amplitud para el ojo que comprender la totalidad del interior, la magnitud del cerro en el afuera y al centro cultural como parte de él, en un tener presente a la ciudad. En el llegar también se propone que la ciudad se incorpore al centro cultural, y esto se da en el ingreso vehicular, incorporando en el llegar el recorrido del micro 514, que accede en el atravesar perimetral que deja a quien llega en un arriba para luego sumergirse en el interior. El acceso vehicular también posee esta peculiaridad de sumergirse en el giro, en un interior abierto en su centro, se está en un ir volviendo. Del recorrer, el recorrer el centro cultural se plantea con un “ir volviendo”, Un ir volviendo entre cada nivel hacia la amplitud vertical, dada por los espacios de mayor magnitud, como los son el auditorio, la galería, el teatro, y hacia el centro del parque. Y en un ir volviendo a ver, se comprende en el giro de habitar su interior su extremo opuesto, la ciudad, o su interior público. acto: Ir volviendo en el giro que sumerge forma: Galería en quiebre de extremos enfrentados. F6 En las aglomeraciones el suelo sube a los hombros.


42路

M A Q U E TA CROQUIS

F10

F7

F11

F8

F12

F9

F13


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FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-5, Elaborados por el autor 2. Esquema 6, Elaborados por el autor 3. Fotografías 7-9, Tomadas por el autor cámara canon power shot A410 4. Croquis 10-13, Elaborados por el autor


etapa

5-6 L

A

S E D E

h u a l t a t a s

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada dibujo lineal

3ºaño T-III 2008 / JF+CV

A partir de lo propuesto en la travesía. Se replantea su magnitud, otorgándole la posibilidad de albergar a una cantidad mayor de gente, como resguardo de las inclemencias del tiempo, propias de la cordillera. A través de un programa que considera un salón vertical. Bajo las condiciones constructivas propias de lo ya propuesto.


46·

F1

F3

F1 Perfil de lo próximo que se auna con los diversos perfiles del paisaje, en uno sólo. F2 Las Hualtatas como enclave y anfiteatro, propaga la voz hacia su rededor y límites, baja el ojo hacia su planicie y centro. F3 El bus, elemento provisorio, vinculo entre ciudad y su rededor, dejan entrever al edificio y la ciudad. F4 la plaza de la iglesia de la Matriz, con su magnitud similar en el interior de la iglesia; se trae el altar de ella la fachada, se hace pública.

F4

F2


·47

F U N DA M E N TO S Travesía de altura y altitud, la altura arquitectónica se erige en la altitud geográfica. se tiene noción del borde y el límite, pero solo la noción espacial, pues no se ve, ¿qué es o cómo se comprende este borde, dentro de lo natural? con el perfil de cerro, que crea un enclave [territorio de limitada extensión completamente rodeado por otro territorio], por lo que cada hondonada podría ser un enclave, pero se puede hacer una distinción en las hondonadas que son vínculo entre uno y otro lugar, y la hondonada de las Hualtatas que por sus peculiaridades se comprende como un enclave, un espacio con distinciones del resto, un lugar de traspaso para los arrieros, una explanada entre las pendiente. Como enclave, aparece en lo lejano con los álamos, aparece su fondo con la vertical de ellos, aparece por su altura. Aparece mientras se le aproxima, pero lo que en lo lejano muestra, en lo próximo esconde y guarda, dejando en el atrás a este lugar, los álamos cierra el lugar, son junto al río el pórtico de acceso y salida. El límite del lugar está en al aparecer y desaparecer de las verticales mencionadas, el límite lo da la lejanía, la distancia del lugar dice donde acaba o comienza. El borde no es límite del lugar, el borde es de donde se domina lo contiguo, una extensión mayor, por lo que el borde puede ser la cima, entonces el borde del enclave de las Hualtatas es la cumbre de los cerros que le rodean. Los perfiles, del cerro van transmutando su borde con el brillo y oscuramiento que el transcurso del día otorga, durante el día se repara en el detalle, el particularidad de los elementos que conforman el total del cerro3, que disminuyen y aúnan en la lejanía. Mientras que por la noche, cada cerro pier-

de su peculiaridad y detalles, convirtiéndose en un trazo tenue y sinuoso de un perfil, con diversas intensidades de oscuramiento que son a su vez reflejo del brillo o poco a brillo del cielo, reflejo del oscuramiento del cielo. La piedra en su brutalidad y singularidad que espera en la falda del cerro para dejar de ser piedra y ser pirca, ser parte de un todo, deja lo propio para en la unidad conformar el total, en el calce conformador con otras, la piedra otorga el brillo al suelo. la piedra se busca la horizontal, primero para el ojo para luego ser el con-suelo del cuerpo. Propuesta Del llegar, En lo inmediato del llegar al enclave los álamos y el río son el pórtico del lugar, los álamos dejan atrás de ellos la interioridad del lugar, el río es el intersticio que se atraviesa para entrar. La obra, en el formar parte de lugar, trae el llegar mediato a lo inmediato, en la analogía de lo lejano y lo próximo, es decir, se propone llegar bajo la misma peculiaridad del lugar, una peculiaridad donde se reconoce el lugar en el fondo por la altura de la vertical, la puerta como borde que muestra el total, se tiene un dominio completo del interior, una diagonal que sube alejándose de la horizontal hacia la vertical y fondo de la obra. Y un fondo que se deja entrever por la escalera, una escalera celosía, un fondo fragmentado con las horizontales. En un solo gesto de mirar se comprende el espacio total de la obra, sus niveles y su magnitud. Para ello se plantea modificar las caídas de agua del actual pabellón, invirtiendo sus pendientes para crear una prolongación del espacio más estrecho [0.7 x 4.8 mts actualmente] en cuanto a su largo, donde se encontrarán las escalares que vinculan los diversos niveles, como una diagonal. Para pro-


48·

poner un largo de cabos desfasados. Del corredor, Se plantea un largo vinculante entre los recintos, que en su estrechez tiene fondo y altura, un largo comprendedor del total, el ojo recorre el largo y la altura interior de la obra en un solo gesto, como una quilla que atraviesa el largo total de esta. Que tiene como remate e inicio en sus cabos opuestos los recintos. Del pabellón, bajo una misma lectura que el primer recinto, se prolongan las pendientes, creando diversas horizontales que en su suma, erigen la verticalidad de la obra, pero en un desfase de los perfiles, y como remates opuesto en los extremos alternados del corredor. La puerta, desde la transmutación del brillo y oscuramiento de los perfiles durante el día, que en lo próximo muestran los detalles y peculiaridades, y en la transversabilidad a ello, la puerta es de varios planos en su

vertical que se traslapan en ella, la puerta se haya en la cara oeste, subiendo desde la pirca, la hoja de la puerta, es un perfil, que se traba a 90 grados, con la fachada de la obra creando entre ellas un nuevo perfil de acceso, que deja ante la escalera que da cuenta de la vertical y el fondo de la obra. un llegar atravesando sumido en la vertical. De la luz, en el corredor se plantean una luz cenital, la luz del cielo como reflejo en el cielo del corredor y a su vez la luz del largo en pendiente, una luz en el suelo, la luz en el pie. Un vano en la esquina sur-este que atraviesa completa la fachada en lo vertical, para dominar la extensión de corral, que general la continuidad obra-extensión. acto: Atravesar sumido en la vertical. forma:Largo de Cabos desfasados.


路49

M A Q U E TA CROQUIS

F8

F5

F6

F7

F9


50路

DIBUJO LINEAL

F10 Planta emplazamiento E. 1:150


F11 Planta primer nivel E. 1:100

路51

F12 Planta segundo nivel E. 1:100

F13 Planta tercer nivel E. 1:75


F14 Elevación sur E. 1:100

52·

• • • • •• • •• • • • • • • • • •

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F15 Elevación oriente E. 1:100

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ESCALERAS ESCALERAS

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ESCALERAS

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F18 Ejes estructurales E. 1:100


F17 Elevación poniente E. 1:100

F16 Elevación norte E. 1:100

FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-4, Elaborados por el autor 2. Fotografías 5-7, Tomadas por el autor cámara canon power shot A410 3. Croquis 8-9, Elaborados por el autor 4. Planimetría 10-18, Elaborados por el autor

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etapa

7-8 A S C E N S O R E S

r e i n t e g r a c i ó n

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada dibujo lineal

4ºaño T-I 2009 / IM

El taller sale a la ciudad a dibujar y catastrar todos los ascensores de Valparaíso. Para reinsertarlo como un eslabón dentro de la locomoción colectiva entre el cerro y el plan de la ciudad. El encargo consiste en la elección de un ascensor y proponer un programa adyacente al quehacer de transporte del ascensor. En el siguiente proyecto se desarrolla una academia de Arte.


56·

F2

F4 F3

F1 El cielo descolla desde la verticalidad, que es rematada con la luz que da cuenta del pliegue de esta que genera cielo F2 Linealidad que converge, el rededor del ascensor se ordena ante él, la intimidad se vuelca hacia este recorrido, aparece el alero de la casa como horizonte marcador de niveles en el ascenso. F3 Enfoque en lo inferior, la ciudad aparece con la verticalidad del fondo F4 Una dualidad relacionadora de lo próximo y lo lejano, lo próximo aparece en el paralelismo hacia un fondo inferior, mientras el fondo lejano aparece en la sucesión y traslapos de perfiles horizontales que generan un nuevo suelo a partir del cielo de la ciudad. F5 La luz del altar, un centro lumínico rodeado por lo sombrío de espacios que se entre ven en el rededor, generando un centro notable entre estos.

F1

F5


·57

F U N DA M E N TO S Del entre cielo y suelo, una relación de lo próximo y lo lejano. Al recorrer los espacios inferiores de la ciudad [el plan], se está y se recorre sumido en la verticalidad de lo construido, entre los volúmenes que conforma ciudad. En el retirarse de este hacia el cerro, se traspasa en una peculiaridad similar a estar sumido pero con un vislumbrar de la lejanía, se asume en lo paulatino la verticalidad, la ciudad se sumerge en el mar, queda en la correlación con él. Este atravesar por la pendiente tiene dos peculiaridades en cuanto a su rededor, los interiores de casas se vuelcan abalconándose hacia la franja expuesta del ascensor, los interiores dan cuanta de la verticalidad a partir de sus horizontales, aparecen los aleros de las casas como planos sombríos, que arman el trazo ascendente y los techos como suelo que reciben el descenso gradual; y una relación con lo vegetativo donde en su rededor aparece “El parque del cerro” un conjunto de árboles con una distancia relativa entre ellos, y con la referencia de la profundidad y distancia de estos árboles, aparece la ciudad enmarcada, y la franja como el patio abierto, una contraposición en su similitud a un patio claustro, si bien ambos se cierran en su lateralidad, uno se abre al cielo, y este se abre a la ciudad, un nexo espacial con ella como una ventana mayor del cerro, acercando la lejanía, la cual a través de las verticales da cuenta de su fondo, de su abajo. El ascensor en su linealidad guía el ojo hacia los cabos del mismo, se atraviesa de cabo a cabo a modo de quilla, se descolla en su estación superior, que deja tras ella al cerro, aparece como la puerta de acceso a él, el atrio ciego del cerro, en cambio la estación inferior aparece con un doble

fondo, su fondo propio, el donde convergen los carros y los habitantes; y el fondo de la ciudad que aparece como perfiles que se traslapan, dónde la luz del día les unifican en un sólo perfil que transmuta en un plano frontal en el fondo, por ende, la relación entre lo próximo y lo lejano se da por una continuidad a modo de desfragmentación desde lo constreñido en lo próximo pasando a un perfil único en el total de lo lejano. A partir de la observación como arquetipo inverso, es decir de varias ideas hacia una, se deja decantar la propuesta de un “atravesar en la estrechez de la vertical” Del “entre suelo y cielo” que enmarca en el vislumbrar del entre ver, la ciudad y el cielo a modo de patio claustro de luz central, un surco que es el intersticio que se atraviesa para entrar en el cerro. La obra, en el formar parte del lugar, trae lo mediato a lo inmediato, en la analogía de lo lejano y lo próximo, en la peculiaridad de que lo lejano como fondo se reconoce por la altura de su vertical. La puerta interior [la llegada a los extremos del ascensor], como borde se tiene dominio completo del interior, en un sólo gesto del mirar se comprende el total de la obra y sus magnitudes, para con ello proponer un largo aportillado de luz claustral. Para ello se plantea un corredor de acceso como portillo [camino estrecho entre dos alturas], que en su estrechez tiene fondo y altura, con una magnitud que atraviesa la vertical total de la obra y el largo de la misma, a modo de quilla, un largo comprendedor del total, el ojo recorre la altura interior y el largo hacia el exterior en el mismo gesto, que tienen como remates los accesos. Del llegar, a modo de vértice donde convergen los flujos de la ciudad, arriba desde argomedo y pedro leon gallo; y en la estación inferior desde Antonio


58·

Vara. La fachada en el retraerse del borde de la calle pero y al mantener el acceso en este borde, crea un doble acceso que trae estos flujos; en la estación inferior su acceso se asoma recogiendo los flujos hacia él, de igual manera la estación superior; se accede en escorzo hacia la linealidad total en el recorrido interior, a modo de un sólo trazo desde cabo a cabo, y con extremos que tienen en sus adyacentes espacios para la exposición de su propio interior, mientras que el intersticio entre las estaciones expone la ciudad como exterior. Del corredor como portillo, bajo una misma lectura se hallan los espacios aledaños, que son las alturas que rodean a este corredor, con magnitu-

des dispares en los extremos, abajo un magnitud más pequeña, con un programa de galería de exposición del habitante, a modo de fragmento de su extremo opuesto, el cual alberga en su interior dos espacios de una magnitud mayor, uno de ello para exposiciones itinerantes que recibe al visitante y el otro, la academia de artes que recibe al habitante [haciendo la distinción por su cotidianidad]. La estación inferior es el fragmento de la academia, se cobra una distancia de ella, se aleja para exponer su propia acto: Atravesar en la estrechez de la verticalidad forma: Largo aportillado de luz claustral


路59

M A Q U E TA CROQUIS

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1

2

3

4

A

A

B

B

60路

DIBUJO LINEAL

E

E

1

2

3

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F11 Planta superior -1 E. 1:250 1

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A

A

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C

C

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F12 Planta superior 0 E. 1:250 3

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F

F

3

4

F13 Planta superior +1 E. 1:250


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1

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5

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+10.10

+9.90 NCT

A

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C

A

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+10.10

+9.90 NCT

+-0.00

7 6 5 7 4 6 3 5 2 41 3 2 1

-3.0 -3.0

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9 9

10 10

11 11

12 12

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+-0.00

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15

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1

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3

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5

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F14 Corte longitudinal E. 1:250

路61 1

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+10.10 +10.10

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1

2

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4

F15 Elevaci贸n norte E. 1:250

5

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5

6

A

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E

F

A

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C

D

E

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F16 Elevaci贸n poniente E. 1:250


LINEA DE EDIFICACION

B

1

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3

4

A

5

A

A

B

B A

pendiente 9.5%

C

C

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D

+0.75

1

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3

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5

B

F17 Planta principal inferior E. 1:150

A

1 LINEA DE EDIFICACION 3

62路

4

LINEA DE EDIFICACION

A

5

2

B

C

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+7.25 A +7.00 NCT

B A

C

+0.20 0.00

+0.75

D 0.00 NIVEL DE CALLE

3

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5

1

A

1

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2

F18 Corte transversal E. 1:150

D

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+7.25

+7.00 NCT

+4.80

+4.35 NCT

+0.75 +0.20 0.00

1

2

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F19 Corte longitudinal E. 1:150

2


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FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-5, Elaborados por el autor 2. Fotografías 6-8, Tomadas por el autor cámara canon power shot A410 3. Croquis 9-10, Elaborados por el autor 4. Planimetría 11-19, Elaborados por el autor


etapa

7-8 S

A

s e d e

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada dibujo lineal

4ºaño T-III 2009 / IM

El proyecto se trata de construir un salón [sede social] que de cabida a una totalidad de 120 personas, número tomado del quantum de Travesía y que se ubica en el cerro Recreo, Valparaíso. Incorporando en ella la multiplicidad de los espacios. El encargo consiste en un gran salón al cual se adjuntan los servicios básicos y su relación con el predio.

L

Ó

N

s o c i a l


66·

F2

F1

F1 Vertice que inscribe en la curva de lo natural el lugar, como los pie de Vitruvio que da cuenta de su calce y la perfección natural, que da soporte a lo reunido. F2 En la separación natural del territorio, el habitar busca la conectividad, construyéndose entre las laderas y árboles, escaleras que conecten ambas cimas, a modo de enclave. F3Una doble altura, a pesar de lo continuo se crean espacios diferentes, un espacio visualmente triangular. el de arriba o el de abajo según corresponda, queda como contiguo a pesar de ser continuos, la espalda de cada uno, la continuidad la genera el frente. F4 Un habitar atrapando el centro, un giro en el recorrer, con sus detenciones, dispersarse y permanecer como equivalente. Órbitas como un modo de atraparse la totalidad del interior.

F4

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F U N DA M E N TO S

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Del merodear y el recorrer, en los espacios inferiores de la ciudad [el plan], se está y se recorre sumido en la verticalidad de lo construido, entre los volúmenes que conforma ciudad, tendiendo a recorridos en lineas rectas, cercano a lo que los españoles trazaban. En el merodear de este hacia el cerro, se traspasa en una peculiaridad similar a estar sumido pero con un vislumbrar de la lejanía en el giro, se asume en lo paulatino la verticalidad, la ciudad se sumerge en el mar, queda en la correlación con él, la ciudad se completa en el giro con el que se vuelve a ella con la mirada. Donde los enclaves aparecen como hitos dentro de la ciudad, con peculiaridades en su generar vacíos, aparecen en la distancia como espacios carentes de arquitectura, de lo construido por el hombre, pero puede que sea lo natural de lo vegetativo lo que los constituye como espacios, o simplemente la carencia de ambos, convirtiéndolos en planicies dentro de lo urbano. En lo particular de este lugar, el espacio aparece como la explosión del eje de calle que se desplaza, siendo un centro hundido que aparece como anfiteatro natural. Los vacíos en la ciudad resultan de los limites, donde la recta no tiene variación, es continua y sin quiebres, y sólo con quiebres genera interiores, en cambio, la curva es una variación en levedad de la continuidad, de la cual se erigen estos interiores1. Esta en lo generadora de vacíos concéntricos, reúne, creando en ella a modo de bordes el enclave2, a diferencia de un habitar orientado hacia fuera, de modo centrífugo, un vacío excéntrico que dispersa, un exclave. En su leve variación oculta, el mirar en escor-

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·67

F10

zo crea desde un mismo trazo diversos espacios, fragmentándolos3. Desde el arquetipo de la geografía de Valparaíso, del cual podemos dar cuenta de dos bordes de magnitud mayor, el borde mar y el borde cerro, que si los llevamos a la abstracción [con el fin de presentar y no representar] son dos curvas orientadas hacia el mismo sentido, de donde podemos afirmar que el borde mar dispersa hacia el interior y el borde cerro reúne, y desde travesía dentro de lo natural ella da cuenta del movimiento, por ende aparece lo con vida. La obra requiere y cobra ubicación [centramiento] y postura [equidistancia],es decir, instalarse en la naturaleza desde los sentidos, desde lo próximo al cuerpo. Por ello las hojas, el agua4 de vertientes o animales al ser dibujados y observados son el inicio de un primer gesto - palabra, donde también tiene cabida el deambular5 de estos últimos en amplias extensiones, que son con movimientos y giros leves, con un eje de ancla, para un ir y volver. la música, el ritmo en travesía en cuanto a los llenos, medio llenos y vacíos que generaron el canto de la obra y desde el poema bárbaro de Jean Arthur Rimbaud: “La musique, virement des gouffres et choc des glaçons aux astres” “La música, vorágine de remolinos y choque de témpanos en los astros” A partir de éstas afirmación y observaciones que decanta el acto “atravesar en el giro recogido” La obra se emplaza en el cerro Recreo, en Valparaíso. El lugar como enclave aparece como una desorbitacón del eje de la calle Manuel de Medi-

F5 Lo oculto de la curva en escorzo.

F6 El orbitar permite el dominio del interior F7 Desde la obra de travesía, un centro que es núcleo y remate. F8 Deambular anclado de los animales F9 Doble curva [c1] dispera hacia el interior y [c2] reune hacia el exterior F10 La curva da cuenta del movimiento, con ella aparece la vida.


F11 Tratamiento de las altura e1 y e2 no como vanos, sino que con cierto espesor que le otorga ritmos diferenciados en sus bordes.

F12 Bordes que se despliegan a través de un espesor entre las superficies lumínicas multiplicando sus aristas en cuanto a su magnitud total construyendo el espesor lumínico

F13 Multiples vanos en seis dimensiones distintas que forman el espesor luminoso

F14 No nace del abrir la masa ciega del muro, sino que desde la descomposición de la luz para llegar a la vibración, cual ritmo propuso travesía a partir del lleno, medio lleno y vacío, en un parpadeo y desfragmentación de la misma

F15 El vértice superior exterior se despliega en múltiples paños para que el aire atraviese y la luz se deslice.

F16 Lumínico y ritmo, construir lo templado, que es inseparable de la luz, o mejor nombrado, es luz que debe erigir lo templado. Para que la luz alcance sus bordes, una luz desde el cielo y otra desde la pared.

F17 Temperie e in-temperie, la distinción de con sol y son sol. la temperie con luz construida

F18 Un vacío continuo pero no homogéneo en virtud de leves variaciones de luz, una luz que se levanta desde la materia y no desde las transparencias

F19 Sistema constructivo

F20 Una luz indirecta, luz cenital central que se desliza por los cantos del cuadrante, se intensifica la dimensión del cuadrante en su canto lleno de luz

buru hacia la calle Jacobo Bossuet, que se amplía Un primer espacio generado a partir de la curva para generarlo, quedando de este modo perpendi- menor al que se sumerge en la levedad de peldacular cercano a lo tangente con respecto a la calle. ños y que siendo cilíndrico deja a todo habitante en equivalencia, se está en la igualdad de condición, bajo una luz indirecta, una luz Cenital cenPropuesta Del merodear y el recorrer, los enclaves aparecen tral, la luz del cielo como reflejo en el canto del como hitos dentro de la ciudad, con peculiarida- cuadrante central, generando una lleno de luz en des en su generar vacíos, aparecen en la distan- el vacío construido y deslizándose por la vertical cia como espacios carentes de arquitectura, de lo en una degradación de la misma hacia lo más teconstruido por el hombre, pero puede que sea lo nue en el suelo, y en cuanto al recorrido del sol, natural de lo vegetativo lo que los constituye como será habitual en interior por medio de los cantos espacios, o simplemente la carencia de ambos, de este cuadrante que se intensifica uno de las cuaconvirtiéndolos en planicies dentro de lo urbano tro aberturas del lucernario, el cual da cuenta del La obra, en el formar parte del lugar, da cabida transcurso del día. A su vez le acompaña como incomo remate al enclave, desde puntos [centros de tersticio entre el espacio menor y mayor, un especircunferencias] cierras el lugar para abrirlo como sor luminoso, que no nace del abrir la masa ciega un interior colectivo, es decir completa, constituye del muro, sino que desde la descomposición de la e inaugura el lugar para reunir, un espacio que no luz para llegar a la vibración, cual ritmo propuso aparece de golpe, sino que se está en un constate travesía a partir del lleno, medio lleno y vacío, en descubrir para comprender su total, para lo que se un parpadeo y desfragmentación desde el mas al menos de la misma.Tras este espacio se encuenpropone un enfrentamiento de lo rotacional. Para esto se proponen dos curvas enfrentadas en- tran las áreas de servicios distanciados de este estre ellas, una de las cuales queda inserta cerrán- pacio menor a partir de un corredor bajo el altillo dose aún mas que la otra, enumerándolas como que es compartido en ambos espacios generando el acceso hacia baños y cocina, esta última se vincurva mayor y menor. Del llegar, un acceder pausado en una pendiente cula con el jardín interior. que va descubriendo poco a poco la obra en el es- Un segundo espacio, un espacio mayor, al que se corzo de la curva, con una quilla que cierra hacia emerge. el interior el mirar, y que corre desde el acceder acto: Atravesar en el giro recogido forma: Enfrentamiento de lo rotacional. mediato al inmediato en el interior de la obra.


F21 El recorrido del sol se hará presente en uno de los cantos intensificando su luz en él, dando cuenta del transcurso del día

F22 F23 Un espacio mediador, vinculante de las dos magnitudes encontradas, la pausa dentro del habitar

F24 Al igual modo del primer intersticio, en el extremo de la sala mayor uno nuevo, a modo de extensión de la sala

F25 Testera que en su triangulación construye el nuevo cielo del borde de la sala

F26 Borde que al complementarse con la extensión de jardín se vuelca como proscenio.

F27 F28 El acceso a través de la rampa para que la mirada tambien pueda demorarse y contemplar guiado por el muro a modo de quilla

F29 Una luz reflejada, en cantos que se abren desde su interior con luz, en una pared movible.

F30 SIstema, los perfiles más pequeños giran para construir una luz perfilada y se cierran para abrir la totalidad de los paños.

M A Q U E TA CROQUIS

F34

F31

F35

F32

F33

F36

F37


F38 Corte AA E. 1:200

70路

DIBUJO LINEAL

F39 Planta principal E. 1:200


F40 Corte BB E. 1:200

路71

F40 Planta altillo E. 1:200


72路


·73

FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-4, Elaborados por el autor 2. Esquemas 5-30, Elaborados por el autor 3. Fotografías 31-33, Tomadas por el autor cámara canon 450d 4. Croquis 34-37, Elaborados por el autor 5. Planimetría 38-41, Elaborados por el autor


etapa

9-10 P

A R Q U E

L o s

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada dibujo lineal

5ºaño T-I 2010 / DJ+DL

El taller se inserta en la problemática del embalse los Aromos en Limache, para ello lo primero es salir a observar los limites, bordes y orillas del lugar, comprendiendo el parque como un lugar de recreación y educación en la periferia de la ciudad. Para lo cual se proyecta un hotel y un área de educación y administración, con el cual se busca el dominio de la extensión natural. Al mismo modo como cierre de la etapa de pregrado es que se hecha mano a las etapas anteriores para genera fundamento y propuesta.

A r o m o s


76路

F2

F1

F1Traslapo de perfiles que dan cuenta del embalse como enclave, el perfil de cerro es borde del lugar. F2 Un asomo paulatino, de transversalidad que le da borde al cerro, un estar junto al embalse. F3Una transici贸n desde lo curvo y sinuoso de la vegetaci贸n, por lo angulado de la roca hacia lo recto del agua. F4 La piedra construye en su desprendimiento del cerro, un borde r铆gido y anguloso, le otorga el brillo al borde.

F4

F3


F5

F U N DA M E N TO S

F6

·77

F7

Entre merodear y recorrer, desde la ciudad a lo natural. En la ciudad se está y se recorre sumido en la verticalidad de lo construido, entre volúmenes que la conforman como ciudad, tendiendo a los recorridos en línea recta, al modo como los españoles trazaban. Sin embargo, distanciándose de ella hacia el cerro, es que se comprende y asume la verticalidad y la totalidad en recorridos naturales, más sinuosos, que a modo de borde, es que se está ante la ciudad. El lugar como enclave, aparece en lo lejano a través de la pendiente, aparece su fondo a través de ellas, aparece desde la altura. Aparece mientras se le aproxima, pero lo que en lo lejano muestra, en lo próximo esconde y guarda, parcelando la totalidad del embalse en sub-espacios menores que se traslapan entre ellos, es en esta distancia del ir llegando donde se está junto al embalse, decantando que este estar “junto a”, tiene una distancia mayor a la corporal, una distancia de entorno. Mientras que un segundo borde, que ya es orilla, donde ya se está “con” el embalse aparece como una dilatación y transición entre la vegetación, la piedra y el agua; la vegetación que con su sinuosidad le otorga lo curvo y lo amable al entorno, que se abalcóna sobre el agua, naciendo del mismo suelo para convertirse en cielo creando un espesor de umbra, que le otorga un interior a esta orilla, un interior lejano de la intemperie, a pesar de estar en un margen mínimo de distancia de ella. Por otro lado, esta misma vegetación en lo lejano de la orilla opuesta aparece como un nuevo suelo, un suelo elevado que le da volumen al cerro y que se soporta en el primer plano de agua. En lo natural, el quedar relacionado con la exten-

sión del territorio nos otorga el quedar inmerso dentro de la vastedad sin estar en ella, dando cuenta a su vez de las distancias y tamaño de la lejanía. En una relación constante desde el fragmento hacia el total, al modo de una quilla. Desde las partes se alcanza lo completo pero no lo integro que supone una totalidad, la cual se consigue con todas las partes relacionadas. Por ende lo integro se alcanza con la simultaneidad de estas dimensiones. A través de la continuidad, donde la sombra y la luz es la que hace los distingo de límites, siendo la sombra la que da cuenta de los interiores, la umbra, que es umbral de traspaso, el interior templando lo construye la sombra, al estar en dichos espacios continuos. Es desde esta continuidad visual y por ende diáfana, que surge una continuidad construida a través de trazos. La recta no tiene variación, es continua y sin quiebres, y sólo con quiebres genera interiores, en cambio, la curva es una variación en levedad de la continuidad, de la cual se erigen estos interiores. Ésta en lo generadora de vacíos concéntricos, reúne, creando en ella a modo de bordes el enclave, a diferencia de un habitar orientado hacia fuera, de modo centrífugo, un vacío excéntrico que dispersa, un exclave. En su leve variación oculta, el mirar en escorzo crea desde un mismo trazo diversos espacios, fragmentándolos. La curva podemos afirmar propiamente que es una linea recta a gran velocidad, llevando implícita la tensión, por lo que podemos vislumbrar que lo curvo es una linea recta en su máxima tensión y compresión. Lo templado que es inseparable de la luz, o mejor nombrado, es luz que debe erigir lo templado. Por ende un interior que se indica desde la in-temperie hacia la temperie, donde se hace la distinción que la intemperie es con el sol directo sobre uno,

F5 Relación de nucleo de recreación con respecto a los centros urbanos de Valparaíso, Viña del Mar y Santiago. F6 Continuidad obra-ciudad que da cuenta de la totalidad. F7 Propuesta de sistema de parques ideales que propuso N.Rubió, con jardines urbanos en el centro y parques urbanos en el anillo rodeante.


78·

F8

F9

por lo que los interiores se retiran, para evitar los rayos directos dando paso al aire, es decir conseguir una luz aireada, que construye un vacío continuo y homogéneo en virtud de las acentuaciones que se pueden construir con variaciones leves de la luz, una luz que se levanta desde la materia y no desde las transparencias y el dejar vanos, la que se hace táctil a través de su deslizamiento por los muros, un espesor y una vibración lumínica. Es desde éstas afirmaciones y observaciones que decanta el acto “Recorrer en escorzo traslapado”

F8 Desde la sinuosidad, lo curvo, lo continuo de la naturaleza. F9 Relación constante desde el fragmento hacia el total. F10 Desde la circulación, llevada a recorrido como parte del paseo. F11 La infinidad de movimientos en el recorrido desde un punto a otro dentro de lo natura.l

Propuesta Un parque es diversidad, propio de lo natural, encarnada en la libertad de movimiento e infinidad de modos en que es posible desplazarse hacia cualquier lugar en él. Es desde esta multiplicidad propia de la extensión natural que se atraviesa en un e.r.e. de “Corredor desplegado”, que se desvanece al exteriorizarse y cobra cuerpo al interiorizarse. Entendiendo la construcción de este vacío en la proposición de detenerse con libertad, “un espacio orientado, pero no guiado”. El cual se arraiga en el suelo soterrándose, para desde él crear cielo y espesor de umbra, generando a partir de ello la relación de lo natural (curva) y lo intervenido (tendiente a la recta). Interiores que nos mantiene suspendido de las dimensiones del lugar, en el horizonte próximo, el parque y en lo lejano del extenso perfil de cerros que conforman el enclave del embalse. Dónde para que la cantidad de personas no se vuelva una multitud, espacios recatados, que no buscan el elogio como otros espacios públicos de la muchedumbre. El exterior se vuelve omni-

F10

F11

presente y no omnipotente. En la tensión de obra y lugar, que aparece desde la amplitud y extensión de un cierto territorio, la obra busca construirse a sí misma, como un perfil que dialogue con el lugar enlazando las tres dimensiones mediante la ondulación, que es propio de lo natural, de las curvas que construyen la leve torsión de un espacio continuo y sinuoso. Construyendo la profundidad longitudinal, que en el interior se inventa a través de la sinuosidad la profundidad transversal, para recibir la lejanía sin quedar la única dirección del largo. La continuidad que acompaña el movimiento, construye una secuencia de curva que otorga variación y diversidad de visiones en el desplazamiento; de este modo de circulaciones interiores se vuelven recorridos alcanzando el carácter de paseo, el despliegue de las rampas buscan el enlace con la extensión para entrelazarse con el parque y la extensión, el despliegue de secuencia. Es desde este carácter de circulación, llevado hacia recorridos y paseos [senderos] que se relacionan las partes del total en el conjunto, a partir de la encardinación enfrentada de las partes del complejo a modo de quilla longitudinal que se intercepta y vinculan por la continuidad visual y sinuosa de recorridos, dando cuenta con ello de la forma, “Largo de sinuosidad traslapada” Desde lo edificado hacia el área de esparcimiento, desde lo constituido hacia lo arabesco, tres tiempos de transición entre uno y otro a través de las rampas, 1.Cerrado que da cuenta de los interiores, 2.La quilla orientadora y luego 3.El suelo relacionado con la extensión.


路79

M A Q U E TA

F12

F13

F14


1

5

3

VENTILACION

A

FORZADA

VENTILACION

FORZADA

-1.5

B

•••• • • • • •••• •••••• MUJERES HOMBRES

B

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C

C1

C1

EDUCACION AMBIENTAL

D

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pa

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R

MITO

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3 LOC

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Q1

3

5 Q

Q

P3

P

P

7.8

P2

P2

1

P

P

2

3.0

P1

2.0

P1

J

OF.GP

5

J1

34.0

SALA DE JUEGOS

J2

BODEGA Y TALLER DE HERR.

I

7

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26.2

O2

O2

7.1

SALA INTERNET

O

O

O1

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••

T3

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COMEDOR

S

RE

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RM

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rampa pendiente 10%

G

I

+1.0

8

F

4.0

82.4

• •••

9.2

-3.0

T2

N1

• •••

VENTILACION FORZADA

10.0

•••• ••••••

••

SALA REUNIONES

2%

9.3

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T1

N

7.5

GIMNASIO TAI

N1

ES

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RM

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DO

CK

LO

COCINA

• • ••• • •• •• • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •••• •••••• ARCHIVO

rampa pendiente 48.1

rampa pendiente 6%

rampa pendiente 5%

A

3

Q2

INA

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P3

6

+1.0

PESEBRERAS

H

1

-1.5

A

Q3

Q2

G

4

ZAGUAN

A

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Q3

6

F

• • • • • •• • •• • • • • •• •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

6%

VIVEROS

ente a pendi

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E

E

A

R

2.5

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CAPAC. COMUNIDAD

4.4

M

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VENTILACION FORZADA

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J1

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J

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3

I

I

H

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3

3

1

G

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F

F

E

E

D

D

C

C

4

4

5

5

B

B

A

A

6

6

7

DIBUJO LINEAL

4

2

A

80·

2.0

10.0

KER S 3.0

14.8

5 8

ACCESO ZAGUAN CORREDOR

8 J2

+1.0 N.P.T.

COMEDOR PERSONAL OF. ADMINISTRACION

J2 J1

J1 2

+0.0 N.P.T.

-1.5 N.P.T.

-2.0 N.P.T. +1.0 N.P.T.

SALA REUNIONES • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

2

F15 Planos de arquitectura E. varias


4

0.2

R

V. 20/50

0.8

V. 20/50

2.1

-4

1.6

0.2 0.2

2.1

-4

V. 20/50

1.6

0.8

0.2

0.2

-4

2.1

0.8

V. 20/50

V. 20/50

1.7

8.1

B

0.2 0.2

3.5

17.5 2.0

Q3

2.1

-4

9.1 V. 20/50

1.7

C

0.2

-4

2.3

2.0

-1.5

1.5 5.0

Q3

-4

V. 20/50

22.2

2.3

2.0

-4

P3

1.3

D

Q1

M.H.A. e=20

-4

3.1

1.9

7.8

0.1

CA

V. 20/50 2.3

M.H.A.

14.6 9.3

ER RPINT IA EN 1.9

1

5 e=20

e=20

4.6

M.H.A. e=20

1.4

P1

rampa

rampa

4.8

0.1

1 LUCERNARIOS

5 -6.0

26.0

19.6

V. 20/50

20/50

0.2

V. 20/50

26.2

26.2

1.6

2.1

V. 20/50

1.8

0.2

20/50

2.3

V.

10.1

O2

12.7

G

V. 20/50

O2

0.7

0.2

1.0

2.0

20/50

5.3

e=20

0.5

2.5

V. 20/50

7.4

0.2

1.8

20/50

0.5

V.

3.5 V. 20/50

M.H.A.

0.1 0.2

V.

20/50

0.5

0.5

O

O

0.5

3.5

V.

1.1

20/50

M.H.A.

4.5

2.0

M.H.A.

O1

20/50

0.2

V.

e=20

M.H.A.

e=20

11.4 e=20

3.8

0.5

1.2

O

O

20/50

M.H.A.

9.4

2.0

M.H.A.

3.8

0.1

1.3

0.5

15.5

e=20

4.0

6.0 . e=20

M.H.A

e=20

1.0

V. 20/50

e=20

3.8

-2.5

V.

1.8

• •••

e=20

8.3

M.H.A.

-2.5

3.8

••

0.5

20/50

M.H.A.

1.8

V.

0.2

. 20/50 e=20

M.H.A V.

1.8

2.0

2.1 e=20

7.0

20/50

0.2

1.8

0.5

V.

1.2

20/50

5

V.

1.2

M.H.A.

e=20

e=20

7.1

1.1

J1

e=2010.5

20/50

6.3

8.7

-2.5

N1

N

rampa

10.0

e=20

2.1 40/50

1.6

6.6

. e=20

M.H.A

7.4

J2

0.2 v.

8.1

M.H.A.

+1.0

• •••

M.H.A.

M.H.A.

••

J

1.2

1

1.6

0.8 20/50 0.1

3.0

V. 20/50

1.6

v.

2.0

I

G

H

12.7

+1

8.0

1.9

0.5

0.5

0.8 20/50

N

7.3

0.1

2.1 40/50

0.8

v.

1.6

1.9

M.H.A

M

-2.5

v.

0.8 20/50

17.2

V. 20/50

6.3

e=20

7.5

20.6

1.6

v.

v.

0.8

4.8

0.5

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-2.5

L

1.6

4.8

M

1.8

M.H.A.

1.6

5.0

e=20

0.1

+1

1.6

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0.1

L

9.1

0.8 20/50

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M.H.A

0.2

v.

0.8

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M.T.M. e=20

2.0 V. 20/50

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v. 0.8

40/50

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v.

0.2 0.2

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6.3 M.H.A

. e=20

7.2

5.4

4.5

M.H.A

0.8 20/50 0.1

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V. 20/50

V. 20/50

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1.9

0.20.2

V. 20/50

0.1

2.1 40/50

0.20.2

v. 0.8

8

rampa pendiente 10%

6.2

6.4

e=20

M.H.A.

M.H.A.

. e=40

1.6

20/50 3.6 0.1

2.1 40/50

0.8

N1

v.

0.2 0.2

v.

0.9

rampa pendiente 10%

0.20.2

V. 20/50

e=20

4.9

10%

M.H.A.

pendiente

v.

2.1

0.8

40/50

9.5

v.

0.20.2

I

7

13.8

2.0

2.5

F

1.0 0.1

2.8

+1

K

K

+0.0

3.2 v. 40/50

2.2

0.8

v. 20/50

2.0

+1

4.6

11.9

1.1

1.4

1.1

1.4

v. 20/50

3.5

2.2

M.T.M. e=20

V. 20/50

0.1 1.0

M.T.M. e=20

2.2 v. 20/50

5.5

M.T.M. e=20

3.1

2.3

2.3

3.1

+1

2%

2.0

0.2 0.5

e=20

J

1.6

1.3

+0.0

0.8

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M.H.A.

1.3

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0.5

M.H.A.

1.2

0.8

1.6

4.3

20/5

0

13.9

1.9

0.1

3.1

+1

1.3

2.2

0.5

1.2

e=20

1.2

e=20

6.2

0.8

0.2

2.3

+0.0

7.0

0.1

1.9

e=40

v.

I

I

M.H.A.

2.6

40/5

0

0.2

2.6

0 20/5

1.6

0.1

1.9

0.8

M.H 3.8 .A. e=20

1.6

v.

0.8

0.2 1.0

e=20 6.2

M.H.A.

M.H.A.

3.3

+1

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0.1

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+0.0

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0

6.2 M.H.A.

40/5

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v.

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M.H.A. e=20

M.H.A.

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V. 20/50

V. 20/50

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M.H

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H

H

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M.H 3.8 .A. e=20

v.

0.8

+1

v.

0

3

1

+0.0

+0.0

3

40/5

e=20

0

G

M.H.A. e=20

G

M.H.A. e=20

40/5

.A.

v.

2.1

M.H

3.6

3.2

8.0

V. 20/50 +0.0

+0.0

5.1 2.0

J1

F

F

8

+0.0

M.H.A.

e=20

rampa

M.H.A.

+0.0

2

J

M.H.A. e=40

11.6

pendiente

e=20

M.H.A.

0.2 0.5

2.6

1.2

0.8

1.6

+1

7.6

V. 20/50

0.1 1.0

e=20

2.8

0.8

2.2

2.6

M.H.A.

J

1.6

2.9

4.5

M.H.A.

1.3

+0.0

+0.0

v. 40/50

3.2

2.2

0.8

v. 20/50

+1

M.T.M. e=20

4.2

rampa pendiente

4.2

V. 20/50

V. 20/50

49.4

0.8

M.H.A.

V.

1.8

0.5

. e=20

M.H.A

2.0

0.2

1.8

0.8 0.2

V. 20/50

0.2

1.8

V.

O1

2.0

3.4

8.0

27.0

rampa pendiente 6%

12%

E

+0.0

E

+0.0

5

5

M.H.A.

33.8

e=20

12%

26.2

-2.5

V. 20/50

5.0

V.

1.6

2.0

2.0

27.0

M.H.A. e=40

rampa pendiente 5%

4.9

V. 20/50 0.8

M.H.A.

pendiente

19.8

e=20

12%

M.H.A.

pendiente

20/50

M.H.A. e=20

7.4

3.0

13.1

V.

0.2

1.2

6

-1.6

23.1

V. 20/50 0.8

1.6

3.0

e=20

V. 20/50 2.0 M.H.A. e=20

14.8 11.4

e=20

1.6

META L

2 +4.4 N.O.T.

+2.5 N.C.T.

2 +0.0 N.P.T.

+7.0 N.O.T.

6

+5.2 N.C.T.

+2.5 N.C.T.

+2.7 N.P.T.

6

+0.0 N.P.T.

F16 Planos de estructura E. varias P

M.H.A.

P

M.H.A.

4.7

M.H.A. e=20

F 6

H

12.7

-1.5

e=20

Q

M.H.A.

7.8

V. 20/50

0.1

15.0

e=20

7.8

e=20

M.H.A.

P

7.4

2

P1

50.6

-1.5

6%

4.8

V. 20/50

e=20

P2

1

e=40

iente

a pend

2.4

D

+0.0

D

. e=20 M.H.A

+0.0

. e=20 M.H.A

+0.0

3

3.9

. e=20

. e=20

+0.0

C

M.H.A

+0.0

C

M.H.A

4

4

A.

7.8

-2.5

M.H.A.

P

P2

M.H.A.

E

ramp

4

13.6

V. 20/50

V. 20/50

3.0

M.H.A. e=20

-4

-1.5

0.1

Q

9.3

P3

1.6

V. 20/50

10.3

7.6

Q

Q

0.8

V. 20/50

M.H.A. e=20

1.3

1.9

7.6 0.5

2.5 e=20

3

1.5

V. 20/50

Q2

3

1.6 V. 20/50

0.8 0.4

V. 20/50

Q1

M.H.A. e=40

0.8 0.4

V. 20/50

Q2

8.8

1.6

V. 20/50

14.8

9.8

M.H.A. e=20

0.8

V. 20/50

V. 20/50

1.9

E

M.H.A.

M.H.A. e=20

M.H.A. e=20

M.H.A. e=20

R

5.0

5.3

-1.5

-1.5

6%

3.4

nte

2.5

die

3.4

13.1

0.8 0.5

V 20/50

4.0

pen

4.4

pa

10.5

ram

1.8

-1.5

4.2 3.9

T.M. e=12

M.H.A. e=20

4 9.8

T.M. e=12

M.H.A. e=20

M.H.A. e=20

5

e=20

M.C.

1

A

V.

2.5

M.H.A

e=20 .A.

0.8 0.8 0.20.2 20/50 20/50 V.

. e=20

2.0

M.H.A3.8

2.5

. e=20

D

M.H.A3.8

12.3

. e=20

1.9

V 20/50

9.8

M.H.A3.8

3.2 1.8

. e=20

M.H M.H.A3.8

20/5

C

9.8

. e=20

e=20

M.H.A. e=40

9.3

M.H.A3.8

M.H.A3.8 e=20

M.H.A3.8

0

4.9 9.3

-1.5

0.2

. e=20 5.5

. e=20 3.8

20/5

4.3

7.9

0.2

0.3

10.2

0

0.8

0.2 e=40 .A.

v.

2.1

V. 20/50

M.H

2.4

V. 20/50

M.H

.A.

0.8

B

e=20

0.2 2.1 40/5 0 v.

-1.5

0.2

v.

2.1

3.5

e=20

A

3.4

0.8 e=40

.A.

M.H

. e=20 1.8

4

3

3.6 7.3 M.H.A.

e=20 7.0

M.H.A. M.H.A.

3.7 5.2

M.H.A. 4.8

M.H.A.

V. 20/50

1.6

e=20

V. 20/50 2.0

e=20 1.0

10.2

M.H.A. 1.2

7.9

2.7 e=20

e=20 10.1

V. 20/50 0.8

M.H.A.

M.H.A. M.H.A.

e=20

1.6

M.H.A.

1.1

3.4

2.7

e=20

20/50 0.8

2.0

M.H.A. 0.8

3.2

V. 20/50

M.H.A. 0.8

5.9

V. 20/50

e=20 M.H.A. 5.6 V. 20/50 0.8

2.1 0.3

5.2

8.9 4.3 5.2

5.5 e=20

1.3 e=20

7.9

2.5

M.H.A.

M.H.A.

1.8 0.2

e=20

9.1 e=20

M.H.A.

3.0 0.8

1.6

1.0 M.H.A.

M.H.A. e=20

V. 20/50 e=20

3.4

14.7

M.H.A. e=20 M.H.A.

0.8

1.0 M.H.A. 5.2

M.H.A.

5

+0.0

5

+0.0

B

B

A. M.H.

V. 20/50

5.5

2.0

M.H.A.

0.20.5

M.H.A.

0.8

7.8

M.H.A.

V. 20/50 0.8

V. 20/50

. e=20 V. 20/50 0.8

V. 20/50 0.8

M.H.A 0.50.2

V.

5.2

1.2

5.2 e=20

M.H.A.

e=20

5.2

1.2

M.H.A. e=2 0 5.5

M.H.A.

e=20

0 M.H.A. e=2

8.9 e=20

10.0

7.9

9.0 1.0 0.2 0.8

20/50 0.8

20/50 V. 0.8

M.H.A.

V. 20/50 M.H.A.

e=20

e=20

9.2 20/50

7.2

A.

M.H.

M.H.A.

V.

e=20

1.6

M.H.

M.H.A. e=20

5.0

5.0

10.0

3.4

V.

M.H.A. e=20

1.6

9.2 2.0 0.2

8.5

0.2 0.2

2.5

V. 20/50 2.1

M.H.A. e=20 2.6 5.4

V. 20/50 0.8

2.6 M.H.A. e=20

20/50 V. 0.8

2.0

A.

M.H.A. e=20

e=20

M.H.A. e=20 1.0 0.1 20/50

V. 20/50

V.

V. 20/50 0.8

M.H.A.

M.H.A. e=20 V. 20/50 20/50

M.H.A. e=20 M.H.A. e=20

V.

M.H.A. e=20

3.7

0

8.7

20/5

M.H.A. e=20 2.6

V.

2

A

A

6

6

7

·81

e=20

M.H. e=20

M.H.A. e=20

V. 20/50 0.8

e=20

2.0

0.8

e=20

4.5 2.2 5.7

e=20

4.5

4.7

e=20 0.1 0.8 0.8 0.1 V. 20/50

1.6 3.9

V. 20/50

M.H.A. e=20

2.0

14.6 e=20


82路


·83

FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-4, Elaborados por el autor 2. Esquemas 5-11, Elaborados por el autor 3. Fotografías 12-14, Tomadas por el autor cámara canon 450d 4. Planimetría 15-16, Elaborados por el autor


etapa

9-10 P

A R Q U E

e d u c a c i o n a k

observacional fundamentos maqueta croquis obra habitada dibujo lineal

5ºaño T-II 2010 / DJ+DL

Retomar la propuesta realizada durante el taller anterior y desarrollar un estudio que determine el perfil de usuario al cual se pretender dar cabida [familia y los grupos con intereses específicos como estudiosos y deportistas]. Una vez determinado el usuario y bajo el mismo fundamento de la etapa anterior, pero con nuevas coordenadas, se plantea como encargo proyectar lo mínimo necesario para que el parque pueda dar inicio a su quehacer.


86路

F2

F1

F1Traslapo de perfiles que dan cuenta del embalse como enclave, el perfil de cerro es borde del lugar. F2 Un asomo paulatino, de transversalidad que le da borde al cerro, un estar junto al embalse. F3Una transici贸n desde lo curvo y sinuoso de la vegetaci贸n, por lo angulado de la roca hacia lo recto del agua. F4 La piedra construye en su desprendimiento del cerro, un borde r铆gido y anguloso, le otorga el brillo al borde.

F4

F3


F5

F6

F U N DA M E N TO S Es propio del quehacer, el re-mirar las cosas. Este es el caso, en el cual debemos desde el oficio anteponernos a la necesidad del otro. El lugar natural acoge al hombre de ciudad siempre y cuando éste sea capaz de reconocer en él su destino. De otro modo, representaría un mero paisaje que se ve sin una historia. El urbano retorna a la tierra por nostalgia buscando la tranquilidad y muchas veces, por no saber identificarse con ella, la des-tierra y la transforma en la ciudad que no quería. Es por ello que la intervención debe tener una interacción equilibrada entre lo urbano; el lugar y su destino, porque una cosa es clara, el lugar debe seguir siendo el mismo, y debemos ingresar en él de un modo respetuoso. Entre recorrer y el merodear, desde la ciudad a lo natural. En la ciudad se está y se recorre sumido en la verticalidad de lo construido, entre volúmenes que la conforman como ciudad, tendiendo a los recorridos en línea recta, al modo como los españoles trazaban. Del lugar, como enclave, aparece en lo lejano a través de la pendiente, aparece su fondo a través de ellas, aparece desde la altura. Aparece mientras se le aproxima, pero lo que en lo lejano muestra, en lo próximo esconde y guarda, interiores que buscan el reunir y congregar, en la cualidad suya de lo concéntrico, un centro al cual mirar, lejano de la intemperie, a pesar de estar en un margen mínimo de distancia de ella, El quedar relacionado con la extensión del territorio nos otorga el quedar inmerso dentro de la vastedad sin estar en ella, dando cuenta a su vez de las distancias y tamaño de la lejanía, desde un constante margen. En una relación constante des-

F7

·87

F8

de el fragmento hacia el total, al modo de una quilla. Desde las partes se alcanza lo completo pero no lo integro que supone una totalidad, la cual se consigue con todas las partes relacionadas. Por ende lo integro se alcanza con la simultaneidad de estas dimensiones. A través de la continuidad, donde la sombra y la luz es la que hace los distingo de límites, siendo la sombra la que da cuenta de los interiores, la umbra, que es umbral de traspaso, el interior templando lo construye la sombra, al estar en dichos espacios continuos. Donde de esta continuidad visual y por ende diáfana, que surge una continuidad construida que en su quiebre oculta, el mirar en escorzo crea diversos espacios, fragmentándolos. Es desde éstas afirmaciones y observaciones que decanta el acto “Ir en el despliegue sesgado” Propuesta Pabellón 01-el despliegue Zaguán desplegado. Desde la continuidad, donde la sombra y la luz hacen los distingo de límites, otorgándole una indeterminación a estos, zaguán que se atraviesa al modo de un “Dromo” entre lo construido y lo natural. Es desde esta continuidad visual y por ende diáfana, que surge la continuidad construida por trazos entre lo abierto y los interiores que se vuelve recorrido, alcanzando carácter de paseo, el despliegue de las rampas buscan el enlace con la extensión de manera secuencial entre informaciones, sala de exposiciones y el baño, para entrelazarse con el parque y la extensión, dónde los paseos definen la mínima trama. Lo templado que es inseparable de la luz, o mejor nombrado, es luz que debe erigir lo templado. Por ende un interior que se indica desde la in-temperie

F5 Interior gratuito de la naturaleza, entregado por el follaje de los árboles, interior lúdico que cambia con el día. F6 El despliegue del corredor, la exteriorización e interiorización [suelo, suelomuro y suelo-muro-cielo] F7 El “entre” del distanciarse, que genera enclave y dominio de lo exterior. F8 Corredor al modo de la casa chilena, que es el espacio vinculante y galería de la extensión.


88·

F9

F10

hacia la temperie, donde se hace la distinción que la intemperie es con el sol directo sobre uno, por lo que los interiores se retiran, para evitar los rayos directos dando paso al aire, al modo del zaguán, es decir conseguir una luz aireada, que construye un vacío continuo y no homogéneo en virtud de las acentuaciones que se pueden construir con variaciones leves de la luz, una luz que se levanta desde la materia y no desde las transparencias y el dejar vanos, la que se hace táctil a través de su deslizamiento por los muros, un espesor y una vibración lumínica. Los espacios interiores se construyen a partir de la relación constante hacia lo natural todas vinculadas visualmente con el zaguán, en donde los baños se suspenden del exterior elevando sus ventanas al máximo posible, el techo, dando paso a lucernarios que dejan fuera la mirada y dentro la luz. Su sala de exposiciones de igual se distancia de la extensión para dar paso a lo que en ella se expone y que en su forma se quiebra para vincularse a través de la rampa con el pabellón del retiro, en la relación inequívoca entre ambos. Pabellón 02 - El repliegue Zaguán replegado. El patio central, propio de las ciudades de colina al modo de Toscana, es un pequeño edificio descubierto que se transforma en un fragmento urbano, un mínimo del barrio, sin F9 El pabellón, que tiene la relación con otro edificio, y también al modo de papillon, que se posa ligeramente sobre el lugar, la mariposa. F10El orbital permite el dominio constante del interior. F11a/ lo más público dentro de lo privado. b/lo más privado dentro de lo público

F11

calle que se abre al cielo y hacia el sol de norte con la variación de alturas dentro de su borde, el cual reúne y distribuye en la actividad interna del lugar, vinculando ambos pabellones en el repliegue y despliegue del mismo. El cual se distancia de la naturaleza, en el retiro propio de descanso y el estudio, por lo que se construye la contra vista, que mira su propio interior. En el comedor y cocina se construye un espesor luminoso a través de la descomposición de la luz, para alcanzar con ello la vibración al modo del parpadeo, una transición a la interiorización, luz y no vista, es el ritmo lumínico que se presenta y se erige a partir de llenos de luz y vacíos en los muros. En los dormitorios se hace aún mas evidente la contra vista a través de la construcción de ventanas que se orienta al norte y se cierran al exterior, se ubican en escorzo, para que la luz deslice negando la vista, un ensimismamiento del retiro y recogimiento. Una biblioteca y zona de estudio, que deja fuera la luz directa, y sólo se abre hace el interior, para cuidar la luz de la lectura. Y por último un segundo acceso o más bien una segunda salida, que en su forma absorbe la extensión al modo de un embudo, y que completa el recorrido del paseo interior a través de los pabellones que tiene un ingreso y mas de una salida hacia la extensión. acto: Ir en el despliegue sesgado. forma: Zaguán de centros truncados.


路89

M A Q U E TA CROQUIS

F15

F12

F16

F17

F13 F18

F14

F19


90路

DIBUJO LINEAL

F20 Planos de emplazamiento E. 1:700


F21 Pol铆gono de recintos E. 1:400

路91

F22 Planos de asoleamiento E. 1:700


92路

F23 Planta principal E. 1:200


路93

F24 Planta techumbre E. 1:200


F25 Elevación oriente E. 1:200

94·

F26 Elevación norte E. 1:200

F27 Elevación sur E. 1:200

F28 Elevación poniente E. 1:200

F29 Elevación sur E. 1:200

F30 Elevación poniente E. 1:200


F31 Elevaci贸n oriente E. 1:200

F32 Elevaci贸n norte E. 1:200

F33 Corte aa E. 1:200

F34 Corte bb E. 1:200

F35 Corte cc E. 1:200

路95


96路

F36 Detalle estructural E. 1:40


·97

FUENTE DE IMAGENES 1. Croquis 1-4, Elaborados por el autor 2. Esquemas 5-11, Elaborados por el autor 3. Fotografías 12-14, Tomadas por el autor cámara canon 450d 4. Croquis 15-19, Elaborados por el autor 5. Planimetría 20-36, Elaborados por el autor


1-2 [2006]

3-4 [2007]

5-6 [2008]

7-8 [2009]

9-10 [2010]

Titulo

[2011-2012]

Master [2011-2012]

2006-2011

R E C U E N T O

t r a v e s í a s

La Paz 07 Río de Janeiro 11 Gualliguaica 10 Las Hualtatas 08

Isla Mocha 09 Fiordo Comau 11

Puerto Williams 06


1 PTO. WILLIAMS chile

1ºaño T-tra 2006 / II+RS+MP

Del 17 de octubre al 3 de noviembre de 2006, Talleres ARQ I-III, D I

Ruta: Valparaíso - Santiago - Pta. Arenas - Ushuaia - Pto. Navarino - Pto. Williams

100·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A El Taller se abocó a la configuración del espacio del Parque Río Ukika que consistía en sus coordenadas de señalética e hitos escultóricos. Así se construyeron: 6 tótems a lo largo de unos 2 km como detenciones en las cuales se trabajaban la madera natural (restos arrojados por el bosque), listones cepillados e incrustaciones de colores. 1 bosque se “cetros”, pequeños maderos de 2 x 2 que colgaban en un sector interior del camino; estos maderos fueron traídos por cada miembro de la Travesía y luego de ser pintados se colgaron en el bosque de manera de armar un interior en el transcurso del parque. Paralelamente se instaló un Taller de serigrafía que reproducía dibujos realizados por los alumnos en torno a lo natural del lugar, sus gentes y la historia del lugar; se realiza una carpeta con 24 láminas impresas rojo y negro con las ilustraciones junto a determinados fonemas que aludían a la lengua yagana que se habla en el lugar.


路101


2L

A

P A Z

bolivia

2ºaño T-tra 2007 / FE+DL Fecha: 29 de octubre al 09 de noviembre del 2007 Taller ARQ II Ruta: Valparaíso - Arica - La Paz

102·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A La Travesía de II año de Arquitectura parte a La Paz, Bolivia. A partir del estudio de la verticalidad de Valparaíso se sale en busca de aquellos intersticios verticales y de una reversibilidad presente en una ciudad que no solo se ve de frente, desde la natural horizontalidad de un habitante erguido en el suelo de la ciudad, sino que se mira desde su abajo y su arriba. Dos ciudades hermanadas desde su verticalidad. En La Paz nos encontramos con una ciudad que trepa pegada al suelo. Es una ciudad azocalada. En cada paso la piedra se siente no por su dureza sino por su textura firme en la pendiente. Se vive en una proximidad al suelo. Su azocalamiento se manifiesta en la dureza de una extensión aferrada al cerro y a su fondo. Por la noche la luz de la ciudad da cuenta de un perfil geográfico, no de un perfil urbano que se suspende sobre el suelo. En Valparaíso sería el cerro y el pié de cerro, porque se tiene el plan, pero en la Paz no hay plan, hay solo fondo y alto. En La Paz se sube o se baja, pero no un subir y bajar abstracto como en una ciudad de borde o semi borde en la que ese desplazamiento se referencia al norte o al sur, sino de interior, se sube y se baja de verdad, por la pendiente, que se padecen. La profundidad de la ciudad no está en su densidad sino en su perfil luminoso, en sus intersticios luminosos que revelan un claroscuro de proximidades y lejanías.


路103


3 LAS HUALTATAS chile

3ºaño T-tra 2008 / JF+CV Fecha: 09 al 28 de noviembre del 2008 Taller ARQ III Ruta: Valparaíso - La Serena - Combarbalá - Las Hualtatas

104·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A Travesía de altura y altitud, donde la altura arquitectónica se erige en la altitud geográfica. Las Hualtatas, como lugar, como enclave, aparece en lo lejano con los álamos, aparece su fondo con la vertical de ellos, aparece por su altura. Aparece mientras se le aproxima, pero lo que en lo lejano muestra, en lo próximo esconde y guarda, dejando en el atrás a este lugar, los álamos cierran el lugar, son junto al río, el pórtico de acceso y salida, el río como un intersticio transversal al lugar que se atraviesa. La obra, cuida ella misma el lugar que es un bien común. El acceso a la obra en un perfil vertical, la horizontal le otorga medida a la pendiente. Su fundamento- su base, la piedra en su brutalidad y singularidad que espera en la falda del cerro para dejar de ser piedra y ser pirca, ser parte de un todo, deja lo propio para en la unidad conformar el total, en el calce conformador con otras, el fierro es similar, pero aliviana y en su esbeltez se erige, dando altura. La piedra otorga el brillo al suelo y el zinc trae el brillo del cielo. Con la piedra se busca la horizontal, primero para el ojo para luego ser el con-suelo del cuerpo. La obra en la horizontal encuentra su con-suelo en la falda del cerro.


路105


4I S L A

MOCHA

chile

4ºaño T-tra 2009 / IM

Fecha: 25 de octubre al 23 de noviembre del 2009 Taller ARQ IV - DIS I Ruta: Valparaíso - Talcahuano - Tirúa - Isla Mocha

106·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A A/ Lo próximo en velocidad en su distancia, es un destello continuo que se unifica difuminadamente en colores horizontales que crean una verticalidad en un paño. B/ Mientras que en una distancia media [al tiro de una piedra] la extensión es a modo de carrusel, es una velocidad media, que permite observar tres caras de lo natural, las laterales y el frente, paulatinamente, un rotatorio donde la perspectiva genera el eje de giro. C/ Para lo más lejano, se hace próximo para el ojo, se hace estático y acompañante del viaje, es atrapable por el ojo para ser dibujado. De las señaléticas viales, aparecen en el viaje como destellos, como hitos orientadores, pero ¿de que forma orientan?, para ser orientados es necesario tener noción y conocimiento de las distancias y las ubicaciones, pero que ante la ignorancia personal sólo queda la noción y lo sabido antes de partir, que el viaje hasta Concepción sería nueve horas aproximadamente, y luego cuatro horas hasta Tirúa. Día seis, partida del lanchón y la avioneta rumbo a Mocha, unos atravesando el pacífico y otros surcando el cielo. Un ancho que en lanchón se hace largo y desplomado, un ir y volver de lado a lado que debilita - marea, un viaje cercano a las 2.30 horas, de lo mismo, de lo constante, un deambular en el pacífico, donde la distancia parece estática a pesar del avanzar. En la isla se presenta un nuevo atravesar, por medio de la montaña que le divide, para llegar al lado sur de la misma, donde estará el campamento y la obra.


路107


5 GUALLIGUAICA

chile

5ºaño T-tra 2010 / DJ+DL

Fecha: 16 al 28 de noviembre del 2010 Taller ARQ V

Ruta: Valparaíso - La Serena - Gualliguaica

108·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A El valle se hace presente constante en su omnipotencia, los cerros nos flanquean para cada lado. Nuestro lugar para estar, el campamento, nos deja en el intersticio, mientras que el ir del lugar del campamento y viceversa, nos deja en el ir a través de ellos, un portillo, un dromo, en donde desde lo próximo hasta lo lejano es con el cultivo, es naturaleza controlada, que no se impone, si no que por el contrario, compone el paisaje, es una composición humana a escala geográfica. Construyendo el espesor de umbra, una sombra aireada, la sombra de la distancia de luz, que se construye con el follaje. De la obra, un sitio baldío entre la iglesia y el museo, los cuales ordenan el espacio entre ellos en un enrrostramiento de dos dimensiones reflejadas en su inversa, a la iglesia se sube y al museo se baja. Se parte desde la interioridad de uno mismo, la cual se saca para la construcción total y unitario. Al modo del caleidoscopio que destruye todo para que en la conjunción genere su propia belleza nueva, es así como a partir de 6 bancas de hormigón con moldaje flexible, como elementos unitarios construyen el total de la plaza, las cuales se vinculan a través de ejes zurcados en el suelo. Todo esto rematado por una escultura de José Balcells, en la esquina poniente de la plaza.


路109


6 FIORDO COMAU chile

6ºaño T-tra 2011 / BI

Fecha: 23 de octubre al 04 de noviembre del 2011 Taller MAG II Ruta: Valparaíso - Puerto Montt - Fiordo Comau

110·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A La travesía de este taller de postgrado, en nuestra Escuela, tiene algunas diferencias con las que realizan normalmente los talleres de pregrado, aunque en suma se ha ceñido también a las orientaciones cantadas por el poema Amereida; especialmente aquella que dice que para saber de nuestro origen, presente y destino, debemos salir a recorrer América El recorrido consideró primero la ciudad de Valdivia, donde el taller visitó diversas instalaciones de astilleros, como Alwoplast o Asenav. También visitamos a los carpinteros de ribera del estero Cutipay; los hermanos Villanueva, y llegamos hasta la Parroquia de Corral. Luego viajamos hasta Hornopirén, donde embarcamos para navegar el fiordo Comau. En este Mar Nuevo de Aysén visitamos, en la isla Llancahué, la obra de la Travesía Quiaca, del año 2003. Estuvimos en los fiordos Cahuelmó y Quintupeu, en Vodudahue y sus alrededores río arriba, hasta adentrarnos en el parque Pumalín. Estuvimos en Porcelana y visitamos el actual San Ignacio de Huinay, donde nuestra Escuela, especialmente los talleres de diseño industrial, realizaron varias travesías, entre 1988 y 1995. Aquí comenzó la construcción de la Embarcación Amereida. La travesía finaliza en Puerto Montt, donde visitamos varias industrias náuticas que fabrican desde embarcaciones a muelles y elementos tanto náuticos como marítimos.


SANTIAGO

115km

E

S

M

83km

T

VALDIVIA

VALPARAÍSO

I

E

OCT.23

T

D

VALPARAÍSO

I OCT.24

O

O

RANCAGUA

S

S

ALWOPLAST

P

N

NIEBLA

MERCADO VALDIVIA 172km

CANAL DE PRUEBAS ASENAV

OCT.25 TALCA

SAN RAMON CUTIPAY Carpinteros de ribera 151km

CORRAL

OCT.26

PUERTO MONTT

CHILLÁN

CTA. ARENAS

OCT.27 110km

CTA. PUELCHE

LOS ANGELES

HORNOPIRÉN QUIACA

OCT.28 176km

CAHUELMO HUINAY

TEMUCO

VODUDAHUE PORCELANA

OCT.30 170km

QUINTUPEO PUERTO MONTT VALIDIVIA MARINA PTO.MONTT FRUTILLAR

OCT.31 NOV.01

SALTO PRETOHUÉ 213km

LAGO TODOS LOS SANTOS SITECNA ALUMAS

NOV.02 PUERTO MONTT

SITECNA FERROSUR NOV.03

90km

DETROIT

HORNOPIRÉN

VALPARAÍSO

30millas

SEA PLAST NOV.04

VODUDAHUE

·111


7 RIO DE JANEIRO brasil

6ºaño T-tra 2011 / JF Fecha: 17 al 26 de noviembre del 2011 Taller ARQ TIT Ruta: Valparaíso - Santiago - Río de Janeiro

112·

E L Q U E H A C E R D E L A T R AV E S Í A Favela Caranguejo en Niteroi. Un lugar en las periferias de la ciudad, un lugar de lo escaso, interiores y espacios de lo mínimo. Toda construcción está en el límite de su posibilidad de ser, debido a la pobreza. Dentro de esto es que se de debe construir un lugar para la comunidad, la sede. En las periferias de la ciudad, en el margen de ella, en el sin cultivos, como en el campo, canta el querer ser un espacio urbano. En el caso particular, un espacio residual que hasta antes de llegar, es el callejón y basurero de la favela. Sin embargo, se hace necesario dar destinación al lugar, entre todos, es la construcción con lo mínimo. ¿Que es lo mínimo necesario para constituir algo? En un barco, por ejemplo, aquello que es decidor de él como total, que es mínimo pero a su vez es lo más importante y conformador, es la quilla. Entonces, ¿Que es lo mínimo para sacar de lo marginal el pasaje y dejarlo como centro y puerta de acceso, considerando que también es con lo mínimo que se trabaja? La construcción de la horizontal.La horizontal nos hace asumir la pendiente, es a través de ella que la pendiente imperceptible al paso aparece. A su vez, unifica, es la quilla del pasaje que a partir de las partes se alcanza la integridad, generando subespacios. La suma y relación recíproca de las partes, genera la integración total, como una acción inequívoca. El cubo blanco, dentro de lo abierto, cierra y concluye la reunión de este largo, centro y punto en común.


路113


114路


[PROYECTO TITULO]


FUNDAMENTO TEĂ“RICO conjunto habitacional para Quillota


118·

P U E R T O PA R Q U E - A C O N C A G UA El proyecto del puertoF1 parque para la desembocadura del río Aconcagua en Concón, se piensa como una zona de carga y descarga en aguas interiores, con las óptimas condiciones de protección ante el oleaje que derivan de estar situado al interior de las aguas del río, ocupando la zona conocida como “La isla”, al norte de la ciudad. Se busca consolidar a la ciudad de Concón como una ciudad capital portuaria, al integrar las actividades de este rubro a la ciudad tanto en la estructuración de su trama urbana, así como en su valor paisajístico. Dicha consolidación se plantea en el contexto de crecimiento que tendría el puerto de Valparaíso para el año 2045, y estructura la ciudad de Concón generando un crecimiento urbano en tres ejes: Eje Puerto: Ocupa el espacio comprendido entre los brazos norte y sur del río Aconcagua para generar una plataforma – isla destinada como zona de acopio de contenedores: 45000 m2; para proyectar una zona total de acopio de 34.65 millones de toneladas (equivalentes a X TEU); contemplando además una zona de expansión de acopio de contenedores: para 32.71 millones de toneladas (equivalentes a X TEU), aspirando así a un total de producción de 67.36 millones de toneladas. El eje puerto construye además zonas de administración y logística del Puerto, áreas de control, estaciona-

F1Dibujo del autor, Puerto parque Aconcagua. F2Dibujo del autor, Rambla del proyeto puerto parque Aconcagua.

miento de Trabajadores y camiones. La plataforma portuaria viene a replantear la disposición hidráulica de la desembocadura de las aguas. El brazo norte continuaría siendo la desembocadura de las aguas del río, mientras que las aguas correspondientes al brazo sur serían una entrada de mar con calado y radios de giro suficientes para recibir buques tipo Pánamax y Post-Pánamax. En caso de crecidas que aumenten de forma sustancial el caudal del brazo norte, se propone una compuerta que permita entregar parte de su flujo másico a la entrada de mar sur. Parque urbano-ramblaF2: Permite consolidar la relación entre ciudad y puerto mediante un paseo costero que da cabida al espectáculo portuario y a la vida urbana mediante una serie de espacios públicos: Rambla de las Rocas, Rambla Gastronómica, Rambla de los Aromas, Rambla del Agua, Rambla de las Magnitudes, Rambla del Cerro, plazas, miradores y un Mercado (Tesis Eduardo Deney). Eje Parque Ecológico: Ubicado al norte de la plataforma portuaria, da cabida a la vida pública configurando una cultura de cuidado ambiental, está conformado por: Zona parque balneario, Zona parque Canopy, Zona Habitacional “El Mirador”, Zona Industrial, Zona de Amortiguamiento, Zona Parque faldeo deportivo en conjunto con el Parque del juego y el deporte (Tesis Carla Figueroa), Zona Habitacional “Las Gaviotas”, Zona Parque Fluvial y Zona Humedal.


·119

Molo de Abrigo E TA PA I I I

Línea

E TA PA I I

Férre a

E TA PA I

60 C

H

F1

ETAPAS DE DESARROLLO Etapa I - Buques Panamax Zona de Acopio: 18,3 Ha Nº Total de Sitios: 2 Largo Total: 668m.

De las rocas

F2

Caleta San Pedro

Etapa II - Buques Panamax Zona de Acopio: 17,5 Ha Nº Total de Sitios: 2 Largo Total: 658m.

Plaza Cívica

Etapa III - Buques Post- Panamax Zona de Acopio: 31,9 Ha Nº Total de Sitios: 3 Largo Total: 1200m.

Escalera Gastronómica Del Cerro

Mirador área de giro

Plaza rótula

De los aromas

Mercado Aconcagua

Del agua

Astillero y dique

De las Magnitudes


C O N T E X T O P O R T UA R I O A N I V E L M U N D I A L

120·

Con el fin de comprender las magnitudes, las disposiciones espaciales y urbanizaciones de ciudades portuarias es que como antecedentes se realiza un estudio de diversos puertos y zonas de actividades logístiicas a través del mundo. Quilicura, Chile magnitud local lo echeverri

Rotterdam, Paises Bajo

AMECO (1,6Ha) VOLVO (7,9Ha) LOMATSU (6,6Ha)

EUROTEC (0,6Ha)

INCOMEX (6,4Ha)

el puerto de Europa

MATTEL (3,4Ha)

MOVIERON: 9.654.000 TEU DURANTE EL 2010 4TO PUERTO A NIVEL MUNDIAL

américo vespucio 5.257 HA KENWORTH (3,3Ha)

UBICACIÓN DE MOLINOS DE VIENTOS

EL MAYOR ÁREA DEL PUERTO SE DEDICA AL TRANSPORTE DE LIQUIDOS 10.556 HA

GOLDENFRONTS (4,0Ha)

lo boza a lampa américo vespucio F3 - Cercano a las rutas estructurantes de la ciudad [Américo Vespucio] - Contigüo a Aeropuerto Internacional de Santiago - El área del parque industrial rodea las 900 Ha - Conjunto Habitacional en el centro

F5 - El puerto más activo de Europa, prestando servicios hasta Europa central - La mayoría de las importanciones proceden de EE.UU. y de Asia - Por el crecimiento de las impor. Chinas, se incrementó la inversión en Z.A.L.

Shanghai, China magnitud global

Marsella, Francia dificultad geográfica

1. Shanghai pudong internacional container terminals ltd. 1200 Ha 1. SIPG zhedong container Terminal Branch ltd.

BALNEARIO PARQUE MARINAS

2. Shanghai container terminals co-ltd. 149 Ha

INDUSTRIA ALMACEN DE CONTENEDORES

3. Shanghai ent container terminals co ltd. 160 Ha 3. Shanghai Mingdong container terminal ltd.

PUERTO ENERGETICO AUTOMOVILES PUERTO DE CONTENEDORES GALPONES PUERTO DE CONTENEDORES

F4 - 50 dársenas en un muelle de 20 kms pudiendo descargar 50 barcos a la vez - 20 horas en descargar y cargar un total 5000 contenedores - El puerto más activo del mundo, mas menos de un billón de toneladas al año - Un grúa mueve hasta 50 contenedores por hora con trabajadores por turnos.

1270 Ha4. Shanghai Shendong international containers terminal co. ltd.

F6 - Situación geográfica similar a Valparaíso, un avenida que separa de la ciudad - Concentra en sus extremos norte y sur el equipamiento urbano - un único molo de abrigo resguarda todas las instalaciones portuarias


·121

Triestre, Italia distribución

TRIESTRE

IZOLA AQUILINA STRAMARI

MUGOIA

KODER

ACEITES

F7 - 5 áreas diferentes dentro de la ciudad , 3 para áreas comerciales y 2 industriales - Área antigua, Área Nueva, Área Terminal - Área aceites minerales y Área de actividades industriales

Barcelona, España magnitud

RESIDENCIAL CLUB NAUTICO DIQUE RESIDENCIAL PUERTO ENERGETICO ALMACENAJE ENERGETICO

Z.A.INDUSTRIAL 529 Ha

AEROPUERTO

PUERTO CONTENEDORES

Z.A.INDUSTRIAL 280 Ha

INDUSTRIA AUTOMOVIL

F8 - Integra la Zona de Actividad Logistica industrial (810 hác) a la franja portuaria - Distingue las zonas de puerto energético y puerto de contenedores


122·

CONTEXTO ECONÓMICO Economía regionalF9 Para comprender la importancia de un puerto en el Aconcagua es necesario contextualizar a nivel regional la economía considerando las exportaciones e importaciones, primero a nivel continental abarcando la cuenca del pacífico y sus principales actores, como lo son China, Japón y Chile, donde este último es el intersticio y contacto con el hinterland de América del Sur, Argentina, Brasil y Uruguay. Hay que destacar la gran incidencia de China dentro de los países de América, considerando que su exportación principal es la de Servicio e importa Alimentos. Japón por su parte exporta Tecnología e importa energía. En el caso de América, de igual forma analizamos las principales exportaciones e importaciones, por ejemplo, Argentina exporta alimentos para animales e importa Servicios automotrices. Brasil exporta equipo de transporte e importa maquinaria. Paraguay exportador de Soja e importador de bienes de consumo. Uruguay exportador de Carne e importador de maquinaria. Esto queda más claro revisando los gráficos adjuntos. Y dentro de todos este contexto, Chile como un puerto HUB entre Asia y el interior de América.

F9 Economía de la cuenca del Pacífico, que relaciona Asía con América. F10Economía de la quinta región y su relación dentro de sus vinculo entre el pacífico y Argentina.

Economía localF10 La exportaciones de la quinta región representan el 8.55% total del país, este porcentaje en dólares equivale a 2.725.788.490 USD. Las principales exportaciones de la región se encuentran en productos de la industria manufacturera y energética, acompañada de la industria comercial y agropecuaria, siendo esta última de gran importancia a pesar de cantidad de exportación. Específicamente en Quillota la economía se dedica a la Horticultura, Fruticultura, Energía y Comercio y los destinos principales de estos son son China con 18% y EE.UU. con un 13%. A nivel de Continentes, más del 52% se destina a Asia, siendo este un factor importante en la relación de América con dicho continente.


·123

CHINA

JAPON

exportaciones importaciones

exportaciones importaciones

maquinarias transporte textiles hule metal combustible lubircante

alimentos caucho materia prima combustible maquinarias textiles transporte

BRASIL exportaciones importaciones

F9

eq. transporte hierro mineral frijol calzado café automóviles

maquinaria eq. transporte prod. quimico aceite parte de autos electrónica

electrónica automoviles transporte sust. quimicas maq. industrial bien consumo

petróleo gas hierro carbón carne

PARAGUAY exportaciones importaciones soja algodón carne alimentos electrónica maquinaria

vehículos bien consumo tabaco prod. petróleo electrónica

ARGENTINA exportaciones importaciones alim. para animal planta medicinal aceite de petróleo maiz cereales

vehículos partes de auto tv. y moviles gas natural

URUGUAY exportaciones importaciones carne soja arroz trigo madera leche

maquinaria petróleo químicos plásticos minerales alim. procesados electrónica


124·

SISTEMAS DE TRANSPORTES El proceso de transporte comienza en los pallet de diversos tamaños, siendo seleccionados según el contenedor que será utilizado para su transporte, con el fin de un aprovechamiento al máximo del espacio. En cuanto a los barcos, los tipos panamax, son aquellos que pueden pasar por el canal de Panamá, y por ellos sus dimensiones, ya que el canal tiene tiene un largo de 320 metros en cada nivel. Mientras que los post-panamax son barcos de dimensiones mayores a estas y que por razones obvias no pueden pasar por el canal de Panamá. Intermodalidad Son movimientos de mercancía en una misma unidad o vehiculos usando 2 o más modos de transporte sin manipular la mercancía en los intercambios de modo. Transporte de mercancías de forma integrada, sin proceso de carga y descarga. Mientras que multimodalidad, designa la organización de transporte mediante la simultaneidad de diferentes modos para un mismo itinerario o una zona geográfica concreta. Los transporte combinados, son aquellos que utilizan más de un tipo de transporte, que puede ser principalmente en tren, vía navegable, travesías marítimas con el mínimo de recorrido por carreteras. Carreteras RodantesF11 Tecnología de origen suizo para transporte de camiones enteros y de vehículos articulados utilizando vagones con ruedas de diámetro reducido. La carga es longitudinal (por el extremo del tren) ModulohrF12 los carros del tren tienen doble chasis, del cual

el superior gira para hacer una carga o descargar oblicuamente, demorando 30 minutos cada uno. Resor@ilF13 el camión es cargado por completo sobre trenes oblicuamente, sus carros posseen elevadores para dejar el camión en linea con las estaciones de carga o descarga PalletF15 Existen pallet de: ISO 1200 x 1000mm CEN 1200 x 800mm y múltiplos como 600 x 800, 300 x 400 ContenedoresF16 40 pies y 30 toneladas (12,20 mts) 30 pies y 25 toneladas (9,15 mts) 20 pies y 20 toneladas (6,10 mts) 10 pies y 10 toneladas (3,05 mts) todos con un ancho y alto de 2,44 y 2,59 mts. Contenedores de gran capacidad con alturas superiores a 2,9 metros. Contenedores de extraordinaria capacidad con longitudes superiores a los 13 metros Puertos HubF17 Aquel puerto que aglutina gran cantidad e flujo, concentrando y distribuyendo, para que un puerto se convierta en HUB es imprescindible: - Buena situación geográfica - Hinterland (existencia de mercado y servicios que lo puedan satisfacer) - Multimodalidad nacional e internacional - Calidad y rapidez en los servicios - Servicios de valor añadidos (ZAL)


路125

F11

F12

F13

F14

F15

F16 F11-F12-F13 Intermodalidad del tipo carretera rodante, modulor y resor@il F14 Barcos panamax y post-panamax F15 Diversos tipos de pallet utilizados para el transporte de carga F16 Contenedores que traslada las cargas.

F17

F17 Esquema que muestra la puerto HUB con conector de 6 puertos diferentes


A VALPARAÍSO

SITIO 1

Z

A

L

SITIO 2

SITIO 3 SITIO 4 A SANTIAGO

F18

126·

C ONC E P TO DE Z ONA DE AC T I V I DA D L O G Í S T I C A Se trata de un área relativamente segregada del resto de las operaciones portuarias, especializada  en las actividades de almacenamiento y distribución de mercaderías en donde, además, se  desarrollan actividades y se prestan servicios de valor agregado. Como área dispuesta e integrada de actividades logísticas, la ZAL se caracteriza por: -Estar especialmente diseñada para la operativa logística. -Concentración de actividades de la segunda y tercera línea logística en el puerto . -Favorece la optimización de los procesos y sinergia entre clientes y usuarios. -Representa el nivel más alto de calidad del nodo logístico. Asimismo, la ZAL, como operador integral del desarrollo logístico, debe contar con actividades de desarrollo del área física, como: -Formación -Facilitación de Servicios. -Fomento de la Comunidad Logística. -Articulación de Ayuda a clientes Finales.

F18Zona de Extensión de Actividad Logística de Valparaíso. F19Puerto de Barcelona y su zona de actividad logística.

Otra de las ventajas competitivas que tienen los puertos tiene que ver con los efectos sinérgicos que generan las actividades logísticas dentro del área de servicio. Para un puerto, disponer de una Z.A.L. es fundamental, ya que esta diferenciación le brinda la posibilidad de poder atraer un mayor volumen de carga que puede ser enviada a través del mismo. Esto genera una relación positiva entre el flujo de carga y los buques: la carga atrae a los

buques y los buques atraen a la carga. De esta manera, el puerto genera actividad y negocio. El puerto puede generar ingresos no solamente a partir de un centro de distribución propiamente dicho en él ubicado, sino también como consecuencia del creciente flujo de carga a través del puerto. Esta diferencia sólo es posible a partir de la sinergia Z.A.L.- Puerto, ya que un centro de distribución desarrollando el negocio solamente a partir de su propia actividad no puede obtener esta ventajas. Si el puerto, además de contar con una ZAL portuaria, cuenta con facilidades para ser centro de transferencia de cargas intermodal (Ferrocarril o Camión), es óptimo desde el punto de vista de la logística y le da una ventaja competitiva. La utilización del ferrocarril en el tráfico portuario, tiene un efecto multiplicador en su hinterland y además, tiene efectos de disminuir los impactos urbanos y regionales, con la disminución de los efectos nocivos que tiene el transporte carretero . Una fortaleza obvia de un puerto es que tiene acceso directo al transporte marítimo. Para la carga marítima, una Zona de Actividades Logísticas en un puerto puede tener una ventaja en comparación con otro centro en la región. Z.A.L.ValparaísoF18 La Zona de Extensión de Apoyo Logístico ZEAL es una plataforma de control y coordinación logística, que incluye la zona primaria aduanera de Puerto Valparaíso y un conjunto de servicios agregados para la atención de la carga que es movilizada por este puerto. Tiene en total de 36 hectáreas divididas en dos zonas a/ Zona de Inspección y Coordinación de Terminales (ZICOT) 20 Hás


ZONA FRANCA A AEROPUERTO

Z A

T.FERROCARRIL

L

AMPLIACIÓN DEL PUERTO F19

·127

Donde se realiza la actividad de control, coordinación y fiscalización del flujo de carga de ingreso y salida del puerto. En el lugar operan los distintos actores y usuarios del puerto que intervienen en la cadena logística portuaria. Se incluyen los servicios públicos, autoridad portuaria, agentes de carga, operador de terminales, entidades de apoyo al proceso de fiscalización, entre otros. b/ Zona de Extensión o de Servicios Especiales (ZSE) 16 Hás Este sector ha sido habilitado íntegramente por el Concesionario y su objetivo es brindar servicios a la carga, apoyar complementariamente la fiscalización y otorgar otras prestaciones especiales, con la finalidad de potenciar y optimizar la competitividad de Puerto Valparaíso. Beneficios de la ZAL Para el Puerto, Usuarios y Clientes Reducción de 30% en permanencia de vehículos de carga en el sistema portuario. Oficinas e instalaciones para usuarios y conductores. Información logística en línea 100% disponible. Para la ciudad Permite que el puerto opere por el Acceso Sur y hace posible el reordenamiento territorial de la ciudad. Traslado de todo el flujo de camiones desde el centro de la ciudad al Acceso Sur, y Mejoramiento de la seguridad vial en arterias urbanas.

Urbanización del sector alto de Valparaíso. Z.A.L. BarcelonaF19 Es la plataforma logística del Puerto de Barcelona, el cual se inserta dentro Europa como el puerto de acceso hacia el Mediterráneo. Se emplaza en las inmediaciones del puerto y consta con una superficie de 208 hectáreas para el tratamiento logístico de las mercancías con origen y destino marítimo. La Z.A.L. se ha desarrollado en dos fases: La primera, y actualmente ya consolidada, cuenta con un espacio de 65 hectáreas y con capacidad distribuida de 60 compañías nacionales e internacionales del sector logístico, transporte y comercio exterior. La segunda fase proyecta, cuenta con 143 hectáreas y está actualmente en pleno proceso de consolidación Todo esta zona posee una intermodalidad total de transporte a través de la cercanía con las autopistas y carreteras que atraviesan la ciudad y le conectan con el resto de la región, el aeropuerto que se encuentra a menos de 5 minuto de la zona y la estación de ferrocarriles que se encuentra inserta dentro del mismo puerto, el cual está en un proceso de ampliación, para incrementar su capacidad. A su vez la Zona de Actividad Logística de Barcelona distribuye sus servicios en tres puntos esencialmente, para las empresas, las cargas y las personas. En esta últimas hace énfasis en la parte educativa, ya que dentro de sus instalaciones ubica salas de cuna y jardines infantiles, y de igual forma posee centros de educación técnica asociada a las actividades de la industria portuaria.


128·

CORREDOR BIOCEÁNICO Ejes de integración y desarrollo Un factor de desarrollo de las regiones de un país es su conectividad con el resto del territorio nacional y el exterior. Las rutas existentes que vinculan territorios de países vecinos, sumadas a las potenciales vías de conexión que pueden relacionarse con las obras existentes y eventualmente con terminales portuarios, van configurando corredores internacionales, conocidos en Sudamérica, como bioceánicos. Esta conectividad toma en cuenta complementariedades socio-económicas, logísticas y productivas entre regiones vecinas, constituyendo Ejes de Integración y Desarrollo. Estos Ejes pueden incluir centros urbanos e industriales dotados de alta conectividad, así como localidades más aisladas o de menor desarrollo. En este último caso, la vinculación entre los diversos centros con regiones de mayor desarrollo, o con el exterior, pueden brindar oportunidades de acceso a servicios básicos, así como a un mayor intercambio de bienes, cultural y turístico. La necesidad de potenciar las posibilidades de conectarse representa un desafío para la implementación de plataformas logísticas. En este empeño, los países de América del Sur, han debido preocuparse de la creación de accesos terrestres y fluviales desde sus centros habitados y de producción hacia los puertos marítimos, generando además conexiones hacia el interior de la Región, en un concepto amplio de la integración física. A su vez, ésta comprende aspectos tales como la infraestructura, el transporte internacional, y los controles fronterizos. Asimismo, los países sudamericanos comparten la necesidad de sumar a las regiones menos desarro-

lladas de sus territorios a este proceso integrador, ampliando las oportunidades de acceder a las ventajas de una vecindad geográfica complementaria y diversa. En este contexto, la conectividad intrazona presenta un mayor desafío para América del Sur, siendo también un factor de comunicación que involucra el concepto de acceso a través de países de tránsito. Esta perspectiva constituye una necesidad para la integración y el desarrollo local, de la misma forma que el acceso a terminales portuarios. En una región integrada, cada país sirve al tránsito de otros, en una red de posibilidades de conexión. Desde hace unas dos décadas, en Sudamérica se inició un proceso de concreción de ejes de conexión en torno a elementos geográficos, caracterizados por la continuidad física. A inicios de los años noventa se comenzó a hablar de los “Corredores Bioceánicos” que sugerían la idea de conectar centros de producción con terminales portuarios, abriendo nuevas alternativas logísticas para los flujos de comercio exterior. Siguiendo la misma lógica, pero en un concepto ampliado, en el marco de la Iniciativa para la Integración de la Infraestructura Regional Sudamericana IIRSA1, se habla de “Ejes de Integración y Desarrollo” para visualizar áreas comprensivas de uno o más corredores, donde además de la conectividad, se incluyen las potencialidades productivas que dan valor agregado a la complementariedad subregional. La UNASUR – Unión de Naciones Suramericanas que nace en 2006 a partir de la Comunidad Sudamericana – (CASA, en 2004), integrada por los 12 países sudamericanos, tiene entre sus áreas prioritarias la integración física, el desarrollo sus-


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tentable y el medio ambiente, materias centrales en la perspectiva de la infraestructura regional. UNASUR hace un vínculo con la agenda IIRSA, considerando que éste es el marco de trabajo que da sustento técnico a sus objetivos de integración física.

plataforma logística de conectividad para el intercambio, y por otra, crear las condiciones normativas y operatorias para que se pueda efectivamente hacer uso de aquélla. Chile ha participado en diversos foros destinados a avanzar en esta materia, asumiendo un rol activo y permanente en asociación con otros Estados, e impulsando el desarrollo de infraestructura para Objetivos El establecimiento de corredores bioceánicos en el transporte internacional, así como la creación Sudamérica ha tenido en cuenta la facilitación e de procedimientos para facilitar el tráfico transintensificación del intercambio, con el fin de gene- fronterizo. rar un espacio económico más integrado, y de lograr convergencias entre mecanismos e institucio- Proyección de los corredores bioceánicos nes regionales. Al mismo tiempo, ha significado En el funcionamiento de los corredores interampliar la plataforma de inserción internacional, vienen: Elementos normativos – institucionales, fortaleciendo los enlaces terrestres entre los diver- compuestos por disposiciones legales relativas al sos centros de producción con los puertos del Pa- transporte y el tránsito, las cuestiones aduaneras, cífico y del Atlántico, abriendo nuevas conexiones sanitarias, migratorias, entre otras. hacia los mercados externos. Elementos derivados de las políticas y regímenes Desde el punto de vista interno, los países también aplicables al comercio internacional y a las inverhan visto en este tema un medio para dinamizar siones en los países participantes. el desarrollo de centros y localidades situados a lo Un sistema de transporte internacional sustentado largo de un corredor, aportando nuevas oportu- en acuerdos internacionales, con normas análogas nidades a zonas tradicionalmente menos favoreci- y prácticas nacionales armonizadas en un conjundas en el área de influencia de aquél. to de países. Más allá del desarrollo de la infraestructura, en los Operadores y usuarios que requieren del funciocorredores o ejes de integración, también se busca namiento de estos elementos. satisfacer la facilitación del tráfico internacional y Las comunidades y habitantes de las zonas que el intercambio entre los países, uniendo territorios forman parte de un corredor o eje de integración, a través de conexiones eficientes bajo un marco sus autoridades locales y las asociaciones civiles operativo y de normas acorde con esa finalidad. que participan directamente en ámbitos de trabajo Es decir que, por una parte, se procura formar una público – privado.”


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CORREDOR BIOCEÁNICO A C O N C A G UA Actualmente cerca del 85% de la carga se desplaza por mar, tomando rutas más largas y costosas, dada la baja confiabilidad de los pasos terrestres. El cruce de la Cordillera de los Andes de manera confiable y eficiente plantea un desafío fundamental para el éxito del proyecto. Los pilares fundamentales Para diseñar el nuevo vínculo entre Chile y Argentina se fijaron dos postulados o pilares fundamentales para desarrollar el proyecto. El primero: El cruce debe estar operativo los 365 días del año. La única manera de conseguirlo es con un túnel a baja altura. Esta obra debe estar ubicada a más baja altura con relación con el túnel vial actual (a 3200 msnm), y los portales deben estar por debajo de la línea de nieve. Se evitan los recorridos por zonas altas y a cielo abierto que pueden comprometer al tránsito veloz. También se reducen fuertemente las pendientes en su recorrido y las alturas a las cuales habría que subir las cargas. Por razones de eficiencia y seguridad, entre otras, es ineludible pensar en un ferrocarril a tracción eléctrica para este corredor.El segundo pilar es la necesidad de unificar la trocha. Afortunadamente, a ambos lados de la cordillera, las líneas ferroviarias existentes son de trocha ancha (1,676m). Esto representa una ventaja inigualable, ya que efectuar el recorrido con la misma trocha elimina el trasbordo de mercaderías y, consiguientemente, ahorra costos y tiempos.

Las etapas En 2022, luego de 10 años de construcción, se inaugurará el Corredor Bioceánico Aconcagua para satisfacer una demanda inicial de 13 millones de toneladas al año, pudiendo transportar hasta 24 millones. En la siguiente etapa se sumará una segunda vía en los tramos de cielo abierto, aumentando la capacidad hasta 34 millones de toneladas al año. En la tercera etapa se agregará un segundo túnel aumentando la capacidad a 53 millones de toneladas al año. Desde este punto, agregando material rodante, se continuará aumentando gradualmente la capacidad hasta 77 millones de toneladas al año. Quillota en el contexto del Corredor Bioceánico “La definición de un “Corredor Bioceánico”, tiene relevancia bajo la mirada de su incidencia en los procesos de intercambio comercial cuando estos se realizan por mar. Es decir, el concepto tiene su origen en la relación de conexiones viales terrestres entre puertos que enfrentan, en este caso, los océanos Pacifico y Atlántico. Bajo esta mirada reduccionista del concepto, la localización de centros poblados en las márgenes del corredor, sólo tiene importancia cuando estos centros orientan sus perspectivas de desarrollo hacia estos procesos de intercambio comercial, que se verifican en los puertos conectados por el corredor y los mercados de origen y destino (Asia – Europa). Una mirada orientada, en cambio, hacia el rol estructurador de asentamientos humanos, que estas vías de interconexión pueden tener, abre perspectivas de gran proyección para los centros poblados colindantes, al ofrecer oportunidades de desarrollo en direcciones múltiples, abiertas y no excluyentes, dependientes o no de su relación con


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los puertos comerciales. En este sentido, la materialización del corredor puede ser origen de segregaciones espaciales del territorio (visión reduccionista que ve al corredor como un ducto para el traslado de bienes), o bien la espina dorsal de un sistema territorial amplio y diversificado (visión integradora). El territorio nacional presenta, al menos 7 puertos conectados con igual cantidad en Argentina Uruguay y Brasil, sin embargo, resulta evidente que la relación entre los puertos de la V Región y el puerto de Buenos Aires, a través de la ruta 60 (relación que se proyecta hacia los Puertos de Montevideo y Río Grande), es la que, potencialmente, tiene mayor vocación de convertirse en un corredor con visión integradora al conectar, además de dos zonas portuarias, dos áreas metropolitanas que concentran, cada una, más del 50 % de la población, la

inversión y el consumo de sus respectivos países. Esta última situación, potenciada con la presencia intermedia de la ciudad de Mendoza, las peculiaridades productivas del valle del Aconcagua en Chile y de la región de Cuyo y Rosario en Argentina, así como la minería e industria pesada de este último país, y la creciente incorporación de alta tecnología en ambos países, debe tomarse en cuenta a la hora de definir el modo con que este camino internacional se conecta con los territorios circundantes, en lugar de dividirlos en pro de una eficiencia vial de alcance reducido. A nivel comunal el nuevo trazado del corredor, por la comuna de Quillota, planteado por el Plan Intercomunal, permitirá potenciar el sector Sur de la comuna, visualizándose en él un posible punto de articulación territorial de escala regional.”


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T R E N D E BA JA A LT U R A “En el marco de la Ley de Concesiones, ha sido presentada una Iniciativa Privada, la cual propone la creación de un cruce ferroviario en la Cordillera de los Andes, que unirá la localidad de Luján de Cuyo, en la Provincia de Mendoza, con los Andes, en la V Región de Chile. Actualmente los modos de transporte en esta región son marítimos, viales o aéreos. Las cuales no logran satisfacer la creciente demanda de las economías sudamericanas y el comercio con Asia. Un ejemplo de esto es el hecho de que el Paso Cristo Redentor, el más utilizado para atravesar la Cordillera de los Andes, se encuentra a un punto casi de saturación y cerrado durante periodos del año por condiciones climáticas. El proyecto plantea la creación de un cruce ferroviario por medio de la Cordillera de los Andes, con una alta capacidad de transporte y alta eficiencia. Para esto se requiere de un túnel a baja altura de aproximadamente 52 km de longitud, que permita evitar por un lado gran parte del terreno montañoso que impide el transporte veloz y por el otro sus condiciones climatológicas que imposibilitan la operación durante gran parte del año. Se decidió plantear el proyecto paralelo al Paso

Cristo Redentor, entre Mendoza en Argentina y la V Región en Chile. Debido a que este cruce es indiscutiblemente el de mayor importancia relativa respecto de todos los pasos terrestres existentes entre ambos países. De casi 7,5 millones de toneladas que se intercambiaron de manera terrestre a través de la frontera entre ambos países durante el 2006, el 66% se hizo por el Paso Cristo Redentor. Es importante destacar que en este cruce, se encuentra el eje horizontal más relevante (comercialmente) de Argentina y Chile. Sobre éste se organizan las ciudades, centro de consumo y de producción más significativos de ambos países. Por el lado argentino, este eje comprende Buenos Aires, Santa Fe, Córdova, San Luis y Mendoza, las que en conjunto representan más del 60% de la población argentina y más del 50% del PBI nacional. Por el lado chileno se encuentra la Región de Valparaíso y la Región Metropolitana de Santiago, reuniendo casi el 50% de la población y más del 50% del PBI de Chile. Proyectos como estos han demostrado que promueven el crecimiento económico de las regiones involucradas. En particular, para promover el desarrollo de Chile y Argentina, y contribuirá significativamente a la competitividad de la región.”


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E L VA L L E D E L A C O N C A G UA ... Viendo los españoles la hermosura, fertilidad y grandeza de este valle, el caudaloso río que va guiando por todo él, juzgaron todos ser el mejor puesto que hasta allí se había descubierto desde el día en que entraron en las Indias... Pedro Mariño de Lovera, Crónica del Reino de Chile, 1865

La hoya del río Aconcagua se desarrolla en el extremo sur de la zona de los Valles Transversales o Semiárida, en la V Región de Valparaíso. Su extensión alcanza a 7.340 km2, y su rumbo general es de E a O. Sus más caudalosos afluentes los recibe por la ribera norte. Sus cabeceras alcanzan elevaciones excepcionales, como son los cerros Juncal (6.110 m); Alto de los Leones o Cabeza de León (5.400 m.) y el macizo del Aconcagua (7.021 m.)

F20Quique F21Chingue F22Lagartija F23Laucha Andina Ilustraciones de la fauna chilena Claudio Gay, Atlas de la Historia Física y Político de Chile, Tomo II, Paris, 1854

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de la cuenca, se presentan áreas de mayor sequedad y montos menores de precipitación (261 mm/ año). En sectores más elevados, las precipitaciones aumentan alcanzando valores medios anuales de 467 mm y temperaturas medias anuales de 14.1ºC. Desde el punto de vista de disponibilidad de los recursos hídricos, las pérdidas de agua por evaporación potencial en el sector centro de la cuenca (Quillota) alcanzan los 1.361 mm/año. Flora La flora terrestre de la cuenca, se caracteriza por la presencia de las siguientes comunidades vegetales: Matorral Esclerófilo Andino presente en la zona alta del río y Matorral Espinoso de las serranías y Bosque esclerófilo costero, en el valle y desembocadura del río respectivamente.

a/ Matorral Esclerófilo Andino: Esta formación vegetal responde a un patrón de distribución que está determinado esencialmente Clima por el relieve, siendo importante la influencia de El clima que se distinguen en la cuenca del Río la exposición. En esta formación vegetal, se distinAconcagua corresponden a Templado de tipo Me- guen las siguientes especies: Franjel, Duraznillo, diterráneo con estación seca prolongada, y se de- Maitén y Ciprés. sarrolla prácticamente en toda la cuenca. Su característica principal es la presencia de una estación b/ Matorral Espinoso de las serranías: seca prolongada y un invierno bien marcado con La fisionomía vegetacional es heterogénea por la temperaturas extremas que llegan a cero grados. diversidad del mosaico ambiental, pero domina la La zona alta de la cuenca registra una temperatu- condición xerófita de los arbustos espinosos. En ra media anual de 15,2º C pero los contrastes tér- esta formación vegetal, se distinguen las siguienmicos son fuertes. En verano las máximas alcan- tes especies: Algarrobo, Espino, Colliguay, Sauce zan valores superiores a 27º C durante el día. Los Amargo, Quillay y Chagual. montos de precipitación media anual registrados en el sector costero de la cuenca alcanzan valores c/ Bosque Esclerófilo Costero: aproximados de 395 mm/año y temperaturas de Bosque esclerófilo que se encuentra muy altera14.5º C. Por efectos del relieve, en el sector centro do, mostrando la presencia de diferentes estados


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regenerativos. Se distribuye en un sector costero montañoso y en las laderas occidentales de la Cordillera de la Costa. En algunas localidades se encuentran relictos de un antiguo bosque laurifolio hoy día desaparecido. En esta formación vegetal, se distinguen las siguientes especies: Belloto, Patagua, Peumo, Molle, Palma, Litre, Canelo y Boldo

loica, picaflor, zorzal, tagua y tórtolas. También son comunes en esta área los reptiles y mamíferos menores como zorros, el quique, liebres, chingue, chinchillas, laucha andina y roedores en general. Encontrándose mas de 30 especies endémicas dentro del grupo de anfibios, reptiles y aves. La mayor cantidad de aves, las encontramos en el curso medio del río, destacándose las colonias de garzas y de grandes familias de gaviotas en verano La fauna La fauna asociada a la vegetación descrita anterior- en su desembocadura, a las cuales se suman las mente se compone de aves granívoras e insectivo- aves que inmigran desde el hemisferio norte. ras, como las perdices, codornices, chincol, diuca,

F24Tagüa F25Perdiz F26Loica F27Tórtola Ilustraciones de la fauna chilena Claudio Gay, Atlas de la Historia Física y Político de Chile, Tomo II, Paris, 1854


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A N T E C E D E N T E S D E Q U I L L O TA

F28Dibujo del autor, Batos (300 ac - 800 dc) F29Dibujo del autor, LLolleos (200 ac - 800 dc) F30Dibujo del autor, Aconcaguo (900-1300) F31Dibujo del autor, Aconcaguo-Inca (1300-1535) F32Esquema de la ubicación de las casas en la zona oriente de Quillota. F33Casa de La Misión de Quillota

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lle o quebradas del interior, lo que hace pensar en poblaciones de economía. Sepultaban a sus muertos bajo el mismo sector de habitación y entre las costumbres funerarias destacan el uso de urnas de greda para el entierro de párvulos y mujeres. Su cerámica da énfasis a las representaciones con formas humanas y de animales. El conjunto de la cerámica hace pensar a los arqueólogos que podrían ser las poblaciones arqueológicas que fueron dando origen paulatinamente a la población Mapuche histórica.

Los verdaderos quillotanos, es decir, los rancios i buenos cristianos que nacieron antes de la chirimoya i del riel, que comían su locro de chuchoca a la sombra de sus olorosos manzanos cargados de camuezas, i dormían su siesta al ruido de la devanera que hilaba la famosa jarcia de su valle, sostenían que la pintoresca ciudad del Pelícano era más antigua que Santiago, así como la Calle Larga era más antigua que Quillota Cultura Aconcagua [picunches en la tradición Benjamín Vicuña Mackena, De Valparaíso a Santiago, pag-230, 1877 Mapuche] (900 a 1300 dC)F30-F31 Pueblo de agricultores y ganaderos que habitaComplejo Cultural Bato(300 aC – 800 dC)F28 ron entre la costa y la Cordillera de Los Andes, Los Bato habitaron desde el Estero Los Molles, unos pocos kilómetros al norte del Aconcagua, hasta el río Maipo. Ocuparon preferentemente los con fuerte presencia en la cuenca del Mapocho y lomajes o terrazas costeras cercanos a vertientes o Maipo. Se conoce la existencia de jefes, llamados quebradas que van hacia el mar, lo que les permi- Curacas o Caciques, que gobernaron dividiéndotía el uso de recursos marinos. Por vivir en la costa se la tierra en la “mitad de arriba” y la “mitad de las mayores evidencias de su cultura correspon- abajo”. La alfarería alcanzó con ellos una gran noden a depósitos conocidos como conchales. Pro- toriedad, donde se destaca el motivo decorativo en pio de los Bato, es el uso del tembetá (adorno que la cara externa de la vasija llamada Trinacrio. Sus usaban perforando el labio inferior). Un rasgo formas de enterratorio se caracterizaban por estar muy particular y único de ellos es que enterraban emplazados en lugares específicos y alejados de a sus muertos hacia la periferia o bajo los mismos sus viviendas. Enterraban a sus muertos (uno, dos conchales que habitaban. La forma de disponer los o más familiares) bajo túmulos de tierra. Los indicuerpos de sus muertos era flectada y acompaña- viduos eran puestos en posición estirada acompados de camélidos sacrificados. ñados de ofrendas cerámica. Complejo Cultural Llolleo (200 aC – 800 dC)F29 Habitaron desde el valle del río Choapa hasta las cercanías del río Maule, y convivieron en el mismo momento con las poblaciones Bato y las Molle. Habitaron las terrazas de ríos, y los sectores costeros que estaban relacionados a los sistemas de va-

Expansión Colonial Desde la llegada de la conquistsa española, queda mejor referenciado por los historiados y escriba todo este proceso de expansión colonial, tales como Benjamín Vicuña Mackenna, Carlos Keller, Jerónimo de Vivar, M.Elena Iduarte, Pedro Love-


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ra, entre otros, escriben y analizan bastante dicho periodo. De los cuales nos hacemos voz para sintetizar ahora. Luego de la rebelión que estalló en Quillota, peligró la conquista española, la que sólo se salvó gracias a la valentía indomable de las huestes de Pedro de Valdivia. Terminado dicho levantamiento, el desarrollo del sector de Quillota, ya no sufrió contratiempos. Las chacras de la calle largaF32 no fueron tocadas por los españoles, quienes dejaron al mitimae peruano y las reducciones araucanas en posesión tranquila e interrumpida de sus tierras. Cuando los franciscanos solicitaron, en 1604, 10 cuadras en el extremo austral de ese sector, se les concedió, por ser este valle el más poblado por naturales que hay en todo el distrito y por no tener más que un cura para doctrinarlos. En 1628 se instalaron los jesuitas en el extremo norte del mismo sector, con su iglesia de San José. Los indios del sector estuvieron sometidos por supuesto , en ecomienda. Primer encomendero fue el propio Pedro de Valdivia quien los hacía trabajar en los lavaderos de Marga-Marga.F33 Luego de establecerse el corregimiento de Quillota en 1590, dependiente de Santiago, la autoridad debió hacer enormes esfuerzos para coordinar la administración civil y eclesiástica en la zona, debido a la dispersión de la población en el corregimiento, lo que hacía difícil un control efectivo de la administración de impuestos, aplicación de las leyes y la enseñanza para la salvación de las almas. La llegada de los Borbones a la corona española a comienzos de siglo XVlll, trajo consigo ideas nuevas para mejorar la administración, tanto de la Península como de las colonias. Una de las tantas medidas aplicadas para mejorar la administración colonial fue la política de fundar ciudades. Es en este contexto que se determina la fundación de

la Villa de San Martín de la Concha, en el Corregimiento de Quillota, en 1717: siendo el primer centro poblacional que se establece en Chile bajo los nuevos criterios fundacionales. La Junta de poblaciones compró a Alonso Pizarro la chacra donde se emplazarían las cuadras para la nueva población.El lugar donde actualmente se emplaza la ciudad cumplía con los elementos exigidos por la autoridad para tal efecto. Los elementos considerados eran los siguientes: a. Cercanía de un río, b. Antiguo lugar de habitación, c. Planicie con posibilidades de producir y abastecer lo necesario para la población, d. Un número suficiente de almas que justificara la necesidad de fundar. La primera medida fue trazar las cuadras dentro de las cuales se consideraban la plaza de armas, en su entorno las cuadras de la administración civil y la administración eclesiástica. Subieron a un cerro nombrado Mayaca, desde cuya eminencia... se reconoció ser el mejor paraje para poblar...pareció muy al propósito por su llanura, cercano a la calle larga el convento de San Francisco, desde donde se empezaron a formar las calles. Y a las dos cuadras de dicho convento se señaló la plaza mayor, dándole una cuadra de ciento y treinta y siete varas en cuadro, rebajando trece de las dos calles de ella, ocupando los ángulos con Ia iglesia parroquial de la parte del poniente, y las casa del cabildo y cárcel de la parte del norte, y de la parte del oriente el convento de la Compañía de Jesús; cuyos tres ángulos quedarán llenos en la forma referida; y el ángulo de Ia parte del sur se le dio al Alguacil mayor don Alonso Pizarro. La villa de Quillota era, por tanto, a principios del siglo XIX solo un vasto lugar, independiente de la Calle Larga.


COLMO

MANZANAR

BOCO

LO ROJAS ARTIFICIO

CATEMU

SAN FELIPE

CALERA LA CRUZ CONCON

INDEPENDENCIA

TABOLANGO

QUILLOTA

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A S E N TA M I E N T O S U R B A N O S E N L A C U E N C A D E L A C O N C A G UA F35Concón

Población: 31.558 habitantes Economía: Turismo, Gastronomía, Industria energética (RPC), Pesca Relación con el río: La ciudad construye su original cuadrícula en el eje que proyecta el río hacia el interior. La desembocadura sirve como emplazamiento estratégico en la conformación de la rada, sin embargo el crecimiento urbano se realiza hacia los cerros y la costa. La instalación de la RPC impide el crecimiento urbano en el eje río.

F36 Colmo

Población: 536 habitantes Economía: Agricultura, fruticultura, floricultura Relación con el río: Asentamiento se aprovecha un talud más pronunciado para alcanzar la mayor cercanía al río. La población se asienta entre el eje del río y el camino a Valle Alegre trazando entre ellas una diagonal

Tabolango Población: 875 habitantes Economía: Agricultura, Extracción de áridos F36 Independencia Relación con el río: El asentamiento se produce aledaño a la ruta 60CH y conformando Población: 715 habitantes Economía: Agricultura, Extracción de áridos una vía paralela a ésta y al río. Relación con el río: El asentamiento no regularizado se genera con la distancia prudente F38 Quillota que permite la protección ante crecidas al sur Población: 66.025 Economía: Agricultura, Fruticultura, Comerdel Aconcagua. F37

cio, Servicios, Generación energética (plantas termoeléctricas) Relación con el río: La cuadrícula original de la ciudad se produce a los pies del cerro Mayaca al oriente del curso fluvial, manteniendo una distancia con él, para proseguir con un desarrollo en su eje norte-sur. Sin embargo, la población se ha asentado de forma irregular configurando ejes paralelos al río en continuo riesgo de inundación. F39 La Cruz Población: 10.611 habitantes Economía: Agricultura, floricultura Relación con el río: Los asentamientos se producen paralelo al río, en la avenida 21 de Mayo que comunica Quillota con La Calera. La plaza se ubica en la intersección de dicha avenida con otro camino que llega al río y se comunica con la localidad de Lo Rojas. Otro eje relevante es la población “Bolonia” que se


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ubica al norte, urbanización que construye la te una relación directa con el río al encontrar- CH. El uso de suelo se dispersa en las propiese separados de él por la ruta 5 norte. dades agrícolas F44 San Felipe de Aconcagua transversal al río y al camino principal. Población: 71.559 habitantes F40 Calera F42 Catemu Economía: Agricultura, Servicios, Fruticultura Población: 38.375 habitantes Población: 6.057 Economía: Explotación de caliza, Industria, Economía: Explotación de cobre fino, Indus- Relación con el río: Aún al ser una fundación Española, el trazado urbano de San Felipe se Comercio, Servicios tria minera (Chagres), Agricultura Relación con el río: La cuadrícula original de Relación con el río: Tiene construido el eje realiza paralelos al río. La ciudad se emplaza la ciudad no sigue los ejes norte-sur como el que vincula el núcleo urbano con el río Acon- en el encuentro de éste con el río Putaendo y común de las fundaciones españolas (no lo cagua; dicho eje es la configuración de cerca- el estero Quilpué. es). Sino que construye los ejes paralelos y nía que existe entre la ciudad (al norte del río) perpendiculares del codo que hace aquí el río y la fundición de cobre de Chagres (al sur del F45 Los Andes Aconcagua, extendiendo su crecimiento hacia río) que cuenta también con un trazado de ca- Población: 74.104 habitantes el poniente. rácter residencial. Economía: Explotación de cobre fino, Agricultura, Industria F41 Ocoa F43 Panquehue Relación con el río: Configura el trazado de su cuadrícula original alejada del río AconPoblación: 4.010 Población: 6.567 habitantes cagua, con dos vías estructurantes: paralela y Economía: Floricultura, Agricultura, Turis- Economía: Fruticultura y Vinicultura mo (Parque Nacional “La Campana”) Relación con el río: Construye su trazado transversal al río, que en su otro extremo orRelación con el río: Construye el asentamien- desde dos ejes: uno paralelo y otro transversal dena el crecimiento de la ciudad al norte del to paralelo y al sur del río Aconcagua. No exis- al río Aconcagua, al sur de éste y de la ruta 60 curso fluvial.


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E V O L U C I Ó N D E L A C I U D A D D E Q U I L L O TA F461570

Consta que cuando estableció en el primer año del descubrimiento (1541 Pedro de Valdivia) las faenas de oro, levantó en Quillota, i probablemente en el centro de la Calle Larga, una ciudad de adobon i palizada. Esta fortaleza, que tenía por objeto dominar aquél lugar fértil i densamente poblado, para abastecer de menestras u de brazos los lavaderos del Río de las minas, llamóse “la casa fuerte de Chilli”, por llamarse así en idioma indio esa hermosa comarca Benjamín Vicuña Mackena, De Valparaíso a Santiago, pag-230, 1877

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Hasta 1609 hubo sólo en la medianía de la Calle Larga una mala capilla, desde cuyo púlpito algún humilde cura doctrinaba quinientos o mil indios de encomienda. Esa capilla no debía estar apartada de la antigua “Casa fuerte de Chile” núcleo de la primera ranchería, i de esta circunstancia procede que algunos sostengan que la planta primitiva de Quillota estuvo en aquél lugar.

La nueva ciudad, desembocando por la Calle Larga i siguiendo el rumbo del valle i del camino hacia Valparaíso, tenía siete cuadras de largo i cinco de ancho entre aquel camino i las vegas del río, e lo que resultaban 35 manzanas, i ciertamente que eran pocas para la jugosa patria que de las camuezas quillotanas i sus apéndices. Quillota no es sólo la más fértil sino la más prolífica ciudad de Chile

Benjamín Vicuña Mackena, De Valparaíso a Santiago, pag-232, 1877

Benjamín Vicuña Mackena, De Valparaíso a Santiago, pag-236, 1877


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Conectadas las calle Manuel Rodríguez con Calle La Merced, existió la posibilidad, a fines del siglo XIX, de extender calle Manual Blanco, que habría quedado paralela a calle La Merced; sin embargo, años después, se plantea la alternativa de abrir una calle a partir de la “calle nueva de la estación” que sólo alcanzaba hasta el edificio de la Estación. M. Elena lduarte C., Evolución del espacio urbano de Quillota

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Un lugar para la industria en la zona occidental de la ciudad, allí ubicó la industria Rayón Said y Bozzolo Hnos. que se ubicaba dentro de el área urbana, en el antiguo camino de acceso norte a la ciudad. El crecimiento natural de la población hizo necesaria la construcción de nuevas poblaciones, como Aspillaga y San Martin. La CORVI y la pobl. de la caja de empleados particulares. En el año 1957, se construye el primer punete de Hormigón hacia el Boco. M. Elena lduarte C., Evol. del espacio urbano de Quillota

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La vía férrea era un elemento que impedía el crecimiento natural del emplazamiento urbano, por lo cual se propuso el cambio de esta vía al oriente de la ciudad; con ello se eliminaría el “cuello de botella formado por la vía férrea y el Cerro Mayaca” y al eliminar este “cuello de Botella”, se incorporaría el sector que se encontraba al oriente de la vía férrea, haciéndose más expedito el tránsito por la ciudad. M. Elena lduarte C., Evolución del espacio urbano de Quillota


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PROCESIÓN DEL PELICANO Desde muchos años, la procesión del Pelícano de Quillota ha sido algo inherente a ella, algo que la distingue de los demás pueblos del orbe.Así como no podríamos concebir a Paris sin exposiciones, a Venecia sin carnaval y a Madrid sin toros, tampoco sería posible considerar a Quillota sin la procesión del Pelícano. Periódico Luz Sombra, mayo 12 de 1900, pag. 5

F52Dibujo del autor, la procesión del pelicano por las calles de Quillota F53Zorababel Rodriguez, De Valparaíso a Santiago, texto de B.Vicuña Mackenna, p294-295 F54 F55 F56Procesión del pelicano por las calles de Quillota, Periódico Luz Sombra, mayo 12 de 1900, pág. 5

Era una festividad religiosa, que se realizaba en las calles de Quillota el viernes de cada Semana Santa, entre 1776-1906. Se tomó el pelicano como icono de esta festividad, por la creencia popular de que dicha ave se abría el pecho para alimentar con sangre a sus crías, aludiendo al sacrificio de Jesucristo por la humanidad. La imagen se sumo a la procesión del santo sepulcro en donde la figura de Cristo era depositada en un pobre nicho de madera, el cual fue reemplazado por la escultura del pájaro. La obra fue patrocinada por Doña Nota Alvarez de Araya, heredera de los fundadores de la ciudad, en 1775. La procesión se desarrollaba a media noche, recorriendo las 7 cuadras desde la antigua iglesia de la Matriz hasta la de San Francisco. Acompañaban al pelicano las imágenes del profeta Elías, la cruz del calvario con la sábana santa del sepulcro, la Verónica, el Longino y las tres María, llevando los clavos y la corona de espina. La celebración de la procesión del pelicano

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era un acto que congregaban no sólo a la ciudad, sino que atraía a familiares, amigos y turistas de todo chile y el mundo, conformando el peregrinar en un modo en que la ciudad se exterioriza y el exterior se interioriza en Quillota, teniendo como símbolo el pelicanoF52. “El anda del Pelícano- dice, en efecto, un brillante escritor quillotano- es lo que hai de más conmevedor i significativo en la procesión del Viernes Santo. Una hermosa ave blanca, tan grande, que en la caja del cuerpo holgadamente cabe un hombre acostado, i apoyando cabeza en la parte en que el cuello nace. este, arqueando i entrante hacia la pechuga, como picándose el corazón. Enfrente de la cabeza i en la pechuga, un círculo rojo, que no parecía si no que la sangre corre por las blancas plumas del ave misteriosa. Las alas abiertas, sembradas de espejjitos i perfectamente iluminadas, abriéndose i cerrándose a cada bandoleo del anda, i sobre ellas i en la parte de adelante, dos hermosos niños vestidos de ángel en actitud de llorar sobre el cadáver del Hombre-Dios; i todo formando un conjunto tal, que hace erizarse los cabellos, no sé si de espanto o de amor.” (Z.Rodriguez, 1877)F53


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P R O Y E C T O PA R A Q U I L L O TA U C V tercala entre el norte cálido y el centro templado. Calera es el cruce de las carreteras continentales En 1981, La I.M. de Quillota le encarga a de norte-sur y este-oeste, nuevamente Quillota un grupo de arquitectos de la PUCV, de- queda en la medianía entre las rutas y el mar. finir el uso y destino del Cerro Mayaca. El cerro Mayaca es un hito aislado que emerge sobre el urbanismo de la ciudad y sobre el fondo del Creando del cerro un elemento urbano con valle, identificando la existencia de Quillota desde el río. Se propone un elemento que gire y la lejanía. vuelque la ciudad hasta lo ahora descono- Tal como el cerro Santa Lucía para en Santiago, el cido. El orden de ciudad y caminos se hace cerro Mayaca quiebra el río y mantiene el lecho al presente en la ciudad en una constante re- costado de la ciudad. Los otros valles se dividen por el río, Quillota es adyacente a él. El ciclo del lación entre lo nuevo y lo antiguo. Revista CA, 1984, pag. 44-49 riego comienza en el río, sigue en el canal, continúa hacia una napa subterránea después del emUna parte importante de la proposición arqui- papar adecuadamente la tierra y terminar nuevatectónica radica en el elemento urbano con el río mente en el río. Aconcagua. Elemento que permite además mejo- En Chile, la debilidad del urbanismo se debe a la rar y originar una infraestructura de riego para incapacidad de crear elementos urbanos que den una extensión del valle agrícola de Quillota. Esto orientación y figura a la ciudad, especialmente llevó a trabajar en conjunto con un grupo de inge- en los casos en que tales “elementos urbanos” no nieros hidráulicos, relación de trabajo y diversos se inscriben en la magnitud del ir. En virtud de oficios propios del campo la traza, en el orden antiguo dichos elementos se Si Quillota fuese una ciudad implntada en el de- generan automáticamente con la obra de los vesierto o al borde del mar, probablemente su orden cinos; en el nuevo, se generarían a partir de una urbano, su forma de ciudad, se enfrentaría a un organización pública común, la cual sin embargo, vacío o a un ámbito adverso a la vida, de donde no posee la fuerza que significa una real transforella, como ciudad, obtendría su fuente para en- mación. contrar una forma arquitectónica de subsistencia La nueva relación con la naturaleza termina con y trascendencia. Sin embargo Quillota y bien po- el sistema de canales de irrigación del interior de dría pensarse que ella está en la situación inversa. las manzanas. Aparece la cañería de agua potable Quillota vive una medianía. que lo sustituye y, con ello, desaparece la relación Entre el borde oceánico y el interior de Chile; me- de “vecindad” con el río que establecía el orden dianía también en un valle transversal que se in- antiguo. F57 Planta del Proyecto para el Cerro Mayaca, U.C.V. 1981 F58 F59 Elevaciones del Proyecto para el Cerro Mayaca, U.C.V. 1981


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A/B EJE ORIENTE-PONIENTE 1. Nueva avenida entrada a ciudad 2. Tramo centro comercial 3. Plaza peatonal 4. Paseo comercial peatonal 5. Comercio exterior 6. Plaza comercial 7. Edificios habitacionales 8. Plaza interior nuevo mercado 9. Plaza interior feria C/D SISTEMAS DE CIRCULACIÓN N-S 10. Nueva avenida Nicanor Molinare 11. Edificios habitacionales 12. Sugerencia nueva calle N-S 13. Sugerenca plazuela conexión 14. Sugerencia nueva transversal E/F UNION CENTRO A RIBERA DEL RIO 15. Plaza centro Quillota 16. Avenida diagonal 17. Espacio plaza multiuso 18. Escalera acceso 19. Estacionamientos 20. Avenida montura 21. Zona arboleada

G/ SECTOR CEMENTERIO 22. Nueva plaza cementerio 23. Acceso y estacionamientos

K/ CERRO: SECTOR HABITACIONAL 44. Nuevos acceso sur al cerro 45. Eje quebrada plazuela

H/I/J SECTOR DEPORTIVO RECREACIONAL 24. Avenida Costanera 25. Compuerta y canales 26. Rebalse 27. Embalse pista de bogas 28. Enrocado de defensa 29. Casa de botes y embarcadero 30. Pileta olímpica 31. Campo Atlético 32. Prados de camping 33. Paradero movilización colectiva 34. Estación, fondas, exposición 35. Medialuna con tribunas 36. Auditorium para 2500 personas 37. Canchas de futbol 38. Multicanchas 39. Lugar para el gimnasio cubierto 40. Edificio administración, camarines 41. Parque del agua y vivero 42. Instalaciones agua potable ESVAL 43. Extensión costanera norte

L/ CERRO PARQUE 46. Torre campanario 47. Capilla procesional 48. Imagen de la Virgen 49. Plaza mirador, cina 50. Estacionamientos 51. Paseo y juegos infantiles 52. Escalera y jardin vertical 53. Área remodelación urbana


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REL ACIÓN HISTÓRICA ENTRE L A C I U DA D Y E L R Í O

F60Puerte colgante al Boco, Claudio Gay, Atlas de la historia física y política de Chile, 1854 F61 F62Fotografías del río Aconcagua, Archivo histórico del Museo de Quillota. F63María Elena Iduarte, Evolución del espacio urbano de la ciudad de Quillota, 2009

cuerdas utilizadas para maniobrar el velamen de las embarcaciones) a partir de las plantaciones de cáñamo; convirtiéndose ésta en la principal actiLos asentamientos humanos que, a lo largo de la vidad económica no destinada a la auto sustentahistoria, han ocupado el valle de Quillota, han de- ción de la ciudad. bido su emplazamiento al río y los beneficios que de él se derivan. En base al tipo de relación que El río como valor urbano con el curso fluvial se tiene, podemos agrupar es- Desde finales del siglo XVIII y siglo XIX, la ciutas relaciones en tres etapas: el río como sustento dad de Quillota, por lo central de su ubicación y lo económico, el río como valor urbano y el río como calmo de sus aguas, fue considerada un balneario residuo urbano. rivereño, en donde las orillas del Aconcagua recibían tanto al habitante común de la ciudad, como El río como sustento económico al visitante de localidades aledañas. En aquellos En una primera instancia, las poblaciones indí- tiempos, la calidad de los caminos y sistemas de genas (en el periodo agro-alfarero tardío: com- transporte dejaban a los balnearios de Quintero plejo cultural Aconcagua) lograron consolidar su y Viña del Mar en una distancia que difícilmente asentamiento en base a las canalizaciones que se era franqueable por fines recreacionales. Es en ese le realizaron al río; dando pie a una primera explo- contexto que Quillota, mediante el río Aconcagua, tación agrícola de los suelos del valle de Chile. La se perfiló como una ciudad turística, tanto en las fertilidad y prosperidad de este valle capturaron el primaveras y veranos con la puesta en valor de la interés de la civilización Inca, quienes establecie- orilla, como en el otoño, cuando las celebraciones ron sus mitimaes al norte del cerro Mayaca, incor- de semana santa atraían a un gran número de tuporando parte de su tecnología a los procesos de ristas tanto nacionales como internacionales a la producción agrícola, a la vez que explotaron los conocida procesión del pelícano. yacimientos de oro producto de la sedimentación y erosión fluvial del Aconcagua y el Marga Marga. El río como residuo urbano Una vez iniciados los procesos de conquista y co- La primera instancia en que el río comienza a lonia, el sector de Quillota se convirtió en un en- perder su valor urbano, es ante las muy válidas clave logístico en cuanto a su relación con Concón exigencias de conectividad entre la ciudad de y los primeros astilleros que en él se ubicaron; en Quillota y Boco; es aquí que el río se vuelve con1541 Pedro de Valdivia elige a esta bahía, por la ceptualmente un elemento de discontinuidad, un protección en sus aguas y su abundancia de made- obstáculo a franquear: ra, como la más indicada para construir y reparar las embarcaciones que partirían al Callao con el “La conexión entre las riberas oriental y oro del Marga Marga. En este contexto, las orillas occidental del Río Aconcagua, es decir, la del río Aconcagua se convirtieron en la zona de ciudad y el del sector de Boco y Rautén, cultivo y producción de las jarcias (conjunto de


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fue preocupación permanente de las autoridades locales, como se lee en una nota de 1862 de la Municipalidad a la Gobernación, agradeciendo los aportes del Gobierno para la construcción del primer puente sobre el Río Aconcagua. Sin embargo, posteriormente, en 1869, se entregó a la Municipalidad la administración de una lancha para asegurar el traslado de las personas entre la ciudad y Boco. Pero la existencia de un puente se hizo cada vez más necesaria, debido al aumento que va a experimentar la producción agrícola del sector de Boco y el aumento del traslado de la población de un lado a otro del río. En notas periodísticas de 1874, se habla de una población cercana a los 4000 habitantes para este sector. Sólo en las primeras décadas del siglo XX se construyó el primer puente de madera y no será hasta 1957 cuando se construye el puente de hormigón armado.” (M.E.Iduarte, 2009) F63

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Desde su cuadrícula original, a los pies del Cerro Mayaca, la ciudad ha crecido adyacente al río pero sin él, convirtiendo su economía a la producción agrícola, industrial, comercio y servicios. En el periodo en que el río cobró valor como espacio público, no se alcanzó a consolidar la infraestructura que sostuviese dicha vida pública, y la consolidación de los balnearios marítimos en el litoral central terminaron por dejar al río sin aquél uso recreacional que le era tan propio. En la primera mitad del siglo XX, el crecimiento no regularizado de la ciudad ocupó los terrenos aledaños al río Aconcagua, al poniente de la Avenida Valparaíso (eje vial que comunicaba Quillota con dicha ciudad y que a la vez se convirtió en la orilla urbana occidental), terrenos conocidos como “El bajío”, por su condición de suelo hundido con respecto al nivel de la traza urbana; estos asentamientos han sido víctimas de las crecidas del río en diferentes oportunidades. Es esta condición marginal de los asentamientos en torno al río, que le ha interrumpido a Quillota el vínculo con su orilla, a la vez que se configura como un margen residual, distante y de carácter peligroso.

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PLANO REGULADOR D E Q U I L L O TA El plan regulador de la comuna de QuillotaF64, desarrollado por la Ilustre Municipalidad de Quillota el año 2001, contiene la actual configuración de la ciudad, en conjunto con las distintas destinaciones de uso de suelo, que subdividen la superficie del área urbana en 8 zonas según sus capacidades, y sus actuales y posibles usos.

poco trato que se le ha dado al río y a la configuración de su caja hidráulica; lo que vuelve las zonas anteriormente descritas, en sectores con inminente riesgo de inundación ante las eventuales crecidas del río, desaprovechando una superficie considerable y muy bien emplazada en la trama urbana.

Vialidad estructurante proyectada Junto con estimar la magnitud y disposiciones del crecimiento urbano, el plan regulador cuenta con las propuestas viales que permitirían sostener dicho crecimiento, garantizando la fluidez en el Destinación de usos de suelo transporte urbano e interurbano. Entre las proSe puede apreciar la estimación del crecimiento puestas de esta nueva estructuración vial.F73 urbano que se tiene para la comuna de Quillota, en donde se aprecia una clara expansión urbana Configuración de un camino de contorno que cirde tipo residencial hacia el sur de la ciudad, orde- cunda la ciudad en un nuevo anillo que completa nada entre la Avenida Valparaíso o camino troncal las circulaciones del sur, y que comunica desde el y la ruta 60CH, los cuales en una primera instan- extremo sur de la nueva avenida Condell hasta el cia, contendrían a la ciudad en crecimiento. Di- puente Boco. Camino que bordea la orilla oriental cha expansión urbana alcanzaría una vinculación del río Aconcagua al norte del cerro Mayaca y que concreta entre la ciudad de Quillota propiamente contiene las zonas residenciales que se extienden tal, y la localidad de San Pedro74, ubicada al sur. actualmente desde la calle Merced. Estructuración De esta forma, se amplía la conurbación del curso de calles en sectores destinados a uso residencial a medio del Aconcagua desde Calera por el norte, la orilla oriente del río Aconcagua. Estructuración hasta San pedro por el sur. Otra observación per- de calles en terrenos que ocupaba el regimiento de tinente sobre la destinación de usos de suelo, es ingenieros de Quillota. Nuevo puente sobre el río la definición de “Zona Restringida” que se tiene Aconcagua, al norte del actual puente Boco. Esde la orilla oriente, y parte de la poniente, del río tructuración de las zonas residenciales al norte de Aconcagua. Esta clase de zonificación se deriva del San Pedro hasta el estero San Isidro.


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F64 Plano Regulador de Quillota, 2001, I.M.Quillota


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F65 Zona cĂŠntrica

F66Zona residencial de densidad media F67Zona residencial de baja densidad F68Zona mixta

F69Zona de ĂĄreas verdes, deportivas y recreacionales F70Zona especial F71Zona Restringida F72 Zona Industrial


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ANILLO DE PARQUES URBANOS

JARDINES URBANOS

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CORREDOR BIOLÓGICO El concepto de corredor ecológico implica una conectividad entre áreas protegidas con una biodiversidad importante, con el fin de contrarrestar la fragmentación de los hábitats. Pretende unir, sin solución de continuidad, espacios con paisajes, ecosistemas y hábitats naturales o modificados, que faciliten el mantenimiento de la diversidad biológica y los procesos ecológicos, facilitando la migración, y la dispersión de especies de flora y fauna silvestres. Los corredores constituyen una de las estrategias posibles para mitigar los impactos causados en los hábitats naturales por actividades industriales, la agricultura y forestación industriales, la urbanización y las obras de infraestructura, tales como las carreteras, líneas de trasmisión y represas. Los conceptos de corredor biológico y corredor ecológico son recientes y están en evolución, se derivan de la ecología del paisaje, una de las ramas de la biogeografía. Describen las estructuras del paisaje ecológico (sitios y redes de sitios) que reúnen las condiciones para el desplazamiento de una especie (animal, vegetal u hongos) o de la comunidad de especies, o de sus genes. Todos estos corredores conforman, en el marco de una malla compleja, la red ecológica a nivel local y mundial. Se pueden distinguir los conceptos de:

F73Sistemas de Parques ideales para la ciudad, propuesto por N.Rubio F74Migraciones de diversas especies hacia Quillota, o utilizar al corredor como paso hacia otro habitat.

coger varios corredores sub-biológico (conocido como conexión de la zona biológica). +La red ecológica: Todos los corredores funcionales, a escala paisajística y supra paisajística. +Las ventajas potenciales, estas podrían ser: Aumentar o mantener estable la riqueza y diversidad de especies en el territorio; Aumentar tamaños poblacionales de especies, y disminuir la tasas de extinción; Permitir el restablecimiento de poblaciones localmente extintas; Mantener la variabilidad genética poblacional; Proveer áreas de alimentación o desplazamiento para especies mayores; Proveer hábitat de cobertura contra predadores; Proveer una heterogeneidad de hábitats para especies que requieren una variedad de hábitats para su ciclo de vida. +Las desventajas potenciales, estas podrían ser: Facilitar la transmisión y dispersión de enfermedades, plagas, especies invasoras y exóticas; Disminuir el nivel de variación genética de poblaciones o subpoblaciones; Facilitar la dispersión de fenómenos de perturbación abiótica (fuego, plagas); Aumentar la tasas de predación o cacería

+Corredor biológico: En referencia a un corredor específico de una determinada especie, incluida la En Quillota posibilidad de intercambio genético. En la agricultura orgánica estos se utilizan para aumentar la biodiversidad dentro de los campos, +Corredor ecológico: La estructura espacial no para favorecer la proliferación de enemigos naimplica necesariamente el concepto más amplio turales de las diversas plagas que puedan afectar de la genética. Un corredor ecológico puede re- a los cultivos, además de mejorar la fertilidad de


[HABITAT B]

QUILLOTA [HABITAT A]

[HABITAT C]

[HABITAT D]

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los suelos y evitar o contrarrestar la erosión ocasionada por anteriores explotaciones. El corredor biológico de Quillota, una ubicación estratégica junto al río, en la ribera oriente, y circundante a la ciudad84. Importante fuente que permite la extracción de agua para la mantención y protección, generada desde la interlocución entre la vivienda y lo natural. Un corredor biológico como intersticio, un parque habitable. Siendo este del tipo que permite dar cabida a las migraciones periódicas y del mismo modo especies permanentes, un corredor biológico que se arma para aves nativas, ayudando a la conservación de las mismas. La introducción de flora nativa, genera un acercamiento a ella por parte de la población, hay estudios empíricos que demuestran que con “la urbanización hay una pérdida de conocimientos de la naturaleza chilena”, lo que permitiría que la gente este en contacto más directo con la naturaleza, siendo educativa para ella. Considerando el clima templado mediterráneo con estación seca prolongada y un invierno bien marcado con temperaturas extremas que llegan a cero grado, en el cual se han registrado, una temperatura media anual de 15.2ºC y con un contraste térmico fuerte, llegando en el verano incluso a temperaturas superiores a los 27ºC. Todo esto provocado por el efecto del relieve en el sector centro de la cuenca, generando zonas de mayor sequedad y montos menores de precipitación (216mm). Es por ello que la flora terrestre, de la cuenca, se caracteriza por la presencia de las siguientes comunidades vegetales: Matorral esclerófilo andino presente en la zona alta del río y matorral espinoso de las serranías y bosque esclerófilo del valle. Matorral espinoso de las serranías, desde el punto de

vista botánico, la información existente es limitada. La fisionomía vegetacional es heterogénea por la diversidad del mosaico ambiental, pero domina la condición xerófita de los arbustos espinosos, distinguiéndose especies como: algarrobo, espino, palo yegua, sauce, brea y quillay. Bosque esclerófilo, se encuentra principalmente en las laderas este de la cordillera de la costa, en algunas localidades se encuentra relicto distinguiéndose especies como belloto, peumo, palma, canelo y litre. Es por ello que dentro de la propuesta del corredor biológico las especies a utilizar son todas aquellas de la zona, por ende de facil mantención. Parábola: La crisis económica y el hambre creciente de identidad aceleraron la creación de la Ciudad Verde. En la Ciudad Verde todas las empresas cambiaron sus logotipos al color verde, sólo vendían Eco-productos y ofrecían servicios Ecofriendly. Sus habitantes vivían en una saludable lucha por ser el más verde. En la Ciudad Verde las centrales nucleares eran sostenibles. Las películas en blanco y negro eran verdes también. En la Ciudad Verde los poderes del Verde eran tan heroicos que podían remendar las vergüenzas del pasado: los campos de concentración, el muro de Berlín…, cualquier momento de la historia podía volverse sostenible de manera retroactiva. El Verde adquirió estatus confesional y podía absolver cualquier pecado. En la Ciudad Verde los uniformes de soldados eran la última moda, Hulk era el


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hombre del año y la Zona de Chernóbil el eco-destino vacacional más solicitado. Los arquitectos estaban súper excitados con el Verde. Fachadas verdes, cubiertas verdes, particiones verdes… Todo lo que se podía cubrir de Verde se cubría de Verde. Pero detrás de las cámaras la burbuja Verde crecía y crecía desmesuradamente… Nadie se atrevía a hablar de ello y en un ataque de avaricia, temiendo el final de esta gallina de los huevos de oro, los arquitectos empezaron  usar el Verde frenética e incontroladamente. La Ciudad Verde se transformó en un continuo campo de golf. La confusión era colosal, reinaba el descontrol y en un ataque cual Saturno, la Ciudad Verde comenzó a devorar a sus habitantes. Pero entonces, y justo en ese momento, una segunda ilustración empezó a florecer… Los supervivientes empezaron a razonar, a ver

más claro, a no necesitar ver el Verde para creer en la sostenibilidad, al igual que tampoco necesitaban ver columnas para creer en la estabilidad estructural –y la Ciudad Verde se fue extinguiendo lentamente… Esta mucosa fue limpiada, los partidos verdes ya no eran necesarios y McDonlad’s volvía a ser rojo. (Ramos B. 2011) El Sueño de la Razón Produce Monstruos, Verdes y Peludos Monstruos Especies a utilizar: Considerando la importancia de repotencializar la situación biológica de la zona, es que la especies a utilizarse son todas del tipo nativas. Para lo cual se hizo hicieron diversas visitas a Quillota para determinar cuales son las especies que se encuentran en la zona, y desde ello triangular las especies para el corredor verde del valle.


1. Cryptocarya alba (PEUMO) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 15-20 metros Época de floración: Primavera - Verano Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Amarillo verdoso Exposición: Pleno sol - Sombra parcial Régimen de riego: Medio Tipo de suelo: Buen drenaje, buen contenido de materia orgánica, pH neutro a ácido Valores: 0.15-0.40 mts $760. 0.30-0.50 mts $1300. 1.20-1.60 mts $6200. 2. Peumus boldus (BOLDO) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 15-20 metros Época de floración: Fines de invierno - Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Blanco crema Exposición: Sombra parcial Régimen de riego: Medio Tipo de suelo: Buen drenaje, buen contenido de materia orgánica, pH neutro a ácido Valores: 0.80-1.20 mts $10300.

3. Lithraea caustica (LITRE) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 5 metros Época de floración: Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Amarillo verdoso Exposición: Pleno sol - Sombra parcial Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable Valores: 0.20-0.30 mt $1300. 0.30-0.40 mt $3400. 0.70-1.00 mt $5300.

4. Maytenus boaria (MAITÉN) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 8-15 metros Época de floración: Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Verde amarillento Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Medio Tipo de suelo: Buen drenaje, buen contenido de materia orgánica, pH neutro a ácido Valores: 0.30-0.60 mt $700. 0.50-1.00 mt $3000. 1.30-1.70 mt $4500.

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5. Quillaja saponaria (QUILLAY) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 15-20 metros Época de floración: Primavera - Verano Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Blanco amarillento Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Medio Tipo de suelo: Adaptable Valores: 0.40-0.60 mts $700. 0.60-0.80 mts $3400. 0.80-1.00 mts $6200.

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6. Schinus latifolius (MOLLE) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 10 metros Época de floración: Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Blanco cremoso Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable Valores: 0.30-0.50 mts $700. 0.60-0.80 mts $3400.

7. Schinus polygamus (HUINGÁN) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 3-4 metros Época de floración: Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Blanco cremoso Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable a una amplia gama de suelos, tolera suelos salinos Valores: 0.40-0.70 mts $700. 1.40-1.70 mts $5500.

8. Acacia caven (ESPINO) Regimen Foliar: Caduco Tamaño máximo: 6 metros Época de floración: Fines de invierno - Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Amarillo verdoso Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable, Tolera suelos salinos Valores: 0.30-0.60 mt $700. 1.00-1.30 mt $5200. 1.40-1.70 mt $6600.


9. Baccharis macraei (VAUTRO) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 1,5 metros Época de floración: Primavera - Verano Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Blanco Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable

10. Retanilla trinervia (TEVO) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 3metros Época de floración: Verano Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Blanca Exposición: Pleno sol - Sombra parcial Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable

11. Baccharis linearis (ROMERILLO) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 1,5 metros Época de floración: Primavera - Verano Color de Flor: Blanco amarillento Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable

12. Eryngium paniculatum (CHUPALLA) Regimen Foliar: Siempre verde Tamaño máximo: 1,5 metros Época de floración: Primavera Altura bajo el tronco: Con poda Color de Flor: Crema Exposición: Pleno sol Régimen de riego: Bajo Tipo de suelo: Adaptable

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REFERENTES ARQUITECTÓNICOS

F75 F76 F77 F78 F79 Fotografías obtenidas del libro Le Corbusier, Edit. Taschen 2006.

Unidad Habitacional de Marsella 1946-1952 Boulevard Michelet, Marsella, Francia El proyecto constituía una visión innovadora de integración de un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que servirían de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de funcionamiento en relación al exterior.Las unidades habitacionales de Le Corbusier en Marsella, y más adelante en Nantes, consolidaron los conceptos que venía desenvolviendo en torno a la idea moderna de habitar.Los principios que le daban cuerpo devenían de una idea de arquitectura en tanto producto de la racionalidad, instrumento para delinear un sistema social en tanto sistema de razón. En él se incorporaban principios de funcionalidad y economía, reconociendo en la arquitectura un medio para ordenar el ambiente urbano y ofrecer mejores posibilidades para los grupos humanos. La creación de una nueva mecánica de circulación, organización de funciones, concepción de un sistema de relaciones integradas, todas esas posibilidades eran usadas de un modo disciplinado y reflejaban la enorme voluntad de intervenir en el proceso de la arquitectura y de la sociedad modernas. El proyecto de Unidades de Habitación de Marsella está constituído por una unidad arquitectónica que alberga a 1600 personas, donde los apartamentos se adecúan a personas individuales o núcleos urbanos.El edificio es una enorme construcción de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura, y preveía un funcionamiento interno de más de 26 servicios independientes.

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Cada piso contiene 58 apartamentos en dúplex accesibles desde un gran corredor interno cada tres plantas, “calles en el aire”. Algunos apartamentos ocupan la planta del corredor y la inferior, otros la del corredor y la superior.En el interior del edificio, los 337 apartamentos se cruzan entre sí en el enorme entramado de hormigón armado. A media altura, una zona comercial de dos plantas se extiende a lo largo de los 135m del edificio, en el que había además salas de actos, un restaurante,un hotel, un lavadero y otros servicios de suministro. F75 F76 F77 F78 F79

Maison du Brasil 1958 Paris, Francia Casa de Brasil se sitúa dentro de la Ciudad Universitaria de la Ciudad de París, lugar donde se localizan otros edificios que alojaban estudiantes de distintas nacionalidades. En 1954 fue proyectada por Lucio Costa, arquitecto brasileño originario de Rio de Janeiro que realizo el plano de urbanización de Brasilia y con la colaboración de Le Corbusier. En un origen las primeras propuestas se realizaron en Brasil, pero el proyecto y su construcción lo terminaría la oficina de Le Corbusier. Se fundó en 1959 cuando se terminó de construir; durante cuarenta años fue lugar para intercambios culturales, científicos y económicos entre Francia y Brasil. Se caracteriza por ser un centro cultural que ofrece todo tipo de información sobre Brasil. Esta obra ha dado alojo a estudiantes e investigadores sobre todo de post grado y doctorado. Costa habría de retomar todos los principios del movimiento internacional e inclusive la gran influencia del Pabellón Suizo se hizo reflejar en el proyecto. La idea de “maison boîte” o casa caja quedaría plasmada aquí; el edificio tendría en su


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planta baja dos ejes de columnas remetidas del paño exterior las cuales portarían una bandeja de concreto con distintos servicios y en los siguientes niveles se localizarían de un lado las células de habitar dotadas de los brise-solei en fachada principal remarcando cada célula habitable. La planta del edificio no sería del todo rectangular debido al adoso de dos anexos de servicios para toda la comunidad; este gesto generaría en la parte posterior del rectángulo la rotación los muros de hormigón semi-ciegos y el ventanal central precedido por columnas. En comparación con el Pabellón Suizo, éste es casi del doble de su área. El concepto de terraza se emplea de nuevo, sobre el edificio y sobre los cuerpos adosados. Lucio Costa enfrentado con el diseño del edificio, creyó que era necesario hacer una arquitectura que no fuera “antibrasileña”, por lo que pensó en el estilo internacional dotado de colores que generaran vida dentro del pabellón. El diseño del mobiliario lo llevó a cabo Charlotte Perriand y Jean Prouvé. F80 F81

Conjunto Habitacional de Cafundá 1982 Confundá, Jacarepaguá, Río de Janeiro, Brasil Construido en el barrio pobre de la región de Jacarepaguá, el conjunto habitacional de Cafundá cuenta con 1.453 unidades para 8000 habitantes, financiadas por el Instituto de Orientação às Cooperativas Habitacionais y por el IAB-RJ, 1977. Claramente influenciado por los principios de la CIAM, el conjunto es endulzado por la incorporación de elementos de la tradición moderna brasileña. Con libre disponibilidad en el suelo y la vegetación involucrados, los bloques se suspenden en zancos y se han filtrado elementos en el cierre de las paredes. Dentro del proyecto también se consideran áreas comunes, tales como escuelas, club social, centros deportivos y zonas de compras. F82 F83

F80 F81 F82 F83 Fotografías obtenidas del libro Arquitectura Brasileira, Editado por Institute Tomie Ohtake, 2010.


Luz

combinación

sombra

intesidad

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F84Goethe, desde sus observaciones de la naturaleza, es que origina su teoría del color F85Primera relación entre la luz y ojo, en que el ojo existe para percibir la luz y a partir de esto define el color como Naturaleza gobernada por leyes en relación con el sentido de la vista. F86En la naturaleza, Goethe considera tres tipos de colores: a. El color fisiológico, que dice relación con la sensación del color en el ojo. b. El color físico, que deriva de medios incoloros c. El color químico, que es el color de los objetos F87Al considerar la luz, es necesario contemplar la sombra, definiendo los colores primarios, el amarillo como luz y el azul como color sombra. Fundamentando que de sus combinaciones e intensidades se genera el verde y el rojo.

de suyo un color que llamamos amarillo, y la somE SB O Z O DE U NA T E OR ÍA DE LOS COLORES bra, otro que denominamos azul. Si en su estado JOHANN W. VON GOETHE más puro amalgamos estos dos colores, obtendreDebe el ojo su existencia a la luz, De los órganos mos un tercero que designamos con el nombre de subalternos auxiliares del animal desarrolla a la verde. Pero cada uno de los dos colores primarios luz un órgano a ella adecuad; y así, gracias a la luz, pueden también determinar en si mismo un nueadaptarse el ojo a la luz, a fin de que a la luz exte- vo fenómeno, haciéndose más denso u oscuro, y en ese caso toma un tono rojizo que es posible de rior corresponda a otra interior.F84 No habrá quien niegue esa afinidad directa del ojo acentuarse hasta el extremo de no poder distinguir y la luz, pero si cuesta trabajo concebir el uno y ya en él el amarillo y al azul primitivos, respectila otra como una cosa misma. Tal concepción se vamente. Pero en el terreno físico puede obtenerse facilita, sin embargo, cuando se hace cuenta de el rojo más vivo y puro combinando los dos exF86 que en el ojo reside una luz patente que al menor tremos del rojo amarillento y del rojo azulado. estímulo interior o exterior se excita. Al conjuro A estos tres o seis colores, que caben holgadamende nuestra imaginación podemos producir en la te en un círculo, se circunscriben la teoría eleoscuridad las más claras imágenes. En el sueño se mental de los colores. Todas las demás variedades, nos muestran los objetos como en pleno día. Y en cuya gama es infinita, guardan más bien relación el estado de vigilia, reaccionamos inmediatamente con la técnica aplicada, con el oficio de pintor o a la menor sensación luminosa que nos viene de tintorero y, en términos generales, con la vida. fuera, más todavía, cuando el órgano de la vista Señalaremos otra propiedad general de los coloexperimenta una excitación mecánica, produce de res, y es que debe considerarselos en un todo fenómeno mitad luz, mitad sombra, de modo que por sí luz y colores. F85 Por el momento solo adelantaremos que para que cuando, mezclados entre sí, neutralizan mutuaespecíficas, producen el, el color se produzca, son necesarias luz y sombra, mente sus propiedades F87 claridad y oscuridad, o si preferís una fórmula algo sombreado, gris. más general, luz y ausencia de luz. La luz engendra


Relación de colores primarios de Goethe con la obra ‘Nafé Faaipoipo’ de P. Gauguin colores sombra

colores luz

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Relación de colores primarios de Goethe con la obra ‘Nafé Faaipoipo’ de P. Gauguin F88Definición clara de las zonas de luz y sombra, con respecto a al amarillo y el azul respectivamente, a demás la observación de Goethe con respecto de la relación que produce el verde por combinación y el rojo por saturación, entre el azul y el verde. F89Paletas de colores extraidas del mismo cuadro, descendentemente desde colores luz hacia colores sombra. En los colores sombra se distingue en su composición la presencia del color azul, aún en los amarillentos. En la paleta de color luz se ordenan los colores en su complementariedad (con colores sombra). Y se aprecia en los análogos al amarillo y por lo tanto colores cálidos. F90Fragmento de la obra traspasada a escala de grises para graficar la relación del color con las distintas intesidades luminosas, con el fin explicitar la observación del color en cuanto a la luz.

F88

Nafé Faaipoipo 101,5x77,5 cm, 1892


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Colores Fisiológicos 1. Son los colores que se debe considerar en primer término, ya que en su mayor parte se refieren al sujeto, al órgano de la visión; estos colores que constituyen la base de toda teoría y nos revelan la armonía cromática, origen de tantos debates enconados, fueron tenidos hasta ahora por fenómenos secundarios y fortuitos, por ilusión y defecto. Conocidas son desde tiempos remotos sus manifestaciones; pero siendo imposible aprehender su fugacidad, los relegaron al reino de los fantasmas nocivos y los designaban en este sentido con los nombres más diversos.F91 3. Nosotros los hemos llamados ‘fisiológicos’ ya que se refieren toda vez que atañen al ojo normal, y los consideramos como condición indispensable de la visión, cuya correlación vital hacia dentro y fuera sugieren.

F91Colores originados en el ojo. Los colores fisiológicos son la base de la teoría, y se refieren a los colores originados F92El ojo reacciona a la luz y a su ausencia en forma de dilatarse o contraerse. F93Ícaro de Matisse, se observa el corazón de Ícaro nimbado por un halo, al estar sobre un fondo negro. F94El blanco es equivalente a la máxima luz y el negro a la oscuridad, como estimulo visual. F95Respuesta fisiológica a la luz

Luz y oscuridad con relación al ojo 6. Si en una habitación completamente a oscura tenemos abiertos los ojos, notamos que algo falta. El órgano, abandonado a sí propio, se encoge por falta de ese contacto estimulante y grato, en virtud del cuál se relaciona con el mundo exterior y llegar a ser lo que es.F92 7. Cuando volvemos los ojos a una superficie blanca, bañada de una luz cruzada, nos sentimos deslumbrados, y por algún tiempo no somos capaces de distinguir objetos a una luz discreta. 13. En eso que llamamos la visión, hállase la retina en estados dispares y hasta contrapuestos. Al lado de la claridad máxima no deslumbrante actúa la oscuridad absoluta. Y al mismo percibimos todos los grados intermedios del claroscuro y todas las determinaciones cromáticas.

F94

Las imagenes blancas y negras cons respecto a los ojos 15. Así como la retina reacciona a la luz y la oscuridad propiamente dichas, se comporta también con respecto a los objetos claros y oscuros. Cuando imágenes blancas y negras excitan simultáneamente los ojos, determinan en la retina un tiempo los estados que la luz y la oscuridad originan sucesivamente.F93 16. Un objeto oscuro parece más pequeño que otro del mismo tamaño. Si dibujamos un disco blanco sobre un fondo negro y otro negro, del mismo diámetro, sobre fondo blanco, y acto seguido miramos simultáneamente ambos discos desde alguna distancia, el disco negro nos parecerá una quinta parte aproximadamente más pequeño que el blanco...F94 18. El negro, representante de la oscuridad, deja al órgano de la visión en reposo; mientras que el blanco, lugarteniente de la luz, lo excita...F95 Superficies e imagenes grises 37. Si se mira una imagen negra recortada sobre una superficie gris y, sin apartar la mirada, se la retira, el lugar que había ocupado aparece de pronto mucho más claro. Cuando del mismo modo se mira una imagen blanca, el lugar aparecerá luego más oscuro que la demás superficie. Si se pasa la mirada sobre la lámina, en ambos casos las imágenes se desplazan a la par de ella. Sombras Coloreadas 63. La sombra proyectada por el sol sobre una superficie blanca nos da una sensación cromática, en tanto el solo actúa con todo su poder, se nos muestra negra o caso de tener acceso hasta ella


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una contra luz, más degradado, de iluminación menos potente, con una tonalidad gris. 64 la sombra coloreada presupone ante todo que la luz que la proyecta coloree en alguna forma una superficie blanca y luego que una contraluz ilumine hasta cierto punto la sombra proyectada. Colores físicos Goethe distingue tres tipos de luz, producidas en tres formas, una primera cuando las refleja en un medio, segundo; cuando la luz roza el contorno de un medio, y por último cuando atraviesa un cuerpo transparente o translúcido. 136. Llamamos colores físicos a aquellos que para producirse requieren determinados medios materiales, que pueden, sin embargo, ser incoloros y transparentes, diáfanos u opacos. De suerte que tales colores se producen en nuestra retina en virtud de determinadas causas exteriores o, si ya existen en una u otra forma fuera del ojo, por efecto de reflejarse en ella. Y si bien ya en razón de esta circunstancia les atribuimos una cuasi objetividad, en general se caracterizan por el hecho de ser fugaces y no podérseles fijar.F96 Colores Dióptricos 143. Son aquellos que requieren un medio inco-

loro para ser proyectados, medio mediante el cual obran la luz y la oscuridad. Se requiere un medio transparente o al menos translucido. De primera base 150. La luz, como la del sol o el fósforo... a través de un medio, solo levemente enturbiado, aparece amarilla. Y según aumenta la turbiedad del medio, la luz toma una coloración rojiza.F97 154. Visto el sol a través de la neblina, aparece como un disco amarillento. Muchas veces percibimos el centro de color amarillento, saturado, en tanto los bordes son ya rojos. En el arrebol matutino y el vespertino, el sol se anuncia por resplandores rojos brillantes a través de los vahos. Según va el astro remontándose por el horizonte se va volviendo su destello más claro y amarillo.F98 De segunda clase, la refracción Fenómeno en el que las ondas cambian de dirección al cambiar de velocidad en un medio o al pasar otro de diferente densidad. 184. Los objetos, vistos a través de medios m o menos densos, no se muestran en el lugar que debieran estar según las leyes de las perspectiva.


Gama de Azul

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Gama de Rojo

Gama de Verde

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Construcción de la luz y la sombra en la obra ‘Le garçon au gilet rouge’ de P. Cézanne

Construcción de la luz y la sombra en la obra ‘Le garçon au gilet rouge’ de P.Cézanne F96Los colores para mostrar la luz se van desplegando, abriendo entre si un espacio, en el cual se ven los colores por separados, hasta llegar al blanco, máxima expresión de intesidad de la luz. F97Paleta dividida en 3 gamas de colores, Verde, Rojo y Azul. Por descomposición, el amarillo, relaciona la gama del verde y rojo. El color café, hace de color dominante al estar presente en las tres gamas y a su vez vincularlas. F98Los colores se reflejan y se mezclan sobreponiendose, en la oscuridad se distinguen distintos tonos de color en sombra a los cuales se les podría nombrar como el ‘negro’ de Cézanne.

Le garçon au gilet rouge 65.7 x 54.7 cm, 1888-90

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Relación de los colores complementarios, observados en la obra ‘La Parade du cirque’ de G. Seurat

Relación de los colores complementarios, observados en la obra ‘La Parade du cirque’ de G. Seurat F99La relación de complementarios en la naturaleza, observada por Goethe esta dada por la luz y la oscuridad, es así como al observar una sombra clara se verá su complementario; el amarillorojizo. Esta observación influenció a los impresionistas, pintando sombras azules y luces anaranjadas. F100Las zonas de mayor intensidad son amarillas, y las zonas intermedias son azules o verdes.

F99

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fragmento La Parade du cirque 97.5 x 145 cm, 1887-88


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Apuntes sobre el color desde la observación

F101Viña del mar, el sol y su deformación al recogerse, el repliegue para guardarse. F102Contraluz y luz, al mirar a un sujero de izquierda a derecha las partes generan el total y de derecha a izquierda sólo aparece el borde que da cuenta del total F103El atardecer, en Valparaíso, un máximo contraste de la ciudad, le unifica, en el acromático del negro. El cielo y el mar se unifican. F104Mirar el sol a medio día directo, genera la contracción del ojo, como el dolor del cuerpo.

Para el estudio del color, es necesario comprender y analizar la generación de estos, para lo cual se consideraron las teorías planteadas por Goethe respecto a los colores, dentro de los cuales encontramos los colores fisiológicos; que dicen relación con la reacción del ojo, los químicos; como color propio de los objetos y los físicos derivados de medios incoloros. Sin embargo, todo este estudio quedaría limitado a un cuestionamiento gráfico, del cual nos queremos distanciar para aprehenderlo hacia la arquitectura, por ende colores habitables. Por lo cual el color en la arquitectura posee ubicación dentro del espacio, como un espacio mismo, y no como objeto dentro de él, a su vez para un color existen un sin fin de variación, variación que depende de la luz, pues como dice Goethe, la luz se manifiesta al sentido de la vista a través del color, es decir, un color cambiará según su ubicación geográfica y la cantidad de luz que tenga en un instante del día. Tal como ocurre al revelar una fotografía, con más luz obtendremos colores mas blancos y con menor luz colores más negros. Entonces a partir de dichas premisas es necesario comprender el color como la construcción de la luz reflejada, que le arme como lugar o contexto. Para lo cual al modo de pie forzado, la interrogante: ¿Cuál es el color, por ende luz, de Quillota? o quizás no es el color ni la luz de Quillota el que se busca, sino que; por el contrario, se busca aquello a lo cual dejar referida la ciudad de Quillota. El atardecer en Valparaíso, genera el máximo contraste. La ciudad y sus colores queda en lo acromático del negro; y el cielo y el mar se unifican en un sólo color, haciendo aparecer el horizonte,

el cual cobra protagonismo y lugar dentro de este contexto, como eje de simetría del cielo y el mar. El horizonte recibe al solo y hace de su luz un foco admirable que relaja el ojo, se deja ver. Entonces el cuerpo entero se distiende, es desde el ojo hacia el cuerpo como total. La ciudad deja de ser por partes y pasa a la integridad como total, sólo queda el borde de ciudad y el mar y cielo, que ahora son uno, por lo que en el atardecer todo se hace contable. A su vez, en la proximidad todo queda reducido a los bordes, por ende son perfiles de ciudad a la cual se que le quita toda profundidad, que se vuelve a inventar de noche con los faroles encendidos. El atardecer trae consigo la exaltación del lugar, genera el contexto del espectáculo, lo que allí está por cotidianidad y por ende en la obviedad del lugar, como la bóveda celeste, ahora queda como centro y peculiaridad del espacio, re-direcciona la mirada hacia ella, la ciudad se convierte en el mirador del cielo. Generando la luz templada, aquella que es sólo luz, sin figura, deja fuera el rayo de sol. Rayo de sol que traen consigo la enmarcación de las partes, por sobre el total de la forma decreciente hacia lo sombrío. Luego de acabado el atardecer, nuestro cuerpo cambia, sale de su estado de relajo y transita hacia la noche en busca del día inventado, busca en la discontinuidad del cielo diario, la continuidad. Sin embargo, al caer la noche, en este volver a inventarse la profundidad, sus colores ya no son los mismos debido a la luz artificial que sólo se asimila pero no iguala la luz natural. Todo queda impregnado de la luz, amarillenta o azulina de los focos, los adoquines grisáceos de las calles de Valparaíso se tornan de tonalidades verdosas. Los focos generan la interioridad resguardada de la


alas mano

hombro

pies

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noche, genera el nuevo cielo del lugar, dejando en el interior todo lo iluminado y fuera de ella todo lo que a oscura queda. Una cosa es la percepción propia de los colores de la ciudad, y otra no muy distante de dicha percepción es la que plantea Goethe al analizar los colores que son naturaleza gobernada por leyes en

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relación con el sentido de la vista, el mismo con el cual declaramos lo que vemos de la ciudad. Por ende en el estudio, buscamos algo más allá que sólo declarar nuestras verdades, sino que es armar un diálogo entre la luz, la sombra, el contexto, la percepción y todo aquello que excite o no nuestra vista desde los colores.

F105La sombras a medio día se itensifican, independiente del lugar, se está dentro de ella. Los árboles generan un espesor de sombra y aire, que le deja como interior, una profundidad vertical. Que entre los árboles generan el GRAN SALON natural al modo de la Alhambra, con dos dimensiones, de las cuales sólo podemos manejar una visualmente, el cielo interior, pues la copa del follaje nos queda como lo ajeno. F106Luz y contraluz, a favor de la luz aparecen las partes que dan forma a total, cada una cobra protagonismo por su relieve con respecto a luminosidad F107Luz y contraluz, con respecto a esta última, los volumenes aparecen como un total, es el perfil del borde el que da cuenta de cada una de las partes unificadas, a través de ella se reconoce.


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SISTEMAS ANTISISMICOS En los últimos 200 años, Chile ha experimentado más de 40 sismos sobre 7,2º magnitud Richter. En los últimos 100 años, nuestro territorio ha sido azotado por un gran terremoto cada 25 años. Con ello en Chile se liberó el 46,5% de la energía sísmica de todo el planeta durante el siglo XX. Desde estos datos, es que junto a la empresa SIRVE S.A. (empresa que ha desarrollado los sistemas antisísimicos para el hospital militar y las torres Titanium en Santiago) se ha desarrollado el sistema antisísmico para conjunto habitacional con disipadores sísmicos de aislación basal del tipo elastoméricos. El cual es una técnica que ha tenido un avance espectacular en los últimos años. Su aplicación en la práctica se está generalizando debido a la obtención de sistemas económicos y confiables, sobre todo los constituidos a base de elastómeros reforzados con láminas de acero.

F108Disipador sísmicos de aislación basal del tipo elastoméricos en el hospital clínico de la PUC F109Detalle del disipador sísmicos de aislación basal del tipo elastoméricos F110Sistema propuesto para el conjunto habitacional

Es particularmente significativo el hecho de que en alrededor de diecisiete países ya han sido construidos edificios con sistemas de aislación basal. Entre tales países se pueden citar a modo de ejemplo: Japón, Estados Unidos, Rusia, Nueva Zelandia, Francia, Italia, España y Chile, además de otras naciones. Dentro de los países donde más se ha desarrollado esta tecnología, se encuentran Japón yEstados Unidos. En el primero de los nombrados ya se han construido más de cuarenta edificios aislados sísmicamente, los que han sido verificados por un comité dependiente del Building Center of Japan. En cuanto al conjunto habitacional, se ha ideado un sistema de 24 disipadores sísmicos de aislación basal del tipo elastoméricos, ubicados cada 10 metros longitudinalmente y a 5 metros transversalmente en el edificio.


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CERTIFICACIÓN LEED Leed Leadreship in energy and enviromental design, es un programa creado el año 2000 por ‘The US Green Building Council (USGBC)’ Es una certificación independiente y dada por terceros que verifican que un edificio, casa o comunidad está diseñada y construida usando estrategias que apuntan a un alto estándar en áreas de salud humana y medioambiental, verificando los siguientes parámetros. 1/ Sitios sustentables Esta categoría desalienta el desarrollo de proyectos en tierras vírgenes, minimizando el impacto sobre el medio ambiente, recompensa decisiones inteligentes de transporte; el control de la escorrentía de aguas pluviales y promueve la reducción de la erosión, la contaminación lumínica, el efecto de islas de calor y la contaminación relacionada con la construcción. Otorga un máximo de 21 puntos. 2/ Eficiencias en aguas El objetivo de la categoría de eficiencia en aguas, es fomentar el uso inteligente de aguas, interior y exteriormente. Otorga un máximo de 11 puntos 3/ Energía & Atmósfera Esta categoría promueve una amplia variedad de estrategias de ahorro de energía, encargando: monitoreo del uso energético; construcción y diseño eficiente; el uso de recursos de energía limpias y renovables, generadas en el sitio o fuera de él; y otras innovadoras medidas. Otorga un máximo de 37 puntos 4/ Materiales & Recursos Esta categoría fomenta la selección de productos y materiales crecidos, cosechados, producidos y

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transportados eficientemente. Promueve la reducción de desechos así como el rehuso y reciclaje, particularmente resguarda la reducción de desechos en la fuente del producto. Otorga un máximo de 14 puntos. 5/ Calidad Ambiental interior Esta categoría promueve estrategias que mejoran la calidad del aire interior, así como dar acceso a la luz natural, vista y el mejoramiento acústico. Otorga un máximo de 17 puntos 6/ Prioridad Regional Los consejos regionales, sedes y afiliados de la USGBC han identificado los asuntos importantes que apuntan a las perspectivas dentro de sus propios territorios. Los proyectos pueden ganar puntos respondiendo a las necesidades locales. Otorga un máximo de 4 puntos 7/ Innovación en Diseño Los puntos extras se otorgan a tecnologías y estrategias de innovación, que mejoran la funcionalidad del edificio, más allá de los requeridos por otro créditos LEDD. También se pueden obtener puntos extras al incluir un profesional acreditado en LEED en el equipo. Otorga un máximo de 6 puntos Los puntos máximos posibles son 110. A partir de la suma del puntaje de los diversos créditos se asignan diversos niveles de clasificación: Entre 40 y 49 puntos certificación Entre 50 y 59 puntos certificación silver Entre 60 y 79 puntos certificación golden Entre 80 y 110 puntos certificación platinium

F111Sello de certificación básica F112Sello de certificación silver

F113Sello de certificación de oro

F114Sello de certificación platinium


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I L U M I N A C I Ó N A PA R T I R D E E N E R G Í A S R E N O VA B L E S Con el fin de proporcionar al edificio de independencia en cuanto a su iluminación en las zonas comunes se implementaría un sistema de paneles fotovoltaicos capaz de otorgarle una independencia de 3 días, con 80 puntos de luz en corredores, 26 en los estacionamientos y 20 en el recibidor. A partir de su ubicación se determina su horas encendidas. 1.Consumo 88 puntos 12 vatios 3 horas 38 puntos 12 vatios 8 horas

3168 vatios 3648 vatios

2.Corriente requerida Carga total diaria Tensión del sistema Carga diaria corriente Carga diaria + perdida del 20% Promedio horas de sol diarias Amperaje que el sistema debe producir

6816 watts hora/día 12 volts 568 amperios hora 682 amperios hora 5 horas 136.4 amperios

3.Calculo número de paneles amperaje máximo del panel solar módulos necesarios

7.98 amperios 17 -18 módulos

4.Calculo número de baterías Carga total diaria Dias de reserva Capacidad nominal banco de baterías Capacidad nominal + el 20% Capacidad nominal según fabricante número de baterías necesarias

682 amperios horas 3 días 2046 amperios horas 2455 amperios horas 170 amperios horas 15 módulos


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172路


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FUENTES DE IMAGENES 174·

1. Figura inicio capítulo, realizada por el autor, estudios de la cabeza de Leonardo Da Vinci, hacia 1505 2. Figuras 1-19 Elaboradas por el Autor 3. Figuras 20-27, Claudio Gay, Atlas de la historia física y política de Chile, T II, Paris 1854 4. Figuras 28-31, Elaboradas por Nelson Moraga para la entrega de titulo I, 2011 5. Figuras 32-33, página web www.memoriachilena.cl 6. Figuras 34-45, Elaboras por el Autor 7. Figuras 46-51, Elaboradas por Nelson Moraga para la entrega de titulo I, 2011 8. Figura 52, Elaborada por el Autor 9. Figuras 54-56, Imágenes del periódico Luz sombra, 5 de mayo de 1900, pág. 5 10. Figuras 57-59, Revista CA, 1981 11. Figuras 60-62, Fotografías del Archivo Histórico del Museo de Quillota 12. Figuras 64-72, Plano Regulador de Quillota 13. Figuras 73-74, Elaborados por el Autor 14. Figuras 75-79, Fotografías del libro ‘Le Corbusier’, Editorial Taschen, 2006 15. Figuras 76-83, Fotografías del libro ‘Arquitectura brasileira’, Edit. Inst. Tomie Ohtake, 2010 16. Figura 88, Obra ‘Nafé Faaipoipo’ de P. Gauguin, 101,5x77,5 cm, 1892 17. Figura 93, Obra ‘Ícaro’, 1943 18. Figura 94, Elabaorada por el Autor 19. Figura 96, Obra Le garçon au gilet rouge de P.Cézanne, 65.7 x 54.7 cm, 1888-90 20. Figura 99, Obra La Parade du cirque de G. Seurat, 97.5 x 145 cm, 1887-88 21. Figuras 101- 107, Elaboradas por el Autor 22. Figuras 108- 110, Empresa Sirve S.A. 23. Figuras 111 - 114, Obtenida de la página web de USBGC 24. Fotografías de Quillota sacadas por el Autor, cámara Canon T1i. BIBLIOGRAFÍA Textos 1. Amereida, Varios autores, Edit. Lambda, Santiago,1966 2.La Invención de América, O’Gorman Edmundo, Coleccion Tierra Firme, México, 1986. 3. Sobre las ciudades ideales de Platón, Cervera Luis, Edit. Madrid, 1976 4. Los origenes de Quillota, Keller, Carlos, Edit. San Felipe, 1974 5. Urbanisme, Le Corbusier, Editions Crès, París, 1924 6. Hacia el corazón del desierto, Costa, Agustín, cuadernos monásticos 92, 1990 7. The McDonalization of Society, Ritzer, George, Edit. Popular, 1993 8. El ser y la nada, Sartre, Jean Paul, Edit. Losada, 1943 9. Precisiones, Le Corbusier, Edit. Poseidon, 1979 10. Los origenes de Quillota, Keller Carlos, Edit. J. de Vivar, 1974 11. Los herederos de Mariana Osorio, Venegas Fernando, 2009 12. Acta fundacional de Quillota, Lorenzo Sciafiino, Arch. Histórico Biblioteca de Quillota 13. Acta delimitación de Quillota, Lorenzo Sciafiino, Arch. Histórico Biblioteca de Quillota 14. Ferrocarriles entre Santiago i Valparaíso, Meiggs Enrique, Imprenta del ferrocarril, 1863


15. Historia Física y política de Chile, Gay Claudio, 1854 16. Evolución del espacio urbano de la ciudad de Quillota, Iduarte M.Elena, 2009 17. Procesión del pelícano por las calles de Quillota, Periódico Luz Sombra, mayo de 1900 18. De Valparaíso a Santiago, Vicuña Mackenna Benjamín, Imprenta el Mercurio, 1877 19. La casa fuerte de Quillota de Pedro de Valdivia, mito y realidad, Vera Jaime, Museo de Historia de Quillota 20. Revista portus 1-20, RETE, 2001- 2010 21. ProChile, Analisis de las exportaciones chilenas, 2010 22. Políticas medioambientales para la región de Valparaíso, 2010 23. Las zonas de actividades logísticas, Alemany Joan, 2006 24. DGA Diagnóstico y clasificación de los cursos de agua del Aconcagua, 2004 25. Manual de Vialidad, MINVU, 2010 26. Conservation Biology, Morrison Scott, 2008 27. Corredor Biológico Mesoamericano, García Randall, 2005 28. Desingning Large-Scale Conservation Corridors for Pattern and Process, Rouget Mathieu, 2007 29. Effectiveness of a Reg. Corridor in Connecting two Florida Black bear populations, Dixon Jeremy, 2010 30. Revista Colegio de Arquitectos, Quillota y el Aconcagua, 1981 31. Precisiones, Le Corbusier, Editorial Poseidón, 1974 32. La ciudad del futuro, Le Corbusier, Editorial Infinito, 2006 33. Elogio a la sombra, Junishirô Tanazaki, Editorial Siruela, 1994 34. Oh! verde todopoderoso, Ramos Beatriz, Revistsa Plot nº6, Argentina 2011 35. Plan especial para Chile y Santiago, Tupper Patricio, Editorial ADC, 2004 36. El cerro San Cristobla en el paisaje de la ciudad, Martner Carlos, Revista ARQ 34, 37. Gestion del Paisaje, Busquets Jaime, 2009 38. Tratado del Paisaje, Roger Alain, 1997 39. Construcción social del paisaje, Nogué Joan, 2007 Páginas Web 1. www.quillota.cl 2.www.biblioredes.cl 3.www.tierramerica.net 4.www.cervantesvirtual.com 5.www.mundonaviero.cl 6.www.sirve.cl 7. www.usgbc.org Conversaciones 1.Jorge Ferrada, Profesor guía PUCV 2.Boris Ivelic, Director Magister NyM 3. Indira Montt, Museo de Quillota 4.Carolina Pimentel, Biotecnóloga U.de Chile 5.Cristian Estades, Director Depto. de Recursos Forestales U.de Chile 6. Fernando Palma, Gerente Unifruti 7. Valeria Andreani, Paisajista

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FUNDAMENTO CREATIVO conjunto habitacional para Quillota


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Existen diversas condiciones en nuestra geografía que nos dejan en una similitud espacial de como han vivido los griegos,F1 donde todos los santuarios y grandes ciudades están referidos de alguna manera al mar, inventándose su altura en la altitud. Del mismo modo nuestros valles interiores se encuentran cercados por los horizontes altos de las montañas, que dan cuenta de la monumentalidad americana, dejándonos como en calles amuralladas entre las alturas. Completitud El hallazgo de América, completa la globalidad a través del pacífico.F2

F1Ubicación de los templos griegos, usan la altitud para inventarse su altura. F2Dibujos del Oceáno Pacífico, Fundamentos de la Escuela de Arquitectura PUCV F3Fundaciones españolas en damero F4La iglesia inscrita dentro de su cuadrado, punto de partida para las ciudades coloniales, la verticalidad de la cuadra, le otorga su escala local [2a x 2a] y [2a = 3b]

nota 1 amereida: “Se ve que no se trata de lo que se sabe documentalmente que aconteció, sino una idea de lo que aconteció. Dicho de otro modo, que cuando se nos asegura que Colón descubrió a América no se trata de un hecho, sino meramente de la interpretación de un hecho. Pero si esto es así, será necesario admitir que nada impide, salvo la pereza o la rutina, que se ponga en duda la validez de esa manera peculiar de entender lo que hizo Colón en aquella memorable fecha, puesto que, en definitiva, no es sino una manera, entre otras posibles, de entenderlo. Es, pues, lícito suscitar la duda que, en efecto, hemos sucitado”. (O’Gorman E. 1986) Y la llegada de España a América nos traen consigo los interiores construidos y ordenados en la linealidadF3, ya planteado por los griegos. Por ende,

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en la ciudad se está y se recorre sumido en la verticalidad de lo construido, entre volúmenes que la conforman como tal. Tendiendo a los recorridos en línea recta, al modo como los alerifes españoles ya trazaban.F4 Lo geeográfico La altura de los cerros hacen aparecer el lugar ordenándolo hacia ellos. La mirada se eleva desvaneciendo el paso del pie. Como enclave,F5 el valle aparece mientras se le aproxima en lo lejano a través de su altura. Por ende, Quillota emerge en el camino, con irrupción de dimensión continental que con opulencia se enfrenta al que ingresa al valle. El quedar relacionado dentro de esta extensión territorial nos otorga el quedar inmerso dentro de la vastedad, dando cuenta a su vez de las distancias y tamaño de la lejanía en un margen constante. Margen que también se hace presente desde y con el río,F6 tras él están las poblaciones, ambos hundidos respecto al suelo de la ciudad fundacional. Condición que le trae una marginalidad residual a las poblaciones (las urbanizaciones rellenaron el lado norte del puente y configuraron ahí el parque Aconcagua). El río en su amplitud le viene a devolver las distancias lejanas de horizonte a la ciudad, destacando que en el río, al contrario que en el mar, los horizontes están a los lados y ante él se configura la frontalidad elevada de los cerros, que quedan en el eje de las cimas que permiten la aparición del borde visual (los propios límites que canta la ciudad: su marco de cerros)F7 Por ende, el río al no configurarse como borde, es sólo el límite marginal de la ciudad. Otro hito dentro de la configuración de límites urbanos es el Mayaca que se encardina hacia la campana y el Mauco. Ejes que se miran a si mismo y a su orden hundido, es por


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ello suyo la relación constante desde el fragmento hacia el total, al modo de una quilla. Desde las partes se alcanza lo completo pero no lo íntegro que supone una totalidad, la cual se consigue con todas las partes relacionadas. Por ende lo íntegro se alcanza con la simultaneidad de estas dimensiones. Desde el otro Pero es desde Valparaíso que se comprende la situación de bordeF8 en la cual se encuentran dicha ciudad y Quillota. En Valparaíso tenemos un doble borde que mira lo mismo, un borde cerroF9 y un borde mar, ambos abiertos y que se orientan hacia el horizonte marítimo. En cambio Quillota, existe un sólo borde circundante que le cierra como lugar, en las alturas, con su eje de cimas (el Mauco, la Campana y el Mayaca), y lo deja como un centro que mira su rededor. El centro es dominado por el MayacaF10 (rodeado de huertos) al cual se le entrelaza con la ciudad, el campo y los cultivos de la tierra que se erigen a los pies del cerro y sube para formarle, como manto verde en alturas. Los campos no sólo otorga espacios para el cultivo, sino que también acoge a los animales y otras faenas, dando paso a la ‘industrialización’ campo - fruta - proceso (que aluden a la forma y al modo de habitar el campo). La llegada a la orilla, el encuentro de ese horizonte lejano sin medida, de profundidad infinita, es una línea de tensión, inalterable y permanente, con la distinción que en Quillota se tiene dos horizontes en los laterales del valle junto al río, pero con la similitud de vacíos sin habitar, con vida propia, siempre cambiante y otorgándo todas las posibilidades de juego a la luz.

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El alma de la ciudad La ciudad, su alma y su relación inequívoca con lo natural. El alma de la ciudad es lo que constituye el espectáculo en cuanto a los gestos prácticos de la existencia, que trata de un sentimiento absoluto asociado a nuestro ser, aquello irrenunciable que tenemos para el buen vivir, un estado estrictamente específico y unitario que se aúna con los de otros. “Ya que la mecánica de una ciudad es netamente adaptación de ella y a ella, nuestro ajuste genera de ella un mecanismo perfecto como ciudad”.(Le corbusier,1924) La ciudad nos enfoca, nos guía, entre sus ejes de calles, que nos quiebran el cielo,F11 apareciendo éste, recortado y enmarcado por las construcciones, que desean ser centro, no respondiendo a su contexto ubicacional y temporal. A diferencia de las ciudades ‘artísticas’ como Brasilia o Chandigarh [permitan nombrar así a la ciudades pensadas] que se ordenan, posibilitando a nuestros ojos verles como puras y limpias de trazos, que conlleva recorridos serenos y gratificante. “Así como nuestro paladar gusta la diversidad de un menú bien preparado, nuestros ojos están dispuestos para goces similares” (Le corbusier, 1924) Precisamente, para que toda propuesta se transforme en constante presente, es necesario pasar de la construcción anacrónica de un inmueble aislado con todos sus casos particulares, ‘a la medida’,F12 de cada uno en conjunto. Se trata, pues, de comprender la célula, es decir, la vivienda de un hombre, determinar su modo y proceder en su diario vivir, los que nos dejará en una homo-

F5El enclave de Quillota, conformado por sus eje de cimas. F6 El río tranversal a lo marginal, intento de unificación y tracción hacia la ciudad F7 Eje de cimas del valle de Quillota constituido por el Mayaca, La Campana y el Mauco. F8 Dentro de la ciudad se hace reconocible el muelle Prat, aquel que completa el paseo 21 de mayo, son al unísono, los bordes de la ciudad, “entre bordes”


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geneidad ante la ciudad, que nos permitirá armar su rúbrica, en lo público como en el hogar, permitiéndonos abandonar la actual ‘calle corrredor’. La ciudad tiene derecho a ser algo más que palacios en corredores. Reclamando uniformidad en el detalle y movimiento a través del conjunto. Entre el hombre y lo edificado, una término medio, proporcional, que satisfaga las dos medida, que sea una escala común, ‘los árboles’. Soledad Desde los textos de Agustin Costa, ‘Hacia el corazón del desierto’ y su planteamiento de la soledad, desde su punto de vista como monje, es necesario extrapolar dicha visión a lo cotidiano de cada individuo o desde el oficio, para hacerlo aún más cercano. “La única posibilidad de estar solo es en el auto, me comentó alguna vez mi padre, abrumado por el quehacer de su trabajo, es el minuto en que la privacidad adquiere una condición móvil, donde ésta se encuentra asegurada, paradójicamente, a la vista de todos”F13 (Araya J. 2011) F9 El umbral mayor de la ciudad para quién accede desde el mar, el cual a través de la plaza sotomayor da cuenta de ancho total del borde construido de la ciudad F10 Centro dominador, del total, integridad, el Mayaca.

F11 Línea de cielo, la ciudad que nos recorta y enmarca el cielo F12 Intento de ser único dentro de un total, que no integra y separa a todos entre ellos, infinitos centros.

¿Cómo fusionar dicha comunidad y privacidad? al interior de un conjunto habitacional o un parque pueden ser dos objetivos a perseguir, y no pasa necesariamente por los tamaños. Sin embargo, la vivienda en la actualidad, no proporciona ninguna de ambas. Es un producto de mercado dirían algunos, dirigido a la nebulosa clase media, otros como hablarían de la “macdonalización de la sociedad”.(Ritzer G. 1993) Pero es imprescindible

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hacerse cargo de dichas condiciones y hacerlas presentes en el quehacer. Lo abierto Los espacios abiertos en el centro de la ciudad, quizás una pequeña plaza o tal vez un gran parque, estos pareciesen ser una pausa, un tiempo sin tiempo, un retiro en el centro de la urbanidad,F14 pero que carecen de espalda, esa distancia que hace cobrar sentido a la soledad que se busca en el retiro. Condición que proporciona, desde los inconvenientes que han sido los márgenes para la ciudad, la posibilidad de un parque junto y en el río, que por ahora son espacios en reserva para Quillota, espacios a la espera, que hoy se activan para la vida de la ciudad. Por ende, un borde para esta orilla que no ha sabido aunar lo natural y lo urbano, y que ha dejado a ambos en la precariedad, una ciudad que no se hace cargo de su río y un río que se ha desestructurado en su recorrido. La urbanización trae consigo la neutralidad de la tierraF15, construida con sus propios ejes perpendiculares, por ello es necesaria la invención de nuevos ejes para su recuperación y ponerle en una situación peculiar y no común, como una cuadra más de la ciudad, inventando el distanciamiento propio del campo. En razón que habitamos en el acto de distanciarnos. Distanciamiento como un mutuo detenerse entre uno y otro, es quedar ante el otro, que nos permite la contemplación del río y de los bordes elevados del valle, posibilitando el llevar de las monumentalidades naturales a escala urbana, propio de lo que es en fuga, los cerros en la proximidad elevada, el río en la proximidad hundida y el valle en la lejanía horizontal.


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Tensión obra y lugar Un corredor biológico o un parque, son diversidad, propio de lo natural, encarnada en la libertad de movimientos e infinidad de modos en que es posible desplazarse hacia cualquier lugar en él.F16 Es desde esta multiplicidad propia de la extensión natural, que lo propuesto se atraviesa en un (ENE)“Corredor desplegado” que se desvanece al exteriorizarse y cobra cuerpo al interiorizarse. Entendiendo la construcción de este vacío en la proposición de detenerse con libertad, un espacio orientado, pero no guiado, por ende un acto de ‘recorrer aportillado’. El cual se arraiga en el suelo separándoseF17, a través de las copas de los árboles y del mismo modo los recorridos cotidianos, tendiendo a la mínima intervención sobre él, para mantener lo existente y llegar a la coexistencia. Interiores que nos mantiene suspendido de las dimensiones del lugar, en el horizonte próximo, lo menso o con mensura del corredor biológico como parque, y en lo lejano con inmensidad el extenso perfil de cerros, con la campana coronando, que conforman el enclave del valle de Quillota. El exterior se vuelve omnipresente y no omnipotente. Lo templado que es inseparable de la luz, o mejor nombrado, es luz que debe erigir lo templado. Por ende un interior que se indica desde la in-temperie hacia la temperie, por lo que los interiores se retiran, para evitar los rayos directos dando paso al aire, al modo del corredor en la casa chilena,F18 es decir conseguir una luz aireada, una luz que se levanta desde la materia y no desde las transparencias y el dejar vanos, un espesor y una vibración lumínica. En donde el patio claustral, es un pe-

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queño edificio descubierto que se transforma en un fragmento urbano, un mínimo del barrio sin calle que se abre al cielo. El cual se distancia de la naturaleza, en el retiro propio del hogar, por lo que se construye la contra vista, que mira su propio interior. A través de la continuidad, donde la sombra y la luz hacen los distingo de límites, otorgándole una indeterminación a estos,F19 que se atraviesan al modo de un dromo entre lo construido y lo natural. Y desde esta continuidad visual y por ende diáfana, que surge una continuidad construida a través de trazos entre lo abierto y lo interior que se vuelve recorrido alcanzando el carácter de paseo, el despliegue de estos buscan entrelazarse con el parque y la extensión, el despliegue de secuencia, donde los paseos definen la mínima trama. El edificio dentro de lo que podemos considerar como el ‘entorno natural’ no sólo se construye como tal, también es necesario el paisaje, la naturaleza cuenta como lo construido. Construyendo la transición entre uno y otro ‘son edificios y naturaleza’. Dos componentes del paisaje que no se oponen, sino que se componen, con la progresión de los espacios. Un preámbulo natural antes de llegar al edificio. Lo natural sin tocar, una naturaleza controlada y un suelo natural construido. El sitio en que se emplaza se distingue radicalmente la espacialidad que trae consigo el largo desde y paralelo al río, y con un ancho que se abre en su estreches hacia las cimas. Es por ello que se recoge esta condición de emplazamiento, proponiendo un desplegar de la profundidad transversal,F20 en una estructura radical de la extensión que tiene origen en el pabellón, el corredor y zaguán. en la forma de (ERE) Largos en fuga desfasado, que recogen en lo constreñido la extensión.

ENE Estructura nominal de la extensión ERE Estructura radical de la extensión, Este tema junto a la ENE, se encuentra desarrollado más extensamente en: Cruz, Fabio ‘Construcción Formal’, Edit. Universitaria 2003 ACTO Peculiaridad habitable, Este punto se ha desarrollado en extenso en los diversos cuadernillos de: Cruz, Alberto ‘El Acto Arquitectónico’, Edit. Universitara, 2010 F13 El automóvil genera la intimidad a la vista de todos. F14 Plazas sin espalda, a donde quiera que se mire, hay ciudad, un constante estar dentro, no hay relación con la extensión natural. F15 La urbanización neutraliza lo natural, le convierte en lo mismo, sin comprender lo natural. F16 Libertad de movimientos y recorridos que nos permite lo natural.


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F17 Arraigarse con lo natural, en una coexistencia al separarse. F18 La temperie de la casa chilena, sabiendo construir el distanciamiento de lo natural, estando con ella. F19 La sombre como limite movil de los espacios, es ella quien determina el dentro o fuera de ella. F20 Invención de la fuga transversal a través de la longitudinal.

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Ras-ante El ras, nos habla de una dualidad y de la distancia entre dos cosas, una relación por la lejanía. O más bien podríamos nombrar tres dimensiones involucradas, un yo, una distancia, un otro.F21 De este modo el quedar dentro del valle y relacionado con sus bordes, no es un mero quedar enfrentados, sino que es la construcción del distanciamiento, ya que la altura de los cerros hacen aparecer el lugar ordenándolo hacia ellos. Distanciamiento como un mutuo detenerse entre uno y otro, es quedar ante el otro, que nos permite la contemplación del río, del valle y de los bordes elevados del valle, posibilitando el llevar de las monumentalidades naturales a escala urbana, propio de lo que es en fuga, los cerros en la proximidad elevada, el río en la proximidad hundida F22 y el valle en la lejanía horizontal. El estar a ras, es casi tocando, en este caso, los bordes de cerro que enmarcan la cuenca, por ende el a ras determina lo que está dentro y fuera del valle con respecto a la posición de uno mismo dentro de él. Es estar ‘junto a algo’, en la distancia justa de cuando se deja de estar ‘con algo’. Entonces la rasante nos deja envueltos por el territorio, que a partir de sus partes como borde, (Mayaca, La Campana, Mauco) canta su integridad. Un grupo de ejes que se miran a si mismo y a su orden hundido, es por ello suyo la relación constante desde el fragmento hacia el total, al modo de una quilla. Desde las partes se alcanza lo completo pero no lo integro que supone una totalidad, la cual se consigue con todas las partes relacionadas. Por ende lo integro se alcanza con la simultaneidad de estas dimensiones. Una ciudad como Quillota ha sabido construir aquel distanciamiento, ya que el hombre ha bus-

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cado siempre el al vivir con otros, a diferencia de los animales que buscan la vida en manada, este distanciarse lo ha encontrado entre la vida de ciudad y la vida de campo. De igual manera Quillota ha sabido subsistir en esta condición de cerca de todo, casi con todo, es decir, cerca del puerto, cerca de las rutas internacionales y nacionales; y de igual modo cerca de Santiago, por lo cual podríamos denominar a Quillota como la ciudad de la rasante.F23 El Mayaca, La campana, El Mauco aparecen a quien entra en el valle de Quillota, la mirada se eleva desvaneciendo el paso del pie, el quedar relacionado con la extensión del territorio nos otorga el quedar inmerso dentro de la vastedad, dando cuenta a su vez de las distancias y tamaño de la lejanía, desde un constante margen y es a través de sus verticales aparece el valle como fondo, su eje de cimas como rasantes cierran el valle. Por ende podemos nombrar a esta rasante que separa lo que está dentro y fuera del valle según la altura, como la rasante oblicua, dando cuenta que no es ni por altura ni distanciamiento del suelo, sino que en una nueva coordenada, una altura variable con relación a la profundidad F24, y que la mirada atraviesa mientras avanza en la extensión del valle hacia los cerros, es decir, un campo que se va erigiendo a los pies del cerro y que sube para formarle. Campos que no sólo otorga espacios para el cultivo, sino que también acoge a los animales y otras faenas. Que dan paso a la “industrialización” (el proceso de la tekhne) campo-fruta-proceso.F25 Un proyecto que se emplaza en el borde del valle y del río, junto a los cerros. Por ende a través de la rasante (perspectiva) se equiparan las magnitudes del edificio y la campana, lo urbano adquiere una relación recíproca con la magnitud geográfica. Sus


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masas quedan integradas y unísonas, ahora es junto y con La Campana. Lo que está a un mismo nivel, pareciese que queda fuera y sólo aparece lo sobre y bajo uno, por ello el edificio al modo del pabellón, o papilion (mariposa) que se posa ligeramente en el lugar, casi sin tocarlo, para que aparezca la continuidad del suelo. Junto a este distanciarse del suelo hacia lo alto, de igual manera se hace hacia abajo, ya que los estacionamientos y primer nivel están bajo el nivel del parque, con el fin de sacar de la vista del parque el automóvil, y que el suelo del exterior quede en el ojo del interior, es decir el ‘a ras’ del parque se hace continuo, e incluso los pilares aparecen como parte del paisaje de este parque. La rasante dice de la luz, es decir se construye desde ella, pero tiene un tiempo y espacio determinado, el amanecer y previo al atardecer, y para cada uno un borde del valle. En el atardecer, cuando los cerros reciben al sol y hacen de su luz un foco admirable que relaja el ojo, y el cuerpo entero se distiende, desde el ojo hacia el cuerpo como total. Luego de acabado el atardecer, nuestro cuerpo cambia transita hacia la noche en busca del día inventado, busca en la discontinuidad del ciclo diario, la continuidad.F26 Es desde esto que se construye espacialmente el interior del valle, ahora desde la luz, el amanecer con sus rayos verticales de algún modo eleva el cielo del valle, mientras que el atardecer lo baja, acercándose a la construcción visual del interior. La transición entre estos en donde el rayo queda aparentemente como uno solo que ingresa a la totalidad de valle, por ende sin figura, el cual no se puede mirar en lo alto, a diferencia del atardecer, ya que este no sólo contrae el ojo, sino que el cuerpo entero entra en la tensión, a modo de dolor. F27

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Altura- altitud Existen diversas condiciones en nuestra geografía que nos dejan en una similitud espacial a en la cual han vivido los griegos, donde todos los santuarios y grandes ciudades están referidos de alguna manera al mar, inventándose su altura en la altitud. Del mismo modo nuestros valles interiores se encuentran cercados por los horizontes altos de las montañas, que dan cuenta de la monumentalidad americana, dejándonos referidos en forma inversa y en calles amuralladas. La altura, pide una distancia para ser comprendida como un frente, por ende la lejanía nos aparece como parte del total, es decir las montañas + el cielo + el valle + el río = el total del valle Quien ingresa al valle de Quillota puede distinguir el Cerro Mayaca, La Campana y el Mauco. Los cuales emergen con opulencia y nos dejan con la relación continental a través de ellos. Al ingresar, esta monumentalidad natural (verticalidad) nos deja ante ella, mientras la ciudad ha sabido construir su altura de valle (horizontalidad). El Mayaca dentro de él domina su centro y totalidad, y desde su altitud a guardado lo la ciudad y el río.F28 El edificio con el fin de recibir la potencia e imponencia natural de las verticales que rodean al valle, es que se abre en su longitudinal con la profundidad propia del interior que enmarca lo exterior a modo de un cuadro. Sin embargo, se inventa su profundidad transversal a través de las plazas en altura, plazas que en lo alto quedan ante la altitud de los cerros. La separación vertical del edificio como un exterior templado construye a su vez una sombra iluminada con un ancho breve con relación a la altura, este espacio que de algún modo se retira

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F21 Tres elementos en lo integro, yo, profundidad y el borde F22 La rasante variable en la extensión, que nos deja ante la monumentalidad natural del paisaje F23 Quillota ha sabido construir su distanciamiento para no perder su borde elevado de montañas F24 La profundidad equipara las magnitudes en la distancias.

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F25 La rasante bajo el edificio da paso a la continuidad del parque. F26 El atardecer, aquella luz que relaja y distiende los cuerpos, dejándonos inmóviles ante él F27 El borde y la rasante varían en el valle a través del día.

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del exterior, para evitar el rayo directo del sol dando paso a lo aireado, al modo del corredor de la casa chilena. Es a través de esa continuidad espacial entre el exterior y el interior que los límites los cantan la luz y la sombra, los cuales le otorgan una indeterminación a estos. Y es desde esta continuidad visual y por ende diáfana, que surge una continuidad construida a través de los trazos entre lo abierto y lo interior que se vuelve recorrido alcanzando el carácter de paseo, y así ganar la continuidad del parque y la lejanía que atraviesa por debajo del edificio. Un despliegue de secuencias, donde los paseos definen la mínima trama.F29 La altura del parque. En el campo se agradece la presencia de un árbol que de sombra. El cual construye un espesor de cielo que airea el interior (bajo el árbol o dentro de la sombra) Este espesor entre la copa del árbol y el tronco queda ajeno a la construcción del vacío bajo él. Un doble cielo, ajenos entre ellos, uno para quien está bajo él y otro para quien mira desde lo alto. F30 ¿cómo llegar a lo alto del edificio? Al modo de como una bailarina de ballet que gira en un mismo punto y comienza a levantar sus brazos paulatinamente, para apoyar su peso en la punta de sus pies. Y con cada giro que quiebra su continuidad para detenerse y seguir en su ascenso, al modo de una estación. Así es como se asciende en el interior del edificio, que se abre al exterior al llegar a la parte alta de la plaza, como aquel quiebre de la bailarina. F31 La otredad Comenzar desde la afirmación que lo que se encuentra cruzando el río es el otro lado, nos hace partir limitando el espacio nuestro de ciudad, considerando que ésta sólo llega hasta el río, siendo

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este último un margen, desde el punto de vista marginal u olvidado, tal como plantearía JeanPaul Sartre lo que es ser y nada, asignado a la ciudad el ‘ser’ y para lo otro la ‘nada’ y popularizada en la frase de que ‘el infierno es la mirada de lo otro’. F32 Por ende, perdemos las condiciones espaciales que nos otorgan unidad y para ello es idóneo referirnos a lo que ha dicho también Octavio Paz (1993): “La otredad es un sentimiento de extrañeza que asalta al hombre tarde o temprano, porque tarde o temprano toma, necesariamente, conciencia de su individualidad” “En algún momento cae en la cuenta de que vive separado de los demás; de que existe aquél que no es él; de que están los otros y de que hay algo más allá de lo que él percibe o imagina” Por ello la otredad es la revelación de la pérdida de la unidad del hombre. Así mismo podríamos considerarlo en la ciudad, pues si hablamos del otro lado o de la otredad, estamos refiriéndonos a lo que está lejos y separamos en dos, sacando de los límites comunes de la ciudad a uno de ellos. Por ende se hace imprescindible dejar atrás la otredad y pasar a un frente, F33 que si bien también nos habla de una dualidad, es una dualidad relacionadora, pues es mirándose, es recíproca. Un frente que se emplaza a los pies del cerro, recibiendo su peso como telón de fondo para mirar el valle, y un frente de valle que cuida su altura rasante, como continuidad del mismo. Que se miran y vinculan a través del río. Al referirnos al otro lado, o más bien al frente, ineludiblemente debemos pasar hacía


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allá. Es el modo de adquirir la condición necesaria para la integridad, pero no es un mero pasar, que nos deja con un frente y un atrás. Si no que; por el contrario, es una pasar - pasear, que nos permite bordear, circunvalar, es un paso con reparo en lo que nos rodea, un paso para contemplar. Es a través de él, que es posible dejar atrás la otredad para construir al unísono la extensión del valle que sube por las laderas. Ahora bien, la otredad genera a su vez este impulso de ir en busca de lo otro que hace falta para alcanzar la integridad, en una distancia que les separa y que debemos considerar con un paso inicial, reconociendo su existencia como un semejante al cual con generosidad se incorpora en la vida actual de la ciudad. Entonces la destinación a esta distancia radica en el diálogo que se logre entre ambos frente, para que dejen de ser por separados y sean uno sólo. Es allí donde la radicalidad de la ciudad da cabida a la totalidad y peculiaridad geográfica del valle, el río queda como centro y eje estructurador de la ciudad.F34 A esta idea de centro o eje, están ligadas dos condiciones, una primera, que es la geométrica, que posibilita que el río como figura permita la simetría a cada lado de él, pero no es así como se hace presente como eje, por el contrario, al no ser un eje de simetría, busca que cada lado saque de si lo mejor para si mismo y para el frente. Y el segundo modo ligado a lo urbano, que dice del modo de usar los espacios, es que se hacen necesarios el uno del otro, se entrelazan en sus actividades ligadas a lo social, comercial y recreacional.

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tensos patios, un modo de suspenderse de la vida urbana, han habitado este valle de forma continua entre los centros urbanos y los campos. Las lluvias, son escasamente aprovechadas por las especias de la zona, ya que estas precipitaciones ocurren esencialmente en las épocas frías. Sin embargo, estas precipitaciones se acumulan en la cordillera como nieve, la cual sí es aprovechada en los períodos cálidos para el regadío, conducida esencialmente por canales. Es por ello que surge la oportunidad inequívoca para hacer presente estos procesos naturales dentro del quehacer urbano, a través de corredores verdes, que al hacerse presente se convierten en ejes estructuradores de la ciudad, del río y del valle. Estos cauces, naturales o artificiales, son idóneos para la incorporación de las áreas verdes en forma de corredores capaces de vincular la ciudad con el paisaje. Es necesario aprender de la naturaleza y del agua sus modos de almacenamiento en forma de nieve, lagos o napas subterráneas, ya que donde ella se detiene es donde se hace útil y necesaria para la vida. Es por ello, que a diferencia de lo que hace la urbanización, que busca deshacerse de ella rápidamente, es necesario que de alguna forma, las aguas sean incorporadas, ya sea desacelerando sus velocidades, evitando las erosiones e incorporándolas en las áreas verdes para a través de la infiltración al agua proporcione reservas para el crecimiento vegetal. El agua proveniente del río y conducida por canales por los cuales se controla, busca no imitar Suspensión Ciudades como herencia de la conquista, de cami- la lluvia o el río que mojan indiscriminadamennos agrícolas, con calles arboladas y casas de ex- te, sino que, por el contrario, de forma controlada

F28 La ciudad ha construido su horizontalidad, como opuesto a lo natural y su verticalidad. F29 El valle queda ante y orientado por las montañanas. F30 Subir al edificio para completar la visión del valle, se entiende su integridad


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F31Tal como la bailarina, con su giro delicado y continuo, es que se asciende al edificio. F32 El ser y la nada, Jean Paul Sartre, 1943 F33 Dejar atrás el otro lado, y pasar al frente F34 Los límites del valle están en el borde de la montaña, todo el resto es el otro lado.

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dirigirla a lugares específicos dentro del corredor. Toda la ciudad debiera ser rodeada por el verde un corredor biológico. Generaría aire y luz en abundancia. Dejará atrás el concepto de patio, tan propio del siglo XX, aquel patio que sólo era para un núcleo familiar, ahora grandes espacios que se convierte en el área de extensión de todos, por ende la vivienda ha incrementado su magnitud, cientos de veces hacia el exterior. Todo esto dentro y ligado fuertemente a los ejes antrópicos y bióticos, que dan cuenta de una percepción del entorno, como un espacio propio, ya que existen estudios empíricos de la UCh. que demuestran que las urbanizaciones hacen perder el conocimiento de la vegetación y fauna de nuestro propio lugar, por ende este corredor verde lograría volver a presente la relación con lo natural al modo de aprendizaje. Y así, programas ligados a la educación, por ejemplo, por cada niño un árbol, que luego de 30 años o quizás más, sabrá reconocer con sentido de propiedad en el valle, lo unitario que le hace dueño del total. La circulación, una potente penetración en los interiores de la ciudad, que va disminuyendo hacia la periferia. Entre ellas el verde de la vegetación, si, una zona de protección, una válvula hacia la extensión del valle del cual ya hablamos. Y luego de ella otra circulación mayor, una de la región. La suspensión, se recorre bajo los pilares del edificio. La calle no tiene nada que ver con los departamentos, este está en el aire, en bloques que abren nuestra vista hacia la extensión, ordenados rigurosamente en su propia ley de suspensión, por ende, las calles serán lo que quieran ser, rectas, oblicuas, curvas, construidas o espontáneas. Son ramificaciones de la cotidianidad, que tienen su punto de partida en el primer trazo del paseo.

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Esta cualidad de suspensión, al igual como ocurre en un mirador de Valparaíso, en que todo se ve desde lo alto genera en esta condición, un espectáculo de lo que se mira, es así como se reconoce la bahía, a través del todo, sus relaciones y su integridad. De igual manera ocurre con la suspensión de la vivienda, que ahora mira desde lo alto al valle. Se ubica y relaciona con el total de él. En un corte de la ciudad, el suelo cubierto de vegetación, las vías vehiculares entre el verde y las edificaciones, que hasta se pierden de vista. Es decir, un valle dominado por los árboles, sobre los cuales se vive, y bajo los cuales nos relacionamos. En otras palabras, si en alguno minuto de la historia la gente vivía en los suburbios que se formaban en las periferias y debían ir a hacer su vida diaria al centro, ahora esto a cambiado de eje, suben para vivir y bajan para hacer su vida de ciudadanos. Recibir La sumatoria de las partes forman una unidad y la sumatoria de edificios forman un trozo de ciudad. Eso es el proyecto, una unión indisoluble de hacer arquitectura haciendo ciudad o viceversa. No es necesario ocupar todo. Si bien se está resolviendo un conjunto habitacional, es también una parte de la ciudad y lo que se busca es una estructura que flote para que libere el espacio para todos y que la luz se refleje desde esto en común. Con estos vacíos rítmicos y rasantes, se buscar la vista y continuidad de los alrededores. No sólo un edificio como una masa, sino que un edificio que debe responder a la espacialidad de la ciudad, que desaparecen como fachadas para quien ingresa en el corredor verde, y se accede soterrándose en el zócalo de acceso para luego ascender. El llegar o atravesar se construye a su vez desde el


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posicionamiento de los bloques en el espacio. Se desfasan dentro del cuadrado en el cual se inscriben para abrir la profundidad transversal y cerrar la longitudinal acercando las magnitudes al cuerpo y equilibrando la magnitud del largo. Son varios edificios, con diversas encardinaciones cada uno, por ende más allá de una sola fachada para cada lado del edificio, una fachada para cada punto cardinal, así se construye un modo de integrar a cada edificio como un total, es decir, cuatro edificios, que generan cuatro conjuntos. Así en la medida que el conjunto habitacional vaya llegando y tocando las diferentes parte de la ciudad, se va transformando. Así una fachada articulada a su posición dentro del espacio. El llegar al edificio, desde y por un vacío constructivo, pero un lleno natural que queda circunvalado por el habitar, es decir, lo natural que también cuenta como lo construido, recibe a través de su luz aireada. La luz aporta lo sensitivo o sensual al ojo que llega, no sólo se trata de materia como comparativa de matices, como aquello aparentemente no importante, ya que estamos hablando del llegar o atravesar aportillado entre y bajo la vertical de los árboles, parece que se llega desde un lugar sombrío, y esta es una visión circunstancial de la cultura oriental (el elogio a la sombra, Junichirô Taniza-

ki). Pero es desde la vereda opuesta que se puntualiza la forma de recibir del Conjunto, un llegar a través de la luz aireada, una luz más cerca de sus fragilidades que de su potencia. Quillota es un lugar en donde no se concibe la vivienda sin sombra en el espacio exterior, se cuida una constante relación entre el espacio interior con su inmediato exterior, o con sus vistas lejanas. Lo sombrío del corredor verde o la luminosidad de las plazas en alturas, son dos caras de la misma moneda, que rota e intercambia posiciones, en ello radica la importancia de la naturaleza que recibe, como complemento de la arquitectura, la cual se desnuda para vestirse del sentido arquitectónico, por ende un paso de uno a otro en una transición paulatina y ascendente en donde el edificio y el Corredor se comportan al modo de un diafragma que permite regular las condiciones exteriores de no solamente la luz, sino que también la temperatura, entre otras. Este ascenso construye el tiempo en la relación con lo natural, desde la tierra, por el tronco, el ramaje, el follaje y la extensión, las cuales nos van dejando ajeno entre ellas. Esto último a través de una densificación de los bordes para templar y graduar la luz del interior, primero el borde horizontal, densificado con los edificios y un borde vertical distanciado entre el tronco y la copa del árbol.


188·

P R O P U E S TA Z O N I F I C A C I Ó N PA R A Q U I L L O TA La zona de actividad logística propuesta consta de una serie de instalaciones industriales, de acopio y transporte, destinadas a convertir a Quillota en un punto crucial para el eje comercial del corredor bi-oceánico desde el puerto Aconcagua, respetando la actual fisionomía de la ciudad y sus proyecciones de crecimiento. La zona industrial, en codependencia con el puerto en Con-con, permitiría n dar valor agregado a los productos importados (principalmente del Asia-pacífico) y exportar los productos con rotulación chilena al resto del continente. A su vez, el plan maestro propuesto comprende una serie de elementos destinados a recuperar la relación entre ciudad y el río Aconcagua, estructurar el crecimiento de la ciudad en torno a un nuevo centro urbano de servicios, generar nuevos polos de educación secundaria y superior especializada, y mitigar el impacto ambiental de las industrias con un corredor biológico que permita sostener los ecosistemas nativos. Al mismo tiempo esta zona de actividad logística, generaría un importante número de nuevas plazas de trabajo, las cuales debiras sobredemandar a la población existente, dando paso a una explosión demográfica en Quillota. A partir de este esceneario es que tiene cabida el proyecto de un conjunto habitacional.


路189


190·

35

Zona estación de pasajeros Z.A.L.

36

Zona Cto. de Operaciones ZAL

37

- Emplazamiento: La estación de pasajeros de la ZAL se ubica adosada a la línea férrea al norte de la estación intermodal. - Destinación: Edificación que permite el acceso de los trabajadores de la ZAL desde la otra estación de Quillota o desde otras provincias.

- Emplazamiento: Se emplaza en el extremo oriental de la plaza de las aguas proyectada entre la Av. Valparaiso y el río Aconcagua. - Destinación: Administrar el flujo de carga y valores de la ZAL y albergar oficinas representativas de las empresas que la componen. Dicho edificio se complementa con un centro comercial.

- Límites: Al norte con la zona residencial “El belloto”, al poniente con el corredor biológico, al oriente con la zona residencial “Las viñas de Quillota” y al sur con el corredor biológico. - Usos de suelo: Residencial de densidad media.

Zona Residencial [31,9 Há]

38

Corredor Biológico [494,2 Há]

39

Zona Educaciona Industrial [19,8 Há]

40

- Límites: ES una franja que circunvala la ciudad de Quillota con un ancho promedio de 200 metros bordeando los cursos del río Aconcagua al poniente, al cerro Mayaca por el norte, al canal el tambor por el oriente y al estero San Isidro al sur. - Usos de suelo: Uso restringido, infraestructura de bajo impacto con áreas recreativas, senderos interpretativos e instalaciones deportivas.

- Límites: Al norte con el área de amortiguación de la zona industrial, al poniente con el camino Quillota - Limache, al oriente con la proyección de crecimiento de la ciudad, al sur con la ruta 60 CH. - Usos de suelo: Uso intensivo con infraestructura educacional, equipamiento urbano de servicios públicos.

- Límites: al poniente con el canal “El tambor”, al norte, oriente y sur con la zona de producción agrícola. - Usos de suelo: Uso intensivo con infraestructura educacional, equipamiento urbano de servicios públicos; con sub-zonas de producción agrícola y ganadera.

Zona Educacional Agropecuaria [13,86 Há]


·191

41

Zona de Servicios [9,6 Há]

42

Plaza de las Aguas

43

- Límites: Al norte con la plaza de las aguas, al poniente con el río aconcagua, al oriente con el corredor biológico y al sur con la zona industrial. - Usos de suelo: Equipamiento urbano de servicios públicos, comercio y cultura, en co-rrelación con el portal comercial de la ZAL.

- Emplazamiento: Se ubica construyendo la transversal entre la avenida Valparaiso y el río aconcagua, al norte de la zona de servicios y al sur del corredor biológico. - Destinación: Uso extensivo - recreacional con restricción inmobiliaria y configuración de espacios públicos relacionados al río.

- Emplazamiento: Se ubica en las inmediaciones de la intersección de la calle “Ariztía” con la vía férrea, rodeado por el corredor biológico. - Destinación: Edificación que permite la movilización interprovincial, se proyecta con un sistema de buses de acercamiento.

Zona Estación de Pasajeros de Quillota

44

Conjunto Habitacional

45

Zona industrial [394,9 Há]

46

- Emplazamiento: Los siete conjuntos habitacionales se ubican dentro del corredor biológico entre el río Aconcagua y la zona residencial propuesta. Al norte de la plaza de las aguas. - Destinación: Residencial de baja densidad, con prioridad de mantención y cuidado del medio ambiente

- Límites: Al norte con las proyecciones de crecimiento de la ciudad y la plaza de las aguas; al poniente con el camino de contorno, al oriente con la estación intermodal y la línea férrea y al sur con el estero San Isidro y la ruta 60 CH. - Usos de suelo: Instalaciones industriales, bodegas y construcciones de apoyo al proceso industrial y al recurso humano que trabaja en la industria.

- Límites: Al norte con la zona de producción agrícola, al poniente con la zona industrial oriente, al poniente con el terminal agrícola y al sur con la zona de producción agrícola. - Usos de suelo: Instalaciones ferroviarias y de transporte intermodal de contenedores, así como bodegas y sector de acopio de contenedores

Zona Intermodal [64,4 Há]


192·

F48

F47

F49

F50

P R O P U E S TA F O R M A L I N I C I A L Ante un total integro como el corredor biológico, un fragmento de la totalidad, lo Habitacional. Lo cual surge con la concepción primera de lo mínimo posible para la habitabilidad y esplendor del acto. Para lo cual se recurre a las experiencias pasadas para dar forma a este presente. De las relaciones entre las partes, dos cuerpos, uno público (vacío) y un segundo de intimidad (volumétrico), por ende un bloque que les relaciona y

F51

se distancian según la necesidad del programa. El primero el parque, con toda su libertad ordenada de lo natural, espacio del cual el verdadero dueño es el niño y su juego, el cual en su libertad propia inventa y genera las nuevas condiciones constante del lugar. En segundo lugar, lo habitacional, con un primer piso comercial que trae lo público al edificio, con un zócalo de estacionamiento que saca de la visual del parque al automóvil. Y desde el segundo piso lo habitacional interceptado por una plaza en altura que hace penetrar lo en común a lo intimo del edificio.

CORREDOR BIOLÓGICO QUILLOTA

comedor

extensión a= finito

jardines urbanos

ss.hh.

anillos de parque urbanos

F47-48 Interior gratuito de la naturaleza entregado por el follaje de los árboles, interior lúdico que cambia con el día

F52 Entrelazarse el edi!cio que no es un sólo bloque y se divide para hacer uso de la totalidad del espacio, más la vegetación genera la composición entre ambos, no se opone, sino que se componen.

dormitorios

a

sala de estar

F49 El “entre” del distanciarse, que genera el enclave como espacio de reunión F50 El orbital permite el dominio constante del interior.

b/patio claustro

estacionamientos comercio

ss.hh.

área de juego a/centro civico y de trabajo

F52

cocina

corredor desplegado hacia lo urbano

extensión a= infinito


·193

F52 Organismo

F53

F53 Distribución 7 pisos de apartamentos, el subterráneo estacionamientos (por cada 3 estacionamientos 1 de visita), primer nivel, área de común de comercio; y segundo a septimo piso residencial con diversos módulos de 66m2, , 100m2, , 125m2, y 200m2, con el fin de generar una diversidad en quienes habiten el edifcio, ya que está orientado esencialmente para el crecimiento población que generará la zona de actividad logistica.


194路

F54

F56

F54-F55-F56-F57 Croquis de obra habitada en el contexto de Quillota

F57

F55


路195


PROPUESTA FORMAL FINAL conjunto habitacional para Quillota


EDIFICIO MODULADO

BLOQUE HABITACIONAL

200·

CIRCUITO PEATONAL

CIRCUITO VEHICULAR

CORREDOR BIOLÓGICO


EDIFICIO BLOQUE B

202路


MODULOS DEPARTAMENTOS

204路


CA JA ESCALA

206路


DIBUJO LINEAL

conjunto habitacional para Quillota

Plano ubicaci贸n E. 1:20.000


Plano super manzana E. 1:2.500

Plano ubicaci贸n E. 1:25.000


Planta bajanivel E. 1:400

Planta primer piso E. 1:400

Planta segundo piso E. 1:400

Planta tercer piso E. 1:400


Planta cuarto piso E. 1:400

Planta quinto piso E. 1:400

Planta sexto piso E. 1:400

Planta septimo piso E. 1:400

Planta de cubierta E. 1:400


Planta estructura bajanivel E. 1:400

Planta estructura primer piso E. 1:400

Planta estructura segundo piso E. 1:400

Planta estructura tercer piso E. 1:400


Planta estructura cuarto piso E. 1:400

Planta estructura quinto piso E. 1:400

Planta estructura sexto piso E. 1:400

Planta estructura septimo piso E. 1:400

Planta estructura de cubierta E. 1:400


Elevaci贸n surponiente E. 1:300

Elevaci贸n nororiente E. 1:300


Elevaci贸n suroriente E. 1:300

Elevaci贸n norponiente E. 1:300


Elevaci贸n surponiete E. 1:300

Corte transversal A E. 1:300

Elevaci贸n nororiente E. 1:300

Corte transversal B E. 1:300


Corte longitudinal A E. 1:300

Corte longitudinal B E. 1:300


Elevaci贸n+Corte nororiente E. 1:500

Elevaci贸n+Corte surponiente E. 1:300

Elevaci贸n+Corte surponiente E. 1:300


6

5

4

1

2

3

4

5

6

3

2

1

Planta vegetacional


100m2

depto

A

66m2

depto

71m2

B

depto

piso

C

71m2

depto

100m2

D

depto

E

97m2

depto

F

50m2

depto

134m2

G

depto

H

71m2

depto

71m2

I

depto

-1

piso

2

piso

4

piso

6

1

piso

3

piso

5

piso

7

piso

J


DEPTO A

DEPTO B

100 M2

66 M2

Planta segundo piso E. 1:100

Planta primer piso E. 1:100

Corte BB E. 1:100

Planta primer piso E. 1:100

Corte AA E. 1:100


DEPTO C

DEPTO D

71 M2

71 M2

Planta segundo piso E. 1:100

Planta segundo piso E. 1:100

Planta primer piso E. 1:100

Planta primer piso E. 1:100

Corte CC E. 1:100

Corte DD E. 1:100


DEPTO E 100 M2

Planta primer piso E. 1:100

Planta segundo piso E. 1:100

Corte EE E. 1:100


DEPTO F 100 M2

Planta primer piso E. 1:100

Planta segundo piso E. 1:100

Corte FF E. 1:100


DEPTO G

DEPTO H

50 M2

134 M2

Planta primer piso E. 1:100

Planta primer piso E. 1:100

Corte GG1 E. 1:100

Corte GG2 E. 1:100

Corte HH E. 1:100

Planta segundo piso E. 1:100


DEPTO I

DEPTO J

71 M2

71 M2

Planta primer piso E. 1:100

Planta primer piso E. 1:100

Planta segundo piso E. 1:100

Planta segundo piso E. 1:100

Corte II E. 1:100

Corte JJ E. 1:100


Plano isomĂŠtrico Red de aguas E. 1:200


Plano Red elĂŠctrica E. 1:150


SUPERFICIES CONSTRUIDAS superficie total del proyecto superficie total supermanzana 01 superficie total supermanzana 02 superficie total supermanzana 03 supficie total conjunto superficie edificio oriente superficie edificio norte

SUPERFICIES ÚTILES VIVIENDAS 270.272,00 100.058,00 96.272,00 73.942,00 20.781,00 1.920,00 2.430,00

m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2

1.893,00 998,52 818,34 1.047,15 1.099,55 1.047,15 1.099,55 1.047,15 1.099,55 10.149,96

m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2

500,00 12,5 x 40 183,08 606,23

m2 m2 m2 m2

SUPERFICIES CONSTRUIDAS GLOBALES planta baja planta primera planta segunda planta tercera planta cuarta planta quinta planta sexta planta séptima planta techumbre superficie consruida total SUPERFICIES CONSTRUIDAS PARCIALES estacionamientos s. Útiles estacionamientos 500 m2 locales comerciales espacio público SUPERFICIES ÚTILES VIVIENDAS acceso por segunda planta vivienda A1 vivienda B1 vivienda C1 vivienda C2 vivienda C3 vivienda C4 vivienda D1 vivienda D2 vivienda D3 vivienda D4 número de viviendas

100,00 66,00 71,00 71,00 71,00 71,00 71,00 71,00 71,00 71,00 10 unidades

m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2

acceso por tercera planta vivienda B1

1 unidad

número de viviendas acceso por quinta planta vivienda B1

14 unidades

número de viviendas acceso por quinta planta vivienda B1 número de viviendas TOTAL VIVIENDAS

barandilla acero galvanizado alero HA 100x400mm

bajada aguas lluvias

bajada aguas lluvias

sumidero aguas lluvia deck modulo 1200x2000 puerta modulo 1200x2000 ventana modulo 1200x2000 ventana ventana 900x2000mm

sumidero aguas lluvia deck modulo 1200x2000 puerta modulo 1200x2000 ventana modulo 1200x2000 ventana modulo 1200x2000 ciego

66,00 m2

número de viviendas acceso por cuarta planta vivienda A1 vivienda B1 vivienda C1 vivienda C2 vivienda E1 vivienda E2 vivienda E3 vivienda E4 vivienda F1 vivienda F2 vivienda F3 vivienda F4 vivienda I1 vivienda J1

número de viviendas acceso por sexta planta vivienda A1 vivienda B1 vivienda G1 vivienda G2 vivienda G3 vivienda G4 vivienda H1 vivienda H2 vivienda H3 vivienda H4

barandilla acero galvanizado alero HA 100x400mm

100,00 66,00 71,00 71,00 100,00 100,00 100,00 100,00 97,00 97,00 97,00 97,00 71,00 71,00

m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2

interruptor doble 9/15 muro 150mm HA según calculo

enchufe doble 10/16A

4

4

escalera con alfombra 4 4 4 4 6 4

taburete paneles de vidrio 100x160cms

66,00 m2

m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2

enchufe doble 10/16A interruptor doble 9/15 muro 150mm HA según calculo 6

interruptor 9/12 escala

enchufe doble 10/16A cajones deslizantes cubierta de granito cajones deslizantes cubierta de granito grifería acero inoxidable lavaplatos

1 unidad 100,00 66,00 50,00 50,00 50,00 50,00 134,00 134,00 134,00 134,00

4 4 4

enchufe doble 10/16A

4 4 3 4 1 4

quincallería embutida interruptor simple 9/12 puerta hoja 70x2000 campana 200m3 cocina 4 platos

closet

interruptor doble citófono

quincallería embutida muro 100mm HA según calculo grifería acero inoxidable lavamanos c/ vanitorio hormigón toallero acero inoxidable closet melamina enchufe doble 10/16A puerta hoja 700x200x50mm interruptor doble 9/12 wc porta confort acero inoxidable extractor de aire 150m3 4"

10 unidades

interruptor doble

3 3 4 3

2

quincallería embutida puerta hoja 1000x2000x50mm timbre

3

66,00 m2 1 unidad bloque de vidrio 200x200

37 unidades

bloque de vidrio 200x200 muro muro

cielo suelo muro

muro

1. madera laminada 8mm 2. porcelanato 400x400mm 3. porcelanato 300x400mm 4. yeso + pintura 5. deck 6. alfombra

4 4 4 4 6 4

bloque de vidrio 200x200

porta confort acero inoxidable wc extractor de aire 150m3 4" grifería acero inoxidable lavamanos con vanitorio hormigón toallero acero inoxidable enchufe doble 10/16A mueble lavadora+secadora quincallería embutida puerta hoja 700x200x50mm interruptor simple 9/12 tina grifería acero inoxidable

3 3 4 3

2

3

puerta hoja 700x2000 quincallería embutida

interruptor simple 9/12

closet

interruptor simple 9/12 puerta hoja 700x2000 quincallería embutida

4 4 4 4 6 4

4 4 4 4 6 4

enchufe doble 10/16A modulo 1200x2000 ventana interruptor doble 9/15

closet modulo 1200x2000 ventana modulo 1200x2000 puerta interruptor doble 9/15

DEPTO C COCINA+SALA BAÑO VISITAS DORMITORIO 01 DORMITORIO 02 DORMITORIO 03 BAÑO CIRCULACIÓN TERRAZA 01 TERREZA 02 TERRAZA 03 ARMARIOS TOTAL UTIL Nº DE UNIDADES 4 CAPACIDAD

15.1 2.0 11 5.8 5.0 4.5 16 2.9 2.9 2.9 2.9

M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2

71

M2

4-6

Plano cubicación E. 1:75


Cantidad

precio

parcial

No incluyen los vidrios Mueble de cocina. Incluye herrajes Colocación muebles de cocina Puerta de acceso. Incluye herrajes

ml ml u

17 Cristales Se considera la mano de obra y materiales Espejo float 6 mm Vidrio de 6 mm DESCRIPCIÓN

m2 m2 Unidad

450 450 36

98990,0 5670,6 45364,5

$44.545.500 $2.551.752 $1.633.121

180

44287,1

$7.971.673

DESCRIPCIÓN

Unidad

01 Trabajos preliminares Limpieza y nivelación del terreno Obrador, depósito y sanitarios

m2 m2

1600 10

1490,0 59036,2

$2.384.000 $590.362

18 Trabajos Limpieza preliminares y ayuda de gremios 01 Limpieza yperiódica nivelación del terreno Limpieza final Obrador, depósito y sanitarios

mes m2 m2

10 1600 1600 10

373009,4 1490,0 1562,8 59036,2

$3.730.094 $2.384.000 $2.500.490 $590.362

02 Procedimientos y cumplimientos Cartel de obra Cerco de obra Defensa de protección para trabajo en obra

m2 ml ml

5 300 300

20250,0 17062,7 27267,5

$101.250 $5.118.815 $8.180.236

19 Procedimientos Insatalación sanitaria 02 y cumplimientos Distribución Cartel de obrade agua fría y caliente, desagües en PVC. Núcleo baño/cocina/lavadero Baño principal Cerco de obra (bañera-lavaratorio-inodoro) cloaca agua fría y caliente, ventilaciones, colocación de artefactos y griferías Cocina (pileta de cocinapara y detrabajo lavar) Incluye Defensa de protección en obra la instalación de artefactos y broncería. Artefactos no incluídos

m2 u ml u ml

5 72 300 36 300

20250,0 660590,0 17062,7 660590,0 27267,5

$101.250 $47.562.480 $5.118.815 $23.781.240 $8.180.236

03 Movimientos de tierra Excavación manual de vigas de fundación Excavación de pozos para pilotín (diám. 20 cm - prof. 10 m) Excavación de sótanos a maquina Destape del terreno hasta 20/30 cm de profundidad con pala frontal Carga y retiro de tierra con camión

m3 u m3 m3 m3

182 180 4800 400 4800

19949,0 17017,4 3590,0 2863,6 3444,3

$3.630.723 $3.063.123 $17.232.000 $1.145.453 $16.532.631

04 Estructuras de hormigón armado Incluye el material, mano de obra, armado y desarme de encofrados de madera tradicionales y equipos Platea de fundación 35 kg/m3 de hierro Vigas de fundación 60 kg/m3 Zapatas Tabiques de sótanos una cara vista 80 kg de hierro/m3 Losas de hormigón a la vista con encofrado fenólico Pilares cilíndricos Vigas cuantía 180 kg/m3 Tabiques vistos cuantía 80 kg Escaleras cuantía 75 kg/m3

m3 m3 m3 m3 m3 m3 m3 m3 m3

20 364 45 42,4 1260 67,8 291,2 425,29 25,4

113411,2 170116,8 208676,6 238163,5 450955,9 450955,9 296990,0 450955,9 450955,9

$2.268.224 $61.922.515 $9.390.447 $10.098.133 $568.204.434 $30.574.810 $86.483.488 $191.787.035 $11.454.280

36 182 180 4800 400 222 4800 36 36 72 1 36 20 72 364 45 42,4 24 1260 67,8 291,2 68538,14 425,29 25,4

640321,0 19949,0 17017,4 3590,0 2863,6 1701,2 3444,3 63510,3 87792,7 24950,5 10750000,0 33497,1 113411,2 8969,7 170116,8 208676,6 238163,5 430962,6 450955,9 450955,9 296990,0 450955,9 450955,9 10%

05 Contrapiso Hormigón de cascotes armado de espesor 3 cm sobre terreno natural

m2

1800

12200,0

$21.960.000

05 Contrapiso Hormigón de cascotes armado de espesor 3 cm sobre terreno natural

1800

3072 12200,0

$23.051.556 $3.630.723 $3.063.123 $17.232.000 $1.145.453 $377.659 $16.532.631 $2.286.370 $3.160.539 $1.796.433 $10.750.000 $1.205.897 $2.268.224 $645.818 $61.922.515 $9.390.447 $10.098.133 $10.343.101 $568.204.434 $30.574.810 $86.483.488 $1.659.727.608 $191.787.035 $11.454.280 $165.972.761 $1.825.700.369

06 Revestimientos baños Incluye la mano de obra completa, adhesivo y tomado de juntas Cerámico tipo San Lorenzo 30 x 20

m2

2325

5755,6

$13.381.813

06 Revestimientos baños Incluye la mano de obra completa, adhesivo y tomado de juntas Cerámico tipo San Lorenzo 30 x 20

2325 2627 1734 1865 10233 1865 1040 2627 3972 2548 1313 3520 1865 570 1865 570 1060

5755,6 Peso $59.430.351 $39.224.031 $42.195.549 5677,4 $42.195.549 6023,3 $59.430.351 5680,0 $57.647.440 $29.715.175 $79.636.670 $42.195.549 21632,1 $42.195.549 17951,9 19870,0

$13.381.813

20 dede Gas 03 Instalación Movimientos tierra Cocina (cañería conexiones medidor) (artefactos no incluidos) Excavación manual de vigasllaves de fundación Excavación de pozos para pilotín (diám. 20 cm - prof. 10 m) Excavación de sótanos 21 Instalación eléctricaa maquina Destape del terreno hasta 20/30 cm de profundidad con pala frontal Boca de aluminio y toma Cargacompleto y retiro de tierra camión Pilar (caja de con medición) Boca timbre. Campanillas, caja, cables y 1 pulsador Boca TV o cablede TVhormigón (vacía) Cañería de 1" 04 Estructuras armado instalación de sistema de paneles fotovoltaico comunes) Incluye el material, mano de obra, armado y(iluminación desarme deáreas encofrados de madera tradicionales y equipos Boca Plateade deteléfono fundación 35 kg/m3 de hierro Colocación de artefactos Vigas de fundación 60 kg/m3 Zapatas 22 Instalación contrauna incendio Tabiques de sótanos cara vista 80 kg de hierro/m3 Boca completa. nicho, válvula, Losasde deincendio hormigón a la vistaIncluye con encofrado fenólicomanguera, lanza, llave de ajuste y cañería Pilares cilíndricos Vigas cuantía 180 kg/m3 Tabiques vistos cuantía 80 kg Escaleras cuantía 75 kg/m3

20715,0 parcial $49.757.430 Cantidad2402 precio

u m3 u m3 m3 u m3 u u u u u m3 u m3 m3 m3 u m3 m3 m3 Total m3 m3 imprevistos T. construcción m2 deptos. m2 por m2 valor valor en UF m2 M2

UF

07 Yeseria Enlucido de yeso Guardacanto de yesero. Incluye el recubrimiento de yeso Cielorraso aplicado al yeso

m2 ml m2

10233 1040 3972

5677,4 6023,3 5680,0

$58.096.473 $6.264.200 $22.560.960

08 Suelos exteriores Incluye la mano de obra completa, adhesivos y/o mezcla de asiento y/o tomado de juntas. No incluye el pulido Cemento alisado rodillado Porcelanato opaco 30 x 30 cm Deck de pvc 4x1"

m2 m2 m2

570 570 1060

21632,1 17951,9 19870,0

$12.330.270 $10.232.560 $21.062.200

DEPTO TIPO A DEPTO TIPO B 07 Yeseria DEPTO TIPO C Enlucido de yeso DEPTO TIPO D Guardacanto de yesero. Incluye el recubrimiento de yeso DEPTO TIPO E Cielorraso aplicado al yeso DEPTO TIPO F DEPTO TIPO G 08 Suelos exteriores DEPTO TIPO H Incluye la mano de obra completa, adhesivos y/o mezcla de asiento y/o tomado de juntas. No incluye el pulido DEPTO TIPO I Cemento alisado rodillado DEPTO TIPO J Porcelanato opaco 30 x 30 cm Deck de pvc 4x1"

09 Pisos especiales Piso de goma con aplicación de masa niveladora y adhesivo Alfombra de Nylon pelo cortado aplicada con adhesivo porcelanato 30x30

m2 m2 m2

1900 1900 172

14743,5 13420,0 25990,0

$28.012.566 $25.498.000 $4.470.280

09 Pisos especiales Piso de goma con aplicación de masa niveladora y adhesivo Alfombra de Nylon pelo cortado aplicada con adhesivo porcelanato 30x30

m2 m2 m2

1900 1900 172

14743,5 13420,0 25990,0

$28.012.566 $25.498.000 $4.470.280

10 Escaleras Carpeta de nivelación Alzada y pedada de cemento alisado

m2 m2

114,05 215

9526,5 12850,6

$1.086.502 $2.762.884

10 Escaleras Carpeta de nivelación Alzada y pedada de cemento alisado

m2 m2

114,05 215

9526,5 12850,6

$1.086.502 $2.762.884

11 Guarda polvos Cemento alisado

ml

3360

3789,1

$12.731.269

11 Guarda polvos Cemento alisado

ml

3360

3789,1

$12.731.269

12 Marmoleria Mesada de granito gris mara ancho 60 cm ( incluye trasforo, pileta y griferías ) Frentín de mesada de granito gris 20 cm

ml ml

307,2 72

78420,0 30182,1

$24.090.624 $2.173.113

12 Marmoleria Mesada de granito gris mara ancho 60 cm ( incluye trasforo, pileta y griferías ) Frentín de mesada de granito gris 20 cm

ml ml

307,2 72

78420,0 30182,1

$24.090.624 $2.173.113

13 Pinturas Se consideran en todos los casos el enduído parcial. Aplicación de fijador y 3 manos de pintura Latex sobre muros interiores Latex sobre cielo rasos Latex acrílico sobre muros exteriores Impermeabilizante fibrado para techos ( 2 manos )

m2 m2 m2 m2

10233 3972 316,8 1050

3590,0 3490,0 4200,0 1791,9

$36.736.470 $13.862.280 $1.330.560 $1.881.492

13 Pinturas Se consideran en todos los casos el enduído parcial. Aplicación de fijador y 3 manos de pintura Latex sobre muros interiores Latex sobre cielo rasos Latex acrílico sobre muros exteriores Impermeabilizante fibrado para techos ( 2 manos )

m2 m2 m2 m2

10233 3972 316,8 1050

3590,0 3490,0 4200,0 1791,9

$36.736.470 $13.862.280 $1.330.560 $1.881.492

14 Artefactos Sanitarios - Accesorios Griferías Colocación de artefactos sanit Colocación de accesorios sanit Colocación de griferías

u u u

132 132 132

36313,1 3747,1 40099,9

$4.793.333 $494.618 $5.293.191

14 Artefactos Sanitarios - Accesorios Griferías Colocación de artefactos sanit Colocación de accesorios sanit Colocación de griferías

u u u

132 132 132

36313,1 3747,1 40099,9

$4.793.333 $494.618 $5.293.191

15 Carpinterías Metálicas No incluyen los vidrios Marco de chapa muro 15cm espesor. Incluye juego de pomelas Marco chapa y puerta simple chapa muro 15cm de espesor. Incluye herrajes Marco placard con baulera muro 10cm espesor hojas corredizas o de abrir. Incluye herrajes. Baranda pasamanos, dos travesaños, parantes planchuela

u u u ml

504 183 264 1120

21525,4 73890,0 46853,6 21490,0

$10.848.825 $13.521.870 $12.369.342 $24.068.800

15 Carpinterías Metálicas No incluyen los vidrios Marco de chapa muro 15cm espesor. Incluye juego de pomelas Marco chapa y puerta simple chapa muro 15cm de espesor. Incluye herrajes Marco placard con baulera muro 10cm espesor hojas corredizas o de abrir. Incluye herrajes. Baranda pasamanos, dos travesaños, parantes planchuela

u u u ml

504 183 264 1120

21525,4 73890,0 46853,6 21490,0

$10.848.825 $13.521.870 $12.369.342 $24.068.800

16 Carpinterías de madera No incluyen los vidrios Mueble de cocina. Incluye herrajes Colocación muebles de cocina Puerta de acceso. Incluye herrajes

ml ml u

450 450 36

98990,0 5670,6 45364,5

$44.545.500 $2.551.752 $1.633.121

16 Carpinterías de madera No incluyen los vidrios Mueble de cocina. Incluye herrajes Colocación muebles de cocina Puerta de acceso. Incluye herrajes

ml ml u

450 450 36

98990,0 5670,6 45364,5

$44.545.500 $2.551.752 $1.633.121

17 Cristales Se considera la mano de obra y materiales Espejo float 6 mm Vidrio de 6 mm

m2 m2

180 2402

44287,1 20715,0

$7.971.673 $49.757.430

17 Cristales Se considera la mano de obra y materiales Espejo float 6 mm Vidrio de 6 mm

m2 m2

180 2402

44287,1 20715,0

$7.971.673 $49.757.430

18 Limpieza y ayuda de gremios Limpieza periódica Limpieza final

mes m2

10 1600

373009,4 1562,8

$3.730.094 $2.500.490

18 Limpieza y ayuda de gremios Limpieza periódica Limpieza final

mes m2

10 1600

373009,4 1562,8

$3.730.094 $2.500.490

19 Insatalación sanitaria Distribución de agua fría y caliente, desagües en PVC. Núcleo baño/cocina/lavadero

19 Insatalación sanitaria Distribución de agua fría y caliente, desagües en PVC. Núcleo baño/cocina/lavadero

m2 ml m2

m2 m2 m2

100 66 71 71 100 97 50 134 71 71

$21.960.000 $594.304 26,27

$58.096.473 $6.264.200 $22.560.960

$12.330.270 $10.232.560 $21.062.200


COLOFÓN La presente edición de 2 ejemplares, que estuvo a cargo del autor, se terminó de imprimir en el mes de agosto del 2012, en papel couche de 170 grs. Esta edición ha sido diagramada en el programa Adobe InDesign CS4. Las tipografías usadas han sido Minion Pro en sus variantes 6 a 10 puntos, Bold y Regular, para títulos, textos y notas. Tambien se ha usado la tipográfia Myriad Pro 6 condensada para número de imagen. En cuanto al trato de las imágenes (fotografías y dibujos) estas han sido tratadas con el programa Adobe Photoshop CS4. Para la realización de los planos se ha utilizado el programa Autodesk Autocad 2010.


memoria de titulo  

Proyecto de titulo e[ad]PUCV

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