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ÍNDICE

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TEXTO CURATORIAL LOS OBJETOS

01 CHAQUETA

02 ZAPATILLAS

03 GORRO

04 05 06 07 08 09

15

EL VIDEO


Segunda Guerra Mundial


“Hoy en día y después de varias temporadas resistiendo a las novedades, es uno de los “Must Have” de la mayoría de fashionistas y celebrities e imperdibles de tu closet. La moda militar se reinventa un año más para convertir la calle en un campo de batalla muy singular, aunque en su origen el objetivo de este estampado era pasar desapercibido, en la actualidad está pensado para que no te saquen los ojos de encima”, es un abstracto de lo que podemos encontrar en uno de los tantos blog especializados en moda y tendencia existentes en internet y que pone en evidencia, cuánta razón tenía Erasmo al decir “la guerra es deliciosa para aquellos que no la han experimentado”.

TEXTO CURATORIAL

Hablar de guerra es hablar de un acto violento, es quizás una de las más antiguas de todas las relaciones internacionales, que supone el enfrentamiento organizado de grupos humanos armados, con el fin de someter o destruir al enemigo. Es bajo este contexto donde surgen distintos objetos, términos, significados y patrones que responden a esta situación específica, ya sea colores, texturas o materiales. En el caso del estamapado de camuflaje, su origen está en el uso bélico Hizo su primera aparición en el año 1914, cuando el ejército francés creó la primera unidad de camufla-


je con la intención de combatir al enemigo sin ser detectado, confundiendose con el entorno que lo rodea, transformándose así en un elemento icónico y difícil de disociar de la guerra. No fue hasta la segunda mitad del siglo XX que estos estampados comienzan a adquirir nuevos significados transformándose en el uniforme de los movimientos de protesta política, empezando así a asociarse lentamente a varias culturas urbanas. La primera vez que se vio masivamente en la moda fue a finales de la década de los 80. Pero no es hasta diez años después que se convierte en un estampado popular, gracias a su inclusión en las colecciones de grandes firmas como Dior, Louis Vuitton, Chanel, etc. En relación a la resignificación otorgada al estampado se inserta esta idea de que “hoy la cultura global es una gigantesca anamnesis, una inmensa mixtura cuyos principios de selección son muy difíciles de identificar.” (Bourriaud, 2004, p.116) Razón por lo que no resulta violento ver como un elemento icónico y característico de un acto tan violento como es la guerra, hoy en día se mimetiza en un nuevo escenario, las calles de la ciudad. Es en relación a lo anterior que Lipovetsky señala la inconstancia de la moda, refiriéndose a cómo una sociedad se libera de los prestigios del pasado y otorga nuevos significados (Lipovetsky, 1990). Desde una perspectiva similar, Nicolás Bourriaud declara “todos los elementos, tomados de cualquier parte, pueden ser objeto de nuevos abordajes [...] Todo puede servir. Es obvio que no solamente podemos corregir una obra o integrar diferentes fragmentos de obras permitidas dentro de una nueva, sino también cambiar el sentido de esos fragmentos y alterar de todas las maneras que

NO ESTÁ


se consideren buenas.”(Bourriaud, 2004, p.40) no es más que el simple acto del recorte, que Bourriaud define como la manera en que nuestra cultura funciona mediante trasplantes, injertos y descontextualizaciones. (Bourriaud, 2004, p.47) Por lo que no es extraño preguntarse si es que aún queda algo que, al menos parcialmente, no sea regido por la moda, en respuesta a este cuestionamiento Lipovetsky señala en El Imperio de lo Efímero “la moda se halla al mando de nuestras sociedades: en menos de medio Hoy la cultura global es una gigantesca anamnesis, una inmensa mixsiglo la seducción y lo tura cuyos principios de selección efímero han llegado a son muy díficiles de identificar. convertirse en los principios organizativos de la vida colectiva moderna”(Lipovetsky, 1990). La moda no es sólo un lujo estético y periférico de la vida colectiva, sino que se ha convertido en un elemento central de un proceso social que gobierna la producción y consumo de objetos, la publicidad, la cultura, los medios de comunicación, los cambios ideológicos y sociales.

Á LISTO

La moda cambia, pero sus explicaciones siguen siendo las mismas. Los objetos con los que trabaja representan este nuevo enfoque universal, en que nada de lo estético es ajeno. Como si no importase la época en


que haya surgido, la función prioritaria que haya cumplido originariamente y el lugar en que se ponga de manifiesto su función estética, aunque estos elementos logren tener ese nivel de descontextualización tienen un significado intrínseco y remiten a un contexto imposible de negar. “Se componen combinaciones a partir de la producción, se navega en las redes de signos, se insertan las propias formas en líneas existentes” (Bourriaud, 2004, p.16) Es en la selección de las piezas de indumentarias de moda militar, que se puede observar cómo esta industria utiliza elementos y recursos gráficos propios de una estrategia bélica, como es el camuflaje, aprovechando sus aspectos formales para generar un producto con un discurso distintos. “Servirse de un objeto es forzosamente interpretarlo. Utilizar un producto es a veces traicionar su concepto; [...] significa también saber desviarlos.” (Bourriaud, 2004, p.23) Es decir, un objeto anteriormente utilizado de acuerdo con el concepto para el cual fue producido encuentra nuevos usos potenciales. (Bourriaud, 2004, p.30)

NO ESTÁ

Hoy en día no es difícil encontrar esta clase de prendas en innumerables tipos de mercados, ya sea feria de las pulgas, tiendas de retail o marcas de exclusivos diseñadores, se insertan en un contexto comercial


de libre acceso a todos, abstrayendo así la razón por la que fue creado, su origen bélico, a uno netamente estético. En relación a esto Baudrillard reflexiona sobre cómo los objetos tienen un marcado valor simbólico. “El vestido pasa de ser de un implemento que nos cubre del frío a un objeto que nos sirve para exteriorizar y representar lo que tenemos y, por ende, lo que somos.” En el caso de la moda militar y en el contexto que vivimos, estamos frente a un mundo donde existe cada vez más información, y cada vez menos significado. Es precisamente en esta clonación infinita de la imagen, en esta proliferación infinita de signos, en la que el signo en sí mismo pasa a ser invisible: el signo ya no posee significado alguno. (Baudrillard, 1969)

Á LISTO

Finalmente, nos surge la pregunta de si al minuto de comprar, usar, vestir o seleccionar esa prenda existe algún grado de reflexión o conciencia en torno a este objeto; o quizá simplemente la apropiación de este elemento corresponde a lo que Bourriaud se refería con “ya no se trata de fabricar un objeto, sino de seleccionar uno entre los que existen y utilizarlo o modificarlo de acuerdo con una intención específica.” (Bourriaud, 2004, p.24). Rodrigo Opazo y Javiera Parra. Curadores “Make fashion, not war.”


LOS OBJETOS

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01 CHAQUETA MILITAR VINTAGE


Marca: Index Blablabla bla lbllcae País y año: China, 2013. Materiales: 80% algodón, 20% poliamida. 15cmx16cm, 1,5kg. Estampado camuflaje, serigrafiado de manera industrial, aplicaciones de tachas.


02 ZAPATILLAS HOMBRE MILITAR


Marca: Index Blablabla bla lbllcae Converse País y año: China, 2013. Materiales: 80% algodón, 20% poliamida. 15cmx16cm, 1,5kg. Estampado camuflaje, serigrafiado de manera industrial, aplicaciones de tachas. bla iemdm oauqne ldowum iao.


EL VIDEO

ACÁ IRÍA UNA INTRODUCCIÓN AL VIDEO earum recum renis rerum essequis simporeris et qui accus asit eos aut exerchil mos eat.Ceroremque plitaturi aut ex eum faceaturio te comnieni volorepra id quiam, volupide veniendam quae ped quatur, siniet antem et et, corum excepudipsam re, sim quo dolupta plab in con et untinum quodis si tenissint es quiaes evendis molorio cuptate mpellautem nam experro mi, seque nimilit, temod exerum, ad que pe et eum as adi te pos.


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