Page 11

Suna no Onna

JAPON SİNEMASI DOSYASI (Bir Başkasının Yüzü) romanı için bir araya gelirler. Tabi ki kompozitör Toru ve görüntü yönetmeni Hiroshi de oradadır. Günümüz pek çok sözde gerilim - bilimkurgu filmlerine taş çıkaran Tanin no kao, Teshigahara’nın tematik anlamda en zengin filmidir: Kimlik bunalımı, yalnızlık, bilim ve etik, bilim insanının yaratısıyla ilişkisi, dönüşüm, savaş paranoyası ve savaş sonrası Japonya gibi birçok alt başlık açılarak inceleye bir başyapıttır Tanin no kao. Japonya’da 1972’de vizyona giren ve ABD Ordusu’nda görevli bir Vietnam gazisinin Japonya’dayken başından geçenleri anlatan Samâ Sorujâ ile birlikte Teshigahara, ilgisini babasının mesleğine; Ikenaba’ya yöneltir ve 8 yıl içerisinde babasının kurucusu olduğu Sogetsu’nun lemotosu (büyük ustası) olur. Bu 8 yıl içerisinde yönetmen, Warera no Shuyaku (1977 – TV filmi) ve Zatôichi Monogatari TV serisinin 2 bölümünü (The Rainbow Journey - The Dream Journey) yönetir. İspanyol mimar Antonio Gaudi’nin belgeselini 1984 yılında çeken Teshigahara, ünlü mimarın Katalan ve Ortaçağ sanatına oldukça saygı duyar; çalışma alanı çok geniş olan bu mimarın seramik dışında kalan mimarlık ve heykel sanatına yoğunlaşır. Teshigahara’nın mimariye ne kadar saygı duyduğunu Tannin no Kao’da doktorun muayenehanesini arkadaşı Arata Isozaki’ye tasarlatmasıyla anlayabiliriz. Yapımlarında her daim estetiği merkezine alan Teshigahara, bu mükemmel belgeselden sonra, sinemaya Yaeko Nogami’nin aynı isimli romanından uyarlanan Sen no Rikyu (1989) ile döner ve bu yapımında kendisine kompozitör dostu Tôru Takemitsu eşlik eder. Efsane çay ustası Sen no Rikyu’nun, efendisinin gerçekçi olmayan iddialarıyla yüzleşmesini konu edinen film, gerek Japonya’da gerek Japonya dışında pek çok festivalde hem aday (en iyi yönetmen de dahil 9 adaylık) gösterilir, hem pek çok ödülü (en iyi oyuncu, en iyi sanat yönetmeni, en iyi müzik kaydı) sırtlanır. Avangardın estetikle kesiştiği yerde duran ünlü yönetmen Teshigahara, Akira Kurosawa gibi fazla batılı olarak tanımlanamaz. Onun tamamen kendisine has, biricik bir üslubu vardır; ana karakteri yansıtırken, ana karakterin çevresini ayna olarak kullandığı gibi yan karakterlere de ana karakterin ayna olmasını sağlar; çok doğal olarak böyle bir ortamda gözü alan, beyinde uyuşukluğa neden olan sahneler oluşur. Ruhundaki zarif Ikebana ustası ile bu anlatım birleştiğinde, Japon hikayeciliğinin görsel bir şöleni ortaya çıkar. Mesela düşünün; Suna no Onna’yı (Kumların Kadını) izlerken ağzınız kum dolduğunu hissettiniz mi? Teshigahara, kendi ülkesinde de yenilikçi ve önder bir tarza sahipti ve 1992’de yayınlanan son filmi Gô-hime’den sonra 2001 yılında değerli hayatını kaybetmiştti. Mutlu Yıllar 2019 お誕生日おめでとう

yattaa* dergİsİ I WWW.JAPONSİNEMASİ.COM

11

Profile for Japon Sineması

YATTAA Dergisi Sayı: 27  

YATTAA* dergisinin 27. sayısının “SİNEMA DOSYASI” bölümünde Japon Sineması’nda 2018’e damga vuran olayları, 2018’de en çok izlenen Japon diz...

YATTAA Dergisi Sayı: 27  

YATTAA* dergisinin 27. sayısının “SİNEMA DOSYASI” bölümünde Japon Sineması’nda 2018’e damga vuran olayları, 2018’de en çok izlenen Japon diz...

Advertisement