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Pags: 2-3

Editorial

Contactos

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Pags:10-13

Tipografía New Alphabet

Pags: 6-9

Biografía Wim Crouwel

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Wim Crouwel


Tipograf铆a Gridnik

Pags:28-29

Opini贸n

Pags:24-27

Logo

Trabajo

Pags:20-23

Estampilla de nederland

Trabajo

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Wim Crouwel

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Wim

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m Crouwel

Diseñador, artista, profesor, director de museo y tipógrafo, conocido por sus alfabetos abstractos. El más conocido de todos es New Alphabet, de 1967, que está desarrollado sin curvas o diagonales para permitir la máxima legibilidad por parte de computadoras. Wim Crouwel (Groningen, 1928) estudió en la Academia Minerva en Groningen entre 1947 y 1949. A continuación fue a Amsterdam, en donde fue discípulo de Charles Jongejans en el Instituut voor Kunstnijverheidsonderwijs hasta 1952.

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Un diseñador holandés con claras influencias del diseño modernista suizo: tipográfico, reticular y claro. Total Design Amsterdam, uno de los estudios más importantes del país, al frente del cual se encontraba Wim Crouwel, conocido defensor de la máxima “la forma sigue a la función”. Su larga y rica carrera incluye que en 1956 comenzara a trabajar con el arquitecto de interiores Kho Liang en la realización de tareas para la industria del mueble y el sector gráfico. Ademas fue responsable de muchos de los carteles y catálogos de los Van Abbe Museum de Eindhoven y el Stedelijk Museum de Amsterdam desde 1956 hasta 1982.

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Su larga y rica carrera incluye que en 1956 comenzara a trabajar con el arquitecto de interiores Kho Liang en la realización de tareas para la industria del mueble y el sector gráfico. Ademas fue responsable de muchos de los carteles y catálogos de los Van Abbe Museum de Eindhoven y el Stedelijk Museum de Amsterdam desde 1956 hasta 1982. Crouwel fue cofundador Total Design, el primer estudio multidisciplinario de los Países Bajos, que se convirtió en el principal exponente del diseño holandés. Llegando a tener una influencia significativa sobre la identidad nacional y cultural de los Países Bajos. En la década de 1960 los países bajos se vieron inundados por carteles, catálogos, sellos postales e incluso la guía telefónica, todo diseñado por él y su estudio. En 1967 diseñó el famoso New Alphabet, y amplió la rejilla para hacerse una matriz en la que las formas de las letras fuesen construidas como unidades de una rejilla, permitiendo así el uso tipográfico digital. En 1985 se convirtió en el director del Museo Boijmans van Beuningen, Rotterdam y también ocupó la Presidencia en la Universidad Erasmus, de Rotterdam (1987-93) Los diseños de Wim Crouwel aún resultan actuales. Y su trabajo contiene el espíritu original en el que se basa una gran parte del diseño contemporáneo. Por lo tanto, su trabajo es a la vez inspirador e influyente tanto para las generaciones presentes como futuras.

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Tipografía

Wim Nuevo diseño del diseñador alfabético neerlandés Wim Crouwel, su fue elaborado sin las curvas o líneas diagonales - en 1967

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La historia del diseño gráfico tiende a aliarse Crouwel Wim y diseño total, la consultora que se financian en el temprano, con un incuestionable, y conducir hacia la solución antipática modernista singular. En vista de ello, su propuesta de un nuevo alfabeto “se interpreta generalmente como formalmente poco elegante, pero la unidad equivocada hacia emblema tipográficos más amplio recorrido. El tipo de letra se ha convertido en glamorosa del futuro que alguna vez lo fue. En desacuerdo con esta reputación, el tono de la introducción de Crouwel a la ins tipo de letra, de hecho, desarma modesto. Describiendo el Proyecto como un “paso anitial” y un “punto de partida”, su demanda es más grande que el diseño es mejor “suitted para el sistema de composición con el tubo cathode’ray” que “los tipos tradicionales”. El despido de courves y las diagonales no era ideológico, era simplemente una cuestión de tendencia tecnológica. compensación de urgencia con pesar, Crouwel reconoce “la cantidad de información que debe, necesariamente, se imprimen a diario se ha incrementado hasta tal punto que mechanistation es indispensable”,

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mientras que lamentar “, la precisión del ojo humano copuled de sentimiento estético no puede ser nunca igualado por ningún dispositivo mecánico “. el folleto Scuare delgado que annonunces la tipografía se ilustra con imágenes Solarised del motor y una impenetrable “el uso de alfabetos, de los que las letras están diseñadas individualmente con un cuidado meticuloso, implica el mismo cuidado meticuloso en la fijación de tipo”, explica Crouwel. Mientras que “nuestra ancestrors había escarcha de sobra, que no tienen”. de este tipo ha de especificaciones tales como, es monomaníaco, es como el idealismo espacio edad y tipo de análisis

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Contactos

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Tipografía

Wim Crouwel entrevistado por Kees Broos forma el libro ‘Crouwel´s Alphabets “, publicado por la Editorial Bis, 2003

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Foundry Gridnik fue desarrollado por el peso individual fuente monoespa-

ciada, originada por el diseñador neerlandés Wim Crouwel, para el uso máquina de escribir en la década de 1960, pero nunca fue lanzado. Una versión modificada de la que aún puede verse hoy en día en 1976 Crouwel los diseños de los sellos de bajo valor de la ppt, offce post neerlandés, que la característica de valor de marca única, mostrando los números al máximo. Fundición Gridnik geométricas,. Crouwel era conocido cariñosamente como “el señor Gridnik” por sus contemporáneos por su devoción a las redes y sistemas. Esto inspiró el nombre de fundición Gridnik para la familia tipo de letra. Aunque está basado en la lógica, la racionalidad y con una estricta Wim Crouwel adhesión a la red, también tiene una dimensión humana que lo distingue. 17


Para citar Crouwel, ‘Yo soy un funcionalista preocupado por la estética“. Foundry Gidnik se publicó originalmente en una fuente única de peso como uno de los seis tipos de letra en la fundición de Architype 3, la colección de Crouwel, fundición Gridnik se ha ampliado ahora por los diseñadores de fundición en una familia de cuatro pesos, con la plena aprobación de Crouwel El Gridnik se remonta a la tipografía que una vez diseñado para una máquina de escribir, era una máquina de escribir con diferentes anchos de carta, como la pelota de golf de IBM, que también había diferentes anchos. Con la más moderna, máquinas de escribir eléctricas en el tiempo, ya eran capaces de hacer variaciones de seis o siete pesos de una carta. En comparación con un tipo de letra normal, que era, por supuesto, no mucho, pero ya era mucho más avanzada que la anchura única de la máquina de escribir antigua. Fue encargado por Olivetti. Josef Müller-Brockmann También se encargó de hacer nuevas fuentes de esa máquina de escribir eléctrica nueva. Es en el libro, la tipografía ‘Diseño Proces Olivetti: 1908-1978’: ‘el diseño Wim Crouwel, Perry King, con una S Miranda, Herbert Lindinger y Josef Müller-Brockmann y aparentemente Arturo Rolfo también.

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Todos ellos diseñado un tipo de letra. Tipo de barras, la ‘pelota de golf “y la” margarita “eran los sistemas que había entonces. En cualquier caso, nunca sucedió. ¿Cuál fue la razón, yo no lo sé, pero creo que la máquina de escribir era un modelo que nunca entró en producción, porque el equipo se hizo cargo.

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The Nederlands

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Trabajo- Estampillas

Wim Crouwel, The Netherlands The numeral series, 1976 Cliente: Dutch PTT Los sellos numeral regular se emiten para todo el correo postal bajo el peso de una carta (20 gramos

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(Todos los sellos tienen más de 80 centavos de dólar la cabeza de la Reina). Este sello es el resultado de ganar un concurso cerrado entre los tres diseñadores. Diseñé el tipo de letra para este sello utilizando líneas rectas y curvas de 45 grados. Cada denominación (5, 10, 25, 40, 45, 50, 60, 65 y 80 centavos de dólar) tiene un color diferente. Con el fin de crear una atmósfera espacial, el color se desvanece fuera de color de arriba a abajo, y el número del valor invertido. La serie de estampillas ha estado en uso hasta que el Euro llegó.

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Wim Crouwel, The Netherlands The Stijl stamps, 1983 Client: Dutch PTT Las estampillas ‘Stijl’ han sido diseñados alrededor de los dos principales contribuyentes y de los fundadores de este movimiento modernista importante: Piet Mondrian y Theo van Doesburg. La denominación de 50 céntimos muestra la pintura de caballete Mondriaan con una de sus pinturas, y se basa en una fotografía de su estudio en París en los años veinte. La denominación de 65 centavos de dólar se basa en un diseño arquitectónico isométrica de Van Doesburg, también de los años veinte.

El tipo de letra Helvetica es. En los dos sellos de los colores principales son el rojo, amarillo y azul, los colores primarios usados por los artistas Stijl.

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empresa en 1973

Logo propuesto por Wim Crouwel y elegido por rabobank para ser la imagen de la

Trabajo-Logotipo

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tuvo un importante encargo de logo (Logo Rabobank 1973) reconocido hoy por mucha gente, siendo este el paso a una nueva imagen mas alla de la que se imagino

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Rabobank Group es una organización in-

ternacional proveedor de servicios financieros que opera sobre la base de los principios cooperativos. Que ofrece la banca minorista, ban ca mayorista, gestión de activos, arrendamiento y servicios inmobiliarios. Atención se centra en todos los servicios de financiación en los Países Bajos y en los alimentos y la agricultura a nivel internacional. Rabobank Group está compuesto de 152 Rabobank independiente local más Rabobank Nederland, la organización central, y una serie de filiales. Las entidades del grupo de mantener fuertes los vínculos mutuos. En general, Rabobank Group cuenta con más de 60.000 empleados (en EDP), que sirven a alrededor de 9,5 millones de clientes en 46 países.

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logo actual de Rabobank Su nacimiento en 1972 era una asociación lógica. En 1980, el banco decidió adoptar oficialmente el nombre que había estado utilizando informalmente durante algún tiempo - Rabobank Nederland - una combinación de las primeras letras de los dos bancos originales de cooperación que selló la fusión de sus identidades. Hoy Rabobank es propiedad de 152 bancos locales, todos trabajando juntos para proveer servicios y productos financieros a los neerlandeses y los mercados al por menor de negocios

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Artículo d

Crouwel + Reticula = Grand más de GRI A veces, como diseñadores nos topamos con muchos inconvenientes que son puntos claves para generar el concepto, la pieza, la forma, el todo de aquello que estamos trabajando, Exploramos pero quizá no a fondo como muchos otros grandes Diseñadores lo han hecho, en este caso abro mi opinión al homenajeado en esta edición de GRID magazine, Wim Crouwel, grande por su imaginación, gigante en trabajos, excelente diseñador y creador de nuevas cosas, como he tratado de exponer dentro de la identidad de la revista, el señor crouwel es el “amo” de la retícula, y antes he dicho que es un genio creativo por poseer esa denominación y es por el ingenio que usa dentro del soporte de retícula que el usa, antes creía que la retícula era una forma de enjaular, encerrar o encarcelar las ideas pero con el paso del tiempo y conociendo el trabajo de este gran diseñador, me he dado cuenta de que depende mucho de la forma de pensar de a gente, ya q la retícula solo genera orden en un espacio y dentro de esta se pueden hacer muchas cosas sin limitarse como pensaba antes hasta quizá dentro del rango que posee podría decirse que es limitada a infinidades de combinaciones de composiciones dentro de esta , el trabajo de Crouwel me parece interesante por la calidad, cantidad y sobre todo las ideas que propone, mi opinión concierne más que todo a la capacidad de Crouwel de poder generar tantas posibilidades de diseño dentro de la retícula, las tipografías que genero están arraigadas a la retícula y son excepcionales muy al estilo Crouwel.

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de Opinión

magazine

des resultados y una edición ID magazine

Hay un ejemplo claro dentro de la naturaleza de esto que comento y es el hecho de que al ser humano le gusta y apasiona (usualmente es inconsciente) tener todo perfecto, agrupado a su perfección cualquier cosa que le rodee tiende a tener esa característica al ser vista por el humano, Crouwel usa este aspecto ya ubicado en el diseño, pero lo usa innovando siempre con sus trabajos, ejemplo de esto, el logo de Rabobank, Las estampillas de Holanda (the nederlands) o las tipografías que creo entre varias como la Gridnik y la new alphabet, que se ven diferentes a todas las que ya hay, por la forma de hacer las cosas de este personaje. En fin un excelente diseñador, excelentes ideas y una forma de hacer las cosas peculiares en eso resumo a Crouwel, y en cuanto a la retícula es una forma más de ver las cosas de una manera distinta pero compleja y a su vez innovadora sabiendo usarla y aplicarla. Todos los derechos reservados © Grid magazine Wim Crouwel 29



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