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juan crist贸bal cerrillo (2008)

dificultad y proyecto en espera de precisiones futuras para flauta, clarinete bajo y piano


dificultad y proyecto en espera de precisiones futuras e ≈ 52 con gran fluidez, aguda concentración y delicadeza, siempre desvaneciéndose

Piano

5

Pno.

8

Pno.

 



 

più legato possibile



 

    

 



 

3:4y 5:4y

3



5:4y

 



3

6:5y

 



15:14y

5:4y

5:4y

 



5:4

3

5:6





 

 



20:24

Pedal (con extrema moderación) * la notación rítmica indica el momento de ataque solamente, sostener cada nota el mayor tiempo posible según el fraseo





5:6y

 



3

  

3

   

 



 



5:6y

5:4y

20:14y

poco

3:2q

6:4x

 

5:4e

 

3:2e

 

poco 5:4x

15:16y

 



 



  

  

 

 



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3



 

3

5:4y

 

3

6:5y

menos mf dim.

3

mf continuamente disminuyendo



poco

15:16y 5:4y

6:5y

juan cristóbal cerrillo (2008)

a los miembros del ensamble 3 Fernándo Domínguez, Mauricio Náder y Salvador Torre

 3

 



 

 

  

 

 

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



   

 

  



5:4y

  



 

 

6:5

20:24

3

5:4x

 

 

15:14y

5:6y

6:5y

6:5y

5:4y

20:14y

poco

9:6x

5:4x

6:5x

 

 

5:4x

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





 



dim.

   

 

 



 



5:6y

3

   

   

 



5:4y

3

5:4y

5:3e

5:6x

 

 



 



 

  

 

 



5:4y

5:4y 8:9x

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

 

15:14y

 

3

 





     

  

3

5:6y 20:14y



poco

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11

Pno.

5:4x



14

Pno.

17

Pno.

20

  



 



 

 poco

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

5:4y 5:4y

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 



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

 



5:4y



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



 

3 5:4y

3

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  

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 

 



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

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 



5:4y

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 

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





 5:6

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 

 

  

3

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

5:6y



5:6

 







3 5:4y



  









 5:6y

 



 

 5:4y

 













 



  

 

3:2e

  



   

      

5:4y

  

3

 

 













 



  5:4y





   



15:12y 5:6y

5:4y

 

 p

5:4y

 





5:6y

     



3

15:16y





menos mp dim.

 



6:5y

5:4x



5:4y

5:4x

  



15:10x



 



3

6:5x

5:4y





5:4y

3

 

 



  



3

 

3

3

5:4x

 





 



15:16y

5:6y

  

 

5:4y

15:10x

3

6:5y

3



(vuelve a atacar y sostiene)

  poco 



5:4x

mp dim.



9:6x

6:5x



 





  

  

5:6y

15:16y 6:5y



15:16y

5:4y

5:6y

5:4y

  

Pno.



2 3

3







=

3

aún menos mf dim.

3:2q 5:6x

  5:4y

 

 

 5:6y

 



 

 



 5:6y


3

24

Pno.

ppp 15:14y 5:6y

 

27

Pno.

31

Pno.







 

15:16y

5:4y



3





15:16y

5:6y

 



3:2x





poco menos p dim.

 





      5:4y



pp





 







5:4y

5:4y

5:4x



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







 

 



  

 

  

5:4y

5:4y

5:4y

5:4y



5:4y 5:4y

5:4y





 

5:4x

6:5x

5:4y



  

  

  

9:6x

15:14y

 





fff

 

   







5:4y

5:6y

5:4y





5:4y

5:4y

5:4y



5:4x





 





menos menos p dim.

                 

5:4y

 

 

9:6x

aún menos p dim.

 

3:2x

5:4x

 



5:4e

 

        



20:14y

9:6x





 

 



  



20:14y

fff

   

      

 

 

 

3:2e



5:6y





3

6:5y





5:6y





3:2e



pp dim.

 

            

3:2y

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5:6 5:6y







 5:6y





 

    3:2

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



5:4y 10:9x

 







 5:6y

 

 

 




35

Pno.

4



39

Pno.

 

43

Pno.



47

Pno.





 









6:5x



 

       

  



 

5:6y





 



 

aún menos p dim.

 pp

 5:4y

 

   





5:4y







5:6y

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

 

  









 

3

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

 

 

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

  

      

  

     

5:6y

 

6:5y

          3:2x

5:6y

 

3



 



      





 







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   





     5:6 5:4y

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  

  ppp

     

6:5y

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

 



15:16y

     

  

 

5:4y

    



3

5:4x

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

 



 





  



3

  

       

5:4y 5:4y

5:4x

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      

 

 

6:5x

5:6y

5:4y

3

6:5x



 

6:5y

5:4y

5:4y



3



3:2x

pp dim.

3

3 3

3

     

3

5:4y

   



5:4x

  



15:16y

 

15:16y

5:4x





 





6:5y





 



5:6 5:4y

  



5:4x

15:16y

5:4x

  



5:4x

9:6x

5:4y

3

5:6

6:5x

menos pp dim.

5:6y



5:4x

pp dim.

5:4y

5:4y

       



          3

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5

  52

Fl.

siguiendo al piano como interrupciones, imaginariamente el si es continuo casi imperceptible





siempre

 pppp  

pppp

Cl. B.

  59

Fl.



ppp



5:4y

Pno.



  66

Fl.

Cl. B.

Pno.



 



  

3:2x

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



 3:2e 5:4x

3:2e 6:5x

 

                  5:6

5:6

ppp

 

       

 

 

3:2e 3:2e

fl. y cl. b. como un solo instrumento

menos ppp dim.

 

3



 



   

 

   pp 3

  

   

  

  

  

  

15:16y



3:2x



3

  

 

ppp

3:2e 5:4x

3:2x

 

 

ppp

  

p

 3:2e

 

3:2q

5:6x

 

ppp dim.

  

 

        

 

 

pppp

 

 

3:2x

ppp

 3

 

   



pppp



    3

como interrupciones, imaginariamente el re es continuo

3:2e 3:2e

 

 

3

   

         

 

                

 



 

ppppp

3

  

3

non vib.

  

  

   

 

   

 



ppp

3

3

    



  

5:4y



  

  

p

mp

5:4y

 5:4y  





   

pp

5:4y







15:16y

    



15:16y



pppp dim.





 



3

    

3. ped.

 

 

 ppp

    3

 

pppp

3

 



p

ppp

 



3

3

  pppp

 

 

15:14y

3

3:2e 6:5x

pppp

cl. b. como   fl.un ysolo instrumento

 

5:6y

15:14y

3 T.R.

 

3:2x





    non. vib.

     3:2x

T.R.

pp

ppp dim.

 



5:4y



 

pp

Cl. B.

 



3:2x

ppp pppp



Pno.

 



    

     

       

ppppp una corda

5:4y

 

  

    3

 

   

 

 

   

 

 

 

3

 3



 

   

3

  

 

  

3

 

 

 3

  



3

 3

 

 

  

 

3

 

 

  

  


6

  74

Cl. B.

 

Pno.

  

Cl. B.

 (  )    

 

pp pos.

    

3

(

ppp



   F#

 

3

3

 

3

 

3

ppppp

 

p pos.

 3

 

  

3

   

3

   

 

   

3

  3

3



 

  

   

      ppp cresc.

 



  

tenuto               3

  

p non dim.

 3          





3

 

3

   

3

  



pp pos.

  

p pos.

 

   

  

3

  

   

3. ped.

silencio abrupto

pp pos.

 

 

 

  3 



  silencio abrupto       G#





pp tenuto

           pppp staccatissimo

3     

     

        3

3

     

3

   

3

       

 mf



 

 





pp

 (   ) 

ppp

  

3

 

 

 

  

   

3

pppp

 

   3

 3       



      3



p

3

   

  

3

 23 2 3 C#

 

      

pppp staccatissimo

3. ped.

 

 

pp pos.

3



  

 



cluster la-do en ambas octavas

F#

p



3



3  

   

 

  

p pos.

3

gliss.

3

   

   

sin levantar completamente las teclas

moviendo el punto donde se apaga las cuerdas hacia los afinadores gradualmente (cada vez más cerca)

 

ppppp

3

  

F#

  

 

3

sffz

3

 3

sffz



3



 3

  

    

pedal



3

3:2x

3

p pos.

3

   ppp cresc.

 

 (   )  

aire, muy ligeramente coloreado 3

  



 

4 G# 2 3 4 CB

pp pos.

ppp

     

 

 

     

 

pp pos.

  3

 

acentos de diafragma

3

    

  

 



3

 

pp pos.

 

sonido ambiguo, inestable

3

    

 

sffz

 (   ) 

2 3 4 2 3 4

  ) 

     

3

 (  ) 

pedal

           

pp pos.

Pno.

 



  

2 3 C#

  

3

2

pppp

    

     

G#

   

3

     

G#

3:2x

 93   

Fl.



 (   ) 

ppos.

acentos de diafragma

  

pppp

  

3:2x

       

¿puede ser una octava más agudo?

Cl. B.



ppppp

84

Fl.

pppp

  

Pno.

pedal

      

 sffz       

3

 

3

3     

     

 

p

pedal

sffz

     



3

pppp

        una corda pppp

 


7

extremadamente continuo, duraciones exactas

    

   

103

Fl.

Cl. B.



    

ppp siempre

 



 

   

  



 

 

 

 

ppp siempre

   



    

   

   





 

 

 

   

   

  



 

 

      

  



 

   

   

 



 

 

    

Fl.

Cl. B.



Pno.

   

 

118

 

 

 

 

 

   

 

  

 

121

 

ppp

  ppp

121

 

(

 

121b

 ) 

 

121c

 

     



3

 

3

3









121b'

 

Fl.

 

Cl. B.

Pno.

 

 

 

  

ppp



   

Cl. B.



 

3



3

  

  

   



3



 

 

pp

p

122d

 

3



 

121f

 

 

 

 

ppppp

3





121c'

3

 





 



     

 

3

 

mf

  

   

 

 





 

   

  

pppp mf



3





 

   122f

     



122c'

3

3

3

122e

122b'

ppp



122c

ppp

123

Fl.



122b

3

 

una corda pedal rigurosamente como escrito

 

 

  

121e



(presionando las cuerdas correspondientes cerca de los apagadores produciendo los armónicos especificados, variar ligeramente el punto de presión sobre las cuerdas de modo que la variación de alturas aproxime el contorno y amplitud de variación en la flauta y clarinete)

mp

122

121d

3

3



 

ppp

   

3



mp

 

 

3

 

3

 



   



  



 

pppp

   

 





ppppp

 


8

    

 

130

Fl.

Cl. B.

 



 

 



   

   

   

 

 

  

 

 

   

   

 

136

Fl.

Cl. B.



Pno.

 

 

   

  

  

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

   

      

 

   

   

pppp

    

una corda ppp

 

 

 

  

(

  

 

   ) 

       (   )  

 



 

     

 

 


9

 

Fl.

Cl. B.

Pno.

 

 siempre  ppp   

 

Pno.

 

 149

Fl.

 

 

Pno.



 

    

 

 



 

 



    

  



3

   

3





 



ppp

3

 

3

 

  

   

147f

 



pp

ppp

mp



 



    

  



pppp

mf

3

3

3











ppppp

 

 

 

 

3



pppp

 

  

3

 

3











3



3

3

3

3

147c'



3



 

  

3



   

3

3



  

 

147e

3





cambio sutil pero distintivo de timbre, interrupción total y repentina de sonido cuando la línea se quiebra

 

   

147b'

cambio sutil pero distintivo de timbre, interrupción total y repentina de sonido cuando la línea se quiebra

   

3

p



147d

ppppp mf

3

Cl. B.

3



 

   

3

148

Cl. B.

     

ppp

 



147c

ppp siempre

 Fl.

   

 

147

147b

3

3

3

3

3

silencio exacto

 

 3

 

 

silencio exacto

3

 3

 3

  

  

 


10

153

 

Fl.

 

  

 

3

Cl. B.

Pno.

  

3

3

3

2 3 4 2 3 4 C#

3

3

pp pos.

     

3

3

3

       

 

f

p

3

3

3

3

3

 



3

 

 3

3

 3

3

 

3

3

 

3

3

3:5x

   

pp pos.

 3

  

 3



silencio abrupto, exacto

 

 

  

silencio abrupto, exacto

 3



pp

 

 

         

   



sff subito

(cada repetición, comienza en un tempo más lento pero constante e independiente de los demás)

x 4-7

  

pp pos.

  

    

3

3

  

3

(cada repetición, comienza en un tempo más lento pero constante e independiente de los demás)

     

 23 2 3 C#

    

(alternar y tr.)



  

2 3 4 2 3 4

 

 

3

  

 

3

   

 

silencio abrupto, exacto

 

3

G#

Pno.

(siempre inestable, variable)

3

silencio abrupto, exacto



3

   

Cl. B.

 



158

Fl.

3



 

 

                

3

3

3

pp mf

3. ped. al fin

x 4-7

pp pos.

  

3

3

  

 3        

3 3  3                         3

3

 

3

3             

165

Pno.

3                3

3

3

3

3

            

3   3                          

3 3  3                  

3              

         

  

dificultad y proyecto en espera de precisiones futuras  

for flute, clarinet and piano