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VIAJE VIGESIMOCUARTO Guión original del Grupo 4 de Proyectos5 de la UA

Ferrando, Elisabeth Fuster, Lara Lidón, Carlos López-Menchero, Javier Loyola, Patricia Mas, María Muela, Mercedes Pereiro, Luca Ramos, Ignacio Ros, María del Carmen Ruiz, Jose Carlos Tovar, Diego


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INTERIOR. NOCHE - EDIFICIO DE VIVIENDAS

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A. La cámara graba un primer plano fijo de un objeto durante unos segundos. No se percibe ningún ruido ni estímulo.) Se oyen pasos de fondo que se dirigen hacia la cámara. RICHY (Subtitulado) ¡Hostia! ¿Está encendida? (Mientras coge la cámara. No se le puede ver aún. Habla en otro idioma con una entonación de sorpresa). B. La cámara es levantada por Richy, el cual empieza a desplazarse en dirección al salón. Mientras Richy avanza puede verse su sombra proyectada en el suelo producida por una luz que se encuentra detrás suya. En la sombra puede observarse un pequeño detalle de un rasgo no humano (característico de la raza de Richy). Richy entra al salón. C. Al entrar al salón la cámara se para enfocando en perpendicular al sofá. Puede verse cómo en este hay tres personas sentadas, dos adultos y un niño. De fondo puede verse la televisión encendida, la cual produce cierta luz en la sala. D. Richy mueve la cámara y se enfoca a sí mismo. RICHY (Subtitulado) ¿Os podéis creer que se la sigan colando así? (Se observa ya que se trata de un personaje no humano). E. Richy se aparta del plano de la cámara y continúa su recorrido mientras graba y rodea el sofá por la izquierda. Deposita la cámara encima de una mesa que se encuentra a media distancia en la línea perpendicular entre la televisión y el sofá, enfocando hacia este último. F. La cámara presenta un plano fijo del sofá. Puede verse cómo, tras dejar la cámara, Richy se acerca al sofá y se sienta con confianza entre el niño y su madre. Las tres personas se encuentran absortas observando la televisión, mientras la luz que genera esta se les refleja en la cara. El padre está comiendo un helado que tiene forma de espiral de colores. Puede verse cómo Richy le da un mordisco al helado y seguidamente lo escupe, cayendo un trozo sobre el suelo.

(CONTINÚA)


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CONTINUACIÓN:

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G. Richy se levanta y vuelve a coger la cámara, comienza a grabar la televisión mientras se va acercando a ella perpendicularmente a la pantalla. Se está transmitiendo un anuncio del helado que estaba comiendo el padre. En la pantalla aparece una chica atractiva chupando el helado con la playa de fondo La cámara sigue acercándose hacia la pantalla enfocando el helado. RICHY (Subtitulado) Hablando de mierda... (Mientras la cámara se acerca a la televisión haciendo un zoom hacia el helado nos invita a ver el anuncio con un tono de sarcasmo). La cámara, tras haber llegado a un primer plano del helado (ya no pueden observarse los marcos que definen la pantalla de la televisión) se detiene durante unos segundos. 2

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INTERIOR. NOCHE - PLATÓ DE GRABACIÓN.

A. Plano detalle de la boca de la actriz y el helado (exactamente en la misma posición que el último plano de la SECUENCIA 1). DIRECTOR ¡Corten! (No se le ve pero se oye su voz muy fuerte). Zoom alejándose hasta llegar a un plano general en el que se puede ver a la actriz que, situada en un decorado cutre playero, cierra la boca y pone un gesto de aburrimiento, y a un chico a la izquierda, fuera del decorado, sujetando un micro. Focos y demás utensilios de grabación dispuestos en ambos lados. B. Cambio de plano. Plano general del plató desde una esquina detrás de la silla del director. El director está sentado en la silla. La actriz y el técnico de sonido permanecen inmóviles mirando al director. En el lado izquierdo del decorado aparecen, al lado del técnico de sonido, un chico sujetando cables, material de audio, y una mesa de catering. En el lado derecho se ve una chica de perfil con papeles en la mano observando a la actriz y una mesa y sillas con el material de los maquilladores. El director visto de espaldas, se levanta con actitud de enfado. (CONTINÚA)


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CONTINUACIÓN:

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DIRECTOR ¿¡ Es que no veis que el helado se está cayendo, joder!? (todos los personajes se quedan paralizados y miran al director con gesto asustado). ¡Maquillador! (se gira hacia el técnico de sonido y lo señala con agresividad) ¡Tú, sujeta el micro más arriba! (el técnico realiza un gesto de contener la rabia)(se gira hacia la actriz) ¡Lola, más alegría, se supone que te gusta el helado! (la actriz pone gesto de resignación). El director camina hacia la derecha y desaparece de la escena. C. La cámara inicia un travelling de avance pasando por un lado de la silla del director y encuadra el decorado del anuncio de forma frontal. El maquillador aparece por la derecha, coge el helado de las manos de la actriz, y lo lleva a la mesa situada a la derecha. Una chica entra detrás del maquillador y le pone un albornoz a la actriz, ésta camina tras el maquillador y la cámara realiza un travelling de seguimiento. La actriz se sienta en un taburete situado a la izquierda de la mesa. La cámara se queda fija en un plano centrado entre la mesa y el taburete. El maquillador está retocando el helado de forma visible y la actriz permanece inmóvil con cara de aburrimiento. Por detrás llega la maquilladora que se sitúa a la izquierda de la actriz y empieza a retocarla. El maquillador del helado y la maquilladora de la actriz se coordinan de forma que realicen los mismos movimientos tanto al helado como a la actriz. RICHY No se si me he perdido... ¿Que están anunciando?(con tono de broma). La cámara se acerca y encuadra un plano medio de la actriz y la maquilladora.

(CONTINÚA) 2


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CONTINUACIÓN 2:

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ACTRIZ Me da auténtica repulsión (con gesto asqueado). MAQUILLADORA ¡Ay chica!, lo estás haciendo genial, el sacrificio merece la pena. (Con una brocha de maquillaje en la mano) La cámara realiza un travelling de retroceso. El volumen de este diálogo disminuye progresivamente. ACTRIZ Si tú lo dices... MAQUILLADORA Eres todo un icono, no hay chica que no quiera ser como tú, ¡que envidia!. (Espolvoreando el maquillaje en la mejilla izquierda) D. La cámara realiza una panorámica de reconocimiento hacia la izquierda. Personas se mueve con rapidez transportando cables, papeles, café, etc. La cámara se para ante la mesa de catering. El ayudante de dirección entra en el plano por la izquierda. El ayudante de dirección coge una magdalena y abre la boca. El técnico de sonido entra en la escena por la izquierda, se dirige hacia él y le interrumpe. TÉCNICO DE SONIDO ¡No se como aguantamos esto! (Tono bajo, actitud enfada y mucha gesticulación mientras mira nervioso hacia la silla del director para asegurarse de que no le observa). - Nunca es suficiente, siempre tiene queja de todo. Nos pasamos el día repitiendo el trabajo entre gritos. ¿Y para qué? Todo esto es una mierda. AYUDANTE DE DIRECCIÓN ¿Qué quieres hacer? (gesto de resignación) Es el director, estamos bajo sus órdenes. Por detrás de la mesa, de izquierda a derecha, el director aparece en una esquina. El personaje camina muy rápido. De repente los dos presentes se callan inmediatamente y le sonrien. Debido a la prisa con la que iba, se escucha un murmuro que expresa curiosidad por parte de Richy.


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INTERIOR. NOCHE - DESPACHO DEL PRODUCTOR

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A. Plano del pasillo. El director del anuncio aparece ahora en la pantalla (plano medio). Se oyen gritos procedentes del despacho (voces que no se entienden). Antes de entrar, el director se acerca a la puerta para intentar escuchar la conversación. Abre la puerta tratando de no hacer ruido, las voces ahora se oyen claras. Entra y espera de pie, expectante, hasta que el jefe le haga una seña. En el transcurso de esta secuencia, Richy deambula por la sala (entra una vez la cámara queda fija), lee los papeles que posee el analista y posteriormente se sienta en una silla con pose sobrada (las piernas sobre la mesa) y mientras se distrae con un objeto (un boli, cubo de rubik...) hace burdas imitaciones a los gritos del jefe de producción. B. Se van alternando Planos medios de ambos personajes que participan en la conversación, con un Richy de fondo que no les resta protagonismo: JEFE DE PRODUCCIÓN Cuantas veces te lo he dicho?! Me dan igual los resultados de esos análisis. El jefe de producción está claramente enfadado, mientras que el hombre que recibe sus gritos se le ve abrumado por la situación. Con un gesto, el jefe ordena al director que se siente en la silla. JEFE DE PRODUCCIÓN Si el aditivo produce obesidad que se jodan! Que sus madres les apunten a atletismo, pero QUE NO DEJEN DE COMER MIS HELADOS!! NUTRICIONISTA Pero.. Si ya no es eso lo que le estaba diciendo, pero es que si viene algún inspector de sanidad a la fábric... JEFE DE PRODUCCIÓN Te he dicho yo que te preocupes de eso? ...

NUTRICIONISTA

JEFE DE PRODUCCIÓN Contéstame, te lo he pedido? NO

NUTRICIONISTA

(CONTINÚA)


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CONTINUACIÓN:

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JEFE DE PRODUCCIÓN Pues no te metas, ya me encargaré yo de los de sanidad.. Mientras dice esto último, coge los papeles del analista y los tritura. Entonces su mirada se posa sobre el director. JEFE DE PRODUCCIÓN Y ¿tú? ¿Que quieres? En este momento el director vuelve su mirada hacia el director. DIRECTOR .. Era solo comentarle que ya estaba todo listo, que si le gustaría echarle un vistazo a ver si está de su agrado.. JEFE DE PRODUCCIÓN Por fin, vamos, que ya he perdido demasiado tiempo con vosotros. C. En ese momento, la cámara que antes hacía el plano medio de los presentes, muestra como salen haciendo una panorámica. La secuencia se corta cuando han salido los tres y cierran la puerta. Entonces Richy apaga la cámara. 4

INTERIOR. NOCHE. PLATÓ DE GRABACIÓN

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A. Se enciende la cámara (La cámara se tambalea un poco, ya que la lleva Richy en la mano. Avanza unos pasos). B. La cámara se queda en un plano fijo que enfoca hacia la zona de grabación.) Aparece en escena el director del anuncio, el director de la empresa y el nutricionista. En ese orden. El jefe de dirección se queda en pie cerca de las cámaras pero por detrás de la silla del director (jerarquía) a espera del comienzo de la grabación. (Cierto aire de impaciencia e intriga = mueve la pierna, expresión facial de intriga) El nutricionista se queda en un segundo plano, más alejado de la zona de cámaras. (Se encuentra aún un tanto afectado por la conversación anterior, aire de cierta preocupación.) El director antes de sentarse en su silla propina una serie de gritos a los técnicos. Una vez sentado murmura para sí mismo. (CONTINÚA)


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CONTINUACIÓN:

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DIRECTOR ANUNCIO ¡Vamos! ¡Todos a sus posiciones! La actriz coge el helado, ya retocado, de una mesa y vuelve a tomar su posición con cara seria, cansada de tanto trajín. Cuando se sitúa en la posición correcta saca su mejor sonrisa. Los técnicos de sonido, que se encontraban en una pequeña conversación entre ellos, vuelven a sus posiciones. Los cámaras se preparan. DIRECTOR ANUNCIO ¡Foquista, a ver si me haces un buen plano de una puta vez! (Mirando a donde está la camara) ¡Quiero un plano medio bien enfocado, no esa mierda de antes! (El foquista asiente sin más) (El director señalando al técnico de sonido) ¿Todo listo por ahí? (El técnico de sonido asiente con la cabeza tras echar un vistazo a sus trabajadores) (Al equipo en general) ¡Venga joder que no es tan complicado! (Se sienta en su silla y murmura alguna queja para sí mismo con cara de impotencia) Aparece Richy delante de la cámara. Con tono irónico RICHY Parece que la cosa está calentita… (Se retira de la cámara riéndose.) DIRECTOR ANUNCIO Tres, dos, uno… ¡Acción! Aparece la claqueta de la toma. Los cámaras comienzan a grabar. La actriz comienza a actuar de nuevo. C. La cámara que lleva Richy se acerca hacia la actriz y con zoom, enfoca un primer plano de la lengua comiéndose el helado (como en un principio había entrado la cámara del salón al anuncio).


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INTERIOR. NOCHE - PLATÓ DE GRABACIÓN.

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A. La escena empieza con un primer plano de la televisión, en la cual se está emitiendo el spot publicitario del helado. B. Zoom hacia atrás y después la cámara gira 180º para encuadrar a la familia en el sofá. C. Los tres miembros de la familia están embobados mirando la televisión, y cada uno de ellos sostiene un helado (el que se publicita). Mientras se emite el spot la madre y el padre están saboreando sus helados. Cuando finaliza el anuncio los padres continúan comiéndose el helado, demostrando así que el spot ha logrado su objetivo. El hijo, sin embargo, en un pequeño acto de lucidez, empieza a pensar que el producto que vende el anuncio no es del todo real. Pero en unos segundos su perspicacia resulta anulada a causa de los elevados niveles de testosterona, causado por la sensualidad que evoca la actriz del spot publicitario. De manera que este también sucumbe ante el producto. *El contenido sexual del anuncio es clave para manejar y engañar al espectador, y nosotros mostramos este efecto a través de las erecciones de los dos miembros masculinos de la familia. D. Richy se convierte en observador de esta escena, situado de pie a un lado del sofá. Después de observar el comportamiento de la familia, les mira con tristeza y se dirige a la cámara. RICHY ¿Qué os parece? Yo prefiero ser libre. E. Richy se dirige hacia la puerta, buscando la salida más rápida de la casa. Cuando llega a la puerta de entrada sale y se dirige escaleras arriba, hasta que llega a la puerta del último piso. *Con cámara en mano se dirige apresuradamente hacia la salida. Finalmente, Richy decide salir a la terraza. Donde el sol empieza a llenarlo todo. *Richy enfoca la cámara hacia el Sol. FIN


ANEJO A STORYBOARD


SECUENCIA 1

Plano A, plano general desencuadrado de la puerta de entrada.

Plano B.1, plano detalle, Richy coge la cรกmara.

Plano B.2, plano general, cรกmara en movimiento.

Plano B.3, plano general, cรกmara en movimiento.

Plano C, plano general del salรณn.


Plano D, primer plano de Richy.

Plano E, recorrido efectuado por Richy, cámara ija perpendicular al sofá.

Plano F, plano general ijo del salón.

Plano G.1, plano general ijo del salón, Richy en movimiento.

Plano G.2, plano general del salón, zoom acercándose a la pantalla de televisión hasta convertirse en un plano detallado de la televisión.


SECUENCIA 2

Plano A.1, plano detalle del helado, zoom alejรกndose.

Plano A.2, plano general del plato.

Plano B, plano general, cรกmara en movimiento.

Plano C.1, plano general del encuadre de anuncio.

Plano C.2, plano medio, detalle de conversaciรณn entre la actriz y la maquilladora, cรกmara pasante.


Plano D.1, plano general del espacio alrededor de la actriz y la maquilladora.

Plano D.2, plano general del catering.

Plano D.3, plano medio de la mesa.

SECUENCIA 3

Plano A.1, plano medio ijo, enfoque hacia el director, la cรกmara lo sigue.


Plano A.2, plano general, c谩mara en movimiento hacia la puerta.

Plano A.3, plano general ijo del despacho.

Plano A.4, plano ijo general del despacho.

Plano A.5, plano ijo del despacho.

Plano B.1, plano medio ijo, enfoque hacia el jefe de producci贸n.


Plano B.2, plano medio ijo, enfoque hacia el promotor.

Plano B.3, plano medio ijo, enfoque hacia el nutricionista.

Plano B.4, plano ijo general, el promotor tritura las estadĂ­sticas.

Plano B.5, plano general del despacho.

Plano C, plano ijo general del despacho, personajes en movimiento.


SECUENCIA 4

Plano A, plano ijo general del plato.

Plano B.1, plano ijo general del plato.

Plano B.2, plano ijo general del plat贸.

Plano B.3, plano ijo general del plat贸.

Plano B.4, plano ijo general del plat贸.


Plano B.5, plano detallado sobre Richy.

Plano C.1, uso de la c谩mara de grabaci贸n situada en medio del plato, zoom hacia la actriz.

Plano C.2, plano detallado de la boca de la actriz con el helado.

SECUENCIA 5

Plano A-B, primer plano sobre la televisi贸n donde aparece la actriz. Zoom alej谩ndose.


SECUENCIA 5

Plano B, plano detallado de la televisión, giro de 180º para enfocar, en plano general, la familia sentada en el sofá.

Plano C.1, plano general del salón, con la familia centrada en la imagen.

Plano C.2, plano general de la familia. Plano D, cámara en movimiento.

Plano E.1, plano general, cámara en movimiento.

Plano E.2, plano general, cámara en movimiento hacia el exterior.


Plano E.3, plano medio de las escaleras, cรกmara en movimiento.

Plano E.4, plano general, salida al exterior.


ANEJO B VESTUARIO


actriz

protagonista del spot

satĂŠn


director

“viaje vigésimocuarto”

viscosa

lino


algodon

poliéster + algodon

equipograbacion de cámaras, foquistas, técnicos de sonido...


poliĂŠster

la familia poliĂŠster


maquilladora y peluquera algodon

algodon + poliĂŠster

hule


algodon

nutricionista poliĂŠster


algodon egipcio

seda

presidente lana de vicu単a

de la empresa


poliĂŠster

publicista poliĂŠster + viscosa


ANEJO C MAQUILLAJE


ACTRIZ


FAMILIA


MAQUILLADORA


ANEJO D PERFILES PSICOLÓGICOS


Personaje:

actriz

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Belleza. Exuberancia. Sensualidad. Sexualidad. Tiene que ir vestida con poca ropa, pero en realidad tiene mucho frío. Resignada ante los superiores pero muestra su inconformismo cuando la cámara se apaga y se encuentra con las peluqueras. Representa el cazador cazado: habla con arrogancia a sus inferiores (peluqueros, estilistas) pero luego es tratada de la misma manera por sus superiores (director). Es la cara vista de la gran mentira del anuncio. Está muy presionada por el director.

Personaje:

director

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Estereotipo de director de cine americano: Gafas de sol, gorra, bermudas y camisa hawaiana, aspecto algo desfasado, desaliñado, fuma. Su aspecto cambia cuando se acerca al despacho del Jefe, para ir allí se arregla y cuida más su aspecto. En cuanto a su actitud es brusco, directo, con poco tacto. Habla gritando y de una manera muy dura a sus inferiores. Su único fin es que el anuncio resulte sugerente, así que exige más y más a la actriz hasta hartarla. Inconformista, no le convence el trabajo realizado.


Personaje:

equipo

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Son los cámaras, foquistas, técnicos de sonido, estilista de helados... No intervienen hablando, están resignados a cumplir con su trabajo. Obedecen sin rechistar, ninguno muestra signo de contrariedad cuando son maltratados por el director.

Personaje:

familia

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Son la máxima muestra de la resignación, del convencimiento de una libertad que en realidad no existe. Ajenos a la mentira del anuncio, se creen lo que dice y comen el producto sin preguntarse más. Sus ojos están clavados en la televisión, con la mirada casi perdida. Son casi robots. En un momento dado alguno de ellos muestra un punto de inconformismo, de racionalidad, pero pronto es apagado por el embobamiento que el spot le causa.


Personaje:

maquilladora

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Adopta la misma actitud que la peluquera. En su caso, es el maquillaje lo que provoca su teatralidad.

Personaje:

nutricionista

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Como profesional trata de advertir a los directivos de la empresa de que el producto que van a comercializar es nocivo para la salud. Sus buenas intenciones se ven coartadas por el ansia de obtener beneficios económicos de los altos cargos de la empresa.


Personaje:

peluquera

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Estereotipo de peluquera. Masca chicle, está muy peinada, de una manera exagerada, casi paródica. Su actitud es de conformismo con lo que está pasando. Sabe que todo es una gran mentira pero se muestra indiferente. Intenta convencer a la actriz de que no se queje, de que se pasa pronto y enseguida va a cobrar su dinero y se va a ir, que aguante.

Personaje:

presidente

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Señor con la típica apariencia de ricachón. Aspecto rudo. Pelo engominado. Vestido con traje de chaqueta y corbata. Puro en la mano y copa de coñac. No le importa nada más que el dinero. Habla con arrogancia y superioridad. No le importa la salud de los consumidores, su único fin es aumentar las ventas.


Personaje:

publicista

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Señor de entre 30-40 años. Barbita, gafas de pasta, ropa moderna, americana, vaqueros. Habla de un anuncio genial con entusiasmo, alegría. Imaginativo, creativo. Muestra más moralidad que el jefe de la empresa intentando evitar que éste añada un adictivo al helado.

Personaje:

richy

FOTO AQUÍ

Perfil psicológico Richy es un personaje que ya ha vivido la situación actual en su planeta, por lo que su actitud frente a los humanos es de superioridad. Es un observador no imparcial, que va analizando la situación subjetivamente y aporta su crítica de una manera irónica.


ANEJO E ATREZO


MUEBLES DEL DECORADO Muebles de sal贸n

Sof谩

Cubre-sof谩

Televisi贸n

DVD


Muebles de sal贸n

C贸moda

L谩mpara

Mesita

Decoraci贸n hortera


Backstage

Focos

Megáfono

Cámara de video profesional

Trípode


Backstage

Claqueta

Micr贸fono de p茅rtiga

Silla de director

Helado falso/real


Backstage

Cascos insonorizantes

Maquillaje para personas

Espejo de mano

Pintura para retocar el helado falso


Backstage

Mesa de catering

Sillas para catering

Utiles de peluqueria

Perchero


Backstage

Mesa de catering

Sillas para catering

Comida de picoteo

Ordenador portatil


Backstage

Mantel negro o gris oscuro

Mesa de despacho

Silla de despacho

Ordenador portatil


Backstage

Trituradora de papel

Panel de grรกfica

Albornoz

Fondo playero


FIN DEL PROYECTO BASE


Viaje Vigesimocuarto